コンペのスレ 21曲目
トップビジネス回してる人間はこんな場末のスレなんて来ない トップビジネスもコンペだがリテイクはない。
お前ら素人やな まあ100歩譲って、大御所の作曲家作詞家に頼んだけど、微妙なのが上がってきて、だからと言って大御所にリテイクなんか出せないよなぁ、ヤバイどうしようってなってる案件は見たことあるなぁ。
トップビジネスかは知らんけどw
まあ逆に、大御所にいちゃもん付けて、俺はあの大御所にリテイク出してやったんだぜと武勇伝的に語るプロデューサーもいたりする。
ただ聞いてる方からしたら、お、おう。って感じ。 リテイクが無いという意味は、OKか NGかどちらかの選択しかないという事。
大御所がどうとか関係ない。一つのミスや妥協があっても落とされるから、
作曲家は真剣勝負で作る。クライアントも作曲家をリスペクトしてるからやり直せとは言わない。
だから良いものが残る。 ま〜た怪しいのが出てきたなｗ大御所だろうがなんだろうが時々ゴミ落とすだろｗ
昔大御所ｗのプログレの生ライブ中継みたいことあるけど、微妙な空気で拍手も最前列だけだったぞ？ｗ
大御所だから？真剣勝負？リスペクト？ないないないないない
能力が落ちても人脈で業界にしがみ付いてるのが大御所の大半でしょ。 何に怒ってるのか知らんけど。
自分も別に大御所だからどうだとか思わないけど、そういうの見たことあるよっていう話なだけ。 なんか誤解してるようだけど、大御所とか関係ないってこと ちなみに大御所は引退した大物の事だよ ↑
〜〜〜 ？？？ 引退して印税が年間 ◆０００万円級＾＾筒美さん 昔売れてて今全然な人はたくさんいる。
時代についていけなくなるからな。
そうなったらもうトップビジネスでは通用しない。
名前だけで仕事できるほどこの世界は甘くない。
その大御所と仕事してた人たちだってもう引退する歳だろが。
新しい世代は義理もないから仕事振らないよ カラオケもすでに廃れつつあるよね。
シダックスも今年売り上げ悪いから事業売却して撤退したし。 大御所だった人はたくさんいるな
余生過ごせるレベルで稼げたからもう良いんじゃないかな
若い子達が頑張ってくれないととは言っても斜陽も酷いレベルだしね
人材育成がこんなキツいとは思わなかった 人材育成大変だよね。
そもそも若手の人材の絶対数が少ない。
さらには最近の音楽聞いてない人ばっかり。
そんでお金もないから機材やソフトも追えてないし、バイトや他の仕事で稼がなくちゃいけないから音楽作ったり勉強したり練習する時間が取れない。
オワタ。 そうかなぁ。別に20年前とかも安い仕事を数こなしてそれで食いつないでた若手も多かったけどなぁ。
自分もそうだけど。 カラオケや着メロのMIDI打ち、専門学校の講師、地方CMや地方企業のBGM制作、街のイベントで簡易PA、
ボーカル教室で演歌や歌謡曲のオケ作成、先輩アレンジャーからMIDIデータ渡されて生録用の譜面作成、現場でハードウェアシンセを1パートづつレコーダーに録音する係などなど。
自分の観測範囲だと今の40代くらいの人は若手の頃ここら辺のどれかは通ってきてるんじゃないかな。
しかも安くこき使われて育った人多いと思う。 「安く」の基準が全然違う
カラオケでいくら貰ってたんだよ カラオケやMIDIの仕事はキャリアアップには役にたたんよ。
むしろおかしなな癖ついてマイナス。 カラオケMIDIはやってる人達たくさんいたね
某傘下の事務所が事務所単位でやってるところあったり懐かしい
○○君なら余裕でしょ1曲五千円でどう？とか言われて断った覚えがある
先輩のアレンジ現場の手伝いに良く行ってたな
地方CMとか回してくれたりしたよ名前出ないけれど
様々盗める物はあったからカラオケMIDIも人によってはあるんじゃない？
弦パートとかブラスもでしょああいうの
何もならないと言えるなら経験してるんだろうから人によっては無駄なんだろうけど
次の仕事に繋がるステップアップにはならないよね >>239
今の若手にとってその「安い仕事」ってクラウドソーシング界隈の案件になるのかな
安さの次元が違うっていうｗ
まあ産業全体が衰退しているんだから当たり前だけど
ベテランの人は後進の育成とか考えずに、キャリアをまっとうして引退でもいいと思うけどね
才能ある若い人は自分で道を切り開くだろうし
今後は過去の方法論が通用しない可能性もあるし >>246
今のそう言うのって例えば相場幾らくらいだったりする？
少し前に知人ツテで来た話でとあるところが持ってるアイドルグループ歌物1曲40万で話してたら高いと来て何度かやりとりして20万まで落ちて話しても高いらしく埒があかないから断りを入れた >>247
何かの商品PR用の曲が歌もの完パケで7〜8万くらいのが「予算高め」みたいな扱いだったのを見たことがある
しかもコンペ形式だった
チラッと見ただけだから相場なのかは分からない
ああいうのって基本的に、アマチュア〜セミプロ向けの奴だと思う >>245
早い話が、カラオケやMIDI仕事でダサい曲を長期間コピーしてそれが板につくのがダメ。
最先端の曲って、構成やアレンジの考え方が根本的に違うし、
使ってるサンプルやシンセのパッチにしても全然センスが違う。
かなりの年下と仕事することもあるんだが、そういう仕事してる奴は
若いくせに古臭いアレンジや音色を平気で使う。
良い教育受けてて音楽のレベルが高くても全然使えない。 >>246
自分も若い頃安い仕事こなしてきたつもりだったんで色々書いたけど、言われてみればクラウドソーシングの価格帯が今の若者の安く買い叩かれる基準なのかー。
1曲歌モノ完パケで5000円とかそういうやつでしょ？
作業の物量にもよるけど時給換算300円くらいか？
それと比べられたら、俺が間違ってたスマンかったとしか言いようがない。
ってかこれだとコンビニとか牛丼屋でバイトした方がマシだなぁ。 >>248
商品PRがどのレベルか不明だけれど何もチャンスが無い若手ならやるんだろうね
チャンスが無いのは自分の所為だと気付けば良いんだけれども
商業コンペでも1発当てただけの子達も割合多いしな
次に繋がらないのは実力不足なだけなんだけれども
>>249
なるほどなあ古臭くなるって事か
恐らくは新しいのもやるんだろうから棲み分けが自分の中でまだ出来ないレベルか
そこも気付かないのは本人の所為だよなあ
男性グループとかにEDMとか多いけれどカラオケだと悲惨なんだろうな
単にショボい音色で音を追ってます的な コンペの募集は 天才 限定にしろよ 凡人を巻き込むな
クライアント \\\\\\\\ 凡人のクセして 威張るなってんの 腐った業界 ！ カラオケとかそもそも行かないから知らんけど
制作ではハチプロが現役ってマジなの？ 石の上にも三年とも言うし、まともな事務所が
君を採用したんであれば。正しい努力を続ければ一つや二つは
採用されるよ。自分を信じていればの話たが。
この正しい努力というのが肝。 コンペの締め切り間に合わない時ってどれくらいある？
最近提出すら満足に出来ないんだが… 仮歌の都合つけば丸2日あればいける。
自分で歌うなら翌日には出せる。
ラフアレンジでいいなら6時間ぐらいあれば。 間に合わない時は出す必要がない。
急いで半端なもの出しても絶対に採用されないから時間使うだけ無駄。
誰が聴いても良いと思う物をピッタリ合う案件に出すべき。 自分の好きでもないものに擦り減らすんならカラオケでいいや >>255
多作な人とじっくり煮詰める人両方いるから自分のペースでやるのがいいと思うよ
じっくり煮詰めるなら当然全てのコンペに提出など不可能
スピード自慢 vs クオリティ自慢の争いは、このスレでも定期的に勃発するけどｗ
大事なのは実際に結果を残すことだから プロでやって行くには当然クオリティとスピードは必要だけど、
初めのうちはスキルが足りなくてコンペ受からないから
間に合わない時は出す必要がないってことだよ。
事務所も無駄な曲出したくないし。 それには同意だけど、事務所入りたてとかなら尚更なるべく出すようにした方がいいんじゃない？
事務所入れたんならそれなりの曲を作れると見込まれたんだから。 若いうちは打席に立つ
キャリアが出来たら打率を上げる
これ大事 > >261,
いや、新人はレベルの高い曲を出せなかったら、時間かけるしかない。
スピードは慣れくれば自然に上がるけど、やっつけ仕事で半端な曲を
出してたら、何年たっても半端なままだ。妥協するという汚れの癖がつく。
抱えきれない仕事は受けるな。これは作曲家の鉄則。
クライアントに見せた物が自分の評価になる。
クライアントを失望させるな。 半端な曲で数打ちゃ当たるをやってるのは安い底辺。
癖がついて一生そのままだよ。 コンペ・コンペ制作/J-POP/アニメ/ゲーム/アイドル/レコ社を批判するならコンペ参加しなければイイだけです（笑）｜島崎貴光｜note（ノート）
note.mu/t_shimazaki/n/nb79dd981c6d3 The バラマキコンペの弊害って感じの話だな
素人でもコンペに参加できるようにしちゃうからこんなことになる 金を払ってコンペ参加してる層とか接点がなさすぎてクソどうでも良くない？
提出したところでどうせイントロ聞いて弾かれるレベルかと 金払って参加時点で見込みないワナビー決定だからな。素人決定
だいたい、そんな事務所がクライアントにプレゼンできるのか疑問。
金払ってるんだったら、プロの立場から楽曲への的確なアドバイスもらえるんだろうな?
まともな事務所にオーデション受けて受からない時点で見込みないよ。
コンペのハードルは事務所に受かるより高いからな。 儲からんよ 糞音楽 ｊ−ポップ 若者たちが とっくに 見捨てましたよ 儲からんのは実力ないからだと思う。俺も含めて。
このスレでブーブー言ってる奴らは、儲かる以前に採用すらされてないのだよ。
作曲の仕事は何もJPOPだけでしゃないし、実力あれば仕事あるよ。
事務所からくるコンペ頼みじゃ絶対成功しないよ。
俺なんか全然有名じゃないけど、普通ににテレビや映画の製作プロダクションから
の仕事くるし。 >>273
比喩って知ってる？
字読める？
意味分かる？ なんかキレててワロタw
意味は普通に分かってるけど、みんな単に意見交換してるだけで別に愚痴とかネガティヴなこと言ってるわけじゃなしブーブーいうのとは違うんじゃないかなって思ったって話。
なんで話を急に悪い方向に受け取るんだろうか。 意見交換ｗ 妄想ワナビーのひどいマウント取り合いだろ >>275
それって君の感想だよね？
明らかにブーブー言ってる奴いるよ
レス番いちいち指定しないとだめか？
いちいち解説しないとダメなの？
幼稚園児にも分かるように話さないとダメ？ だからなんでキレてるのw
この話実際のところ広げるほどの話じゃないし、そっかぁって感じ。 自分の状況や生活に文句あるなら辞めれば良いじゃん
つかこのスレ何人いるんだろね？ 大物クライアントのコンペに 呼ばれる秀才は 極秘あつかいだよ
せいぜい ｊ−ポップをつまんなくしておくれ ！ もう つまんないけど ｗｗｗ 相変わらずブーブー言ってるよな。負け犬の遠吠えにしか聞こえん。
大物クライアントに呼ばれるようになれば良いじゃないか。
誰が聞いても良いと思うようなもの作れば良いだけの話。 荒らしてるのは1人？
30人もいないんじゃないか恐らく
コンペスレだけど食えてるのは3人くらいの感じがする ブーブー言ってる奴はまともな事務所には入れない輩だろな。
まともな事務所でコンペに参加してたら愚痴言う暇もないはず。
真剣にやってて結果でなかったら、辞めるか続けるかの選択肢しかないすはすだ。
業界がどうとかチャンチャラ可笑しい。 事務所所属っているのかね？
ウチの事務所はそれなりに長くやってるよ 基本的にコンペ参加してる人の殆どが所属なんじゃないの？まあ実態はスポットだけど。
専属は今だと事務所っていうより仲間内でチーム組んで会社化したようなところが多いかなぁ。 所属せず繋がりでやってる子達も多いかなあ最近は
所属せずと言うか出来ないんだけれどさ
後は上に出た金払ってるやつとか
チーム組んでやってるパターンも確かに多いね
割と著名な人達もやってたりするしそういう所から更に繋がりでコンペ貰ってる子達もいるな
しかしこのスレ50人とかいるのか 繋がりでやってる人ってクライアントへの営業とかどうしてるんだろう
作家やりながら自分で営業もやるとか俺には無理だｗ プロの作曲家は出版社と契約して作曲に専念してなんぼ。営業なんかしない。
これ常識。 繋がりでやってる人って、業界関係者の知り合いとかからコンペ情報回ってくるやつのことかな。
まああれは確かに一見所属してるって感じじゃないね。
とはいえ曲が採用になったら結局どこかの事務所経由で契約書書いたりするんだけどw 歌物書くとすぐマシンがフリーズして十分ごとに再起動しなきゃだからホンマ萎えるのよねぇやってられかっていう そういやみんな完パケ作り込む場合メモリとCPUどれくらい積んでるん？ プロの作曲家は出版社と契約して作曲に専念してなんぼ。 ☝
＠＠＠ でもさ （初期）投資のわりには、儲からんよな ！
所詮 音楽 最近 アホどもも 聴かんわ！ 必要以上の投資は自分の首を締めることなる。これ常識。 出てきたけど一般向けの商品化はあるのか、いつなのか。
AI女子高生りんなの歌唱もなかなか良かったけどこっちも商品化の話とか全然出てこないのよね。
そんでこの技術があればいずれボーカル以外にも単音のバイオリンとかも自動で生っぽい表現に出来そうだね。
ドラムとかピアノはまた全然アルゴリズム違うだろうけど、特定のミュージシャンのプレイを学習しまくっその流れが進むと自動でバッキングとかも作れる時代が来そう。
ってかいずれ半自動でオケ全部作れる時代が来るのでは？
そうなったら作家はどうしたらいいんだw 打ち込みの技術やシンセ、サンプラーなどのクオリティがあがっても上手いプレイヤーは少なからず需要がある。
昔ほどじゃないにせよ。
そういう事だ。 需要があるのは確かにそうだけど、よっぽどこだわりのある案件以外は予算や制作期間の兼ね合いなんかもあって自動でいいじゃんとかになりそう。
例えば曲のバックでシャカポコ鳴ってるパーカスのループとか、適当にStylusの素材貼って賑やかし的にあればいいやみたいなのよくあるよね？
そういうノリで適当に埋めとけばいいピアノやギターのコードバッキングなんかも半自動で作れる時代が来ると思う。AIの進化怖いよ。
上に出てるボーカルの技術もこれをベースにすれば演奏表現なんかも半自動になって誰でもある程度の音出せる時代が絶対来るじゃん。
この流れだとそこそこ上手みたいな作家は全員終わるので、AIじゃ対応できないような超絶ハイクォリティな作家になるか、独自性のある個性の強い作家、もしくは曲以外のところで強みを作るとか、なんか考えておいた方がいいね。 うーん、鍵盤もギターも20年くらい弾いてるけど。ただの偏見だね。
ただ自分は元々DTM上がりだし仕事上必要だから楽器を弾くようになったってだけで、自分で弾くことにそんなに執着はないんだよなぁ。
別に半自動のシーケンスとかフレーズサンプリングも普通に使うし。曲作るのが好きなだけだから。 方法論にこだわる奴のがダサい
採用される曲をどんな方法でもいいからとにかく作って提出するやつ
それだけだよ 誰でも作れる時代大歓迎だな
そしたら本当に能力ある奴しか生き残れない
ぜひそうなってほしい まあコンペ要員にすらなれない雑魚の嫉妬はすさまじいよ せっかちで雑な奴か慎重でトロい奴どっちが向いてる？ 今年で28になります
コンペを参加し始めたのは25歳からですが
ストックも多くなく採用実績は両手で数えられるほどしかありません
このままずっとバイト頼りの生活が続くのかと考えるとかなり不安になるのですが
みなさんはどうですか コンペだけだと厳しい面はあると思うよ。
誰もが知る国民的ヒットレベルなら稼げるかもしれないけど、そもそもコンペ決まるか以前にそういう曲自体そうそう出ない時代だしね。
なのでコンペ自体は受けてもいいけど、コンペで曲決めたあとにディレクターに気に入られて、その後は決め打ちみたいにしてもらったり、継続案件に参加させてもらったりみたいな別ルートがあるといいね。
アレンジャーや劇伴もやって稼ぐ人もいるけど、スキルと労力が必要だからこれは人次第。
自分はこっちにシフトしてきてる。
あとはバイトやることを考えたら若いうちなら専門学校の講師辺りも安心は得られるとかもね。
ただこれも長く続けるものではないと思う。
金額も必ずしもいいわけじゃないのと、偽りの充足感によってバイタリティが削がれる面があるような。 参加始めて3年で10曲くらい決まってるなら何を不安に思うんだ？ 
