コンペのスレ 21曲目
俺なんて始めて8年、年間60曲くらい作って1曲しか採用されてないんだから羨ましい限りだ 【音楽】 2018年年間売上金額発表(アルバム、シングル) 1位AKB48・85億円、2位乃木坂46・65億円、3位欅坂46・31.6億円 , https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1549190818/ キープになっててそのまま使われずそのアーティストが解散した場合勝手に別のアーティストに回しても問題ないよね?問い合わせても無反応で 自分から引き取ると宣言すれば問題なし。 仮にレーベルと契約関係が成立してても、半年か一年保持してて リリースの行動起こさなければ契約破棄できる。 リリースの意思も示してないわけだから全く問題ない。 >>322 俺なんか何曲送ったって採用されないぞ。 唯一のメジャー曲はコネだ。 コンペ作家のブログ読んだんだが 正社員に就職するみたい 活動は続けるつもりとあるが 多分自然にフェードアウトするんだろうなぁ コンペ歴は約3年で描き下ろし曲は59曲 採用はアニメOPの1曲のみ 3年でこれだけ?と思うかもしれんが他人事じゃないだけに中々厳しい世界よなぁ… TT君か、あれだけ印税の文句言ったり 名義同じでフリー素材ばら撒いたりしたらな 常識ないから事務所から切られたんじゃないかね 3年で59曲かぁ… ちょっと少ないんじゃないかなと、思う 質より量とは言いたくないけど母数は結構大事よね これじゃストックあんま回せないでしょ 兼業作家なら年間20曲はまあ普通 唯一の実績がタイアップ付きなら恵まれてるほうじゃないか アレンジやミックスを詰めてると出せる数は減るしなぁ 今の時代アレンジまで取れないと収益的にも厳しいしね 採用"数"を重視するなら、もちろん弾数の多さが大事だけど 会社員してて成功してる人何人か知ってるけど、だいたい毎日一曲のペースでやってる。 毎日2,3時間作業するらしい。歌物、インスト色々。歌も歌えるしクオリティもある。 いいね。 でも1日1曲、2〜3時間で作れるならかなりいい線だと思うけど専業にはならないのか。 生活安定してるのになんでリスク冒して仕事辞める必要あんの? 印税だけで食ってこうとするなんて今やギャンブルでしかないからなw 編曲捨ててラフデモを量産するのも兼業作家のモデルケースとしては正しいと思う 普通にトラックつくってMixマスタリングまで入れて2,3時間だけど? プロの作家で3時間もかけて毎日一曲しかかけないのはありえないだろ。 出た出た喧嘩腰w 自分も3時間ほどで作業してるし、俺の周りも売れてる人はそのくらいでデモ上げてるから分かるよw 何で突っかかってくるんこれマジでw その人は、大学生の子供もいるし孫もいるし、大きな家も持ってるけど、 音楽で成功し出したのはここ数年くらい。 もうすぐ定年だから、定職やめる理由もないと思うよ。退職金も出るし。 幸せそうにしてるよ。 ? だから自分はその時間で作業してるってまず言ってるじゃん。周りが〜とかメインの主張じゃないんだが。 ってか前にそのくらいで作業してるって書き込んだ時にもここにいた人たち「そんなに短時間で曲作れるわけない!」みたいにいちいち突っかかってきてたなぁ。何なんマジでホントに >>342 くだらないYouTuber見てないで曲作れよ 年間歌物の劇伴含め80曲くらい作ってるけど3時間で1曲作る必要性は無いので適切な時間掛けて作ってる。 早さ自慢の人って大したことないイメージ そこはその人のやり方や案件次第でいいんじゃないの? 自分もコンペは3時間で出すけど決め打ちや劇伴は時間かけて作り込むこともあるし。 からなんで突っかかってくるん?マジで何なんwイライラしてるの?w 何をイライラしてるか分からんけど、 その会社員で成功してる人は、毎日限られた時間で良い曲書いてるから成功してるんで、 ただ速いだけだはない。 しかも、コンペではなく、出版社からの依頼で 書いてるし自分て完パケてる。 だから音楽業界で成功してる。 そういう人を何人も知ってる。 何も珍しいことでは無い。 でも、また別の大成功してる人は、オーケストラ専門で大体13時間かかるそうだ。 人それぞれでいいんだよ コンペは7〜8時間かける事多いよ俺 下手したらもう少しかけたり でも平均年10本は取れてる 決め打ちもかなりあるし安定期に入った感が強いや >>341 周りは有名作家ばっかなのに俺だけ置いてけぼり食らって凹んでんだよ。 3時間でデモ制作ってのはまあある話。 ただ、プロだからってそれを毎日やれるかどうかは状況によるよね。 アレンジ仕事やスタジオでの作業が詰まってたりするとコンペとかは優先順位落ちるし。 ふーん、みんなそんな感じなんだな 俺は30分で完パケするけど笑 そんな短時間で作られたヒット曲の下位互換の焼き回しみたいなのばっか量産してるから全体で曲が売れなくなっていってるのか〜 これ誰が作ってもいいよなってレベルばかりで音楽なんてもうごく一部の人しか聞いてない 選ぶ側もおかしいし音楽業界は供給側で首を絞めあってるんだな! それでも同人音楽はクソだしまだ商業に期待してるぜ! 嫉妬乙! んなこと言っても時間かけたからって曲が決まるわけでもないし、一定のクォリティの曲を量産するしかないよね。 ってか別に短時間で曲を作るのなんか今に始まった話じゃないし、急に何でそこまで苛立ってるのかよく分からんわ。 ってか時間かければいい曲作れるなら、あなたがそれやればいいじゃん。 時間をかければクォリティの高い曲も作れてコンペも決まるんだろうから、その素晴らしい曲で業界を変えてくれよ。 自分はそうはならないだろうなぁって思ってるんだけども。 3〜5時間で作るスキル身に付けるより7.8時間制作できる時間を捻出する事を心掛けた方が良いと思うんだが? そんな短時間で作れるならバランスよく時間取ればもっと良い曲になるのに アレンジ取る気ない場合どのくらいアレンジ手抜くの? なんだかんだで聴いたときの印象にかなり影響する気するけど ワンコーラスのアレンジに7時間もかかったらプロじゃないよ。 テレビ見たりネットしながらなら分かるが、、、 コンペでは量産したほうが有利ってのは真理かも。 おまいらを参考に3時間で詞曲編仮歌ミックスマスタまで済ませて、デモ仕上げてみた。 確かにパッと聴いた感じの印象は言うほど大差ないw ただ、この時間ではアイディアを詰め込める余地は限られているし、凡庸なデモになりがちだよね、どうしても。 世に出たとき、それが感動を与えられる曲になるか、リスナーの記憶に残る曲になるか、ってことを考えると、 やっぱ試行錯誤する時間は必要になってくるんじゃないかな。 >短時間で作られたヒット曲の下位互換の焼き回し >これ誰が作ってもいいよなってレベル だから、この批判はもっともだと思うし、 行き過ぎたコンペシステムがこういう状況を生み出してしまっているとも言える。 詞も曲もない状態から3時間で1曲仕上げるなんてできない… アレンジの話な。 歌いらないなら30分で挙げる人もいるよ >>366 そんなことないでしょ。 大事なのはイメージだよ。 あと音とかテイクにこだわりすぎると何日でも掛かっちゃうよ。 俺は手段が固まるのは嫌だからテンプレートは作らないけどテンプレート作っておくのもいいかもね。 3時間で出来るマンだけど、流石に30分では出来る気がしないなぁ。 アレンジほぼ無しの弾き語りとかじゃなく? あと>>365 は概ね同意ではあるんだけど、 自分の場合はアイデアってその3時間の中で思いつくものではなくて、普段の生活の中でアイデアを膨らませてストックしておいて、実際の制作時に「ああ、あれ使えるじゃん」的に使うみたいなことが多いから、あんまり時間かけたかどうかは関係ないかもしれない。 >>369 俺はやらないけど、出来栄え関係無しならできると思うよ。 簡単コード進行のループ作って、即興でメロつければいい。 目の前に金がぶら下がっていたらだれでもできるよ >アイデアってその3時間の中で思いつくものではなくて、普段の生活の中 それは同意。作業してない時の過ごし方が大事 俺はアーティストの友達多くて コンペのアーティストが大体友達だったりするので その時はアーティストそのものを家に呼んで仮歌とってるわ >>372 は3時間で終わるという話に対してのしつもんじゃないの? 3時間コースだったら仮歌はWAVで貰って15分でピッチ補正してって感じ。 なんで自慢だと思うのか分からんわ。 みんなやってることだし。 そのクオリティで年間どのくらい取れてる? 正直仮歌込み3時間は良いもの出来なさそう 大先輩の皆知ってる大御所さんも3時間とかはラフ以外聞かないなあ 後ボカロは大手コンペだとNGだね ボカロOKは知らない世界 3時間でデモを仕上げるのは、ラフデモで提出するのと同義でしょ クライアントによって求められるクオリティも変わってくるし、それで通るときも普通にある あとそもそも曲によって期待できる印税額も大幅に変わるから、 採用数で語るのもあまり意味ないと思う 初回繰越な曲が年10曲採用されたところで旨味はないし たとえ寡作でも完成度の高いデモを着実に用意して、 ヒットが見込めそうなアーティストだけでスピンさせるほうが良さそうに感じる、個人的には >>383 大手コンペのみだよ 下の方のなんかもう来ないでしょ? 3時間のラフデモ10年間作り続けた奴と、8時間くらい掛けて編曲までを10年間続けた奴では実力差出てくるから最終的には後者が生き残るよ。 まぁどうせボカロとか同人上がりのDTMerとか言ってる類の奴らだろうからどうでもいいけど 3時間で出来るマンだけど、コンペ決まってアレンジまで受けて、その後時間かけてクォリティ詰めて、TDも何時間も粘って完パケまで作り込むからなぁ。 別に3時間で作ってばっかりじゃないし。 /i/|ii!//|!/!i/´i/ .|i |/ノ i\i!゙、:iヽ|:::| ヽ 'i ! ヾi |'!ヽ::::||::::::/:::::::::::::::::::::ヽ i i 川i!ハ/" _! | │ 川 ヾ:ii ゙'∨ | ゙ヾiヽヽ;||:::::i'::::::::::::::::::::::::: ノ ノ/リ,,,,,,二三テ=''" ヽノ ル |ノノヽヾ ノ 、,,,ノ,、 iヽ:::||:::::i':::::::::::::::::::::::::::: /  ̄ ´~~゙'''' ゙''‐- ..,, ,, ‐' `゙ヾミッ、,, ヽ::|::::/:::::::::::::::::::::::::::: ,,イ| i' i" `'‐=' `'|/i!:::::i:::::::::::::::::::::::: i | :::::::ヽ::::ヽ::::::ヾ:: ゙、 l 〃::::: i//::::ハ::i/::::::::::::::::i::: i i \\\\\ヽ ) ヽ ′′′ / /:::::/:::::::::::::::::::|:::: ! | i ,,ィノ < :::: : /:::::/:::::::::::::::::::/:::: i! i i! /i/ ,r''''‐y'''.;、 \ /:::::/:::::/::::::::::::/::::: ゙i! | i /⌒' 、 Y:::::::::''::;;;;'.;.Y'⌒゙i /::::::/::::::/::::::::::::/::::/i i i ゙! ん、,,__ヽノ:::::::::::::::::::;;;;;{,__,,,r'' /:::::::/::::::/::::::::::::/::::// ゙、ii! ゙| i ノ ゝ;;;:::::::::::::::::::;ノ 。 `i //:::::/:::::/::::::::::::/::::::/::: ヾ!トl ゙iU i 。l '゛.. ‐ー:::::i | //::::::/::::::/::::::/:::/:::::i!:::::: iiミ! ハ i l ,,,,::: :::;;;;;...{ ° ゙、 //::::://::::/::::::/:::::/::::i::::ii:: i!ヾ!i ゙、! , ' |::: ::::ヽ ..} |゙ヽ......,.,.,.,,,///://::://::::/:::::///::::i::::リ:: !ヽヾi i゙、 ___,,,/ }:: : ;;;::: ::::::::} レWノ'レi/、//::/:://:/:::/::/:::g:i |:: コンペってさぁ、どう考えても公平に行われてないよね? 先輩方に質問です。 今年からやっと印税が発生して おそらく確定申告も必要になるのですが 青色申告用に開業届って今のうちに出したほうがいいのでしょうか? あとおすすめの確定申告のソフトがあったら教えて下さい。 やっと印税発生したくらいで申告なんか心配しなくていいよ。 コンペ通ってメジャーアルバム収録曲1曲作曲したんだけど一年半以上経っても事務所が印税くれない。 1万円以下は繰り越しだからと怒鳴られたけどそのアルバム初月で4万枚くらい売れててそんな繰り越しになるもん?? そのくらい売れてたら余裕で1万超えると思うし、そもそも売れてようが売れてまいが、音楽出版社が発行してる印税の支払い明細書(所属音楽事務所には送られてるはず)のコピーをもらってないのもおかしいよ。 ってか普通どこの音楽事務所でも勝手に向こうから送ってくるもんだけど。 そんなとこ辞めたらいいのに。 お前も、作家でやっていくつもりなら JASRACくらい入っとけよ 398だが他にも所属作家はいて何年もやってる人とかいるから俺だけ経理上のミスなのかもな。どう聞いても繰り越しと言われるのでたしかに辞め時か 理不尽な業界だよな苦笑 調べたら未払いとかかなり多いみたい。それで事務所辞めるアーティストも多いし作家も多々あるみたいだな。若手の作家は実績は残るけどお金は一切もらえないってことだね ちゃんとした事務所ならそんなことは起こらないよ 詐欺まがいのとこは知らんけど コンペやってる場合じゃねえ! これは安い! Cubase 30周年記念特価 新規購入¥28,080 Cubase Pro 10(Full Version)は¥56,160の半額で¥28,080 (重要 USB-eLicenser が必要です) クロスグレード ¥17,820 ¥35,640の半額で¥17,820、証明書のご呈示が必要です from Ableton Live Standard / Suite, Logic Pro, Pro Tools / Pro Tools HD, Cakewalk Sonar Platinum / Professional, FL Studio Signature / Producer, Digital Performer, Studio One Professional, Reason (from version 6) (重要 USB-eLicenser が必要です ) UPDATE (特価ではない) from Cubase Pro 9.5 ¥10,800 from Cubase Pro 9 ¥17,280 from Cubase Pro 8.5 ¥21,600 from Cubase 8 ¥21,600 from Cubase 7.5 ¥21,600 from Cubase 7 ¥21,600 from Cubase 6.5 ¥32,400 from Cubase 6 ¥32,400 from Cubase 5 ¥32,400 from Cubase 4 ¥32,400 去年の7月リリースの曲の印税っていつ入る?月末締めの翌々月払いと言われ事務所いわく、年末くらいとの事だがそんな遅いもんなの?繰り越し無しだとして 事務所がJasracの支払い受けてから処理するからそんなもんだろ。 待つのが嫌なら印税でJasrac入れよ。 作詞が作曲と同じ印税率なのが腑に落ちないわ 誰が決めたんだよこれ 昔は作曲もギター1本と鼻歌くらいで仕事になったそうだけど、今はDAWである程度アレンジも作り込みつつ仮歌詞つけて仮歌依頼して入れてボーカル補正してミックスして〜って感じだから、作曲家も大分作業の負担が重いよね。 とは言え今はよっぽど大ヒットしない限り印税なんて子供のお年玉くらいしか入らないし、アレンジか劇伴をガッツリやって稼ぐしか道はない感じも…。 作詞はストックにできないわけだし、 まあどのポジションも大変なのかなとも思ったり 設備投資がいらないのは羨ましいけど これからストリーミングも主流になるだろうしなぁ とりあえず印税頼みで食ってくってのは 大半の音楽家にとってはもう無理だろうね みんな音楽には金かけないからね。 音楽に金落とすならスマホゲーに課金する人ばかりでしょ。 印税生活出来てる人は多分全体の1割もいないだろうね。 仮歌詞のときよりクオリティ低い 語呂が悪い、響きが良くない歌詞を当ててくる作詞家に当たるときは 普通にムカつくわな こんなんでも俺と同じ印税が入ってくるのかって思うとやるせない そういうのに限って大半がプロの作詞家じゃなくてコネで作詞やってるやつなんだよな アレンジ込みで書ける曲の幅が広がると食い扶持は増えゆくね 今も最大手のひとつはギターと歌だけのデモも取ってくれて昔ながらの手法も邪険にしてないのは好感持てる 何となく下層の方になる程予算に合わないクオリティを求めてるイメージがある 食っていくのは難しい事ではまだ無いけれど10年経った後は分からないよなあ 下層の方が予算に合わないクォリティを求めるってのは確かにあるね。 それに低予算の界隈は人使いが荒いというか、人に対する敬意がないことも多いね。 自分は低予算の仕事は積極的にキレたり断ったりするようにしてるんだけど、結果的にQOLが上がった感がある。 >>416 下層はディレクターだろうがプロデューサーだろうが大きな仕事してないから仕事の仕方が雑なんだよね 付き合いもあるしやる事はやるけど程度に考えてるよ 彼らもその内大きな仕事するかもだしね VT業界のコンペ見た目の派手な数字より遥かに音と映像周りの動くお金が小さいの分かってたけど何でだろうって思ってたらニコから流れてきた奴らが主流なのね 副業で1曲5000とか好きにしたらいいけどニコ同様金払い悪い業界はアレな人しか残らん 三流はほっとたらいいよ。そんな仕事しても上にはあがらんよ ミックスやアレンジは編曲家に丸投げでやっていけてる人いる? アレンジ誰にするか決めるのはクライアントなんで、丸投げとか意味わからん。 Twでコンペは時代遅れ、個々の時代みたいなのが定期的に回ってくるけど実際のところどうなのかねぇ、 コンペシステムは一流以外の人が一流に対抗出来る唯一のシステムではあるからなあ 印税も大手ならかなりの額だし Twitter層は詳しくないけど底辺レベルの話に聞こえる 個々でやって40〜50年近く納税してしっかりした生活なんて現実的では無いかと コンペはメジャー案件の作家デビューのキッカケには最高かと。だがシングル表題コンペは狙わない方がいい、公正に審査されてないから。カップリング、アルバム曲からだなコンペは オーダーにぴったりくるかとか、アーティテストに合うかとか クライアントの好みとか色々あるんで、公正に審査とかそういう話ではない。 揚げ足取るわけじゃないけど、正直印税にはそれほど期待できないでしょ 大手ってのが何を指してるのかわからけど、J-POPなら ・タイアップ等で二次使用料が潤沢 ・CDが10万枚〜と売れる どっちかをクリアしない限り、 印税額はアレンジ料を下回ることがほとんど テレビ局の出版社がたまに作曲家募集してるから受ければ良い。 フジ系のアーティストの曲や番組の曲作れたりする 入るのも難しいが、中でも競争あるよ。 アレンジ料も一曲3〜5万くらいだし雀の涙だろ。タイアップとってなんぼの世界 >>431 メジャーのアレンジ料でそんなに安いのはあり得ないよ。 もしそんな額で打診されたらいくら駆け出しでも断るべき。 ではメジャーの君たちの言うアレンジ料とはいくらなのか。 コンペなんか必要ないんですよ サブスクの時代だから ご参考までに http://youtu.be/72b0EqYAY0A アレンジ料10万以下とかどこの世紀末コンぺだよ... ココナラとかだと2.3万アレンジは当たり前だしそれが相場。何十万とか取り過ぎだから。たまに作詞やコーラス作成もやってくれないならクレーム運営に言うとかいう奴もいるけどそれはさすがに断ってる。 アレンジはギャラの類で買取のことだから、そんなもの作者と クライアントの力関係で決まる。 無名のペーペーだと3万から5万がいいところかな。 こんなも駆け出しが断ったら、実績作れないからアホだ。 うん十万だすなら、実績のある信用してる人間にやらせるよ。 ペーペーだから安くなんていう相手と仕事はしない方がいいよ、マジレス。 たくさんの会社と取引があるけど、最前線の仕事のギャラはクライアントと 作曲家、アーティストとの力関係で決まる。 3万で言ってくるんなら、お前らの実力はそんなもんなんだよ。 30万払ってもこいつにやらせないとダメだと思わせないとダメ。 どうせ3万で汚れの仕事してるんだろ? 美味しいと思って、 だったらどんな仕事でもお前の評価はそんなもんだ。 こんな掃き溜めにそんなに凄い方がいるとは思いませんでした(笑) 底辺作曲家は数こなさないと〜 アレンジ費5万はメジャーでも良くある 若手がやる様な物で下層部仕事だけど大体決め打ちで実績にはなるから足がかり向け 数もあるから食いやすいのもある 何処かしらに所属してるのは条件 ただココナラとかそんなのとはやってるレベルも実力も違う あくまで上に行く為に積む実績 普通の会社でも新人にいきなり大きな取引は任せないのと同じ メジャーの誰から5万で頼まれるの? 腐ってもメジャーなんでしょ? 中抜きしてるってこと? ココナラとの違いを知ってるってことは 依頼をしたか、受けたことがあるの? 有名アーティストの仕事でもデモアレンジなら5万は普通にある。 メジャーでも売れてなければ金はない。 yutubeで数千万PVとかで売り出してるとこでも10万以下ザラだな売れてないからだけど うあああ!!! コンペやる気でねええええ!!! やる気でねえ案件ばかり振られるんだ!! 確かによく採用されてる方向性だけど俺はそっち方面は全く好きになれんのじゃい!!! 食わせてもらっておいていうのもなんだがやりがいを全く感じない!! 多少売れなくても! 自分の! 好きな! 音楽をやりたい!! はぁ、やりたい音楽は趣味でやるしかないのか… >>448 ほんとはどんなのやりたいの? 今はどんなのやらされてるか知らんけど コンペの提出曲が採用にならなかった場合、リアレンジなどして他に使い回す事は可能でしょうか? >>451 過去の曲に拘るのは良くない。 失敗から学んで次はもっと良い曲を作るべき。 作る、提出する、忘れる、作る提出する、忘れるの繰り返しが基本。 コンペでキープや採用された時って大体応募してからどれぐらいの期間なんですか? ドラマなどのタイアップが決まった曲の場合、出版はどの様なスタイルになるのでしょうか? >>455 そんなもん此処で聞いても誰も知らんやろ おまいらコライトについてはどう思いますか? 俺は否定派。ただでさえ少ない印税を分け合ってどうすんの?って感じ。 3人のチームでやるなら、純粋に稼ぎを3倍にしなきゃならないわけだけど、 今の音楽業界でそれは現実的じゃない。 例えるなら、本来リストラを敢行すべき会社が人員を増やしているようなもんでしょ。 一人で作編曲できる人にとってはメリットがまるで無いと思う。 (同じこと言ってる作家も見かける) コライトで制作をすることで得するのって、 ・一人で完パケレベルのデモを仕上げられない人 ・オケに鼻歌を乗せて、あわよくば印税を掠め取りたいシンガー(言い方悪いけど) ・洋楽的ワークフローで曲を作っていることを宣伝材料にしたい作家事務所 ・そういう曲が欲しいディレクターやメーカー こういう人たちなのかなと思う。 どこでやるかの規模によるけど別に気に入った相手ならやっても良いな 作詞だけははアーティストの価値積み上げるためにしょっちゅうやってるけど 相手によるよなあ 稼ぎは減るわけだからなんでもかんでもコライトってわけにもいかないけど それでいい曲作れて取れるんならいいんじゃないのとしか思わん >>459 発想が貧しすぎる 他人の経験や才能を対価払って取り込めるなら経費として安いと思うけどな 自分一人では作れない新しいものが出来るなら大いに価値がある 一人で出来ることには限界があるよ 曲無視して有名人かどうかで採用決めてて爆死とか救いようがねえな 年に数曲は大手決まるのが普通じゃない? 小さなコンペ入れたら10〜20くらいは最低でも獲れないと 普通がどうとかは分からんけど、そんなに決まるならコンペばっかりやらんでも流石に決め打ちなんかも増えてくると思うけど。 もしくはコンペだとしても決まる確率の高いクローズドなやつとか。 >>467 決め打ちは別にちゃんとあるよ。 クローズドコンペもまあ確かに多いけど。 2人だけとか数回あったよ。 そうなんだ。すごいなぁ。 自分は決め打ちとクローズドだけでもうお腹いっぱいって感じだわ。 しかも今の時代って印税安いのも多いから確実にアレンジも取れるやつしかやらないみたいな。 >>469 事務所から仕事来るからどうしてもやらなきゃいけないよ。 事務所通ってないやつでも業界のお偉いさん方からコンペ依頼あったり決め打ちあったりするし断れない。 自由にある程度でも決められる立場の方が凄いと思うよ。 こっちは所詮飼われてる立場だからね。 コンペ事務所所属して毎月3000円以上払って(消費税上がったからコンペ参加料も上がった) 今年で6年目だけど一曲も決まったことないよ 男だから女性vo必須のコンペは仮voに金かかるから受けないし、男アーのvoは自分で歌ってる 合否は大体採用にはいたらない(事務所所属者全員) 受かってもだいたい同じ人 コンペ事務所の人たちって夢追う人の甘い汁を吸うせこい人だよね 夢を追ってる人からむしり取った金では幸せになれないと思う いつかしっぺ返しがくるよ コンペに参加料払ってる奴は論外のアホだが、近年作家ぎ飽和状態で実績が無い新人はコンペ参加出来ても採用される事はまず無い状態。実績ある奴に土下座するなりしてコライトさせてもらってキャリアスタートするしか新規参入できないよ。 こないだ実力の無い中堅とコライトしてしまってえらい目にあった。 使い物にならないトラック送って来たので、こいつはダメだと思って ほとんど俺が修正した。ほんとに腹がたつ。 参加費取るところは正直末端の会社じゃない? 中堅以上のマトモな事務所でそのシステムの会社見たことないわ。 なので実力つけて中堅以上の事務所に移籍するのがいいと思う。 >>471 アーティスト志望の子らによくある話で 「うちの事務所に所属(登録?)しましょう!その際はボイトレ受けてね!月額1万ン千円になります。」 ってやつでしょ。 それの作家志望向けもあるんですね。 でもそれでお金払って“事務所”というところに関わっていれば地元の友達や親にハッタリがきくような気分になれる(笑) コライトって最近よく耳にするけど、なんなん? 絶対自分ひとりでやった方が早いし、 必要ならスタジオミュージシャン呼んでダビングすればいいだけなんで、 コライトとかマジ意味分からん。 印税減るだけやん。 >>476 時間的に余裕のない仕事だったので分業することしただけ。 >>477 それがそうでもない。良いミュージシャンとコラボすれば お互いの良いところが増幅されてさらに良いものができる。 短期的には損だが長期的にはプラス。 >>478 いや、だからミュージシャンをスタジオに呼んでダビングするのとどう違うの? 普通それコライトって言わないよね。 金で雇ってやらせるのとコラボでは全然ちがうだろ。 コラボではコンセプト決めた中でお互い自由にやるので 一人でやるより良いのができる。 お互いに尊敬でき信頼関係のあるミュージシャン同士でやるのが条件だが。 金で普通のプレイしかしないギタリスト雇うより、無茶苦茶良いプレイしてくれる ギタリストにやってもらいたくないか? お互いに緊張感あって良い曲になる。 バンドで曲作るみたいな感じってことか。 みんなでいっせーのーでで作るから印税も均等に分配すると。 まあ何となく理解したが、 自分の好みで言えば、 ギタリストにはこっちの指示通りに弾いて欲しいから、 コライトには向いてないかもな。 >>472 新人でも曲がよければ採用されるんじゃないの? プロでも新人でも同じ立場で公平な審査が下されるのがコンパじゃないのか 最初からデキレースってわけでもないだろう? >>482 んなわけないでしょ。じゃあ例えば、大型映画の主題歌タイアップで国民的アーティストのコンペだとしよう。 そんな大金が制作に動いてる案件で全く実績無い新人作曲家使うか?舞い上がってSNSに書かないかとか、期日までにしっかりしたフルコーラス作れるかとか新人は信用が公的に無い訳で。 それは素人の思い込み。 世界的アーティストの曲も作曲家じゃなくて曲で選ばれる。 新人もベテランも関係ない。 海外だと新人の扱いも割と悪くないけど日本だと曲より広告になるかが結構デカイなぁ >>483 そもそも大型映画の主題歌タイアップで国民的アーティストの曲を コンペで募集するだろうか 最初から名の通った作曲家にお願いするんじゃない? 作家してたら事務所から普通にその手のコンペ来るよ。 Jのアイドルなんかは外国でもコンペしててよく無名の外人作家が選ばれてる。 無名の外人作家は見た事ない。バリバリのEDMトラックメーカーばかりだけど。新人はアルバム曲コンペだけまずやるべき。じゃないと採用されずに精神だけ疲弊する 知らないだけじゃないかな。 欧米の作家がクレジットされてるの見ることがあると思うけど、 あれは依頼じゃなくてコンペ。 想像じゃなくて知ってるから書いてる コライトやハウスシステムって アヴリルラヴィーンがヒットしてから流行りだしたな まあ大昔にストック・エイトケン・ウォーターマンという 3人の作家ハウスシステムはあったけどな まともな人はそういう事務所には入らないよ。 普通は印税に対して何パーセントが事務所の取り分とかそういう契約になる。 毎月コンペ参加費をいくらとか取るところってショボい事務所しか見たことないしやめておいた方がいいと思う。 コンペ参加費だの所属費だの、普通に考えたらありえないってことくらいわかりそうなもんだけどな・・・ 参加費払ったら出来の悪い曲でも出しちゃうってことなんかな? >>497 あなたがマトモだと思える事務所を 独善的で良いから列挙してみてくれ このスレ住民にとっても貴重な参考になると思うよ 普通にクライアントだったり知り合いがいるのでここでは書きたくないな。 ってか事務所に所属してる作家や実績見れば実態分かるよね。 何なら作家見なくても事務所のHPに書いてある文章読んだだけでもう空気感がおかしいやつとかパッと見で分かるじゃん。 参加費徴収するとこってダメな曲大量に送ってくるから弾かれやすい コンペ参加費とるところって 地下アイドルの少女達からレッスン料を搾取するような不逞な輩なんだろうな 聴いてもらうのにお金必要なレベルだからだろな。 プロ志望のほとんどがそんなレベル。 数時間で1曲仕上げるとかの書き込みがあって信じられないんだけど、何トラック作って送ってるんでしょうか。 >>506 ヒャダインは1日3曲作ってるってよ そのぐらいのスピードないとプロとしては… 3時間の人はメロとリズムベース鍵盤ギターの5トラックくらいのワンコーラスだな全然作り込んでない ただそれが許されるのはメロがとんでもなくいい人だけであとは何だこれで終わる ヒャダインはMIX以外の作業は全部するってインタビューで言ってたぞ フルコーラスアレンジで1日3曲 ドラム、ベース、ギター(2回録って左右に振る)、ピアノかエレピ、 他、シンセのパッドやストリングスやプラックを必要に応じて、ボーカルとコーラスは ボカロで入れて仮歌屋へ依頼。10トラックくらいか?ちなワンコーラスね。 本気で作り込もうと思ったらドラムとベースだけで10トラックくらいだけど。 かなり手が早い方だがヒャダインの曲すげぇ単純だぞ?それこそメロだけで勝負してる人だわ ピアノ、ギター、ベースを普通に弾ければ、たいして時間かからんよ。 曲と簡単なラフアレンジだけだろ?詞はけっこー時間かかるぞ いいや、ちゃんとしたアレンジで。 歌詞は対象外なんで適当でいい。 1日3曲ってそれを毎日続けてるわけじゃないだろ阿呆なんか 利き手のレベルの問題もあるんじゃ無いか? 十代の頃バンドやってた奴いるだろ?売れなくてもファンの女の子がついてくる 男の子だったからそれは嬉しいんだけど 売れ無いバンドのファンって曲を聞いて無いんだよ ただの身近なアイドルぐらいにしか思って無いの 俺はそれが不満でしょうがなかった アレンジまで取る気がしっかりアレンジして来いって言われない? だいたい今の経営に回ってる側は、元々作家をやってたが芽が出なくて 事務所の運営側に早々とシフトした人が現在の経営者なんだよ だからおかしな事言われたりして頭の上に?マークが3つぐらい浮かんじゃうんだ 例えばランティスの社長は元レイジーのポッキーだし 副社長は元々MIDORI(東芝EMI)の伊藤くんだ >それがどないしたんや だから音楽を聴く耳を持って無い奴が 若手作家のコンぺティションをしているのが問題だと言っているのだ 純粋に良い音楽だけで無く 案件に沿ったパブリック,リレーションとしての商品としての音楽を 選ぶ立場の人だよ? 接待やら肉弾やら宗教同士で「えへへ、えへへ」と受注を 何の社会的道義も無く受け入れる状況をどう思う? >>522 選ぶ側は売れるかどうかの基準で選ぶんで、そんなことどうでもいいんだわ。 作家が独立して音楽出版を経営することはあるけど、それにむいてるんなら それで良いんじゃないかな? 作家としてロイヤリティもらうより、優秀な作家を100人抱えてたら10倍儲かるわけだから、 当たり前 100倍ね。音楽的に俺の方が優れてるのにとか 言ってると、何年やっても売れないよ。 そんな事関係ないから。 音楽性は関係無い。 コンペって割り合わんやろ 誰しもができる仕事でもないのに 順調にいっても安定して印税入る人ってごく一部の人だろ 金出してない人間にタダで都合よく使われて腹たたんの? 将来どうするんや?非正規の底辺で人生終えるんか? 音楽の仕事はそう言うもんやからな。 嫌やったらやめたらええ。 DTMは曲作る以前の能力が問われる。昔の作曲家が羨ましい。 昔の作曲家って中●退治みたいに楽譜の読み書きもできないで、適当に バンドに難癖つけるやつのことかな? コンペに参加してるココの人ってみんなどっかしらの事務所に所属してるんですか? 所属する為のオーディションって、普通に写真撮って音源送るだけのよくある方法で? >>530 そうそう そのあと形だけの面接といろいろ書いた紙に一筆 ハンコもな 大変なのはこのあとだから頑張れよ >>532 写真要らないんですか。シンガーも作曲家も一括りに写真必須って書いてあるから、ないと話にならないと思ってた。よかった。でも絶対通らないので大丈夫です。あざす >>533 写真必須ならいるんだろうよ 俺んとこがたまたま写真必須なんて書いてなかったってだけだ そのうちとらされるけどな >>534 事務所に送る段階の写真って、作曲家志望でもスタジオで撮るのが当たり前? >>535 写真いらないとこばっかだったからわかんないけど顔わかればなんでもいいんでないかな モデル事務所じゃあるまいし 写真送れっていう事務所もよくあるけど、顔自体は普通に写ってれば別に何も問題ないよ。 それより音楽業界目指す人って変にチャラついてたりオラついてたり、一般常識や大人としてのマナーが備わっていなかったり、自分の世界観が強過ぎてクセ強かったりする人が多いから、マトモな人間だということが分かる常識的な写真を撮って送るのが一番大事だと思う。 >>537 >>538 ありがとう。確かにそうだな。 ちなみになんだが、もちろん個人的なもので参考にならないとわかってるんだけど、何社で受かったの? 自分は音楽事務所2社から連絡来たけど、10年以上前だからなぁ。 当時はアイドルとアニメブームの始まりかけで、どこもコンペ作家とか死ぬほど集めてたからね。 今フリーでやっててアニソンだったりメジャー辺りのポップスくらいなら1人で缶パケまで持ってけるんだけどそういう人材って作家事務所にまだ需要あるかな? 需要はあるだろうけど、いい曲が作れていいアレンジができるかの方が大事。 普通の案件だとレコーディングとミックス、マスタリングは外部のスタジオとエンジニアを使うので、1人で完パケまで持っていくことはあまりない。 逆に1人で完パケしなきゃいけない仕事ってゲームの主題歌とか地下アイドルやVtuberの曲みたいな、外部の人を使う余力のない低予算な案件が多い。 さんきゅ ちょっと物怖じしてたけどあんま気にせず飛び込んで良さそうね 完パケ出来るのは今時当たり前なんで今更アドバンテージにはならないよ。 売れる曲作れて良いアレンジ出来ることが大事。 事務所は大きな予算の仕事ばかりじゃないので 1人で完結できるスキルが無いとね。、 浜崎あゆみ 「Dreamed a Dream」(作曲小室哲哉) 7月31日リリースに先駆け配信当日までの間、アカペラ音源を期間限定無料公開 新たな「ayuクリエイターチャレンジ」として皆様からの自己流アレンジを大募集 ハッシュタグ「#ayumix2020」を付けて投稿 【期間限定】浜崎あゆみ / Dreamed a Dream (Acappella)BPM=128 つべ/3T-wwg0sGAk 【期間限】浜崎あゆみ / Dreamed a Dream (Acappella w/chord guide) BPM=128 つべ/vzFFpV9nzLM 採用されなかったが返却されてない曲(キープ?放置?)って事務所辞めたらもちろん作家のもんだよな? >>548 ウジャウジャいるグループの総本山にいった曲はどうだか 自由に楽曲配信できる今の時代コンペに参加する意味がほんとに分からなくなってきた コンペを勝ち抜いだからといって売れるとは限らないし コネ作りには良いよ それすら出来ない曲を持ってくだけのただのバラマキには参加する価値はない 音楽家にとってコロナの渦中今は分岐点だろうね この先音楽で食ってこうと本気で思ってるならコンペの将来性については常に疑問を抱いたほうがいいよ ギター2本、ボーカル→自分 ドラム、ベース、ピアノ→打ち込み(アレンジなし) 曲の長さはワンコーラスか2分くらい こんなんでも応募していいんですか? 別にいいんじゃない? 決まるかどうかは曲がいいかどうか次第だから アレンジは後でいくらでも都合効くから作曲コンペならそれで十分 >>554 >>555 ありがとうございます メロディーの打ち込みより、生歌で、歌詞はなるべくあった方が良いですか? あまりにヘタとか、自分じゃイメージが伝わらない時に、メロディーを打ち込んだり、仮歌を頼むのでしょうか。 仮歌と仮歌詞は絶対あった方がいい。 コンペの曲って必ずしも音楽に詳しい人が曲の良し悪しを判断してるわけじゃなくて、アイドル事務所のスタッフだったり、タイアップものならアニメやドラマの関係者だとが判断することも多いから、仮歌なしのガイドメロで聴いてもらうってのは基本的には不利だと思った方がいい。 >>557 なるほど、知らなかったです。ありがとうございます。 全然プロの世界わからないのですがコロナ後でもコンペの数とかは変わらずって感じでしょうか? 音楽歴と呼べるような、履歴書に書く事柄が無いんですけど、そういう奴の曲でも聞いてもらえるのかな?まず経歴だけでメール弾かれる? 何歳で何に興味を持ちどんなジャンルの作曲を始め、 どこどこを中心に活動して今に至る みたいなのを書いたらいいよ。 コンペなんかフリーターやりながらとかサラリーマンやりながら、なんなら主婦やりながら応募してくる人だっているし、必ずしもみんな音楽的な活動歴、仕事歴が豊富なわけではないよ。 経歴云々より曲が良いかどうかだよ。 >>560 公務員はダメ あとは経歴より曲が大事なわけで 前科は・・・事務所次第かな 何やらかしたかにもよるけど , ,. .__ __//〃'´:::: ̄::¨::''‐、 /:::;:L!{l;;;ハ::::、::::::::::::::::::::ヽ 〃::/_- 、 ! |ハ「ヽド、::::::::::::::i . l::∠=ヽ_{∠_,ノ;三ゝ.j三ミ、::| ふっふっ…… l〈.、=<, `ーr'==; }三ミミ :| この雄山を試しおって . f7ヽニ゚イ ゙ヾ゚ニ´ }::}ニヾ::| 生意気な女だ。 . l」 / '''' 、 }::7´ |::| 〃 r'^ー‐--'^ー 、 ノ::{ r'/:::| ゙{ ! 」二二二フ } ヾミT´::::::| ヽ、 ー- ' , i.|、:::::リ . _r'f ー:----‐ ''´ ! ト;ヾ'、 -‐ '7´| l | `ー' .//.+ l ` ー- +./.+ |+ヽ、 //+ +/+ + + 音魂ぐらんぷり不正サウンドハウス社員菊花ゆい入賞 https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1598902168/ 採用されたはいいけどクソ曲ばっか提出して一向に使えそうもない、名だけ在籍してるような奴ってどのくらいいるもの?事務所の大きさにもよるか。 期日に合わせられなくてクビとかあるの? 作曲家事務所に所属するまで何社応募した?俺の曲がクソだからいけないんだけど >>566 俺含めかなりいるはず うちは直系のやつ各々が枝持ってたりするから末端組織含めるととても把握できないよ サボりマンでもクビはないはず ただコンペメールは減る たまに出すとまた頻繁に来るようになるよ あとサボるなら理由ぐらい作ってね 「子育てガー」とか「今年は地域の役員ガー」とか >>567 インディーズ2〜3社出しただけ 審査甘かったからかすぐ連絡来たな その時のツテで今の社長と知り合ったからゆっくり無理なくステップアップ出来た感じかな 本気でやるならカリカリしなくて済む環境が大事だよ 曲あればどうすりゃ返事くるか教えられるんだけどさすがに嫌でしょ そのうち偶然知り合えたらいいね >>568 横から悪いのですがコンペって今のコロナの状況でも募集の数とかはあまり変わらないんですか? >>569 俺はサボりすぎてメール減った奴です なのでコロナのせいだか自分のせいだか判断つかない でもきっと自分のせいでしょうと思いたい 基本的にああいうのは一斉メールだから、特定の人だけメールの量が減らされるとかは考えづらい気がするけど 俺も最近サボって出せてないや コンペなんかやるもんじゃないよ。。 >>568 2、3社かーすごいなぁー 所属さえ出来れば、活動が弱まっても怒られる訳ではないのか。それは少しホッとした 5社メール出して1社だけ不採用と返事きたが「メロ弱い」とコメントを付けてくれた あとは音源のURLの期限が切れて聴いてもらうことすら無いかも知れない >>573 返事があるって丁寧だね もしかしたらうちかもしれん 社長マメだし「メロ弱いなー」ってよく言うし 複雑なコードや複雑なメロよりシンプルで覚えやすい曲出すといい。メジャーっぽいやつ もちろん返事来たとこにもまた出してみよう 俺が最初に送ったデモ何年ぶりかに聴いたんだが零細のインディーズとはいえこんなんでよく通ったなって思う ローはスカスカだし楽器も全部ペラペラしてるし歌がボカロw ま、運だな >>574 え、暫くしたらまた違う曲送ってもいいの?そういうもん? 何回送っても良いよ ただ短期間でクソばかり送ってたら聞かれずにゴミ箱もあり得るけど >>574 >>573 です。うん、返信もらえるだけでも十分ありがたい どうダメか分からないと永久に直らないからな 運かー がんばります 質問していい?ずっとしょぼいバンドでギターと作曲しかやってきてなくて、専門とか出てないし楽譜書けないレベルなんだけど、そういう経歴の無い人でも受かってる?やっぱ基礎学んでない奴なんか居ない世界なのか? そういう人でもコンペ決まったりってのは前まではよくあったんじゃないかな。 ただ今はアレンジもある程度作り込まれているデモじゃないとなかなか採用されづらい時代になってきているように思うので、そこら辺はある程度勉強した方が得だと思う。 あと楽譜は読めなくてもラフアレンジができるならコンペだけで言えばそこは大丈夫。 他人に曲聴いてもらったんだけど 独学ならまず基本を学べと言われた。 とりあえずワカリマシタとしか言えなくて、聞けなかったんだけど、どこがどうおかしかったら、こう言われちゃうのかな? 基本をすすめられるってことは楽曲的に成り立ってないってことだよね?致命的じゃん 結構つらいんだが 某アプリで小室哲哉が語った話をツイで見たが コンペの話が面白いな >>573 そのまんま「メロ弱い」って言われたなら多分うちのHさん >>585 コメントくれた代表の方はHでは無かったので、多分違う会社かな そこも、デモ送ったら不採用でもコメント返してくれる会社なの? 送らせてもらいたいけど、名前書けないよなぁ 最近みんなどうなの?コンペとか出してる? 俺は全然出してないけどw 初音ミクのリミコンやってるよ 優勝はCD収録と10万円分のクーポン コンペで何かやらかすと各事務所にやらかした奴の個人情報いくものなの? おれの知ってるやらかした作家はしれっと事務所が提出をストップしてたな(曲はだしてるのに)あとは芸能案件だとコンペに限らず全部出回って生きていけなくなるな。廃業しかなかった。 >>590 どんなやらかし??? 当方コンペ初めて >>597 某大手? 上の人間がちゃんとメール回してないとか。 トラブルの元だよな。特に作詞担当と。 今って数年前とは変わってオタク臭がウケない時代でアーティスト系の曲ばっかり求められてる感じあるけど、こういうのってなんかあんまりDTM向きじゃないっていうか、バンド上がりプレイヤー上がりの人の方が需要に応えられそうな気がするな。 コンペも今までみたいな曲じゃ決まらんし、結構色々勉強し直してるわ 職業作家の時代は終わったんじゃないかなーと少し思ってる 例えば最近のJ系アーティストへの楽曲提供者に ボカロP、TickTokでバズったシンガーソングライター、バンド系アーティストが目立つ コンペで良い曲を集めるよりも、 話題のアーティストに楽曲提供してもらったほうが ビジネス的に旨味が大きいA&Rは判断しているんだろう 今はまだJ系アーティストのCDは売れている しかし大半のアーティストは違う 今後はサブスク時代 コンペで有名アーティストに決まったところで印税はたかが知れている 1曲書き下ろして得られる収益の期待値は少ない であればコンペに参加するメリットも小さい 作家が儲からなければ、コンペに良い曲は集まらなくなる それなら有名人に楽曲提供してもらったほうがまだいいよね って流れが生まれている気がする ボカロPとか有名人とかに頼んでも正直全然曲が良くないと売れないから結局予算下げてるから職業作家に頼むのと変わらんっていう笑い話 コンペ参加する人って減ってるのだろうか。このスレも書き込み減っているし。 コロナで絶対数減ってるし受かっても全然金にならないし上にあるように曲無視で有名人やボカロ系優先優遇採用するからあんまり旨味がない 自分で仕事作った方がマシ 売れないミュージシャンやるなら定職に就いて好きな曲だけ作ってる方が楽しい 発表の場ならいくらでもある時代だし >>609 が完璧な回答すぎて草 2010年代はアイドルブームだったから作家業も旨味はあったけど、それも落ち着いたし 収益モデルがCD→サブスクに移行するのと相まって作家が獲得できる収益も低下するわけで、 今後は職業作家をやる旨味は無いかもね A&Rも作家事務所も今曲集まらなくて困ってるんじゃないか 曲自体はたくさんあるけどほぼ何の面白味もない素人アレンジで使えんらしい DTM作曲界隈にものすごく停滞感が漂ってる気がする その中でもやってる人はやってるんだが 職業作家舐めすぎなんだよなそんなんで誰がいい曲出すかっての 元々舐めた制度だったけど、かつては印税で一攫千金の可能性も結構あった 今ではその可能性もだいぶ低くなり、楽曲コンペというビジネスモデル自体が ひとつの終わりを迎えた状態になっている コンペなんて変人しか成功しねえよ まともな人間には無理 有名な人で売れっ子だからお金出せなくても良いよね^_^ 売れてんじゃねぇのかよw >>615 これはそうだなぁ もう5年くらいコンペに曲出してないかも もはや決まってもお小遣いくらいの額にしかならないし 指名でくる作編曲と劇伴かなぁ 指名のやつは指名なのかクローズドなコンペなのかよく分からんけども 劇伴はアニメでもゲームBGMでもネットCMでも何でもやるよ >>620 そっか、じゃあどこかであなたの曲聞いてるかもね お互い頑張りましょ ここ2ヶ月メール来てねえんだけど流石にゴミすぎて干されたか? ボカロ系の人たちは長いこと コンペ参加作家とは一線を画して 活動してきた 力を貯めてきた それが最近爆発した感じよね メロディラインも歌詞も なんというか少し狂ってると言うか でも時代にマッチしたと言うか ただしかしレンジが狭いと言うか 引き出しが少ないように思える ブームはもう峠は越えてませんかね? コンペはあくまでもメジャーに行くための昔の方法の一つに過ぎないからな 今だとSNSで繋がったり、専門学校時代に繋がり作って紹介してもらう とか色々ある。横の繋がりからの紹介もあるし そこでセンスあったり納期をちゃんと守ったり仕事しやすい人柄だったりで次に繋がる 間口は広がったよね アイドルの表題向けだとまだバンド系に分があるんじゃないかね ボカロやクラブ系のトラックメイカータイプはユニークだけど ボカロ系は別に否定しないが自分の事をDTMerとか言ってる奴は雑魚率がとても高い。まぁ作家とかクリエイターって言える程の実績が無いからそう言うしかない見栄張りってやつだな うっせぇわのサビメロとか斬新って思ったけどな オクターブ移動だけじゃん グッバイ宣言の転調も見事 >>629 踊とか斬新で舌を3回転くらい巻きました 踊はなぁ すげぇ好きだわw トラック自体は過去EDMのパート寄せ集めて高度に組んだって感じだけど 歌メロと歌唱スキルが圧巻 ボカロ上がりの人は音楽理論面で甘い傾向があるのは否めないけどね うっせぇわも面白い曲だけど、 オクターブ移動のサビメロ優先でコードと整合性取れてなかったり 自分がプロデューサーだから突っ込みいれる人がいないしね ボカロPが組む生身の子は ステージに上がらない子 ネットから湧いて来た子も多くて ルックスやダンスの才能は要らない その代わりに滅法歌が上手くて ボカロPもやりやすい面もあるかもね adoとか未成年信じられない歌唱力w 化け物歌唱力のノーステージ女子と 組むのがボカロP ルックス最重要の女子と 組むのがコンペ作家 勝てないよ… 割りとマジで、いや戯言です、失礼しました ただ、ステージに立つことないから本物の歌唱力はわからんけどね 歌ってみたの有名人もどれだけ修正してるかわからないし 歌い手系YouTuberの歌ものミックスよくやるけど、 毎回メロダインフル稼働よw >>635 こういうのはライブやってて音外してても客は喜ぶからしょうがないとしかな >>632 理論が良ければ曲が良くなるかは全く別だから、曲として完成度が高いならいいんだろうなと思うけどね >>634 職業作家と組んだ方が幅も売り上げも大きいのに何故かボカロP選ぶんよな勿体無い そういや10年前くらいにボカロPが金稼ぎ初めたときって、音楽業界からは素人扱いされてたっけ 今こういう状況になるとは、分からんもんだな かつてのボカロPの冷遇や、今の(無駄な)優遇は どちらも「実績を見るだけで音楽の中身を聴けていない」という 業界体質が生み出した状況なのかもしれんな 上が肥え太る音楽業界なんて支える必要ないわな自分たちでやるわ ダイスのシトラスがレコ大 この曲 知らなかったわ オリコン最高位13位? だよね ゴミ曲よ 1億5千万回再生? ですよね 神曲よね 曲の評価基準激変してる ついてけないない AKBと日向坂46の最新作の表題が同じ作曲者で 短いスパンで凄えなぁって でも紅白はAKBは落選、日向坂は違う曲 レコ大獲れず 無念 この無数のコンテンツ誘惑時代に曲作り続けられるてる人すごい >>642 オリコンペがオワコンペ だからコンペもオワコンペ マジレス本当に16なら高校生ボカロPした方が早くねぇか? たしかに才能ある人が職業作家になって、有名アーティストに楽曲提供して…… という成功ルートはもはや考えづらいよね 2010年代と比べると遥かに一攫千金は難しくなった印象だよ 無名曲でもCD印税だけで相当稼げてたし 一攫千金は今はほぼないね でも2010年代も無名曲じゃ数万とかしか入らんかったよ コンペとかいう無銭のヤバい制度って欧米でもpopsだと主流なんか? 売れてない作家に金払ってデモ作らせる会社は世界中どこにもない。 逆に言うとある程度実績のある作家にお金払ってデモ作らせるのはあるw まあ音楽業界なんて都合のいい世界よな やりたくなきゃやるなで片付けられるしな テレビアニメタイアップでも印税は10万行くことは有名アーティストでなければなかなかない サブスク時代になって好きな曲だけを聴くような時代になった今カップリングやアルバム曲の印税はゴミと化した コンペの提出先アーティストなんてほとんどは実力なんてたかが知れてるし 本物のアーティストには売上も及ばない このままだとコンペしかやらないような作家事務所はどんどん潰れていくだろうな そもそも作家事務所の持っている「コンペ斡旋機能」って、ネットが発達した現在では不要だからね A&Rと作家をつなげるポータルサイト等があればそれで十分機能を果たせる 現状は有力な作家事務所でさえ案件の半分以上がコンペ経由だったりするし 有名なところ含めて大半は潰れるんじゃないかな 従来作家事務所の懐に入っていた金が、数多のフリーランスへと流れて行きそう >>661 まあ機密保持や盗作等トラブル回避に 事務所かませてる面もあるんじゃないの 知らんけど >>662 それはある 作家に採用実績が無い場合などは事務所経由のほうがクライアントとしても安心できる 一方で作家に実績があればあるほど事務所を通すメリットは小さくなって行く 特に事務所を挟むことでA&R⇔作家間のコミュニケーションが滞りやすいのが難点 みんな世間知らずやなぁ。 企業案件は会社通すのがビジネス。個人には直接発注しない。 そんなこと知らないで企業に営業かけたら、それだけで素人認定受ける。 だから芸能人は事務所退社したら個人事務所を立ち上げる。 個人で企業から仕事もらいたければ会社立ち上げれば良い。 個人も会社も両方やったことあるけど、上場企業の仕事も個人で直で取ったことあるからやれないことはない ただ個人相手に発注しないっていう会社もあるのは事実 https://approach.yahoo.co.jp/r/QUyHCH?src=https ://news.yahoo.co.jp/articles/2f7a053f0be3c8e7358aab02d752b7d3526b370a&preview=auto この記事読んだ? 我々に無関係ではない 楽曲コンペの発注が個人の作家に直接行くのは別に普通のことでしょ >>664 は論点がズレてる >>664 世間知らずはお前だろ 知ったかすんなよ なんか最近ネット音楽が飽和し切った感あって 逆にコンペに力入れようかなっていう気がしてきたわ 片手間でやるのはいいかもね>コンペ 2000年~2015年くらいまではよくあった 作家事務所に入って専属契約してコンペで一発当てて、っていう作曲家の人生設計モデルは もはや期待値が低すぎて成り立たないだろうけど >>669 なんとなくわかる 作って発信する側も受け取りに来てくれてた側の人たちも他の豊富なエンタメコンテンツの波に飲み込みれてる感じがして飽和と停滞感が 言うても売れてないJ-POPアーティストの歌ものコンペとか今や誰もやらんだろな 今どき個人でもコンスタントに小銭を稼げるのに 配信限定リリースとか多いけどそういう曲の印税って仮歌代のほうが高そう、すなわち赤字 デジタルリリースのみのコンペってやる気起こらないんだがこれどうにかならんのかな 実績が欲しいなら割り切ってやる まとまった額の印税が欲しいなら完全に無視 コンペ斡旋手数料を取るところも出始めたのか 終わってんな そういう事務所は10年以上前からあったと思う 登録制、会員制みたいな感じで毎月料金かかるみたいな 代わりに事務所から曲についてのアドバイスももらえるとかそんなんもあったような まあ10年前のアイドルとかアニソン全盛期とかならコンペ作家を夢見てそういうのやる人もいただろうけど、今の時代お金払ってまでそれ目指す人いるんかね それがどうもちゃんとした事務所がやってるという話なんだよな 昔からなのか、最近経営難で始めたのか、ガセなのかは不明だけど いずれにせよ、今の時代そういう話に旨味がないのは確かだね そもそも仮歌が実質的なコンペ参加料になってる今も終わっとると思うで 自分は歌えりゃいいけど参加すればするほど自分の財布はすり減ってくからな そして仮歌代もペイできないほど印税がクソ化した案件が増えすぎとるのも問題やな >>681 そうそう 記念受験にも受験料はかかる、みたいな感じ まあ超大手以外あんまりコンペ出す意味なくなってるかもしれないね 楽曲提供で印税を獲得するっていうこれまでのビジネスモデルはもう終わりだろうな 日本の音楽業界はあまりにもCDというフォーマットに依存しすぎてしまった 今は音楽バブル期に製造された豪華客船が緩やかに沈没し続けているような状況 誰が脱出して、誰が最後まで残れるかというチキンレースみたいになってる 富豪でも有力者でもない俺はとっくに脱落済みさ・・・ 公募ならググれば見つかるけど、コンペってググってもしょーもないのしか見つからんくない?事務所経由でもしょーもないのしか無いかもだけどさ。 >>687 ショボいかショボくないかは君の主観だね。ググればとりあえずコンペ情報出てくるからそう答えた。俺はそういうルートではやってないけど 普通に音楽事務所にデモ送ればいいじゃん 見込みがあるなら仮所属扱いになってコンペ情報送られてくるから 受け付けてると思う というか受け付けてなくても送っていいよ 今から楽曲コンペに新規参入なんて情弱の極みだな 実績やらストック曲が揃っている人が何とかペイできるかもって世界なのに >>678 みたいな搾取ビジネスが成り立つわけだ それはその通り ネットで音楽活動してるような人がアニメの曲のコンペに出すみたいなのはアリだと思うけどね >>685 です 雑な質問だけどありがとう、いろんな事務所に送り付けてみる ネット活動してるしフォロワーもそこそこついてきたんだけど、もっと直球アニソンぽい曲が作りたくて 得意分野がキラキラアイドル系(?)なんだが、正直作詞とかMVとか面倒だし、元のコンテンツが別にないとやりづらいし、作編曲だけをやりたくてコンペをやってみたいと思った >>696 これすげえよな もうボカロダメの 時代じゃなくなりそう バーチャル仮歌のクオリティが実用レベルになったと思ったら 歌モノの印税が激減するとは皮肉なことだな 印税やアレンジ料が減少する→作曲家のデモ制作費も減少する →それを埋め合わせるために仮歌はバーチャルになる 結局仮歌シンガーが市場から追い出されるだけの顛末になりそう 知人の仮歌さんも普通の仕事を始めたみたいだし とある作家オーディションへエントリーしようと思ってRんですが 1次・2次通過して採用となった場合、1曲15,000円で発注しますと条件来たんですが 今の時代この金額って普通ですか?求められているのは歌モノフルコーラスです。 J-POP・ROCKからアニソンがメインだそうですが、歌モノで10万以下は初めてでして 迷ってる次第です。2次からがコンペ本番なのですが、相場ってどれくらいなのでしょうか 聞いたことない地下アイドルとかVTuberの曲とかでも10を切ることはないと思う というかそんなコンペに参加するくらいなら自分で歌とミックスまで仕上げてサンプル作って1曲15万で買い取りで受けます!とでも書いてそういう事務所に送れば直接仕事来るでしょ もっと上を目指すなら買い取りとかじゃないちゃんとしたメジャーの事務所に送ればいいと思うけど >>700 ありがとう! 10年以上関われてなかったのでこんなに下がってしまったのか これでどやって食べていけるんだ?と不安になってました ほかの方にも迷惑だしダンピングはしないようにします。 あらためてレスありがとうございます。感謝します。 ふつう詞曲は印税で、編曲料は10~30万とかで取っ払いでしょ パチスロとかの買取案件だと例外的に詞曲がそれぞれ10万とかになることはあるけど そもそも案件ごとに予算は違うのが通例なのに、 1曲の発注金額が永続的に決まってる(しかも激安)のも謎 なんか業界全体の勢いが無くなっているせいで 詐欺まがいの事務所とかそれに釣られる作家志望の人とか増えてそう そんな安い案件は蹴ってメジャーに粘り強く出し続ければ良いと思う。 事務所は大手がダメだと思ったらうければよい。 才能あって正しい努力を続ければメジャーでも手が届くよ。 肝心なのは扉を叩き続けることだな。 さすがにその額はないが 今って地下アイドルとかならたまに10切ることもあるんとちゃう 安い案件って得てして修正が多かったり、 発注者のレベルが低かったりすることが多いので、どうしても制作が難航しやすい 金が無いところにはレベルの低い人が集まるもんだよ そういうので上手くやりくりしている人もいるのかもしれないけど 編曲単体で10を切るような案件は個人的にはオススメできない 歌モノの受注をしたいなら今なお、メジャーアーティストのコンペに出して行った方がいい なんか虚しくなってきた しょうもないコンペにしょうもない曲書いてしょうもない曲がリリースされてしょうもない金が入る この繰り返しだわ デカいコンペ狙っていこうぜ! あと並行して自分の活動もやったらいいんじゃね? コンペに通ってメジャー作家デビュー!→印税が数万円で無事死亡 ってのが2010年代の作家あるあるだったよな 機材を買おうと思ってたのに生活費の足しにしかならん、みたいな サブスクが主流になった今、2020年代はもっとひどいことになってそう 配信限定リリースのコンペって印税いくらになるんですか? >>710 知名度あるアーティストでもほとんどが数千数百円にしかならないよ 万はよほどのことがないといかない 配信限定は印税をドブに捨ててるようなものなので実績がほしいor編曲料がほしいとかでもなければ参加しない方がいい そのアーティストが頻繁にライブするなら 少しはマシかもしれないけど… >>711 情報ありがとう どうせ金にならんと一度も参加したことないけどやはり厳しそうだね 4桁か……初めて採用されたチャート圏外楽曲の印税を思い出す みんな音楽だけで食えてるの? 週5で働いたりしてない? 自己配信したサブスク印税が、同時期にリリースしたコンペで勝ち取った楽曲の印税を上回っとるわ 楽曲の知名度じゃ雲泥の差だけどやっぱ取り分を総取りってでかいな 編曲料含めるとまだコンペの方が多いけどコンペ全然採用されないし 仮歌料バカにならんし 世に出そうと思えば100%世に出せる分こっちのが気楽にできる気がしてきた 自分も自主制作の方が儲かったパターンもあるので分かる でもコンペって1曲作っていくら入って終わりとかではなく、 その曲をキッカケにクライアントに気に入られて長期的な関係性を作って何作かリリースしていずれ何曲かはヒット作にも恵まれてみたいなこともあるから、そういう目線で考えてアリと思えるかどうかかもしれない (・∀・)「つまりおまえらはネットのジャンププラスに連載してる人たちに相当するんだろ」 権利は抑えられてやりがい搾取 CDが売れてた頃はコンペも悪くなかったけどね 配信が主流の今、作曲印税で食ってくのなんて成り立つわけないもんな 自主制作だと原盤権が持てるのがデカい 利益率の高さと、好き勝手リリースできるというのが今の時代に合っている >>715 食えてるわけ無いじゃんw 元歯科医だから訪問歯科の代診やってるよ 地下アイドルに毛が生えたレベルのグループに曲提供してるプロってどうやって生計たててんのかめちゃくちゃ気になる Twitterのリンク貼ったら怒られるかな >>723 まさに道頓堀地下アイドルに楽曲提供してるけど 周りを見渡してみても、音楽一本でやっていこうなんて考えてる奴はいないよ みんな他に手に職を持ってたり、国家資格を持ったり 親の事業を継げる人や、中には家賃収入など不労所得がある人達ばかりだよ 現実をしっかり見て、夢に逃げない事が人間として先ず大事 音楽の前に生活が第一 この仕事やってみてわかったけど、作家って出自、身代はシッカリしている人ばっかだったよ あなたがどういう立場の人がわからないけど、夢に一生を台無しにされないようにね >>723 今の時代はコンペに参加してるのは音楽が本業のプロと、副業のセミプロ、両方いるだろうな プロもセミプロも、食い扶持が他にあるのは共通してると思うよ それが音楽の仕事であろうとなかろうと ギリギリ地下アイドル+αに採用されるレベルような人だと完パケ力に乏しい可能性もあるため 本業でやっていけるかは微妙かなとエスパー >>725 >ギリギリ地下アイドル+αに採用されるレベルような人だと完パケ力に乏しい可能性もあるため 本業でやっていけるかは微妙かなとエスパー 俺の事じゃないか! アレンジもミックスも下手なんだけどクライアントがGOサインだすんだよw (主観) 一度劇場へ行ったけど田舎の中学生に15人ぐらいのオッサンで盛り上がってた まあ、その程度でして、、、 >>724 君と君の廻りはそうかもしれないけど、普通は音楽だけしかやってないよ。 副業といっても自分で生徒取ってるくらい。 俺は若い時に某有名事務所の社長のところに押しかけて行ってその時教えてもらった。 ミュージシャンは24時間音楽に捧げなければならない。 音楽以外の仕事は絶対にしてはいけない。そうしなければ成功しないと。 やっぱり俺の仲間内でも副業やって音楽成功してる奴はいないよ。 辞めるか続けるかの二択しかない。逃げ道がないから成功できる。 採用されなきゃタダ働き、仮歌代でむしろ赤字 採用されても印税は平均数万円 そりゃ楽曲コンペ市場からガチプロは消えますわ スレ読んでて思った ジャニーズか坂道の表題1曲採用で一軒家建てられるくらいの夢があれば おれもがんばるのに 良いプロの作家なら普通に指名くるけどな。 コンペ決めうちもあるけど、条件悪ければ普通に採用蹴るよ。 ストックミュージックスレで相手にされないがために 全く畑違いのコンペスレにまで出張してきた関西はスルーで >>730 2000年代のジャニーズ表題曲みたいなカラオケでよく歌われるような歌謡メロを持つ 2次使用料が膨らむタイプの曲なら行けたのにね 求められる曲調と時代背景が変わりすぎた >>727 あなたは職業作曲家として音楽を業として口を糊してゆける成功者だ。 私には決して見えないランドスケープが見えているのだろう。 しかし私にも「成功していない作家」としての視座がある。 掲示板という、大げさに言えば公共性と公益性を考えれば 明日を夢見るドリーマー達に現実を伝える事は有益と考える。 商業音楽の世界は、ご存知のように才能、ギフトだけでは成功出来ない世界だ。 そして、この国の商業音楽ビジネスの営業利益率はますます先細りしていく。 私の周りにはバイトを掛け持ちしたり パパ活や援交をしながら音大に通っている子もいる。 かれらのプライバシーには干渉しない。それぞれマインドセットがあるだろうから。 皆どこかで線引きはしているという。 人生のなるべく速いうちに「やりたい事」を探すよりも 「やりたくない事」を探す方がより幸せに近づけると考える。 作家という仕事は音楽という「やりたい事」以外の「やりたくない事」も多い仕事だと伝えたい。 伝えたあと、それぞれの実存、自主独立性に任せる。 私は私で、日々精進していこうと思う。 >>734 成功者なんて大層な奴じゃなくて関西はしがないライブラリ音楽の作曲家だから 商業音楽てかJ-POPのコンペには受からないレベル 50万売れたアルバムに採用されたことあるけど ライブとCDの売上トータルで400万くらいやったで >>734 俺は別に成功なんかしてないけど、コンペはしないで複数の大手出版社からの 要望で曲書いてるよ。二桁の出版社と取引あるけど、実際に現時点でビジネス的に 良い関係にあるのは数社。たくさんの失敗の上に今の作家としての仕事が成り立ってる。 当然、つまらない仕事もしたことあるけど、安易な仕事に逃げないで自分の夢を 追いかけてきたから今がある。バイトや汚れ仕事に逃げてたら終わりだったのは間違いない。 俺は成功しなかったら乞食になっても仕方がないと思ってやってきた。 長くやってれば、最大のチャンスは必ずやってくるが、その時に最高の自分を見せられるかが分かれ目。 その時のために自分を磨き続けることが大事。若い人が生活のためにバイトするのは仕方がないが、 汚れ仕事はしてはいけない。音楽を好きでなくなる。 一応、いろんな会社と取引があって専属もないので嫌な仕事はしなくても問題ない。 もちろん、気が進まない仕事もあるが、アメリカのショービジネスの格言に「植えられたところに花を咲かせろ」 というのがあって、それを肝に銘じて依頼された仕事には全力で挑んてきた。 好きな音楽で生きて行くコツは、自分がやりたいジャンルのオーデションを受けて仕事をとることかな。 採用されれば、そのジャンルの仕事から広がって行くよ。 >>733 これはあるわな 印税って結局カラオケが一番デカいように思うわ 稼ぎたいならカラオケで歌われてナンボ 最近音楽スクールを開校し始めてる作家の人が結構多いけど、 そもそも本業の作曲活動で食ってくのが難しい時代になったと解釈していいのかな? かつて講師業は「食えない音楽家がやる仕事」とみなされることも多かったのに、 有名な人でも講師をやる時代になったんだなー 食っていくのは厳しくなりましたね CDは売れないしサブスク配信されても印税激安だし いま制作活動をコンスタントに継続できてる人、みんなすごい (・∀・)「hラミちゃんやFFのピアノ弾いてるやつの実家は金持ちで働かなくてもピアノが弾けた」 どういうわけだい? (・∀・)「本物のピアノは弾かなくたって痛むし、演奏する専用の場所も必要だ」 プロミュージシャンだってリアルのピアノは持ってない人がたくさんいる (・∀・)「本物のピアノ弾ける環境にいるだけで成功者なの」 ストリートピアノの偽善 (・∀・)「デジタルピアノでも十分なのに高いピアノ置くでしょ」 仮歌シンガーよりボカロの方が歌がいいって思うことが最近増えてきた でも仮歌必須だから仮歌を頼むという矛盾 最近CeVIO AIとかのAIシンガーならOKみたいな案件増えてない?僕の身の回りだけ? 仮歌費用を掛けても良いと思える案件が激減したってのはあるね 知人の仮歌シンガーさんも仕事量が相当減ったらしい そりゃそうだよな Synhesezer Vの台頭とCDの消滅が同時に来たんじゃ 食えてるだけですごい ジャニーズアーティストへの楽曲提供という華やかな実績が 無に帰する日が来るとはな 諸行無常、盛者必衰 実績作って儲けたいならJ系かA系ってよく言われてたけど、A系も今や売り上げ落ちているようだし、コンペで今から売れるものって何かあるのかな コンペ印税ビジネス自体下火感ある 儲からなくなってきたわりに、求められるクオリティは上がってきてる印象がある >>750 無いと思うんだよなぁ CDが売れない時代に楽曲コンペは成り立たないでしょ 週間1位のCD売上が最低でも10万枚クラスだった頃とは、訳が違うよ しかも海外POPを意識してるのかコライトをやるとこも出てきてるし…印税の期待値は最低賃金以下じゃないの? 実入りが厳しいって分かっているからこそ、別の活動をし始めているような作家が最近目立つんだと思う レッスン、アーティスト活動、ボカロP、インスト劇伴 今コンペやってるのって収益が出なくてもタヒなないような金持ちが多いと思う CDが売れない時代に楽曲コンペは成り立たないでしょ 週間1位のCD売上が最低でも10万枚クラスだった頃とは、訳が違うよ しかも海外POPを意識してるのかコライトをやるとこも出てきてるし…印税の期待値は最低賃金以下じゃないの? 実入りが厳しいって分かっているからこそ、別の活動をし始めているような作家が最近目立つんだと思う レッスン、アーティスト活動、ボカロP、インスト劇伴 今コンペやってるのって収益が出なくてもタヒなないような金持ちが多いと思う Kpopのコンペってやっぱ外国人の英語仮歌じゃないと通らないのかな >>752 やっぱそうだよなぁ 今の時代だとネットでバズれば多少儲かるみたいなやつもあるけど、ああいうのはコンペでやる必要もないしね 他にあえてコンペ参加するならならアニメで使われて海外も含めてヒットするのが見込める曲とかなのかな でもその枠も今や職業作曲家じゃなくアーティストやバンドが取っていく時代 TO BEのコンペを取ってきてください、社長! って感じ >>755 K-POPの日本バージョンではなくてガチK-POPのコンペが来るの? >>758 >採用作品1点 賞状と副賞 ※5万円分の湖西市特産品、うなぽんグッズなど 一応プロの応募可だけど実質アマチュア向けのコンテストじゃん 現金5万円ですら無くて5万円分の特産品()に賞状() こういうのはプロの実績にはならない、って見ただけで判断できるようになろうな >758 募集要項を見るとさらに凄いことが書いてあるな >採用作品の著作権(著作権法第 21 条から第 28 条までに規定する権利)その他一切の権利は、湖西市に帰属します。 5万円分の特産品()と引き換えに楽曲の持つ一切の著作権を譲渡するという契約になっている プロ作曲家のおまいらが見ればとんでもない不当契約であることは一目瞭然だが そうじゃない人は気をつけような 楽曲は本来著作権で手厚く保護されている資産だ >>760-761 買い取りかいな まあ受かったところでこれを実績として書いてる作家がいたら逆に微妙だと判断されそう 就職する時の履歴書の資格の欄に漢字検定4級って書いちゃうみたいな感じというか 極論、子供ふたりいて趣味で曲書いて旦那がアレンジしたようなノーリスクな腰掛け曲でいいような案件ばかり 印税のいくらとか馬鹿でしょ ケツ穴出して数曲売り出してもらうわ 表向き、奇麗な作家として 印税のみじゃ食えないから講師とかBGM制作とか色々掛け持ちするのよみんな コンペしか回さないような事務所の専属作家だとそれも難しそう 事務所所属のO.Tってやつやべえ だいぶ評判わるい 誰か分からんが個人を特定できるようなのはあかんよ それにしてもコンペとかこの業界明るい話題ないな コンペ系よりアーティストの時代になっちゃったし アイドルブーム、声優ブームもそろそろ終わりそうだしね コライトも多少普及したからトラックメーカーと組めば歌専門なシンガーでも作曲に参加できちゃうし 従来の作編曲をこなす作家にとってはまあ冬の時代ですわ 確かにね アイドルに採用されてもそもそも配信のみ、声優に採用されても初回繰り越し… 今作家やってる人ってどうやって食ってるんだ? ごめん、コンペ参加報酬無しで、完パケフルサイズ納品って業界常識ですかね? リテイクもOKでクライアントに提案行ってるけど使用されてないんです >>772 業界常識ではないと思う 多くの場合、ワンコーラスのデモの状態で楽曲のリリースが決定し、その後フルサイズに拡大していくという流れなので 楽曲が決定していない状況で作家にフルサイズのデモを作らせるクライアントは一部に存在するけど そういうところはやっぱ評判良くないよ でもそういうケースでさえ、その音源は当然「デモ」であって完パケ音源ではない アーティストがタイアップを取るためにどうしても完パケレベルのフル尺音源が必要とか、 やむを得ぬ事情があって作家側にしわ寄せが来ることはある でもそれは正常ではない >>772 これ的な話、最近Twitterで見たな… デモ作って出したらフルサイズアレンジまで要求されて別パターンも作った挙句不採用になっただかそんなん もっとまともな企業もちゃんとあるからヤバいところとはあまり付き合わない方がいいと思う 早めに察知する能力も必要かもしれんし、今後一定のライン以上はちゃんと作業費を交渉するようにするとかも考えた方が良いかも ちょい前だけど曲集める側の人が コンペやってもいい素材(楽曲)がぜんぜん集まらないというニュアンスで嘆いてたよ みんなもっとボランティア精神でコンペ参加してあげなよー! 曲をタダで集めてコンペする、っていうビジネスモデルがもはや成立しないんだろうな 昔みたいに1曲で数百万~数千万入ってくる可能性はほぼゼロだし >>772 自分も昨年に事務所からコンペ採用貰ったけど、フルでステム納品までしたのにその後続報が途絶えた。 キャンセルになったんだろうなぁと思いながら未だにコンペに参加し続けてる。 >>776 ほんこれ 数百万入る入らないどころか初回繰り越しも多いし、なんならCDリリースされずに配信のみなんてのも今は増えてるし余計厳しい >>772 自分はフリーでいろんな出版社の作家してるけど、クライアントから細かい修正リクエストが 来る場合は採用される確率が高い。 ステム送ってくれというのもある。 ただ、コンペでフルサイズはないと思うが、クライアントが楽曲に興味もってて フルサイズ聴いてみたいというのはありえる。 みんなありがとう とりあえず、コンペでフルサイズアレンジは常識ではないのは安心しました デモではだめなので、打ち込みでもリッチな作り込みの音源必須です >>780 補足させてもらうと、そういうのは完パケレベルのデモ音源というのが通例かと思いますよ (コンペに提出した音源なのであればなおさら) デモというのはそのままリリースされることのない関係者向けの試聴音源のことを指すので クオリティが高いか低いかは関係ないです ちょっと質問 最近コンペ参加始めた者なんだけど 曲不採用だった場合そのデモって他で自由に使えない場合が多いの?それとも使えるの? 会社から使えない条件があった場合あとで使用がバレて何かペナルティとかあるのか気になった クライアントからリターンされてたら使える。ただ、リターンを作家に伝えない事務所もある。 条件的にNGなものを契約してしまったら、責任は全て作家にある。 賠償金とか裁判費用とか全て >>782 3ヶ月くらい経てば基本的には使える (某アイドルグループみたく「デモは長期に渡って預かる」と宣言しているクライアントは別) 逆に何ヶ月も前に提出したデモを使いたい場合はクライアントから「この曲使えますか?」って連絡が来る クライアントだって事故を起こしたくないからな ちゃんとした事務所なら「◯ヶ月に自動解放」などとコンペ発注書に書かれていることも多い それは「長期に渡って返却連絡がない場合デモが返却されたものとしてみなのでそこんとこ宜しく」って意味でもある 不採用のデモだって将来印税を生むかもしれない大切な資産 事務所もやすやすと捨てることはしない 同じデモを別の曲としてリリースしてしまう事故もごくまれにある だけど日本の音楽業界ではそれで賠償金や裁判が発生したという話は聞いたことがない 回答してあげてもお礼も言わないな。 初心者のくせにタメ口だしな。コンペに参加したからってプロってわけじゃないのにな。 2022年のスレで今さらだけど メジャー作曲家もフィジカル(CD)で何とか持っていた商売だよなーとオモタ 売上3千枚とか2010年頃のインディーズレベルじゃんっていう >5年前は2万とか売れてたのに… 【悲報】女性声優のCD売り上げ、終わる… https://nova.5ch.net/test/read.cgi/livegalileo/1668405887/ うむ なので昨今のデジタルリリースのみの案件、全くもって儲からんのではという ネットでバズるとかの方がまだワンチャンあるように感じるけど、そうなるともうコンペじゃなく自分でやった方がいいわけだし K-POPっぽい曲なかなか上手く作れないんだが、音作りとかみんなどうやって勉強してるんだ? 基本エレクトロニック/ダンス系の音作りが源流にあるからそういうの辿ればOK 今はYouTubeがあるからすごく勉強しやすい(海外チャンネルに限るけど) 音作りは自分で試行錯誤するしかないね なんでもそうだけど >>789 そういうので地道にみんな頑張ってるのか Youtube漁ってみます 自分は2010年代のEDM辺りで音作りの知識が若干止まっちゃってて、でもそれでも近年まで案外アニソンとかアイドル系の曲とかでは全く支障なかったんだが、ここ最近でいきなりK-POP風の水準で作れみたいなのチラホラ出てきて途方に暮れてる 特にリバーブの音作りが異次元すぎる ドラムももはやVengeance貼っとけばOKとかそういう感じじゃないし シナリオ作家協会の契約7原則とやらが叩かれてるらしいけど、コンペ作曲家界隈にも取り入れるべきいい原則だと思った >>785 お礼とかいちいち気にするやつ掲示板使わんだろ そういのは実生活でもでてくるからな。 採用されてもお礼を言わないとか色々。実力あっても人間性悪いやつは落ちていく そもそも「楽曲コンペ」と称してタダで曲を発注している時点でな? 音楽業界が儲かっていて一攫千金の可能性もある、おおらかな時代だったから許されていたようなもので 今だと普通にアウト 独占禁止法または下請法違反になる ジャニーズもダウンタウンも陥落したんだから そろそろ音楽業界にもメスが入るんじゃないか その辺難しいね… じゃあ就職の面接だって給料発生するべき?みたいな感じかも 強制的にやらされなければ、コンテストへの応募と言う形でセーフなんじゃないかな、、 今後コンプライアンス的にしんどくなりそうなのは、コンペの発注者というよりも コンペをビジネスに組み込まなきゃ経営が成り立たない作家事務所だろうな 採用枠が1つしかないのに事細かにオーダーメイドで作らせたり アレンジコンペをやらせたりするのってこれまで割とありがちだった話だと思うが 世間の流れ的にはもはや薄氷を踏むようなもんだろうな、、、 作家側が音楽事務所に対してマネージメントを依頼しているというテイの契約にしちゃえば回避できるんだろうか >>800 どの作家事務所も基本はそういう体だと思うよ 別に嫌ならコンペ参加を断ったっていいんだし でも継続的にコミットしないと事務所と良好な関係を築くのは難しいし、 決め打ち系の仕事が来なくなるリスクを考えれば作家に選択の余地はあんまりなくて どうしても気が進まない話でもない限り、無償のアレンジプレゼン等も引き受けちゃう人が多いってのが実情だろう そんなふうに皆が多少のサービス残業をしてきた結果、 コンペ作家がジリ貧になるという今の状況が生まれているんだよ 参加しないでみんなが辞めたら勝手に消えるよ それでもってやるやつが居るから続くんでしょ やらないと音楽で食えないっていい出すなら、そもそも音楽で食わなきゃいけないから搾取されてるって話 他の仕事できるならしたほうがいい おそらく今ってコンペ参加者減ってるよね? 周りの中堅辺りの作家もコンペは実質半引退みたいな感じの人増えたし、かと言って若い作家もあまり入ってきているようには思えないし そうだろうね 2010年代はアイドルが強くてバンドが弱かったから作曲の才能がある人は作家方面に流れていった 今作曲の才能がある若者がいたとして、採用されてもほぼ金にならないコンペに参加するとは思えない 自分で歌ったりシンガーと組んだりボカロPをやったりしてアーティスト活動をすると思う 金にはならんが実績に乏しい奴でもメジャー商業音楽にいきなり携われるのはやはりコンペの魅力。若い奴らこそ1、2曲まずコンペで当てるのをお勧めするけどなぁ 相変わらず愚痴が多いな。 周り見てて思うのは実力ある人間が売れてるしイマイチな曲や歌詞しか書けない 人間は売れてない。本当に良い曲が書ければ一度目に止まれば声がかかるよ。 実力あれば事務所に入ってすぐ手も決め打ちくるし採用もあるよ。 仮歌を人間からSynthesizer Vに変えたお友達 いるかな~? アメリカては AI詐欺禁止法が成立して AIのエセパフォーマンスから作家を守る法案が立法化された。 近い将来日本も同じようになる read.cgi ver 07.5.1 2024/04/28 Walang Kapalit ★ | Donguri System Team 5ちゃんねる