コンペのスレ 21曲目
銀行 信用金庫 が 絶対 融資しない 職業です ！ １０年しても 厚生年金でもないなら 下町の工員 以下 ！ 日本の 音楽 コンペは 世界 最低 ！ あああああああああああああああ 儲からん 日本の音楽 ！ 儲かる アキさん だけが 儲けなさい ！ j-pop ＾＾＾＾＾＾＾＾＾＾ 糞 尿 ゲロ 汚物 系の 職業 此処は負け犬が吠えるスレなのかな。 >>17 ↑ 負けてもいい この国の 音● 業界 ！ 絶対 ＾＾＾＾ 損 ！ でも 工員で 障害あるケースで 手帳も らえる ！ はっきり言っておく。 たまにでも採用ないと気が狂うのも分からなくも無い 聞いた曲をすぐに弾けるレベルじゃない人、音楽家は無理なんだけど。 聴いた曲をすぐに弾けるスキルってのはスタジオミュージシャンに求められるスキルだよ。 もちろん普通よりは弾けるんだろうけどプレイヤーやってる人たちには確実に劣るよ俺 >>24 >>24 ワッチョイあるとレスが減るね ここまで減るのは謎過ぎて 匿名掲示板でお前呼ばわりされてキレてた奴とか、 コンペに参加してみたくてARTIST CROUDに登録申請してみたけどもう1ヵ月経ちそうです artist croud ほぼ誰でも通るし 底辺のクリエーターには >>35 そんなのあるんだ artist croud 腕試しなら事務所に片っ端から応募してみりゃええやん >42 ちなみにここは事務所入ってる人が大半？ 楽曲コンペほんと通らない。。 俺は初採用は3曲目ぐらいだったけど、その後は1年ぐらい出しても出してもキープが精々だったよ。 アーティストクラウドなんてやめときなよ そうだな a＾t は それは それで なので >>47 自分で無茶苦茶良いと思った曲は一度も外れたことがないわ。 コンペ3曲出して2曲通った連絡来たよ 儲からんよ 駅そばで 「たこ焼き屋」の方が 儲かるよ ！ 追加 ↑ ３００円で たこ焼き ！ ＾ 満腹 ＾ ともだちに あげられる 仮に コンペで 通っても 【無名のアイドルユニット】が 全国区になることは ほぼない！ 突然 某 事務所の担当者 ●●さん から 電話があり 一万枚売れたら、チャートインするしてテレビやラジオで放送されるだろ。 >>60 ↑ 興奮するなよ おれは 若い２０歳前後の ひとが そういうことなら、そういうスレ立ててそこでやれよな。 なんか厚生年金に拘ってるけど今時バイトでも社会保険は加入だぞ ↑ 別に怒ってないよ ただ自分が通用しないのを業界のせいにして 俺は国民年金+基金にしてる うちは会社にしてるから厚生年金だけど、会社負担と個人負担で結局両方自腹みたいなもんだから倍かかってて死にそう。 コンペでも 無能は無理 ｐｐｐｐ 貴殿 おすすめの 法人化しても自腹的なのは変わらないしね 法人化は税金対策のためではなくて、もっと儲けるためにするもの。 家族を従業員にして節税、とかでなければ法人にプールしたお金も最後は個人として税金がかかるから本当にメリット無い やりたくないコンペ、どれくらい参加してる？ そうなるとまあまあな曲は作らんでいいやってならん、？ まぁまぁの曲なんか作ってもコンペには受からない。 急いで作ってしょうもない曲になるならやめといたほうがいいってこと。 聴き手 リスナーどもが 忙しい毎日で 心なくし 情緒なしで 速い歌とダンス 底辺 芸の● 事務所 コンペなら 偽りコンペも含めて コンペ 曲で 参加 して ３か月後から しょうもない音楽サイトに登録するとそうなるわな。 質問 ０１ 芸◆◆ 事●所 ほとん● コンペで 数年で ５億円 儲かった サクセス ストーリー は ないの 億も 儲からない コンペかよ ！ ウザイヨナ ﾜｯﾁｮｲで検索したらスマホゲーやYouTubeの板に ああああああああああ 作曲家も ２匹めのドジョウ狙い！！！！！ 仮歌は自分で見つけるよ 15年くらい前だと事務所に紹介してもらったりとかもあったけど、今やツイッターなんかでもすぐに繋がれるし、自力でなんとかなるでしょ。 仮歌の個人への依頼ってデータ送るだけで相手ところで録ってくれるの？ 最近はデータ受け渡しオンリーの人が多いね。 儲からない j-pop usa usa usa と 明らかに pops 音楽の ビジネスのシステム が 違うので ネットでは探さない方が良いと思う。ろくなのいないから。 それ分かるわ 作家がtwitterで底辺コンペマンに向けたお叱りアドバイスみたいなのを発信してバズるっていうの、なんか数年おきに定例になってるのかね >>108 あんな元気だったのに1週間以上レス止まるとか本当に金払ってコンペ出してたのかよ ほんと 儲からんのに なに 討論してんの ソシャゲはこのご時世決め打ちで30万貰えるから有り難え。印税も年100万くらい入るし コンペってギャンブル？ >>108 >>111 風の中のすばる TT君ブログで印税について書いちゃっとるやん ブログ見たけど業界の裏も発信しちゃう俺かっこいいと思ってんだろうな あぁ過去ログでリンク貼られてる田村？とかいう人か 誰なの？ 採用童貞なんだが印税どうのこうのって公開にすんのってやっぱタブーなんかね 見てきたけど額を公開してるわけじゃないのね。 音楽やりたい奴なんて幾らでもいるんだから、 それ。 この流れで質問なんだが事務所移籍したり自分で立ち上げたりする人ってそれまで関わってた事務所からの印税収入全て放棄してるの？それとも籍抜けても入ってくるの？ 普通は印税入ってくるでしょ。 >>133 全ての例を知っているわけじゃないけど、自分の知っている限りでは移籍した作家にも印税明細送ってるところばっかりだなぁ。 移籍しても印税は振り込まれるよ 権利元が倒産したらどうなるのかな。 >>108 が言ってる件と>>121 が言ってる件は別やと思う。 >>108 のは中堅作家とか作曲家養成講座なんかをやってる人が定期的にそういうの言いがち。 >>121 のは知らなかったけど、124,126のヒントで分かった。 グランクレストのOP書いてた人か アニメは安いでしょ ソシャゲは印税ないけど買取50万とかあるよ。 アニメはタイアップ元がヒットすると印税も伸びるけどかすりもしないようなアニメが多いっぽいね。 >>142 買取50でギャラ良いのか… 50はいい方でしょ。 メジャーだと昔はグロスで50、編曲3並び(税抜30万)って感じだったけど今は弱小アイドルだと10万切るよw 逆に買取50で低いと思ってた>>145 はどういう世界を生きてるんだ・・・ >>145 CMは60秒でコンペ参加10万採用100万とかあるよ。電通とパイプ必要だけどね >>150 若い作家さんの相談とかよく乗るけど、 コンペはもう飽和してるよね。 母数増え過ぎてて選ぶ側もまともに平等に選んでないからな。クレジット見たら露骨に分かる 正直音楽制作のコストが下がりすぎてて、コンペのデモくらいだと参入障壁が下がってるってのはあるよね。 コンペは若手の実力がやばいくらい無いのでビビる コンペ作家が無茶苦茶なコード進行の曲送って来て閉口するわ。 >>157 >>158 ちゃんとしてる事務所なら 仮歌受けてると、どうやって生きてきたらこんなゴミ曲作れるんだみたいなのも飛んでくるから困る >>159 >>159 まさに「悪貨は良貨を駆逐する」って現象だな。 音楽ファンが減ってもアーティストやアイドルをグループ化して頭数を揃えて見栄えのいいステージでライブでもやれば意外と集客できてしまう。 おかしな流れになってるが世に出てる音楽の質が低いとは言って無いけどな コンペスレで言うことではないけど早くアイドルブームは終わって欲しいなぁ アイドルブームより 個人的には00年代の女性ソロシンガーブーム的なの来てほしい。真の実力者じゃないと食えないだろうけど 俺は事務所がクソアイドルのコンペばかり振ってくるので、アホらしくてやめたよ。 >>171 コンペは若いうちに頑張っておきなよ 数千万稼いだけど、税金で持っていかれまくりだし、言うほど余力ないw 若手との接点がないから何とも。 >÷175 先細りの業界なんだから優秀な若手なんてそう簡単に入って来ないと思うけどね EDM以降のクラブミュージックを聴いていない若手が多いなと思う。 >>172 >>181 >>182 うちの事務所、海外の楽曲以前に他人の曲を全然聴かない作家おるわ 音楽の勉強をしてない作家と仕事すると本当に嫌になる。 ギタリストのみの若手には劇伴振れなくてなあ 出来ない奴は淘汰されていく メジャーアイドルのアレンジで無茶苦茶なのあるよね。 興味ないから覚えてないけど、学生に聞いたら、なんたら坂とかいうアイドルで よくそんなうろ覚えで叩けるな 関西おっさんって一体どこの領域で仕事してるんだ >>192 聞かれてもいない自分語りといいうろ覚えで曲叩く姿勢といい素晴らしいですなｗｗｗお前ｗｗｗ ネットビジネス 権利所得 誰でも簡単に 年収 1000万円 稼ぐ方法 https://www.youtube.com/watch?v=3oBiny5MXo0 坂道系だったらYouTubeでざっと探せばうろ覚えでもMVに辿り着けるだろ EDM系のサウンドとか作れる子なかなかいないなあ 仕事も時給では安い＝＝＝「「「音楽業界」」」 ＜＜＜掃除のおじさん 使ってないから分からないけどギター弾けるなら生で録った方がいいような気も。 >>199 >>201 ちっぽけなプライドは成功を妨げる。 そもそもEDM的なトラックメイキングの手法って コンペのスレで言われてもw いやコンペで採用になった後よ。 それはリテイクではなくてディレクションだな。 うーん、だからコンペで採用になった後にアレンジ決まったらブラッシュアップしてフルサイズ提出するじゃん。 >>211 この仕事にリテイクはないとか言われたから、いやリテイクあるじゃんっていう説明をしてるんだけど、そしてら、そりゃそうだリテイクあるの普通だよねって今言われてる。もういいや。 リテイクというのは、オーダーに従って作業したものをやり直すことだから、 >>213 >>214 >>213 明確にディレクションされてないものに、作家が適当にフルコーラス作って >>211 お前らリテイク前提にして作業してんのか。 トップビジネス回してる人間はこんな場末のスレなんて来ない トップビジネスもコンペだがリテイクはない。 まあ100歩譲って、大御所の作曲家作詞家に頼んだけど、微妙なのが上がってきて、だからと言って大御所にリテイクなんか出せないよなぁ、ヤバイどうしようってなってる案件は見たことあるなぁ。 リテイクが無いという意味は、OKか NGかどちらかの選択しかないという事。 ま～た怪しいのが出てきたなｗ大御所だろうがなんだろうが時々ゴミ落とすだろｗ 何に怒ってるのか知らんけど。 なんか誤解してるようだけど、大御所とか関係ないってこと ちなみに大御所は引退した大物の事だよ ↑ 昔売れてて今全然な人はたくさんいる。 カラオケもすでに廃れつつあるよね。 大御所だった人はたくさんいるな 人材育成大変だよね。 そうかなぁ。別に20年前とかも安い仕事を数こなしてそれで食いつないでた若手も多かったけどなぁ。 カラオケや着メロのMIDI打ち、専門学校の講師、地方CMや地方企業のBGM制作、街のイベントで簡易PA、 「安く」の基準が全然違う カラオケやMIDIの仕事はキャリアアップには役にたたんよ。 カラオケMIDIはやってる人達たくさんいたね >>239 >>246 >>247 >>245 >>246 >>248 >>249 コンペの募集は 天才 限定にしろよ 凡人を巻き込むな カラオケとかそもそも行かないから知らんけど 石の上にも三年とも言うし、まともな事務所が コンペの締め切り間に合わない時ってどれくらいある？ 仮歌の都合つけば丸2日あればいける。 間に合わない時は出す必要がない。 自分の好きでもないものに擦り減らすんならカラオケでいいや >>255 プロでやって行くには当然クオリティとスピードは必要だけど、 それには同意だけど、事務所入りたてとかなら尚更なるべく出すようにした方がいいんじゃない？ 若いうちは打席に立つ > >261, 半端な曲で数打ちゃ当たるをやってるのは安い底辺。 コンペ・コンペ制作/J-POP/アニメ/ゲーム/アイドル/レコ社を批判するならコンペ参加しなければイイだけです（笑）｜島崎貴光｜note（ノート） The バラマキコンペの弊害って感じの話だな 金を払ってコンペ参加してる層とか接点がなさすぎてクソどうでも良くない？ 金払って参加時点で見込みないワナビー決定だからな。素人決定 儲からんよ 糞音楽 ｊ－ポップ 若者たちが とっくに 見捨てましたよ 儲からんのは実力ないからだと思う。俺も含めて。 >>273 なんかキレててワロタw 意見交換ｗ 妄想ワナビーのひどいマウント取り合いだろ >>275 だからなんでキレてるのw 自分の状況や生活に文句あるなら辞めれば良いじゃん 大物クライアントのコンペに 呼ばれる秀才は 極秘あつかいだよ 相変わらずブーブー言ってるよな。負け犬の遠吠えにしか聞こえん。 荒らしてるのは1人？ ブーブー言ってる奴はまともな事務所には入れない輩だろな。 事務所所属っているのかね？ 基本的にコンペ参加してる人の殆どが所属なんじゃないの？まあ実態はスポットだけど。 所属せず繋がりでやってる子達も多いかなあ最近は 繋がりでやってる人ってクライアントへの営業とかどうしてるんだろう プロの作曲家は出版社と契約して作曲に専念してなんぼ。営業なんかしない。 繋がりでやってる人って、業界関係者の知り合いとかからコンペ情報回ってくるやつのことかな。 歌物書くとすぐマシンがフリーズして十分ごとに再起動しなきゃだからホンマ萎えるのよねぇやってられかっていう そういやみんな完パケ作り込む場合メモリとCPUどれくらい積んでるん？ プロの作曲家は出版社と契約して作曲に専念してなんぼ。 ☝ 必要以上の投資は自分の首を締めることなる。これ常識。 出てきたけど一般向けの商品化はあるのか、いつなのか。 打ち込みの技術やシンセ、サンプラーなどのクオリティがあがっても上手いプレイヤーは少なからず需要がある。 需要があるのは確かにそうだけど、よっぽどこだわりのある案件以外は予算や制作期間の兼ね合いなんかもあって自動でいいじゃんとかになりそう。 うーん、鍵盤もギターも20年くらい弾いてるけど。ただの偏見だね。 方法論にこだわる奴のがダサい 誰でも作れる時代大歓迎だな まあコンペ要員にすらなれない雑魚の嫉妬はすさまじいよ せっかちで雑な奴か慎重でトロい奴どっちが向いてる？ 今年で28になります コンペだけだと厳しい面はあると思うよ。 参加始めて3年で10曲くらい決まってるなら何を不安に思うんだ？ 俺なんて始めて8年、年間60曲くらい作って1曲しか採用されてないんだから羨ましい限りだ 【音楽】 ２０１８年年間売上金額発表（アルバム、シングル） １位AKB48・８５億円、２位乃木坂46・６５億円、３位欅坂46・３１．６億円 , https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1549190818/ キープになっててそのまま使われずそのアーティストが解散した場合勝手に別のアーティストに回しても問題ないよね？問い合わせても無反応で 自分から引き取ると宣言すれば問題なし。 >>322 コンペ作家のブログ読んだんだが TT君か、あれだけ印税の文句言ったり 3年で59曲かぁ… 兼業作家なら年間20曲はまあ普通 会社員してて成功してる人何人か知ってるけど、だいたい毎日一曲のペースでやってる。 いいね。 生活安定してるのになんでリスク冒して仕事辞める必要あんの? 印税だけで食ってこうとするなんて今やギャンブルでしかないからなｗ 普通にトラックつくってMixマスタリングまで入れて2,3時間だけど? 出た出た喧嘩腰w その人は、大学生の子供もいるし孫もいるし、大きな家も持ってるけど、 ？ >>342 年間歌物の劇伴含め80曲くらい作ってるけど3時間で1曲作る必要性は無いので適切な時間掛けて作ってる。 そこはその人のやり方や案件次第でいいんじゃないの？ 何をイライラしてるか分からんけど、 コンペは７～8時間かける事多いよ俺 >>341 3時間でデモ制作ってのはまあある話。 ふーん、みんなそんな感じなんだな そんな短時間で作られたヒット曲の下位互換の焼き回しみたいなのばっか量産してるから全体で曲が売れなくなっていってるのか～ んなこと言っても時間かけたからって曲が決まるわけでもないし、一定のクォリティの曲を量産するしかないよね。 ってか時間かければいい曲作れるなら、あなたがそれやればいいじゃん。 3～5時間で作るスキル身に付けるより7.8時間制作できる時間を捻出する事を心掛けた方が良いと思うんだが？ アレンジ取る気ない場合どのくらいアレンジ手抜くの？ ワンコーラスのアレンジに7時間もかかったらプロじゃないよ。 コンペでは量産したほうが有利ってのは真理かも。 詞も曲もない状態から3時間で1曲仕上げるなんてできない… アレンジの話な。 >>366 3時間で出来るマンだけど、流石に30分では出来る気がしないなぁ。 >>365 は概ね同意ではあるんだけど、 >>369 俺はアーティストの友達多くて >>372 は3時間で終わるという話に対してのしつもんじゃないの？ 3時間コースだったら仮歌はWAVで貰って15分でピッチ補正してって感じ。 なんで自慢だと思うのか分からんわ。 そのクオリティで年間どのくらい取れてる？ 後ボカロは大手コンペだとNGだね 3時間でデモを仕上げるのは、ラフデモで提出するのと同義でしょ >>383 3時間のラフデモ10年間作り続けた奴と、8時間くらい掛けて編曲までを10年間続けた奴では実力差出てくるから最終的には後者が生き残るよ。 3時間で出来るマンだけど、コンペ決まってアレンジまで受けて、その後時間かけてクォリティ詰めて、TDも何時間も粘って完パケまで作り込むからなぁ。 /i/|ii!//|!/!i/´i/ .|i |/ﾉ i＼i!ﾞ､:iヽ|:::| ヽ 'i ! ヾi |'!ヽ::::||::::::/:::::::::::::::::::::ヽ コンペってさぁ、どう考えても公平に行われてないよね？ 先輩方に質問です。 やっと印税発生したくらいで申告なんか心配しなくていいよ。 コンペ通ってメジャーアルバム収録曲1曲作曲したんだけど一年半以上経っても事務所が印税くれない。 そのくらい売れてたら余裕で1万超えると思うし、そもそも売れてようが売れてまいが、音楽出版社が発行してる印税の支払い明細書(所属音楽事務所には送られてるはず)のコピーをもらってないのもおかしいよ。 そんなとこ辞めたらいいのに。 398だが他にも所属作家はいて何年もやってる人とかいるから俺だけ経理上のミスなのかもな。どう聞いても繰り越しと言われるのでたしかに辞め時か 調べたら未払いとかかなり多いみたい。それで事務所辞めるアーティストも多いし作家も多々あるみたいだな。若手の作家は実績は残るけどお金は一切もらえないってことだね ちゃんとした事務所ならそんなことは起こらないよ コンペやってる場合じゃねえ！ これは安い！ 去年の7月リリースの曲の印税っていつ入る？月末締めの翌々月払いと言われ事務所いわく、年末くらいとの事だがそんな遅いもんなの？繰り越し無しだとして 事務所がJasracの支払い受けてから処理するからそんなもんだろ。 作詞が作曲と同じ印税率なのが腑に落ちないわ 昔は作曲もギター1本と鼻歌くらいで仕事になったそうだけど、今はDAWである程度アレンジも作り込みつつ仮歌詞つけて仮歌依頼して入れてボーカル補正してミックスして～って感じだから、作曲家も大分作業の負担が重いよね。 作詞はストックにできないわけだし、 みんな音楽には金かけないからね。 仮歌詞のときよりクオリティ低い アレンジ込みで書ける曲の幅が広がると食い扶持は増えゆくね 下層の方が予算に合わないクォリティを求めるってのは確かにあるね。 >>416 VT業界のコンペ見た目の派手な数字より遥かに音と映像周りの動くお金が小さいの分かってたけど何でだろうって思ってたらニコから流れてきた奴らが主流なのね 三流はほっとたらいいよ。そんな仕事しても上にはあがらんよ ミックスやアレンジは編曲家に丸投げでやっていけてる人いる？ アレンジ誰にするか決めるのはクライアントなんで、丸投げとか意味わからん。 Twでコンペは時代遅れ、個々の時代みたいなのが定期的に回ってくるけど実際のところどうなのかねぇ、 コンペシステムは一流以外の人が一流に対抗出来る唯一のシステムではあるからなあ コンペはメジャー案件の作家デビューのキッカケには最高かと。だがシングル表題コンペは狙わない方がいい、公正に審査されてないから。カップリング、アルバム曲からだなコンペは オーダーにぴったりくるかとか、アーティテストに合うかとか 揚げ足取るわけじゃないけど、正直印税にはそれほど期待できないでしょ テレビ局の出版社がたまに作曲家募集してるから受ければ良い。 アレンジ料も一曲3～5万くらいだし雀の涙だろ。タイアップとってなんぼの世界 >>431 ではメジャーの君たちの言うアレンジ料とはいくらなのか。 コンペなんか必要ないんですよ http://youtu.be/72b0EqYAY0A アレンジ料10万以下とかどこの世紀末コンぺだよ... ココナラとかだと2.3万アレンジは当たり前だしそれが相場。何十万とか取り過ぎだから。たまに作詞やコーラス作成もやってくれないならクレーム運営に言うとかいう奴もいるけどそれはさすがに断ってる。 アレンジはギャラの類で買取のことだから、そんなもの作者と ペーペーだから安くなんていう相手と仕事はしない方がいいよ、マジレス。 たくさんの会社と取引があるけど、最前線の仕事のギャラはクライアントと こんな掃き溜めにそんなに凄い方がいるとは思いませんでした(笑) アレンジ費5万はメジャーでも良くある メジャーの誰から5万で頼まれるの？ 有名アーティストの仕事でもデモアレンジなら5万は普通にある。 yutubeで数千万PVとかで売り出してるとこでも10万以下ザラだな売れてないからだけど うあああ！！！ >>448 コンペの提出曲が採用にならなかった場合、リアレンジなどして他に使い回す事は可能でしょうか？ >>451 コンペでキープや採用された時って大体応募してからどれぐらいの期間なんですか？ ドラマなどのタイアップが決まった曲の場合、出版はどの様なスタイルになるのでしょうか？ >>455 おまいらコライトについてはどう思いますか？ どこでやるかの規模によるけど別に気に入った相手ならやっても良いな 相手によるよなあ >>459 曲無視して有名人かどうかで採用決めてて爆死とか救いようがねえな 年に数曲は大手決まるのが普通じゃない？ 普通がどうとかは分からんけど、そんなに決まるならコンペばっかりやらんでも流石に決め打ちなんかも増えてくると思うけど。 >>467 そうなんだ。すごいなぁ。 >>469 コンペ事務所所属して毎月３０００円以上払って（消費税上がったからコンペ参加料も上がった） コンペに参加料払ってる奴は論外のアホだが、近年作家ぎ飽和状態で実績が無い新人はコンペ参加出来ても採用される事はまず無い状態。実績ある奴に土下座するなりしてコライトさせてもらってキャリアスタートするしか新規参入できないよ。 こないだ実力の無い中堅とコライトしてしまってえらい目にあった。 参加費取るところは正直末端の会社じゃない？ >>471 コライトって最近よく耳にするけど、なんなん？ >>476 >>477 >>478 金で雇ってやらせるのとコラボでは全然ちがうだろ。 バンドで曲作るみたいな感じってことか。 >>472 >>482 それは素人の思い込み。 海外だと新人の扱いも割と悪くないけど日本だと曲より広告になるかが結構デカイなぁ >>483 作家してたら事務所から普通にその手のコンペ来るよ。 無名の外人作家は見た事ない。バリバリのEDMトラックメーカーばかりだけど。新人はアルバム曲コンペだけまずやるべき。じゃないと採用されずに精神だけ疲弊する 知らないだけじゃないかな。 コライトやハウスシステムって まともな人はそういう事務所には入らないよ。 コンペ参加費だの所属費だの、普通に考えたらありえないってことくらいわかりそうなもんだけどな・・・ 参加費払ったら出来の悪い曲でも出しちゃうってことなんかな？ >>497 普通にクライアントだったり知り合いがいるのでここでは書きたくないな。 参加費徴収するとこってダメな曲大量に送ってくるから弾かれやすい コンペ参加費とるところって 聴いてもらうのにお金必要なレベルだからだろな。 数時間で1曲仕上げるとかの書き込みがあって信じられないんだけど、何トラック作って送ってるんでしょうか。 >>506 3時間の人はメロとリズムベース鍵盤ギターの5トラックくらいのワンコーラスだな全然作り込んでない ヒャダインはMIX以外の作業は全部するってインタビューで言ってたぞ ドラム、ベース、ギター（2回録って左右に振る）、ピアノかエレピ、 かなり手が早い方だがヒャダインの曲すげぇ単純だぞ？それこそメロだけで勝負してる人だわ ピアノ、ギター、ベースを普通に弾ければ、たいして時間かからんよ。 曲と簡単なラフアレンジだけだろ？詞はけっこー時間かかるぞ いいや、ちゃんとしたアレンジで。 1日3曲ってそれを毎日続けてるわけじゃないだろ阿呆なんか 利き手のレベルの問題もあるんじゃ無いか？ アレンジまで取る気がしっかりアレンジして来いって言われない？ だいたい今の経営に回ってる側は、元々作家をやってたが芽が出なくて ＞それがどないしたんや >>522 100倍ね。音楽的に俺の方が優れてるのにとか コンペって割り合わんやろ 音楽の仕事はそう言うもんやからな。 DTMは曲作る以前の能力が問われる。昔の作曲家が羨ましい。 昔の作曲家って中●退治みたいに楽譜の読み書きもできないで、適当に コンペに参加してるココの人ってみんなどっかしらの事務所に所属してるんですか？ >>530 >>532 写真要らないんですか。シンガーも作曲家も一括りに写真必須って書いてあるから、ないと話にならないと思ってた。よかった。でも絶対通らないので大丈夫です。あざす >>533 >>534 事務所に送る段階の写真って、作曲家志望でもスタジオで撮るのが当たり前？ >>535 写真送れっていう事務所もよくあるけど、顔自体は普通に写ってれば別に何も問題ないよ。 >>537 >>538 ありがとう。確かにそうだな。 自分は音楽事務所2社から連絡来たけど、10年以上前だからなぁ。 今フリーでやっててアニソンだったりメジャー辺りのポップスくらいなら1人で缶パケまで持ってけるんだけどそういう人材って作家事務所にまだ需要あるかな？ 需要はあるだろうけど、いい曲が作れていいアレンジができるかの方が大事。 さんきゅ 完パケ出来るのは今時当たり前なんで今更アドバンテージにはならないよ。 浜崎あゆみ 「Dreamed a Dream」（作曲小室哲哉） 採用されなかったが返却されてない曲（ｷｰﾌﾟ？放置？）って事務所辞めたらもちろん作家のもんだよな？ >>548 自由に楽曲配信できる今の時代コンペに参加する意味がほんとに分からなくなってきた コネ作りには良いよ 音楽家にとってコロナの渦中今は分岐点だろうね ギター2本、ボーカル→自分 別にいいんじゃない？ アレンジは後でいくらでも都合効くから作曲コンペならそれで十分 >>554 >>555 ありがとうございます 仮歌と仮歌詞は絶対あった方がいい。 >>557 なるほど、知らなかったです。ありがとうございます。 全然プロの世界わからないのですがコロナ後でもコンペの数とかは変わらずって感じでしょうか？ 音楽歴と呼べるような、履歴書に書く事柄が無いんですけど、そういう奴の曲でも聞いてもらえるのかな？まず経歴だけでメール弾かれる？ 何歳で何に興味を持ちどんなジャンルの作曲を始め、 >>560 , ,. .＿＿ https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1598902168/ 採用されたはいいけどクソ曲ばっか提出して一向に使えそうもない、名だけ在籍してるような奴ってどのくらいいるもの？事務所の大きさにもよるか。 作曲家事務所に所属するまで何社応募した？俺の曲がクソだからいけないんだけど >>566 >>567 >>568 >>569 基本的にああいうのは一斉メールだから、特定の人だけメールの量が減らされるとかは考えづらい気がするけど 俺も最近サボって出せてないや >>568 2、3社かーすごいなぁー >>573 >>574 え、暫くしたらまた違う曲送ってもいいの？そういうもん？ 何回送っても良いよ >>574 >>573 です。うん、返信もらえるだけでも十分ありがたい どうダメか分からないと永久に直らないからな 質問していい？ずっとしょぼいバンドでギターと作曲しかやってきてなくて、専門とか出てないし楽譜書けないレベルなんだけど、そういう経歴の無い人でも受かってる？やっぱ基礎学んでない奴なんか居ない世界なのか？ そういう人でもコンペ決まったりってのは前まではよくあったんじゃないかな。 他人に曲聴いてもらったんだけど 某アプリで小室哲哉が語った話をツイで見たが >>573 >>585 コメントくれた代表の方はHでは無かったので、多分違う会社かな 最近みんなどうなの？コンペとか出してる？ 初音ミクのリミコンやってるよ コンペで何かやらかすと各事務所にやらかした奴の個人情報いくものなの？ おれの知ってるやらかした作家はしれっと事務所が提出をストップしてたな(曲はだしてるのに)あとは芸能案件だとコンペに限らず全部出回って生きていけなくなるな。廃業しかなかった。 >>590 >>597 今って数年前とは変わってオタク臭がウケない時代でアーティスト系の曲ばっかり求められてる感じあるけど、こういうのってなんかあんまりDTM向きじゃないっていうか、バンド上がりプレイヤー上がりの人の方が需要に応えられそうな気がするな。 職業作家の時代は終わったんじゃないかなーと少し思ってる 今はまだJ系アーティストのCDは売れている しかし大半のアーティストは違う ボカロPとか有名人とかに頼んでも正直全然曲が良くないと売れないから結局予算下げてるから職業作家に頼むのと変わらんっていう笑い話 コンペ参加する人って減ってるのだろうか。このスレも書き込み減っているし。 コロナで絶対数減ってるし受かっても全然金にならないし上にあるように曲無視で有名人やボカロ系優先優遇採用するからあんまり旨味がない 売れないミュージシャンやるなら定職に就いて好きな曲だけ作ってる方が楽しい >>609 が完璧な回答すぎて草 曲自体はたくさんあるけどほぼ何の面白味もない素人アレンジで使えんらしい DTM作曲界隈にものすごく停滞感が漂ってる気がする 職業作家舐めすぎなんだよなそんなんで誰がいい曲出すかっての 元々舐めた制度だったけど、かつては印税で一攫千金の可能性も結構あった コンペなんて変人しか成功しねえよ 有名な人で売れっ子だからお金出せなくても良いよね^_^ >>615 指名でくる作編曲と劇伴かなぁ >>620 ここ2ヶ月メール来てねえんだけど流石にゴミすぎて干されたか？ ボカロ系の人たちは長いこと コンペはあくまでもメジャーに行くための昔の方法の一つに過ぎないからな アイドルの表題向けだとまだバンド系に分があるんじゃないかね ボカロ系は別に否定しないが自分の事をDTMerとか言ってる奴は雑魚率がとても高い。まぁ作家とかクリエイターって言える程の実績が無いからそう言うしかない見栄張りってやつだな うっせぇわのサビメロとか斬新って思ったけどな >>629 踊はなぁ すげぇ好きだわw ボカロ上がりの人は音楽理論面で甘い傾向があるのは否めないけどね ボカロＰが組む生身の子は 化け物歌唱力のノーステージ女子と ただ、ステージに立つことないから本物の歌唱力はわからんけどね >>635 >>632 >>634 そういや10年前くらいにボカロPが金稼ぎ初めたときって、音楽業界からは素人扱いされてたっけ 上が肥え太る音楽業界なんて支える必要ないわな自分たちでやるわ ダイスのシトラスがレコ大 この曲 知らなかったわ AKBと日向坂46の最新作の表題が同じ作曲者で この無数のコンテンツ誘惑時代に曲作り続けられるてる人すごい >>642 マジレス本当に16なら高校生ボカロPした方が早くねぇか？ たしかに才能ある人が職業作家になって、有名アーティストに楽曲提供して…… 2010年代と比べると遥かに一攫千金は難しくなった印象だよ 一攫千金は今はほぼないね コンペとかいう無銭のヤバい制度って欧米でもpopsだと主流なんか？ 売れてない作家に金払ってデモ作らせる会社は世界中どこにもない。 逆に言うとある程度実績のある作家にお金払ってデモ作らせるのはあるw まあ音楽業界なんて都合のいい世界よな テレビアニメタイアップでも印税は10万行くことは有名アーティストでなければなかなかない そもそも作家事務所の持っている「コンペ斡旋機能」って、ネットが発達した現在では不要だからね >>661 >>662 みんな世間知らずやなぁ。 個人も会社も両方やったことあるけど、上場企業の仕事も個人で直で取ったことあるからやれないことはない https://approach.yahoo.co.jp/r/QUyHCH?src=https ://news.yahoo.co.jp/articles/2f7a053f0be3c8e7358aab02d752b7d3526b370a&preview=auto 楽曲コンペの発注が個人の作家に直接行くのは別に普通のことでしょ >>664 は論点がズレてる >>664 なんか最近ネット音楽が飽和し切った感あって 片手間でやるのはいいかもね＞コンペ >>669 言うても売れてないJ-POPアーティストの歌ものコンペとか今や誰もやらんだろな デジタルリリースのみのコンペってやる気起こらないんだがこれどうにかならんのかな 実績が欲しいなら割り切ってやる コンペ斡旋手数料を取るところも出始めたのか そういう事務所は10年以上前からあったと思う それがどうもちゃんとした事務所がやってるという話なんだよな そもそも仮歌が実質的なコンペ参加料になってる今も終わっとると思うで >>681 まあ超大手以外あんまりコンペ出す意味なくなってるかもしれないね 楽曲提供で印税を獲得するっていうこれまでのビジネスモデルはもう終わりだろうな 公募ならググれば見つかるけど、コンペってググってもしょーもないのしか見つからんくない？事務所経由でもしょーもないのしか無いかもだけどさ。 >>687 普通に音楽事務所にデモ送ればいいじゃん 受け付けてると思う 今から楽曲コンペに新規参入なんて情弱の極みだな >>678 みたいな搾取ビジネスが成り立つわけだ それはその通り >>685 です >>696 バーチャル仮歌のクオリティが実用レベルになったと思ったら とある作家オーディションへエントリーしようと思ってRんですが 聞いたことない地下アイドルとかVTuberの曲とかでも10を切ることはないと思う >>700 ふつう詞曲は印税で、編曲料は10～30万とかで取っ払いでしょ そんな安い案件は蹴ってメジャーに粘り強く出し続ければ良いと思う。 さすがにその額はないが 安い案件って得てして修正が多かったり、 なんか虚しくなってきた デカいコンペ狙っていこうぜ！ コンペに通ってメジャー作家デビュー！→印税が数万円で無事死亡 配信限定リリースのコンペって印税いくらになるんですか？ >>710 >>711 みんな音楽だけで食えてるの？ 自己配信したサブスク印税が、同時期にリリースしたコンペで勝ち取った楽曲の印税を上回っとるわ 自分も自主制作の方が儲かったパターンもあるので分かる (・∀・)「つまりおまえらはネットのジャンププラスに連載してる人たちに相当するんだろ」 CDが売れてた頃はコンペも悪くなかったけどね >>715 地下アイドルに毛が生えたレベルのグループに曲提供してるプロってどうやって生計たててんのかめちゃくちゃ気になる >>723 >>723 >>725 >>724 採用されなきゃタダ働き、仮歌代でむしろ赤字 ジャニーズか坂道の表題1曲採用で一軒家建てられるくらいの夢があれば 良いプロの作家なら普通に指名くるけどな。 ストックミュージックスレで相手にされないがために >>730 >>727 >>734 50万売れたアルバムに採用されたことあるけど >>734 >>733 最近音楽スクールを開校し始めてる作家の人が結構多いけど、 食っていくのは厳しくなりましたね いま制作活動をコンスタントに継続できてる人、みんなすごい (・∀・)「hラミちゃんやFFのピアノ弾いてるやつの実家は金持ちで働かなくてもピアノが弾けた」 仮歌シンガーよりボカロの方が歌がいいって思うことが最近増えてきた 最近CeVIO AIとかのAIシンガーならOKみたいな案件増えてない？僕の身の回りだけ？ 仮歌費用を掛けても良いと思える案件が激減したってのはあるね 知人の仮歌シンガーさんも仕事量が相当減ったらしい ジャニーズアーティストへの楽曲提供という華やかな実績が 実績作って儲けたいならJ系かA系ってよく言われてたけど、A系も今や売り上げ落ちているようだし、コンペで今から売れるものって何かあるのかな 儲からなくなってきたわりに、求められるクオリティは上がってきてる印象がある >>750 CDが売れない時代に楽曲コンペは成り立たないでしょ Kpopのコンペってやっぱ外国人の英語仮歌じゃないと通らないのかな >>752 TO BEのコンペを取ってきてください、社長！ >>755 >>758 >758 >>760-761 極論、子供ふたりいて趣味で曲書いて旦那がアレンジしたようなノーリスクな腰掛け曲でいいような案件ばかり 印税のみじゃ食えないから講師とかBGM制作とか色々掛け持ちするのよみんな コンペしか回さないような事務所の専属作家だとそれも難しそう 事務所所属のO.Tってやつやべえ だいぶ評判わるい 誰か分からんが個人を特定できるようなのはあかんよ アイドルブーム、声優ブームもそろそろ終わりそうだしね 確かにね ごめん、コンペ参加報酬無しで、完パケフルサイズ納品って業界常識ですかね？ >>772 >>772 ちょい前だけど曲集める側の人が 曲をタダで集めてコンペする、っていうビジネスモデルがもはや成立しないんだろうな >>772 >>776 >>772 みんなありがとう >>780 ちょっと質問 クライアントからリターンされてたら使える。ただ、リターンを作家に伝えない事務所もある。 >>782 回答してあげてもお礼も言わないな。 2022年のスレで今さらだけど https://nova.5ch.net/test/read.cgi/livegalileo/1668405887/ うむ K-POPっぽい曲なかなか上手く作れないんだが、音作りとかみんなどうやって勉強してるんだ？ 基本エレクトロニック／ダンス系の音作りが源流にあるからそういうの辿ればOK 音作りは自分で試行錯誤するしかないね >>789 シナリオ作家協会の契約7原則とやらが叩かれてるらしいけど、コンペ作曲家界隈にも取り入れるべきいい原則だと思った >>785 そういのは実生活でもでてくるからな。 そもそも「楽曲コンペ」と称してタダで曲を発注している時点でな？ その辺難しいね… 強制的にやらされなければ、コンテストへの応募と言う形でセーフなんじゃないかな、、 今後コンプライアンス的にしんどくなりそうなのは、コンペの発注者というよりも 作家側が音楽事務所に対してマネージメントを依頼しているというテイの契約にしちゃえば回避できるんだろうか >>800 参加しないでみんなが辞めたら勝手に消えるよ おそらく今ってコンペ参加者減ってるよね？ そうだろうね 金にはならんが実績に乏しい奴でもメジャー商業音楽にいきなり携われるのはやはりコンペの魅力。若い奴らこそ1、2曲まずコンペで当てるのをお勧めするけどなぁ 相変わらず愚痴が多いな。 仮歌を人間からSynthesizer Vに変えたお友達 いるかな～？ アメリカては AI詐欺禁止法が成立して AIのエセパフォーマンスから作家を守る法案が立法化された。 
