小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[29台目]
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ここはDTM板ですので音以外の話題はほどほどに
ライブ情報や新譜情報等などは邦楽板でどうぞ
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前スレ
小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[28台目]
https://egg.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1568025593/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured アルバム「BRAND NEW TOMORROW」はですね
trfが同アルバム内でセルフカバーしてリメイクした「Xmas dance wiz U」のリアレンジが素晴らしいです
クレジットを見ると小室先生単独の編曲ですね
このリアレンジはイントロからAメロに入る導入部分から素晴らしく
曲絶対もしっとりと落ち着いたミディアムバラードになってます
お
オリジナルはアレンジが全然違います
というかAメロ自体違うような
リメイクでは哀愁あるAメロが追加され
当時のtrfの良さが出ているアレンジになっている隠れた良リメイクです
小室さんはプロデューサーという視点ではtrfはこのアルバムが一番のお気に入りとのこと
最初は????だったのですがあらためて聴いて納得しました
trfの描いていたゴール地点だったのですね
そして最後の曲がラブ&ピースフォーエバー
さすがです >>851
ハプニングヒアもたしかこのアルバムだったかな?
どっかで売ってたら聴いてみます >ハプニングヒアもたしかこのアルバムだったかな?
このアルバムに収録されてます
このアルバム「BRAND NEW TOMORROW」の最後の曲順に寒い夜だからのリメイクが収録されているのですが
まだ物足りない感じがするんです
そこでsamuiyorudakaraの次に
Love & Peace Foeverを繋げて曲をかけるとしっくりきます
サウンド自体がこのアルバムの色と同じだからです
ストリングスにブラス、生バンドの70代ディスコ調のアレンジと音が違和感なく溶け込みます
Love & Peace Foeverはシングルだと1996年3月リリース時期では浮いてるのですが(他のプロデュース曲と並べると)
1995年12月にリリースされたtrfのアルバム「BRAND NEW TOMORROW」の最後の曲に位置すると合います
t r fの最後の曲のエンディングという意味でも >6c- の別回線・同一人物やね
そうですけど何か？
華原朋美のJast～のイントロの都会の騒音のサンプリングって
trfのアルバム「BRAND NEW TOMORROW」のアルバム曲にまったく同じサンプリングを使われていた気がするんだよな
1996年より前に小室さんの曲に使用されていたのは確か だからニューヨークレコーディングの時にサンプリングした云々は華原朋美のラブブレス出はないですね
trfのアルバムBRAND NEW TOMORROWのレコーディング時期ではないでしょうか？ t r f
B R A N D N E W T O M O R R O W
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├
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│
テレビ東京系
ドラマ『クリスマスキス～イブに逢いましょう～』オープニング・テーマ曲 │
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｜ーー
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│
1 . O R I G I N A L M I X
2 . J . V . N. M I X
3 . T V M I X
P R O D U C E D B Y T E T S U Y A K O M U R O
C O M P O S E D ‚ W R I T T E N & A R R A N G E D B Y T E T S U Y A K O M U R O
M I X E D B Y J O H N V A N N E S T
P 1 9 9 5 A V E X T R A X 8cmCDの表面と裏面を再現してみました
この当時はCDジャケットを眺めているだけでもワクワクしてました
小室さんはジャケットのフォントのタイプや
文字の大きさや文字と文字の空白の位置までこだわっていたようですねTK MUSIC CLAMPでそんな話しをしていた記憶があります
空白の位置まで再現してみました
今日の夜も90年代後半の小室作品の8cmCDの再現に挑戦します
何にしようかな～ >>842
団塊ジュニアはガキの時からヤバいからな。
田舎でも 小室さんは無理に今風のEDMアレンジやらなくて良いと思うんだよな 普通のPOPSアレンジにすればもっと良くなると思うんだが 往年の小室サウンドって言われてもオレの中だとYOUR SONGとかNERVUSだしな。内田有紀の歌なんて完璧な大量生産時期じゃん
個人的には転換期というか「おぉ！」と思ったのはEZ DO DANCEとFEEL LIKE DANCEかな >内田有紀の歌なんて完璧な大量生産時期じゃん
はぁ？
完璧な大量生産時期は1996年4月からでしょ
内田有紀の小室作品に外れなし
なぜなら小室さん自身が細部までマニピュレーションまで全部やってるから 宇多田の呪文もゾンビ小室にはダメージはいっちゃうかな >>867
なるほど！だからあの曲のドラムはSPEED WAYみたくスカスカなのか。どうも当時から違和感があったんだよな 内田有紀のOlny youがこれまで作ってきた曲で一番の神曲
>なるほど！だからあの曲のドラムはSPEED WAYみたくスカスカなのか。
それは単にスネアドラムの音色のチョイスでしょ
Only youではジャングル系のスネアドラムをチョイスしてるんだよ
ちなみにミックスエンジニアはDAVE FORDだから 篠原涼子のLady ジェネレーションは
ハウス系のスネアドラム
Only youはジャングル系のスネアドラム
その違いですよ プログラマーの話が出ていたから
ついで程度に教えてください。
TMのNights of the knifeと篠原涼子さんの
恋しさとせつなさと心強さと
は誰が打ち込みでしょうかね？
時期的に久保さん？溝口さん？ Only You / YUKI UCHIDA
Compose & Arrange : Tetsuya Komuro
Synth Manipulate : Akihisa Murakami
因みにトラックダウンはロンドン（内田有紀談） >>871
なるほど。ためになるなぁ。俺みたいな初心者にはありがたい。君は詳しいなぁ。やっぱりあの頃って1176でツブしてんの？
俺にはあの辺りの曲は少しドライ過ぎると思うんだよ。分離が良過ぎる。それがどうも違和感なんだけど、君も小室もそういうのが好きなんだな
ちなみにあの頃は何でシーケンスしてるのでしょうか？ 往年の小室サウンドは
篠原涼子のLady Generationですよ
手打ちでリアルタイムで弾いてるのが良く分かる
シンセベースの音色が特徴的で
スネアドラムの音色も四つ打ちでアコギ
オリエンタルな裏メロにt jungle mで使ってたと思われるサンプリングの声
小室さん自ら作ってる間が満載 >>872
Nights～はcozy
ラスグルを振り返る企画でシングルの808タム打ち込んだのも僕と語ってた
恋しさと～は恐らく溝口氏
小室曲初の3348使用だったかな 乃木坂46の新曲は確かにメロディと転調はらしさが出てるけど
あのサウンドを小室サウンドだ!って言ってる奴らはにわかでしょ
あれが小室サウンド???？
hitomiのインザヒューチャーとかああいうのが小室サウンドなんだよ
ガチャガチャしすぎないというか >俺にはあの辺りの曲は少しドライ過ぎると思うんだよ。分離が良過ぎる。それがどうも違和感なんだけど、君も小室もそういうのが好きなんだな
ドライ過ぎるという表現よく分からない
単に曲に合わせてドラムの音色を変えてるだけでは
内田有紀のOnly youはジャングルに取り入れてるからモップで床を叩くような音にしたんじゃないの >>878
いや、君が誰かに何かを伝えたい気持ちは分かるけど、ここは「ネタバラシ」スレだから精神論はもう必要無い。そろそろネタバラシしてくれ
どうして内田有紀の音はツールスもまだなのにあんなに分離した音なんだい？globeは同時期でも自然な飽和感があってニジんだ音なのに
内田有紀とか同時期のTRFとか95年辺りからのはまるで宅録だよ。ドランベがどうのこうの言うならH Jungle with tだって「売れそうな」音してるのに
同時期でも明らかに音が違う。これは機材の違いなのかい？やる気の差なのかい？それともやる気の差が機材の差になって音に現れているのかい？ 内田有紀の小室作品は
全曲小室さんが細部までこだわって作ってるのが分かる
ソースは曲 >どうして内田有紀の音はツールスもまだなのにあんなに分離した音なんだい？globeは同時期でも自然な飽和感があってニジんだ音なのに
自分は技術屋ではないからわからけど
どちらもミックスエンジニアはDAVEFORDなのは事実なんだよね
だから単に曲によってドラムの音色を変えてるというのが常識的な見解だと思うけど いや、だから精神論はイイって。機材の変化を知りたいのよ。ドラムの話じゃ無くて完パケのミックスとマスタリング。自分だってデイブフォードの名前出してんじゃん
例えばBOY MEETS GIRLからCRAZY GONNA CRAZYで全く音が違う。これはなんで？
あとLady Generationのベースは超普遍的な矩形波ベースだよ。どこら辺が特徴的と？ globeの分厚いスネアドラムも
内田有紀のモップ床を叩いたような軽い音も
アシスタントのマニピュレーターは村上さん
ミックスエンジニアはDAVE FORDなんだよね
常識的に考えれば
プロデューサーとして曲やアーティストに変化や差別化する為にドラムの音色を変えてると思うのが普通
だってどちらも同じアシスタントのマニピュレーターとミックスエンジニアなのだから 月末発売の浜崎あゆみの新曲良いね。TK才能全然枯れてなかった。アレンジは諦めてAVEXの優秀なクリエイターに委ねてたら神曲になる予感。 >例えばBOY MEETS GIRLからCRAZY GONNA CRAZYで全く音が違う。これはなんで？
普通に常識的に考えれば
プロデューサーとして飽きられないようにとか
変化させる為に音を変えることが何か？ BOY MEETS GIRLはトライバルでしょ
クレイジーゴナはディスコでしょ
曲によって音が違うのは当たり前じゃない？ 今はもう垢消しちゃったけどTwitterで
逮捕後に復帰した頃「編曲までやりたいのに任せてもらえない。僕のじゃ良くないかな？」
なんて言ってたよね >>886
なるほど。俺も初心者だけど君は内田有紀が好きなリスナーなんだな。このスレの皆さんも分かっていただろう事だけど
でもな～んにもネタバラシしてないぞ。君の常識で生きるとイイ
まず「アナログ録音の飽和感」とか「1176」とかで検索するとより音楽を聴くのが楽しくなれるぞ。今や誰もが欲しているのに >あとLady Generationのベースは超普遍的な矩形波ベースだよ。どこら辺が特徴的と？
小室さんの手打ち
手打ちだからこその 最近だとガーディアンの編曲は良かった。とりあえずアルペジエーターとかソフトシンセのプリセットのフレーズを安易に使うの封印して、TM時代みたいに優秀なスタジオミュージシャンとも協力して丁寧に音を紡いで欲しいよね。 >内田有紀が好きなリスナーなんだな。
内田有紀が好きなのではなく
小室哲哉が作った内田有紀の楽曲が好きということ
もちろん他にも好きな曲は内田有紀以外にもある
う内田有紀の小室作品に外れなし
(19は除く) >>886
そんでここ最近このスレで「小室アレンジはダメだ」と言われている原因がおそらくその「飽和感」なんだよ
ましてや君が言う「小室哲也は音に拘る」のならもう完璧にダメ。もし小室が卓もイジってるのならozoneのAIに任せた方が完璧に上 >>889
じゃぁChildhood's Endの方のDragon The Festival聴いてみ？あまりの手弾きっぷりに君なら気絶するだろう TMのアルバムなどもほとんど所有してますよ
後追いですが
当然全曲聴いてます >>984
では引き続き小室哲哉の音楽をお楽しみください
あと「内田有紀の曲は全て神曲！」とかいかにも妄信的なキモオタくさく書かないで例えば
「内田有紀のONLY YOUはイイ！ドラムはASRのライブラリかな？」
みたいに書くとこのスレではみんなと自然にやりとりできるよ ﾃﾃﾝﾃﾝﾃﾝ MMeb-
ﾜｯﾁｮｲ 8b6c-YrFB （6c-）
が同一人物だって自らConfessionしてくれたのでNGが捗るね㌧ｸｽ >あと「内田有紀の曲は全て神曲！」
ただし19 NINETEENは除きます
内田有紀小室哲哉楽曲の神曲は下記
Only you(シングルver)
遠い記憶
BABY'S GROWING UP(シングルver)
EVER & EVER(with mcAT) >>897
流石にこのスレで「ソースは全て俺の妄想！」やり続けられたら迷惑よな
さっさと邦楽板池って思う >>887
>>820の例がそれだよね 小室に発注しつつも
最低限死守したい質のラインを維持するために
クレジットが小室名義になることに同意させ
小室の意見を最大限汲んであげる仕事を
別のアレンジャーに依頼しているっていう
小室は既に商業音楽で求められるレベルにないが
営業上は小室のブランドに依存したい歪な構造 篠原涼子のもっともっとより
観月ありさのあなたの世代に口づけを
のほうが神曲だと思います
小室ハモリもあなたの世代～のほうがクセにある でもそれは小室さんは悪くないよね
A&Rなどが忖度してるわけで >営業上は小室のブランドに依存したい歪な構造
これは違うでしょ
さすがに今の時代に小室ブランドに依存したいからそうしてるのはない
忖度だよ
SPEEDの
Produced by Hiromasa Ijichi
と同じだよ
平社長がそれまでのいぢち君のキャリアを考慮してプロデューサーの看板にしてあげたのと同じ オンリーユーは最初のラップ外して平歌＋サビ繰り返しのあとに大サビ作れば
もうちょっと普遍的なポップスになってたと思うんだけどな
例えが変だけどハードデイズナイトのwhen I’m～みたいなミドルエイトね
小室曲で大サビのある曲がパッと思いつかなかった 基本小室さんは手伝ってくれた人を隠さないからね
レコード会社側の忖度でしょうな >もうちょっと普遍的なポップスになってたと思うんだけどな
何言ってるのあなた
普遍的なPOPSになったら小室サウンド及び小室ワールドにならないでしょ ライブやコンサートのマニピュレーターとして活躍しているらしいです
岩佐さんも Route 246のミックスは、Dave Fordさんが担当。
特にAメロからBメロに流れる部分の「小室サウンドらしさ」は松尾さんのギターに依るところが大きく、そのことを1番心得ているのは、Daveさんだということです。
リモートですが、イギリスでミックスの作業は行われたとのこと。
Dave Fordのミックスってなんか大人しいというかちゃんと聞かせるというか
浅倉や大里のミックスは良くも悪くも派手 デイブフォードってまだ交流あるんだな
20年前のクレジットでよく見たけど TK全盛期だとHammond親子のミックスが好き
親父にはゲワイ'89やDIVE INTO～でもお世話になったし
あとはCarolマスターテープ特番にも出てた伊東俊郎氏がミックスで関わってるトラックも好み >>912
春先にデイブがコロナで暇なんで仕事くれって先生にLINE飛ばしてたらしいぞｗ へーそんなことが
乃木坂のは若者向けをやろうとするも10年前のEDMをやっちまった感があるなあ
ボツにされた曲の中にもっといいのあったんじゃないのと思ってしまう
同じ素材を使ってもモンドグロッソの惑星タントラとかめちゃ上手くやってる
得意とする90年代サウンドを現代的なミックスで仕上げた方が逆に良かったんじゃないの >>874
当時はシーケンサーにvisionを使ってましたよ 浜崎あゆみ / Dreamed a Dream (Acappella w/chord guide) BPM=128
今回はBPMまで記載してあるね
コードも記載してちょうだい 先生って川内康範さんとか内田裕也さんとか力也さんとか仕事での付き合いだけど意外な人との繋がりが有るんだよね B o d y F e e l s
N a m i e A m u r o E X I T 安 室 奈 美 恵 >>923
白竜のバックバンドやってた頃の話が好き >>925
先生からしたらそう言う人達を見てるから割りと動じないのかな…しかし
先生ってサポートとか性格的に向いてない気がする B o d y
F e e l s
E X I T
N a m i e
A m u r o
1. ORIGINAL MIX
2. X-TENDED MIX
3. FKB MIX
4. ORIGINAL KARAOKE
PRODUCED BY TETSUYA KOMURO
COMPOSED,WRITTEN,ARRANGED BY
TETSUYA KOMURO
MIXED BY DAVE FORD
EXCEPT #3 MIXED BY FKB
││┃┃││┃┃Ι│｜┃┃
4 9 8 8 0 6 4 2 0 1 0 7 5
( a ) a v e x t r a x
NIPPON CROWN Co.,Ltd.
P AVEX TRAX
MADE IN JAPAN
[95.10.25] (L) (X)
AVDD-20107 >>926
動じないというか「自分は既に音楽のプロフェッショナルとして仕事してる！」って自信はあっただろうね
それを角松敏生にボッキボキに折られるまでは 三浦レベルなら同僚などが号泣してマスコミに
説明するようなモノなのに、
タレント業界みんなつるんでるように黙りこくってる。
裏事情知ってるんだろうな。
みんな悪魔＝Devilのお仲間なんだろうな。 その角松さんが
小室全盛期
本人出演のCMで
T.KADOMATSU
とクレジットして出演していたのが
正直小室さんの真似みたいでダサかったよね 確かユニマットのCMで角松本人出演で
1996年小室全盛期だった
角松さんが小室哲哉の真似で便乗してるように見えた
avexでVOCALANDというプロジェクトをやっていた時期 日本でライブで５万人集めてもたいがいファンなわけでな
HYDEは一応海外進出してて、向こうの客はつまんないとステージに物なげてくる
肝が座ってるのは事実だろう
ここからは批判だけど海外で普通の日本のロックが売れるというのはむずかしい
日本の大衆音楽は洋楽の劣化コピー、それを作り手として自覚していないのはちょっと そうだな
ではあまり知られてない情報を書くよ
公式には出てるけど 乃木坂の小室の曲そんなに悪いか？俺は好きな方。
アレンジが90年代だったら古い！懐古主義！と言われて
EDM風味だったらだせぇーEDMじゃないしって
お前ら言うんだろ >>915
乃木坂のファン層って何歳くらいなん？
akbはなんだかんだおっさんファンが多いから古臭いポップスでも合うと思うんだが
乃木坂はどうなんだろうねえ ダンスユニットのSPEEDのファーストアルバムとセカンドアルバムには
マニピュレーターの迫田到さんが参加している
シングル曲の「Wake me up！」も迫田到のmanipulation
https://m.facebook.com/itaru.sakoda SPEEDのシングル及びアルバムのパッケージングデザインは
Tycoon Graphics
SPEEDのメンバーのスタイリスト担当は
小室哲哉全盛期の小室専属スタイリスト(大久保篤ではなく陽気な外人のほう) SPEEDのアルバムには伊東俊郎さんも参加
バッキングボーカル及びコーラスには
EUROGROOVEやtrfのコーラスで活躍した
Melodie Sexton(SPEEDのボーカルは島袋/今井/Melodie Sextonと言っていい)やDee Wright つまりSPEEDのプロジェクトには
小室哲哉関係者が多く関わっていた
1997年SPEED"TK"RIMIXをリリース
またいじちさんにはHIMの前科(意図的にパクる)があり
SPEEDのシングル曲「Wake me up」の歌詞
「地球はまわってる」など
小室フレーズの意図的な拝借がちらほらあり
White Loveのサビのメロディーを単音で弾いてるみると
これCan you celebrateのメロディーを少し変えた？つまりHIM前科の疑いあり >アレンジが90年代だったら古い！懐古主義！と言われて
リアルタイムで小室サウンドを90年代に聴いてきた小室ヲタから言わせてもらうと
乃木坂の新曲は90年代の小室サウンドとはまったく違う なぜ小室さんは90年代後半のサウンドを作れないのか
その答えは僕は確信している
ミックスエンジニアやマニピュレーターの影響ではない
アニメで例えると手書きで描くセル画の制作と
移行パソコン内で描くデジタルによる制作
セル画時代は絵に味があった
パソコンで描くようになってからどれも同じような絵に見えない？
もうひとつ本人の才能の劣化
宮崎駿も小室哲哉も同じ 小室サウンドはアニメで言うセル画制作だからこそ味があったのです
パソコン内で描くデジタル処理のアニメではみんな同じような絵に見えるように
小室サウンドもそれと同じです
ミックスエンジニアやマニピュレーターの腕はそこには関係ありません
制作スタイルと制作の環境の変化が
小室サウンドを終わらせたが僕の見解です レス番がめちゃくちゃ飛んでるんだけどもしかして
ﾃﾃﾝﾃﾝﾃﾝ MMeb-
が妄想爆発迷惑連投してるのかな…？ >>945
その通り
小室ネタバラシとまったく関係ない話題と妄想連投
保守要員いらない板なんだけどなー ドラッグだっていつかは飽きるんだよなあ
禁断症状が無ければ続ける必要なんて全然ない
ドラッグ的音楽だとしても
小出しにせず連チャンじゃ飽きられるよ 自分のことを批判する前に
中身がある書き込みをしてくださいね 乃木坂の曲は配信専用なのか
いかに小室哲哉が期待されていないかが分かるな・・・・ 乃木坂46、40人くらいいるけど歌ってるのは選ばれた数人？とても全員の声とは思えない レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
