小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[28台目]
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※スレ立て時は上記コマンドを冒頭に2行以上記述してください
ここはDTM板ですので音以外の話題はほどほどに
ライブ情報や新譜情報等などは邦楽板でどうぞ
TK風・TM風の自作曲は『★自作曲、聴いてよ」スレッド★』でどうぞ
DAの話題は http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1465313210/ でどうぞ
前スレ
小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[27台目]
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1554730915/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured we love the earthのピアノはM1の気が OPERA NIGHTの間奏のピアノをずっとM1だと思ってたら
過去にこのスレでWAVESTATIONって教えてもらったし
特徴的なウェーブシーケンスの音色でもない限り
この二機種って似通った音が多いからわからないよね 具体的にどのレスだろ ＞WAVESTATIONって教えてもらった
その情報も間違ってる >>7
マジか
数年前だったんで細かくは憶えてない… >>5
>>6
WS内蔵のPianoじゃなくて
容量の多い外部Pianoカードのピアノだよ
世界的の初期ハウスはお金ないからM1内蔵のピアノそのまま使ってたけど
その後みんな儲け出すとWSカードに行き
M1ではできない内蔵エフェクトかけてた
WSSRではできない
WSは本来はVSシンセなのに音作りが難しいから外部カードよく使われてて
しかもそのPCMカードの質がよかったから
それが結構使われてる
Stringsとかも海外で使われてる
ホラー映画とか細野晴臣とかも愛用してた
ザラザラ感がすごくいい
TKはそれが面倒になったのか量産曲wには例のJD53ピアノばかり使い始めたけどね >>9
だからOPERA NIGHTの間奏ピアノはWSじゃないっつーの
前スレのVT-3の時も酷いと思ったけど
https://i.imgur.com/EDZh9gZ.png
しれっとデマ拡散する癖はそろそろ直しな あれはM1の様でいて、Mではなく「T」の方だとここで誰か書いてなかったっけ？ >>11
これ？
http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1457622801/174-181
ていうかデジタリアンのバンドスコアにレコーディング機材写真が5枚載ってて
説明文に「コルグT1」って書いてある
そもそもデジアリアンはレコーディング期間が1989年5～10月で12月リリース
1990年6月発売のWSや外部カードをどうやって使うんだって話 >>12おまいの気持ちは分かる
でも小室は各種メーカーから試作品を割と提供受けてたから
発売前のカードや機材を使ってる場合も稀にある
＞1990年6月発売のWSや外部カードをどうやって使うんだって話
こう言いたいのも分かるんだが。 いや、でもアレは普通～にM1系の音。WSはもちろん素ではマルチサンプリングのピアノ波形は搭載していないし、生ピアノ波形をカードで供給したEXのピアノはM1系の硬い音では無くもっとナチュラルな音
そしてEXでの生ピアノの登場はもっと後まで待たなければならない。さらに波形データはKORG純正以外の供給は無かったはず。 俺の適当な記憶からこんな流れになったなんかスマソ
OPERA NIGHTの間奏のピアノって実際に弾くと61鍵じゃ足りないっぽいから
そう考えるとM1やWAVESTATIONって線はなくなって
やっぱり88鍵、76鍵のあるTシリーズなのかな
手弾き入力したあとにMIDIデータをエディットした可能性もあるだろうけど >>13
＞でも小室は各種メーカーから試作品を割と提供受けてたから
後学のためにも具体例を教えてほしい
ちなみに
1) 1989年には既にYAMAHAとエンドース契約を締結していた小室にKORGが試作機を提供するとは思えない
2) 発売前のカードや機材がアーティストに提供される話はよく聞くが
共同開発ならまだしも無縁な市販機が発売1年前に提供されたなんて話は聞いたことがない
3) そもそもレコーディング機材は管理だけでなく新機種の候補選びまで迫田到氏が担当
スタジオにセッティングされた新機材を小室が試し弾きして好きな音を選ぶ方式だった
そのころのKORGはすでにYAMAHA資本が入ってる頃だな まぁ何にしろWSはリズムレッドからだな。WORLD'S ENDのド頭とか >>16
まぁ共同開発という触れ込みだから当たり前なんだけど、発売前のTV出演時のB200は背面ロゴが「EOS」では無く「YAMAHA」だったり
あとは一時期C1を後ろに置いてたかな。例としてはそれくらいだと思う。特注としては例のメッキのKX5とマインドコントロールか >>19
あれステッカーだろ？
EOS dayで聞いた気がする
ヤマハロゴの話 >>20
と、ウィキペディアにもかいてあるね。でも映像見ると小室のは印刷っぽいんだよな。段差が全く無い 「コルグT1」sample memoryがあるから波形追加してんじゃないか？ >>19
共同開発はB500から（B200はイメージキャラクターのみ）
背面ロゴの件は「COME ON EVERYBODY」のPVが面白い
上段がYAMAHAロゴのB200・下段がYAMAHA EOSロゴのB200
http://jp.yamaha.com/sp/blog/synth/～ で始まるヤマハ公式の旧ブログに
当時の貴重な裏話がいっぱい載ってたのに全部消えちゃったんだよな
ブクマや画像だけじゃなく記事もローカルに保存しておくべきだった
YS200と小室
https://i.imgur.com/l6ExFq4.jpg こういった使用機材、ネタバラシスレの需要って小室以外無いのかな？ >>21
当時、ヤマハR&Dの人に聞いたけど、ステッカーだって言ってた
非売品だが一部店舗では配ってたとも
見たことはないが >>22
バンスコの写真と説明文は流石にT1のRAMボード状況までわからんけど
迫田さんの事だからそこらへんは抜かりなかったと思う
>>24
前スレ終わりに少し書き込んだけど初期B'zオケの使用機材は個人的に気になる
スレチだからあんまり話題に出せないけど スレチとか気にしすぎなんだよ
それと読む方も気にしすぎ
許容が狭い
興味がないならスルーすればいいだけ 小室信者でミスチル好きな者だけど
この間小林武史とミスチルのこと書いたらコテンパンに叩かれた TNNのWe love the EARTHのイントロって
小林武史ぽいんだよな 小室哲哉と小林武史
小室哲哉と桜井和寿
共通点も関連も接点もあるから
そもそもスレチとか言い出す方がおかしいんだよな
小林武史が嫌いならスルーしとけよ 小室哲哉と小林武史はTVで対談してるし
小室さんはミスチルがライバルだったと発言してるし
桜井さんはライブのMCで
「次は、先日音楽を、引退を発表された、素晴らしいアーティストに敬意をこめて」My Revolutionをカバーして歌ってるし
小林さんの仕事ではスワロテイルぐらいまで意識して刺激を受けていたと発言してる >>32
あれTX16Wが積まれたラックタワーとかツアー機材の写真と説明だからなあ
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1554730915/999 みたいなレコーディング使用機材が知りたいんよ
特にバッコミ～BLOWIN'頃の打ち込みリズム隊 桜井さんが今になって
ライブのMCで
ライブのMCで
「次は、先日音楽を、引退を発表された、素晴らしいアーティストに敬意をこめて」
こういう発言をするのは
小室哲哉を意識していた表れ
小室さんは桜井さんのことを著書で絶賛している B'zの初期なら久保こーじさんがスタッフにいたこともあるから
久保さんが覚えてたら教えてくれそう 小室さんがプロデュースするミスチルのアルバム聴いてみたかったな
Performed by Mr.Children
All tracks written by Kazutoshi Sakurai
Arranged by Tetsuya Komuro & Mr. Children
Produced by Tetsuya Komuro & Mr. Children
こんなクレジットを見たかった
globeのFACES PLACESみたいなアルバムになるのだろうけど 初期B'zのブラスもM1臭い音でVFXとは違う良さがある >>24
あるとそれはおもしろいけど専用スレ立てないと小室信者がﾑｷｰ！となるからな草
>>13とかが正しいんだよね
そして最後はWikiたより、というw>>21
ちょっとだけｽﾚﾁだけど同じYAMAHA繋がりで言うと
SoftBalletがYAMAHAとエンドースメント結んでたときに
まだSY99が製品として完成してなかったけど音源ボードはできていた
そこでそれを試すためにTG77の指せるところそこらじゅうにそのボード刺して
基板丸出しで使ってた、という強引さもある
ライブのバックステージのTG77はそこらじゅうから外に基板が生えててそれをプラカバーしてた
K's magazineにちょっとだけ写真に映ってて
「これで大丈夫なぬか？」と思った
だから小室も同じようにWS音源がちゃんと製品化する前でも音は使えたんだよね
>>14涙目乙 >>42
そういう事だと君の気持ちも落ち着くと思うしイイとは思うんだけど、もしそうだと雑誌の記事にもなると思うんだよ。当時は小室哲哉が人気だったから
でも、何故か出てないんだよ。となると、この記事は間違ってんのかな？どう思う？いきなり「奥のコルグT1の上に～」って出ちゃってんだもの
https://dotup.org/uploda/dotup.org1942169.jpg リリース前の商品を使えた可能性はあるけど単なる可能性じゃないの？
それができたから使いましたとはならないわけだし
それでも使ってたというソースがあるなら興味がわく >>44
あらら、このインタビューには続きがあって
「ここに映ってないところにも発売前の試作機いっぱいありますね
海外のシンセで日本では開発中の新しいジョイスティックつかった画期的なシンセをつくってて、
それを開発者が日本で作っててエフェクトもよくて、
さらにはPCMデータカード作っててそのピアノ使ってます」
とあるんだよ？
もう、ID:YX6u2CfC0が自己認証必死なのはわかったから、
素直に認めなよ…
TK好きなんだろ？正確な情報でまとめようねwwwwww >>46
発売前の音源を使ってた可能性があるってだけではダメだろ >>48駄目というか仮説を立てることも必要だとは思わないか？
使った使わないかどうかというか無きにしも非ずと潔く思ってみるのは時には必要よ それが外れようが当たろうが誰も咎めはせんよ
よほど断定的で高圧的で自分の意見が正しいしか思わない奴以外はね それよりも
光が点滅して音がなる仕様の腕時計って結局なんだったんだよ
当時買ったけどリズムの音も光の点滅も
何が良いのかよく分からなかった >>46
なんだ。そうなんだ。知らなかったよ。そのインタビューって何に載ってたの？ 葉加瀬太郎が好きなミュージシャンに小室が入ってたのは意外だった。 Opera Nightのピアノは結局T1じゃ出せないの？ ミスチルの桜井さんは小室さんのことを尊敬しているよね >>46
＞あらら、このインタビューには続きがあって
＞「ここに映ってないところにも発売前の試作機いっぱいありますね
＞海外のシンセで日本では開発中の新しいジョイスティックつかった画期的なシンセをつくってて、
＞それを開発者が日本で作っててエフェクトもよくて、
＞さらにはPCMデータカード作っててそのピアノ使ってます」
＞とあるんだよ？
それは初耳
具体的にどのメディアに載っていたか教えて
○○○の何年何月号とか >>58
出るよ。というか音を聴けばいわゆる普通にM1ピアノだもの。低音の「ガーン！」て所が特徴的 Ｔ1ピアノとM1ピアノは別物
＞「Piano 16'」は本物のピアノとはひと味違った鋭いアタックと抜けの良さにより多用され、「M1ピアノ」と呼ばれるほどの個性を確立した。
＞このM1ピアノの音色はTシリーズやX5Dなどコルグの他のシンセサイザーにも収録されている機種は存在するが、
＞少々アレンジされたものであり、完全に再現はされていない。 すでに発売されてるM1で出せる音なのになんでわざわざ未発売シンセを使ってる可能性の話になるの？ いや、なってない
そういう場合もあるって話にはなったけど そういう場合なんて考える必要ないよね
M1T1で作れないならともかく 最近のKORG製品に入ってる90sピアノって何の機種の音色だろ 全面液晶にでもなるのかと思ったら普通だな。FANTOM ジュピターも新しいの出るけど、角松敏生も言っていた小室のジュピ8ってどの曲で使われているんだろ？PVで出てるだけでステージにも持ってきてないと思うし
アルバムの方のDragon the～のブラスはちょっとそれっぽい感じがするけど >>79
TMや小室氏にジュピター8のイメージって全然無いよな
これも小泉氏の所有かな？
ブラスはオーバーハイム系かなとか勝手に思ってたけど >>78
MIDI入力用でしょう。ガーディアンズのレコーディングでも確認用だろうか、スタジオに持参してた。 >>79-80
ジュピ6だったら金曜日のライオンPVの木根ブース奥下段に映ってるんだけどね
https://i.imgur.com/kqT3Q5s.jpg >>80
どうも3つくらいあると思うんだよね。強引に解釈するとしたら
1:20あたり：E2の生ブラスとオーバーハイム
4:47あたりとか6:37：オーバーハイムとDX
6:50から後のアドリブっぽいやつ：ジュピ8
みたいな。
ビデオだけの賑やかしかな～とも思うんだけど角松敏生が「あいつジュピ8持ってたから」と言ってたから当時は小室も実際に弾いてたんだろうし、謎だよね
>>82
このビデオも謎だよね。なんかモジュラー有るし、プロ5持ってるのならライブのプロ600は要らないだろうって思うし >>83
自前のものとビデオの制作会社がレンタルで揃えたもののハイブリッドとか >>83
「CHILDHOOD'S END」ブックレットのレコーディング使用機材リストにJupiter-8は記載されてないので
アルバムのDRAGON THE～のブラスは違う
「ジュピ8持ってるから角松がレコーディングに小室を呼んだ」（深層の美意識のルポ）とか
「当時の小室はスタジオでジュピ8使ってた」（KBSpecialで白田朗が語ったエピソード）とか踏まえると
TMデビュー前にジュピ8使いまくってたのはほぼ確
イラプション・ギズモ・SPEEDWAY・STAY等のメイン活動
あのねのね・白竜バンド・ホタテのロックンロール等のバック＆編曲活動
ミスオレンジショック・SERIKA with DOG等のプロデュース業
小坂に提出した30曲入りデモテープ制作
まあその辺でジュピ8は使ってたんだと思う
因みにTMの1stライブのセッティングでは小泉ブースでJupiter-8が確認できる
https://i.imgur.com/Eur1gMD.jpg >>85
ブックレットに無いのは知ってる。でも、となるとDragon the～と永遠のパスポートのPVでメインに弾いているジュピ8は何なんだ？という話。どう思う？
でもパルコでは使ってたんだ。それにしてもこのパルコもPPGが2台あるってのも謎だな。確か2.2から2.3にVer.UPして2台は買ってないんじゃなかったっけ >>86
VISION FESTIVALのドラフェスはともかく「永遠のパスポート」のPVが存在したこと自体初めて知ったわ
パルコのPPGに関してはこのサイトの「2台の PPG WAVE」参照
http://tm-network-ju-bako.blogspot.com/2015/02/30th.html >>87
世界遺産のDVDに入っているよ。で、今見直してみたら勘違いで、Dragon～と八月の長い夜のPVが同じシーンだった。森の中のレーザー光線のやつ
永遠のパスポートはウツが森で一人で歌っているPVだった。さらに、上の2つのPVのジュピ8なんだけど、8じゃ無くて6だった。ライオンのPVのやつかな
ちなみにDragon~のPVも上の森の中のやつ一つじゃ無くてアクシデントと全く一緒の衣装とスタジオで小室がコンピュータのキーボードのみを叩いているやつもあったりして あと、この世界遺産のBEEのDVDでは動く小泉氏というかキーボードを弾く小泉氏が鮮明に映像で見られる
小室と一緒にE2でDragonを造っている様子を見られるよ 小泉はセカンド終わりで独自の仕事始めたから機材借りれなかったんじゃないかな
仲悪くなりはじめだし PPG使ってる辺りとか他との差別化を図ってた様にも感じるよね。
そんな理由で敢えてジュピ8避けたのかなとか
当時のPVって予算の関係もあってかなり使い回しまくりよね。 あと、プロ5から600へもそうなんだけど、8から6ってのもダウングレードだしやっぱりお金なかったんかな～、と。まぁ両方ともMIDIが関係はしてるけど
PVは森のレーザー編がアクシデント、ドラゴン、八月の長い夜、ジャケットの衣装編がアクシデント、ドラゴン、だもんね
でも極め付きはやっぱり永遠のパスポートかな。スタジオでも無いそこらへんの森でウツが歌ってるのを映してるだけってのはさすがに。ライオンと1974のPVから考えると1枚目の大コケぶりがしのばれる 少女達と無敵の人による或る秘めやかな「性的儀式」
無敵の人３．0 ＰＯＳＴ ＨＵＭＡＮ ＳＥＸと
量子的シンギュラリティに関する最終報告
https://ncode.syosetu.com/novelview/infotop/ncode/n3344fs/ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be20a4887bc3d3353f527d3636c44e3) >>92ある意味仕方ない
当時いわゆるビデオのためのスタッフっていなかったからね
そのときはいわゆるプロモ班というか
商品PRをする人たちが撮影に入ったからそんなに知識も幅も欲もなかっただろうし
今だったら専門の人らだったりいるけどね
後、エピックは幾ら映像に力をいれると言っても
TMがその先駆じゃないんだよな
テレビに出られなかった、出ないロック系の人らをどうやって
売り込んでいくか考えてビデオコンサートに行きついた
だからそれはTMが考えたというよりTMはそれに乗っかって
以来ずっとビデオを作ってきてる印象はある >>96いやいや、知ってますよ
でも彼が全部を撮影してないから
金曜日のライオンとか1974とかはCM関係の人だから 小室氏が当時言ってたのが、
「PVを作りたい極端な話全曲分欲しい」
当然それは不可能だから苦肉の策としてPARCOのライブ撮ったんだと思う
PVの代わりだから異例の予算突っ込んでアレだけの特効使えたんだろうと
あとソニーがベータマックス用のソフトを欲しがってたのも大きいかもね
1974って小室氏が自分で絵コンテ描いてやったんだっけ
金ライが全然思い通りじゃなかったからだとか
まぁどれ見てもソフトバレエのPVより全然良いわw >>98
＞1974って小室氏が自分で絵コンテ描いてやったんだっけ
そうそう「電気じかけの予言者たち」に書いてあった
基本は恵比寿スタジオでの撮影で着ぐるみの中身は全員スタッフ
ホッキョクグマの中は青木マネージャ
教室ロケは関東学院高校・演奏シーンロケは大谷資料館
この記事が面白かった
【TMNETWORK1974ロケ地】宇都宮の大谷資料館へ行ってきました
https://stylemok.com/2018/01/17/oya1974/ >>99
ぞぬの怯えた目のアップから始まって
全く動かない目玉くり抜いた石像を空の雲だけが動いている状態で延々と映し
途中でほんの少しだけその目玉が烏と鳩に交互になる
ただそれだけの映像
それなのに何度も見入ってしまう
あんな振り切ったMVは凄すぎる…
BODY TO BODYのX7000破壊も気持ちいいけどね
TMは予算の割にはMVってよくないよね
３人が全員サングラスして台湾？とかで気取ってるだけのは
意味が全くない 台湾じゃなく香港
以下コピペ
＞「Get Wild」のPVはもともと「All-Right All-Night」のPVと同じく、ツアーのダイジェスト映像になる予定だった。
＞しかし撮影直前、九州巡業中のオフ日に宇都宮隆が右手を怪我してしまい、サポーターを着けてライブをやることになった為、
＞急遽演出を変更し、香港ロケとなった経緯がある。 ソフトバレエはS1000KBをプールに沈めていたPVもあったな
当時かなり高価だったような >>101まあ真意までは分からんけど
あのサングラスは多忙を重ねてたから眼の下のくまを隠すためだったらしい >>103
イミュレーターかなんかを棒かなんかでぶっ叩いてたのもあった気がする https://youtu.be/GcQN-XZL-4c 途中プロディジーってコメントしてる人いるけど、どこの部分が？パーカッションじゃないよね？ 最近、小室よりも佐久間正英がJ-POPを作った気がしてる
B'zだってBOØWYから影響受けてるし >>107
お前がそう思うならそれでいいんじゃね？
秋元康と後藤次利だって言う人もいるし筒美京平は外せないだろって言う人もいるだろうし
そんなのそいつの受け取り方だし 小室が歌謡曲を垢抜けたJ-POPにした、洋楽を噛み砕いて日本人の口に合うようにしたって言説を信じてたが
小室の元ネタ研究へのうすっぺらさを知ってどうにも信じられなくなった次第 まあハウスだユーロだジャングルだって言っても
CAROLに入ってるようなブリティッシュロックとか作ってる方が生き生きして聴こえるから
どうしたって根っこはロックよりなんだろ >>96
今の人は坂西=TM Revolutionのイメージだし仕方ない >>107
＞B'zだってBOØWYから影響受けてるし
スレチだけど同じ長戸大幸チルドレンって部分しか共通項ないじゃん TMRとかモロに小室文脈から出てきてるけど、お手本にしてるのは氷室だよね ツアーのダイジェストにしろ香港ロケにしろ
あの当時メンバーのスケジュールを抑えるのが困難だったのは想像付くよね
時間が掛かりそうだけど、city hunterのED作ったスタッフに
アニメパート作らせて三人の映像と組み合わせりゃ良いのにとか思った
S1000KBは定価で60万位した覚えが、ガワだけメーカーから貰ったか買ったかじゃない？ >>114＞時間が掛かりそうだけど、city hunterのED作ったスタッフに
＞アニメパート作らせて三人の映像と組み合わせりゃ良いのにとか思った
そんなことするから後にB'z松本隠し編集問題みたいになるんだよなあ
PV流すたびにサンライズに多額の金銭を支払う必要になる し
TMが自分側のものとしてパッケージ化するにしても
いずれにしてもアニメ部分バッサリカット編集するかまたサンライズに金銭を支払うことになるかもしれんしね >>117
それは契約次第じゃね？
フェンスもガイナかどっかにプロモ作らせてなかったっけ？
BOOWYもマリオネットのアニメ版プロモってあるし >>118-119
当時GBで読んだ記憶だと邦楽史上初のシングルVHSとして発売されたんだっけ ＞DATA No.6
TMのCAROLに先駆けてコンセプトアルバムも出してたし（シンクラヴィア導入はTMより後だったけど）
FENCEも好きだったなあ >>120
2235とキャロルは同じ時期だよね
CD始めて買ったのがこの2枚だったな
シンクラは5枚目のタイムでちょっとだけ使って(1990)その次のデジタグラムで大々的に使ってたね
西村麻聡はQX3使いだったしあのシンセの音のチョイスの仕方が良い意味で大雑把で好き シンクラヴィアって色んな所でちょこちょこ使われてたんじゃないかと
日向氏がプロデュースしたZIGGYもシンクラヴィアでレコーディングしてたりするし
SST BANDも使った事あったり
フェンスの音色のチョイスが大味なの判るw
細野さんと組んでやってたりしたのにね 松任谷夫妻
チャゲ飛鳥
他にもいるだろうけど９０年代の初期辺りの
ミュージシャンのクレジットで割とみる＞シンクラヴィア >>122
>>123
シンクラヴィアといえば加山雄三最強
あの炎上して沈んだクルーザーに
「いつでも録音したい」と積んでたんだぜ、、、
世界一のバードユーザーだわ ＞あのシンセの音のチョイスの仕方が良い意味で大雑把で好き
＞フェンスの音色のチョイスが大味なの判るw
円形脱毛がまた発症しそうな
フェンス3rd シンセサイザーオペレーター：小泉洋
フェンス4th シンセサイザーオペレーター：小泉洋
フェンス5th シンセサイザーオペレーター：小泉洋 >>124
>>46のインタビューの続きとやらの具体的なソースを早く提示してくださいよ^^ >>126
お前がなんで虚空に向かってレスしてんのかと思ったら
そいつ他スレでもアホなこと言ってたからﾜｯﾁｮｲNGした奴じゃん
ほっとけよそんなアホ >>127
前スレでも平気でデマ情報拡散してたアホだったからつい相手にしちゃったすまん
https://i.imgur.com/EDZh9gZ.png >>125
2235は緻密な感じ
それ以降はもっと砕けた感じ
どちらにせよギター中心の音に負けないような派手な音に対して俺は大雑把だと感じたんだと思う
なんか怒ってるみたいだから謝っとくわ
ごめんな >>130
あ、怒ってるとかじゃ全然なくて
Gorillaで小室と小坂から切られた小泉氏はFODで頑張ってたんだなってだけの話
ラスグルは北島とワタルが両日頑張ってたけど西村（マットシ）だけ呼ばれなかったんよね
宇都宮ソロシングル「Angel」作曲した時のマットシが「哲っちゃんぽい曲を意識した」って
雑誌インタビューで答えてたのは覚えてる >>132
いやなんかその後のレスが荒ぶってたんで
怒ってるのかなとw >>133
荒ぶってたのは小室のインタビューを捏造してまで
「デジタリアンレコーディングで発売1年前のWSと拡張カードが使われてた」って
主張してたアホに対してだけよ 〉最近、小室よりも佐久間正英がJ-POPを作った気がしてる
小室信者でミスチル好きでほぼ毎日ミスチルのアルバムを聴いてる者だけど
小林武史を忘れてないかい？ 小室ヲタはこの曲を聴いてどう思うか感想が欲しい
Mr. Children「クラスメイト｣
アルバム「Atomic Heart(1994年9月1日発売)｣収録曲
作詞・作曲：桜井和寿 編曲：小林武史
https://youtu.be/OsYQx0JhLo0
ちなみにTKは
1994年7月27日にｔｒｆのアルバム「BILLIONAIRE｣発売 試しに小室哲哉、小林武史でツイッターで検索したら痛FANKSスレに出てた連中が出てきたぞw それは俺ではないな
なぜならイノセントワールド
サバイバルダンスが大ヒットした1994年は中3だった(14歳)
年齢的にもFANKSじゃない >>132
スケジュールの都合かもしれんし
あと参加してる期間も短くて知らない曲が大半だから
リハの時間も全然無かったし呼んでも仕方なかったのかも
フェンスのメンツでレコーディング参加してたのって北島氏だけ？ >>140
北島の他に山田ワタルがCHILDHOOD'S ENDのレコーディングに参加してる
「8月の長い夜」のキック・シェイカー・タム・クラップがDrumulatorの打ち込みで
ハイハットとスネアだけが生ワタル ALL THAT LOVEの時よく演奏できたもんだと感心したわ
TMN+FOD編成でもっとライブ観たかったな ちょうど相互補完されてたよね
合体すれば良かったね >>141
thx
2ndに参加してた記憶が何と無くあったけど
他は兎も角キックまで打ち込みなの謎w
基本打ち込みでやりたいけど
打ち込み臭さは消したかったのかな
2ndはこんな打ち込みと生混ぜこぜなの多かったよね？
実験的に色々試してたのかな
FODはもうちと売れてもよかった気がする https://youtu.be/pho4HYj4btM
この2:18辺りからのコーラスが初期小室っぽいけど同じアレンジメントかな？ B'zのこの曲と
https://youtu.be/ON4NXPUx-E8?t=79
FODのこの曲のサビ似てて草
https://youtu.be/c-4kHbJA26M?t=68
小室がハードロックやろうとすると妙に泥臭くなるけど
この2組はまた違う方向性に行ってて面白いな
これでシーケンスやベルをマシマシにすると浅倉っぽくなってくんだろな フェンスは3人組なのがバンドとしては
中途半端で
4人組バンドで
ミスチルの桜井さんみたいに圧倒的なカリスマ性があるヴォーカルとイケメンビジュアルなメンバーがいたら売れていたでしょうね シングル曲を聴く限りでは
ヒット曲や受けやすいキャッチーさを狙いすぎた曲作りがまた中途半端になっている
TOTOみたいにこういう曲で攻めていくバンドだったら良かったのでは
日本のレコード会社がそれを許さなかったのでしょうが
https://youtu.be/G3sQfDF35sw 小室哲哉や小林武史がメジャーシーンー成功したのは
やはりTOTOなど洋楽的なグルーヴ感やアレンジメント及び音色
そこの日本人がフィットするメロディーが作れて職業作詞家では書けない良い意味でくだけた日常的歌詞
TOTO Rossana
https://youtu.be/qmOLtTGvsbM ソニーで出した最後のアルバムとか完全にセールス諦めた作りだと思ったもん
その前のアルバムで本人達的には売れ線に全振りしたにも係わらず売れなかった反動かな
演奏力が有るから異様に凝った作りの曲が紛れていて中々面白いんだけど >>146
どの辺が似てるのか音楽的に解説してもらえませんかねぇ？ 146の代わりに
サビのコード進行
｜Ⅵm｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅰ - ⅤonⅦ｜ LOVE PHANTOM
｜Ⅵm｜ⅣonⅥ｜Ⅴ｜Ⅰ - ⅤonⅦ｜ 遥か～SAILING FOR MY DREAM～
サビ3～4小節目メロ
｜Ⅱ・ⅡⅡ・・Ⅰ・Ⅱ・Ⅱ・Ⅱ・Ⅰ・｜Ⅲ・Ⅴ・Ⅲ・・・・・・・Ⅰ・ⅡⅢ｜ LOVE PHANTOM
｜Ⅱ・Ⅱ・Ⅱ・ⅠⅡ・・Ⅱ・Ⅰ・Ⅱ・｜Ⅲ・Ⅴ・Ⅲ・・・・・Ⅰ・Ⅰ・Ⅱ・｜ 遥か～SAILING FOR MY DREAM～
まあ似てるわ
FODはⅥmでサビが始まると次の小節も分数コードでⅥルート引っ張る傾向が強い
DON'T LOOK BACKのサビとか COLOSSEUMのゲワイの4:18秒くらいからの音ってなんの音？ >>156
11台のTX16Wとか台東区の浅倉君の苦労が偲ばれる… >>158
16wはロードの時間がくそ長いからローテーションで使ってたんだっけかな TMN35周年の年なのに小室は一体どこで何をしとんじゃ～ 小室が本当に欲しいのはMC-707に鍵盤ついたやつだろうな もし何か新しく曲を作ったとして、それを聴いたら一発であぁ小室哲哉だってなるだろうか？
小室哲哉作曲で小室哲哉らしくない曲って出来る（あった）のだろうか。 新曲作ってもアルペジエーターやループをもとに作ると思うからオリジナリティーが薄くなってしまってると思う How Do You Feel Now?は良かったよね うまくいけばアーミンヴァンビューレンみたいになれたかもしれないのになあ 日本にはああいう文化がないから歌謡曲に寄ったんでしょ 浅倉ソロのRobotは結構頑張ってTranceしてたな
Tranceのセンスは浅倉>>>>小室
小室のはテクノやろあれ リズレのツーバスって小室のアイデアだったのかな
それとも山木発信？ 山木発信じゃないかな
＞ブラッド・ギルスはシンクラヴィアに録音した音を聞いた際、普通では気付かないノイズやミストーンまでもが再現されていた為
＞「これ、本当に俺の音か?」と憤慨し、その後何度か長時間に渡り録り直しを行った。また、ブラッド・ギルスはドラムスで
＞このレコーディングに参加した山木秀夫のツーバスのプレイを絶賛していたという。
初代ゲワイでスネアを入れないアイディアも山木発信だったし 安室のhow do you feel nowは編曲 小室哲哉と書いてあるけど実際にはどうかね？
メロディは小室なのはわかるが、アレンジはTMのDRESS2、QUIT30、globeのRemodeに比べるとかなり細かいところまでエディットされてて小室ぽさが薄いと思うんだけど。 安室のネバーエンドや鈴木亜美、hitomi、未来 玲可、あさみは小室っぽくないと思うけどな
小室全盛期の終わりの衰退期は小室っぽくない曲が多かったと思う 本人が四つ打ちに飽きてきた頃に登場した
V系ロックや宇多田の存在によっぽど焦ったんだろうな
wanna be a dreammakerはモロに退廃的なV系ロック意識してるし
「先にリズレでボクがこういう世界を描いたのに」ってプライドがあったりしてな
衰退期～デジタリアン2まで本人がハマってたヒップホップ系はトロいリズムが嫌い トランスにのめり込んだあとを境に急に音がスカスカになったよな。
globe2やSPEEDWAYなんてデモをそのまま出しましたみたいなジャスコテックみたいな感じ。
金なくてスタジオミュージシャンやエンジニア雇えず自力でやるしかなかった結果そういう音になったのかもしれないが。 >>175
あれは旧TKチームかFinallyのスタッフが関わってるんじゃないの >>178
一時期、いかに少ない音で的なこと言ってなかったっけ ＞安室のネバーエンド
＞小室っぽくないと思うけどな
いかにも100％小室哲哉って感じの曲と詩とアレンジだったけど Be The Oneのアレンジは超浅倉サウンドだったなw タイトル、歌詞、メロディは明らかにてっちゃんくさかったじゃん？
で、マニピがいかにも浅倉って感じに思ったけどね 安室の引退曲はマニピが岩佐氏からこーじや溝口氏に代わった（出戻り）タイミングだと思う。
パンドラはアレンジ・マニピは浅倉メインでサポートにこーじや溝口氏が参加してるんじゃないかね。パンドラのドキュメンタリー見るとこーじや溝口氏がいるし。
浅倉やこーじ達の力を借りればまだ可能性はあったかもと期待していた分残念。 小室のメロディは京都弁の人が話すときのイントネーションみたいな音階だね 安室奈美恵の最初の曲は本屋の有線で聴いたんだけど最初小室とは思わなかった。「小室に似てんなぁ」とは思ったんだけど、音が随分丸いなと思って違うと思った >>184
岩佐の音がしょぼすぎるよね
まあ、それしか雇えなかったんだろうけど 小室と坂本は似てるけど
小室は旬を過ぎてから音に拘るようになって
坂本は音はピアノだけで曲にこだわるようになったね。
中田ヤスタカは最初から音だけで曲にはあまり興味ないみたい。
最先端のサウンドでしかも曲もスゴイっていうのは
一流のミュージシャンでもほんの一瞬しか生みだせないものなのかも。 小室と坂本のどこが似てるのか
坂本は理論だてて曲作るのに対し、小室は感覚的
東京ドーム公演の小室の髪型は坂本に似てるか 坂本の場合、調性感を曖昧にするためにセブンスコードを連続して並べるようなことを計算でやるのに対し、
小室の場合、右手は右手で同じコードのリフを弾きながら、左手は左手でベースを動かしたら、たまたまセブンスコードになってる、みたいな Get Wild Aメロの2小節めはバンドスコアとかで見ると
F#mセブンイレブンみたいなコードネームになってるけど
あれも小室が色んなパートを直感で入れてった結果そういう構成音が入っただけで
本人は特にそこまで複雑に考えてなかったみたいな記事をどっかで見た気もするし
ただの俺の妄想かも知れん 過小評価してしまってるのかもしれないけど小室にそこまでの学はないと思われる
というか、なくていいと思ってそう
反対に坂本は必死に勉強したイメージ
ヤスタカは機械イジリ好きのオタク系だからどちらかというと浅倉と同じ路線
コンピュータ使って好きな音出してたら売れちゃったって感じ オシャレなインプロをキメる坂本と
それを呆然と見つめる小室（'95）
https://youtu.be/gRrIpuLLxIU?t=625
実際この部分って小室なに弾いてるんだろう 歌謡曲に寄っていくと堕落するんだよ
80年代のスタジオミュージシャンがみんなそうだった
アマチュア時代からああはなるまいと反発してたのが世界の坂本さん 小室と坂本はタイプがまったく違う
あえて比べるなら細野晴臣の方だよ ふわふわ ふるる は、海外流行ＥＤＭっぽさがあるから
バズる可能性がありそう。ただ、外人どもがノーマークだから
そこをなんとかする必要がある >>198
堕落とは？
フュージョン系の人が80年代の歌謡曲を裏で支えてたイメージあるよ
小室氏もよく使ってた様に思う >>198
堕落ってw
戒律の厳しい宗教かなんかやってんの？ ﾜｯﾁｮｲ 5fc4-Xoqw
↑こいつっていつものデマ太郎やろ 比喩の話でいいなら
９０年代には「宗教上の理由でコムテツはＮＧ」
みたいな人結構いたよね 過去のインタビューでは
感覚的に作っているように見えて
実はちゃんは考えて作っていると小室さん本人が話していたよ
大村さんから学んだコードアレンジの所とか
その辺はTM時代のインタビューで何度も話している
感覚的に作っているように見せてるのが演出で裏ではちゃんと考えて作ってますよと 普通に考えて感覚的に作っているだけじゃ どんなに周りに優秀なブレーンがいても30年以上も活躍出来ないでしょ 小室は歌の置き方とか？？？ってなる時があるし
根は作曲家よりもフレーズ優先の楽器演奏者だと思う、ロックキーボーディスト 作編曲家 大村雅朗の軌跡 1951-1997
https://bookmeter.com/books/11760471
小室ヲタはこの本は絶対に読むべきだよね
小室さんのインタビューも掲載されている
大村さんからコードアレンジの重要さを学んだ小室さんが感覚的に曲を作っているわけがない
テレビではサラッと作ってるように見えるのは小室さんの美学 話の腰を折ってすみません。
1974のアイワナシーザファンタシーって歌っている後ろで鳴っているキラキラしたディケイは何で鳴らしているのでしょうか？
コードをアルペジオでキラキラ～ンと鳴らしてフワフワとした音が被っている音です。
もし再現（真似）するとしたらどのような手法が良いでしょうか？
ディケイ音にリリースの長いパッドかストリングス、白玉を被せるとか？ 渡辺美里の名盤『Lovin’you』発売30周年で小室哲哉と木根尚登がコメント
https://spice.eplus.jp/articles/90765
◆小室哲哉コメント
改めて聞き直してみると
「天使にかまれる」は
自分としてはシングルでもいいくらいのメロディアスな曲ですが、
大村さんのアレンジが長いストーリーが始まるようなアレンジになっていて、
いい意味でPOPさを消した曲になっており、歌詞も深い意味があり、
ストーリーの幕開け的に仕上がっています。
「My Revolution」は
30年で色々とコメントしている曲で、アルバムとは別の想いのある曲です。
美里さんの声にとても感謝している1曲です。
「そばにいるよ」は
中学2年の時に作った曲で、その後仕上げた曲。
自分の作曲家として典型的なコード進行でオリジナルなメロディを作れた1曲。
それが嬉しく、君に会えての続編的な曲ができればいいな、と思って制作。
歌唱力がなければいい曲に仕上がってなかったかな？とも思います。 「This Moment」は
今聞いても新鮮で、自分のライブラリーにない感じで、
いい意味で、引き出してくれた、80年代を感じさせてくれる曲。
「雨よ降らないで」は
同時期にTM NETWORKをやっていて、同級生のような存在の美里さんに
お姉さんのような関係値で歌ってもらった曲。
「Teenage Walk」は
My Revolutionの後で、この時期に最大のプレッシャーになった曲。
とにかく最初の4小節、8小節で勝負かな、という気持ちで制作した曲。
等身大で美里さんを表した曲になったと思います。
好きなタイトルのうちの1つです。
「嵐ケ丘」は
いよいよストーリーがエンディングを迎えるイメージの曲。
美里さんのキャラクターはけっして、ミステリアスな存在ではなかったが、
ミステリアスや不思議に思え、子供の時に描いた夢を消さないでくれている曲。
彼女の中のロックを感じさせる曲。 小室が中学生の時に書いたブタさんの歌って
そばにいるよだったのか
人に提供したからって明かさなかったよな >>188
岩佐使いはじめたのって売り上げが落ちぶれてから？ >>215
BACK TRACKSで確認したけど具体的にどの音だろう
https://dotup.org/uploda/dotup.org1959683.mp3
アコギのストローク・ルート固定ベース・8分音符刻みのシンセ以外は
ピアノのコード弾き＋アルペジオぐらいしか確認できないけど >>220
サビでﾄｩﾚﾘﾘﾘﾝ～ﾄｩﾚﾘﾘﾘﾝ～ってコード駆け上がりしてる音のことやろ
>>215 が言ってる音がどれかはわかるけど、言葉で説明が難しいｗ 岩佐さんは1997年から小室さんの専属スタッフだよ そもそもエンジニアで音がｼｮﾎﾞくなると主張するなら
TRFのHey! Ladies & Gentlemen（1996年）はどうなるんだよ
俺はこの曲TRFの曲でもっとも好きな曲だが
当時は音がスカスカで良さが分からなかった これまでの小室さんの過去の発言で
確定なのは音数を減らしていく方向だったのは間違いない >>221
木根著「電気じかけの予言者たち」に書いてあったデモテ段階から変わらないとしたらKORG Polysixの音かな
でも小泉氏の記憶だと打ち込みver.の1974デモも存在してるんよね
>>222
岩佐氏は1993年から専属スタッフよ（ローディとしてだけど）
1997年は安室の3rdアルバムでseqのプログラミング担当としてレコーディング参加した年 安室奈美恵のI HAVE NEVER SEEN（1998年12月）
globeのMISS YOUR BODY（1999年3月）
TRUE KiSS DESTiNATiONの「Girls, be ambitious!」（1999年5月）
この辺りから変わってきた
エンジニアがｼｮﾎﾞｸなった等ではなく
小室さんがやりたかった方向性 思い返してみると小室の曲って音数の多さが魅力の一つだったね。
BeyondTheTimeとかイントロだけで何台シンセが入ってくるんだろうと。 ああ、左右にパンニングしてるこのｷﾗﾗﾗ～ﾝのアルペジオシンセか
Polysixは持ってないからさすがに確認できないなあ 金がなくて優秀なエンジニアが雇えないから音がｼｮﾎﾞくなったと主張する人は
TRFのHey! Ladies & Gentlemen（1996年）
作詞作曲編曲：TETSUYA KOMURO
Mix：Eddie Delena
Recording： Toshihiro Wakoこの人が濃厚
Synthesizer Programming：Akihisa MurakamiかReiji MatsumotoかKazuhiko Mizoguchiの誰か
Vocal Director：DJ KOO
全盛期の黄金期チームなのに
音がスカスカな理由を
を説明してください 誰か評してましたよね
当時小室サウンドに飽きていたのは
実は大衆よりも小室本人で
大衆が小室サウンドに飽きるもっと前から小室本人が飽きていた
それで始めたのがキスディスで
安室奈美恵やglobeの音もそれまでの小室サウンドとは違う方向にしたと 詐欺事件からの小室復帰後の他人アレンジは微妙なの多いな。
エイベックスとか。 松浦勝人×小室哲哉「小室さんがいなかったら、エイベックスはなかった」
2019.2.13up
https://numero.jp/afternoon-chit-chat01-20190213/p2
小室「エンタテイメントって、えり好みばかりしていてもいけない仕事で、
セーブしちゃうと、途端に表に名前が出なくなる。そうなると『あの人、どうしちゃったのかな』と思われてしまうので、
自分も健康だけを考えてゆっくりだけもしていられなくて、どのくらい出て、
どのくらい消えておけばいいのかを常に考えてます」
松浦「具体的に健康のために何かやってますか？」
小室「それがやってないんだけどね（苦笑）」
松浦「体は健康でも、精神的なストレスが拭えないから、
どこが痛いとかじゃなくて、肩が凝るとか眠れないとかいう症状になる」
小室「社長はすごく繊細なんだと思う。意外と僕のほうがいい加減。
もちろん眠れないことはあるけど『いつかは眠れる』と思えるし、格好つけるわけでなくて、眠れないときって詞を思い浮かべやすいんです。
『必ず夜明けは巡ってくるから』とかね。そうすると得したなって思える。つらかったり大変なときのほうが言葉は出てくるよね。
逆にメロディは鼻歌じゃないけど、気分が高揚してるときのほうが出てくる。だから、いいことがあったらメロディを作って、落ち込んだら言葉を生んで、締め切りに間に合わせるっていう」
松浦「そして、僕は締め切りを調整するっていう（笑）」
小室「でも、社長のようにスキルチェックが厳しい人が相手だからこそ、売れるものになるんです。いい番人ほど簡単には通してくれない」 適当でも何でも最初から「これ」って作って鳴らしてみれば良かったですね。
お手数お掛けしてすみませんでした。
polysixか～…。
時代的（？）にmatrix12やprophet600辺りはどうなのかなとも思いました。
polysixも含めてYouTube眺めてみます。 KORGのPSシリーズのエミュレータに入っている音を鳴らしてみました。
雰囲気的にはこんな感じなのかな。
左右にディレイかけて。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1959880.mp3 >>235
こんな感じかな。モノで8分のエコーをかけてパンしてエフェクトセンドでステレオリバーブ
https://dotup.org/uploda/dotup.org1960029.mp3
音自体はアナログっぽいのなら何でもいいと思う。これはノコギリ波にオクターブ上で矩形波 TRFのHey! Ladies & Gentlemen（1996年）は
小室さんがこれまでに作った曲の中でも
ベスト5に入るぐらい神曲だと俺は思ってます
正直に言うと当時は糞曲だと思ってました
所が5年ぐらい前にあらためて聴きなおしたらなんてスルメ曲なんだろうと考えを改めました
小室さんしか作れないオリジナルのメロディーに
リフレインされるあるぺ じおが複数のトラックで重なり合ってる
シンプル構成なのにスルメのようにかんでもかんでも飽きない
癖になるタンタンタン～コード音
音はEOSから出してるンじゃないかと思うほどショボいのに何故か癖になる
ついつい音を追ってしまう感じ
後ろで鳴っている複数のピコピコも癖になる
3曲目のTV MIXを何十回もループして聴いてしまう
これぞ小室サウンドの原点
https://youtu.be/FgLkyShZ9sI
Hey! Ladies & Gentlemen
PRODUCED BY TETSUYA KOMURO
COMOSED,ARRANGED,WRITTEN BY TETSUYA KOMURO
MIXED BY EDDIE DELENA
AVEX TRAX
SINE1996 ベストカーかカートッフ辺りの編集者の人が書いてた記事なんだけど
その人は小室氏の高校の同級生で
小室氏はアルバムの新譜を入手するとその数日後には収録曲全てコピー終えてた
そんな人だったそうだよ。
その人曰く、「本当に音楽好きな大人しい少年」
アマチュア時代に木根氏とも色んな曲の解析とかの話を良くしてたそうだし
研究はしてるんだよね
ただ坂本氏みたいに、理論から逆算で作る様な事は無いんだろうなぁ
と言う気はする。良い悪いは下手にして それは音楽系の大学に入って学んでいるか
独学で学んでいるかの違いでは >>237
polysixと聞いて、手元の音源にKORGの、なんかエミュレータのあった気がするなぁって。
その上でそれっぽい音を探してみました。
full bucketからリリースされているプラグインです。
>>240
モノは思いつかなかった。
他の曲や他の音もそうだけどエフェクトひとつでガラッと印象変わりますもんね。
お付き合いありがとうございました。
参考になりました。 犯罪者
コムロ
wwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww WORLDS END I のハモンドの荒々しい音やピッチが動く音はどう鳴らしているのでしょうか？
プラグインのスプリングリバーブを使ってもあそこまでの破壊音は作れませんでした
もし再現するとしたらどういった手法が良いでしょうか？ あれはL100内蔵のスプリングリバーブ。だから本体を揺らすとスプリングが揺れてあぁなる。再現するとなると実際にスプリングリバーブを買うしか無いかな
https://www.youtube.com/watch?v=WfmbO0czAZo
あとディストーションかけるのももちろんだけど、リングモジュレーターもイイよ
ハモンドのピッチベンド技は電源を落とすとトーンホイールの回転が落ちてあぁなる。もしどうしても再現したいのならサンプリングしてピッチベンド
でも、kontactのタイムマシンなんかの優秀なサンプリングじゃ無くて昔ながらのピッチを落とすと再生時間が伸びるサンプリングじゃないとあの音にならない どっかでGUIクリックすると爆発音するスプリングリバーブのプラグインあったなー >>230
小室曲はああいうペラッと聞けるやつが好き >>248
実際のスプリングリバーブかぁ
ちょっとハードル高く感じます。。。
ディストーションは必要ですね
リングモジュレータは自分で考えてたら出てこなかったと思います
試してみましたがおもしろい変化しますね
電源が落とせるのって小室先生のハモンドを改造して取り付けた電源スイッチでしょうか
ピッチを自由自在に動かせるプラグインエフェクトあるかなとさがしているところです >>249
そんな便利なプラグイン欲しいなと
探してみたけど見つかりませんでした。。。
WORLDS ENDの音色は艶感があって
手持ちのオルガン音源のプリセットではなかなか出ないです
どうしたらあのエロい感じの音色になるのか
さらにエフェクターがいくつか必要なんですね
さっぱり思いつかないけど >>248
再生時間がのびるサンプラーというのがポイントなんですね
いまどきそんなサンプラー果たしてあるのか >>242
もー、糞曲だと思ってたのに今頃素晴らしさに気付いたじゃないか！！
特にシングルの２番目がたまらん >>251
いや、L100シリーズはポータブルだから電源が簡単にON/OFF出来るのよ
https://youtu.be/BLVEIGsG1Og?t=199
OFFにするとトーンホイールの回転が止まってどんどんピッチが下がっていくわけ。だからkontactで言うとクラシックモードでやればバッチリ
音自体はプログレセッティングだからドローバー下3本+パーカッションであの音になるよ。レスリーは通さずにギターアンプであの音になるはず あ～でもこのエマーソンはレスリーで演ってるね
いずれにしろドローバーした3本+パーカッションに軽いディストーションかオーバードライブ+レスリーであの音になるはず >>254
BUFFALO MIXですね
1997年～1998年のど深夜に
フジテレビで放送されていた小室哲哉公式番組
｢kom@com｣｢TK SPACK CO｣内で
よくBGMで流れていたのを覚えています
台湾のTKファミリーのコンサートや
SPEED2のプロモーションビデオ撮影の時とか >>256
おーすごいです！
ありがたやー
ドローバーのセッティングまで教えていただけるとは
Kontaktのクラシックモードとか見たこともなかった
これで先生ごっこが はかどります
あとはいずれムーグのつまみさばきをマスターしたいところです ジョンロードも下3本だよねロックのオルガンの基本なのかな スミマセン、確かにKONTAKTでした
>>260
で、KONTAKTでやってみた。確かこんな感じに弾いてなかったっけ？下3本のパーカッションにレスリー。ただC3なんで例のピッチベンドは出来ず
https://dotup.org/uploda/dotup.org1961489.mp3 >>263
キーボードマガジンで潮崎裕己が毎月2ページのオルガンコラム書いてたけど
下3本（16ft・5-1/3ft・8ft）からのリアルタイムでドローバー抜き差しでジョンサウンドがうんたらかんたら
https://i.imgur.com/9t5DwRI.jpg
>>264
いい歪みだなあレスリーで聴いてみたい
（現在の版権元の鈴木楽器製作所の意向で「レズリー→レスリー」表記が正式になったのを最近知った）
CD化されてる小室オルガンプレイで個人的に一番好きなのは
観月ありさ「Give Me Your Love Tonight」 >>261
モーグでした。。
メモリームーグとさんざん聞かされてたのでつい出ちゃいますね
>>264
これだ！
下3本のパーカッションですね
心地よい歪みです
>>267
ああ空間系エフェクトが気持ちいいです
ずっと聴いてられる
電源がON/OFF出来るハモンドのフリー音源見つけました！
VL-122
http://www.vst4free.com/free_vst.php?id=1490
ピッチの下降上昇が再現されています >>267
ロータリー感最高
今までNative InstrumentsのB4Ⅱで凌いでたけど
ArturiaのB3も欲しくなる音だなあ、これ弾いてて絶対気持ちいいやつ eosのヴォイスカードでオヌヌメってありますか？！ 1974これで落ち着きました。
モノラルの設定が勉強になりました。
ありがとうございました。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1962832.mp3 FM音源にスピーカーとシーケンサーつけただけだもんな プラグインのオルガンなら最近出たIK Multimediaの B-3Xだろうな ロータリーとギターアンプ両方から鳴らせばかなり似るよ ソフトと言えばこの前UVIのM1とかD50とかVFXとか入ってるやつが無料だったんで入れたけど全く！似てない
似てないだけならまだしもどのシンセも風合いが一緒で違うシンセで鳴らしてる感じがしない。9ギガ以上も容量食うのに 普段売ってるものをただで配ったら文句言われるって割り合わないなuviも まぁ確かにそうなんだけど、あれで1.9万円じゃ間違いなく買った人からは文句が出るよ。試しに買ってみて 最終的には「いやなら実機を揃えろ」で終わる話だな
俺はUVIのDSはガンガン使ってる
どうせミックスで音なんかいくらでも変わるし
まああれが20000円って言われたら俺も怒るｗ UVIのシンセはまずSparkverbを外すことをオススメする
このエフェクターが掛かってるだけで、強烈にUVI臭がするからね UVI Emulation II はサンプルまんまだから かなりYOURSONGごっこできるぞ 1回目が実機で2回目がUVI。C3付近はいいんだけど上に行くと実機はワンショットだから短くなるのにUVIはループさせちゃってんだよね
で、VFXのコンプをかけた様な勢いが無くなってる
https://dotup.org/uploda/dotup.org1963592.mp3
まぁ今時こんな事やる人は滅多にいないからやいのやいの言うなって感じだけど >>281
考えてみればUVI揃えりゃ初期～中期TMごっこが手軽に出来るんだな
実機と音は違えど狭い部屋でも機材に埋もれる心肺が無いのはありがたい 1994年TMN終了後の小室節｜Ⅵm-Ⅳ｜Ⅴ-Ⅰ｜曲を個人的にまとめてるんだけど
全曲リスト見ないで思いつくまま書いてってるんで洩れがあったら補完してほしい
trf「masquerade」
H Jungle with t「WOW WAR TONIGHT」
安室奈美恵「BODY FEEL EXIT」
安室奈美恵「NEVER END」
globe「compass」
globe「Judgement」
甲斐よしひろ「KI-RA-ME-I-TE」
佐々木主浩「break new ground」
大谷健吾「LOVE U MORE」
ANISS「PRIDE」
EUROGROOVE feat. DOMINIQUE「DON'T KEEP ME HANGIN' ON」 ｜Ⅵm-Ⅱm｜Ⅴ-Ⅰ｜も含めたら
BANANARAMA「I FOUND LOVE」もアリか >>287漏れ
hitomi「By Myself」 まだまだ洩れあったわ
大谷健吾「LOVE SOMEBODY」
翠玲「恋をするたびに傷つきやすく…」 えーこんなに少なかったんだこれは意図的にだよね意外 90年代後半は小室本人よりも小室フォロワーの方がそのコード使ってたよな
I - IonIII - IV - V
もTMでは結構よく使われてたけど、それ以降は殆ど使ってなかったはず
むしろ浅倉がaccessで使ってた VFXをソフト化してるのはUVIだけ？シンフォニーの音色が欲しいんだけど、UVIには入って無いから探してる。 シンフォニーって頑張れば他機種でレイヤーで作れそう 昨夜の書き込みちょい修正
>>290の翠玲「恋をするたびに傷つきやすく…」
記憶のイントロリフの響きだけで判断してたけどちゃんと聴き返したらルート的に
>>288だったわ （正確には｜Ⅵm-Ⅱm7｜Ⅴ-Ⅰ｜）
TRF「BRAVE STORY」も含まれる
>>291
TM時代、美里に提供したシングル曲だけでも「悲しいね」「Power」「ムーンライトダンス」って
3曲もあったのに6451ペース落ちてたんだなって思う
>>292
TMで｜I - IonIII ｜ IV - V｜進行だと「FAIRE LA VISE」「Here, There & Everywhere」かな
accessだと2ndのJUNGLING PARTYや1stのLOOK-A-HEAD辺りか（後者は4小節単位だけど）
>>295
愛撫は1993年だからちょっと違うけど
「1994年TMN終了以前＆2小節単位で6451進行の小室曲」って縛りだと恐らく最後の曲
同じく中森明菜に提供したNORMA JEANもAメロで6451だし >>296
このスレの過去ログで猛者が何人か分析してたけど、VFX実機オリジナルのシンフォニー音色は6OSC？らしいから
UVI単体だと再現できないらしい >>298
いや、この4つ
https://dotup.org/uploda/dotup.org1964029.mp3
似た様な音を重ねればできると思うけど、キモはやっぱり最後のやつ。ワンショットで上に行くほど短くなる
UVIのじゃそもそも波形がいじれないからマルチで似た様なおとを重ねればそれなりには、って感じ シンフォニーならMONTAGEにそっくりなパッチあるな MONTAGEは持ってないけど、帰ったら手持ちのシンセで再現してみようかな >>300
マジか！
MONTAGE買って帰るかな。 これ、サンプラーに入れてC4にアサインしてアタマ切ればほぼ遜色無いよ。これ1音だけで十分。C1からC6までカバー出来る
エフェクトは切ってあるから深めにホールリバーブかければOK。元々ベロシティでの変化もほぼ無いし
https://dotup.org/uploda/dotup.org1964097.wav.html 実機買えばいいじゃん 買えないもんでもないし シンフォニーだけじゃないし 実機はやめておいた方がイイ。例の鍵盤のトラブルが必ずあるし、初期型は新品の頃からバグでフリーズしてた
もちろん、システム上の問題なのでROMのバージョンを変えないと解決しない。ウチのがまさにそれ。買うならSD-1 シンフォニー、ワイルドパンチ、JDピアノのWavマルチサンプルがガムロードで売ってる。AbletonユーザーならSamplerでプログラム使用可。 メモリームーグの音を安く出せるソフトとかありますか？ >>297
I ｜ IonIII ｜ IV ｜ V
4小節パターンにすれば「1974」「セルコン」なんかも入るよね
「FOOL ON THE PLANET」「GIRL FRIEND」なんかもそうだけど、杵曲という罠 >>309
minimoogエミュのプラグインでポリ発音出来るものならどれでもいいんじゃないか >>292
亜種だけとtime to count downが
I - IonIII - IV - （IIm/V）
となっている ACTIONもこのコード進行だ
結構使ってるもんだねｗ >>310
木根曲忘れてた
アルバムセルコンはⅠ - ⅠonⅢ - Ⅳ - Ⅴのオンパレードだったんだなあ
>>312
Ⅱm/Vだと分数コード表記になっちゃうから
｜Ⅰ - ⅠonⅢ｜Ⅳ - Ⅱm Ⅴ｜だね ｜Ⅰ - ⅠonⅢ｜Ⅳ - Ⅴ｜でもう一曲思い出した
内田有紀 Only You >>304
fantom-xに入れてちょこっとエディットしたら雰囲気でました。ありがとうございました。 >>316
これも入れてみるといいよ。C4とC5にアサインして適当に広げて深いホールリバーブでシャウト！オペラナイトのSEQの時はドライでバッチリ
https://dotup.org/uploda/dotup.org1965692.wav.html 話ぶった切ってすまんのだが
94年辺りからシングルのカップリング曲のリミックスは
あれって誰が作成してたのかご存じの方いますか？ >>319
ノイジーネイバースとか日向大介さんのは確認できたけど
他は分からなかった
ミックスのエンジニアが兼ねてたのかな
それこそ>>320のいうようにデイブフォードとか 1994年以降のTK曲ミックスエンジニアだと
Pete Hammond＆Steve Hammond
Dave Ford
Gary Thomas Wright
Keith "KC" Cohen
Eddie Delena
がよく担当してたけど
trfのリミックスアルバムのクレジット見て
「Pete HammondやDave Fordってミックスだけじゃなくリミックスもやるのか」
って思った記憶がある H Jungle with tのFIRENDSHIPの8cmCDで
小室さんがミックスしたTK ラフミックスと
Keith Cohenがミックスしたオリジナルミックスが収録されているけど
小室さんとKeith Cohenのクオリティーの差ってそんなにないよね
TKラフミックス全曲集が欲しい 篠原涼子のアルバムのクレジットも参考になるな
02 Lady Generation (Original Mix)
08 GooD LucK
09 恋しさと せつなさと 心強さと
11 Lady Generation (Latin Mix)
12 恋しさと せつなさと 心強さと (Extended Mix)
MIXED BY TETSUYA KOMURO(M-08,09), PETE HAMMOND & STEVE HAMMOND(M-02)
REMIXED BY TETSUYA KOMURO(M-12), PETE HAMMOND & STEVE HAMMOND(M-11)
小室本人によるミックスとリミックス
ハモンド親子によるミックスとリミックス
それぞれ楽しめる ネットで調べてみた
Gary Thomas Wright
元々1970年代に活躍していたミュージシャン
キーボード奏者/シンガーソングライター/音楽プロデューサー
Gary Wright - Love Is Alive (Midnight Special, 1976)
https://youtu.be/wCc7XJRDD74
Gary Wright - Really Wanna Know You
https://youtu.be/wCc7XJRDD74
この方自身がアーティストであり
キーボード奏者でありクリエイターであるから
リミックスを担当していても不思議じゃない 洋楽聴かないから知らなかったけど
Gary Thomas Wrightって大ヒット曲も出してる超有名人だったんだね
調べてみると音楽性もシンセサイザーを全面に打ち出していて
上のスレで張った動画にもあるようにショルダーキーボードを演奏もしている所が小室さんと似ている >>327-328
本人の曲聴くのは初めてだったわ
華原のkeep yourself aliveとか安室のChase the ChanceとかTKこねっとのYOU ARE THE ONEとかのミックスはこの人だったね >>325
Friendshipはモスキート増強された二曲目のミックスが一番かっこいい
今でも二曲目しか聞かない なんでべーあんてライブでは呼ばれるのにレコーディング少なかったんだろうな VFXブラスも良いけどJD800やM1ブラスも中々良い >>332
TMメジャーデビュー前のフレコンで叩いてもらうぐらい旧知の仲なのに
なぜか青山純・山木秀夫その他でほとんど回してたからなあ
べーあんがレコーディングで叩いたのって「Tomorrow Made New」のドラムと
「Jean Was Lonely」「あの夏を忘れない」のラテンパーカスぐらいか >>337
あ忘れてた
大地の物語のドラムもべーあんだったわ
小室と関係ないけどB'zのライブビデオ「JUST ANOTHER LIFE」で
べーあんの嫁がソバージュ＋ボディコンのイケイケな格好で
LADY NAVIGATIONのM1ピアノリフ弾いたりしてるな
この時のツアーサポートドラムはべーあんじゃなくて田中一光だけど >>332
自分のアレンジに自信が持てなかったんだって
自分達だけでヤレるって自信が持てたのはEXPOから
だからEXPOは身内でこなしてる
それまでは百戦錬磨の強者の引き出しに頼りたかったんだと思う
アウトラインだけ示して後はお任せのパターン多いっぽいし
TAK氏はソコソコ参加してるけど
割とカッチリとした判りやすい曲が多いって印象ある DIVE INTO YOUR BODYって大気圏突入するって意味の歌？ べーあんてフィルの癖で
ンタンタタンタタ
ってやるの好きだよな
Jeanのラテパもそんな感じだし
ラストグルーヴのリハで山田亘が
タンタタンタタ
って説明してんのに
ンタンタタンタタ？
って聞き返してた
たしかに山田亘リズムの最初に休符を入れるとそうなるんだけど DIVE INTO YOUR BODYのイントロのタムもそのリズムだな
って思ったがこれは小室がキーボードで弾いたフレーズか >>344
小室氏はべーあんのおかずの入れ方好きだって言ってたわ
なんかの雑誌で ジーンワズロンリーのラテンリズムって
何かのプリセットパターンじゃなかったっけ？ Kaoru Abe : Latin Percussion
Cozy Kubo : Drum Programming こーじと浅倉ってどっちが打ち込むスピード速かったのかね >>350
間違ったら最初からやり直し、ってやつだっけ？
つらいよなーw 木根ANN1部だったか久保ANN2部だったか忘れたけどEXPOレコーディング秘話として語ってたエピソードだね
＞レコーディングは同年4月から7月にかけてソニー信濃町スタジオにて行われた。
1991年当時の機材事情はそこまで詳しくないけどMIDI改造済TR-808は手配できなかったのかと
>>351
QX3に関しては浅倉が世界最速（自称） >>353
世界一かは知らんがレジ打ちの師匠（生福の生の方）も脱帽するスピードらしいね サンレコがソフバの特集だったんだけど
あの二人もMC500の打ち込みメッチャ速かったらしいよ
鷺巣氏も速いって記事も見た事あるし
レジ職人は結構居たと思うんよね やり直しと聞いて
泣きながら打ち込み直してる久保氏の姿が目に浮かぶわ >>334
横からだけど、これいいね
素人の俺にはこれで十分だわ 大村秀章・小室哲哉・アメフト部
東大早慶 クズっぷりが凄い まず押さえておきたいところ
小室年収１億
ないよね～ 言うよね～ 印税でそれくらいあるんじゃないかな
ていうか借金10億のほうがマジかよ
全く返してないのか
なんでそれで引退するんだよ 詳しい事情は分からないのに
表に出ている断片的な情報だけを見て
SNSでネットリンチしている奴らこそ
本当の最低なクズ人間 KEIKOさんが倒れた理由は心労、夫のせいでしょブワッ
見捨てないでブワッ
看護師と浮気したんでしょブワッ
酷い、酷いよブワッ 小室ちゃ～ん。今日は即位式なのに宮殿にも呼ばれずに、今どんな気持ち～？wwww
あんだけマスコミにも取り上げられたのに、汚名だけ着せられて、全く無駄骨でしたね～！
うしゅしゅしゅしゅshすhすのしゅ❤wwww アンチのやつが普段きいてるのってなんだろうな
それが一番気になるわ
何を言ってもDTM板では勝てないから絶対いわないだろうけど笑 パレードに同乗してもいいと安倍に言われたけど断ったよ
僕は平成の人だし 金色の夢を叶えさせてください。お願いします...
小室さんが死ぬ前に FANKSが高齢で死ぬ前に 俺が孤独死する前に…
【業界関係者へ提案】小室哲哉の100曲が楽しめる第2弾
『小室哲哉 - 永遠と名づけてデイドリームキューブ100』
発売日：2019年11月22日
品番：AQE1-77433
希望小売価格￥19,800（税込）
https://avex.jp/random-cube/discography/detail.php?id=1017120
【収録曲 全100曲】 改良版
001 Sweet Planet / 岡田有希子
002 水色プリンセス-水の精 / 岡田有希子
003 天使の休日 / 松永夏代子
004 JINGI・愛してもらいます / 中山美穂
005 哀愁クルーズ / 岩崎良美
006 Blizzard / 岩崎良美
007 スロープに恋して / 岩崎良美
008 10月はさよならのパームツリー / 福永恵規
009 家族の肖像 / 原田知世
010 NONSTOP DANCER / 荻野目洋子 011 Advantage You / 杉浦幸
012 愛を今信じていたい / 堀ちえみ
013 Farway / 堀ちえみ
014 kimono Beat / 松田聖子
015 パンドーラ/ 大西結花
016 ハイパー・ラッキー / 福永恵規
017 50/50 / 中山美穂
018 Linne Magic / 中山美穂
019 月と恋心 / 八木さおり
020 星屑のイノセンス / 伊藤かずえ
021 Follow me / 沢口靖子
022 ひかりの素顔 / 沢口靖子
023 Good Morning-Call / 小泉今日子
024 Down Town Boy / 小泉今日子
025 ジャングル・ダンス / 荻野目洋子
026 虹色のオーラ / 今井優子
027 FUN FACTORY / Louisa Richter
028 ドリームラッシュ / 宮沢りえ
029 秘密がいっぱい / 宮沢りえ
030 春・ミルキーウェイ / CoCo 031 夢みてTRY / 田中美奈子
032 I Say Hello Again / 田中美奈子
033 Prima donna / 田中美奈子
034 ホタル / 中山忍
035 僕がむかえにいくよ / 中山忍
036 夢だけのボーイフレンド / 観月ありさ
037 SHAKE YOUR BODY FOR ME / 観月ありさ
038 GIVE ME YOUR LOVE TONIGHT / 観月ありさ
039 GENERATION / 観月ありさ
040 HE’S GONE / 観月ありさ
041 TOO SHY SHY BOY / 観月ありさ
042 十代に罪はない / 東京パフォーマンスドール
043 キスは少年を浪費する / 東京パフォーマンスドール
044 MAKE IT TRUE / 東京パフォーマンスドール
045 WHOOPEE DAYS / 東京パフォーマンスドール
046 My Kick Heart / 宮沢りえ
047 キャンセルされたプライバシー / 牧瀬里穂
048 国境に近い愛の歌 / 牧瀬里穂
049 愛撫 / 中森明菜
050 NORAMA JEAN / 中森明菜 051 みんな笑った / 裕木奈江
052 ダイアモンドは傷つかない / 東京パフォーマンスドール
053 Sanctuary～寂しいだけじゃない～ / 東京パフォーマンスドール
054 恋しさと せつなさと 心強さと / 篠原涼子with t.komuro
055 GooD LucK / 篠原涼子 with t.komuro
056 Happy wake up / 観月ありさ
057 Close to you / 観月ありさ
058 もっと もっと / 篠原涼子with t.komuro
059 あなたの世代へ口づけを / 観月ありさ
060 CRY FOR YOU / 観月ありさ
061 Only You / 内田有紀
062 遠い記憶 / 内田有紀
063 Lady Generation / 篠原涼子
064 青空が降る少年 / 篠原涼子
065 Summer Holiday / 篠原涼子
066 BABY'S GROWING UP / 内田有紀
067 19 / 内田有紀
068 EVER & EVER / 内田有紀＆m.c.A・T
069 PROMISE to PROMISE / 観月ありさ
070 Running On / L☆IS 071 Mystery of Sound / 円谷優子
072 Close to the night / 大賀埜々
073 TOMORROW HEART / 大賀埜々
074 Day～虹のベールに抱かれて～ / 大賀埜々
075 deep GRIND / taeco
076 ふわふわ ふるる / トーコ
077 take a breath / トーコ
078 It's all about us～from the motion picture "BEAT"～ / トーコ
079 tohhikoh / トーコ
080 HEARTS / トーコ
081 Process / Ring
082 ONE, TWO STEP / Ring
083 PRIVATE PARADISE / Ring
084 love the island / 鈴木あみ
085 alone in my room / 鈴木あみ
086 all night long / 鈴木あみ
087 明日、あつく、もっと、つよく / 鈴木あみ
088 海とあなたの物語 / 未来玲可
089 TOO SHY SHY BOY / 小室哲哉
090 50/50 / 小室哲哉
091 Good Morning-Call / 小室哲哉
092 Kimono Beat / 小室哲哉
093 Omoide o Okizarinishite / 小室哲哉
094 RUNNING TO HORIZON / 小室哲哉
095 GRAVITY OF LOVE / 小室哲哉
096 CHRISTMAS CHORUS / 小室哲哉
097 天と地と～HEAVEN AND EARTH～ / 小室哲哉
098 Magic / 小室哲哉
099 Pure（Hyper Mix）/ 小室哲哉
100 永遠と名づけてデイドリーム / 小室哲哉 今回の離婚騒動で売り上げ半減でしょ
いや、もうここまで来てまだ小室崇拝してる人には関係ねえかな
俺はﾁｮｯﾄ崇拝してるがそこまで金は出せねえ元々 むしろ買うでしょ。
金に困ってないのに調停まで持ち込んで金せびろうとひてるのKCOに引いた >>387
コムロはやくざかＷＷＷ
最低のニンゲンだなＷＷＷ >>387
KEIKOたそ30代前半くらいに見えて惚れた
マスクしてるけど若いわ～ 小室さんは天才性の犠牲者
小室という生き方
フィッツジェラルド級なんやね 天才がフツウの人だったためしがない
芸術は爆発だ！
小室たんのクズっぷりは
天才の必然だ！
天才の証明だ！
だがクズである事実は消えないジャジャーン ここはDTMスレなのだから他の板でお願いしますよ。 小室の信者ってもう幾つくらい？
何をやっても肯定しないと青春を捧げた分、
自分の心が崩壊するんだろうなw
マジきしょい世代w おまえは他人がうんこうまいと言ってたら食うのか？
人がなんといおうと、どうでもいいんだよ
自分の価値感で評価するのがシニアってもんだ すり替えがうんこか？
道徳のことなんだけどなw
ま、老害はその程度w リズレライブってシンセの音色10個も使ってなさそう >>400
こういう攻撃って若い人はしないよ
この人自体がコムロ同世代じゃろ こういうあからさまなのに
何もレスしないで。
どこにでもいるよこういうの
見抜けないなら専ブラ使って同じワッチョイの人を見渡してから書き込みして。
400(1): (ﾜｯﾁｮｲ 6fd2-0Dqg) 10/26(土)12:43 ID:Sj/HYcOp0(1/2)
小室の信者ってもう幾つくらい？
何をやっても肯定しないと青春を捧げた分、
自分の心が崩壊するんだろうなw
マジきしょい世代w
402: (ﾜｯﾁｮｲ 6fd2-0Dqg) 10/26(土)14:57 ID:Sj/HYcOp0(2/2)
すり替えがうんこか？
道徳のことなんだけどなw
ま、老害はその程度w >>406
とっくにﾜｯﾁｮｲNGして快適に過ごしてんのに
わざわざコピペして貼り付けてくれんなよ… >>408
>>406は>>405へのレス
荒らしを見抜く方法わからないなら
一度やり方を教えた方が結果的に良いでしょ
前後の流れ見てからレスよろ >>409
だからって不快な書き込みそのものをわざわざコピペして見せてくれんなよ… >>400
信者かどうかより、
車で止まれとかアニメ会社に放火テロとか
ゆとり世代を笑えない危険な世代。 学生の頃の現代文の長文読解で、「今の邦楽は洋楽かぶれだからまだ良い。だが今はあまり見られないがこの先、陳腐な和風曲ばかり量産されるようになることを危惧している」みたいなこと書かれてたけど今振り返ると鋭い。
当たってる。 ファイナルファンタジーとかアニメとかビジュアル系とかを煮詰めて田舎風にした感じね
田舎は未だにヤンキー支配だからああいうのが逃げ場で可哀想よね >>417
一番大きい？？店がパチンコ屋だしね。
ヤンキーて左翼どころか体制には全く歯向かわないから
支配層には持ってこいw UVIの新しい奴
sy77/99
EX5
TG500/sy 85の奴ちょっと気になる マークパンサー「圭とマコをスカウトして再始動するか」 ビーイングのプロデューサー
長戸大幸ロングインタビューで
長戸大幸が小室哲哉について語っている
https://entertainmentstation.jp/36195 シティ・ポップって言葉はＮＨＫ総合見てて知ったけど、
今どき、アメリカ人やらガイジンにウケてるらしいですね。
こんな音楽は聴いたことが無いって。。 >>428
アメ公は歴史に敬意は払うけど興味は無いから新しく聴こえるんだろ 〉スージー鈴木さん「大衆音楽が成熟」80年代を分析
最近この人の本をブックオフで買った。
サザンオールスターズのデビューから1985年までの活動と音楽を分析した内容の本
著者の好き嫌いが露骨に表れていて
新品買ったら後悔するレベル (*´ω｀*)「自分はリットーミュージックの浅倉大介インタビュー集の電子書籍をオンデマンドで印刷させてほしいですね」 今日の夜関ジャニの番組で清塚信也がseven days warを演奏するらしい 94年TMN終了までだと確かにシャッフル曲少ないかも
思いつくとこだと
TMN Tomorrow Made New
観月ありさ Shake Your Body For Me
TPD Sanctuary ～淋しいだけじゃない～
TKソロ Magic
TKソロ South Beach Walk
trf CAMILLE CLAUDEL
trf WORLD GROOVE
あたりかな
TKプロデュース時期に突入するとシャッフル曲も量産 マーク作詞提供またやらんのか？
昔田原俊彦に詩書いてたよな 大体打ち込みでシャッフルってロクな出来にならないからな hitomi初期シングル曲のシャッフル率は異常
1st Let's Play Winter
2nd WE ARE "LONELY GIRL"
3rd CANDY GIRL
5th Sexy
6th In the future
6打数5安打 >>440訂正
7th by myself
もシャッフルだったわ 7打数6安打 カモンは分解能荒すぎ、作んのメンドすぎ
シンクラヴィアは分解能3で割れないから気分的にイヤ
こんな所か？
昔レコポン使いがテンポ動かしてシャッフルしてるデータみて驚愕したわw >>439
HARDFLOORなんてあんなに打ち込みしづらいTB-303でシャッフルさせてるぞ？ シングル総売上げ枚数ランキング
歴代歌王ベスト100
36位 ALFEE 707万枚
35位 T.M.Revolution 720万枚
34位 シャ乱Q 731万枚
33位 T-BOLAN 743万枚
32位 氷室京介 751万枚
31位 光GENJI 755万枚
ちなみに、WANDSは854万枚で27位だった デモ曲の域を脱していない低クオリティという意味だろう デモ曲ってそもそもクォリティ高いと思うことも多いからその例えはよく分からなかったわ。
千本桜は逆にあのクォリティで作ったから、弾いてみたとか歌ってみたとかでカバーされまくって人気になった部分はあるよね。
まあ自分はあまり好きではないけど。 >>436
当時はあまりシャッフル曲、、ていうかリズムが嫌いだったけど単純に小室哲哉が苦手だっただけなんだな、、
小室哲哉はやはりルーツはロックだったんだろう >>449
このスレで何回か話にだしてるけど金曜日のライオンのデモを聴きたいね >>450
小室のルーツがロックってのは同意だけど小室がシャッフル苦手だったってのは疑問
'80年代後半の洋楽チャートで打ち込み系だとユーロビートやニュージャックスウィングが売れジャンルで
小室は前者（ユーロビート）を選んだだけって気もする
ほぼ同時期に松本と明石はがっつり後者（ニュージャックスウィング）を取り入れてた
1990.5.25 Release
https://www.youtube.com/watch?v=dwutNv4LAc0 もろにシャッカシャッカ跳ねてるシャッフルもあるけど
ブレイクビーツとかよく聴くと微妙にスウィングしてるよ
ベタに16分で打つとノリが出ない >>453
単純に小室サウンドのシャッフルはダサいねん >>453
マニピュレーター・村上章久セレクトのブレイクビーツに拠るシャッフル要素も含めてOKなら
>>436にtrf 1stの「LET'S 5 DANCE」等も含めることになるけど
小室の能動的な打ち込み部分はベタなスクウェアなんよ（波形から解析済） 小室がハウスハウス言ってた時期のTMも
リズレとかC4Uとかスクエアなリズムで
いわゆるハネたハウスっぽさが無いんだよな
SECRET RHYTHMはほんのちょっとハネてる気がするし
WORLD'S ENDはかなりハネてるけど
これは小室と言うより
呼んできた演奏家にこのテンポでロックやらせたら勝手にハネたって感じ >>456
小室が打ち込みに参加してないTM曲でいくと
Gary WrightとAKIOがリプロダクション（※非リミックス）担当した「We Love The Earth （Ooh,Ah,Ah,Mix）」
電気グルーヴのメジャーデビュートラックになった「RHYTHM RED BEAT BLACK Version 300000000000」
あたりがシャッフルしまくりだね
特にOoh,Ah,Ah,Mixはオケ全体がハネてるのにメインスネアだけスクウェアなのが目立ってる
逆に「Chase In Labyrinth (闇のラビリンス)」なんかだと
スクウェアなオケに合わせてドラムのSteve Whiteがハイハットもキックもスクウェアに叩いてるのに
フィルのスネアだけど時々ハネさせてるのが面白い シンクラヴィアのクオンタイズってどの程度の機能があったんだろう？ ターミナルのシーケンス分解能は1/1000拍だけど
シンクラヴィアのクオンタイズ＝ピッチクオンタイズの事かな
当時のリファレンスガイドでもクオンタイズボタン＝ピッチクオンタイズになってる
https://i.imgur.com/014t9G5.png
「Digitalian is eating breakfast」発売当時にいろんなインタビューで
『ボーカルパートを一音一音区切りクオンタイズした』って語ってたけど
小室＋日向はタイミングではなくピッチをクオンタイズしてたと思われ
最近だとメロダインのオート検出でスライスされた音素に対して
ダブルクリックしてピッチコレクトするあの感覚に近かったんじゃないかと シンクラヴィアが結局、なんなのかよくわからない
これ一台でレコーディング、サンプリング、打ち込みが出来た、、てことなのかな? >>459
丁寧に歌いました、、演奏しました、、てより丁寧に修整しました、、ていうてるようなもんやんね >>461
今なら当たり前に出来ることも当時は難しかった
小室哲哉は先端技術を使ってる風が売りでもあった
だからこういうアピールは大事
みんなわからなかったんだから何か凄いことなんだろうなぐらいに思わせる事が出来れば勝ち >>459
あの当時のシーケンサーってグルーヴクオンタイズとかでハネさせてたでしょ、大体
その辺シンクラヴィアはどうだったんだろうかと
あと、タイミングもいじってたハズだよ
>>460
トラック無制限のMIDIシーケンサーと
32trのサンプラーの化け物的なHDR >>462
なるほど、、そういやそやね
今から考えたら凄い値段もしてたんやし シングラビアの頃は、ピッチ補正なんかないと思う
音程解析する技術がなかっただろうし 「SHOUT」の「欲しいから」って歌詞を2回繰り返す部分で
「ディレイとピッチシフターをかけたんだけど、速度を変えずにピッチを変えられるのが凄い」
みたいなのをインタビューで語ってたはずなので
今で言うピッチ補正じゃなくて、耳で聴きながらとか、シンセとかを鳴らして確かめたりしながら
ピッチシフトでいちいち数値入力して音程を合わせてたんだろうね 怖いもの聴きたさでピッチ修整前バージョンを聴いてみたいね >>466
いや、シャウトの話は今で言えば、フォルマントの事だと思う
ピッチ修正の話はまず1音1音切って、A=440の周波数で音を合わせたって。同じラでも441なら明るく聴こえるし、439なら暗く聴こえる、と。基本的には周波数の数値入力
修正したらそれを内部のシーケンサーに1音1音貼り付けていった、と >>466の解釈であってると思うよ
単にピッチをいじっても尺がかわらない機能を駆使してただけだったとおもう
それに、その当時、フォルマントなんてその概念自体ないと思うよ
その当時のコンピュータのレベルでは演算が遅すぎるし >>469
ピッチを上げる
再生速度が上がって縮まる
その分タイムストレッチで伸ばす
なんて事やってたハズなんでフォルマントじゃないよね
確かDPの5からフォルマント機能が搭載された覚えが
digitalianから2年位経つとS1000にタイムストレッチが付いて同様の力技が可能になったね
ソフトバレエがギター切り貼りしてフレーズ構築とかしてた >>471
いや、D.Pだとと1.5から「スペクトラルエフェクト」としてフォルマント調整が有ったのよ。 ゴメンよ。でもやってみたら確かにピッチだけだね
https://dotup.org/uploda/dotup.org1997342.mp3
前のが件のCDオリジナルの「2回目の欲しいから」で、後のがCDオリジナルの「1回目の欲しいから」を1音上げたやつ >>463
残念ながらシンクラヴィアにはグルーヴクオンタイズ機能なかった
>>465
オーディオトラックも音程解析して（ターミナル画面で）五線譜表示できる
ID:r/GP0b9+0に敬意を表して
Synclavier9600/6400/3200のマニュアルまとめておくね
http://firestorage.jp/download/cae8d89a9fc6311d9e188cdfdd1a33a72cb41ef3
24時間後に消えるんでお早めに シンクラヴィアやPPG waveの音は今聞いても斬新 あ、それと細かいツッコミになっちゃうけど
>>463
シンクラヴィア内部のシーケンス機能はトラック無制限だけど
MIDIシーケンサーとしては上限120トラックだったりする
https://i.imgur.com/mp0nbLG.jpg SYSTEM7にオプコード。何もかも懐かしい。ジョージ・デュークも意外だなと思ったんだけど、パットメセニーが使ってたのも意外だったんだよな >>477
音程解析できるなんて今更初耳だよ
なんか勘違いしてないかな？
基本的なサンプラー機能として
音声を音階にはめることは出来て当然だから
ピッチを動かす基準として表示されてるだけじゃないかな 多分出来る事は殆ど変わらんのにフェアライトってあんま話題に上がらんな
やっぱマイコーが使ってそのアルバムがくっそ売れた
ってのがデカイのか？
>>478
PPGの微妙に不安になる音すこ >>483
ここで話題にならないって事？
フェアライト自体はトレバーホーンやpsys松浦なんかが使ってるし
シンクラより80年台ポップスでは余程耳にする機会多かったろ フェアライトっつったら坂本龍一だな。夜ヒットのパリロケでも街中に持ち出して生で弾いちゃうくらいだし >>484
フェアライトをHDR的に使ってた人っておるんかな？
ここで話題にならんのは小室氏と接点が無いからだろうけど 久石氏がフェアライトのMIDIシーケンスで作曲してる映像を
ジブリ特集みたいので見たことあるな H.A.N.D のDon't tell yea MAMAはもろサンプリングCDのトラックだけど
音もensoniqのL.A. Riotっぽいけど1.2どっちにも入ってない。
どのサンプリングCDですか >>483
>>484
フェアライトといえばABC！
こないだNHKで過去のライブ放送してたけど
鍵盤部分を２台アルティメットのパイプキーボードスタンドにのせて
その横にに本体とモニターのせて弾きまくってた
どこまで本当に弾いてたかはともかく、持ち込んで電源入れてるのがすごすぎる…
小室はなぜかフェアライト通過してシンクラ、それも人に任せてる、という謎 シンクラヴィアは操作技師じゃないと使えない
それに小室の所有物じゃなくて小室が出資してる日向大介の事務所の購入品 NHKのTM終了特番で小室がシンクラビア操作してるシーンあったけど撮影用に操作してるフリしてただけかもね エディットはできなくてもさすがに簡単な操作位ならできるでしょ
やってる感はテレビ用の仕込みだろうけど >>495
ヤラセ風といえば、日テレの小室密着みたいな番組で、ピアノ弾きながら譜面書いて数分で「できました」ってやってなかった？globeのsweet painだったかな。すげー！天才！って思ったけど…。 >>497
あの時の小室の照れ顔は「しょーもねーことやらせやがって…」的な感情だったのかもね >>497は、前々スレの604くらいの話題を見たのもう忘れてるんだと思うわw >>497の日テレ小室密着番組名って何だろ
スーパーテレビはjoy to the globe⇔I BELIEVEがスポンサーの意向で差し換わったり
KEIKOがFeel Like dance発売を店頭で確認してた時期だったから違うよね >>492
ENSONIQのループを使った曲でパッと思い出せるのが
TMN「一途な恋」
trf「Silver and Gold dance」
大谷健吾「Missing you ～変わらない約束～」
trf「Welcome to Funky positive world」
globe featuring TK「Throwin’down in the double O」
あたりだけど
「Don't tell ya Mama」のループは確かにわからないなあ
村上章久氏本人に訊けばわかりそう >>500
同じ番組だよ。
普段は楽譜を書かないのに、今日はカメラが入ってるからテレビ向きのサービスでしょうか？みたいなナレーションもあった記憶。
つべに上がってると思う。 >>502
ほんとだ
てっきり番組後半かと思ってたらまさかの前半にTDKのCM撮影シーンまで含めて映ってたわ
泉谷しげるが華原に抱きついたりとかも忘れてた場面だわ >>502
そのシーン見て、小室はサビの1小節浮かべば1曲作れる人なんだと思った
別な番組でもglobeのdeparturesなんて和音1つから出来たと言っていたし その番組で成田に帰国した小室が山中湖スタジオ？かどっかに直行して
後に華原の曲になる打ち込みをしてるシーンでさ
鍵盤はAとGを交互に弾いてるっぽいのに鳴ってる音が半音ずれててG#とF#だった気がするんだよね
トランスポーズしてたのか、撮影テープがちょっと遅回しになってたのか そういえばスーパーテレビI BELIEVEのレコ中も村上氏の姿が >>496
EXPOシンクラビアパビリオンがつべに上がってる
少し触ってる
あとrhythm red beatblack、secret rhythm、Time tocountdownが収録されてるシングルビデオって言うのかな？
アレでも触ってる Kiss Japanツアーの時のこの音ネタはもう既出なのか？
ttps://www.axfc.net/u/4012658
パス tx16w >>510
すまん聴けた
これTX16Wのライブラリの音？聞き馴染みのある音ばっかりだｗ I beriveとjoy to the loveは生まれた経緯が影響して初っ端の、ンドチャッっていうリズム音や、てーれてーれてーーーって感じのメロディの割符が一緒だよね
ジョーイトゥーザラー
(かが)やーくしーろいー selfcontrolのライブ版イントロでよく使ってる声ネタの元ってなんだろう ゲゲゲやセルフコントロールのサンプリング素材欲しいんだけど、20年前に出た「TK GROOVEサンプリングCD」は素材とは呼べない物だった
MOTIF QUIT30 EDITIONにTMのサンプリングボイスが収録されるから期待してたのにCDで使用された物と違ってて凄くガッカリしたな レコーディング素材は権利がなぁ
20年位前に大宮のソフマップで売ってた中古のSY99に
結構綺麗に抜き出されたゲワイのボイスが入ってたw
>>509
音色位は選べるだろうね
上に上がってた日向氏の記事で書かれてたと思うけど
エディットは大変そう >>518
たしかに利権めんどくさそうｗ
俺もDTM全盛だったころ秋葉のソフマップで中古のSY99からラスグル版GetWild89が流れてたの聞いた事ある YAMAHA SY99って、YAMAHA TX16Wの波形をフロッピーで読めるんだっけ？
俺はTX持ってなかったので、AKAI S3000から確かMIDI経由で波形を転送したんだけど、エラい時間かかった記憶がある。 昔、渋谷のヤマハに「小室哲哉使用」とポップにキッチリと書かれてE2が売ってたよ。ドラゴンザフェスティバル他のサンプルディスク付きとも書かれて 多分そうだと思う。横にFANKS!!ステッカーが貼ってある、夜ヒットの時とKISS YOUのPVに出てたヤツ。確か93年頃だったかな >>520
読めるね
ヤマハのシンセでサンプラー機能が付いたのってEX5やeos B2000からだったからMIDIで繋いでサンプラーから鳴らすのが普通だった >>520
サンプルダンプは転送速度考えると
オプションのバックアップ付きRAM積んで無いとキツそう >>524
いいねー
FANKSとしてはTXに憧れたけど、AKAIを買ってしまったよ。
COME ON EVRYBODYを1台でやりたくて、オケヒを取り込みたかったんだ。
>>525
そうだサンプルダンプだ、懐かしい。
数年ぶりに聞いたワードだ。
標準のメモリは電源落とすと波形消えるんだっけか？
増設のメモリは高くて買えなかった。 >>528
AKAIで正解だったと思うよ、TMはヤマハがスポンサーだったのでヤマハの機材を買いそうになるけどねｗ >>529
TMはそもそもYAMAHAとエンドースメント結んでたから買いもしないよ
貰ってそればかり使って宣伝してる
だから木根はYAMAHAの全く売れなかった変なかっこのギター弾いてるしw
SoftBalletは後にYAMAHAから声かかるが一応正面にSY99やSY85見せたり
TG99という試作品も使ったけど
ほぼYAMAHAは使わない、という頑固さで
すぐにエンドースメント切られたw 機材オタクにはスタインバーガーは変なかっこに見えるらしいww
今でも5〜7万で流れる希少品 SteinwayかSteinbergなら知ってるけどギターは知らん >>530こと(ﾜｯﾁｮｲ a9b1-Bsma)は
過去にも ID:kCZpW6110 ID:XuU3kiM70 として
妄想による虚偽の情報を垂れ流した後に逃亡した荒らしなので
盲信しないほうがいいよ その時代に存在しなかった機材を使ってたとか言い切ってた奴かｗ >>536
そうそう
1999年1月10日放送の情熱大陸で使われてたのは
2014年3月8日発売のVT-3だって平気で嘘ついてた奴
https://i.imgur.com/EDZh9gZ.png
>>46でも小室インタビューを捏造してそのまま逃亡してた >>532
スタインバーガーじゃなくてヤマハのって言ってるからGX-1の事言ってるんでしょ
そうじゃなければmidiギターのG10の事 12月2日、Amazonはメロディを入れるとAIで伴奏を自動生成する機械学習（ML）キーボード
DeepComposerを９９ドルで発表した
シンクラビア１億円だった時代が懐かしい V2の時、ヨシキのピアノのカワイを消してたのも、シャイシャイシャイボーイのプールのMVでコルグのロゴを消してたのもYAMAHAとの契約で？ ヤマハの機材を買いそうになったのはコムロ氏じゃ無くてファン
って文脈じゃね？
ソフバはレコーディングでは殆どサンプラーでこなしてたし
（森岡氏がアナログ使ってたけど）
ライブもヤマハと契約してた時はadatだったし
コムロ氏だってあんまりヤマハ使ってないから
その辺は契約切られたとか関係なかろう >>541
うん、そういう意味だったけど俺の書き方が下手で勘違いさせちゃったみたい >>533
スタインバーガーはちょうどMIDIのデジタル楽器が出た頃にあった
色々な挑戦をした頃のギターだよ
それまでエレキギターやベースはアコギと同じ発想で
「ボディの鳴りも含めての音」
とされてたのをいきなり
「エレキなんだからピックアップの音を良くして
個体差のあるボディの鳴りなんて無視したらいい！」
とボディはお弁当箱程度に、ヘッドもｲﾗﾈ！として
ピックアップの音だけを忠実に出そうとしたギターです
ただそのお弁当ボディは体にフィットしないから徐々に普通に体に慣れた昔の形状になっていって廃れたけどね…
同じ頃YAMAHAは体温計みたいな形のG10出したりちょっと戻したり
（これは木根が使ってたから見たことあると思う）
Rolandは「ネックがしなるのが嫌！」と
無理矢理ネックを押さえ込むバーまでつけてたGR-707、77を出してた
（これはルックスが良かったので今もたまにライブで見た目のためにバクチクやラルクが使うことがある）
そんなギター、ベースの先祖がスタインバーガーです
個人的には好き♪ 何故スタインバーガーの流れになったかよくわからんがこのスレ的にはlast grooveの時に葛Gが使ってたのもスタインバーガーのギターだよ 木根さんのギターは、当時YAMAHAのギターのカタログに木根モデルとして載ってたような記憶がある。
その時は、MG-Mの方に興味津々だったけどw
結局YAMAHAのギターは買わず、数年後に赤いストラトを買ったけどね。
お金ないから、Fender JAPANの安いやつだけど。
H.jungleでテレビに出る時によく使ってた感じのやつね。 木根モデルなんてなかったろ
カタログにはヤマハ使用アーティストが載ってたし
アーティスト毎に調整が違うモデルはあったけど
例えばマットシのベースはカタログには載ってないMBだかのヘッドレスモデルだったけど販売はしてないし
カスタムはしてるけどカタログラインナップにはないだろ
GX1は木根モデルじゃないし
カッコいいけどなhttps://i.imgur.com/N5eqznS.jpg
https://i.imgur.com/iMnTyVT.jpg >>545
元はデジタリアンツアーの時のウォーレン GX-1は当時、11万円だったな。売れなくて最後は半額で投げ売りされていた
あとウォーレンククルロもスタインバーガーだな ウォーレンの名前で思い出したけど
ライヴじゃなく原曲音源（シングル・アルバム）としてTKシンセとギターが掛け合いしてるのって
Leprechaun Christmasの3:08～からのウォーレンぐらいだよね >>547
そうか、写真が載ってたような気がしたので、木根モデルかと勘違いしてたよ。
使用アーティストってことね。
ありがとう。 お弁当スタインバーガーはやっぱ音がペラい感
割り切りぷりは好き >>554
凄く参考になるが、この音源自体はベースとドラムのリズムがズレてない? >>552
キーボードラックの上段はSD-1かな
またNo Titlist 鈴木あみverいいな >>543
細かいことはよくわからないけど
美味しそうな名前だなって思います >>561
有名なDX7IIシンセベースの処理落ちが原因かと思ったけどDX7IIの発売が1986年、your songが1985年だから違うか 小室はミスタッチとかリズムのズレとかあまり気にしないで、それも含め人間味のあるノリだと捉えてるらしいからな。
最近は生バンドとかでもボーカル含めキッチリ修正入ってて、不自然に感じる。 確かにプリって音が入ってるね
1:20の所にも左チャンネルにポッて音がうっすら入ってるね 80年代をリアルタイムで過ごしてないから素朴な質問なんだけど、
当時はTM以外でもミス無修正はあるあるなの？
小室のレコーディングが（意図しているかは別としても結果的に）感覚やノリ重視なのはわかるけど。 作り手の手抜きを表向きには挑戦とかっこよく言い
一発撮りというものがあった
まあふざけないでマジメに一発撮りの時もあった 小泉氏時代はステップ入力のハズなんで入力ミスかね？
あのベースってEIIじゃ無いのけ？
>>566
普通に有るんじゃない？
時間が無い、特に問題視されなかった、レコーディング後にデータや音色が吹っ飛んだ
とか
何しろ同期モノは時間がかかり過ぎて禿げ上がる程にスタジオ代がお高い このスレも新規の人が増えたのか話題がループしてる
>>563
ベースはEmulatorII
小室哲哉を語ろう＆小室のネタバラシスレ♪[10台目]
891 名前：名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日：2013/11/28(木) 03:12:33.31 ID:VPOwAVvY
いまさらな話題なんだがORIGINAL SINGLE BACK TRACKSの
YOUR SONG56秒くらいにベースのミスタッチ入ってる？ ﾍﾟｯって音
892 名前：名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日：2013/11/28(木) 03:55:04.78 ID:MzyGr+Ph
>>891
３拍目の裏拍に入ってるね
高いキーのベースだからクライベイビーの音に聴こえなくも無いｗ
ちなみにORIGINAL SINGLESの方の音源でも確認したけど入ってた
ボーカルでマスキングされて普通は気付かないけど
小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[17台目]
4 名前：名無しサンプリング＠48kHz[sage] 投稿日：2016/01/17(日) 04:29:31.34 ID:oo8klkUH
YOUR SONGベースの56秒位のペチンってのはミスタッチか打ち込み間違い？
小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[25台目]
173 名前：名無しサンプリング＠48kHz (ﾜｯﾁｮｲ e506-m0US)[sage] 投稿日：2018/06/16(土) 22:29:36.15 ID:0TDJ0cug0
YOUR SONGのベースミスタッチあるよね 消し忘れかな IKZO with tk / 俺ら東京さ行ぐだ2019
https://youtu.be/QG6p0k1cyX8 でもアレ、確かにE2だとは思うんだけど、ミスはベースの音では無いと思うんだよね。ディスクはE2のROCK KITってやつだと思うんだけど、
あのスラップはB2までしかサンプリングされてなくてそれから上はストラトの音でスプリットになってる。だからスラップの音だと音域が合わない
https://dotup.org/uploda/dotup.org2011136.mp3
でもオクターブ上のストラトだと音が全く違うんだよね。何か他のトラックの消し忘れとか your songはトラックギリギリに詰め込んでるっぽいしね
バックトラック版でボーカルトラック消したら一緒に間奏のオケヒも消えたりとか >>572
なるほどーてか即再現すごい
ちなみに("D"Mix)だけじゃなく
YOUR SONG (Special Instrumental Disco Mix)
の2:32でも同じミスノート確認 イタリア語＋原曲スタジオ音源のStill Love Her
【CITY HUNTER: Private Eyes】Still Love Her (Versione italiana)
https://www.youtube.com/watch?v=hcVAh7NhaEU
アルバムCAROLはもちろん、シングルJust One VictoryのC/W・GROOVE GEAR・
Welcome to the FANKS!・TM NETWORK ORIGINAL SINGLES 1984-1999等も全てフェードアウト版で
ORIGINAL SINGLE 1984-1999 BACKTRACKSだけが唯一カットアウト版だったけど
「公式音源で唄入りのカットアウト版」はこれが初かな 住人変わらず痴呆で話題がループの可能性
>>572
ベンドで無理矢理上出してるってのは？ >>576
無理。E2のベンドレンジは最大で4半音だから 小室に限らないけど、成功する人はインプットよりアウトプットを多く持っているな。 >>579
アウトプットが多すぎてインプットする時間も意欲もなくなった人はいずれアウトプットもできなくなって枯れる アウトプットしすぎて意欲がなくなる、のロジックがよくわからないが、
音楽の知識は表裏一体のものが多いから総体としてあんまりインプットいらないではないか 自分のなき後の事も考えられれば一流な。所詮2流のゴミ炉徹夜。 YOUR SONG のスネアがバラバラしてるのはE2の機能なんだっけ？ >>581でも案外そういう人は普通の感覚を持ってたりするもんよね
音楽が頭の中の殆どを占めてるから
着るもの食うもの全くこだわらない人もいる
むしろ無頓着なくらいでさ >>584
違う。バス送りでゲートリバーブ成分にモノでフランジャーかけているんだと思う >>584が書いてるE2の機能って、もしかしてこれの事かな
https://i.imgur.com/408iuOM.png
https://i.imgur.com/G2Mi8xI.png
スネア単発サンプルでも打鍵毎に1-8outへ割り振れる
>>588
小室ってけっこうフランジャー好きだよね
アルバム版All-Right All-Nightの終盤サビとか
BURNIN' STREETの間奏とか
あの夏を忘れないのスネア連打フィルとか YOUR SONGで思い出した
ORIGINAL SINGLES 1984-1999持ってる人、YOUR SONG ('D'MIX)の4:28辺りから聴いてほしいんだけど
オケ全体の定位がいきなり左に寄ってそこから少しずつセンターに戻ってない？
Gift For FanksやTIME CAPSULEや1984-1999BACKTRACKSでは何の問題もない
なんにしろ最初に聴いた時は左右に飛び交うベースに戸惑った想い出
TM関連でベースの定位で衝撃受けたのはこのYOUR SONGとMEETS DISCO STYLEのゲワイ
デイヴロジャースはなんでシンベをLchに寄せたのか未だに謎 フランジャーであんな感じどうやるの？うねりが無い感じとゆうか >>591
1984-1999BACKTRACKS持ってたら1:30辺りのスネア8分音符連打がうねり判りやすいかも wikiみた？あまりにも大袈裟で笑えるからwオマケにあんな所でも洗脳活動。終わってんなこいつ。あとは死ぬだけw >>591
こんな感じ。キモはフランジャーをモノで出す事。設定はフィードバックもディレイも0でレイトは超ゆっくり
https://dotup.org/uploda/dotup.org2015493.mp3 Get wild 2015のChildren～とJust like～のアレンジって小室なの？
かなりいいと思うのたけれど 古い音色の話から
最近の黄色のシンセの話にかえろや！ >>596
オカズだけというより全部パラで立ち上げてるだろうからまぁそれぞれ別処理だろうね
>>597
スレッジか？アレは良く無いよ。音はwaldorfで細いし鍵盤はファタールだけど、全般的にチャチい
最近のシンセなら断然NEXUS3の方がイイ。安いし WALDORF Quantum って43万のシンセは＿？ 物欲があってお金がある人ならイイんじゃない？そういう造りしてるし。でももうハードは純アナログ以外はあまり意味無いよ
だから音というよりはああいう物欲を満たす様な造りと値付けなんだろうし。ちなみに43万じゃ無く原宿価格で50万ね
音ならspireとserum買った方が最新だよ。安いし
小室つながりでwaldorfならPPG、それも2.2を買わなきゃダメだ。もう出物なんて滅多に無いけど。クアンタムと同じ50万くらいじゃない？
アナログフィルタでもmicrowaveはダメ。D/Aが違うから音が丸すぎてガッカリする。全然あの音が出ない 昔ソフマップの中古館でWaldorfのThe WAVEを見かけたけど、あれ誰が売りに出したんだろうｗ たまに鳴る宇宙っぽい
アンビエント音色ってアレなのね
ラストグルーヴで覚えてるよ。 ラスグルでThe waveが置いてあるのカッコよかったなあ >>601
某店でThe Waveの中古見たことあるわ
触れないように囲ってあった
質問したら
「元の所有者はJKでTKやDAファンで親に買ってもらって弾いてたけど
使いこなせないし邪魔だから、と手放した
ほとんど未使用だから状態はいいですよ」
と言われた
そこにはホッピー神山が使い込んだという状態の悪いメロトロンも
TKのサインつきEOSも売ってた
見たのは本当の話だけど店員の話が本当かどうかの確信はない
出来すぎた話に感じたから買わなかった
付け値も高すぎだったから 新参です
TMNのラストグルーヴのアクシデントって音色変更ミスとか何とかあるようですけど
具体的にどの部分からとか分かる方いますか？
初めて見たものでして感動しました。
ミスとか言われても気にならなかったのは良かったです >>604
定価が120万、中古でも一般人が簡単に買えるような物じゃなかったしね
同じソフマップでmemory moogの中古も14万8千円で売られていて買うかどうか本気で悩んだ 14.8万ってのはあまりに安過ぎじゃない？どんなに安くても30万くらいだったと思うけど。ミニと間違えてない？ >>609
状態が良くなかったのかもしれないけど間違いなくmemory moogだった
「TMネットワークでいこう」という当時Yahooで検索すると最初の方に出てくるTMファンのページにあった掲示板にも書かれてた >>611
多分それ見た
テストモード動かしてみたけどオートチューン聞かないくらい狂ってたから
オーバーホールは必要だった 当時はMemoryMoogは現状品なら普通に20万切ってたね
Prophet5なんかも20万しなかったし シークレットリズムみたなLFOとグライドのSEに使うだけならチューニング関係ないかな？ 宮沢りえのDREAM RUSHのイントロの"うぁんうぁんうぁんうぁん"と流れる音って
何か分かる人いますか？
または、今シンセ等どうやったらできる？ >>617
早速情報ありがとう。
でもそれだと実機ないと、出せないなぁ。 >>614
今だと40万～60万以上で売れるんだよなぁ
eosはもちろんSY77とかデジタルシンセはほんの一部を除いて二束三文なのに >>618
基本的には強いストリングスがオクターブ下がってワウがかかる感じ。コレはFM8。ピッチエンベロープでオクターブ下げてLFOディレイでワウっぽく
https://dotup.org/uploda/dotup.org2017727.mp3
あとはシンクっぽい音を混ぜればバッチリ >>620
うわー 上手ですね。
今度のおやすみに研究してみます。 ヤフオクで8cmCDをまとめ買いしてみた
リミックス聴き放題だ ピコピコは本家(DX-7)よかSH-101のほうがいいね ハードオフよりヤフオクで1000枚セット系がオススメだぞ
deep GRINDが2枚入ってた
中西圭三もすごい入ってた 銀座ジュエリーマキとかカメリアダイアモンドとかあの頃のCM本当に懐かしいけどついこの前な感覚。 >>628
関東圏以外では銀座ジュエリーマキ・カメリアダイアモンドどころか
オーザックのCMすら流れてなかったのも最近知って驚いた
当時地方在住だったのTM・小室ファンはどうやって情報得てたんだろ こわーい小室信者が色々おしえてくれる
お礼にICEのCD渡したらICEBOXのマネだっていったり
俺のマッキントッシュをWin3.1のパクリだろっていったり
とにかく怖いヲタクが多かったイメージ なるほど
個人的にはCMに木根曲（大地の物語）が起用されて当時すごい意外に感じた 今更ながらGET WILDのベースが初代DX7の「TOP FORTY」というROMの「ELEC.BASS」だというので探したらボー・トムリンのロムに確かに有った
でも、7IIに入れてユニゾンさせてもあの乾いた雰囲気がどうしても出ない
https://dotup.org/uploda/dotup.org2022195.mp3 DX（TX）に重ねてるのはPro-One一択はずだったけど
TM時代にMoog系でベース賄ったのは七日間戦争サントラとCOME ON EVERY BODYぐらいだったはず もうちょいスタッカートな箇所を、短くした方が雰囲気よりそう
あと、昔、DXの鍵盤のベロシティの話がでたけど、
そこは配慮してるかな？
10刻みて最大値が100だったかな >>629
ジュエリーマキは全国に店舗あったし流れてなかったか？今日の出来事とか
オーザックはハウスのＣＭがフリースポット扱いだったから興和と共にパワープレイじゃなかったか？ 確かに迫田式ベースを入れてみたら似た様な気も。DXがメインかと思ったら定石通りアタックのみでプロワンがメインなのかな
https://dotup.org/uploda/dotup.org2022435.mp3
>>638
7IIの鍵盤でリアルタイムで弾いたんだけど、レコーディング当時は127まで出る鍵盤で弾いてたの？ Get Wildのイントロで流れる音、あれが欲しくてeosのボイスカード買ったりGSやXGのSMFが入ったFDも買ったけど上手に再現してるの無かった
ヤマハから出てたXGのSMFは浅倉や久石譲の曲は本物そっくりに再現していたのにTMのだけは再現しきれてなかったんだよな >>641
違う。迫田氏はベースでプロワンをレイヤーする時、揺らぎを嫌ってオシレーター2つにシンクなんだって。それをやってみた、って事 >>643
あの時代の音色ってそんだけ手間掛かってたって事だよね 使えるプリセットが増えるのは進化だよ
みんながみんなマツタケさんや小泉さんになりたいわけじゃない 小室哲哉が音楽誌でバイトしていた時のリポートとか残ってないものなのかね。 >>651 TOTOなら調べたら出てくると思うよ。
あの時代のスタジオミュージシャン時代の苦労というのは
経験した者でないと分からないものなのだろうなと思ったりする。
それが分かってる当人たちだね。 安岡力也(ホタテ)の曲がメジャー最初の仕事だっけ？ >>653 メジャーとの接点というならCM音楽、劇伴とかが最初かなと思う。
ただどのタイミングでそういう仕事が舞い込むようになったのかは分からない。
アマチュア時代のバンドで賞を取ってメジャーのレコード会社に見初められて
そういう仕事についたのか
音楽専科での仕事を認めてもらえたからなのか。 >>653
安岡力也＜俺の曲にピコピコ入れろや！（当時は上位 安西史孝氏の話だと白龍の仕事紹介したのは
楽器屋人脈繋がりらしいのでそう言うのかもね
同じ楽器屋に出入りしてたミュージシャンに
「ロックキーボード弾ける人誰かいねぇ？」
「小室君は？」
って流れだそうで、安西氏がどっちの立場か忘れたが
最初はレコード会社から仕事が回ってくるよりも
誰かの紹介が多いと思う >>651
バイトで音楽ライターやってた時代は来日中のEL&Pのキースエマーソンのインタビュー仕事とかやってたね
「深層の美意識」にわりと詳しく様子が書いてあった記憶
あとはWikipediaコピペ
早稲田実業学校高等部商業科に入学。（中略）新宿のロック喫茶店に毎日入り浸り、
ファンとしてミニコミ誌「ロック・ボトム」に参加し、アルバムの感想と評論を書いた。
早稲田大学社会科学部に進学し5年ほど在籍、在学中にプロ・ミュージシャンとしての活動を開始する。
初めての現金で支払われたギャランティーは、18歳でダンスパーティーのバックバンドでキーボードを担当した時の演奏代で5千円だった。
（中略）授業料を楽器代に使い廻していた為に単位が取れず、小室も「授業料を払う位ならシンセサイザーを買った方がいい」と考えたために除籍となる。
「真っ当な職に就くべきなのか」と焦りを感じつつも、音楽雑誌「Player」の当時の編集長の紹介でいくつかのレコード会社とつながりを持ちながら、
その後も数々の数え切れない色々な人のバックバンド・スタジオミュージシャンを務め（以下略） >>656 確か白竜がメンバーのミーティングか何かで
音楽性を変える試みとしてキーボードを入れてみようとなったらしい。
で探してるなかでレコード会社から小室を紹介されたとのこと。
で嘘かほんとかは知らんけど、小室が参加したアルバムが発売中止になったときに
白竜が「小室、（参加してくれたのに）すまんな」と謝った時があって
後で白竜のバンドメンバーから「小室、お前白竜さんから謝られるってすごいな」
「何者だよｗ」みたいなことがあったらしいｗ
>>657来日中のキースエマーソンにインタビューというより
いわゆるコミケ、音楽好きな同人誌、「ロックボトム」から派生した
「トリガーフェンス」という冊子で評論書いてたんだよ。
そこで「小室君すごい的確だね、そっちの方が向いてるよ」
と言われたけど
小室は「いや僕はプレイヤーだから」と突っぱねた、みたいなこともあったとのこと。 TRITONが本家からソフトで出るってな
ゲワイDECADE RUNごっことか出来るぞｗ >>659
オーイオーイってボイスはTRITONだっけ？ >>660
サビ前のウォーイって聴こえる数字の「フォー」と
ロボットボイスの「Do it」はTRITONだったはず。
鈴木亜美の曲とかでも使ってたような？ TRINITY飛ばされたね。
TRITONはセールで2万か、どうすっかな。 まあでもほぼほぼTRITONに波形は移植されてたよね。
ピアノもTrinityの方が良かったみたいな意見多かったけど、それも結局TRITONの拡張ボードに入ってた気がするし。 >>668
確かそうだった様な
鳥だしてくれー
鳥はCPUに不具合あるロットがあったんだよね。
高速にダイアル回すとハングアップする。 rolandもxp80かjd800頑張ってくれないかなー。 ピアノの音ばかり移植されてるけどJD-800のクラビやギターの音も欲しい
EXPOアリーナでLoveTrainの前に小室がKX5で鳴らしていた音を一生懸命作ろうとしたが
JD-800はプリセットのクラビを外部鍵盤で鳴らすとアフタータッチが効きすぎてああいう音になるという面白い仕様だった 小室はソロ聞くとm-floみたいな、ノーテンキなダンスポップをやりたかったのだろうな あれだけチャンスだらけだったやつに、
やりたかったんだろうな
は無いと思うわ >>674
観月ありさのTOO SHYSHYBOYのキョトキョトしたヤツ？フェイザー辺りを深めにかければ結構似そうだけど ありさもそうだけど、ロクに歌えなあボーカルとつるんだのが失敗だったな その唄のちょい前に洋楽で、
Too shy shy hot shy I do I
ってラップ流行ったよな
シャイなのを青春の証拠として頑張っていこうみたいな
それを小室がパクると、見事にいつもなんだが、
他人を見下す洗脳要素がまざる
きしょかった
有線とかラジオ占有されてまじ吐きそうだった あの頃小室の音楽からは逃げたくても逃げられなかった
まじ吐きそう、音楽キライになったよ 年増に追いかけ回される気分だ。まあ、よい思い出だな
ゲロゲロと、ゲロゲロと、ゲロの気分を、
いつも感じている
>>684に向かって
よい思い出としてくれたまえ その発想は、てっちゃんのうけうりじゃんw
信者すぎてアンチ化しちゃったやつかこわい SANYOにクレーム送ってみるか
サミーに現行機種のイメージを著しく名誉毀損されて
黙ってられんだろ ＞''⌒｀｀￣ : .
⌒＞´ ≫''´ ⌒ : . ヽ
, ' ., ' . :/从 ＼ ＼ : .
. / / /,'.:.::.:.. ヽ ＼ ＼
/ / :,'／,' へﾐﾐ : . : . : . : . :＼ ヽ
.ｨ彡' ノ ﾐ : . : . : . : : : : : .ヽ ﾊ
ｲ i.:.:,′ 爪｀ヽ: .ヽ:. :.:.:.三ミ:.: .、
! jj,′, ´ ____ 乂.:.:.:: : :彡'⌒ﾄ .::.:: ヽ
i ｊｊﾄ､ 、ｒ''' ＿_｀ヽ ｀ヾﾆ三´) !:. ｀ヽ ﾊ
Ⅵﾞrｧ } ｒ`’‐.´ . .:.: :::ミﾄ､/ 爪: : : .:ヽ
}ﾞ:j′ ゝ . .:.: .::::::::｀ヽノjｊ:ﾘ j j j从
{ .: ヽ : :.:. .:.::::: '´ Ⅵﾘﾘﾘﾉﾉﾉﾊ
ゝ..ｒ‐ ' 丶 . : :.: :.:.:::::: ／彡三三
Y!.: ___..､ : : .: .::.::::ﾉ ／三三三三
. ゞヽ : ´ . : : .:.:／ .／三三三三三
乂........ : :.:.:イ .／三三三三三三
／三ﾆ777ﾌ彡ｒ／三//三三三三三 Trinityは小室よりTMRの曲思い出してしまう
ピアノのバッキングとか殆どTrinityじゃなかった？ 華原朋美の辺りはTrinityがよく使われてた気がするなぁ。
あとは小室自体がっていうよりはAvex辺りの小室フォロワーの人がよく使ってたね。 >>698
逆に華原は殆どJD800使ってない印象
小室なりの差別化なのかな 昔Twitterで「華原はKORG、安室はRoland」みたいなこと言ってたかも知れん
逆だったかも知れないが、そうやって差別化してたみたいなこと言ってた 華原のI believeのピアノは思いっきりJD800だが そもそもI BELIEVEはGlobeの没曲だし。。。 keep yourself aliveのブラスは思いっきりJD800だが >>704
それもglobeのボツ曲ちがったかな? 固定的に必ずしもJDを華原で使っているとしてもだから何なのか
使っていてもいいじゃないか
小室としては拘りがあって無いような人なんだから
そんなことより、年明け早々何か嫌なことが起きると
ファンの間で話題になってるみたいなんだが・・・
何があるのか起きるのか・・・・ TM関連だと浅倉大介実はカツラでしたとか()
ウツ結婚とか
小室なら知らん これでしょ
松浦勝人@maxmatsuuratwit
あの人を助けるためにお金を貸したけど、その人は返す気もないという。
意味がわからん。
2023年に一括返済の予定だけど、あなたの得意なあれを差し押さえでもする以外方法はないなぁ。本当にあの時、全てはあなたがいたおかげだと言ったことを真に受けているならそろそろ夢から目覚めろと言いたいね。
あの人はいつも暖簾に腕押しだったな。いい加減に目覚めて欲しかったけど無理ですね。ならばすることをするだけ。
あー、Twitterってつぶやきですよね。何を呟こうと僕の自由でしょ。
そういう人だと思ってたけどね, ぼくはお金はいらない。だけどね。。 KEIKOをほっておいて、挙げ句の果てに僕にまでそんなこというって、 どういうことなのかなぁ。
小室さんにまた名曲をかいてもらきたいけど無理なのかな。
何年もヒット曲ないもんね。
ほんと頑張ってもらいたいけど、松浦くんとはもう10年も付き合いづらい関係なんだ、とか言われちゃうと俺も萎えちゃうわ。 >>709
多分このスレは知らない連中ばっかだと思うけど
第3次大戦だ！ >>708お金を貸して、その人は返す気がない
なのに、お金はいらない
とか分からんわ
道義的に考えるならお金よりも大事なものがあって
お金を返す返さない以前にせめてお礼や感謝くらいは形にしてくれという
礼儀を示してくれといってるのかもしれんけど
こうなると小室が事件以前からのネガキャンは全て松浦が
糸を引いていたってことを言われてもおかしくないわ
小室の権利が差し抑えられる、借金苦
↓
松浦に助けを求める
↓
小室逮捕
↓
松浦小室の借金を代わりに支払う
↓
結果、小室に入ってくる金の入金が松浦側になり
利息も松浦に入る
松浦「小室さんは恩師」だとか言ってたけど
悪名高いエイベックスが業界や国民に対して
「あの小室を松浦様救ったんだ」、「すげえ」
みたいになるのを全部見見通して何かをしてるようにしか見えないんだよねえ
正義が勝つなんて漫画やドラマだけの言葉になっちゃったな
現実世界は悪が栄えるようになってるわな そもそもエイベックスごときが偉そうにできるようになったのって小室のおかけじゃ
ユーロビートとかシコシコ零細で売ってただけのくせして 小室に著作権があった前提で話が進んでるけど
無かったからね >>713
その引き抜かれた小室枠を浅倉で埋めてそこそこ成功したのがソニー あゆの時とかと同じで話題作りだろどうせ
直後になんか新発表とかあるべ そういう話題作りの演出はそれはそれで凄いな
小室哲哉カムバックに対して誰もが納得するわけだし ただの炎上商法、復帰に向けてのプロレスでしょ
今時炎上商法に騙される人がどれくらいいるかな Ｍが薬やってるって話があるが、俺はそっちの影響かと思ったわ
見えない敵と戦い出す感じというか 火消しがあの手この手で話題かえようと必死
>429 KEIKOとの話がちゃんと本人達（単体ではなく二人）から聞けないからどうなってんのか全然分からん それあまりにひどい言葉で我々のアーティスト全てに対しての侮辱と受け止めますがよろしいですね。RT @bigface_unomi:
@maxmatsuuratwit この国の若者を心配するより、エイベックス所属の芸能人の管理をきちんとしろ。
薬物、暴行、クソか。
社会的立場にある人がこの有様
一見すると自分のレコード会社にいる歌手の人らを
守った発言のようにも読めるけど
自身が一番薬疑惑がある人なのに
それをかわして「アーティスト全てに対しての屈辱」とかいうｗ 逮捕された時に、松浦会長がどれだけ助けてくれたか。 私は小室さんを応援してきたからこそ会長への感謝の思いは強い だから、小室さんを応援してきたからこそ
松浦会長を裏切った 小室さんは間違ってる！とハッキリ言いたい ワガママなのもプライド高いのもわかってる でも恩だけは絶対忘れちゃダメ
一番気になるのはこういうファンがいるってことだな
これむしろ逆だと思うんだわ そんなこと書いてない、といいつつも結局借金返さない人は小室哲哉だったわけで、
Tweetして本人から電話がかかってきて良かったですね、としか。
松浦氏がかけても着拒だったのかな。 炎上狙いなの、RT欲しいの・・・
いやお金返さない小室が1番悪いのは確かだけど、
このやり方もいかがなものかと。
あと、これとか。
松浦もとんばブラック社長だな。
付き合いが出来ない、苦手だとかいうのも分かるだろて。
人は鏡なんだよねえ あのとき松浦さんがお金を出して、avex丸抱えで助けなければ実刑になっていましたよね。
小室さんはその恩を忘れてしまったのでしょうか。TMの30周年まではまともそうに見えたのですが。やはりあの女性がきっかけ？
現実問題、お金を出してもらったことは付き合う上で影響は出ます。 億単位のお金なんだから、当たり前です。
言葉が足りない自分を認めて、チンケなプライドを捨てて松浦さんにきちんと謝って、きちんと話をして下さい。 小室さんと松浦さん2人の関係の問題です。あぁ、情けない…
松浦さんが妥協する事なんてない＞RT 私は30年以上小室さんのファンだけど、もし小室さん側に問題があるなら実刑含めてきちんと然るべき罰を受けるべきだと思う。
小室さん、大好きなあなたを見損ないました。 私は盲目の小室信者です。
どんなにダメでもファンです。 涙が止まりません。 松浦さんが大金出してくれたから、刑務所に入らないで済んだこと忘れたんですか？ ファンの私ですら忘れていません。
松浦さんに頭が上がらないのは、ファンの私ですらそうです
松浦さん、小室に言ってやって下さい。あの時実刑にならなかったのは、俺がアンタを助けるために大金を出したからなんだ、と。事実、そうです。 今自由でいられるのは、松浦さんのおかげなんです。
小室はそれを忘れている。人としてどうなんだと思います。 小室信者として情けなくて涙が出ます…
内容が断片的で気になります。逮捕復帰後、小室さんは松浦さんに借金返済してないのですか？女性問題よりもお金のほうが気になります。
復帰後、いろんな作曲の仕事を下さっていたのに、今はもう感謝もしてないということ？
こりゃあかんわｗ これが最後にするわ、汚してすまんね
小室本人は、助けてもらって当たり前とでも今は思っているのでしょうか。
大金を出して助けてもらったから、松浦くんには頭があがらないんだよ。
という状況なのを、付き合いづらいんだ、としか言えない情けなさ。
松浦さん本当にごめんなさい。小室信者として情けなく、涙が出ます…
松浦さん、小室信者ですが本当に小室が失礼なこと言ってごめんなさい。
ファンの私が言うのもおかしいんですが… あの事件のとき、松浦さんが助けてくれたから
小室は実刑にならなかったんだと思っています。小室はそれを忘れてはいけないんです。 松浦さんに助けてもらったこと私は忘れていません。
ずっと1番偉い天才な小室哲哉はもういないんだよ。 それが現実なんだよ。 助けてくれた松浦さんにそんなこと言うなんて、心底見損なった。
超大金を出してくれたから、実刑免れたんだよ。 当時のこと忘れちゃダメ。 女は変えてもいいよ、もう諦めてるから。 恩人は大切にしないとダメ。
小室信者としては耳が痛い… 小室さん、あの大変な時にお金を出して助けてくれた人なんだよ？
付き合いづらくて当たり前だよ、莫大なお金を出してくれたから頭が上がらないんでしょう？ それは、普通のことです。
松浦さんが助けてくれたことは当たり前じゃない。 思ってても言ってはいけない。 悲劇のヒロインならね
悲劇の乞食だな
で、小室が偉かったのはいつ？
パクリとメディア占有でうざかった記憶しかないが サンレコやキーマガに載ってた小室のスタジオ見るとアウトボードがほとんどないんだけど、小室はアウトボードのこだわりはあんまりないのかね。
逮捕まで使ってたスタジオにもないし、2010年以降に使ってたavexのスタジオにもアウトボード類がほとんど見当たらない。
ソフトシンセ移行後もプラグインでちまちまいじってるイメージないが。 >>733
ニーブでもユーレイでも何でもポンと一式注文すれば旬の機材や必要なものを必要な期間だけレンタルできる時代になったのであえてアウトボードは揃えてないとそれこそサンレコだかのインタビューで語っていた
相変わらずシンセは並べてるのはキーボードとしての矜恃かな 浅倉は殆ど使わないけどいざとなった時用にアウトボードは全部残してるとか言ってたな
西川関連は大里さんに全投げだけどaccessやキンヤあたりではまだ使ってるんかね >>735
サンレコ読んだら書いてあった。
このとき既に借金まみれだったからアウトボードまで取り揃える金がなかったのかもしれないが。
シンセメーカーのデモみたいなスカスカアレンジになったのもこの頃だけど、アウトボードで音作りをほとんどしなくなったのかもしれないな。
マニピが岩佐氏だけになってからは特に酷くなった印象だが。 Be The Oneは小室アレンジ関与の中では全然スカスカじゃないしソフトだけで作ったっぽいけど浅倉のおかげか？
確かシングルは浅倉Mixのはず 岩佐がひどい
久保が浅倉が横にいるときは音もいい
ちなみに小室はミックス能力はない 岩佐にしても浅倉にしても使ってるソフトシンセは似てるのにどうしてこうなるのか プラグインでどう仕上げるかじゃないか？
小室はソフトシンセ中心になったあとも音の質感がシンセ剥き出しのストレートだった
岩佐氏が抜けて浅倉や久保こーじ、溝口氏体制後は良くも悪くも今風の質感になった
浅倉はApollo twin使ってな >>737
今はわからんが、浅倉はちょっと前のスタジオ写真とか見ると
安かろう悪かろう時代のベリンガーのコンプをずっとラックに入れてあるんだよね
何か好きな部分があったんだろうな ロジャムのスタジオもベリンガーやdbxのコンプがたくさんだったな >>742
まあ、そもそもプログラミングも小室哲哉に教えてもらってるわけだし、、 MTRって今聴くと音のブっこみ方がスゴくない？ウチのアンプが壊れているのかと思った >>747
岩佐のGet Wild2017のインタビューみたけどJDっぽいピアノと言われて浅倉ですら使わさそうなLethalのM1系のピアノ持ってくる時点でアカン
こーじさんなら実機、浅倉ならEXS24の自作サンプリングパッチ鳴らすわこれ もしかして：いつもの虚偽情報撒き散らし野郎
ソース持って来たら謝るわ >>754
メジャーターンアラウンドちゃう？
知らんけど >>756
2017年6月号？のサンレコ
GetWild特殊のやつ
TKピアノをイメージして持ってきたのがあの音色とか頭おかしくなるで 読み直してみたら小室側のオーダーじゃなくて岩佐がTKピアノ(jd800)を意識して持ってきた音色
そこは俺のミス >>757
なるほど
どんな曲か覚えてないから逆に気になりました
聴いてみます♪ >>759
今見た
2017年6月号47ページに確かに書いてあったわ
>>750
ごめんなぁ…堪忍してくれ… >>759
この雑誌買ったけど読んでなかったのであのM1ピアノっぽいのは
意図的にそうしたものだと思ってた。
今確認したら確かに47頁に書いてあるね。
JDピアノをイメージしてこれを持ってくるって…
「LETHAL AUDIO Lethalは主にピアノ音色で使用された。
当時の”TKピアノ”をイメージした音色を岩佐が探してきたもので、
画面ではプリセット”PIANO DANCE 007”が選ばれている」 >>761
アルバムだよ。TMで初めてプロツールス録音をした全編プログレッシブロックの問題作。とにかく音がビビっててスゴい >>764
確か、サイモンフィリップスが
24bit96kじゃなきゃヤダ参加しないぞ
って条件付けたらしいね
スケジュール1日押さえるので精一杯で
それでも良いからって拝み倒して参加してもらったとか 岩佐のセンスも悪いが小室が自分でやらなくなったのが一番悪い >>764
>>765
アルバムでしたか
興味あるので聴いてみます
サイモンはグルーヴ系は全然だけどプログレだとハマりそうですね
どんなプレイをしてるんだろ
織田哲郎のソロアルバムでサイモンと山田わたるが参加してるやつあるけど山田わたるのほうがプレイ的に良かったりするしね MTRのサイモンのドラムの音とニュアンスとグルーヴマジすごいよな >>768
CAROLとは違った意味で贅沢三昧なアルバムだと思う
そう言えば
1曲めのあの水の音録るのに高いマイク何本もぶっこわしたんだっけ 小室って常々
「階層を潜っていくデジタルシンセは苦手。パネルにツマミが全部並んでるアナログシンセが好き」
「自分で音作りをするとどうしても古臭い音になっちゃう」
みたいなこと言ってたから
もしかしたら若い頃にベテラン（）ミュージシャンからそういうこと言われて
音作りに対する苦手意識できちゃったのかもね 小室の使う音って数年後とかに聴いても古臭く感じなかったりするんだけどな
逆に浅倉や他のシンセを使ってる人の音は数年後には古臭く思えちゃうし 小室のデジタルってまずはシーケンサのデジタル化で
どこでも同じように弾けることが始まりでしょ
で、MIDIで４パートでおよそオケ完成で、
4つのパート分アナログシンセから音色を作ることは
難しいからデジタルシンセにプリセットを置く流れ 僕(小室)の音楽は女性の下半身に訴える周波数です
言ったやつ アホの相手をまともにするのもバカらしいんだけど
小室はパクリって言う奴って何故か具体例を絶対に挙げないんだよな～ >>>777
9割パクリなのに具体例もクソもないわ どこまでもーは、RIOの風にちぎれてのイントロ
陣内のBlowWindBlowのリズムもいつのまにか小室の代名詞になってた
これらは過去スレで出てなかった
まだまだあるぞ
過去スレ見てみろ >>781
じゃぁ髪型のパクリはカジャングーグー、っうのはどうだい？ sayonaraのイントロがオマージュって自分で言ってたけど、なんの曲だっけ？ >>772
浅倉なんかWave Bellとかいうプリセットを約25年以上使ってる男だぞ
物によっては小室なんかみたいに時代ごとに音アップデートしないし
音色的な話だと確か最初JD990か何かのプリセットだけど、JV880にも入っているしそっちの方使ってるのかね
あっちの方がハイの伸び良いし 小室はその時代にサクッと手に入る音源ならなんでも良い感じだよね
だから一時はfantomのJDピアノを使ってたし、それっぽい音なら別に実機にこだわらないんだろね
浅倉は気に入った音色は実機でとっとくのは勿論
自前のサンプルライブラリにして音色資産がたくさんありそう
小室は逆にそういった資産としての音色ってなさそうなんだよな >>788
いや、上でも出てるMTRの時はOB-8を買い直してる。メロトロンもテープ動かす実機だし、ミニモーグも買った >>789
一時ハモンドをステージに置いたりしてたし
小室本人の趣味はやっぱりそういうクラシックな鍵盤なんだと思う
だから上の「自分で音作りをすると古臭くなっちゃう」に繋がると思ってる
仕事として最新の音を求められると「じゃあ今普通に買えるシンセが最新の音だよね」って割り切ってて
音楽家として自信が着いてきたTMN期とか、プロデュース業に疲れた頃のMTRは好きな音でやっちゃおうって
そう考えてたんじゃない？たぶん >>785
>>786を一度スピードウェイでオマージュしてのリサイクルだよね リズレライブせっかくアレンジいいのにベースがつまらんな
浅倉じゃなくて久保のほうがよかったんじゃないの？ リズレの浅倉演奏がアレなのはステージ初経験だから
それまで浅倉はバンドなどでステージ立ったことないはず >>797
だからリズレのようなアレンジライブなのにもったいないという話 >>787
Wave Bellだってエディットしてるよw
音に関しては浅倉の方が新しいのも取り入れてるし 音色作りてオタクな作業だから好きな人は好きだが、
やらん人はぜんぜんやらんと思う 木曜の時点でNGにつっこんだﾜｯﾁｮｲがあるせいか
レス番がたびたび飛んでるなぁ 俺はね？欲望が加速的に解放されるのが、音楽の終わりだと感じてる。
1995年あたりで音楽なんて誰でも作れる時代になって、
個性的や芸術的なのがポツポツでてくると同時に、
ロックスターがアイドルに変わって延命された音楽市場もおわって
アイドルさえ食って行けなくなってきた
それをTKが欲望の解放ってメソッドを使って
金を回収し始めたわけだ。
それ以前の個性や芸術を投げ捨てるかわりに金に換えやすくした。 それから、最近まで、リスナーは、自分より解放されて成功もしてるような、
欲望のモチーフを探し始めたわけだ、政治も影響してる。
超個人主義だな。
昔の音楽とは180°違う。
だけどこれも時代という限度を超えて解放することは出来ない。
ある日突然野蛮と言われ始める。ダウンタウンの松本だな。
だから、自分の音楽をやりたいようにやるなら、
赤字覚悟のが、まだ潔いわけ。 >>304 >>317
音聴いてみたい！
もう一度アップしてもらえないでしょうか？
どっとうｐろだって保存期間短いんだなあ >>797
よく起用したなーと思うよ
浅倉氏はさぞかしいい経験になっただろうな シンセの進化に合わせた作曲と欲望の解放の組み合わせは
作曲したい人だけにされたことでしょう 機材へのこだわりはあまりない小室だが、
レコーディングスタッフやライブサポメンの人選は結構こだわってる気がする
例の浅倉起用は小室にとっても挑戦だったと思う 最近だとスマホでより簡単により下品に欲望が満たされる それもスマホを持ってる人だけに起きることだね
ただ、節操と解放の間はよく歌のテーマにされてきたこと
美学より欲望を優先させるのは流れだよ
だから音楽も音楽らしからぬのがはやる 必ずしも野蛮が美化にはならないわけ
このスレの住人も小室もわからないだろうけどさ このしつこさは小林武史がどうとか書いてた奴かな
キャラ変えたのかw >>809
https://dotup.org/uploda/dotup.org2038487.wav.html
SYMPHONYはC4にアサインして全域に、AFRIQUEがそれぞれC4とC5にアサインして広げれば実機とほぼ同じ
もちろん両方ともエフェクトは切ってあるよ。プラグインなら80年代のデジリバシミュレートのリバーブを深くかければバッチリ >>817
ありがとうございます！
リバーブやディレイがかかってないとこういう音なんですね そう。両方ともフィルタ全開だから使うならフィルタかけてベロシティでモジュレートするとイイよ >>812
かなりの部分おまかせでプレイしてもらってる感じだから相手の力量に相当期待してる人選かなと思う
ライブはそれを再現出来て且つ気を使わず居られる人たちかな 逆ブロック機能が欲しいな
個人的には小室のちんかす臭い歌より
朝倉の汗臭い歌のが好きだな ベートーベンだって、パクリ対策で毎月引っ越してたんだよなあ、
これだけネタが転がってる時代、音楽家も気楽だよなあ これだけメロディがあるんだから似ないわけがないだろ 意図してなくても自分の知らない曲に似てるとかありそう 小室の場合発売時期が、、
オリジナルのワンテンポ遅れでTVに出るのは自分か先だったんだよ >>812
浅倉はサポメンでもステージで結構目立つとこに置いてもらえて、衣装も小室と同じ赤を着せてもらってたりしてたのに久保はいつもステージ裏
顔って大事なんだと思いました それにしても今MOVE YOUR BODY BABYとか聴くと勢いがスゴい
打ち込みとか音色なんかのアレンジは本人じゃ無かったとしても明らかにメロディは小室メロディだし、ストリングスなんか絶対に手で弾いてるって感じられる
あとなんつぅか小室メロディて言ってもやっぱり本人のメロディは世間一般的な「小室メロディ」とは結構違っててそれほどカッチリしていない。そこがイイんだよな >>829
プロデューサー時代だと自分も
MOVE YOUR BODY BABYとか映画スピード2のテーマとか好きだなあ
trfになる前のTK RAVE FACTORYも本場UKに負けてない
ちゃんとしたダンストラックメイキングしてて大好き
ある瞬間で2 unlimited超えてるなーって思ったことすら 同じような理由でtrfのmasqueradeと
安室のBODY FEEL EXITとCHACE THE CHANCEも大好きです アメリカはもう完全に黒人音楽を歌う白人の独壇場。日本じゃ黒人音楽はいまいち売れないので、パクリ元がなくなった邦楽は、昔の歌の模倣を繰り返しながら田舎化陳腐化しているけどな。 >>497
それ「５分で曲が出来たと言ってたけど本当は前日に一晩中練習してた」と久保こーじが暴露してたやつ？ >>829
聴いてすぐ小室氏って判った
弾くたびにちょっと違うプレイのブレとか活かす方向だよね もしも小室が「逆襲のシャア」のサントラ丸々作ってたら、その後の展開色々違ったんじゃないかと思う
あの主題歌ってガンオタの間でも賛否あるけど、宇都宮の歌外すとけっこうガンダムにぴったりなんだよな 小室が劇伴までやってたら逆シャアが後世に残ることは無かっただろうな
あれはZ、ZZに続けた三枝氏のガンダム集大成であって世界観の一部だから、TMはゲワイよろしくEDで美味しいところを頂く程度が身の丈に合ってる あの曲、宇多田ヒカルがメロディーのせたらちょうど良さそう 逆襲のシャアってそんなメジャーか？
中身しってるのたぶんガンダム好きの一握りだよ
当時、CMで流れてた歌ばかりが流行ってる 曲はそれこそ腐るほど聴いたがガンダム自体は良く知らんな 当時は中学生だったし、もうガンダムでも無いよね。ああいうの見てるのはオタクだけだった
beyond～はオタク向けにはああいう感じがウケたんだと思う。TMっぽく無かった。特にアレンジ。後のライブのダンスバージョンはいわゆるFANKSっぽくて良かった 俺40代半ばだけど映画館にこそ行かなかったけど何度もビデオや配信で見たし面白かったよ。
ファーストガンダムは小学生の頃に何度も再放送見てたし。
なんでも○○向けとか決めつけないで楽しめば良いんだよ。
それこそ中高生の頃TMを聴いてるってだけでオタクだの何だの言われてたけどそんなの関係ないし。 俺TM好きなんだぜーって言いながらカラオケで
ゲワイ、スティール、ビヨンドしか歌わないアニオタなやついたなあ
他の曲は知らないんかい！ってツッコミそうになった ビヨンドはtmが再結成されたあと、オタクというマイナスイメージが崩れはじめたころに、歌いたかった層がこぞって歌い始めた気がする
で、その人気を小室が知って、え？これで良いの？っていつもの調子でライブにも頻繁に取り入れるようにした
そしたら、ガンダム自身の人気や逆シャアの人気も相待って、今では森口やLUNA SEAにすらカバーされるようになった ビヨンドのベースって何使ってるんだろう？DX7IIあたりかな？ JD800は何気にブラスが良い
小室のマドモアゼルモーツァルトで弾いてた音色
浅倉ソロのrainbow in the universeにも使われてる
最近のRoland機種にもあるのかな？ あのブラスってjupiter8からのサンプリングだっけ？ >>839
劇伴希望したけど通らなかったって噂だよね
小室氏の曲って割と主張が強くて劇伴向きじゃないと思うんだよな
三枝氏でホント良かった
でも未だに語られてるしEDは良い仕事したと思う 小室の曲は良くリマスタリングされてるけど、結果的に各楽器の音量バランスが変わったりする？ ラスグルのゲワイかなんかでJDの音でセミよ声みたいな音使ってたけれどあれいい 22nd century boy じゃなかったのかよ ゴミ炉徹夜 >>853
TMだとソニー系のリマスタはお仕事リマスタな感じで
良くも悪くもそんなに変わらない感じ、機材の進歩分は良くなったけど
ただcarolは高域が痛い 小室の幼稚で陳腐なメロディーや底の浅い音楽理解から生成されるしょぼいオケは
ある意味すごくポップで80年代ー90年代半ばの時代的ちょうど良いレベルだった 平和より自由より正しさより
金だけが望む全てだから >>858
君が言う幼稚で陳腐なメロディーが大勢の人を喜ばせ結婚式の定番ソングなども生まれ経済効果を数百億生んだわけだね
ところで君は何か世の中に貢献したり生み出したことある？
生み出したのはウンコと愚痴くらいじゃないの？
それじゃあだれも喜ばないねぇ… avexも演奏家の小室哲哉もjasracも著作者には
一円も払わずに販売したから擁護も批判も
ブラックだよ
憲法には私財の提供には補償をすることとしてるけど
守られないよ
芸能界専属のブラックジャック先生は
著作者に脅しをかけて性器を切り取ったりするし
それを松浦がツイッターで、作曲をやめたら
「大事なものを取り上げる」
なんて公言してるし頭がおかしい
松浦は機材の提供をしただけで作曲代を払わずとも
著作隣接権を得られると脅して納得させに来たし
いつの間にか曲のクオリティが下がったから機材の
提供をやめるぞ、以降作曲禁止とも圧力かけて
今更著作者の私財で作曲しろと言うし
裁判官も著作権を放棄しろと言ってたし
どうなってんだか 若者の一部に受け入れられるような曲ばかりだけど、その一部が全国規模で同調して国民的ヒットになった 松浦のツイートはお得意の炎上商法じゃねーの？金返さなきゃいけないことを理由に復活する予感
復活しても今の小室に世間がいいと思う曲が書けるとは思わないが
金にもならんだろ >>858
自分は80～90年代のロービットサンプラーやPCMシンセなどの
今となってはチープ、大げさ、わかりやすい音が好き
それを土台に作られた当時のUKニューウェーブ、ダンスポップも好きだし
UKニューウェーブ、ダンスポップに寄せた当時の小室サウンドも好き
流行のポップスは若い人も聞くものだから
わかりやすい歌詞とわかりやすいメロディになるのも当然じゃないですかね 追加
今思えば小室氏の人生はシンセサイザーとデジタル音楽の進化と共にあった気がする
それを幼少の頃からリアルタイムで聞いて楽しめたというのは
もはやそれだけでも自分の音楽人生的に価値があると考えてる
彼がいなければDTMをやることもなかったし >>863
俺も小室復活のお膳立てだと思ってるわ
浅倉とのユニットは良い具合にアレンジも凝ってたし
小室の女癖の悪さが露呈してなきゃPANDORAで今も続けてたかも知れんしなあ >>865
「媒体 毎回違う形だけどシンセサイザーはタイムマシン」
なんて歌詞も書いてたしね >>866
小室の女癖の悪さなんて昔からだし、KEIKOだって分かっていたはず
引退して責任を取る必要なんてないのに >>866
クレジット見たら何気にpandoraも松浦関わってたような気がする シャアだけいてもアムロ役がいないやん・・・あ、いるか シャア…小室
アムロ…浅倉
カイ…COZY
リュウ…岩佐
こんな感じ？ ループやアルペジエーターに頼らなきゃ良い曲かけそうだけどな 浅倉大介VS小室哲哉VS坂本龍一
http://web1.nazca.co.jp/hp/dasure/etc3.htm
2004年のスレ
ヤスタカはPerfumeのプロデューサーになったばかり >>876
9 名前： 名無しのエリー [sage] 投稿日： 04/06/25 01:08 ID:bjE4glpl
スレが消える前に個人的な印象を語るぜ！
坂本はストイック
小室はやや浮気性
浅倉は骨の髄までポップ
小室は良くも悪くも時代の影響を受けるけど、
浅倉は自分の色が強すぎてプロデューサー向きではなかったと思う。
ＴＭＲは売れたけど、小室的に仕掛けて売れたというより、
たまたま時代とリンクした感が強い。
１０年後が一番心配なのは小室氏。
どうも根っこが弱い気がする。個性があるようなないような。
当たってますやん 根っこが弱いも何も著作者に作曲代を払わないのだから
続くわけないよね 小室は本当にやりたいサウンドはユニットやソロでやってたけど、いつの間にか流行を追いすぎた ＴＫ時代は素人にもわかりやすくするため個性を殺して作ってたから
↑TK時代の曲が小室っぽく無い曲が多い気がするのはそのせいか >>877
確かに小室氏のやりたい事って良く判らんな
売れたいとか仕掛けたいとかの方が強い感 やりたいことやらせると必ずプログレ風味になるじゃん インターネットを見越して作ったらプログレ以外
できないでしょう >>877
だからかわからんけど浅倉の曲って人がアレンジするとさっぱりなこと多いよね
Wandsの大島さんがアレンジしたTMRは結構良いけど
そして小室の分析が一番よくできてて感心
2000年代以降引き出しを無理やり作ってるけど、個性がないというか平凡なのはわかる 小室の曲の他人アレンジも浜崎あゆみのとかは微妙だな 年相応に和風インストとか渋い曲作れば良かったのに。逮捕直前に作ってたような。 和風というわけでもないけどデジタリアン1に入ってたインストは結構好きだったな 小室を成敗した宇多田が、実は一番のTKフォロワーだったというオチ 衰退の要因はいろいろあると思うけど、
音的にはトランス以降長らくアルペジエイターをメインにツマミいじりをするアプローチから脱却できなかったのが大きいんでない？
ソフトシンセ導入が遅かったのも致命的だった >>873
>>874
Roland MC-505持ってるんだけど
プリセットパターンのリズムならすと 浅倉にw
アルペジエーターならすと小室になるw
特にエディットしてないのに…
（もちろんMIDIOUTして他の音源は鳴らしてるんだろうけど
演奏がそのまんまw） >>890
90年代末、メディアが宇多田にくいついたのは事実だが
もうその前からてっちゃんの失速ははじまってたよ
>>891も一つの要因に思うね
あえて宇多田が関係してるとすれば、
宇多田のクールな曲を意識しすぎて、心理的に曲作りが
迷子にさせられた感じはありそうかな 宇多田を意識したというよりは、当時海外での最新の音楽のトレンドがR&Bになりつつあって、それを取り入れようとしてたということだと思う。
でもR&Bってあまり本人のセンスと合わないみたいで色々厳しかった感がある。 眞子様はいいけど我々のアイドル佳子様は小室みたいな変な男に引っかからないでほしい 僕は小室哲哉の著作者ですけど皇室のプロデュースも
若い頃からしてるので小室違いでもないですよ
僕が表に出ようとすると邪魔する勢力がマスコミと
共産圏の人たちと日本人の一部にいますよ
僕を表に出さない取引の対価がいつも邪なので
潰れますよ、きっと >>892
小室が使ってるのと同じシンセ買った時に真っ先に思うのがそれだったな
プリセット1つ1つ鳴らしていったら、これは○○で使ってた音だというのがたくさん出てきて「プリセット使い過ぎｗ」と小室にツッコんでた ようやく答えのシッポにたどり着いた？
でもミリオンの余韻に浸ってる？
なかなかTMNという答えに戻れない、
戻らない小室哲哉が打つ乱調の後編です。
「手抜きサウンドでもミリオン叩ける！」
「あんなにファンと一緒に盛り上がれる！」
そう思った小室哲哉、どこへ向かうのか？
公式には発表されていない見解ですが、
熱狂的にデビュー直後から小室哲哉を追いかけて
見つめてきたオババが書くマジ記事です。
正直、甘えた事は書きません。
小学生や中学生が一曲親にＣＤ買ってもらって
「小室哲哉ちゃんのファンになった」とか
「哲哉ちゃん何歌っても可愛い♡」なんて、ね。
小室哲哉に夢を持ち続けたい人は
この記事を、このオババの日記を読まないで下さい。
けっこうキツーイこと、いっぱい書いてます。
本当の小室哲哉の真実を知るからこそ見える
楽曲の良さ、小室哲哉の方向性が見えるはず。
「健やかなる時も、病める時も、小室哲哉を愛し続けられる」
そう小室哲哉への永遠の愛？（笑）を語れる人だけ、見て下さい。 周り見てもTMNからミスチルとかに乗り換えてたけどな
TKプロデュースものはアホなギャル系女子高生とかだけが食いついてた >>908
そのころアホなギャル系女子高生も
今は40超えた子持ちのおばさんになってるのかなあと考えると感慨深い 本当はミスチルに負けたんだけど、それを認めるのは辛いんだろうな
米津とかにいたるまで、日本で売れ線の音楽はミスチルの影響力絶大だし ヒ、ヒカルちゃんの方が桜井くんやコバタケよりも天才だかんねっ！（ボクからの影響受けてる上位互換的存在だから）
というTK精一杯の遠吠えである ミスチル売れてた頃はglobeも売れてるから別にコンプレックスなんかないだろ >>916
小林がP以外にMY LITTLE LOVERを始めたのに影響されてglobe始めたのは有名
小室が自分の番組に小林を番組に呼んで
「何で忙しいのにユニット始めたんですか？」
と聞いてた ミスチルは今も人気絶大、フォロワー数えきれない
小室は犯罪者にまで落ちぶれて引退、嫁がどうした松浦と揉めたとかゴシップネタだけ
小室圭の方が人気あるくらいw
大衆が選んだ結果はこれ
小室はミスチルは良きライバルだから（震え声）とかほざいてたけど
桜井側からは全く相手にされてないのが笑える まあ実力面でもミスチルのAtomic Heart、名もなき詩クラスのもんは作れてないよね小室
マイレボリューションとかゲットワイルドが精一杯だもの 大衆の気持ちに寄り添ってきた桜井
大衆を見下してモテたい、金儲けしたいとか薄っぺらいことしか考えてなかった小室
この差だろうな
秋元やつんくと同じ類の人間 よくわからん話題を執拗に続ける
ﾜｯﾁｮｲ 47be-0Ked
をNGに入れてスッキリ！ 高校時代に友達とかとのエピソードが多かったかどうかだと思うよ 有吉があだ名つけたら「シンセサイザーピーターパン」かな 47beはなぜここを見てDTMと全く関係ない
話しで罵り粘着を続けるのか？
自制がかからない、止められない衝動を起こさせるほどの
恨みや妬みがあるんだろうw
くやしいのうwww
おまえがわめくほどなんだかメシウマに感じるわw でも、大学デビューのアーティスト？はもう流行らない思うわ。
ある意味世間知らずboyだし 優劣っていうか、世間と比較することが増えてる人は、
今の時代向いてないわ >>925
例えば有名なアーティストのスレで芸能ゴシップを延々語ったり
例えばエフェクトのスレでマイ音楽史を延々語ったり
例えばセールのスレで誰も関心がないマニアックなジャンルについて延々語ったり
47beみたいなタイプは一定数DTM板に常駐しているよ
誰かに自分の話を聞いて欲しいだけなんだろうけど
コミュニケーションの基礎がない上に
どこか頭のネジがぶっ飛んでるであろう雰囲気から
たいてい荒らし認定でNGされているけど ﾜｯﾁｮｲ 47be-0Kedは全く関係ない話をしてるわけではない
DTMなんて頭の片隅にもないってことだけは分かった それで言うならこのスレッドもアウトじゃん
ていうか今のSNSはカテゴリわけの概念がないでタグでつながるんdナから
余計なやつが入ってこないようにタイトル考えるべきだと思う
DTMって言葉世界で通じないだろうし せめて本来のスレの役割を念頭にいれとけよと言ってんだよ
47beがDTMと全く関係ない話してると俺は言った
なんかおかしいか？ >>877
非常に的確だね。
言われてみれば今だからというより当時からそんなイメージだったけど
こううまく言葉にしてくれるとわかりやすいな。 僕、小室哲哉の著作者ですけど、
演奏家の小室哲哉さんが、
インターネットがまだない時代に、
演奏家の権利としてインターネットに出ることを
拒否したのでそれは無いですよ
拒否した後にインターネットについて僕に詳しく
聞いて拒否を撤回した気もするけど
松浦がそんなものどうでもいいとも言った
音楽配信の公衆送信権などはまたもやタダで
持っていかれました
死になさい 債務があるのはavexや松浦さんですよ
僕が作曲したことにせず、
avexや演奏家の小室哲哉が作曲をした事実に変えるため、
僕が頼んで作曲された流れを作りたいらしく、
10年前僕が作曲代としての300円を払ったところ、
一億円が僕に届きましたよ
著作者人格権が不法に売れた感じでしょうか
金は即盗まれました Botかわからないけどマジレスすれば、
時代に合わせた存在にするために引退させたんだが >>941
コラッ！バカにレスするとあなたもバカになりますよ！
ほっとけほっとけ そんな分かりきったことよりBOY MEETS GIRLの話しようぜ
あの曲ホントすごい
作詞作曲と声が良いのはもちろんなんだけど、何であんなに気持ち良いミックスに仕上げられんの？
音を辿って行っても全く穴がないし、逆に過剰な音もない
ずっと聴き続けていたいって思える あの時期は神懸かってたなあ
サヴァイバルダンス→ボーイミーツガールの流れで完全に時代を持っていった感ある >>945
イントロの民族ボイスと和太鼓の謎っぷりが好きですわ carry on…
carry on…
LOVE BRACE♪ >>946
でもOvernight Sensationは
え？なんでダンスポップじゃなくディスコソウルなん？
って思ってしまった >>946
ホントあの流れは凄かった
それまでtrfを知らなかった人たちに強烈な印象を残した
ただ残念なのはそこからクレイジーまで一旦止まってしまったこと
秋にもう1枚出てたら完全にtrfの年になっていたはず
>>947
あのボイスと和太鼓、オレも超好き
なんで入れたんだろうね
でも、ああいう表現をユーロに取り入れてくるってところが、やっぱり小室なりの反抗精神とそれまでのユーロを極めた感の表れなんだよな Preset sound of trfの完全版を出して欲しいなあ
そしてavex主催でtrfのアマチュアリミックス大会とか
YouTube使って開催してほしい >>954別に反骨ってわけでもないだろうて小室は
誰もやらないところからの発想がすごいんだと思うよ
>>955YOUTUBEがまだ出始めならあったろうね
もう今は好きに出す人が多くて勝手にやってるって印象が強い
そんなことよりグリニッジの光を離れての話を
しないか誰も
昔ベスト盤でオープンユアハートの時も宇都宮の声が
現代的に発表の1994年の声に聴こえたもんだったが。
未発表というのも半分は疑ってるわ >>956
うーむそうなるとやっぱりボーカルぶっこ抜いて
私的に勝手にリミックスして遊ぶしかないか
ところでtrfのボーカルレス音源ってCDリリースされてるのかな？
レコチョクの圧縮音源しか発見できなかった
https://recochoku.jp/album/A2001657571/ ないだろ
そのページのサンプルもボーカル入ってるぞ
カラオケで良く歌われたのを集めただけでしょ >>958
下のほうのインストには歌入ってないよ
サンプリングCDの声ネタトラックが残ってるだけ >>959
こんなコンテンツあったんだ、知らなかった。
AACだけど320kbpsだからそこそこの音質なんじゃない？ TKプロデュース時代の作風は
一般の人たちにカラオケで歌ってもらうことも意識していたらしいけど
シングルCDにもボーカルレス音源は入ってなかったから
レコチョクの圧縮音源が初めてってことになるのかな？
売り切れることは無いと思うけど有り難く購入しておこう あ、ごめんシングルには入っているわ
8cmだし再生も買い集めも大変そうだからレコチョクで買おう BOY MEETS GIRLですげーなって思ったのはBPMの数字以上にノリが良く聴こえること
全く同じテンポで自分でリズム組んでみてもあのグイグイ前に行くドライブ感がなかなか出せない >>956いやオープンユアはあれは聞こえる声の質からいって
セカンドからミニアルバム辺りの声質に近い
その時期に発表用にレコーディングしたのかもね
ウツさんの声って最初太いんだよね
で、段々シャープ鋭敏になってくる
体型はその反ｔ >>95
BOY MEETS GIRLとCRAZY GONNA CRAZYのインストはシングルにも未収録で
リリースされてないから期待して聴いてみたら
BOY MEETS GIRLのインストニセ物じゃん >>972
当時DTMブームでGM/GS/XGのSMFが販売されていたけど、似た音で再現しているだけだから代用は微妙だしな
eos B900のFDに収録されているのは結構近い音を作ってた え、サンプル試聴しか聞いてないけどあれ偽物なの？
似せて作った偽物なのか、ミックスが違うとかなのか、
前者なら力作すぎに思うがw 眞子様の持参金は我々の血税の１兆円だろ
小室ホントムカつく >>977
時期的にもJD-800じゃないかな？
実機持ってたけどプリセットにないから何かのカードかエディットして作ったのかも >>975
いやどう聞いてもあれらのカラオケはボーカルレスの本物でしょ
たぶん聴かずに適当に答えてるんだよ >>980
そうだよね、mixがちょっと違うとか、
コーラスがてっちゃんじゃないとかならありそうだけど クオリティはかなり高いけど
キックが全然しょぼいし仙波さんのパーカッションも打ち込みにさし変わってるし
ストリングスも違うしJDピアノも気が抜けてるし聴きくらべればすぐわかる
サンプリングできる箇所はサンプリングしてんじゃないか たしかに比べたらそんな感じはあるね
なんか重ねて合成してる様な感じがある カラオケのほうが音圧低いけど
わざわざ本物と同じ音を用意してイチから作り直す意味もわからないし
単にマスタリングの違いに聞こえるけどなあ
まあ買って歌が抜ければ本物ってことかねえ？ 試しにShazamに聞かせたらどちらも本物と認識したｗ 例えばBOY..は、全体的に定位感がしょぼいし、
歌に入る直前のフィルインが決定的に違ってて
原盤はJDピアノの音が休みなのに、このインストでは残ってる 今までリリースしたこと無いなら、わざわざマルチでミックスし直したのかもな。
オリジナル版ではミュートを細かく操作してたのに、単にヴォーカルトラックだけミュートしたから
ブレイクでピアノが残ってたりするんじゃない？
YOUR SONGのヴォーカルトラックをミュートしたらオケヒまで消えちゃった
ってやつの逆だなｗ BOY MEETS GIRLに関してはDAM側がMIDIから制作し直したカラオケとみた これはミックス違いだと思う。
trfのEZ DO DANCERCIZEとかいうベストのCDが出てるんだけど、その音源と同じミックスに聞こえる。
そのCDの音は一般客にダンスしてエクササイズしてもらうという趣旨だからか、それ向けにミックスをパキッと今風にしてある。
この音源も同じで、EZ DO DANCEはキックが少しデカくなってて、パーカッションはパン振り直してあるね。
寒い夜だから…はスネアがデカくなってて、キックがコンプやEQで調整したのかアタック出てて硬い音になってる。
BOY MEETS GIRLは各パート、ドンシャリ気味にミックスされてるってだけでフレーズや音色は原曲と同じだと思うよ。
JDピアノが～ってのも今聴き直したら原曲と同じだった。 音はもちろん定位も違うし、イントロも一回し長い。
歌前のフィルではピアノもベースも鳴っちゃってる
そもそも原曲はそこで16分連打なんかしてないｗ 16部連打のアイデアはBILLIONAIRE収録版からもってきたのかねえ BOY MEETS GIRLのカラオケ
よく聞くと謎の民族ボイスのパンニングが歌入りとちょっと違う
でもShazamでは本物と認識されるのでミックス違いのオケだったか
改めてボーカルミュートして書き出し直した時に
手動対応した部分のオートメーションが抜け落ちたとかじゃなかろうか？
いやしらんけどなｗ
あとみんな興味のない曲だからなのかわからんけど
Silver and Gold Danceのオケがそもそも歌入りと構成が違うことに
誰も突っ込みを入れてないのがちょっと笑ったｗ >>992
本物のサンプリング素材やトラック素材を使って再現した
99.9％本物に近いイミテーションｗ >>993
じゃ、突っ込んであげるよ
音圧違う時点でボーカルぬくなんてできなくなるぞ
>984 浅倉大介はTMのトリビュートで機材にVFXを使ったりと本物の音を再現していたな
Memory Moogだけは用意できなくて違うアナログシンセで代用してたけど >>996
memorymoogの代用でprophet5使ってたね memory moogの音はほんとにえげつない太い このスレッドは１０００を超えました。
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