小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[29台目]
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※スレ立て時は上記コマンドを冒頭に2行以上記述してください
ここはDTM板ですので音以外の話題はほどほどに
ライブ情報や新譜情報等などは邦楽板でどうぞ
TK風・TM風の自作曲は『★自作曲、聴いてよ」スレッド★』でどうぞ
DAの話題は http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1465313210/ でどうぞ
前スレ
小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[28台目]
https://egg.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1568025593/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured ＞小室さん「話がわかる人は好きだよ」とニヤリ
＞Mさま『お金はどうとでもなる。先に発表するのです。あとは私が上手くやります』 引退時のベストT版K版買ったけど、昔の曲音良くなってるな。
ビヨンドのベースとか。 ハーデスここまでマイナス一方
ほんと丸２日ハマりっぱなし
スキルなしでまともに出た人いんのかってレベルな見た目
荒いつっても、ここまで酷くないだろ
プレミアもすでに3万回はスルーしてるし
さんざんここでアイテムやら消耗させといて、
自社の台以外で悪印象振りまきまくって、
あの花でギャップで好印象稼ごうとしてんのみえみえ
大手他社は、よくこんな自己中丸出しのクソメーカーに預けてるよな
営業に金品握らせてそうだわ
脱法認可で4号機おわらせた時も金ばらまいてた臭いよな
しかも、コピー打法とかまで仕込んで身内で丸儲けしてた悪の巣窟 ライブ動画でソフト音源みれるけど
サイレス１とかヴァイラスのエディター以外はなんだろう・・・ つべにJD-800のストリングスカードを使った動画あるけど、実際ラスグルのキーボードソロを再現するならあのカード必須だよね
しっかしオクにも滅多に出てこないし、出てもカードだけで4万超えって凄いわ alesis quadrasynth使ってたてのほ未出かい >>9
何かのテレビでax48bに下段quadrasynth上段JD800載せてたのあったな >>7
たしかソフマップのMIDI中古館で他のカードと同じ9,000円くらいで売られてた
ストリングスカードはピアノ＋ストリングスの音はもちろん他に収録されてる音もメチャクチャ良くて感動したよ
逆にDanceだったかなあれは期待はずれだった お前のラジカセにリミッター回路が入ってないからだろ TDKしか信じない（マクセルしてたやんけ、とかツッコミはなしでお手柔らかに） ソニーのaccessリマスタよりはまだマシ
あれはほんま酷かった >>25
一番新しいの
確か前田さん(TK作品でもやってるけど)がやってないやつ 木根氏が一番若々しく歳を重ねるとは誰が予想できたのか ベスト版に対するコメントがYouTubeに色々上がってるね
Spanish Blueのサビが終わらない話面白いな SURFACEがオレの知らない人になっててビビった >>31
まだ10年食えるネタを隠し持ってそうだなw
一緒に組んだやろうと思った位だから
作曲家木根を信頼してんだな、と思った この音はSequential Prophet VS だねっていうのある？ 木根さんの「実はエアギターでした」はFanksおじさん的には
「え？今頃バラすん？ずっと前からバレバレですやんｗ」って草生えまくったわ
普通にライブ映像にもB'z松本いるしさ >>37
eos上段でポルタメント効かせてる音は当時の配置表的にも音的にもVS
でもVSはガー！とかジー！とかギー！みたいな波形ばっかりでVS独特の特徴的な音っていうのは出ないよ >>37
あと続くKISS YOUのギターぽいガギガギした音もVSだと思う。ガギガギ波形にアナログフィルタのいかにも80年代後半の音 >>42
逆に楽なのよ。ああいう音を出すのは。DXだといちいちエンベロープを設定しなくちゃワリとああいう音出すのも面倒だけど、
VSは波形4つ並べてフィルタのエンベロープのディケイ速くすればすぐにああいう音になるから
ビデオのビヨンドのイントロの音で後からシュワ～ン！って鳴ってくるのも簡単だし
ただ、そういう音しか出ない。ベースは8ユニゾンでも細いし、ブラスもプロフェット系のホワ～ンとしたのしか出ない >>45
その動画でも出て来るけど「Do it」ってロボットボイスも入ってるね。
DECADEのサビ前でアーイと重ねて鳴らしてるやつ。 >>44
それを含めてすべて解消したのがWAVESTATION
さらにA/D出してすごいことになってるよ
使う人少ないけどね
簡単にしたSY22でさえ使う人がいない、という不遇なVSシンセ達
KORGは調子にのって今回WAVESTATE出してるけど
あれは大失敗してるw >>47
WAVE STATIONは当時予約して買ったけど、う～ん、という感じだったなぁ。とにかくやりにくくて。ページジャンプで行ったり来たりで
今も値段つかないから持ってるけど、今ならアプリ版が決定版だと思うな >>46
ありがと
ソフトのTRITON買っちゃった つべのコメントで久々に久保見たけど
体調ヤバイのか？
健康的な痩せ方に見えない… ついで質問なんですが
ゲワイディケイドランのボカシャカドカシャカ！みたいな
ドラムループってなんかのサンプリングCDですか？ >>48
アプリ版はSRも入ってるからプリセットだけ使うなら便利かもね
ただ、A/Dがないのが残念、、、
当時海外で訳のわからないカード売りまくってたよ
本体だけじゃ音がでないでA/D通してやっと音が出るカードとか
ホントにこの音使っていいのか？見たいなPCMカードとかね
ちょっとｽﾚﾁだけど朝倉大介はWSA/Dを
よくシンベに使ってた@サウレコ
登載EQがメチャクチャな低音とか出すからね >>53
確かにベースはコシがあるね。使いやすい
で、アプリ版はプリセットよりむしろエディットが超楽なのよ。波形の並びが1発で分かって。あれで2千円チョイだから最高だよ >>38
いや、逆に弾いてるのに完全にエアギター扱いされてカワイソスだわ
本人もある種ネタ時にTVで言った話が極端に広まって苦笑気味っぽいし
ライブ映像でも木根の音が出てる場面なんて沢山あるし
レコーディングは蚊帳の外だけどなw
（AG以外） >>56
あれはゴールデンタイム全国ネットを舐めた木根痛恨のミスでしょ 小室さん、外国人マフィアの存在まで知らなかったのかな？？
香港マフィア Rojam詐欺で小室から90億パクったやつは死ぬまで許さない Time toのイントロピアノの出だしって少しフラットしてない？
関連があるかはわからないけど、アルバムバージョンの前半をカットしたのがシングル盤の気がする
アルバム版の長いやつはシングルの時点で元々できてたというか wavestateが失敗で売れてない？
なかなか在庫なかったんだがw >>62
ソソるし買い換え需要的にはアリだけど
旧WSのシンクリードとかはシンクないと構造上出ないよね？
ウェーブシーケンスでシンクの遷移を再現するのかな？ 160万のMoog買った御大は趣味とライブ用で100%買って佐藤純之介が嫉妬するまでがテンプレ >>69
Moog Oneが160万でMoog Modularが2000万だっけ？ >>71
ONEは8が86万、16が116万、モジュラーは浅倉のはエマーソンレプリカだから2200万くらいで送料が300万とかだった様な
https://natalie.mu/music/column/349590 >>72
送料すげぇな
ついでに税関で止められて欲しかった >>72
ありがとう
昔の小室ならONEは間違いなく勝ってそうだが... ｶﾞｲｼｭﾂネタだったらすまんが
WILD HEAVENの3:34、左チャンネルに「ポロン」って明らかに間違った音が入ってる
（時間はORIGINAL SINGLE BACK TRACKS 1984-1999収録のものに準拠） 何種類かバージョンがあるかも知れないんだけど
ビヨンドザタイムで
～いつかまた、戻れる日が「な」る～
って歌ってない？ TKネタとしていいのかわからんけど
globeの2ndアルバムはなんでオリジナル以降のベストもリマスターも全てLR逆なのはなんでなんだろう。
ハイレゾ買ったら逆だったから過去の聞き返したらそうなってた >>79
全然気が付かなかった、シングルカットされている曲がアルバムとLR逆ならアルバム制作時に間違えてベストやリマスターは修正されたやつなんだろうね リズムレッドだかデジタリアンあたりな時期のインタビューで
最近気になってるアーティストはフランスギャルって言う人、シルヴィバルタンと同じ時代の。
声が柔らかくって…
みたいな事言っていて
あーこの人やっぱりアイドル好きなんだな、って思った アイドルは関係者が寄ってたかって作り上げてる感
が好きとかいってたぞ なんだかんだストレスは抱えてるだろうし
大好きなハンバーガーとか以前よりモリモリ食べちゃってんだろうな 人前に出なくなると突然容姿って変わるからな 精神的ストレスもあると思うけど >>98
ねえこれホントに同一人物？
モーフィングかなんかで半分、林真須美、混ぜてるよね
そうとしか見えないんだが >>103
目元が全然別人だよな…
ヒット曲飛ばしまくりの超大金持ちで
常にギラついていた頃の右のTKが好きだったんだわ… YouTubeのTMのやつ？
何日か前から中止になったってアナウンスされていたけど。 筆者の指摘している通り、全般的に幼児化(幼稚化？)していることは同感である。但し、様々な
現象から幼児化していることが見て取れるだけで、それは単なる結果に過ぎないのではないかと思う。
１９９０年代のバブル崩壊以降、社会保障制度の抜本改革や投資効果の低い農業・公共事業への
予算過大配分是正といった構造改革は先送りで、既得権益へのバラマキを続けてきた結果、新しい
産業は育たず、実質所得は伸びていない。
現在は、親の世代より現役世代の方が貧しくなっており、子供世代はより貧しくなることが
見えている。窮すれば貧するで、国民全般の視野が狭くなったのと同時に、モラルの低下と物事に対する寛容度が低くなったからではないだろうか。それが幼児化という現象になっているのだと思う。
世情、韓国への批判が賑やかだが、秀吉の朝鮮出兵や明治の征韓論を見ればわかるように、
国内で大きな不平不満・不平等が発生した時に、一番身近な朝鮮半島に対して起こる現象
ではないのだろうか。原因は彼らにではなく、我々にあるのだと思うのだが。 Carol's Theme IIのプログレ部が終わった後のギターってなんで生じゃなくてサンプルだったのか昔から不思議 >>110
Carol's Theme IIのプログレ部分といえばQUIT30のCarol's Theme IIのプログレ部分の最後がミスしてるっぽく気持ち悪い J-POPと地上波テレビは、地方人の娯楽なのである。彼らには情報手段が乏しい。文明社会で当たり前の「独自の趣味を持つ」と言う発想がない。そういう「世界の田舎者」の人々が全力で没頭しているのがJ-POPであり地上波テレビである現実を、考えた方がいい Digitalian is eating breakfast アルバム全曲 のバンドスコア pdfで探してます。
どなたかあげれませんか？ ただでさえ希少なものを自分都合のPDFで探すという 昔のスコアばらばらになってるからPDFでも販売してくれたら買うのになぁ。
最近のスコアはバラけたりしないのかな。 バラけたやつをスキャンすればいいじゃんー
むしろバラけてるほうがスキャンしやすいくらいですぜ このデモの4:29からの音とフレーズになぜか昔の小室がよみがえる
https://youtu.be/as9PbBYtLPE なんか分かるな。
80年代の、Winkとかあの辺の感じもある。 スレチで申し訳ないですが、似ている曲を検索できるサイトやアプリってないですか？
好きな曲と近いジャンルやアレンジの曲を探したいのですが… Spotifyは似たような曲が集まってこないかな。
あなたにおすすめの曲みたいな。 GetWild2015のjustlikeとchildrenのアレンジって小室がやってるの？ 松浦のドラマで小室をオカマみたいな俳優が演じててワロタ >>125
KABAちゃんだったらセーフにしたいｗ 他人が小室を真似ると小室にならずにああなりますって意味では音楽にも通じるかもしれんｗ どんなもんかと役者見たけど、口紅ぬってた時期なんかないよな
どっちかというとYMOのイメージに近いんじゃね？ >>128
適当に混ぜてる感じがある
つーか時系列的におかしな設定も多くてパラレルワールドみたいなもんだから気にしないｗ ボヘミアンラプソディーのオマージュしてるのなんだっけ？ EUROGROOVEのCDを発掘した
久しぶりに聴ける 耳コピできないからスコアないと打ち込めない
メルカリだしてよ ところで 好きな
ムーンライトダンスやtokyo , 卒業 、悲しいね くらいの頃は音楽チームって誰たちなんですか？
特に編曲がらみ これベースラインとかも小室なんですか？この頃の音出すにはどんな器材があるといいんですか？ https://www.youtube.com/watch?v=kv1qG0HVIa4
YouTube見てたら流れてきて笑ったｗ
例のMAX松浦のドラマMのやつかこれ
星野さんにも印税入るのかな？ｗ
偽小室もいるんだしどうせなら偽DJ KOOも出して
偽trfやHyper Techno Mixもお願いしますよｗ >>139
偽KOOはともかく偽TRFはとっくに出た 音色は別として卒業やtokyoあたりはちょくで打ち込んでいたのでは？ギター以外
小室っぽいから・・・ >>141
前にTKの密着番組やってた
TKが直で鍵盤弾いてStadioVisionに打ち込んでで
でも演奏ヘロヘロだからスタッフがみんなで必死に治してたw
提供したらボツにされた曲をともちゃんに歌わせたら大ヒットした、とか
すごくおもしろかった番組だけど
家はVHSが死んだので見られない… スーパーテレビ懐かしすぎる
小室も坂本も肌綺麗でワロタ >>140
そうなんだ
浜崎ヒストリーよりTKヒストリーをドラマにしてほしいもんだわな 投資で100億失う
ﾀｲｰﾎ
世間ドン引き派手婚
3回離婚(結婚)
見どころ満載？w
ブサイクな3人組が出るのもイヤだなw
オリジナル以上にかっこいい役者が見つかるわきゃないし とりあえず歌か楽器ができてイケメンの30～40代の男性俳優を3人揃えればなんとかなるのではｗ >>136
キーボードマガジンの別冊付録だった
カモンエブリバディとかダイブイントゥ～とか
ソロのデジタリアン～のスコアとか買う人いるかな？ >>154
キーボードスペシャルにしか載ってないスコアあったのに実家に帰省したら捨てられていたの思い出した >>155
俺は結構とっといてあるけど、例えばどんな曲のこと言ってる？ 音楽は自由なんだからそんな言い方する必要もないと思うけど。 打ち込みをする楽しみが耳コピすることなんだろう
それも自由だしな ある程度出来るやつは下積み時代を絶対に通っているわけだし、
>159こそ耳コピなんかろくにできないはず いやどういうところに楽しみがあるのかを知りたいだけだ 159はいつもの貧困爺さんだろ
噛みつくだけが生き甲斐の >>164
例えば、初めてシンセ買ったら楽譜が欲しくなるじゃん？
そんな初歩的な想像もつかないのは、DTMどころか音楽やってない人だろうなってすぐわかるよ 耳コピできるけどまあ面倒っちゃ面倒だわ
カレー作る時にタマネギ刻んで飴色になるまで炒めるのと同じぐらい面倒ｗ
譜面やMIDIデータがあるほうがスピーディに仕上げられるから楽
最初から飴色タマネギがあるとカレー作るのも時短できるしｗ もちろん飴色タマネギ作るところから
カレー作るのが好きって人を否定するわけではないがねｗ 譜面使ってたりMIDIデータパクってるのとかすぐわかる
原曲と違ってるポイントがみな同じだったりするし カレーを味わいたいのかタマネギ刻むところからやるのが好きなのかさておき
自分はカレーを味わいたい派なので出来と味がよければそれで良し派だから
譜面使おうがMIDIデータ使おうがどうぞって感じ
でも不協和音やリズム間が違ってるのに気づかず公開しちゃう人は詰めが甘いなと思う
耳コピを省ける分だけかけられる時間も増えるのだから
トータルの出来を上げるためにも細部にはこだわって欲しいね >>170
それってどうあがいても他人の著作物であって、耳コピとは言えないわけだけど、
動画にするとして説明になんて書くわけ？ >>171
そもそもがTMの楽曲のコピーならまずそこで他人の著作物じゃん
必ず動画にして公開する必要もあるの？って話
自己満足なんだから人それぞれでいいじゃない >>172
そういう動画にするかしないかの話ではなくて、
動画にした場合に、なんて説明書きにするのさって話ね
それとも動画などで公開しちゃいけないという認識？ >>173
譜面もしくはMIDIデータを使った場合の公開フローを知りたいってこと？
どこそこのメーカーの譜面見て打ち込んだとか
市販のMIDIデータもしくは誰々さんのMIDIデータをお借りしましたとか
常識的なことを一言概要欄にでも書けば良いのではないかな？
誰々さんレベルの場合には公開前に許可取っておけば更に良いでしょ
てかコピー音源でも一次著作者やJASRACの許可なく勝手に公開したらイカンとか
耳コピ警察来るぞとか言い出したら延々終わらない話になるよｗ
そこまで考えるなら公開しないで身内にだけ聞かせて楽しむ方が良いんじゃない？ >>174
あくまでMIDI流用する場合の話
そういう良識があるならいいんだ
それが聞きたかっただけ
youtubeやニコ動で包括契約されたものなら楽曲著作権(JASRAC)取り締まりをクリアできるが、
MIDIデータとかは楽曲著作権とはまた別の原盤権みたいなもんだろうと思うから >>175
いや流石に他人様の譜面やMIDIデータを借りておいて
何も語らずで公開するのはさすがに問題あるでしょうｗ
知らずに聞いた人にも「耳コピしたのかな？」と勝手に錯覚させちゃうし
本人がうっかり「これ俺のMIDIデータだ」って突っ込んだら大事になるし
先に本人に一言断っておくのは常識だと思うよ
知ってか知らずかやらかしちゃう人もいるだろうけども
そういうのが耳コピ警察のターゲットにされがちだしね
大昔のSC-88とかのDTMブームの頃とネット黎明期に
素人が自作の耳コピJPOPのMIDIデータを掲載していたらJASRACが目をつけて
文化自体が廃れていったという流れもあったみたいだしね
この話を拡大していくとYouTuberがクックパッドのレシピ見て作った料理動画とか
漫画の一シーンのスキャン画像を勝手に使ってSNSで大喜利したりとか
カラオケで歌ってみた動画公開とかも全部アウトになってくるから
最低限の良識をもって作品作りするってので良いんじゃないか？って自分は思ってるよ >>157
ガールフレンド、open your herart、他にもあったと思う いわゆる小室英語については散々既出ではあるんだけど、
一番わかりやすいのはglobeのFeel Like danceで、
これが Feel like dancingだったら英語的に意味がわかるし、
歌詞ともリンクするし、高１、２レベルの英語。
恐らく、小室は英語は分かっていたんだけど、どうしてもingの部分をメロディーに上手く
乗っけることができなかったから、まぁいいやにしたんだと思うんだよね。多分。
一番、意味不明なのは、Body Feels EXIT これはもはや英語では無い。
文法的に意味不明どころか、ただ単語を３つ並べただけかと。その上EXITが大文字な
理由がよく分からない。だから解釈としては体がなんか感じて出口に向かうんだろうなぁと
解釈する他ない。
上に出ていたHate tell a lieに関しては、英語のルールで主語が不明な場合はYouにして良いという
ルールがある。＊長文等で前後関係で主語を解釈するケースは除く。
それにしても文法的には説明がつかないが、なんとなくはわかるよね。
lieなんてそれこそ２つ意味があるって大学受験英語で最初に教わる基礎事項だよ。
ところが不思議な曲もあってa walk in the parkは２種類の解釈が出来るという不思議な曲。
ちなみにNYのセントラルパークを散歩していた時にできた曲だそうで。
全く英語を分かってないわけでも無いような気もする。
でも９０年代の学校や予備校の先生とかは、小室の英語は文法的に
滅茶苦茶だと悪口言ってたと思うよ？
あったでしょ、文法の授業というかGrammarの授業って。昔は。
今はコミニュケーション重視だからあんまり英文法を突き詰める授業はやらないらしいけど。 >>181
それは街頭インタビューで外国人がカタコトでしゃべる日本語にツッコミいれてる様なもんだぞ
歌詞なんてのはニュアンスで十分なんだよ、宿題の作文じゃないんだから
そこらのJPOPみてみ、日本語の歌詞ですら日本語文法100点の文章なんて殆どない NHKだっけ？キャロルの何十周年かのスペシャル番組のヤツは。その中でPWLの2人が
「歌詞に英語が入ってたけど全く意味は分からなかったね。でもそういう雰囲気にしたかったんだろう」
って言ってたな。あっちでいう「ドモアリガト、ミスターロボット！」みたいな感じか ビートルズのトゥモローネバーノウズみたいなタイトルを
当時小室がカッコいいと思っていただけでしょ
青空が降る少年、みたいな曲あったような… ビートルズだって「シー・ドント・ケア」みたいな正しくない文法を
音楽としてリズムに乗せるために使ってたしな
正しくは「シー・ダズント・ケア」にしないといけない 文法間違ってるけど乗せるためにそうしてるって本人が言及してたような >>189
EMITね。
当日に高価すぎて買えなかったわ。
Wiki寄ると、「音楽 - 小室哲哉」とあるけど、
BGMも手掛けてたってことかな？ >>186
小室は行った 多摩に 木根と。
宇都宮に 黙ってた。 #ayumix2020
公式でアカペラ音源落とせて面白そうだけど、誰か小室編曲風 でアレンジ・音であげれませんか？
TM Carol風アレンジとか美里風とか・・・ >>192
５ちゃんに音源上げてもあーだこーだ悪口書かれるから
相当なメンタルタフガイじゃないと誰も上げないでしょｗ
小室本人のアレンジでも叩かれるよきっとｗ あゆのやつって違法ダウンロードを助長する様な手段だけど問題ないんかね？
「自由に使っていいのでタグつけて投稿してね」みたいな事を公式的（ツイッター）に言ってるけど
youtubeにはダウンロード機能なんて提供されてない
つまり、暗黙で各々が特殊な方法使ってダウンロードするなりしてくれって言ってる事になる
それがyoutube規約とか音楽界のコンプラ的に問題にならんのかなと…
こういうの過去に前例ないよな？
別途ダウンロードサイト設けるべきだったと思うけどな >>197
俺がスレチで、>>185 がスレチじゃないという理屈を聞かせてもらおうか？？ >>200
If you cannot dance when you feel like,
and if you cannot cry when you need,
you should look into your own mind.
You will find it controlled by something.
What's the something…?
See.
there are many things well controlled by some powers on the earth.
Such as controlled air, controlled electric, controlled money, and so on.
But what about mind?
What makes you stop dancing?
What makes you stop crying?
What makes you stop laughing?
Nobody can control your mind but YOURSELF.
That's the "Self-control".
"Self-control" means to hide feelings and to cut desires.
"Self-control" is necessary indeed.
But sometimes, it keeps you away from the truth that you really want to know.
Because when you selfcontrol, you might give up, or lose something important.
You might give up even your dreams.
Our smart fans,
Now you understand what this album's title means.
"Self-control" is a kind of the antithesis.
So,when you listen to our fourth album,
set your mind free from "Self-control".
Express as you feel.
Do as you like.
Carry on your dreams.
And we hope our music "The FANKS" will help you do it.
Thank you. キレイ事言って息を吸うように嘘を吐く言語を変えてもおなじ事が立証されたなw >>194
ダウンロードできるページはあるよ
ダウンロードはこちら、っていう案内先がyoutubeだから自分でyoutubeから落とさなきゃいけないと思ってる人多いね 0857 名無しさん＠恐縮です 2020/05/15 08:53:22
>>807
死んだジャニーさんも言ってたよ
平和の上にエンターテイメントは成り立つってさ
ID:CW7MZW1J0(10/10)
0858 名無しさん＠恐縮です 2020/05/15 08:53:23
本当に文化的価値があるならスポンサーが付くでしょう。
手前味噌のマスターベーションは淘汰される。
ID:jZbbfop10
0859 名無しさん＠恐縮です 2020/05/15 08:53:31
映画監督とか、国の支援にイチャモンつけてなかったか？
金を貰っておきながら、感謝せずに批判してたよな。
ID:CScjpz+P0(2/2)
0860 名無しさん＠恐縮です 2020/05/15 08:53:35
リモート会議を利用して稽古するとか、作品を配信するとか、その他にもいろいろアイデアは出せるだろうに、ジジババが王様に君臨して牛耳ってきたから、実際何をしていいのかわからないんだろうな。
ID:JHctzSgS0
0861 名無しさん＠恐縮です 2020/05/15 08:53:37
タレントに高学歴者出してる時点で日本人堕落ミッション成功て感じ。 口紅させてるあたりは、いけないルージュマジック大好きな制作幹部がいるんだろうな >>206
小室っていうかガクトか土屋昌巳に見える #ayumix2020
この頃の曲はあまり聞いてなかったし編曲が小室じゃないと詰まらないね
公式ページはダウンロードが２５曲からまだアップされてないけど
小室っぽいのダウンロードして暇つぶしに・・・
歌手 曲名 作詞 作曲 編曲
浜崎あゆみ A Song is born 浜崎あゆみ 小室哲哉 小室哲哉
浜崎あゆみ crossroad 浜崎あゆみ 小室哲哉 小室哲哉
浜崎あゆみ SEVEN DAYS WAR 小室みつ子 小室哲哉 CMJK
浜崎あゆみ Virgin Road 浜崎あゆみ 小室哲哉 中野雄太
浜崎あゆみ Last angel 浜崎あゆみ 小室哲哉 CMJK
浜崎あゆみ Love Song 浜崎あゆみ 小室哲哉 中野雄太
浜崎あゆみ Sending Mail 浜崎あゆみ 小室哲哉 中野雄太
浜崎あゆみ Like A Doll 浜崎あゆみ 小室哲哉 CMJK
浜崎あゆみ Thank U 浜崎あゆみ 小室哲哉 中野雄太
浜崎あゆみ do it again 浜崎あゆみ 小室哲哉 中野雄太
浜崎あゆみ November 浜崎あゆみ 小室哲哉 CMJK
浜崎あゆみ Happening Here 小室哲哉前田たかひろ 小室哲哉 CMJK
浜崎あゆみ You & Me 浜崎あゆみ 小室哲哉 tasuku
浜崎あゆみ You & Me(SHINICHI OSAWA remix) 浜崎あゆみ 小室哲哉 大沢伸一 LOVE
浜崎あゆみ You & Me(Remo-con rmx-Extended) 浜崎あゆみ 小室哲哉 田村哲也
浜崎あゆみ snowy kiss 浜崎あゆみ 小室哲哉 tasuku
浜崎あゆみ Ivy 浜崎あゆみ 小室哲哉
浜崎あゆみ Feel the love 浜崎あゆみ 小室哲哉 DJ Hello Kitty
浜崎あゆみ Walk 浜崎あゆみ 小室哲哉 中野雄太
浜崎あゆみ NO FUTURE ayumi hamasaki Tetsuya Komuro 中野雄太
浜崎あゆみ Anything for You ayumi hamasaki Tetsuya Komuro 中野雄太
浜崎あゆみ The show must go on ayumi hamasaki Tetsuya Komuro tasuku
浜崎あゆみ Winter diary ayumi hamasaki Tetsuya Komuro 中野雄太 >>215
草
やっぱ小室っていうかガクトに見えるわｗ ガクト、吉井和哉？、土屋昌巳、ジョジョ、河村隆一、カールスモーキー石井、Matt
いずれもまったく小室のビジュアルにかすってないけど
どういう考えでああいうルックスにしたのかｗ >>215
キーボード置くと小室感出るなあ
小室は鍵盤とヘッドセットマイクがないとな パルコパート3のエレプロ初めて見た。まだああいうのあるんだな このスレの馬鹿にどういう事か一応説明してやると
日本の音楽業界ってのはあくまで芸能界の音楽部門にすぎないよって事な
目先の金を追いかけるミュージシャンもどきとそういう連中を持ち上げて美味しい蜜を吸うメディア
支配構造が確立されてて出てくるのはマーケティングのお眼鏡に適ったおもちゃだけ
それに気付かないで実力があるから売れたのあーだこーだ糞ガキみたいな勘違いをしたまま大人になったビーズオタのような妄信的アホ信者達
駄目だこりゃと諦めたからNYCに逃げた訳あの人は >>234
その両方で空気の読めないバカが誤爆したんじゃねw >>233
日本に限ったことじゃ無いよ
ショービジネスの世界はどこも一緒だ
信者が多いのはありがたいことじゃないか >>235
たまに現れる末尾ed-のキチガイさんみたいやね
NGしとこｗ こいつに言いたい、
人生自体が勘違いの連続にすぎないだろうが。
さて本題？？に戻る？？
リスナーとして追いかけてるアーティストが、
売れなくても満足してる層も少なくない
小室ブーム以前にビジネスモデルは、
細く安くになってきてたし、多彩なミュージシャンが、
スターではない一般人代表として活躍し始めた
渋谷系だな
もうけ度外視のお仲間感たっぷりな時代が現れかけた、が
その流れにストップをかけて
スターモデルを再建したがった事務所に
いいように持ち上げられたのがTK
金を欲しがってありあまるやつらに利用されただけ
それを破壊したビートルズみたいな力は
TKは持ち合わせていなかった そもそもバブル文化なんてさ
アメリカが日本に投資したおこぼれに
一億人があやかっただけの幻なんだよ
しがみつくなんてみっともない バブルをもう一度なんて馬鹿げた老害の夢に
本人の限りある「時間」を振り回されつづける若い子が
可哀想すぎる >>244
お、「ニッポン」の「自称業界」人がわいた。。。
こういう老害がいるから、有能なアーティストが
海外からデビューしなきゃならんのだよ。
( ..)φ
宇多田、OneOK、Kingヌー、
小室とはそもそもの格が違うから、業界に頼る必要がない >>245
お前DTM板で下らん話ばかりしているけど
バカだからDTMなんかできないだろ？ｗ
悔しいならDX7でスラップベース作るためのパラメータと
JD-800ピアノのプリセットパラメータのSysExダンプの値でも書いてみろよキチガイ荒らしｗ SPEEDのアレンジャー水島康貴が自身の公式サイトで編曲作業を動画で公開していて興味深い
http://www.mizushi.ostudio/# >>248
終わった人の見たけど
やっぱり終わってるね… ラスグルで使ってたJD800のピアノってストリングスカードが必要じゃない？ むずかしい・・・
誰か それっぽく
BPM
Last angel 142
You & Me 132
Love song 109
crossroad 98
Virgin Road 84
Feel the love 132 小室にだって丸山さんとか理解者もいただろうに
音楽業界云々関係なく自分から落っこちたバカだろ ◎主要先進国で最下位の生産性◎
平成もいよいよ終わりつつあるが、この30年間の変化をひと言でまとめれば「日本がどんどん貧乏
くさくなった」だ。
国民のゆたかさの指標としては1人当たりGDP（国内総生産）を使うのが一般的だ。日本はバブル
経済の余勢をかって1990年代はベスト5の常連で、2000年にはルクセンブルクに次いで世界2位に
なったものの、そこからつるべ落としのように順位を下げていく。
2017年の日本の1人当たりGDPは世界25位で、アジアでもマカオ（3位）、シンガポール（9位）
香港（16位）に大きく水をあけられ、いまや韓国（29位）にも追い越されそうだ。
主要7カ国（英・米・仏・伊・独・加・日）では首位から6位に転落し、かつては世界の15%を占めていたGDPも30年間で6%に縮小した。訪日観光客が増えて喜んでいるが、これはアジアの庶民にとって日本が「安く手軽に旅行できる国」になったからだ。
なぜこんなヒドいことになるのか。経済学的には、その原因は「日本の生産性が低いから」と説明できる。 51ed-QJHT をNGにしたが
どうせ明日には変わっちゃうんだよなぁ >>256
DX7とJD-800ピアノのパラメータ早く出せよ芸プロおっさんｗ
>>257
ed-でNGがおすすめ
巻き添え食らった人はスマンなってことでｗ >>254
失礼しました
水島康貴公式サイト
http://www.mizushi.org/
ホームからスタジオをクリックしてみてください 康貴といえば中田ヤスタカが有名ですが
SPEEDのサウンドを作った水島康貴はもっと評価されて良いはずです ヤスタカのBeTogetherやっつけっぽいけど割と好きよ globeのpreviewでPolysixなんてつかってたんだな、あの時期レコーディングでも使ってたのかな SPEEDの曲って、音色からして、ザ鷆90年代の曲って感じで好き >>263
ピッチの高いゲートスネアにファンクビートのドラムループ重ねて
横ノリのグルーヴ作ってたりすると90年代って感じがする
楽器もファンクギター、スパソじゃないスタブ、デジピ、キラキラベルみたいな >>260
その人が編曲したHIMの曲がモロglobeで面白いよね
サビで「freedom」って歌詞が出てくるし開き直ってるｗ
https://youtu.be/fYcDLCMrNho Aメロは荻野目洋子/ジャングルダンス、Access/MISTY HEARTBREAKの系統のメロだね。
Bメロはまだともかく、サビはもう小室から大分離れてる気がするw
全体的なアレンジは小室っていうより林原めぐみ系みたいに感じるなぁ。
音色がポップだからかな。 >>265
音色のせいだろうけど小室っていうか浅倉っぽいね
「小室風の曲を作りました！」って出してみたら
「浅倉じゃん」って突っ込まれるときの感じ 小室風のつもりが浅倉風ってなるやつって音楽やってない普通の人にはわからないのかな
めっちゃ浅倉感出てても、小室風ってこうだろ？って作ったら、スゲー！小室系！とか言われそう >>269
ドラム→ドカドカバスバスうるさい
ベース→ビョンビョンうるさい
ギター→左右でガーガーうるさい
エレピ→キャンキャンうるさい
スタブ→ヴァーヴァーうるさい
オケヒ→ジャンジャンうるさい
ベル→キンキンうるさい
効果音→ピュルルルとかドカーンとかうるさい
和音をテンション少な目でトライアドにして
小室が使いそうな楽器をうるさく派手にしていくと浅倉になる印象 クオンタイズなしのリアルタイム打ち込みじゃないとあの感じでないだろ HIMだったらこっちのほうが小室っぽいんじゃないか
メロディーはtrfでサビのコード進行は恋しさと
https://youtu.be/g0tt0Df3NB4 浅倉はプリセット音の特徴を大袈裟に強調するようなエディットしてるって言ってたから派手に聞こえるのかも。 >>273
ボーイミーツガールとマスカレイドが混ざってる感じやねｗ
へーこれMAXが最初じゃなかったんだ >>273
唄い方もかなりtrfを意識してたのかな。
分かりやすくてすごい好きだわ。 これだけみんな頑張っても小室独特の哀愁が出せないってどういう仕組みなんだろうな ほぼセルフコントロールだが
ユニコーンのPTA光のネットワークが割とよくできてた気がするなｗ
奥田がわざとウツっぽく歌ってたり編曲はピチカート小西だっけ 小室はメジャーキーで哀愁を出す。それは1974から一貫してる。
ゲワイと愛しさと切なさと糸井重里が有名だから、マイナーのくさメロ作曲家っぽいイメージがあるけど。
あと、よく本人が手弾きでグルーヴを云々、というが、波形調べたらガッツリクオンタイズしてあって、アシスタントが無数のミスタッチを間引いて作り込んでるだけっていう。
ゲワイ特集でも、「本人は気づいてないけど、パーカスをたくさん入れました」って暴露もあったなあ だからかどうかはわからんけど
恐らく本人だけで作ったんだろうな、みたいな曲はスッカスカなことあるよね
SPEEDWAYの曲とか… 1974と金曜日のライオンのメジャー・マイナー進行の切り替えによるメリハリ好きだな
同様の意味でセルフコントロールやヒューマンシステムの切り替えも好きだわ
ゲワイサビ進行だけが小室テイストじゃないんだよな >>281
オペラナイトのイントロのテケケケなところは
グリッサンドしたあとにわざと粗めにクオンタイズしたら
面白い効果になったから採用したんだっけ？ ドラマMがもっと人気出たら輝楽天明スピンオフあるかもな >>285
そういや「きらくてんめい」で「TK」って最近気づいたｗ >>284
グリッサンドのクオンタイズは面白かったですね
フォーリンエンジェルでも聴けますな カモンエブリバディの作詞も小室だけじゃない気がする
あれを独りで書けるなら、そのあとのファミリー曲ももう少しまともになってたはず
安室や華原曲の詩は酷すぎ
足が鳴るとかイミフ グリッサンドのクオンタイズ マニピュレーターが間違えてかけちゃったけど面白いね
で採用になったことがサンレコに載ってた気がする グリッサンドのクオンタイズはお前らもシーケンサ買ったときやっただろ SPEED「アダムとイブ(1999年)」→ globeのFeel Like danceを丸パクリ
https://youtu.be/zZh7kvuZB6A Spotifyの小室哲哉特集だかなんだか聴いたけど全部同じように聞こえて来て途中でやめてしまった。 あいつ自身て、れ、び、でこういってたしな
俺のサウンドは女性の下半身に訴える周波数をどうたらかんたら
なんかブルセラ通いのクソじじいみたいだなって思ってた >>295
くだらねえこと言ってないでDX7とJD-800ピアノのSysEx出せよ早く >>290
Power -明日の子供-やGet Wild Renewalとかもそうかな？ その話ってRUNNING TO HORIZON じゃなかったっけ？
それはどっちでもいいけど・・
リアル入力のデータに手を入れるなんてのは当前の話じゃないかな
当時のシーケンサーの分解能とかの性能を鑑みてもそう思うし
手作業で修正しなければパートソロではよくても全体合わせると
符点8分のとことかリズムがバラバラヨレヨレでお話にならなかったとか
すごい察しが付く >>292
当時SPEED嫌いで聴いてなかったんだけどモロだなこれはｗｗ ウケるのは、クオンタイズされてるうえに、全部のベロシティが128だったっていうことなんだよね。
これはDJ KOO、久保コージほか多数の証言でも明らかで、じゃあ128貼り付きのクオンタイズで、なぜ本人曰くのグルーヴが!?って話になるｗ 127の限界を超えたベロシティが存在したとは！
そういやDX7はベロシティ100以上出なかった、ってのは本当なのかねえ？ ベロシティの向こう側w
ゲートタイムが違うだけで表情変わるし そういや昔キーマガだかサンレコのインタビューで
石野卓球が「グルーブ感、ベロシティではないですね。ゲートかな」
みたいなこと言ってた記憶があるんだが、うろ覚えだし確証が無い 打ち込みでべロシティ拘るのって大体は生楽器の音のリアリティ出すぜみたいな時
裏を返せば、ベロシティの細かいうんちくなんてのはまともな生演奏が入れられないDTMでの話 昔のDTMでベロシティスイッチもない音源で
ベースパートに必死に細かくベロシティつけて音量変えてたけど
実際のベースパートはエレキならコンプで音量のばらつきを慣らしているし
シンベならアナログシンセにベロシティがない機種も存在することを知って
衝撃を受けてからはベロシティ固定だわｗ 特にシンベは
それよりもシャッフル気味なタイム感とかゲート感に拘るほうが
良い感じのグルーヴが出ることを知ったのもその時だな
フラムやゴーストノート入れるときは
昔から基本が100だとしたら50ぐらいで入れたりしてたけど
今時の音源はベロシティスイッチで音色や表情がちゃんと変わるから
コンプかけて慣らすのが前提になったとしてもやる価値はあるね >>300
こう聴くと「小室サウンドはオワコン！」みたいに言われてたけど、小室以外の人がやってたんだな >>302
今ならソフトでMIDI変換するほうが楽だけど
昔は間にMIDI変換するハードウェア挟んで
127までレンジを広げて使うとかやってた人もいたな 90年代序盤までのヤマハのシンセはベロシティ低いから
これマスターにして他社の音源をスレーブにしてると
MEP4挟むかスレーブ側を設定でどうにかしてないとフィルターが全然開かない 小室ってほんとキックベタ打ちなんだよな
それだけキーボードの方でグルーヴを出せたんだろう キックやベースが音量変わりまくると気持ち悪いから
その辺はベロ固定かコンプで潰して固定に近い音量感をキープした方がいいね
どっちかっつーとウォーキング的なベースラインの動き方や
ギターのミュートやファンキーなクラビネットみたいな
チャッチャッって感じの細かいゲート感に拘るほうがグルーヴが出る
クォンタイズもジャストではなく16分がハネるような感じにかけると良い
サンプリングのドラムループとかも結構ハネてるからね
譜面通りに16分でノート打ってもなんかカチッとしすぎなときは効果がある YMOもMC-8で分解能単位でノートずらして打ち込んで
「ノリ」を表現してたしな TM時代の小室の打ち込みはほとんどカッチリしたスクエアなノリだよね
TMN期でブレイクビーツ使い始めた頃も、ループはハネてるのに打ち込みはスクエアだったりしてさ
リズレのアルバム曲は結構ハネてたけど
ベースやドラム奏者が自分のノリで勝手にハネちゃったみたいな感じだし
それだけに表題曲のリズレのスクエアなノリが異質に聞こえてしまうｗ 元々カッチリした打ち込み＋人間らしいノリの生演奏スタイルだったからね
ライブだと特に 浅倉なんか生ドラム風でさえ、カッチカチだからな
TMRのJokerとか 素人がフレーズを真似ると音ゲー厨っぽくなるんだよな 小室ドラム、小室ベース、小室コーラス、コードonベースの多用 >>320
MSXから経歴が始まりDAIVAのサウンド担当したので致し方なし むしろ哲ちゃんはスタッカートの使い方がパーカッシブで
ベロシティとかグルーヴというより 刻みみたいなノリなんだ 徹子とのトークでも貧乏ゆすりでメトロノームを刻む哲ちゃん
https://youtu.be/xQlmT4bxoDo >>324
ダンスダンスレボリューションに提供した時も、メロは完全J-POPなのに違和感0だったし、ゲームとの相性は流石だね
ペルソナでも小室と共演したけど、ゲームにあってるか否かでは明らかに浅倉の方が3段階ぐらい上だった https://youtu.be/KsEnge3vy0w
これどうやって取り出してるんだろ
右と左のチャンネルを逆相でミックスしただけかな？ あの黄色いやつね
存在は知ってるけど聞いたことなかった >>330
あれ、、て確か当時は5000円くらいしたよね？
何であんなん買ったんだろ、、と思う あのころはサンプリングCD流行ってたしどれだけ多く持ってるかがステータスみたいな感じあったなあ ほとんど転載で、さらにレコードノイズみたいなのをかけてあって、結構意地悪だよなｗｗ Preset sound trfのソースはDJ Spazmの私物ライブラリだっけ？
大半がZERO-G DATAFILEに入ってるようなやつだよな 小室の影響受けたやつって
アンチもシンパも同じなんだよな
自分が一番じゃなきゃいやで
となりと繋がろうとしない
自閉症みたいな論破くん 小室みつこの歌詞はリスナーが主人公に結果的にできるけど
小室てつやのはアーティスト主体でイメージ壊れたら聞けないんだなあ うー真～夜～中の二十五～時～
うーシャウ～！
うー叫～んでる～ >>340
いきなり自己紹介しなくてもええやんｗ
DX7とJD-800のSysExまだ？ 「天と地と」EDは何で本人ボーカルで通したんだろう
映画館でズッコケた記憶
鬱が歌ってたらビヨンドに匹敵する名曲になってたとおもうと残念 宇都宮だと強いんだよ
モスキート唱法だからメロが生きてる
あの弱さがあるボーカルがいいんじゃないか
tk-trapの外国人ボーカルの天と地はよくも悪くも綺麗すぎて印象あまり残らないじゃん
あと小室ボーカルの事を言うなら高見沢あたりだってキンキンしてるだけで聞き苦しいと俺は昔から思ってる 小室も高見沢もヴォーカルとしてはジョージ・ハリスンなんかと近くて
メインで歌うには倍音ばかりが目立ってて太さが無いんだよな。
だけどコーラスをやると急に生きてくる感じ。 ここでは小室は声が変なだけで、歌そのものはうまいというのが定説だけど、
小室の生歌って、下から入って正しい音程を探るような歌い方してるし、声質以前に下手だよな
Kiss youのコーラスだけは小室の声がピタッとハマってるけど ビヨンドって名曲かい？いかにもタイアップ優先でTM=機械っぽさを前面に押し出しました！的な感じが好きになれない
だからライブでも元のアレンジでやった期間が短かったんだと思う EOSって三連符使えないんだっけ？
それともこういうアレンジ！って事なのか。
https://youtu.be/LQb2d1WKy2A >>354
当時、TMのメビウスだけは認めるみたいなこと言ってたガンオタの同級生がいて、ガンダム嫌いの自分はこの曲はそれほど好きじゃなかったけど、
後年、93年から始まった、ラジオ番組TMN UNITEDのEDが、BEYOND THE TIMEのインストで毎週聴いてるうちに好きになった
Human Systemの焼き直し的なところもあるけど、鳥山雄二のギターや中村哲のサックス、木根のコーラス、生ドラムと、淡々としているようで、かなり情感豊かな曲だと思う TKプロデュース期はglobe以外は低コスト大量生産スタイルだったな >>353
ぅ真夜中の25時
（略）
ぅSHOUT!!SHOUT!!ぅ叫んでるぅ
冒頭や区切りに必ず小さい「ぅ」が入る印象
そして区切りの間は波が打つように発音が繋がってる感じ >>358
ビヨンド、、はあのサウンドがカッコいい
あの時代ならではの曲だと思う
いま発売されてもあまり感動はない気が、、てルナシーが演奏したやつ聴いてないけど、、 >>353
よくわからんけどシンクラヴィアでピッチ調整しまくった結果じゃん、、 >>359
それが結果的にTKのイメージを悪くした
椎名林檎がデビュー前のコンテストで「打倒、小室ファミリー!!」て叫んでた
たしかソングブックの記事だったかな? >>360
619本当にあった怖い名無し2020/05/25(月) 12:27:33.50 ID:qYOLIfSN0
込む鉄「shout！ シャｧウ！ シャｧウｩ！ さぁけぇんでるぅぅぅぅ～」 >>350
映画でボーカル入りの曲流れたっけ？ 映画の内容がクソでズッコケたが
V2は高見沢が歌う予定だったけどレコード会社の関係で参加できず小室の仮歌が採用されたらしいね >>365
本編では使われてない
予告編の話なら知らない >>365
高見沢もv2に加盟予定だった？
それは初耳だなあ V3の話結構有名だと思うけど
高見沢がポニーキャニオンだったから実現しなかったとか V3面白いww
小室はヨシキのこと気に入ってたよなあ
globe加入ってなんだったん？ 小室哲哉フリークて元ネタ聞かないのか
音楽の幅がない（笑） >>371
何がどの元ネタだったっけ?
ヒューマンシステム、アフリカくらいしか思いつかん、、 パノラマジックがELOとかパッと聞いてわかりやすいパロディは木根の方が多いよね。
「Time Passed Me By」は小室が木根に「BeatlesのYESTERDAYみたいなの作ってよ」って頼んで作らせたやつだっけ。
タイトルも「Don't Pass Me By」をもじった感じかな？
小室曰く「SEVEN DAYS WAR」が歌で始まるのは「HEY JUDE」を意識したって。 みんな昨日(というか5時間前)のラジオは聞いたの？ TOKYO SPEAKEASY | TOKYO FM | 2020/06/11/木 | 25:00-26:00 http://radiko.jp/share/?t=20200612010000&;sid=FMT >>374
先日パノラマジックに似た曲がラジオから流れてたから元ネタがあったのかな?て思ってたけどこれやったんか
rainbow rainbowのアルバムはなんとなくNHKみんなのうた
にあるそうな感じやね
seven days warは??て思ったけどよく考えたら曲の展開自体を参考にしてたんやね
監督からイマジンみたいな、、て発注があったのかな?
time passed me byはいま聴いてもよくこんなアレンジやメロディが思いついたな、、て関心しますね 前にアフリカ物語を観たけど参考にして歌詞を書いたって本当だったんだな アルバムSPEED WAYがやっぱり色々な意味でワースト、と思う方は多いと思うけど、実はNetwork ～ Easy Listeningがワーストじゃないか？と昔から思う
SPEED WAYは音は悪いけど曲は色々な意味で切羽詰まった感がヒシヒシと伝わる『聴ける曲』がある。特に『ACTION』 >>381
Networkはフルアルバムと認識してないだけだったりしてｗ >>378
聴いたありがとう
秋元がダメ出ししてるのってすごく期待してる
復帰しても中途半端になりそうだけど秋元のプロデュースに曲使ってもらえるか復帰の後押しがあるなら楽曲の質的にも業界の立ち位置的にもいいポジションに治まれるんじゃないかと期待しちゃうなあ
個人的には22/7の曲に小室来たらめちゃくちゃ嬉しいんだけれど
昔小室が秋元に曲を使わないかみたいな話持ちかけてて結局使ってくれなかったけれど、関係は良好みたいでよかった major turn aroundは小室全盛期の才能がギリギリ残ってて意外と格好いいんだよな https://www.youtube.com/watch?v=mIZQDURgalE
小室ってこんなこともしてたのか。
どうでもいい人だと思ってたけど。
思わず聴きいってしまった。 他にも小室氏のプログレチックな曲ってあるかい？
是非、聴いてみたい。 小室の組曲っていいよね
ヴァンパイアハンターDとかキャロルとかMTRとかQUITとか
たっぷり時間使っていろんな感性盛りんでいくのすごくいいと思う >>393
小室はデビュー時からヴぉる卿も好きなプロフェット使いだよ。600。ちょっと前はOB6も使ってた
こういう曲なら気に入るかな？
https://www.youtube.com/watch?v=v2JbiENtcsg この辺はどうだろうか？LIVEだから長げぇけどw
小室哲哉 tk-trap (1996) 720p - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=hnDuNwjZMXE
>>381
SPEED WAYは切羽詰まってて、
Networkは作りたいけど疲れと投げやりと行き詰まり感あるw
>>324
別にアレが初作曲・初仕事って訳でも無いでしょ
個人的には他2名の作曲者と比べると一番ゲーム臭く無い感じするけどね
>>353
まぁ「音痴では無い」が正しいかと
多分Hit Factoryでは日向氏から簡単なボイトレ受けてると思うんだけど >>396 これも中盤はプログレっぽいかな。
実際、弾いてる動画を見るのが好きなんですよ。 >>358
ドラムはヤマハ RX5の音だが、、どうきいても。
リズムマシンだよ ビヨンドはいつもキャロルのしか聴いてないせいか、たまにシングルのやつを聴くとドラムのコンプがすっごい
まぁいずれにしろどう聴いてもあの重たいスネアは青山純だ Beyond The Time、シングルとアルバムであんだけ印象が違うの凄いよな。
ミックスだけでこんなに変わるのかと。 >>406
アレはどういう経緯であぁなったんかね。7Days warも全く変わってたけど。イギリス側がイヤがったのかな
どうもシングル版はどっちも好きになれない >>407
キャロルのアルバム全体の柔らかい雰囲気に合わせたんだろうね
シンセベースもちょっと生っぽいと言うかアンプ通したような音になってるし
それにしてもIDが「TNM」ってちょっと惜しいなｗ >>407
オレはむしろ逆だわ
シングル版の方が好き >>407
7days warはコーラスは消してほしくなかったけどアルバム的にはあっちのほうがいいんか、、 堀ちえみ、愛を今信じていたい。omoude o okizarinisite
同曲。痴呆が始まってるなw >>411
シングル版は子供向けの映画の主題歌だったからアルバムの雰囲気に合わなかったって事じゃない？
さらにCOME ON～も結構違うんだよな。あとからシングル聴いて驚いた。やっぱりキャロルの方が好き >>413
TMって、(おそらくシングルも買わせるため)アルバムとシングルのMixが違うことのほうが多い
Just one victoryもシングルはディレイがしつこかったり
シングルとアルバムで一緒って、Love Train、Rhythm red beat black、リプロダクション3シングル、Resistance、Girlくらいか？ >>416
リズレはドラムがシングルだと打ち込みでアルバムは生だったような キモノビートもresistanceも歌詞を変えてたじゃん POINT～って曲が途中で2/4拍子を挟むのに
TR727のパーカスループはずっと4/4でループしてるから
「スッペッスッポポスペポポスッペペ」が途中から
「スペポポスッペペスッペッスッポポ」に変わるのが面白い >>421
、、てかそれはhit factory全般じゃね? >>422
そういうガサツさも小室の魅力かね
浅倉ならきっちり直しそうだし
pointのパーカッションは半小節ズレたフレーズが当たり前のフレーズだと認識しようとするのも楽しい 軍事パレードの北朝鮮と、オリンピック入場のアメリカだな。。 トランスは音量を下げるとヒーリングミュージックになる >>407
イギリス側が極端に加工した感じの音を好まなかった
みたいな話だった気が
>>402
シングル盤聞き直すの面倒だったんで
RX5ってあんな音出るんだ・・・とか一瞬思ってしまったｗ そういえば小室って歌い手にあまりビブラート使わせない歌唱させてるよな >>432
そう？
ビブラート抑えさせてるって感じる歌ある？ >>432
そら自分の作ったメロを忠実に歌ってくれへんと モスキートステンレスを会得したアイドルとかいたら面白い ビブラートは小室の仮歌のせいじゃない? うあーってノンビブで歌うやんあの人。
ところでOuternetから急に音がゴミになったのなんか理由あるんかな‥ マニピの人が外れたとかそういうやつじゃないのかな。
Outernet辺りの音も個人的には好きだけど、とはいえ質感はだいぶ変わったよね 099 伝説の名無しさん 2016/05/06 14:03:26
>>90
>例えば、ASKAは歌手にならなかったら、清原は野球選手にならなかったら
>覚醒剤に手を出す事はなかっただろう。
浅くて薄っぺらい運命論だな。それだとなんの説明にもなってないし、
なんの解決もしない考え方だよ。ものごとには大抵必ず原因と結果というものがある。
貴方のそれだと原因の辿り方が浅すぎて、途中でストップして思考停止しちゃってる。
ASKAは心理・性格面で（異常なまでの）自信家であることが伺える。
自分の行動全般に疑問を感じておらず、何か矛盾やおかしな点があっても
本人の（時に身勝手な）論理で踏み潰してしまう傾向がある。
クラブで初めてクスリに出会っても疑問や抵抗感らしきものがほとんどなく、すぐに手を出している。
その後、別の機会でクスリや処方薬に出会っても、自分でネットで調べただけで
「これは安全だ、問題ない」と勝手に納得して手を出してもいる。
常習者となり、異常行動にたまりかねたCHAGEが注意をすると逆上して
暴力を振るいケガをさせ、CHAGEの妻が激怒して「訴える！」という騒ぎも。
逮捕後もファンや家族への謝罪の言葉はなく、ただ愛人を犯罪者にしてしまったことだけを
一方的に詫びるのみだった。
そのような（傲慢とも言える）性格が形成されたのは何故か？
→幼少期の親の教育や方針、考え方など家庭環境を探る必要がある。
（彼の親は自衛官なので、その独特の考え方なども影響した可能性はある） 犯罪者の98％はパンを食べている説ぐらい説得力ねーなｗ 最近パソコンでバウンスした音ばっかりだなー。のっぺりしとる。
SSLのときのほうが音良かった。 >>353
>Kiss youのコーラス
Twinkle nightのコーラスもかな
あのコーラスで曲の切なさが増している Apple MusicでGORILLAかなり久しぶりに聞いたけどここまで名盤だったかなと驚き
イントロダクション的なGive you beat～Nervousの繋ぎ
GIRL、雨に誓って～SAD EMOTIONで終わる流れ
全体的なアルバムの質感も曲順もいいし捨て曲ないし完璧 >>445
強いて言うならI WANT TVがちょっと浮いてるぐらいか
なんかアイドルに提供した曲がボツって自分たちが歌うことになったみたいな印象の曲
この頃の小室の編曲って特に木根バラに顕著だけどすごく正統的なアレンジ(飛び道具的なのは雨に誓ってのイントロとpassengerのサンプリングしたラップぐらいか)
まとまってる印象 お前ら変わってるな
いつまでメディアに踊らされたいんだ？
負の感情を持ってこのスレ覗いてる奴のが多いというのに >>447
え？？なんかメディアにでてるの？？
みんな勝手に好きな楽曲の考察とかしてるだけにすぎないと思うけど
くだらない文春ネタとかに踊らされてるのはキミだと思うぞ >>449 このスレにでてる、90年代からずっと老害だった奴ら
>>448 それをスレで報告する必要ある？w、ただの敗北宣言だろ
それなら、シンパもアンチも全員NGでいいんじゃ？
ついでに、女性の人半身に訴える音楽やってた人は、風になってください 負の感情なんか持ってたら未だにこんなとこ覗いてないよ
変わってるのは負の感情持ってるものにわざわざ関わりにくるそっちだよ >>446
ゴリラはタイトルが異質に感じて最近まで聴いたことなかったなぁ
（結局、ほとんどの曲はベストでも入ってたし、、）
でもその後のセルフコントロール→ヒューマンシステム→キャロル
と名盤が続いたことを考えるとこのアルバムに秘められたパワーは無視できないね
パッセンジャーの後半とか好きだし、コンフェッションとかサッドエモーションはよくできたバラードだし
夢があるよねぇ あの時メディアと競合して
アンチコムロ派のミュージシャンを
TVから追い出してメディア独占して
精神活動にも制限を加えた小室が
今更好きな音楽について、、
とか言っても寒いだけだねえ ゴリラはその前後のアルバムと比べても音作りがバブリーで時代を偲ばせるよな
ゴリラ～セルコン～ヒューマンと順に大人びた感じになってくから
ある意味ではゴリラが本当の意味での「チャイルドフッズ・エンド」なのかも ゴリラは音が重い。中域にギュっとしててイイね。全部コシがある。セイントレインのあのアンニュイな感じもイイ よくよく考えると若いころからPCやシンセ使い倒して
最新のポップスを作って一財産築き上げたじいさんって考えるとすごいわ
声以外にマイナス部分がなかった まぁ黙ってても女のほうから群がってきただろうから
それはある程度しょうがないのでは >>458-459
まああんだけイケメンで才能あって金持ってたらそらね？ TMってリズムレッド～までは捨て曲が無かった気がする コンフェッションのイントロからのメインのシンセはフルート?
どうなってんの?
フルートとエレピをミックスした感じ? I want TV好きだけどな
特にBメロの行き方とか I want TVはタイトルと歌詞がクソださいだけで曲は悪くない気がする
歌詞がなんか無理矢理上手いこと言おうとしてるのがまた鼻について嫌悪感が増す >>464
DXエレピとフルート音色だな。あのDXエレピはTMでも屈指の美しい音色だと思う >>468
あの音色でバッキングをしようと考えた発想は正直、すごいと思う
シンセと歌詞があの曲を名曲にしてると思う あとメロディは普通な感じなのに
イントロのコード感が曲を大人な雰囲気にしてるね アコギもイイと。弦の上を撫でるような感じの音と「ダイムをか～ぞえ～る～」のあとの『チョイン！』ってヤツ アコギは吉川忠英かな?
多分、深く聴くとコード感をサポートするアコギの小気味よさとかベースが良い味だしてたりとか聴きどころは満載やね 話に割り込んで聞きたいことが
WORLD'S ENDを最近コピーしてるんだけど
0:22にあるようなシンセタム
何のタムかわかる方いますか
TIME TO COUNT DOWNの3:14とかにもあって
アルバムRHYTHM RED内の随所で現れるんだけど >>475
まだ表面的にはみっこちゃんとか呼んでないのかね。
一応クレジットとしては西門加里だからかな。 >>476
69/99の 0:05、3:00 とかでも聴けるやつかな！？ そうそう！
いったいどこのメーカーだろう
Arturiaのビンテージドラムマシン集にも入ってなかった >>476
多分音的にも時代的にシモンズのSDS2000だと思う
https://dotup.org/uploda/dotup.org2185515.mp3
コレ、サンプルだからエディット出来ないけど、この音のパラメータをイジったヤツだと思う それっぽい！
この短時間に！
ここはホントすごい人いるんだなぁ たまにでいいからライブなどで復活してほしいな 小室、安室、氷室 TMと似たスタイルでそれなりに有名になれたアーティストってほとんど居ないよなぁ。
バンドブームやアイドルブーム何かはライバルがウジャウジャいたけど。 似たスタイルで売れたのはaccessとWANSかなw そこまでさかのぼるならいっそクラフトワークまでいくのでは 小室哲哉のハードロックはなんか違うよね
TMN聞いても確かにギターはハードに歪んでるしツーバスなんだけどハードロック好きに全然刺さらない
てかテクノとかもそうなんだけど この外れ具合が小室哲哉の個性なのかな
意外とパクリもと分かりにくいよね
分かりやすい丸パクリはシークレットリズムのモトリー、レゲエから持ってきた時には起こせよムーブメントあたりか
てか自分をパクってるよねw >>493
フュージョン&ニューウェーブおじさんだったから
としか言えない RHYTHM REDは、当時のシンクラヴィア＝高音質を強調するためか、80年代にいわゆるハイファイって言われていたような音で、低音域がスカスカだから余計ね
ドラムはわりとドライなのに、ボーカルのリバーヴはLAメタルみたいに深くかかってる
ギターのブリッジミュートした時のズンってくる低音が削られてるからどうしても軽くなるよね
ライブ自体、ツインギターで分厚いディストーションサウンドで構成していたラスグルのTime to、69/99はそこそこ良いんだけど ハードロックが何なのか知らない頃はrhythm redの69/99，worlds end聴いて早いテンポの曲をハードロックなんだと解釈してた
それでもtime to count downなんかをハードロックだとは思ってなかったけどTMっぽいハードロックなんだろな、、とは思った
全体的にハードロック知らなくてもギター、ドラムが軽く聴こえるのが違和感だった
そしてあのツーバスは難しいんだろな、、 でもバラエティにとんだアルバムで凄い!、、みたいな評価されるアルバムよりかは不器用でもコンセプトを大事にしてることは評価できるけどね 小室哲哉の曲はバブルの頃に栄えたホテルや社宅の廃墟を眺めながら聴くと心に染みる REASONLESSのイントロが妙に怖かった子供の頃ｗ RHYTHM REDと同時期、同じようなコンセプトの渡辺美里・TOKYOなんか、リズレ収録曲よりいいし、これはウツが歌うべき曲だろと思うな
Memory Moogの音もギターもカッコいい
いやコーラスでウツも歌ってるけどさ マイケルジャクソンなトトみたいにダンスサウンドにロックを取り入れるのがカッコいい、、みたいな感じなんかな?
tokyoはパワーや虹をみたかいのイメージが強いな >>504
パワーで言うたらヨシキ
テクニックで言うたらそら山木秀夫やしな ゴリラのサウンドがいちばん古臭い。rainbow×２よりも旧い。
パサパサした感じで。でもこれぞ80年代という懐かしみ哀愁がいちばん漂う。
他アルバムはみんなヌルヌルサウンドというか透明感、水分がある感じだけど。 バブル時代とニューウェーブと下品なリバーブの時代だな ゴリラで、その後につながる小室メロディが完成されたと思うな
Rainbow～Twinkle Nightまでとゴリラ以降で、メロディが違う >>501
rhythmredはほとんどの曲のもつイントロの空気感が好きやね
ギターから、、、てのが
おおかったからかな?
特にアコギ >>509
少なくとも方向性が固まった気はするよね 先生の書く歌詞もファンタジーな感じから大分変わったような 最初期は歌メロと独立したシンセメロのセクションがあったけど
YOU CAN DANCEあたりでリズミカルなリフがまんまメロになる形になって
セルコン、DON'T LET ME CRYで完成された感じ
それに伴ってメロ自体がリフっぽくなった
>>510
音もそうだけど、リズレって現実的な内容の歌詞や曲調が多かったから
REASONLESSのイントロだけなんかCAROLの地続きみたいに霧がかってて
また変な世界に迷い込んだのかと思うんだわ >>512
ファンタジーなTMに対して
デジタリアンなんかはかなり即物的な歌詞が多かったから
そこら辺ターニングポイントなのかもね >>514
CAROLはコンセプトを考えたら歌詞がファンタジーなのは解るけどデジタリアンからリズレにかけての歌詞の変化は何か影響有ったのかな？作詞に坂元さんとか呼んだりしてたし キーボードマガジンでは
「今回のリニューアルはハヤりのCIだそうだが、結局は低年齢層と女性ファンが多い現状から男性ファンを増やしたいということだろう」
みたいに書かれていたね 「終末へのデカダンス」みたいな標語を掲げてなかったっけ？
文字を見ないとリズレの歌詞も「この"週末"に出会えた奇跡」って聞いちゃうんだよな…ｗ
ファン層を広げたいけど結局は「消しゴム」みたいな固定ファンしかいなくて
もっと大きく広まらない焦りはあったかもね
（近年の小室は「SNSでよく見る"拡散"って言葉はずっと古くから使ってた」なんて言ってたけど）
そこに80年代に流行ってた「荒廃した世紀末」みたいな世界観を重ねた…のかも？ シークレット・リズム
終末への逃走
ピュア・デカダンス
かな
鉄管臭いけど誰が考えたんだろう 元々ロック好きなのに明るいエレポップみたいなのを意識してやってたせいか
10年に一度くらいダークなロックを意識してるよね
リズレ期だったり、ヴィジュアル系が台頭し始めた頃のglobeだったり 土曜日のつべ12時間配信のタイムテーブル公開されたよ >>522
小室でダークなロックってあったっけ？
小室ってブルースもパンクもニューウェーブ(ニューロマ除く)も通ってないし、
小室が好きなロックって70年代のブリッティッシュロックとか、プログレとかそこ経由のフィルコリンズみたいな80年代のコマーシャルなプログレで、あまりダークな要素はないように思うな シングル版のThe Point of～ぐらいしか浮かばん
Secret Rhythmもちょっと
まあでも本人は何気に闇深そう
でもそれを飛びっきりカッコよく表現できてしまう感じ
Silver&Gold danceとかmasqueradeとかも
ある種の狂気かダークなもの抱えてると思 リズレライブの衣装はモロにキース・エマーソンだもんね。
あのあたりは本当に心から好きに楽しく演奏していたんじゃないかね。 たぶんTMの頃は「本当にやりたいこと」と「売れたい気持ち」がゴッチャになってたんじゃない？
だからダークになりきれずポップにせざるを得なかったとか
上でも挙げてるけど「REASONLESS」はちょっとダークで怖い…って思ったけどよく見たら木根作曲かこれ
「POINT OF」のイントロはTMの一般的なイメージからすると十分すぎるくらいダークで怖いよ
色々タガが外れて遠慮がなくなったって思ったのは
globeの「Perfume～」「wanna Be A Dreammaker」とか
別ベクトルでヤバいのは末期の華原の曲 10分くらいの長い曲なかったっけ？
お得意のLFO芸も含めてひたすらシンセ弾き倒してるやつ
タルカスの真似だろうなーって思ってたｗ LFO芸ってレートをだんだん上げていって
ギュオーンギュオーンギュインギュインビュワビュワビュワワワワビーーーー
みたいなことするやつね
アドリブで困ったら取りあえず逃げる小室テクニックのひとつｗ ゴリラの時は売れないと解散がかかってたから不本意な部分は有るんじゃないかな >>526
音楽通から言わせるとまだまだダークじゃない、、と言わせるやろけど当時はglobeの2ndは突然どうしたの?て思った
TMでダークは感じたことないけど、、 >>530
select rhythmかな?長くはないけど
worlds endのイントロオルガンは打ち込み臭くて弾いてない気がする >>529
確かに木根さんは売れることを考える必要なかったと思う
華原朋美の末期とか当時は興味なかったけど逆に興味がでました 違ったら悪いけどスペースワールドで披露したThink Of Earthは長かった気がする >>529
Reasonlessは小室がオケを完成させて、木根にメロだけつけといて、と振った曲だよ
Be my love tonightのところは小室は間奏のつもりだったのに、木根がそこにも歌メロつけちゃって、
なんでそこに歌メロのせちゃうの？って、これまた理不尽な文句をつけた曲でもある 何を持ってダークなのかはわからないけど、80年代の小室のインタビューで、Depeche modeとかはちょっと違うみたいなことを言っていたのをみて、
そういうのは嫌いなんだろうな、と思った 小室はなんで2000年過ぎたあたりでゲボゲボしたトランスなんかにはまって
R&B路線にシフトできなかったのか？
小室を離れて素人同然で出直した安室奈美恵の方がむしろそうなってるのに トランスの前にR&Bやってダメだったじゃん
96年までは流行を作っていたのにロックとかR&Bとか日本で流行ったのを後追いするうになってからグダグダになった つべにdigitalian Liveがあがってる
かっちょええ 安室奈美恵もあの路線で15年もよく頑張ったよね
小室から離れてBaby Don't Cry以外、一曲もいいと思わなかったけど
安室ちゃんの悪口を言うとババアが怖いから、堂々と言えない カリスマ性のあった安室を取り込めたってのは小室にとっては幸運だったね 坂本龍一にニューヨークで流行ってるのは完全にR&Bだと聞いてからおかしくなった 1999年に宇多田がR&Bで出てきて諦めたとか言ってなかったっけ >>548
久しぶりに聴いたけど、いい曲だね。
アレンジが良くないのか、スネアの音が良くないのか・・・ 小室ってハウス系のノリの曲が一番サマになってる気がする。 ワイルドヘブンって曲はいいけど、音圧がありすぎて
CDとかだと飛ばしちゃうんだよね。タイトルコールとイントロがうるさすぎる。
一途な恋もそうかな。あれはAメロの疾走感最高、2番Aメロの転調最高なんだけど
惜しいよな。
2曲ともCAROLかHUMANSYSTEMサウンドで改めて聴きたいと思える。 >>548
当時は小室ファミリー全盛期で過去に売れてたひとがそれに便乗したひとが乗っかった感じやったから
なんでこの人が??て雰囲気だった
曲調もいま聴くとカッコ良いけど小室曲としてはどこがサビかわからん、、て感じの曲調だったから小室作曲て言われてやっとわかるレベルだった
以前に愛撫とか提供あったけどほぼB面なあつかいだったから >>555
メドレーのなかで一瞬やってるけどフルではやってない ドラゴン・ザ～ツアーのビデオ、単品で出してくんねぇかなぁ >>562
教えてくれてありがとう
忘れてた
もう終わったけど14時から最後まで見てもうたw
2～3時間ぐらいにしか感じなかった バンパイアハンターDを今更ながらみました
なんかやっぱり合わんね、、戦闘シーンとかは良いんだが、ｄのテーマはちょっとな、、ファイナルファンタジーよりドラクエ、、ぽく感じる
サントラ単体としては聴いてみたいけどね The point of lovers’ nightとか、V2の背徳の瞳とか、小室が90年代始めくらいに使い始めた印象があるんだけど、サイレンみたいな音ってシンセ的にはどうやって出せる音なのか、どなたか知りませんか
音程の振れ幅もゆっくりで大きいし、揺れが向かっていく方向もランダムっぽいし、どうやって出しているのかなって memorymoog買えば同じ音出せるよ100万くらいで買えるよ LFOで音を揺らすことでサイレンみたいな効果がでる
更にポルタメントつけると演奏した時の音程移動がピッチベンドで移動した様な効果が自動的に付く
わかりやすくいうと、ボーカルがシャクリを使う様な効果が得られる（効きの早さ設定で、ういーんって音程変化する） LFOの振幅を大きくして周波数を下げたら似た感じの音が出た
ちょっと感激
ポルタメントはもっと振り幅が大きくできるのかな
初心者なので基本すらわからずだけど
皆さんどうもありがとうございます ポルタメントじゃなくてピッチエンベロープ使ってることもあるね >>572
ポルタメントが使えるなら数値も変更出来るのではないかな。
ライブ版でも良いけどSECRET RHYTHMなんかはまさにその出したい音そのものでしょう。 ポルタメントは変化の時間が変えられますね。
Secret rhythmのイントロについても知りたかったけどLFOの周波数を上げるとそれらしい音に。
the point of~のゆっくりした変化とsecret rhythmのイントロがLFOの周波数で繋がると思わなかった。
ありがとうございます TMNでの小室とglobeでの小室が何故か別人に見えてしまう >566
MiniV3でちょっとやってみた
https://youtu.be/z5oJSvIhsYo
MEMORYMOOGで一時期良くやっていた手法ね
MOOG系のシンセはオシレーター3をLFOとして使えるので、後はモジュレーション全開にしてオシレーターのピッチをグリグリするだけ。
ポルタメント(moogではグライド)を最大にしておけば音程がゆっくり変わっていくよ。
MEMORYMOOGの6音ポリ18オシレーターのユニゾンは強烈 前にiOS用Model Dアプリが無料だったのでダウンロードしたけどなかなか楽しめる。 >>577
タイトルがｗ
小室アドリブといえば困った時のLFO芸だよな
2014年ぐらいはNordLeadでギュイギュイがお気に入りだった様子 >>577
すごい、実物に近いもので見れるとは
Secret rhythmなんかはそのものですね
感謝 LFO芸だと渡辺美里「tokyo」が好き
小室の手弾きドラムも堪能できるし >>551
同じく中森明菜。
これ、B'zのアレンジャーが担当してる。
確かにビーイング系ぽい。
https://youtu.be/v5-XgRKC0iQ GET WILD`89ってオリジナルと比べるとどうもノリが無いな～と思ってたけど、バックトラックスのオケを聴くとそんな事無いんだよね
結局、ウツがオリジナルを聴いてそっちのノリで歌ってたから89に乗せるとノリが合わないんだな、と再認識 89がどうやって作られたのか知らないんだね
あれはボーカル以外は好きにいじっていいと海外に出されたんだよw リミックスとリプロダクションの違いを当時のGBやPati-Patiで小室が熱く語ってたな
因みにexpoのウィーラブジアースもリプロダクション フールオンザプラネットも含めてアルバムセルコンの曲率が高いなって当時思った >>586
そうなんだ。確かキューベースで作り直されたんだっけ？
DON`T LET ME～はシンクラでボーカルのディレイなんかもシンクラ内部でコピペで作られてて驚いたって昔小室が言ってたっけ 初代Cubaseは1990年
DRESSは1989年 1989年Cubase1.0Atari
1985年Pro16
1986年Pro 24
共にコモドール64用
ヨーロッパ系の人はあの時期Atariをよく使ってたよね >>597
うちにもあるわ
このスレだと所有者が多そう AMGやDataFilesシリーズからの転載ネタばっかだけどね
trf独自のボーカル・コーラス・ドラムループはこの２枚組じゃないと >>599
あの中の声ネタいくつか組み合わせると、いとしさとが作れる! 永遠の花 #Remix
https://soundcloud.com/djimagawa/remix-6
TR-909 (リズム)
TB-303 （ベース）
SH-101 （シーケンス）
JD-800 (53Piano)
JUNO-106 （パッド）
JV-1080 （ブラス）
SRX DANCE （声ネタ・FX） 作曲だけじゃなくて編曲もっていうのが意外
不安しかない 「ビートのきいたEDM系」でアレンジも小室じゃまたアレンジありきの安っぽい感じなんだろうな
昔みたいにヘタな鼻歌でもすぐに分かる様な強力なメロディの曲が聴きたい 裁判後あたりからなんかスタイリッシュにしすぎてダサいわ
元々ダサかったのがバレたのかもしれない AAAあたりの作曲だけのときは結構良い曲多かったと思う
逆にRemodeみたいに自己流EDMはすごく退屈 1998年くらいまでの曲しか知らないけど、唯一「ジーザス」だけは聴いてる。
で、今調べたら「小室は自身の全盛期だった1997年の未発表曲を提供」だそうで、
だから聴いてて（個人的に）心地よいメロディだと感じたのか。 アニメで言うと高橋留美子は
昭和→平成→半昭和 と絵柄をを変えて戻した
小室は令和まで逝ったが無駄に失敗している アイドルなんだからヘンに凝ったアレンジしないで「JINGI・愛してもらいます」くらいがちょうどいいんだよ
やっぱりアレンジは外部がいいな Pandora名義ならいい曲になると思ったけど、もうだめでしょ
浅倉とこーじさんの介護あればまだやれる 昔の木根との共作みたいに
浅倉とかがオケを先に作って
小室がステンレス仮歌乗せれば手早く良いのが出来そう スタンダンダンダンテレステン
スタンダンダンダンテレステン 小室じゃなく木根がピアノ弾いた「あの夏を忘れない」やんけ 作詞作曲だけやって編曲は若いのに任せればいい
トーフビーツとか今何やってんだろうな またソフトのTRITONとかセールしてんな
ゲワイディケイドランのアーイアーイって声が欲しい人は買っとくのもいいかもしれない >>616
ジーザスは最後の小室っぽい小室曲だと思ってる
宇都宮に歌って欲しかった…
あの頃(SONY時代)の仲間に集まってもらって作りましたーみたいなアルバム出して欲しい 昨日久保こーじ氏がYouTubeで生配信してたけど、
乃木坂の小室の曲はイントロでmoog one使ったとか。
マニピュレーターの溝口氏のスタジオでレコーディングしたんだって。 けど浜崎に関しては元HΛLの連中のほうがいい曲になるから良いわ
新曲も小室なら明らかにゴミになってたと思う >>635
moog oneって100万くらいするじゃん、なんだかんだ言っても金あるんだな 溝口氏を知らない人もいるのかね
trfの1stアルバムあたりからずっと小室を音ネタライブラリで支えてきた人
観月トゥーシャイや中森明菜愛撫の声ネタも溝口氏
EXPOアリーナツアーの声ネタ・サンプルネタは溝口氏担当かどうかわからん >>644
そもそもビーイングてまだあんの?
あと、仮に入ったとしてビーイングではプロデュースができない気が、、
乃木坂46はプロデュースは、秋元康なんかな? 小室さんの専属だった岩佐さんがいないぶん、今度の編曲は期待できるのでは！？
岩佐さんには申し訳ないけど、
村上章久さんがいた頃はサウンドに奥行きと空気感があった。例えるならばマイク録音のような音。
2001年後半位？に岩佐さん一人になり空気感の無い閉塞的な音になった。例えるならライン録音の音。売れなくなった要因だと思っている。 マニピュ担当ってのはそういうミックス段階の話まで影響及ぼすもんなのかな
まあ今は一人でそういうエフェクトとか全部やっちゃう時代ではあるけど 小室がひとりでできるわけないだろ
岩佐になってクオリティが落ちたのは同意 まあ音色選びや音作りって言う点は重要か
ほぼ三人で作りました！とか言うSPEEDWAYの音は最悪にショボいからな >>648
わかる
村上氏がいた頃はどんなジャンルのTK曲でも立体感があって瑞々しいサウンドだった
個人的に糞曲だと思うTMのハピネス×3ロンリネス×3も音には潤いを感じた
村上氏が離れてからはどんなにリバーブやディレイに頼ってもカッサカサに聞こえるみたいな あの時って差し押さえ食らって自宅に有る機材しか使えなかったんだっけ？ >>181
歌詞、曲名は詞（詩）だからね。
詩的でしかありえない言葉使い、文章表現は普通でしょ。 先生はメロディーに合わせる為に語呂の良い言葉を当てはめてるって言ってたね、だから翻訳するとおかしくなるって言われてたけど 小室作詞の日本語でさえ怪しいところが散見されるのに
英語ならなおさらだろうな 当時ピーターバカランが新聞のコラムで
Can You Celebrate? ＝ ドンチャン騒ぎしない？
であって、「祝ってくれる？」なら wish me well が正しいって書いてたな 金曜日のライオンはアフリカ物語まんまだけどクロコダイルラップって何だ？ ラストアイドルって初めて知ったわ
北乃きいで懲りてアイドルにはもう手を出してないと思ってた ＞村上氏がいた頃はどんなジャンルのTK曲でも立体感があって瑞々しいサウンドだった
＞村上氏が離れてからはどんなにリバーブやディレイに頼ってもカッサカサに聞こえるみたいな
＞2001年後半位？に岩佐さん一人になり空気感の無い閉塞的な音になった。例えるならライン録音の音。売れなくなった要因だと思っている。
違うでしょ
機材の変化だよ
Pro Toolsがメインになってから音に変化が出てきたんだよ
小室さん側近のマニピュレーターは村上さんも音色を作る人ではなくて
小室さんがシンセの前でアレンジして音作りして次々と作っていく音をまとめるのが役割だから
＞カッサカサに聞こえるみたいな
＞空気感の無い閉塞的な音になった。
マニピュレーターが原因じゃない
機材の変化による音です どんなに機材が進化しても
90年代のあの音の質感は出せないのです
それは村上さんが優秀だったからとか岩佐さんが優秀じゃないからとかは関係ない
80年代の音も90年代の音もどんなに再現しようとしても不可能なのです
機材の変化によるもの 昔の機材とまったく同じものを使用しても
PCの画面でソフトを使用して再現しても80年代・90年代の音のならない
立体感とかそういう問題じゃない
根本的に機材の進化によって小室さんの音も変化していったということ >>665
＞村上さんも音色を作る人ではなくて
＞小室さんがシンセの前でアレンジして音作りして次々と作っていく音をまとめるのが役割だから
小室×村上時代は村上氏が用意したパッチや音ネタから小室が選んでただけのような
その莫大な村上ライブラリについてはcozyがブログで触れてた記憶 ＞小室×村上時代は村上氏が用意したパッチや音ネタから小室が選んでただけのような
その莫大な村上ライブラリについてはcozyがブログで触れてた
それはサンプリングのことでしょ
実例としては華原朋美のファーストアルバムのJast～のイントロで鳴ってる都会の喧騒の音とか
DEPARTUESのイントロで入ってくる音とか 小室さんがシンセの前で音を作る・アレンジする
その出てきた各音を村上さんがPCの前でまとめる
小室さんがこういうサンプリングの音が欲しいと支持があれば
村上さんはライブラリーから探したり音を加工したりする
基本は小室さんが作って次々に出てくる音を1曲にまとめて作業するのが彼らの役目だよ
音色を作る役割ではない 通常一人で作業する時は
シンセを弾く
手を止める
マウスを握る
エディットする
シンセを弾く
手を止める
マウスを握る
エディットする
この繰り返しだけど
小室さんの場合は
小室さんの手を止めない
それが彼らの役割
手を止めずに代わりにPCの前で次々と出てきた音をリアルタイムでまとめていく
このシンセから出てきた音
こちらのシンセから出てきた音 マニピュレーターではなく
ハードシンセ使いの小室さんと
Pro Toolsなどの機材の進化に因果関係があると思います 「マニピュ＝小室の作った音をまとめる人」とかいう誤った認識が改まるといいな
TMのアルバムレコーディングで幾つもシンセリード音を作ってた迫田氏に怒られるぞ
因みに
＞DEPARTUESのイントロで入ってくる音とか
あれはサンプルじゃなくTrinityのファクトリープリセットだぞ まあどんな曲に仕上がってるかは楽しみだよね。
Mステ観なくては。 岩佐氏もなんかのアルバムでシンセでどういう音作りをしたかって全曲詳細に解説したインタビューあったよね
音を作った本人にしか語れないような内容だった ＞「マニピュ＝小室の作った音をまとめる人」とかいう誤った認識が改まるといいな
＞TMのアルバムレコーディングで幾つもシンセリード音を作ってた迫田氏に怒られるぞ
だから90年代後半の小室制作現場は
本来のマニピュレーターではなく
小室さんの代わりにＰＣで作業するオペレーター的な役割だったんだよ 昔一緒にレコーディングしたひとの話では、TKは確かにモチーフは作るけど（鍵盤のプレイはヘッタクソ過ぎてほとんど作り直してたって笑ってた）、細部は丸投げだったそうよ。
そこからまともな音楽に仕立てるのが弟子の仕事になるんじゃないかしら。 ＞（鍵盤のプレイはヘッタクソ過ぎてほとんど作り直してたって笑ってた）
これは明らかに間違いでしょ
小室の場合はそれに味が出てるわけで
直してしまった小室サウンドの味が出ない
それは松尾和博さんもインタビューで証言してるよ ＞「マニピュ＝小室の作った音をまとめる人」とかいう誤った認識が改まるといいな
小室さんの制作現場が特殊なだけで誤った認識なんて持ってないよ ＞きっちり直しまくってたが
だからそれだと小室さんの味が出ないんだよ
きっちり直すと浅倉サウンドになるから だから岩佐になってからきっちり直すようになってダメになったって証明されたじゃないか 例えば2002年から2018年まで村上さんが小室さんの担当だったとしても
曲の出来は変わらないと思うんだよねえ
岩佐さんの能力が低いとか村上さんの能力が特別高いとかは関係ないと思いますよ
やはり機材の進化によって音も変化していったが正解だと思います
良くも悪くも この変から音が90年代後半の小室サウンドとは違ってきましたよね
でも担当は村上さんなんですよ いつしか何かのインタビューでこう発言していました
「常に変化するのが小室だと」
変化を好む小室さんと（飽きやすいということも含めて）
変化や進化していったシンセや機材やソフトなどと
現在進化系で進んでいった結果
いつしか進化と変化についていけなくなったのでは
そこにマニピュレータが優秀かそうでないかは重要ではないと思います
重要なのは小室の味が出せるかという所だと思います 小室フォロワーの浅倉さんをはじめとするクリエイターは誰一人も
小室サウンドを作れないのですから
それはマニピュレーターが優秀だったからじゃない
小室哲哉本人の才能によるものです
ようは劣化 ＞ひゃーお触り禁止案件だった
それが見抜けない時点でダメじゃないですか 鈴木あみの2ndはシングル曲以外はほぼ岩佐だけだし
20世紀最高の駄作とも言われている3rdに至っては村上はひとつも関わっていない ＞鈴木あみの2ndはシングル曲以外はほぼ岩佐だけだし
シングル曲で関わってるんでしょ
サンキュフォーえーぶでー 小室の味は
マニピュレーターミキサーも誰にも出せないからね
小室哲哉本人による才能なのですよ
つまりは劣化というのが自分の見解
優秀なブレーンやエンジニアが曲を高品質にしていたのは事実だと思いますよ
でも村上さんから岩佐さんに変わったから質が悪くなったは違うと思うんですよね アルペジエーターやプロツールスが小室を駄目にしたw 本人は割と細かい質感とか無頓着だしなあ
音色についてもJDピアノはFANTOMに入ってるしみたいな発言あったし 小室さん本人も発言してましたよね
大量生産時代を終えてKEIKOと結婚したあとからは（2003年～
音楽に貪欲になれなくなっていったと 2001年～2002年のトランス時代って結構好きなんですけどね
村上がー岩佐がーって
関係ないでしょ
音楽に貪欲になれるかって所が
小室が小室をダメにした
ってのが本質だから ＞本人は割と細かい質感とか無頓着だしなあ
それは嘘でしょ
それが事実なら本人がみずからミキシングまでやらないですよ
音にこだわる人だからこそミックスまでやるんでしょ
ライブでリアルタイムミックスをしていたのもそうですよね 音の細かい質感なんでどーでもいいんだよって人が
ミックスをするとは思えないんですけどね
丸投げすればいいじゃないですか
有名な話では華原朋美のファーストアルバムのミックスは
キースが担当したのですが仕上がりが気に入らなくて
小室さんが最初から全部やり直したとのことです（情報元：華原朋美著書「華原朋美を生きる」より）
つまりアルバムのラブブレスのミキシングのクレジットは
本当はキースとＴＫなのです
細かいと所までこだわって作る人なのは間違いないですよ
summer visitなんて小室さんがマニピュレートからミキシングまで全部本人がやったって感じが聴けばわかるじゃないですか 要は
本人がその曲やアルバムにどれだけこだわって
どれだけ注いで作ったかそうでないか
それによって出来が異なってくるのは
過去の作品を聞きなおすとそれが明白です
マニピュレーターの出来うんぬんではありません
小室がどれだけその曲に没頭して仕上げたか summer visitなんてかなりこだって作ってそうじゃん
本人が全部やりましたってのが曲から出てる 藤井鉄観のファンタジー文章の中にだけ存在する小室を信じてる人いるんだな。
Tmの昔の音源漁る企画で、卓を使えてなかったやん。 岩佐さんじゃなくてもう1人いたよね
名前忘れた
引退前年夏ぐらいにやめた人
ここでは家庭の都合とか書かれてたような なるほど (ﾜｯﾁｮｲ 766c-97kB) は徹貫脳か
思い込みから派生したデマをあたかも事実かのように語ってて厄介 鉄幹ってTM 終了のときだか出した最後のトリックだかそんな感じの本読んだけど全く内容がなくて、トリックってタイトル最初に決めて無理矢理そこにこじつけてんだなってただイカサマ師みたいなイメージしかない もし小室本人が音作りに拘って自らミックスまで出来るのだとしたら名盤の誉れ高い「SPEED WAY」を聴くたびに何故だか涙が出てきてしまうな 音楽板の浅倉スレでもテッカンの妄想ファンタジー信じてたのちらほらいたな。
あの小説家ヅラしたペテン師の罪は重い。 俺は「今やっと解った奴らはTime to Count Down」の時点で涙出た ProToolsじゃなくて、ソフトシンセの影響だと思ってた。 藤井てっかんさんの妄想と結び付けて無理やり小室無能と書いてる人
いつもの人だろうね～ 小室制作現場は特殊だから
通常のマニピュレーターの仕事とは違う 先生って基本的に全部一人でこなしてるイメージあるけどそうでもないのか ベッドルームテクノ（死語）の人じゃないから、何から何までやるわけじゃないよね小室氏は
それこそアルバムspeedwayは予算がなくてアレンジに凝れなかったという発言もあったし
マンパワーというか予算で作品の質が左右される、良くも悪くも工場的な作り方をしてる アルバムSPEEDWAYは小室さんに限らずでしょ
生のオーケストラを導入出来れば
曲の印象も曲の質も大きく変わってくる
クイーンみたいなサウンドになっていたのかも >先生って基本的に全部一人でこなしてるイメージあるけどそうでもないのか
基本的に小室さんが一人でやってる
小室さんのスタジオを見学した人が
「小室さんは専属のマニピュレーターがいるのに自分でやってるんですよ」という証言もあるからね
小室制作現場は通常のマニピュレーターの仕事とは違うんだよ
どちらかと言えばライブ現場のマニピュレーターの仕事に近い
小室さんはいくつもあるハードシンセの前で音を探りながらさインドを作りアレンジしていく
マニピュレーターは次から次へとシンセから出てくる音をPCの前でいかび手早くまとめあげるかが腕
小室の手を止めずに横でスムーズに作業する腕 昔小室さんはこういう発言もしている
「PCの前でマウスを操作しながら作るのは、作業みたいで音楽を作ってる感じがしない」
「ハードシンセの前で鍵盤を弾いたりツマミを変化させたりしながら作るほうがアイディアやインスピレーションが沸きやすいのでこちらのほうが向いてる(音楽を作ってる感じがする)」
「僕は古いタイプの人間だから」 小室の手を鍵盤やシンセの前から止めずに作業するには
横にマニピュレーターが必須であり
小室本人もPC上の作業は音楽を作ってる感が薄いので好きじゃないと
次から次へと出てくる音をパソコンに取り込んでリアルタイムで各シンセの音を1曲にまとめあげていく作業 つまりライブ感覚で曲を制作するスタイル
小室さんの専属マニピュレーターは
仕事の内容もライブの現場にいるマニピュレーターに近い クソみたいなミスタッチをする小室も、ゲゲゲゲでリズムを見失う小室も、鈴木あみのゴミアルバムを作る小室もだいすきなんだけど、
神格化するのだけはなんか違う気がする >連投してるのはミスチル君か
違うよ
内田有紀のOnly youで稲妻のようなものが体にかけめくり
小室コーラスとアウトロのディズニーみたいなサウンドトラック的な終わりかたとサウンドに鳥肌がたちそこからどはまりした
昭和55生まれ(当時高1)の小室信者だよ 内田有紀のOnly youに出会わなければ
小室ヲタにはなっていなかっただろうな 一生懸命IDは変えたけどﾜｯﾁｮｲは変わってくれなかったか >>717
そもそも「SPEED WAY」というタイトルがどういう意味を持ってるのか知っているかい？何故SPEED WAYだったのか
知ってたら生オケ入れるなんて考え出来るわけが無いだろう
そういう意味じゃあのアルバムはアレが君の言う「音にこだわる小室哲哉」の全てだよ >>717
番組を見ていたかどうか分からないけど、あのアルバムの製作過程で小室が一番やりたかった事は生オケ入れるなんて事じゃなくて「You can find」という曲を見つける事
それが本心かどうか知らないけど、少なくとも番組の中では小室は「最後にこの曲が入ったらシマると思うんだよね」と言っていた その番組はリアルタイムで観ました
ごなれっちゅううの特集番組ですよね
コンセプトはTM結成前の1980年～1983年にアマチュアだったタイムマシーンで過去に戻り
プロになった3人がもう一度SPEEDWAYのアルバムを作ったらこうなる
だったと思います
友達だったミュージシャンのアベさんが交通事故で亡くなった当時
小室さんが言葉を書き残した
それがYOU CAN FIND
過去からタイムマシーンでタイムスリップした小室は20代の時に書き残した自分の言葉からインスパイアされピアノのメロディを乗せる 曲で
悔しさのブルー
飛び込んでく
という曲があると思いますが
これは交通事故で死んだ友人のことを表現しているのではないかと どーでも良いけど、大昔にeZで放送された小室のピアノ一人連弾は神がかっていた。その後でいうと、Keikoと2人でやったボーカル&ピアノのアンプラグドライブの番組。あの頃は戻ってこないね。 >>678
コンフェションとか聴いてたらまぁ、、
いまとなっては味はあるし、当時は自分もわからなかったからこういうもんなんだ、、て感じだったけど、、
プロレベルの演奏としては無しかなぁ、、
まあ、ファンとしては賛否両論あるやろしリズム隊がしっかりしてるから聴けるから問題ないけど、、 >その記事、みたいな!
たぶんんそれはキーボードマガジン系ですよ
岩佐さんが言ってる内容は2017年か2018年ぐらいに発売されたアルバムだね 演奏は元々ヘタクソな上に雑さと行き当たりばったりなのが組み合わさって正直見るに耐えない。本人が事前にしっかり作り込んで披露するタイプじゃないとか反復が嫌いとか言ってるけど、人に魅せるショーとして考えたときには致命的よな。 >>688
小室みつ子さん、小室哲哉とでget wildのセッションしてたのを聴いたときのあのピアノバッキングはアジとは言えないくらいひどかった >>698
売り物にするためのミックスはできない
これはでも他のアーティストもそうちゃうかな?
自分一人の価値観を入れてしまうと思うし、そもそも人間の耳なんていい加減なもんだし >>714
tm networkの時は意見を言えるひとがいたけど小室全盛期はみんなが小室哲哉に賛同する人しか近づけなかった >>737
final liveみたときに最初はカッコいい、、ておもってたけど実はほとんど、効果音やんけ、、て思った
フュージョンのピアノっぽいのは全部木根さんやし、、 やっぱり年齢と老化は避けられないんですよ
特に小室さんは90年代後半に尋常ではない働き方で自身を消耗させた
それによる反動は明らかです
1995年に日テレで放送されたスーパー最前線で
Joy to the loveの仮歌をららLaLaLaで小室さんが入れてますが
ららららーーーーーいららーーーーーーららららーーーーーいららーーー
とメロディーと歌が自然と流れるような感じ
所が13年後ぐらい経つと
ごなれっちゅういううのまぁあいねぇーしょん
ごなれっちゅういうううう
ごなれっちゅういううううううう
メロディと歌に鈍りを感じます
自分の見解はマニピュレーターうんぬんは
関係なく本人の劣化だと思っております
1994年の蝶のように舞い蜂のように刺すTMN東京ドームコンサートの華麗なplayは
あの頃だったからこそ
年をとればとるほど尋常ではない働き方をしていれば急激に鈍るのは当然です
病気も原因ですが 2010年復帰後からはピアノを演奏をする時の指の動きが明らかに鈍ってる
20年前25年前30年前指の動きが華麗だった
2002年9月ぐらいに日テレの音楽番組に出演した時ぐらいから演奏の動きに鈍さが出ていました >>742
いや、その東京ドームのゲットワイルドのソロで大間違いしてんじゃん TMN東京ドームは二日間共に参戦したけど
Time to～のイントロミスタッチも酷かった
Come On Every～のグダグダは宇都宮が完全に悪い CAROLのマルチを紐解く番組で
小室「昔の俺、ピアノ上手いね」
木根「ちゃんと弾いてたんだよ」
ってやりとりあったね
弾くことより曲を組み立てること
頭の中にあるアイデアをとにかく全部バーっと出してしまいたいタイプなんじゃない？ だから幾つもスタジオを用意してたんじゃないかな。
いつでも違う音を出せる、と。
ただプロデュース全盛期以降は作曲ではなく、曲/音の組み立てになってしまってつまらなくなってしまったと感じる。 >>745
ミスタッチとかグダグダは愛嬌やで
別に他の優秀なミュージシャンでもあることやし、、
クラシックは知らんけど >>747
多分、そうなんだろうね
作ってしまったら飽きちゃう、、みたいな 犬コロではないが秋元詞×小室曲って意外と少ない
パッと思い浮かんだのが
掘ちえみ「愛を今信じていたい」
牧瀬里穂「キャンセルされたプライバシー」
翠玲「恋をするたびに傷つきやすく…」
ぐらい 演奏能力やグルーヴのセンスは皆無だけどそれでも小室哲哉プロデュースの名盤はあるよね
TM Networkだと
ポップで演奏に統一感があり最初から最後までワクワク聴ける
self control
humansystem
ストーリーがありロンドン感がある
carol
TMNだと何だかんだでパワフルで集大成とも言える
TMN final live LAST GROOVE
trfだと
覆面性があり洋楽感を演出している
Going 2 dance
ダンスと歌謡曲を上手いことミックスしてる
World groove 華原朋美だと
一貫してドラマ性を演出している
Love breath
安室奈美恵だと
なんだかんだでJ-R＆Bの先駆けなのは間違いないsweet19blues
globeだと
ヒットメイカーの実力を発揮した1st
小室全盛期の中でまわりの期待に抗うように暗めで大人なポップスを目指したFACES PLACES
ソロ作品だと
ポップなメロとシーケンスがバランスよく溶け込んでる
dagitalan breakfast
なんとなくジャケットの空気感と音楽がマッチしてる
hit factry
サントラだと
当時の映画の内容の空気感、匂いが思い起こされる
seven days war
映画全体を通して一つのモチーフが頭から離れない
天と地と
小室哲哉式オーケストラと小室ポップスが見事に融合して統一感がある
マドモアゼルモーツアルト
とりあえずいま思い出すだけでも自分が感じるアルバムの名盤てかなりありました
他に名盤てあるかな?
あれば教えてほしいです
名盤の定義てひとそれぞれちがうけど、、 スペルミスが多い時点で（）
EUROGROOVE#3 は名盤 アクシデントってなんであんなミックスになっちゃったんだろうな
オケが奥に引っ込んでるし、かと言ってヴォーカル処理も地味な感じで
前後のシングルと並べて聴くとハデさが無くて、ポップスのシングルとしてはインパクトに欠けるような 小室復活の乃木坂新曲
Route246
作詞 秋元康 作曲編曲 小室哲哉
https://youtu.be/7D_FDG2WERA もうEDMとか無理だから昔の作り方に戻したら良いのに
レコ社が編曲を若手に投げ直してきたのも無理ないわ
秋元の肝煎りだからそうもできずそのまま出ちゃうんだけど あー、こりゃダメだね。
10年15年前の曲って言われても納得しそう。 なんか大味過ぎて大失敗したアレンジだな
エイベックスがデータくれるならもっとマシにしてやるよ！ 良いんちゃう?て思ってしまった
売れるかはわからんが、、 DTM初めて3ヶ月で頑張って最後まで作りました感だな DTM初めて3ヶ月でここまでまとまった曲は作れないだろｗｗ route246にもバッキングで入ってるピアノ音色、小室はよく使うけど音源何から出してるのかね。
ローランドのJDなんとか？ もうカタいピアノはヤメた方がイイと思う。それとアナログ的音色を組み合わせるだけで古臭い
あと最近は帯域がやたらに狭い。どうして中域にギュっとさせるんだろ？
曲は「ア・イ・タ・イ・TEL」の方がよっぽどいい どこのスタジオで作ったんだろ
麻布十番のスタジオってもうないよね？
てか秋元の歌詞のほうがもっとひどくないか サビがイェイイェイとウォウウォウだけの曲もあるしヘーキヘーキ >>772
ありがとうございます！さすがDTM板ですね >>770
令和の今でも残ってるか知らんけど渋谷のBunkamuraスタジオの利用率が高い
「一途な恋」のレコーディングから近年のニコ生中継まで永く小室はBunkamuraスタジオ好き 浅倉「な、俺のありがたさわかったやろ」
多分Pandoraでやったらこんな酷いことにはならなかった なんか中毒性はありそうな感じ笑
うつボーカルで昔のTMぽいアレンジだったらもっと良かったのにな。 >>776
あそこも渋谷だっけ
なんか慶應の教授とのイベントでレッドブルスタジオ使ったのが最後かな 密かにVFXを期待してたりしたんだけどね
密・か・に
中途半端なJDはやめようぜ 浅倉がaccessの無観客ライブでVFXっぽい音で弾いてたな >>781
浅倉は定期的に古いシンセ1つ引っ張り出してくるよな
最近またNord Lead3使い始めたし 浅倉って、超初期から自分の著作権管理会社を作ってて、心の中で、放蕩芸術家的な小室を馬鹿だなーと思っていたに違いない。。。 >>779
パンドラのレコーディングのときのが最新じゃないの？ 一方、宇多田はロジックのプリセットをまんま使ってあのセンス 歌だ、坂本みさめは生まれた時点でチートだから
早稲田で経済を学んでた小室と比較するのは残酷 さかもとりゅういちとやのあきこの娘さかもとみう知らんのか wow wowの所が何かに似てると思ったらLOUDに似てるなあ。
ところでLOUDのイントロから鳴ってるシンセはVFXだよね？ X21 / 約束の丘
https://youtu.be/NXvMEAjnvLc
こっちのがぜんぜん良いけど整い過ぎていて本当に
小室が自分でアレンジしたのか怪しくなってくるw >>798
ドラムのフィルがかっこいいから他の人の手は入ってそう >>786
>>787
自分で出版社作った方がレーベルが持つよりお金めちゃ入るの？
確かソロ、accessと一部のtmrevolution持ってたはずだけど
ロジャムはそれは持ってなかったっけ？ 先生は著作権とか昔から無頓着でしょ金が入ったらそれでいいやみたいだし TMのエピック時代は小坂氏が現場で厳し目に小室の手綱を引っ張ってそれを丸山氏が見守るって構図だったから10年間音楽に没頭出来たともいえる 丸山氏の存在を知っていたかどうかで
ライブイン・パワーボウルで正しい選択を出来るかどうかが分かれたな >>805
初見プレイ時には坂本教授♀の色香に惑わされたわ丸山氏すまん
最後のライブシーンで受付嬢の彼氏が実はパンクボーイだったとかどーでもいい伏線回収してたの思い出したわ >>798
一聴して違うとわかるｗ
AAAのときみたいにメロディメイカーじゃだめなのかねこの人はｗ x21のアルバムに掲載されてる
約束の丘 クレジット
ProTools Editing：TOSHIHIDE IWASA
Drums：HIDEO YAMAKI
http://566.music.coocan.jp/X21/X21-S20160330.html ギターリストの織田哲郎氏が打ち込みのギターに積極的で
小室さんは生志向なのよね >>811
シングルはひどかった。
アルバムではコージーいい仕事した。 >>808
ミキサーの大里さんってaccessやってた大里さんかな？
accessの2人と一緒に3人で表紙を飾ってるムック本持ってたわ。
この曲ドラムは山木さんだったのか、豪華だね。
もう一度ちゃんと聴いてみよう。 山木ドラムといえば初代ゲワイ
レコーディング現場に自前のシモンズ持ち込む気合いの入れ様
スネア抜きのアイディアも山木からのアプローチ スネアいらないって話は先生が言い出したって訳じゃないのか >>816
木根さん、ギター弾いてない
と
山木秀夫案によるスネアいれないは有名
あとギターは
松本孝弘か窪田晴男どちらか説
アレンジリーダーが小室哲哉ってだけ It’s your pain～からのギターがやけにでかいけど
あれを目立たせないとコード進行がベタですごくダサくなるよな >>816
「スネア抜きを選んだ小室のセンス」みたいに
あたかも小室のアイディアかのようにミスリードを狙った徹貫文章はあったけど
正しくは「（山木に提案されて）スネア抜きを選んだ小室～」
晩年は山木発案だったことを小室も語ってる
例えばラジオ「ダブルDJショー 近田春夫×小室哲哉」
ググって聞いてみるといいんじゃないかな
>>817
セルコンとゲワイのギターレコーディングは窪田
「スタジオに侍みたいな格好で現れた」って小室談あったけどメディアは失念 ttps://twitter.com/iwabuchi_yuki/status/1282658018945937409
> 約束の丘の編曲も渡辺徹だったのですが、コアになる部分での編曲アドバイスを詳細に頂いた事もあり、シングルでは編曲クレジットを敢えて抜いていた
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >スネア抜きのアイディアも山木からのアプローチ
正確には小室さんが山木さんにスネアを入れないことについて相談した時に
山木「要らないんじゃない？」とアドバイスをもらったということ
だからあたかもスネア抜きが山木発案になってるけどそうではなく
小室の迷いを山木が「いいんじゃない」と背中を押してくれた
これが事実 ありがとう、アドバイスを受けてからの決めたって話だったんだね
ギターは窪田さん自身も当時は色んなスタジオに行ったりで忙しすぎたのとＴＭの時も色んな人がレコーディングのオーディションで出入りしていて自分のが採用されてるとは思わなかったって雑誌キーマガだっけ？で言ってたね >>821
＞小室さんが山木さんにスネアを入れないことについて相談した
後学の為にもこれの具体的ソース教えてくれるかな
上記のラジオやWhat in!?のTMN全曲セルフレビューやサンレコのゲワイ特集号との整合性がとれなくなるんだけど 821じゃないけど、この話はどっかでみた
「山木さん、これスネア抜きで行こうと思うんですけど・・・」
「良いんじゃない、行こうよ」
的な
ただ、色んな漏れ出る話を聞くに山木氏発案で間違いないんじゃないかと思ってるけど
ギターの窪田氏起用は誰が言い出したんだろうね？ https://tamanet.at.webry.info/200706/article_1.html
このサイトによれば
「最終的に本番のレコーディングで、スネアは入れないことになった
小室は山木の意見だったとも述べているが、
また別のところの発言では、
小室からスネア無しでやってもらえるかと相談したら、
山木から面白いとの反応が返ってきたとも述べている
最終的には山木の判断を仰ごうとしたのだろうが、
提案は小室からだったのだろう」
と書かれてるね。実際のところ細かい記憶は曖昧なんだろうな。 >「山木さん、これスネア抜きで行こうと思うんですけど・・・」
「良いんじゃない、行こうよ」
的な
というかこれを小室さん本人が発言してるよ
ソースはなんだったけな
キーマガか何かの楽曲解説か >>826
多分同じもの見てるんだと思うんだけどね
コレに限らず、小室氏の発言は昔っからぶれぶれだったりするのでアレなんだけどさ 何曲も作らなきゃいけない状況だとある程度は流れ作業になってるだろうし
いちいち誰かの何気ない発言とかをハッキリ覚えてないのは仕方ない 気に入らないのが
あたかも小室は何も出来ない無能のようにスレを観てる人に植え付けてるアンチ
TMスレにも釜スレにも居座ってる
まあ信じていた大好きなてっちゃんに裏切られた憎しみ100倍返しで叩いてるんだろうけど
それが生き甲斐なのが可哀想 当時のアルバム制作時のインタビューとかならそれが正確なんだろうけど
間が空いてるとね >>832
その制作当時のインタビューがそもそも広告のためウソを言う場合もあるわけで、、 疑いだしたらキリがないですよ～
"いつしかアポロさえ信じられなくなってる" >>834
実際お前はウソだらけじゃん
「Just a real～のイントロ喧騒音はサンプリング」ってデマ吐いといて忘れたんか >>669 浜崎あゆみ / Dreamed a Dream
7月31日配信 作曲小室哲哉
今回リリースに先駆け配信当日までの間、アカペラ音源を期間限定無料公開
新たな「ayuクリエイターチャレンジ」として皆様からの自己流アレンジを大募集
ハッシュタグ「#ayumix2020」を付けて是非投稿して下さい
【期間限定】浜崎あゆみ / Dreamed a Dream (Acappella)BPM=128
youtu.be/3T-wwg0sGAk
【期間限】浜崎あゆみ / Dreamed a Dream (Acappella w/chord guide) BPM=128
youtu.be/vzFFpV9nzLM 乃木坂46の新曲を色々な人たちが往年の小室サウンドとか言ってるけど
90年代後半のほとんどの小室曲のCDを所有し
リアルタイムで90年代後半に小室サウンドを聴いてきた人間から言わせれば
どこが小室サウンドなんだよ
浜崎あゆみのYou & Me(作詞：浜崎あゆみ 作曲：小室哲哉 編曲：tasuku)じゃないか なんや、ワイもアンチに勘定されたのか・・・
(´・ω・｀) >「Just a real〜のイントロ喧騒音はサンプリング」ってデマ吐いといて忘れたんか
これはサンプリングでしょ
久保こーじさんが言ってたでしょ >>839
＞久保こーじさんが言ってたでしょ
ウソの上塗り惨めだぞ[6c-]よ
以下答え↓
当時は「イントロで東京駅の効果音を使用」とされていたが、2013年4月29日放送の「小室哲哉 Radio Digitalian」の中で小室哲哉直々に「ニューヨークでレコーディングをしていて、SEの音はマンハッタン五番街です。(この放送をきっかけに)Wikipediaも訂正されるとすごいですね。」と冗談まじりに訂正を求めていた。 やっぱりサンプリングじゃん
村上さんが録ってきたんでしょ 90年代のジジババが思い出を汚されたくない
ただそれだけの懐古主義なw
拝金主義のどうしようもない時代が青春だったからか、
この世代、やたらキメェ犯罪多いよなw >>841
＞やっぱりサンプリングじゃん
はいハズレ
＞村上さんが録ってきたんでしょ
はいこれもハズレ
結局 [6c-] は村上ライブラリの概要も知らずに妄想と想像だけで語ってたのがバレちゃったな ド深夜にtrfのBRAND NEW TOMORROWを聴いております
良いですなー
往年の小室サウンドとはこの曲をはじめとする曲たちです
内田有紀のOnly youとか t r f
B R A N D N E W T O M O R R O W 1 . O R I G I N A L M I X
2 . J . V . N. M I X
3 . T V M I X
P R O D U C E D B Y T E T S U Y A K O M U R O
C O M P O S E D ‚ W R I T T E N & A R R A N G E D B Y T E T S U Y A K O M U R O
M I X E D B Y J O H N V A N N E S T
P 1 9 9 5 A V E X T R A X 乃木坂46のBRAND NEW TOMORROW～クリスマスキス～イブに逢いましょう～カバーキボンヌ シングルだよ
どちらかと言えば小室コーラス入りのTV MIXのほうが聞く回数多め アルバム「BRAND NEW TOMORROW」はですね
trfが同アルバム内でセルフカバーしてリメイクした「Xmas dance wiz U」のリアレンジが素晴らしいです
クレジットを見ると小室先生単独の編曲ですね
このリアレンジはイントロからAメロに入る導入部分から素晴らしく
曲絶対もしっとりと落ち着いたミディアムバラードになってます
お
オリジナルはアレンジが全然違います
というかAメロ自体違うような
リメイクでは哀愁あるAメロが追加され
当時のtrfの良さが出ているアレンジになっている隠れた良リメイクです
小室さんはプロデューサーという視点ではtrfはこのアルバムが一番のお気に入りとのこと
最初は????だったのですがあらためて聴いて納得しました
trfの描いていたゴール地点だったのですね
そして最後の曲がラブ&ピースフォーエバー
さすがです >>851
ハプニングヒアもたしかこのアルバムだったかな?
どっかで売ってたら聴いてみます >ハプニングヒアもたしかこのアルバムだったかな?
このアルバムに収録されてます
このアルバム「BRAND NEW TOMORROW」の最後の曲順に寒い夜だからのリメイクが収録されているのですが
まだ物足りない感じがするんです
そこでsamuiyorudakaraの次に
Love & Peace Foeverを繋げて曲をかけるとしっくりきます
サウンド自体がこのアルバムの色と同じだからです
ストリングスにブラス、生バンドの70代ディスコ調のアレンジと音が違和感なく溶け込みます
Love & Peace Foeverはシングルだと1996年3月リリース時期では浮いてるのですが(他のプロデュース曲と並べると)
1995年12月にリリースされたtrfのアルバム「BRAND NEW TOMORROW」の最後の曲に位置すると合います
t r fの最後の曲のエンディングという意味でも >6c- の別回線・同一人物やね
そうですけど何か？
華原朋美のJast～のイントロの都会の騒音のサンプリングって
trfのアルバム「BRAND NEW TOMORROW」のアルバム曲にまったく同じサンプリングを使われていた気がするんだよな
1996年より前に小室さんの曲に使用されていたのは確か だからニューヨークレコーディングの時にサンプリングした云々は華原朋美のラブブレス出はないですね
trfのアルバムBRAND NEW TOMORROWのレコーディング時期ではないでしょうか？ t r f
B R A N D N E W T O M O R R O W
│
├
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テレビ東京系
ドラマ『クリスマスキス～イブに逢いましょう～』オープニング・テーマ曲 │
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｜ーー
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1 . O R I G I N A L M I X
2 . J . V . N. M I X
3 . T V M I X
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M I X E D B Y J O H N V A N N E S T
P 1 9 9 5 A V E X T R A X 8cmCDの表面と裏面を再現してみました
この当時はCDジャケットを眺めているだけでもワクワクしてました
小室さんはジャケットのフォントのタイプや
文字の大きさや文字と文字の空白の位置までこだわっていたようですねTK MUSIC CLAMPでそんな話しをしていた記憶があります
空白の位置まで再現してみました
今日の夜も90年代後半の小室作品の8cmCDの再現に挑戦します
何にしようかな～ >>842
団塊ジュニアはガキの時からヤバいからな。
田舎でも 小室さんは無理に今風のEDMアレンジやらなくて良いと思うんだよな 普通のPOPSアレンジにすればもっと良くなると思うんだが 往年の小室サウンドって言われてもオレの中だとYOUR SONGとかNERVUSだしな。内田有紀の歌なんて完璧な大量生産時期じゃん
個人的には転換期というか「おぉ！」と思ったのはEZ DO DANCEとFEEL LIKE DANCEかな >内田有紀の歌なんて完璧な大量生産時期じゃん
はぁ？
完璧な大量生産時期は1996年4月からでしょ
内田有紀の小室作品に外れなし
なぜなら小室さん自身が細部までマニピュレーションまで全部やってるから 宇多田の呪文もゾンビ小室にはダメージはいっちゃうかな >>867
なるほど！だからあの曲のドラムはSPEED WAYみたくスカスカなのか。どうも当時から違和感があったんだよな 内田有紀のOlny youがこれまで作ってきた曲で一番の神曲
>なるほど！だからあの曲のドラムはSPEED WAYみたくスカスカなのか。
それは単にスネアドラムの音色のチョイスでしょ
Only youではジャングル系のスネアドラムをチョイスしてるんだよ
ちなみにミックスエンジニアはDAVE FORDだから 篠原涼子のLady ジェネレーションは
ハウス系のスネアドラム
Only youはジャングル系のスネアドラム
その違いですよ プログラマーの話が出ていたから
ついで程度に教えてください。
TMのNights of the knifeと篠原涼子さんの
恋しさとせつなさと心強さと
は誰が打ち込みでしょうかね？
時期的に久保さん？溝口さん？ Only You / YUKI UCHIDA
Compose & Arrange : Tetsuya Komuro
Synth Manipulate : Akihisa Murakami
因みにトラックダウンはロンドン（内田有紀談） >>871
なるほど。ためになるなぁ。俺みたいな初心者にはありがたい。君は詳しいなぁ。やっぱりあの頃って1176でツブしてんの？
俺にはあの辺りの曲は少しドライ過ぎると思うんだよ。分離が良過ぎる。それがどうも違和感なんだけど、君も小室もそういうのが好きなんだな
ちなみにあの頃は何でシーケンスしてるのでしょうか？ 往年の小室サウンドは
篠原涼子のLady Generationですよ
手打ちでリアルタイムで弾いてるのが良く分かる
シンセベースの音色が特徴的で
スネアドラムの音色も四つ打ちでアコギ
オリエンタルな裏メロにt jungle mで使ってたと思われるサンプリングの声
小室さん自ら作ってる間が満載 >>872
Nights～はcozy
ラスグルを振り返る企画でシングルの808タム打ち込んだのも僕と語ってた
恋しさと～は恐らく溝口氏
小室曲初の3348使用だったかな 乃木坂46の新曲は確かにメロディと転調はらしさが出てるけど
あのサウンドを小室サウンドだ!って言ってる奴らはにわかでしょ
あれが小室サウンド???？
hitomiのインザヒューチャーとかああいうのが小室サウンドなんだよ
ガチャガチャしすぎないというか >俺にはあの辺りの曲は少しドライ過ぎると思うんだよ。分離が良過ぎる。それがどうも違和感なんだけど、君も小室もそういうのが好きなんだな
ドライ過ぎるという表現よく分からない
単に曲に合わせてドラムの音色を変えてるだけでは
内田有紀のOnly youはジャングルに取り入れてるからモップで床を叩くような音にしたんじゃないの >>878
いや、君が誰かに何かを伝えたい気持ちは分かるけど、ここは「ネタバラシ」スレだから精神論はもう必要無い。そろそろネタバラシしてくれ
どうして内田有紀の音はツールスもまだなのにあんなに分離した音なんだい？globeは同時期でも自然な飽和感があってニジんだ音なのに
内田有紀とか同時期のTRFとか95年辺りからのはまるで宅録だよ。ドランベがどうのこうの言うならH Jungle with tだって「売れそうな」音してるのに
同時期でも明らかに音が違う。これは機材の違いなのかい？やる気の差なのかい？それともやる気の差が機材の差になって音に現れているのかい？ 内田有紀の小室作品は
全曲小室さんが細部までこだわって作ってるのが分かる
ソースは曲 >どうして内田有紀の音はツールスもまだなのにあんなに分離した音なんだい？globeは同時期でも自然な飽和感があってニジんだ音なのに
自分は技術屋ではないからわからけど
どちらもミックスエンジニアはDAVEFORDなのは事実なんだよね
だから単に曲によってドラムの音色を変えてるというのが常識的な見解だと思うけど いや、だから精神論はイイって。機材の変化を知りたいのよ。ドラムの話じゃ無くて完パケのミックスとマスタリング。自分だってデイブフォードの名前出してんじゃん
例えばBOY MEETS GIRLからCRAZY GONNA CRAZYで全く音が違う。これはなんで？
あとLady Generationのベースは超普遍的な矩形波ベースだよ。どこら辺が特徴的と？ globeの分厚いスネアドラムも
内田有紀のモップ床を叩いたような軽い音も
アシスタントのマニピュレーターは村上さん
ミックスエンジニアはDAVE FORDなんだよね
常識的に考えれば
プロデューサーとして曲やアーティストに変化や差別化する為にドラムの音色を変えてると思うのが普通
だってどちらも同じアシスタントのマニピュレーターとミックスエンジニアなのだから 月末発売の浜崎あゆみの新曲良いね。TK才能全然枯れてなかった。アレンジは諦めてAVEXの優秀なクリエイターに委ねてたら神曲になる予感。 >例えばBOY MEETS GIRLからCRAZY GONNA CRAZYで全く音が違う。これはなんで？
普通に常識的に考えれば
プロデューサーとして飽きられないようにとか
変化させる為に音を変えることが何か？ BOY MEETS GIRLはトライバルでしょ
クレイジーゴナはディスコでしょ
曲によって音が違うのは当たり前じゃない？ 今はもう垢消しちゃったけどTwitterで
逮捕後に復帰した頃「編曲までやりたいのに任せてもらえない。僕のじゃ良くないかな？」
なんて言ってたよね >>886
なるほど。俺も初心者だけど君は内田有紀が好きなリスナーなんだな。このスレの皆さんも分かっていただろう事だけど
でもな～んにもネタバラシしてないぞ。君の常識で生きるとイイ
まず「アナログ録音の飽和感」とか「1176」とかで検索するとより音楽を聴くのが楽しくなれるぞ。今や誰もが欲しているのに >あとLady Generationのベースは超普遍的な矩形波ベースだよ。どこら辺が特徴的と？
小室さんの手打ち
手打ちだからこその 最近だとガーディアンの編曲は良かった。とりあえずアルペジエーターとかソフトシンセのプリセットのフレーズを安易に使うの封印して、TM時代みたいに優秀なスタジオミュージシャンとも協力して丁寧に音を紡いで欲しいよね。 >内田有紀が好きなリスナーなんだな。
内田有紀が好きなのではなく
小室哲哉が作った内田有紀の楽曲が好きということ
もちろん他にも好きな曲は内田有紀以外にもある
う内田有紀の小室作品に外れなし
(19は除く) >>886
そんでここ最近このスレで「小室アレンジはダメだ」と言われている原因がおそらくその「飽和感」なんだよ
ましてや君が言う「小室哲也は音に拘る」のならもう完璧にダメ。もし小室が卓もイジってるのならozoneのAIに任せた方が完璧に上 >>889
じゃぁChildhood's Endの方のDragon The Festival聴いてみ？あまりの手弾きっぷりに君なら気絶するだろう TMのアルバムなどもほとんど所有してますよ
後追いですが
当然全曲聴いてます >>984
では引き続き小室哲哉の音楽をお楽しみください
あと「内田有紀の曲は全て神曲！」とかいかにも妄信的なキモオタくさく書かないで例えば
「内田有紀のONLY YOUはイイ！ドラムはASRのライブラリかな？」
みたいに書くとこのスレではみんなと自然にやりとりできるよ ﾃﾃﾝﾃﾝﾃﾝ MMeb-
ﾜｯﾁｮｲ 8b6c-YrFB （6c-）
が同一人物だって自らConfessionしてくれたのでNGが捗るね㌧ｸｽ >あと「内田有紀の曲は全て神曲！」
ただし19 NINETEENは除きます
内田有紀小室哲哉楽曲の神曲は下記
Only you(シングルver)
遠い記憶
BABY'S GROWING UP(シングルver)
EVER & EVER(with mcAT) >>897
流石にこのスレで「ソースは全て俺の妄想！」やり続けられたら迷惑よな
さっさと邦楽板池って思う >>887
>>820の例がそれだよね 小室に発注しつつも
最低限死守したい質のラインを維持するために
クレジットが小室名義になることに同意させ
小室の意見を最大限汲んであげる仕事を
別のアレンジャーに依頼しているっていう
小室は既に商業音楽で求められるレベルにないが
営業上は小室のブランドに依存したい歪な構造 篠原涼子のもっともっとより
観月ありさのあなたの世代に口づけを
のほうが神曲だと思います
小室ハモリもあなたの世代～のほうがクセにある でもそれは小室さんは悪くないよね
A&Rなどが忖度してるわけで >営業上は小室のブランドに依存したい歪な構造
これは違うでしょ
さすがに今の時代に小室ブランドに依存したいからそうしてるのはない
忖度だよ
SPEEDの
Produced by Hiromasa Ijichi
と同じだよ
平社長がそれまでのいぢち君のキャリアを考慮してプロデューサーの看板にしてあげたのと同じ オンリーユーは最初のラップ外して平歌＋サビ繰り返しのあとに大サビ作れば
もうちょっと普遍的なポップスになってたと思うんだけどな
例えが変だけどハードデイズナイトのwhen I’m～みたいなミドルエイトね
小室曲で大サビのある曲がパッと思いつかなかった 基本小室さんは手伝ってくれた人を隠さないからね
レコード会社側の忖度でしょうな >もうちょっと普遍的なポップスになってたと思うんだけどな
何言ってるのあなた
普遍的なPOPSになったら小室サウンド及び小室ワールドにならないでしょ ライブやコンサートのマニピュレーターとして活躍しているらしいです
岩佐さんも Route 246のミックスは、Dave Fordさんが担当。
特にAメロからBメロに流れる部分の「小室サウンドらしさ」は松尾さんのギターに依るところが大きく、そのことを1番心得ているのは、Daveさんだということです。
リモートですが、イギリスでミックスの作業は行われたとのこと。
Dave Fordのミックスってなんか大人しいというかちゃんと聞かせるというか
浅倉や大里のミックスは良くも悪くも派手 デイブフォードってまだ交流あるんだな
20年前のクレジットでよく見たけど TK全盛期だとHammond親子のミックスが好き
親父にはゲワイ'89やDIVE INTO～でもお世話になったし
あとはCarolマスターテープ特番にも出てた伊東俊郎氏がミックスで関わってるトラックも好み >>912
春先にデイブがコロナで暇なんで仕事くれって先生にLINE飛ばしてたらしいぞｗ へーそんなことが
乃木坂のは若者向けをやろうとするも10年前のEDMをやっちまった感があるなあ
ボツにされた曲の中にもっといいのあったんじゃないのと思ってしまう
同じ素材を使ってもモンドグロッソの惑星タントラとかめちゃ上手くやってる
得意とする90年代サウンドを現代的なミックスで仕上げた方が逆に良かったんじゃないの >>874
当時はシーケンサーにvisionを使ってましたよ 浜崎あゆみ / Dreamed a Dream (Acappella w/chord guide) BPM=128
今回はBPMまで記載してあるね
コードも記載してちょうだい 先生って川内康範さんとか内田裕也さんとか力也さんとか仕事での付き合いだけど意外な人との繋がりが有るんだよね B o d y F e e l s
N a m i e A m u r o E X I T 安 室 奈 美 恵 >>923
白竜のバックバンドやってた頃の話が好き >>925
先生からしたらそう言う人達を見てるから割りと動じないのかな…しかし
先生ってサポートとか性格的に向いてない気がする B o d y
F e e l s
E X I T
N a m i e
A m u r o
1. ORIGINAL MIX
2. X-TENDED MIX
3. FKB MIX
4. ORIGINAL KARAOKE
PRODUCED BY TETSUYA KOMURO
COMPOSED,WRITTEN,ARRANGED BY
TETSUYA KOMURO
MIXED BY DAVE FORD
EXCEPT #3 MIXED BY FKB
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4 9 8 8 0 6 4 2 0 1 0 7 5
( a ) a v e x t r a x
NIPPON CROWN Co.,Ltd.
P AVEX TRAX
MADE IN JAPAN
[95.10.25] (L) (X)
AVDD-20107 >>926
動じないというか「自分は既に音楽のプロフェッショナルとして仕事してる！」って自信はあっただろうね
それを角松敏生にボッキボキに折られるまでは 三浦レベルなら同僚などが号泣してマスコミに
説明するようなモノなのに、
タレント業界みんなつるんでるように黙りこくってる。
裏事情知ってるんだろうな。
みんな悪魔＝Devilのお仲間なんだろうな。 その角松さんが
小室全盛期
本人出演のCMで
T.KADOMATSU
とクレジットして出演していたのが
正直小室さんの真似みたいでダサかったよね 確かユニマットのCMで角松本人出演で
1996年小室全盛期だった
角松さんが小室哲哉の真似で便乗してるように見えた
avexでVOCALANDというプロジェクトをやっていた時期 日本でライブで５万人集めてもたいがいファンなわけでな
HYDEは一応海外進出してて、向こうの客はつまんないとステージに物なげてくる
肝が座ってるのは事実だろう
ここからは批判だけど海外で普通の日本のロックが売れるというのはむずかしい
日本の大衆音楽は洋楽の劣化コピー、それを作り手として自覚していないのはちょっと そうだな
ではあまり知られてない情報を書くよ
公式には出てるけど 乃木坂の小室の曲そんなに悪いか？俺は好きな方。
アレンジが90年代だったら古い！懐古主義！と言われて
EDM風味だったらだせぇーEDMじゃないしって
お前ら言うんだろ >>915
乃木坂のファン層って何歳くらいなん？
akbはなんだかんだおっさんファンが多いから古臭いポップスでも合うと思うんだが
乃木坂はどうなんだろうねえ ダンスユニットのSPEEDのファーストアルバムとセカンドアルバムには
マニピュレーターの迫田到さんが参加している
シングル曲の「Wake me up！」も迫田到のmanipulation
https://m.facebook.com/itaru.sakoda SPEEDのシングル及びアルバムのパッケージングデザインは
Tycoon Graphics
SPEEDのメンバーのスタイリスト担当は
小室哲哉全盛期の小室専属スタイリスト(大久保篤ではなく陽気な外人のほう) SPEEDのアルバムには伊東俊郎さんも参加
バッキングボーカル及びコーラスには
EUROGROOVEやtrfのコーラスで活躍した
Melodie Sexton(SPEEDのボーカルは島袋/今井/Melodie Sextonと言っていい)やDee Wright つまりSPEEDのプロジェクトには
小室哲哉関係者が多く関わっていた
1997年SPEED"TK"RIMIXをリリース
またいじちさんにはHIMの前科(意図的にパクる)があり
SPEEDのシングル曲「Wake me up」の歌詞
「地球はまわってる」など
小室フレーズの意図的な拝借がちらほらあり
White Loveのサビのメロディーを単音で弾いてるみると
これCan you celebrateのメロディーを少し変えた？つまりHIM前科の疑いあり >アレンジが90年代だったら古い！懐古主義！と言われて
リアルタイムで小室サウンドを90年代に聴いてきた小室ヲタから言わせてもらうと
乃木坂の新曲は90年代の小室サウンドとはまったく違う なぜ小室さんは90年代後半のサウンドを作れないのか
その答えは僕は確信している
ミックスエンジニアやマニピュレーターの影響ではない
アニメで例えると手書きで描くセル画の制作と
移行パソコン内で描くデジタルによる制作
セル画時代は絵に味があった
パソコンで描くようになってからどれも同じような絵に見えない？
もうひとつ本人の才能の劣化
宮崎駿も小室哲哉も同じ 小室サウンドはアニメで言うセル画制作だからこそ味があったのです
パソコン内で描くデジタル処理のアニメではみんな同じような絵に見えるように
小室サウンドもそれと同じです
ミックスエンジニアやマニピュレーターの腕はそこには関係ありません
制作スタイルと制作の環境の変化が
小室サウンドを終わらせたが僕の見解です レス番がめちゃくちゃ飛んでるんだけどもしかして
ﾃﾃﾝﾃﾝﾃﾝ MMeb-
が妄想爆発迷惑連投してるのかな…？ >>945
その通り
小室ネタバラシとまったく関係ない話題と妄想連投
保守要員いらない板なんだけどなー ドラッグだっていつかは飽きるんだよなあ
禁断症状が無ければ続ける必要なんて全然ない
ドラッグ的音楽だとしても
小出しにせず連チャンじゃ飽きられるよ 自分のことを批判する前に
中身がある書き込みをしてくださいね 乃木坂の曲は配信専用なのか
いかに小室哲哉が期待されていないかが分かるな・・・・ 乃木坂46、40人くらいいるけど歌ってるのは選ばれた数人？とても全員の声とは思えない サブスクで聴けるよ
amazon musicとか
ダウンロードでしか聴けないと思っていたら
サブスクで普通に何度も聴けた We love the earthとムーンライトダンスを合わせたみたいな曲だな ＜ 浜崎あゆみ 90年代は小室さんの個性や才能が溢れ数々の小室サウンドが生まれた
やがてそれらはメロディに至るまで何度も何度も模範され続けた
結果どうなったか
小室哲哉＝J-POPになってしまった故に
小室さんが曲を作っても個性が見えなくなってしまった
小室哲哉のフォロワーが作ったような曲に聴こえるのはまさにこれが理由だ もう単なるひぼちゅースレ化
ここはそこそこ まともやったんだがなぁ
まぁしばらくは しゃーないかね スルーしてればそのうち飽きるでしょ
鉄オタによくいる空気読めずひたすら早口で語り続けるタイプだな
鉄じゃなくて哲だが >>931
俺がホンモノのTだ!!て言いたかったんやろね
角松敏生は実力はあるけどこれはかなり恥ずかしいと思う 有吉反省会にtohkoが出てたがエロすぎる
柔らかい雰囲気と生脚で気が狂いそうになった
今思えば小室もあんなやらしー曲よく書けたな やらしー曲ってふわふわふるるの事？
サビがｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ→ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ→ﾄﾆｯｸ/三度→ の後に六度ﾏｲﾅｰじゃなくﾒｼﾞｬｰに展開するのは小室にしては珍しかったな
ﾄｰｺはTMカバーのChildren of the New Centuryも良かった Gorillaの頃のインタビューで載ってたけど
バンドのライブでのメンバー紹介で
「なんで彼がここに居るのか良く判らないんだけどｗ」って言われてた
（多分場違いって意味だろうけど）
って話は白竜バンドかな？ｗ
>>957
企業側か営業サイドの希望じゃね？
プロデュース業では小室よりもずっと早くに結果出しとるよな
VOCALANDは結構好きだったわ 乃木坂の曲いいじゃん
第一印象が微妙だったけど、聞いてくうちにだんだんクセになってきたｗ
フルが限定で見れないのが残念
ダンスとからめて全体を見てみたい >>959
ソープに行くと何故かよぎってくるんだよ
Aメロのローズもフェザータッチで焦らされてるような気分になるし舐め回すようなストリングスも卑猥
イントロの尺八チックなフレーズと重なるコーラスも狙ってるとしか思えん
小室も気合入れてガイドボーカル入れたんだろうな >>962
小室作詞作品の中でもHURRAY FOR～やLOVE AGAINに通ずるストレートエロ曲だからね
そういや「ふわふわふるる」ってAメロ→Bメロ→Cメロ→サビの構成なんだよなー。THE POINT OF～なんかと一緒で密かに豪華な展開曲。 フライング来てたｗ
浜崎×小室 / Dreamed a Dream
https://youtu.be/yWKsPaYG2DE >>964
TR909ドラムとJD800ピアノで小室っぽいけど
ボーカルと馴染んでないなぁ 小室の曲にEDMのサビ前に入るスネア連打のフィルは似合わないよ
昔の小室曲はこのサビ前が盛り上がって心地良く繋がった
だからカラオケでも歌われたんだと思う >>966
この投稿者さんは毎回かなりのクオリティだよね。 >>950
FANKS! いや THANKS！
ちなみに crossroad を POINT of LOVERS 風でいきたかったんですが なんか古くて痛いと思ってしまった
秋元に利用されてるだけだなあと 服装とか髪の色とか機材とか、浅倉好きなんちゃう?
プレイは小室もこんなもんじゃろ route 246 聞いて 聞いた瞬間、実はちょっと涙がでっちゃった。すごくいい曲だと思うけど・・・
イントロも間奏も メロディも これぞ小室哲哉だ！復活！おかえり！ともっといっていいかな。
feelだどーこー言って批判する輩いるけど、 あえて そういうヒットフレーズを取り込んでるって
本人言ってるんだからねぇ
>>975
この曲も完成度高いくてすごい・・・けど、やっぱ小室・チーム編曲聞きたいなぁ
誰が編曲かでてないから小室さんじゃないんだろうね 百万以上する最新のシンセ使ってるということは、ファントムも買ってそう。浅倉大介はモーグワン購入者だから借りた可能性はあるかも イントロよりも間奏のsmoke on the waterみたいなフレーズと音色どうにかならなかったのか かつて、三社からのフラッグシップモデルが出たら真っ先に使ってたはず。KORGのOASISは浅倉大介だけだったけど 引退前数年は完全にソフトのみだったからどうだろうな モンタージュの前でインタビュー受けてたことあったけど、それを使った音ないと思う。 ウツのこの前のBDはモンタージュが複数並んでて壮観だったな >>984
小室に使ってもらえれば宣伝効果が凄いので3社は小室に無償で提供しているのかと思ってた YAMAHA パシフィカ 小室哲哉 RUNNING to～
https://youtu.be/X9afA7REvOI >>986
MontageはPANDORAでが使ってたような
的な書き込み見た記憶がある(本当かは勿論わからん) >>984
OASYSは値段が高杉て一時期浅倉大介のファングッズとかネタにされてた記憶ある
同じ中身のKronosあるけど、良くできてるわ dreamed a dream 編曲は誰なんだ？
なんか作曲だけだと らしさでなくね？
>>966
love song を編曲チャレンジしようとしたけど、声のせいか全く作曲が小室っぽくないようなコブシがきいた感じで
これ中々すごいと思う！うまい！ dreamed a dreamは中野雄太と予想？
なんとなくこの手のHΛL時代から得意だったし このスレッドは１０００を超えました。
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