小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[29台目]
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小室哲哉を語ろう＆ネタバラシスレ♪[28台目]
https://egg.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1568025593/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured globeのpreviewでPolysixなんてつかってたんだな、あの時期レコーディングでも使ってたのかな SPEEDの曲って、音色からして、ザ鷆90年代の曲って感じで好き >>263
ピッチの高いゲートスネアにファンクビートのドラムループ重ねて
横ノリのグルーヴ作ってたりすると90年代って感じがする
楽器もファンクギター、スパソじゃないスタブ、デジピ、キラキラベルみたいな >>260
その人が編曲したHIMの曲がモロglobeで面白いよね
サビで「freedom」って歌詞が出てくるし開き直ってるｗ
https://youtu.be/fYcDLCMrNho Aメロは荻野目洋子/ジャングルダンス、Access/MISTY HEARTBREAKの系統のメロだね。
Bメロはまだともかく、サビはもう小室から大分離れてる気がするw
全体的なアレンジは小室っていうより林原めぐみ系みたいに感じるなぁ。
音色がポップだからかな。 >>265
音色のせいだろうけど小室っていうか浅倉っぽいね
「小室風の曲を作りました！」って出してみたら
「浅倉じゃん」って突っ込まれるときの感じ 小室風のつもりが浅倉風ってなるやつって音楽やってない普通の人にはわからないのかな
めっちゃ浅倉感出てても、小室風ってこうだろ？って作ったら、スゲー！小室系！とか言われそう >>269
ドラム→ドカドカバスバスうるさい
ベース→ビョンビョンうるさい
ギター→左右でガーガーうるさい
エレピ→キャンキャンうるさい
スタブ→ヴァーヴァーうるさい
オケヒ→ジャンジャンうるさい
ベル→キンキンうるさい
効果音→ピュルルルとかドカーンとかうるさい
和音をテンション少な目でトライアドにして
小室が使いそうな楽器をうるさく派手にしていくと浅倉になる印象 クオンタイズなしのリアルタイム打ち込みじゃないとあの感じでないだろ HIMだったらこっちのほうが小室っぽいんじゃないか
メロディーはtrfでサビのコード進行は恋しさと
https://youtu.be/g0tt0Df3NB4 浅倉はプリセット音の特徴を大袈裟に強調するようなエディットしてるって言ってたから派手に聞こえるのかも。 >>273
ボーイミーツガールとマスカレイドが混ざってる感じやねｗ
へーこれMAXが最初じゃなかったんだ >>273
唄い方もかなりtrfを意識してたのかな。
分かりやすくてすごい好きだわ。 これだけみんな頑張っても小室独特の哀愁が出せないってどういう仕組みなんだろうな ほぼセルフコントロールだが
ユニコーンのPTA光のネットワークが割とよくできてた気がするなｗ
奥田がわざとウツっぽく歌ってたり編曲はピチカート小西だっけ 小室はメジャーキーで哀愁を出す。それは1974から一貫してる。
ゲワイと愛しさと切なさと糸井重里が有名だから、マイナーのくさメロ作曲家っぽいイメージがあるけど。
あと、よく本人が手弾きでグルーヴを云々、というが、波形調べたらガッツリクオンタイズしてあって、アシスタントが無数のミスタッチを間引いて作り込んでるだけっていう。
ゲワイ特集でも、「本人は気づいてないけど、パーカスをたくさん入れました」って暴露もあったなあ だからかどうかはわからんけど
恐らく本人だけで作ったんだろうな、みたいな曲はスッカスカなことあるよね
SPEEDWAYの曲とか… 1974と金曜日のライオンのメジャー・マイナー進行の切り替えによるメリハリ好きだな
同様の意味でセルフコントロールやヒューマンシステムの切り替えも好きだわ
ゲワイサビ進行だけが小室テイストじゃないんだよな >>281
オペラナイトのイントロのテケケケなところは
グリッサンドしたあとにわざと粗めにクオンタイズしたら
面白い効果になったから採用したんだっけ？ ドラマMがもっと人気出たら輝楽天明スピンオフあるかもな >>285
そういや「きらくてんめい」で「TK」って最近気づいたｗ >>284
グリッサンドのクオンタイズは面白かったですね
フォーリンエンジェルでも聴けますな カモンエブリバディの作詞も小室だけじゃない気がする
あれを独りで書けるなら、そのあとのファミリー曲ももう少しまともになってたはず
安室や華原曲の詩は酷すぎ
足が鳴るとかイミフ グリッサンドのクオンタイズ マニピュレーターが間違えてかけちゃったけど面白いね
で採用になったことがサンレコに載ってた気がする グリッサンドのクオンタイズはお前らもシーケンサ買ったときやっただろ SPEED「アダムとイブ(1999年)」→ globeのFeel Like danceを丸パクリ
https://youtu.be/zZh7kvuZB6A Spotifyの小室哲哉特集だかなんだか聴いたけど全部同じように聞こえて来て途中でやめてしまった。 あいつ自身て、れ、び、でこういってたしな
俺のサウンドは女性の下半身に訴える周波数をどうたらかんたら
なんかブルセラ通いのクソじじいみたいだなって思ってた >>295
くだらねえこと言ってないでDX7とJD-800ピアノのSysEx出せよ早く >>290
Power -明日の子供-やGet Wild Renewalとかもそうかな？ その話ってRUNNING TO HORIZON じゃなかったっけ？
それはどっちでもいいけど・・
リアル入力のデータに手を入れるなんてのは当前の話じゃないかな
当時のシーケンサーの分解能とかの性能を鑑みてもそう思うし
手作業で修正しなければパートソロではよくても全体合わせると
符点8分のとことかリズムがバラバラヨレヨレでお話にならなかったとか
すごい察しが付く >>292
当時SPEED嫌いで聴いてなかったんだけどモロだなこれはｗｗ ウケるのは、クオンタイズされてるうえに、全部のベロシティが128だったっていうことなんだよね。
これはDJ KOO、久保コージほか多数の証言でも明らかで、じゃあ128貼り付きのクオンタイズで、なぜ本人曰くのグルーヴが!?って話になるｗ 127の限界を超えたベロシティが存在したとは！
そういやDX7はベロシティ100以上出なかった、ってのは本当なのかねえ？ ベロシティの向こう側w
ゲートタイムが違うだけで表情変わるし そういや昔キーマガだかサンレコのインタビューで
石野卓球が「グルーブ感、ベロシティではないですね。ゲートかな」
みたいなこと言ってた記憶があるんだが、うろ覚えだし確証が無い 打ち込みでべロシティ拘るのって大体は生楽器の音のリアリティ出すぜみたいな時
裏を返せば、ベロシティの細かいうんちくなんてのはまともな生演奏が入れられないDTMでの話 昔のDTMでベロシティスイッチもない音源で
ベースパートに必死に細かくベロシティつけて音量変えてたけど
実際のベースパートはエレキならコンプで音量のばらつきを慣らしているし
シンベならアナログシンセにベロシティがない機種も存在することを知って
衝撃を受けてからはベロシティ固定だわｗ 特にシンベは
それよりもシャッフル気味なタイム感とかゲート感に拘るほうが
良い感じのグルーヴが出ることを知ったのもその時だな
フラムやゴーストノート入れるときは
昔から基本が100だとしたら50ぐらいで入れたりしてたけど
今時の音源はベロシティスイッチで音色や表情がちゃんと変わるから
コンプかけて慣らすのが前提になったとしてもやる価値はあるね >>300
こう聴くと「小室サウンドはオワコン！」みたいに言われてたけど、小室以外の人がやってたんだな >>302
今ならソフトでMIDI変換するほうが楽だけど
昔は間にMIDI変換するハードウェア挟んで
127までレンジを広げて使うとかやってた人もいたな 90年代序盤までのヤマハのシンセはベロシティ低いから
これマスターにして他社の音源をスレーブにしてると
MEP4挟むかスレーブ側を設定でどうにかしてないとフィルターが全然開かない 小室ってほんとキックベタ打ちなんだよな
それだけキーボードの方でグルーヴを出せたんだろう キックやベースが音量変わりまくると気持ち悪いから
その辺はベロ固定かコンプで潰して固定に近い音量感をキープした方がいいね
どっちかっつーとウォーキング的なベースラインの動き方や
ギターのミュートやファンキーなクラビネットみたいな
チャッチャッって感じの細かいゲート感に拘るほうがグルーヴが出る
クォンタイズもジャストではなく16分がハネるような感じにかけると良い
サンプリングのドラムループとかも結構ハネてるからね
譜面通りに16分でノート打ってもなんかカチッとしすぎなときは効果がある YMOもMC-8で分解能単位でノートずらして打ち込んで
「ノリ」を表現してたしな TM時代の小室の打ち込みはほとんどカッチリしたスクエアなノリだよね
TMN期でブレイクビーツ使い始めた頃も、ループはハネてるのに打ち込みはスクエアだったりしてさ
リズレのアルバム曲は結構ハネてたけど
ベースやドラム奏者が自分のノリで勝手にハネちゃったみたいな感じだし
それだけに表題曲のリズレのスクエアなノリが異質に聞こえてしまうｗ 元々カッチリした打ち込み＋人間らしいノリの生演奏スタイルだったからね
ライブだと特に 浅倉なんか生ドラム風でさえ、カッチカチだからな
TMRのJokerとか 素人がフレーズを真似ると音ゲー厨っぽくなるんだよな 小室ドラム、小室ベース、小室コーラス、コードonベースの多用 >>320
MSXから経歴が始まりDAIVAのサウンド担当したので致し方なし むしろ哲ちゃんはスタッカートの使い方がパーカッシブで
ベロシティとかグルーヴというより 刻みみたいなノリなんだ 徹子とのトークでも貧乏ゆすりでメトロノームを刻む哲ちゃん
https://youtu.be/xQlmT4bxoDo >>324
ダンスダンスレボリューションに提供した時も、メロは完全J-POPなのに違和感0だったし、ゲームとの相性は流石だね
ペルソナでも小室と共演したけど、ゲームにあってるか否かでは明らかに浅倉の方が3段階ぐらい上だった https://youtu.be/KsEnge3vy0w
これどうやって取り出してるんだろ
右と左のチャンネルを逆相でミックスしただけかな？ あの黄色いやつね
存在は知ってるけど聞いたことなかった >>330
あれ、、て確か当時は5000円くらいしたよね？
何であんなん買ったんだろ、、と思う あのころはサンプリングCD流行ってたしどれだけ多く持ってるかがステータスみたいな感じあったなあ ほとんど転載で、さらにレコードノイズみたいなのをかけてあって、結構意地悪だよなｗｗ Preset sound trfのソースはDJ Spazmの私物ライブラリだっけ？
大半がZERO-G DATAFILEに入ってるようなやつだよな 小室の影響受けたやつって
アンチもシンパも同じなんだよな
自分が一番じゃなきゃいやで
となりと繋がろうとしない
自閉症みたいな論破くん 小室みつこの歌詞はリスナーが主人公に結果的にできるけど
小室てつやのはアーティスト主体でイメージ壊れたら聞けないんだなあ うー真〜夜〜中の二十五〜時〜
うーシャウ〜！
うー叫〜んでる〜 >>340
いきなり自己紹介しなくてもええやんｗ
DX7とJD-800のSysExまだ？ 「天と地と」EDは何で本人ボーカルで通したんだろう
映画館でズッコケた記憶
鬱が歌ってたらビヨンドに匹敵する名曲になってたとおもうと残念 宇都宮だと強いんだよ
モスキート唱法だからメロが生きてる
あの弱さがあるボーカルがいいんじゃないか
tk-trapの外国人ボーカルの天と地はよくも悪くも綺麗すぎて印象あまり残らないじゃん
あと小室ボーカルの事を言うなら高見沢あたりだってキンキンしてるだけで聞き苦しいと俺は昔から思ってる 小室も高見沢もヴォーカルとしてはジョージ・ハリスンなんかと近くて
メインで歌うには倍音ばかりが目立ってて太さが無いんだよな。
だけどコーラスをやると急に生きてくる感じ。 ここでは小室は声が変なだけで、歌そのものはうまいというのが定説だけど、
小室の生歌って、下から入って正しい音程を探るような歌い方してるし、声質以前に下手だよな
Kiss youのコーラスだけは小室の声がピタッとハマってるけど ビヨンドって名曲かい？いかにもタイアップ優先でTM=機械っぽさを前面に押し出しました！的な感じが好きになれない
だからライブでも元のアレンジでやった期間が短かったんだと思う EOSって三連符使えないんだっけ？
それともこういうアレンジ！って事なのか。
https://youtu.be/LQb2d1WKy2A >>354
当時、TMのメビウスだけは認めるみたいなこと言ってたガンオタの同級生がいて、ガンダム嫌いの自分はこの曲はそれほど好きじゃなかったけど、
後年、93年から始まった、ラジオ番組TMN UNITEDのEDが、BEYOND THE TIMEのインストで毎週聴いてるうちに好きになった
Human Systemの焼き直し的なところもあるけど、鳥山雄二のギターや中村哲のサックス、木根のコーラス、生ドラムと、淡々としているようで、かなり情感豊かな曲だと思う TKプロデュース期はglobe以外は低コスト大量生産スタイルだったな >>353
ぅ真夜中の25時
（略）
ぅSHOUT!!SHOUT!!ぅ叫んでるぅ
冒頭や区切りに必ず小さい「ぅ」が入る印象
そして区切りの間は波が打つように発音が繋がってる感じ >>358
ビヨンド、、はあのサウンドがカッコいい
あの時代ならではの曲だと思う
いま発売されてもあまり感動はない気が、、てルナシーが演奏したやつ聴いてないけど、、 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
