ミックスダウン・テクニック 75トラック目
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!extend:checked:vvvvv:1000:512
↑冒頭にコレを二行重ねてスレ立てしておく
ジャンルや手法を問わず、楽曲のミックス工程に関するノウハウや情報を交換するスレッドです。
個別のプラグインや機材の話題、アレンジ等他工程に関する議論、ミックスの範疇であるか怪しい初心者レベルの質問はそれぞれ専用のスレへどうぞ。
～暗闇はなく、無知があるのみ～
過去スレ
ミックスダウン・テクニック 74トラック目
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1611583156/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured スレ立て乙
とりあえずksisは出入り禁止にして欲しいな 大事なのは全てに意味・理由を付けられるミキシングをしましょうってことよね
頭の中に明確な目標や計画を立てられていないからミックス無限地獄に陥る その通りだな
このスレでマトモな意見を初めて見た気がする ミックスと一口に言えど
①録音も担当しミックスする
②録音は別人が行いミックスする
③素材は全て自前で用意しミックスする
大まかにこんな感じだと思うがそれぞれミックス方法が違うよね
ここに居る奴らは概ね③だと思うのだが恐らく他人のミックスをその場で体験してる様な人は少ないのではないかな
動画や書籍で知識を学ぶのは大切だがプロが行う本番のミックスを目の当たりにする機会を作る事が本当に役立つ修行になるよ
時間のある引きこもりなら実験を繰り返して誰も真似できない境地を目指すのもありだけど結構な遠回りになるね 長らく見てきたがこの板は楽器演奏して曲を組み立てる人よりマウスポチポチで打ち込む人の方が多い印象がある
レス読んでるとそういう人らはマイクで録音したこと無いし必要もないだろうからミックスの空間処理の考え方が違うなと思った
ミックスは作成する音楽のジャンルでも違うからちゃんと話を成立させるのは難しいね
全て音源使用打ち込みオンリーなミックスはのっぺりしやすいがそれはマイク録音を経験しないのが大きな原因の一つと思う
そしてDAWの特性の理解が大切だね
最近のDAWは本当によく出来てると思う
長年使ってきたアナログミキサー片付けようと思うくらいだ 他のスレでDAWの良し悪しをダラダラ語ってるがどのDAWも使いこなせば出来る事はほぼ一緒なので意味はない
楽譜関連除けば音楽制作する上で大きな性能の差はほぼ無いと思う
大事なのはデジタルでミックスするとどうなるかって事
何年も前にこの板でそれを解説したら一笑に付された上ボコボコにされたので特に言うことはないけど ④オケ音源は自前で用意するが数トラックの他人録音をミックスする >>5
職場では完全に②～③だわ
新卒入社5年目で後輩達が録ってきたエンジン音をシームレスに繋げたり
衣ずれの音を足したり金網に倒れ込んだ時のSEを足したり
って、なんか職種ばれそうだな
同じフロアで働く作曲班が羨ましいわ
まあその反動が https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1611583156/941 なんだけど ミックス以前に時計の秒針が永遠と鳴り続けてるみたいな音楽から卒業せな >>10
もちろんそういう無機質な物もアートなんだけど、単に"簡単そうだから""これなら自分でも出来そうだから"という浅はかさな考えが見えるとな
例のksisってやつもコードやスケールを学ぶつもりは無いと言ってるし、ピカソの抽象画ならオレでも描けるとか思ったのかも知れないが
まあテクノロジーのおかげで逆に音楽がナメられてるのかな >>11
それはあるかもね
切り貼りすれば音楽の形にはなるから
今の子は先輩後輩関係とかないから俺イケるみたいな思い込みしやすいだろうね
先輩後輩がいるとその中で色々揉まれるから自分の実力への理解がしやすくなる
>>9
趣味で音楽制作して印税もらうレベルなんて凄いな
煽りでなく大したもんだと思う
ksisなぞ君の足元にも及ばないよ 副業作家とかいつ制作時間取ってんだろと思ったらそもそも制作側の人だったか >>12
本当は本職でも作曲仕事したいのに部署まったく変わらないのよね
SE関連のミックスとマスタリングだけさせられる作業の毎日
「実は個人活動で年400万の印税収入あります」って上司に報告するのも怖い >>15
何でよ？
見せつけてやれよ、おまえの力を！w >>16
入社式で挙手させられて「貴方は2000分/1の確率で入社した人です」っていわｋれて
直後にミックスダウンの部署に配属されて5年
ああ、仕事場では俺の曲は求められてなだなって瞬間 なら曲をバンバンUPしたらええやん
業務だけが音楽ちゃうんやし 実績あるならフリーランスでやってけば良いのに
なんだと？安定？音楽家が何言ってんだ！ >>15
soundforgeとかprotools日常で使ってそうだね
若しくはnuendoとか >>20
あ、すごい大正解
自宅ではNuendoも使ってるし職場でこっそりSoundForgも使ってる
でも職場ではPTを強制されてる こんな猛者にksis噛み付いてたのかw
使ってるツールと話の内容で大体のレベルは分かるよね
こりゃksisが敵うわけないや
ksisしばらく来ないかもだが次来たら相手のレベル確認してから噛み付いたほうが良いぞ だからと言って肩書きで何かを語る様な場所じゃないからね
ここでは皆が平等の立場
もちろんksisが"素人のくせ"にと煽って来たから彼は仕方なく身分を語っただけだろうけどね
匿名の掲示板でプロだの素人だの言い出したヤツが負けってこと >>23
正論だけど負け犬の遠吠えにも感じる不思議なレスだ >>24
うちの職場は3000枚以上のサンプリングCDがある
で、なぜか入手一年目の若手が在庫管理と「今、誰の手元にあるか」
を週末に確認させられる
社内ネットですぐ引き出せるのにアホな風習だなーって個人的に思う
と同時に、何万というSEにタグ付けした先輩社員も凄いと思う >>25
そう言われるとオレも印税収入を証明しなきゃならなくなる
不毛以外の何ものでも無いだろ？こんなやり取り
https://i.imgur.com/KtpSn05.jpg これは俺も晒さなくちゃいけない流れなのかw
まぁ晒さないけどな だろ？
やめようぜ、くだらない
こんなもんで実力は分からないし、ちょっとしたバイトかも知れない
実績や実名を晒さない限り無意味なことさ そうそう実力なんて曲でしか判断できないよ
前スレでも出てきてたけど音ゲーの音楽作ってるやつもプロといえばプロだしそれなりに報酬もある じゃあ話題を提供
ミックスの世界も日々進化してる様だけど日本のアマチュアの作品のミックス技術はいまいち進歩しないのは何でなのかな
世界のアマチュアが凄い訳でもないが色々探るとアメリカ人のミックスは先を行ってる感じを受ける
聞くところによるとプロの層が厚くアマチュア達もプロとの交流が日本より盛んの様だ
個人的に日本はミックス技術の継承や学びが上手くいってない印象を受ける
ミックス技術の底上げをする何か良い案があればいいんだが 上の方にも書いたがミックスの定義が難しい上各人の状況や目的が一致しない為に結果が出辛いのだと思ってる
ミックスを学ぶのに一番の近道は自分の出したい音に一番近いエンジニアの元でアシスタントして技術を盗むことだと思うけど現実的に無理だもんね
オンラインラーニングやらセミナーなどを活用するくらいが関の山だね そもそも日本のエンジニアって全然表舞台出てこないから認知さえされてないじゃん >>33
海外でエンジニアはアーティスト扱い
日本でエンジニアはオペレーター扱い なんでも自身が良いか悪いか判断ではなく
売れてるかそうでないかで判断するからじゃないか？
良し悪しを他人の評価で決める風潮があるからやろ
現にこんな匿名板でさえ
音じゃなく収入で語るわけやしな 2021/02/25 01:20:45 振込 カ） フジパシフイツクミユージツク
上記の時間に貴社より振込入金されたという人物が、
５ちゃんねる掲示板という匿名フォーラムにて
貴社の社名の入った入金口座のスクリーンショット画像を一般公開し、
自分はプロ音楽家であると示威行為を行っております。
本件該当画像の掲載された掲示板
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1615330525/l50
本画像
https://i.imgur.com/KtpSn05.jpg
音楽家の品位に関わる問題であり、振込時間にて該当者を特定し、
コンプライアンスを遵守するようご指導願います。
https://www.fujipacific.co.jp/contact/ ここまで出たみんなの判断結構ツボ抑えてると思う
ksisみたいな奴の声が大きいから見えづらいけど割とマトモな人もいて安心したわ
ksisも謙虚に学べば成長できるよ ID:GQhfdm2V0のレス内容からするとa_watcherかな？
こんな事するヒマあるなら英語もっと勉強しろ >>>自分はプロ音楽家であると示威行為を行っております。
これは草 これまでで一番最高にくだらないレス決定だねこりゃ
おめでとうID:GQhfdm2V0
君がナンバーワンだ
（バカの) ﾜｯﾁｮｲ 8bfe-jY4Aもアチコチでスレの本題じゃなく煽ったり茶化すようなレスばかりしててみっともないよ
生粋の2ちゃんねらーって感じ 注意深くレスを読めばなぜそういう行動をとるのか少しは理解できると思うが何でも3行にまとめて書けと言うような単純思考の人には分からないよね
どう思っても個人の自由だが人の行動にはそれなりの理由がある事くらいは理解しろよ >>36
おや、ご苦労さん
もしかして本名や電話番号、アドレスとか入力して投稿しちゃったの？
担当に聞いてみるかなw この一連の自分はプロだと証明するみたいな流れ正直要らんわ。
話してる内容がまともならプロでもアマでもどっちでもいい。 文句あるならksisに言え
アイツのせいでこの流れになったんだから ダメな音をまともに戻すのにエキサイターは手放せんな あるね。WAVES NLSみたいなやつでも蘇ったりする。 打ち込み、シンセメインだからエキサイターの価値がわからない
気に入らないのは音作りからやり直すだけなんだよな シンセの音作りの幅を増やすと考えればいい
ところで最近ToneEmpireが熱い気になった人使ってみて感想聞きたい DTM1年ちょい続けて最近やっと自分の耳で聴いて音の輪郭がどの程度のレベルでクッキリしてるかボヤけてるか、とかわかるようになってきた
リバーブのプリセット変更した時の細かい違いとかもやっと
まだまだ先は長い >>50
がんばったな
何か楽器は演奏できるか？
出来なくても好きな楽器を聴き込むとミックスに大きなメリット得られるぞ
海外有名エンジニアは何かしら楽器やってる事が多い
ちなみにドラム好きだとミックス上手くなるから叩けなくても好きになると良いぞ 仮にシンセ中心の楽曲やミックスしかやらなくても生ドラムの録音やミックスを練習しておくと必ず良い結果でると思う
がんばれ ドラムのミックス難しいよな
普段どういうルーティーンでミックスしてる？
リバーブはだいたいバスでまとめるけどそこのところどう？ ジャンルによるな
ただVCAフェーダー使えるDAWなら必ず使う様にしてる ドラムのミックスの話したら一日じゃ終わらんよw
リバーブは必ず使うとも限らん
録音の仕方や音源の種類やジャンルで全て変えるからね
リバーブは使わないほうが良いことも多いよ >>53
どんなジャンルのどんな風な曲やってるか教えてみな >>56
2010年代のRandB
ミックスの頂点はこれだと思う やべっ！気づかんかった
危うく調子に乗って色々教えるところだったわ
ありがとう>>59
カスイズは俺に教わることは無いみたいなこと言ってたからな
本人の希望通り教えんよ >>60
じゃあいいわ
どうせ何もわかってないだろうし >>57
やあ君にゴミ扱いされた者です
ゴミが教える事なんて聞けませんよねw
ゴミにR&Bの生ドラムミックスのコツなんて教えられたくないですよね
ゴミが話すリバーブの効果的な使い方やドラムのバスのまとめ方とか聞きたくもないと思います
ハイハットを空間の中でどう配置するとグルービーに聞こえるか
ライドシンバルをどう使うと空間を表現できるか
キックをどう処理すれば歌を邪魔せず効果的に聞こえるか
逆に歌なしインストメンタルの場合のキックの効果的な処理ほうとか
ksis先生に教えるなんて釈迦に説法でしたね
情報の価値として人によっては何十万円にも相当するかもですが音楽制作にお金をかけない方針のksis先生にとって有料情報なぞ眼中にありませんものね
どうもすみませんでした >>64
それ知ってるつもりでできてないパターンだよ
安心しな
お前は何も教えられないから >>62
了解でーすw
今後オッペケ出てきたら一切情報出さない事を誓います！
でもお前のせいでミックス情報を知りたかった人に迷惑かけてるのだけは理解しとけよ？
そういう思考能力だからカスイズいわれるんだぞ そうやってお前は初心者にはマウントとっとけばいいよ >>65
ごめ～んw
もう数え切れんほどお金もらって仕事してるんだけどそれでも何も知らないって言うならカスイズさんは相当なレベルなんでしょうねw
ところでカスイズさんドラムのルーティング知らないみたいですが？
あれぇ～？ゴミ扱いされてる僕でも知ってるのになぁ
カスイズさんはゴミ以下なんですねw
53 名無しサンプリング＠48kHz (ｵｯﾍﾟｹ Sr91-BTBF) 2021/03/13(土) 09:41:59.82 ID:9cXCGsRur
ドラムのミックス難しいよな
普段どういうルーティーンでミックスしてる？
リバーブはだいたいバスでまとめるけどそこのところどう？ >>67
何も知らない人間が初心者にマウント取るなんて発想自体狂ってますね
カスイズさんは一流企業にお勤めの様ですが思考能力は一流とは言えませんね
素直に教えてくれと言えば教えなくもないのにカスイズさんはカスだから教えたく無くなるんですよ
もっと愛され力を磨かないと音楽自体も愛され無いと思うよ？ >>61
今この曲聞きました
ふんふんなるほど
分かりましたこの曲のリズムセクションを再現するにはこうすれば…
あ、ゴメン
ゴミの解説なんてゴミですよね
差し出がましい事をしましまた
カスイズ先生が日本の音楽をぶち壊す日を楽しみに待っております まぁksisなんかをそんな必死に叩くのもみっともないよ
ksisはオーディオIFも無くPCにヘッドフォン直挿しというモニター環境整えて
今まで自分の作った物の至らなさを反省してから来て欲しいなというだけ
どんなアドバイスされてもノッペリ平坦なものしか作れないのはどう考えても
モニター環境か音楽的センスのどちらかが悪いからだろうし（両方だなんて残酷な事は言わないよ） >>70
じゃあそのミックス作って上げてみてよ
できないでしょ？ 君優しすぎるよw
おい聞いたかksis！
マジでありがたいアドバイス来てるんだからそれを真摯な態度で聞けと言ってるんだよ
今までもお前がちゃんとしたアドバイスをスルーしたり理解しないからここの住人が呆れてスルーしてるんだぞ
カスイズからksisにランクアップする為にもちゃんとアドバイスを音源に反映させてみろ あーこれだよ…
やっぱり間違いなくカスイズだわ
せっかく>>71が本当に役に立つアドバイスしてるのに理解できないんだよな
カスisカスイズ
間違いない >>74
お前はオーディオインターフェースが良かったらミックスが捗ると思ってるの？
変な知識つけてるな
オーディオインターフェースは音を良くするものじゃなくてアナログ入力をデジタルへ変換するためのものだぞ？
ちゃんと理解してるか？ >>75
お前がオーディオインターフェースについて理解してないw ksisは本人がカスだという核心を自分で公開するスタイルなんだな
よく分かるよ 孤立しやすいタイプなんだろう
まあ自己完結で楽しむ分には好きにすればとしか思わないわ ほんそれ
日本の音楽ぶち壊すとか言ってた割にショボかったな
少し期待してたのさ
ksisみてるとコミュ力って本当に大事だって分かるよね ピカソの抽象画ならオレでも描けると思う気持ちは分かる
「どうよ、同レベルだろ？」
全然違うんだけどねw
将来振り返ってアホだったなあと思えればそれもまた良しだけど、気づけなければ悲惨 >>79
結局オーディオインターフェースで音が良くなる理屈はわからず仕舞いね 理解出来ない人に言っても理解出来ないでしょw
そんな簡単な事も理解出来ないのがksis
さすがカスだね ksisが不思議なのはDTM初心者・ミックス初心者であれこれ質問するくせに
『自分が気に入った回答か否か』だけで判断してるとこなんだよなあ
去年の12月ぐらいから定期的にヲチしてたけど
自分が気に入らない回答だと時には回答者の人格攻撃まで始まる始末
・「じゃあオマエ（回答者）の曲を晒してみろよ、俺は曲（※実際は短いデモ）を実際晒してるだけマトモ」
・「俺の曲のミックスにサイドチェインは必要ない」
・「俺は大企業勤務だから（※自称）」
ここらへんがksisの常套句 >>85
真面目なアドバイスじゃないから無視してるんだよ？
ちゃんとした提案なら受入れてるわ
Bass単体にリバーブかけるのは低音寂しいときに結構やる（前のミックス大会で教えてもらった） 何もアドバイスしないくせに批判しかしなかったら無視するよね？
お前はしないの？ 大企業勤務ってマジ？
きっと高学歴で頭いいんだろうね 妙なﾜｯﾁｮｲが沸くな・・・一人でやってるんだろうな >>86
確かこのスレじゃなかったと思うが俺ともう一人がミックス時のサイドチェインやダッキングについて
懇切丁寧にアドバイスしたのにksisは
「俺のやる808メイン系ジャンルのTrapにサイドチェイン処理は要らない。馬鹿じゃないのお前ら本場のTrap知らないだろｗ」
って煽ってきたよな
その後も確かプロのCMJK氏ともう一人業界人っぽい人がタイポビートのグルーヴについて細かくアドバイスしてたのに
ksisは「プロだか何だか知らんけどロートルだろ？最先端のビルボードやグラミー賞の音を再現してみろよｗ」
って煽ってたよな
あれ眺めてて酷え人格だなーと正直思った、同じ音楽やる人間として哀しかったわ
でもDTM板には過去にもそういう奴いっぱいいたのも事実
>>88
本人の自称だから（
因みに
・英語ができないからFLは使わない
・SoundCloudの外国人コメ（スパム）に「私に日本語を教えてください（本当は『英語がわからんから日本語で』と返したかったと思われる
）」
・自称大企業勤めで12万のスニーカーや18万のジーンズを買う
・拾い画像だとわかったとたんに「それは昔自分が5chで晒した画像」と言い訳を始める
それがksis ちょい修正
・・自称大企業勤めで12万のスニーカーや18万のジーンズを買う（でもDAWは無料のCakeWalkに拘る） >>90
誰が細かくアドバイスしたの？
妄想だろ
あいつらマウントしかとってないから な？俺がカスイズ言う理由分かったろ？
カスイズがなぜカスなのかはID:5L3GXtm+Mが物凄く丁寧に解説してくれてるから言わんけど俺以外の人間がこれだけ正確にカスイズのカス具合を指摘してる事をもう少し真剣に受け止めろよカスイズはさ
他人と接する能力が低いやつは音楽やっても大成しないぞ
マジでカスイズ言われる理由分かったかな？カスイズ君
のっぺりミックスの初心者が大言壮語してもそれはミジンコなんだよ？ それにしてもカスイズはID:5L3GXtm+Mの愛情に全く気づけてないのな
普通なら赤の他人がここまで気を使ってくれてる事にまず感謝するのが筋なんだけども
自分を若いと言っていたが若い人こそ経錦者の知識や知見が必要なのに伸ばしてくれてる手を片っ端から叩き落とす様な事してて草しか生えん
やっぱりカスだなぁ… ちょっと聴いてみてくれ
https://30.gigafile.nu/0327-d39135f819c1d877cd985420fe4faa268
ボーカルとかコーラスの声廻りは都合でOFFにしてる。
この状態で声は明瞭に乗るんだが、オケが「よしこれで！」って今一つ乗らない気がする。
全部打ち込み。
ミックスで、これはこうしたらいいぞってアイデアとかある？ アレンジの意見でもええよ
歌詞あるから構成は変えられんけど まずはアレンジだね。
ドラムもベースもギターも基本的に同じパターンの繰り返しなので、聞いてて退屈というかまだ仮アレンジなのかなという印象。
上物のアレンジもずっとコードの分散和音ばかりで、これもメインに据えるのは難しいというか、本チャンで使うにしても脇役の飾り要素的な存在だと思う。
ここから作り込んでいくならもっとフレーズ的要素、メロディー的要素を意識したアレンジにするといいんじゃないかな。
ベースもフィルインの時はもっと歌わせてみるとか、ギターもリフ要素や裏メロ的な絡みを作るだとか、ストリングスも歌メロの合間を縫ってくるフレーズを入れてみるとか。 それは自覚してる
歌とコーラスあるから、オケのフレーズに時間軸つけると被るから無くしてるのはあるな >>100
とにかくSEぽいボイスやボコーダー風音色、アルぺジェータとかが出てくるとドラムが聴こえなくなるほどデカくないかい？w
多分歌の無いとこなんだろうけど、デカくてピーキーだから耳が痛い…
ドラムの金物が曇っちゃってるからハツラツさが無いのかな
皮物はコンプでパツパツだから"トッパットッパッ"としか聴こえないからこじんまりとしちゃう
アレンジ的にもミックス的にもミッドが団子になっちゃってるから帯域広く使ってもっと散らした方が良いと思うな 全体的に帯域や定位の処理が甘い気がするけど、クリアではなくラウドな曲調を目指してるならこんなもんかなって思う
それよりシンセの音作りがイマイチに感じる。オケにハマっていないというか >>105
まさしくそこなんですよ。
ドラムセットが全くコントロール出来ない。ライドも全然聞こえない。
原因はLRギターっぽいんですけど、これを抑えすぎると、そもそもの曲表現が変わってしまう。
ここにコーラスも加わるから結構パンパン。
>>106
ラウドを目指してるのはそうです。
このギター、合成音エレキ（GS-2）+アンシミュなんですけど、そもそもそれが間違いなのかも。
他の曲でリアルストラト+アンシミュのは上手くいってるんですよね。
じゃあ、リアルストラトにせえって思うでしょうけど、ここまできたらGS-2で行こうかとｗ。
ピロピロシンセは安っぽくが狙いなんですけど、もっとこれ見よがしに安い方が良いのかも。 >>107
ドラムの音源に何使ってるか知らんけど、逆にいじり過ぎて迷宮に陥ってる気がするなあ
キットの一体感も無くなってるし
先ずプリセットそのままトータルのEQやコンプだけでまとめてみては？
パーツ毎の音量は音源内で取るかベロシティで >>107
あと左右で歪みギターがっつり行きたいならドラムのパンの振りは思い切ってモノラルに近くして良い
凄え楽になると思うよ
そもそもそんなにドラムを左右に広げる必要無いと思うんだけど、なんだか無意味に広げる信仰みたいなのあるんだよね >>108
キットはEZdrummerプリセットそのまま
キック、スネア、アンビ、その他の４つに分けてそれぞれコンプEQかバスコンプ。
>>109の指摘にもあるように、モノラルか！ってくらいにしてバス一つってのは大変参考になる。
>>110
LRギターとドラムキットの混ざりをクリア出来てないからシンセの余裕がないんやね。
確かに無理やりシンセ聞こえる様にしてるんよね 確かに、ロック系のリファレンスの拡がりとか判るアナライザーみると
ど真ん中でガシガシなってるもんな ほぼモノラルにしてドラム用のリバーブ薄っすらで多少ステレオ感補ってやると良いよ
グループ分けもしないでシンバル、ハット、スネア、キック、アンビもまとめてトータルでバスコン！
でタムだけ別アウトでバカみたい振ってやるの好きw ドラムのレンジが狭いだけじゃね？
全体的にカットしてる帯域をもっと広げる。
アタック以降が潰れすぎだからコンプのスレッショルドを上げる。レシオ下げる。
ヘッドホンでミックスしてない？
３２センチウーハーのモニターで聴くとまったくローが出てないよ。 シンセ安っぽいのが狙いなら、もっと軽くしたら良いと思う
音作りからやった方が良いと思うけど、ミックスならEQなり深めにかけてもっと尖ったシャープな音にして
今のは少しベターっとした音で、安っぽい以前に素人臭い、プリセットそのまま臭いというかそんな印象を受ける ミックスの技術以前に音楽をもっと聴いた方がいいと思うけどそれは置いといて
ドラムが小さくなりがちな人は順序を間違えてる気がする
まずドラムボーカルベースだけで成立するように整えた後でそれを邪魔しないように上物を上げていくのが基本 >>113
>>109
ほぼモノラルドラムが効果大でした！
LRギターとキレイにハマって他の全てのトラックの隙間が出来てコントロールしやすくなったわ。
ドラムバスコンも一つ、軽くかける程度で済む。
>>114
ヘッドホンミックスその通り。どの音もローは一切カットせず、ベースとキックはローブーストしてるから音源の限界なのかも。
とりあえずはピークでブーストしてるのをシェルフでブーストしようと思う。
思ってた以上にシンセ音が不評でしたな。
音源プリセット→EQローファイプリセットでかなり音が変化してたんですけど、音源プリセットに敬意を表して元の音を崩さない様にしようとｗ。
>>116
無論そうしてるんですけど、曲想に必要な音を削ってしまっては意味ないから難しいんよね。 >>117
それは良かった
かく言うオレも昔同じ事にハマったよ
パート数多い楽曲なのにセオリー通りに金物をあちこちに振ったりして身動き取れなくてなったりしてさ
ピアノやストリングスなんかもそう
単音色ではステレオサンプリングでキレイに広がってるけど、ミックスに於いてはそれがかえって足枷にもなる事もある ついでに言うとリバーブやコーラスのエフェクトもそう
何かとパン全開きのリバーブを無意識にかけがちだと思うけど、モノラルに近いリバーブが何とも良い感じにハマる事もある 初学者の人にはエフェクターの効果とその使い方をしっかり学んでほしいところ
その為に逆説的だが一切エフェクターを使わないでミックスする事をすすめる 学生時代とか卓の機能のみでミックスさせられた思い出 カセット4トラにやっすいリバーブセンドして感動してたな懐かしい ギターとかは演奏レベルで言い訳できるけどシンセは手抜きがすぐバレる
誰でも出来るからね
今はプリセットそのままなんてほとんど無いんじゃないかなぁ？皆しっかりフェーダー動かして書いてるよ >>124
そうなんかー。
シンセのプリセットなんて膨大やからイチイチ造るのもどうよ思ってたわ
巷で聴くのは大概同じ様に音やし、その音は売ってるし >>124
オートメーションでVolume動かしてるって意味で捉えてオーケー？ >>120
卓に備わってる様なEQとコンプをエフェクトに含めないなら、現代やとエフェクト不要とも言えるかも。
特に音源やとエフェクティブな音とか出来上がったセットがそのまま使える >>126
カスイズはオートメーション普段使わんのか？ >>127
音源聞いてレスも読んだけど君は色々とズレてると思う
馬鹿にしてるわけでなく事実の話
そのズレ具合が良い個性になれば良いね カスイズせっかくcakewalk使ってるのにオートメーション活用しないなんてダサいな
シンセを活かす機能が一杯付いてるだろ カスイズにゴミ扱いされてる俺だけどシンセのパラメータをオートメーション無しで使うなんて勿体ない事はしないぞ
カスイズに使われるシンセは可愛そうだね… カットオフとかは使うのよく見るけど他にシンセにオートメーションかける運用性あるの？ 打ち込みのドラムトラックにドラムバスってやった方がいいの？ >>138
俺はリバーブ全部にかけたりして一体感出させたりするからバスコンプに全部ぶち込んでる >>138
一口にドラムと言っても生シミュ系とシンセ系では別モノだからなあ >>139
カスイズは俺は何も知らないと勝手に決めつけてだがちゃんと答えてるから確認しとけよ？
【DTM】初心者質問スレッドVol.84ワッチョイ無し
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1613055148/ >>125
プリセットをそのまま使うアーティストは結構いるよ
それで有名になった音色や機種もある
ただプリセットは単体で聴いて完結するくらいに作り込まれてるからそのままオケにハメ込んでも大概浮いてしまう
オケに合った処理をすればちゃんと馴染むよ >>143
JUNOとか機種名を冠した音色あるやんね。
ああ言うのはその機種のプリセットで実際に愛用されたから今日まで残ってると思うんよね。
違うんかな >>142
マイク取りの音源を個別にパラ出しするのがミックスなのか？
初めて聞いたわ >>145
本当にバカなのな
カスイズ改めバカイズだわ >>146
そうなんだ
ミックスってマイクで取ってそれぞれに入ってしまったスネア音やハイハット音を取り除く処理のこと言うんだね
ありがとう！また賢くなってしまった
僕も音いらない音取り除けるようにがんばります！ >>144
キミの場合はオケのベースとなるドラムやギターよりアルペジェータやシンセ類が異様に全面に出てるだけさ
ちゃんとギターやベースと帯域を分け合ってパズルの様にハメ込む事が出来ればプリセットでも馴染むよ 動画ニカゲツ先生は1ミリも核心に触れないから面白い
さらに核心と確信の字を間違ってるところが面白い
現実は何もかも間違ってるから笑えないんだよね動画先生のレスは 後ろでちっさくアルペジオで鳴らすシンセとか(所謂ピロピロシンセ)、ああいうのなら音作りとか関係なくほとんど同じ音に聴こえる。埋もれるとアタック成分だけ聴こえるようになるから
だからもっと後ろに引っ込ませるといいと思う
チープな音は基本目立たなくした方が良く、逆に目立たせる音はしっかり聴きごたえのあるように修飾するべきと思う >>151
迷わずプリセットで行きますw
とはいえ、薄っすらでも何かしら色気の一手間は加味ってとこですかね。
>>156
正に仰る通りで、それを目指しても中々上手く行かなったのが、ココのアドバイスで解決しました。
メチャ引っ込めが可能になりました。
ハイゲインしかない状態は失敗してるのは理解してても、もうどもならんのですよね。 >>158
MS処理は求める人以外必要ないし気にすることもないよ
普通にミックスすることに専念した方が有意義だよ >>158
ミキサーを見ればわかるけど基本的に音声信号はLとRで成り立ってるものだよ
基本的にそれで全て完了すると言う事
MS処理はそのLとRの信号を利用した「応用技」に過ぎない
だから当然それを施してない音源製品はいくらでもある
https://pspunch.com/pd/article/ms_processing/ >>160
>>161
返信ありがとうございます。
あと>>148の質問に答えていただいたら嬉しいです。 >>162
バスでまとめてコンプかけるのは「複数楽器の集合体であるドラム」を「ひとつの楽器として」「ひとりの演者として」ダイナミクスの挙動を同期(意思統一)させてやる意味合いがある
ブラスセクションなんかもTP,TB,Sax等の数人の集合体だけど、やはりひとつのブラスパートとしてまとめてあげるのにトータルでEQやコンプ処理したくなるのと同じ
当然「TP,TB,Saxの三人いますよー」という感じを出したければ独立して処理した方が良いよね
ドラムも各パーツをくっきり独立して聴かせたいなら同じ事 要は「複数のパーツ(素材)をひとつの楽器としてパッケージするかどうか」の話だね まとめた方がしっくりくるか、まとめない方がしっくりくるかのどちらかということですね！
返信ありがとうございました。 バスコンプってGlue=糊付けコンプとも呼ばれるけど
なんでステムに挿すと「混ざった」と感じるのかなかなか理解できなくて
とあるエンジニアの人が
「人間の耳は音の距離知覚をするのに音量変化を参考要素の一つにしてるので
そこの傾向を似させてやれば同じ空間で鳴ってるように知覚させられる」
って言っててなるほどなと思った（原文ままか怪しいから突っ込みどころあったら多分俺のせい)
サチュレーションに同様の効果があるのは似た感じだと思うけどまだちゃんと理解できてない 特に打ち込みはパーツ毎にデータ入れてくとパーツ其々が別人格にもなりやすいし、元のサンプルも個別に収録してる素材だからマイクの被りも無い
だから打ち込みではよりバスで処理が「一人のドラマーが叩いてますよ」という演出にもなるんだろうね
鍵盤叩いて指ドラムの上手い人はより一体感出るだろうけど もちろん最終マスターのトータルコンプも同じ意味合い(糊付け、接着剤的な役割)があるね 皆さんはバスコンプをやった方がいい派ですか？それとも別にどっちでもいい派ですか？
（まあ、さっき時と場合によると言いましたけども） >>169
生々しくライブ感のあるワイルドな方向性が欲しい時にはだいたいやるかな
スネアやキックの圧でシンバルの余韻やハットの持続が大胆に食われても(影響受けても)それがカッコいい場合とか
逆に整頓されてソリッドなサウンドや、いかにもレコーディングですよ的なサウンドの時はあまりしないし
要するに特にセオリーは無いからやってみて決めればいいことだよ
気にし過ぎw >>169
バスコンプはかけない方が良い時もあるから自分の耳で聞いてみて判断すると良いよ
クリック一回でオンオフ出来る訳だし >>169
自分じゃやらない
マスタリングの人に任せる ますたりんぐえんじにあはバスコンプもしてくれる。ちぃ、おぼえた。 俺は絶対バスに纏める派
理由は一体感が大事だと思うから バスコンかけっぱだわ 理由は気持ちいいから
マスタリング前はbypassするけど バスコンプって必ずしもマスターに掛けるコンプのことじゃないよね？
微妙に話が噛み合ってないっぽいけど バスコンプをマスターにかける思い込みの人は古い常識の人
今まではそれが常識だったので間違いでは無し責めてはいけない
DAWミックスの時代になってバスコンプはどこに挿しても問題ないものになったけどそんな多く使うものでもないよ いや、そもそもマスターの事をバスとは言わない
バスもマスターへ送られる回線のひとつ
そのバスで使うコンプ(若しくはバスに備わってるコンプ)がバスコンプ
マスターで使うコンプはマスターコンプ
「マスターにバスコンプ」という言葉自体おかしい ドラム音源とかエフェクト処理に使うプラグインとかって新しいやつ出たらそっちに移行する？
ちょっと古いかもしれないけど、悪くないし使い慣れてるしそのまま使ってたりするけど、みんなそうかね？ こうやってさらに噛み合わないレスが誘発されていくんだろな… SSL-G MASTERって名前からマスターにかけるもんだとおもってた… >>183
最初はそうだったんだよ
そんなに間違ってないよ マスターもバスにかけるしバスもマスターにかけるどうでもいいんだよ名前なんて ギターシンセよりまずドラムだけ自然の域脱してめちゃくちゃ遠くに聞こえるのが気になるかも俺は
ウェットすぎるのでは？
１分２６秒くらいから入ってるシンセリードが１分３３秒くらいにかけてRchだけエフェクトなのかレベルなのか
かなり耳に痛い音が持ち上がってくるのは確実に気になる
後半の同じフレーズ弾くギターもアタックになんか痛いの鳴ってるね。これ左でグロッケンみたいの合わせてる？
パッと聴きなので参考程度に >>186
「マスターにバスをかける」
それもう日本語ですらないんだがw 何でこんなにドラムぼやけてるの？
なんか特別なことした？ >>191
個々の音がハッキリして迫力増してますね
エフェクトかけるのは良いけど、音こもっちゃうのはダメだね 空気感が無いからね
確かヘッドフォン作業がメインとか言ってたから上が聴こえすぎててるのかな
補正したEQ
https://i.imgur.com/AqGrYiI.png あ、Wi-Fiから書いちゃった
>>191=>>193です 普通はバストラックをイメージするけどマスターバスて言葉もあるからな～
>>179
RNDのMBPとかな
まくそどうでもいい話
バストラックはサミングの回数が増えて鈍るのが最大の欠点でもありメリットでもある >>187
爆音でミックスしてるでしょ？
最終的な音のバランスは小音量で決めるといいよ。
できればオーラトーンとかのフルレンジ一発のSPで確認したらいい。
細部はテンモニとヘッドホン、ダイナミクスとローエンドはラージ、
定位とバランスはフルレンジって使分けるといいよ。
バスドラ軽くならないようにローエンドに気を付けて。 >>188
ドラム奥過ぎですかねー。
半分くらい前にするのが良さそう。
ギターも耳につくのチョイかっとした方がよさそうやね。
>>196
爆音では無いな。
開放ヘッドホンの音漏れも微妙な環境でミックスですよw テンモニや900STは細部チェックには使える
それでMIXすると90年代風の一枚膜張ったような仕上がりになるけど スピーカーで小さい音量で距離取って、リファレンスと交互に比較しながらミックスすれば間違いない
リファレンスに引っ張られるのが難点だが変な自己流に陥るより遥かに良い ちゃんとした専門音源のプリセットのEQそのまま使ったら引っ込める所はちゃんとしてるからこういうボヤけた音にはならないはず
自分でEQする場合も、ボーカルキックスネアベースの音の頂点メモって
それをそれぞれ可能なら減衰させて帯域整理したら
それだけでスッキリした音になるし。
良くない音源使ってるか、プリセット外して自己流でEQしてぐちゃぐちゃになった感じの音源 プリセット外して自己流でごちゃごちゃいじったら
自分はいじった分だけいい音になったと思っている
ただそれは殆どの場合で勘違い 動画見ただけでプロになれると思うのも勘違いだと思うよ
それもかなり酷い勘違い Nectar(neutronも)のコンプレッサーについてお聞きしたいのですが、
nectorでボーカルアシスタントを使ってボーカルトラックにコンプをかけると
必ずスレッショルドが-16～-18あたりに設定されるのですが、それですと音圧はかなり下の方で設定されてしまいますよね？
nectorやneutronのコンプでかなり潰した後にまた持ち上げるのが普通なのでしょうか？
ボーカルトラックは聞こえてほしいのでいつもスレッショルドをまた-0dbまで戻して設定したのですがおかしいのでしょうか。
宜しくお願い致します。 ボーカルがどんな音量レベルで録音されてるかは判らんが、スレッショルド-20くらいが普通やと思うけど。
スレッショルド0やと圧縮しないやんか。 >>206
"スレッショルド""音圧"…色々言葉の意味、使い方が違う気がするw
要するにコンプで圧縮すると音量が小さくなるけど、それを持ち上げて使う物なのかどうかって事かな？
大概のコンプは最終段階に"アウトプットレベル"やそれに該当する物が付いてると思うけど、それは圧縮され小さくなった音量を元に戻す為にあるのだからガッツリ使っておけーよ というか、リダクション量を見ずにスレッショルド値だけ見ても、無意味なような。
あと、Nectarのコンプのアウトプットレベルは、デフォルトでオートゲインだったとおもうよ。 >>209->>210
ありがとうございます
Nectarの場合、一番右のアウトプットレベルを上げていけばいいのでしょうか
https://i.imgur.com/nESjTW6.png
MatchとALMというのがオートゲインだとは思うのですが、それに任せっきりですと音量が小さくオケにボーカルが飲まれてしまいます 基本だけどそういう場合はボーカルを上げるんじゃなくて他を下げるんだよ >>211
このタイプはメイクアップってやつがアウトプットになるSSL4000のバスコンプタイプのパラメーターみたいね 右側はエフェクトセット全体のつまみかも。
MAKEUPのつまみの左上にあるAがオートゲインボタンみたいな感じなんじゃね？
それを消したらコンプ単体のアウトプットの音量設定できるかもよ。 ボーカルちゃんとノイズリダクションしてからnectarに入れてる？ノイズ処理はしてくれないよ。変な不可聴域のノイズとか入ってたらそれで引っかかって音量小さくされちゃうかも Nectarのヘルプを確認したら、>>214 が正解でした。
でも、オートゲインが効いていても、Makeupで普通にゲインを上げられるので、試してみて。 ギターのミックスほんとに苦労するわ、、
youtubeとかのロックギターってソロで速弾きフレーズ聞いてても
全然耳痛くならないし、ずっと聞いていられるんだけど、自分のやつは耳が痛い
これって、EQとかでローパスして対処するもんなの？
それともそれ以外の箇所もカットしますか。
ヘタにブーストなんかしちゃうと、ヤバくなるよね、、 >>217
ローパスしてそれでも耳障りなところはEQでカットする
最初Qを狭めて10dB上げて移動させてみて耳障りだなって思ったところを下げるのが色んな人が言ってるテクニックかな 綺麗にやりすぎると迫力が無くなる、実際のライブなんて無茶苦茶汚いし、ライブ感だしたければ削るべきじゃないな、手っ取り早くやりたければizのプラグイン差しとけばええよ 今は知らないけど、昔はよくライブ盤のDVD売ってたよね？ギターなんてピーガー言ってハウリング起こしまくってて、それがいいって時代もあったけど。
今は徹底的にクリーンなのかね、ハード系ロック、ヘビメタはちょっと綺麗すぎる印象だな
ほんとつまんなくなったよ ギターは周波数バランスより
そもそもリズムが悪いと
何やっても無駄というのはあるよな スレ民が理想とするリファレンス音源が知りたい。
楽曲ごとに様々あるだろうけど、この方向性ならこの音源が至高などあれば教えて下さい。 あまりに痛い場合結構細いqで10db以上削ることもある >>223
ドナルド・フェイゲン The Nightfly はみんなリファレンスとして使ってるよ。
https://www.youtube.com/watch?v=Ueivjr3f8xg
ようつべだと圧縮音源でめちゃレンジ狭いのがわかる。
CDかFLACとかのロスレスのがいいね。 >>216
ギターバンドみたいのだったら、ほんのちょっぴり（30msec以下）のピンポンディレイでがっつり左右に振るといいよ。
ダブリングという技術で、WAVES Doublerが有名だけど、DAWの付属エフェクターでもできるよ。 ドナルド・フェイゲン（スティーリー・ダン）なんて古臭い音リファレンスにしてたら仕事来なくなるわ
まぁこれの良さも分かるが「あ～こういう音が好きな層も居るのね」程度の認識 >>220
ライブとCDで音変える、なんて昔からあるやんけ >>217
逆に低域切り過ぎて痛くなってる場合もあるね
音は相対的(各帯域のバランス)な物だから
低域カット控えめにして全体のレベル下げたらそれでちょうど良かったなんて事は多々ある 230
そもそもドラムとベース小さくて裏メロ？デカ過ぎる 3～4k辺りの加減て結構難しいもんでさ、長時間作業してるとその帯域の判断がバカになりやすいんよね
3kと200辺りは多くの楽器や歌が被る所だから注意が必要だけど、下はそれなりに処理してるから上の未処理な部分が目立って来たって感じもあるかな
まあ単純にシンセの音量下げたりギターのピーキーなとこ押さえるだけで良いと思うけど シンセ、ギターもやけど、
スネアとキックもあるやん？
皆様はどれカットを選択するよ？ 自分ならシンセのアタックをもうちょっと弱くする
ハキハキしすぎで…大昔のシンセっぽい。素人くさい感じがする >>217
おまえらミックスへたすぎ
魂のルフラン BABYMETAL カラオケ
http://y2u.be/48l5evCcLl8 >>241
もっさもっさやな
900stとかミックスしてんのかなw >>238
キックのアタックもパチパチしてちょっと痛い
結局2～4k辺りの要素が多過ぎるって感じ ボーカル入る前だからキックはあのくらいでいいんじゃないの？
少しくらいキック抜けないとポップスってそんなもんだし
さじ加減は好みだけどさ Piano
SynthSTR 両奥
Gｔｒ L Gｔｒ R
Bass
Drum909金物 奥
DrumRock
○ >>244
解析でも、そう補正されるわ
解析通して吐き出せば済む話と言えばそれまでなんやけど、やはりトータルでは無く個別で調整したいところ。 >>248
どうしてもその辺は音が集まる(重なる)からね
その事を理解してれば対応出来る力量はあるからイケるっしょ
ただ可能ならスピーカー環境欲しいね
もっと楽になると思うよ >>250
iPhoneのガレバン
スマホでしか5ch見ないからw
アナライザーは付いてるのにQも付いて無え >>249
モニタースピーカーそのものはあるんよね。
それを鳴らしていい環境が無い。
まあ、解析やアドバイス、深夜の開放ヘッドホンでなんとなくで追い込みますｗ 超小音量で大丈夫よ
むしろミキシングはスピーカーで超小音量でやった方が良い >>253
もうね、スピーカーを置くとこが無いｗ
ただ、深夜で周辺が無音に近い状態なら開放ヘッドホンで結構スピーカーっぽくなる。 いくら性能的に優れてるものであっても1つだけはやめた方が良いよ
ヘッドホン、スピーカー、スマホ、この3つのチェックは最低でも欲しいな
環境変えたら全然違う曲になってしまった、ってやってる内はまだまだ初心者だわ >>255
かなりのベテランでも
そうなるときはあるけどな
ベースの音量がでかい音楽は特に まあプロの曲でも90年代とか00年代初頭あたりの曲は再生環境でナニコレ？ってくらい変わったりするからね
指摘されてる通りトラックの帯域分けがきっちりしすぎていて、低音が全く聴こえない環境で再生するとガチでベースやバスドラが消滅したりする >>230
おお、いい方向だと思うよ。
SAGAみたいでかっこいいじゃないか。 解析では40以下が全く足りないんよね。
全トラックローカットなしでも全然足りない。
音源やからやと思うんやけど、これは、サブベースとか足すもんなんか？
無理やりEQで持ち上げるもん？ そもそもシンセの音源選定がしくじってる感
どう聞いてもガラケー時代の着メロになりそう 別に40以下出てなくてもよくないか？
TRAPとかEDMとかならわかるけどこういうポップで出さなくてもいいだろ
だいたいベースの帯域は200Hzから50Hzぐらい
色んな楽器が重なって低音が～って言われるのは100Hzくらいのところだからウワモノは100でローカットしてベースは上は好みでハイカットするわ俺は >>263
それでええんやで
狙いはそこなんやからな
ベースラインもレトロ感あるやろ？ >>264
目指すリファレンスは出てるんよな
3曲雰囲気が違うのをリファレンスにしてるけど、結果は同じ。
ベースとキックをローシェルフで超ブーストしても足りん感じよ >>266
じゃあ808ベースやサブベースで検索して出てきたサンプルをサンプラーに突っ込んでキックの補強的に鳴らしてみれば >>267
キック補強かベース補強かってあるやん？
ベース補強のが良いと思うんやけどどやろ？
キック補強やとキック遠くなるんちゃうかなって >>269
リファレンス聞いてキックとベースどっちが重いか判断しろ >>270
2曲はベース、２曲はキックっぽいな。
キックの曲は明らかにキックって判るけど
ベースの曲はどっちか判らんな
ただ、４曲とも20Hzで+10くらいまで出てる。
付属でプラグインあるからキックに突っ込んでみるわ。
EQでブーストしてもそこまで上がらん 40はともかくとして
20ヘルツ以下は全部カットでよろしい >>271
オレも>>233でちょっと低域突いてるけど、もう若干低音欲しくなるやね
ドラムとかベースの音色選びの問題もあると思うけどな
90年代ワークステーションシンセのプリセットっとぽくて「腰高」な音色だからね
低音より中域のしっかり聴こえる部分の良さを狙って選択してるんだろうけど
リファレンス曲あげてみなよ
>>230をこういう方向性にしたいならこうしろって意見が来ると思うけど >>265
レトロにしたって時代選定があやふやすぎる
楽器やミックスの寄せ方は80年代なのにシンセ関係が完全に90年代末～00年代中盤の音色で浮きまくってる
あとシンセはどう聞いてもレトロより安っぽいという感想が強い まあここでアレンジや方向性の話をしだすとキリが無いぞw
個人の好みもあるしその辺は目を瞑って単純に「ミックス」にまとを絞った方が良いと思うけどな
楽曲の内容はもうこれで決定してる案件のミックスを任されたと思って あまりここで語られないがミックスで使うリバーブって重要だよな
最近のアマチュアが作る生バンド系サウンド聞くと空間を演出するというより単なる残響付けるエフェクターになってる気がした
・手前の楽器はルームで
・奥に配置する楽器はホールにする
・リバーブの前に接続するエフェクターで空間の質を変化させる
とかあまり聞かなくなってきたと思った
パートにリバーブ直かけみたいな音をよく聞く ワークステーションといえばケンイシイのエクストラとかキックスカスカだったな サブべはあっても良いかもね
今度は下がモワり始めるからミックスの難易度更に上がる 別のキック使ったほうがいいよ キックだけコピペして40出てる音源使ってほしい帯域だけレイヤーすればいいんじゃ >>274
リファレンスは
The Flower Kings - Rumble Fish Twist ‐ ロックミックスの参考
Alan Parsons - H.G. Force Part 1 - アナログ感の参考
Kayak - Close To The Fire - リバーブとかの参考
Terra Nova - Lovesick - LRギターとボーカルミックスの参考
あたりを目指してます。
結構同じ感じでローがめっちゃ出てる。
解析プラグインのプリセットのカーブ（メタルとかポップス１とかモダンロックとか）は割とカーブが違うな。
ここはリファレンスのローを信じてみようと思う。
どれかに
>>280
キックにサブベース系プラグインとベースのローシェルフEQで50から下は結構一致させることができた。
解析カーブに近づけるだけのゲームみたいな作業ｗ
ヘッドホンでも多少の違いは判るな。 みんなやんわりとそれとなく言ってるがミックスや音作りの問題というより
アレンジや音色選定の時点でこれをどう弄ろうがやりようがない感じがする
リファレンスがあるならアレンジもそのジャンルの軸を外れないように組み立てて
ミックスもそれに準じていくべきだと思うんだよ >>275
>>276
ここまできたら楽器側で変更するのはシンドイな。
なんとかミックス側でやろうと思う。
>>278
リバーブは難しい。正解が判らんわ。
複雑やから良いとは限らんし、パラメータの多いプラグイン２機つかうと、慣れてないと何やっても同じ結果になってしまう時ある。 >>283
それは判るが、素人の趣味でそんな音楽構築してなんになるん？って思うけど。
ミックスの結果だけよくしたいなら、音色セットでその音色セットの宣伝用の曲をトレースすりゃ済む話やと思う。 もちろん個人の趣味なら他人がどうこう言うべきものじゃないんだけど
ジャンルの軸や根っこの無いツギハギの音楽やアレンジには
正解の音作りやミックスってなかなか無いと思うんだよね うむ、まあ曲やアレンジが自然と求めて来るミックスて物はあるからね
リファレンスに寄せたいという「ミックス先にありき」では無いかるな 他にも曲はあって、何曲かは何もせんでもクリアで自由に加工できる。
こういうのはアレンジの段階で上手く分散出来てるんやと思う。
LRのディストーションギターの曲が大概は上手く行かないな。 良いアレンジはその曲を生演奏(合奏)すると良くわかるからね
簡単なPA通すだけで(つまりミックス工程無しでも)ちゃんと成立するしハマって聴こえる 再生機器のトーンコントロールとかラウドネスとか入れてない？
そんな難しく考えないでローをシェルフでもち上げるだけでもいいと思うよ。
100ヘルツあたりから大胆に。
ビーターがヘッドを叩いて空気が震える感覚は耳だけじゃ捉えきれないんだよね。
土台をしっかりした上に上物のイメージを構築すると腰高感が無くなると思うよ。 >>291
再生機器にはなんも入れてない。
確かに耳だと無理wヘッドホンミックスですし、リファレンスの解析カーブを頼りにする事にしました。
シェルフやと上手く解析カーブのトレースが描けないのでキックにプラグイン（airwindowsのBassKit）、ベースをEQシェルフにしたらほぼトレース出来た。
ハッキリ言ってわしの耳には聴き取り出来ませんw 聴き取り出来ないっていうのは環境のせいだよね。
曲はいいと思うから、無理な部分にあまりリソース割かずに曲作りを優先したらいいと思うよ。 環境悪いと目隠しした状態で絵を描いたり、サングラスして色調節してるようなもんだからね
ちゃんとした環境や道具があると「こんな簡単な事だったのか」と思うくらいあっけなくまとまったりするし、スタジオクラスの機材でちゃんと録音すればそれだけでもう分離の良い音に仕上がってたりする
アマチュアが苦労するのはそう言うとこの差を埋めるのが大変だからなんよね
プロのエンジニアだってヘッドフォンひとつで完璧なもん作れって言ったらトライ&エラーを何度も繰り返す事になるさ ちゃんとした環境、ちゃんとした機材ってのは「楽をするため」でもあるんよね そそ。良い曲なんて誰でも作れるのよ
時間と手間を惜しまなければね
でも「時は金なり」だからな
「自分には時間ならたっぷりあるから～」なんて言ってるヤツ
金も時間もあるヤツがお前の遥か先を行くスピードで成長していくぞ
初期投資ケチった奴は大抵その差に耐えられなくなって辞めることになる 1年後、2年後、差は歴然になる
なぜならお前は少しの金をケチって車や飛行機に乗らなかったからだ まあ逆に車や飛行機に乗って余裕こいて足腰鍛えてなくて苦労するパターンもあるけど
売れた後ならいくらでも苦労しても良いよねって話 そんな低音にこだわってるようじゃ
いつまでたっても売れる音楽は作れなそう
日本ではの話だけど ヨアソビはifなしであの音楽作ったし
ksisもそっち流派
金かければいいと一概に言えない >>300
そりゃ出来るさ
出来ないわけじゃない
ただ時間が余計にかかるって話よ
100均イヤホンでも出来るさ
ただトライ＆エラーの数はハンパ無く増える >>300
ヨアソビは自分たちで制作してないやろ。
最近はセルス制作風が多すぎるわ。
宇多田辺りからそんなんばっか。 セルフ制作風な
アメリカのロックバンドも怪しいの多かったぞ ksisは小中学生ぐらいが作る曲を良い年した大人が作ってるからやっぱ才能って大事に思える （自称）一流企業社員所属だからな
実際は中学英語すら出来ないリテラシーだから
大手新聞社の配達員とかじゃねえの >>303
どこでそう言いう噂が広まるんやろね
米津だって宇多田だってエンジニアがちゃんとやってるのにね
https://www.snrec.jp/entry/interview/yoasobi_the-book_1
>ミックスはご自身で行うのでしょうか？
>Ayase YOASOBIはミックス・エンジニアの福井昌彦さんにお願いしています。僕が渡したパラデータとikuraちゃんの歌の録音素材を送って作ってもらい、実際に立ち会って細かいところを調整していくんです ミキシングスレで「ＩＦなしであの音楽作った」って例がYOASOBIなのは頓珍漢な気がするわ
実際サウンドは結構スカスカやぞ。結構なフォロワー持ってるエンジニアがディスってたろ
言い方悪くて炎上したが >>309
売り出し方やと思う。
レコーディングとかの制作は無論エンジニアは判るけど、
作曲とかも怪しい
制作したって部分の解釈的なもんやと思うわ プロが作った作品をシンガーが歌うってのに耐えるシンガーをプッシュしないのが一因やと思う。
歌もそこそこ歌えるって「タレントさん」をプッシュするから今みたいな羽目になるんやと思う。 普通にゴースト作家がやってたりするからなアーティスト系は ヨアソビのayaseが当て振りでテレビ出てるの見るともや～っとする
クオンタイズの4つ打ちをパッド叩いてるふりしてどうするの… テレビのライブ風映像とか、アテ振りはまあしゃーないとしても、
出てる音の編成とアテ振りが全く違うのは流石にどうにかならんのか？って思う。
壮大なストリングス、せめてシンセ奏者のアテ振り入れろとｗ もっとよい見せ方あるよね
音の抜き差しやFXをライブでやるだけでもカッコいいし映えると思うんだけどなあ くだらん愚痴は側から見たらただの妬みにしか感じないわな。いつだって売れた音楽が正義なんだから参考にすれば良い、売れなきゃただの自己満だ。 そうだよな
音楽は売れる事こそがすべての価値なんだよな
売れなきゃ何の意味もないゼロにすら達しないマイナス
この真実を否定するのは全て嫉妬だから つまり日本ではAKBやジャニーズが正義という事
シャカシャカ痛くて煩いアニソンが売れたらそれが正義だから皆それに続けという事
日本の音楽レベルを決定してる要因は正にコレ 金をかけてゴリ推しすれば何でも売れるのだから
中身は売れた物と似た感じにしときゃいい
これが実情かもな その売れてるかどうかが微妙なのは
今のマーケティングのせいちゃうの？って事やで
間違いなく売れてる訳ではないよな
売ってるって表現が正しい そもそも日本に「売れたヤツ(商品)のマネはしたくない」という発想は無いんよな
「売れた物のマネをしたい」という発想が先に来る
だからコンペとかの依頼でもかならす参考資料として既存曲が付いてくる
「こんな風にしたい」ってw 売れた時期があったから業界が盛んになったけど、ビジネスとしては非常に脆いのは事実やと思う。
規模が小さいから飽和してしまって、文化としての側面が追いついていない >>322
ビジネス主導やと仕方ないと思うんやけど、それならアーティストとして売るのは逆効果なのではと思うのよ。
良い悪いは答えが無いけど、マーケティングがズレてるのでは？とは感じる >>324
ビジネス先行で低レベル製品をヒットさせたら、その後はそのレベルが基準となってしまうというのは恐い事だよね
それより良い物を、又は違う物を生み出そうという姿勢では無く右へ倣えしてしまうのは日本文化の特色なんだろうかね 今は不況だし企業もバカじゃないから、もう既に火が着きそうなものにしか手を貸さないよ
アマチュア時代から100万再生してたとか、ジワジワ人気出てきてるとか、そういう「確実に当たりそうな駒」しか押さなくなった
昔みたいな博打はもう打たない
企業パワーを得るためにはまずその「確実に当たりそうな駒」にならなきゃいけないから、結局は実力ないと無理よ。昔より遥かに実力カーストだよ ただ「実力」には顔の良さとかコネの広さとかも入るけどね その後、恐いのは
いわゆる途上圏のMVとか、まだ日本からはチープにみえるけど、その内裏返る事よ。
洋楽派から見ると、今の日本のもまあまあヤバいのある。
その内にアジア圏でも下とかになる事。
たかが芸能文化と侮るのは軽率やしな。 地道に良い音楽を作ってる人は居るよ
目立たないだけで居ないわけじゃない
アマチュアなら他人がどう思おうと自分がやりたい音楽をやれば良いだけなのにな
この板に何か違和感を感じるのは音楽で人生逆転を狙ってる様な考えの奴が居るからだと思う
夢見たいのは分かるけどこの板に居るレベルの奴には到底無理な話だ >>326
それ、アマチュアちゃうやろ。
アマチュア風やねん。
昔からその手法はある。
オーディション形式とか、ストリート上がりとかな。 >>329
そやねん。
それをプッシュしてほしいわ。
隅々まで探す時間なんて無いんやから、ある程度は業界が掘り起こしてほしい。 >>326
その確実に当たる駒がない時のが多いんやからね。
それを継続させようとする、そこに無理があるんやと思う どの市場も流行りはブランドからより消費者の声で完全に決まるようになったね。しかも多様化しすぎて廃れる速度が速すぎるsnsは本当に恐ろしいね、昔より狙って商売は出来ない。 >>329
＞この板に何か違和感を感じるのは音楽で人生逆転を狙ってる様な考えの奴が居るからだと思う
あーそれは痛烈に感じるわ IF無しを強烈に批判するのはそういうことだよね
MacだったらIF無しでも問題なく音楽制作できるはずだよ >>334
一般素人が物の良し悪しを牛耳るのもまた恐いもんでさ
めっちゃ露骨な洋楽パクリの曲でも「カッコいい」「才能凄い」とか言い出しちゃうわけで
◯室はクラッシックの素養もあって幅広い才能で…とか、YO◯◯◯KIは世界屈指のドラマーで…、トシのボーカルはワールドレベルだ…とか
恐いわあ >>335
人生逆転狙うなら音楽じゃだめだわ。
漫画のほうがまだチャンス有る。 >>329
お前が何言いたいんだかよくわからないんだけど
前提として良い音楽作れるやつは売れようが売れなかろうが同じものが作れるって思ってるってことでおｋ？ >>336
音楽制作(作曲)は良いけど、製品レベルの音源を作れ(ミックス、マスタリング)と言ったら厳しい
エンジニアにMacとヘッドフォンだけ渡して製品レベルのミックスしろなんて拷問以外の何ものでも無い
「それはプロの話だろ」とかいうかも知れんけど、現にここに何度も音源上げてる彼は製品音源をリファレンスにしてそれに近づける為に苦労してるんだろ？
「プロと同じ音に仕上げたいのにプロとかけ離れた環境でやる」事がどれだけ効率が悪く多大な苦労を伴うことは分かるだろ？
当然スタジオ並みの環境なんてムリだけど、せめて良いインターフェイスやスピーカーくらいは…てアドバイスになるのは当然さ 確かにヨアソビの音楽は一見チープだ
だが、あの音楽にはいくつものプロの隠れた仕掛けがある。 >>340
正にそう。
作品ってより、工芸として捉えるなら、環境は全てにおいて優先すると思う。
窯無しで陶器を造るのも無理ある。
とはいえ、今は3Dプリンタとかある様に、20年前とは比較にならない素人環境が整う。
リファレンスに近づけるのだって、解析結果を反映して書き出せば一発で終わるのをあえて挑むとこに意義ある >>342
お前動画ニカゲツ？
本人か別人か知らんがいつも内容が無いレスしてるのな YOASOBIがチープなのって使ってる音源だけでしょ
それなら90年代のシンセ使ってる曲とか全部チープになるわ 逆に言うと最先端のシンセの音作りと最高級の音源を揃えても聴けないクソ曲はクソ曲ってことだな yoasobiのミックスはプロだけど
さすがにあのキック飛び出しは笑ったわ
ああいうのが認められるのは日本だけだろうな チープ風なだけやで
ニルバーナとかと同じ
プロやからこそ可能やねん 夜に駆けるは鈍重なキック使わない方がいいのに
4つで刻むたびにズゥーンッと沈むやん 沈むってか普通にキック単体にバスコンプかけてるんでしょ・・・？
ポップスでもドラムにバスコンプかけることはよくあるよ キックをソースにウドベの帯域カブリをサイドチェイン処理なんて
100年以上前からジャズレコーディングで採用されてた手法なのにな
頑なに否定しようとするやつがいるんだよな
まあそいつの勝手だからいいけどさ >>359
昔から採用されてきた手法であるのと全部が全部その手法を使わないといけないのとは話が違うが？ ここにいるサイドチェイン信者ってどんな曲にもサイドチェインかけちゃうの？ 相手の主張を宗教の信者の様に扱ってる時点でオマエモナーなんだよね
議論相手にする価値は無い キック単体バスコンプは
キックだけバスコンプの粘着感だけのつもりでかけるって事ちゃうの？ もしかしてバスコンプとはBASS COMPだと思ってたりして >>363
「キック単体のバスコンプ」てもう意味わからんw >>363
バスコンプとはBUS COMPつまり乗り合いバスのBUSで
複数のトラックにまとめてかけたりマスターや2ミックスにかけるもので
基本ステレオ仕様
基本的な使い方は「弱く・遅く・薄く・長く」かけるもの
普通のコンプのようにアタック最速リリース最速ぶっつぶしという使い方はまずしない
もちろん単体トラックに使うこともまずない
この認識で話を続けてくれ バスコン風に使うって事が言いたいだけやで
バスコンプと銘打ってるプラグインはバスコン的にウウって掛かるやん？
そういう意味よ。
バスに掛ける訳じゃないからバスコンプとはならないけどｗ 要は訳あって１トラックしか接続されなかったBUSに掛かるコンプよｗ SSLとかdbxのVCAとか言われるコンプのことか >>373
別にバスコンプって表現じゃなかったらVCAコンプはどんなところにも使っていいと俺は思うぞ >>374
つまりksisやギター、シンセの音耳つんざく人にアドバイスしてた人は初心者ってことでOK？ キック単体にかけるコンプにどんなコンプ(1176でもSSL-Gでも)を使ってたってかまわないさ
ただBUSチャンネル意外のとこで使ったらそれはもうバスコンプじゃなくただのコンプ
逆にBUSチャンネルで1176使ったらその1176はバスコンプだ マスター専用のEQがあったとして、それをキック単体にかけたところでただのEQ
「キックにかけたマスターEQがさ…」とか言い出したら「はあ？」てなる 単体トラックに挿すのは確かにはぁ？だが、より大きなところ、例えばマスターとか、ドラムやパーカッション類を全てまとめたバスににドラム用のバスコンプ挿す、とかは普通にあるでしょ
そうした方が全体が良い馴染み具合になる場合もあるし、独立させて分離よくしてシャキッとさせた方が良い場合もあるしケースバイケース 将来、マスター挿しに特化した、例えば物理的なシミュレートでは無く数式のみの物理では不可能なプラグインEQが出たとする。
それをインサートで挿したらマスターEQを単トラックに使うって言い方は出てくるかもしれんぞ。 名称と役割の話をごっちゃにするから訳わかんない事になるんだよ
SSLのミキサーのマスターチャンネルについてたコンプ →バスコンプ
1トラックにバスコンプをさす →バスコンプの役割を果たしてない →バスコンプとは言えない →でも名称はバスコンプ
名称と役割をハッキリさせろ
バスコンプを単独で使ってもバスコンプの名称は変わらない
役割は果たしてないからバスコンプとは言えない
理解しろ さすがに用語の意味ぐらい理解してからレスしてくれ…レベルが低すぎる さてここで問題です
トラックをまとめる際には基本どんなコンプを使っても構いません
ではバスコンプを使う理由は何でしょう？
理由はいくつがありますが他の種類のコンプでは駄目な理由を上げてください バスコンプ用プラグインをトラックに挿すとか
マスター用プラグインをトラックに挿すとか言えばええんよね >>385
アタックが早すぎなくて遅すぎもしない、
つまり楽器そのもののダイナミクスが出やすいからでしょうか？ >>385
機能を減らせば減らすほど
プラグイン製品を増やせるやんか
UI作るだけやからな >>388
その認識は正しいと思うよ
でもそれでは半分だね
ヒントはなぜミックスで主に使われる宅はneveでなくSSLなのかって事
もちろんneveでもミックス出来るけどあれはミックスよりレコーディングで使う方がその真価を発揮するよね
これがヒントです >>390
低音が程よく出なくて濁りにくいとかか？
SSL持ってないからわからんが、、、
Neveは低音よりのイメージ（こっちも持ってないが） バスコンプはレシオが2対１とか1.５とか1.２なんてのもあって
要するにがばっとつぶすのが目的じゃないんです
2ミックスにかけたりするんで基本大変化してほしくないわけで
そのため「かかりはじめ」が「最もおいしい」のですわ
SSLGだとがばっとかけるとあんまりおいしい音じゃなくなってざらつきだけが目立つ
SSLGはかかりはじめが敏感でおいしい部分がつまってるけど
バリムーなんかはもっとゆるく長くかけるのにむいてて
ほんとにかかってるのかわからないが音圧はがつんと上がる仕様になります
実機の場合は
117８だと変化しすぎるし粗い >>392
そんな感じよね。
だから単体トラックでもバスコンププラグインを挿すってのはあり得る。
まあ、なんも変えたく無いなら挿すなって是非はあると思うけど、それはそれぞれやね。 >>392
確かにレシオの問題ですね
失念してました
ニーヴ通った音って低音若干持ち上がるイメージあるんだけどそんなことなし？（実機持ってない） この人たちSSLのコンプをめちゃくちゃ強めにかけてあるけど本来こういう使い方しないであってるよね
https://youtu.be/DIH8hHWe2HU
色んなところに転がってるVCAコンプの使い方記事と全く真逆のことしてたから困惑してる ピコピコばっか弄ってるから卓がわからない、だから「バス」がわからないんだよな。
昔は卓のスペックを「16in/3AUX/4BUS」 みたいな感じで呼んでたんだよ。
各パートのバランスをAUXsendで送って、リターンでサブやモニターに返すみたいな使い方で、バスの数だけ出力が出来た。
それをAUXリターンに送らず別チャンネルに立ち上げて使ってたのが、
チャンネルスイッチでミックスバスというフェーダーに送れるようになって、
そこにまたエフェクトをインサート出来るからバスエフェクトなわけ。 結局SSLとニーヴのコンソールコンプの違いって何だったんだ、、、 >>399
わかりきってること言わないでくれないか？
どこがどう違うのか説明してくれ >>394
ニーブってゲインつっこむと200Hz前後でサチュレーションつまり倍音が増える仕様なんですよ
なのでキックなんかはゲインあげといてアウトプット低めにすると
音が割れてるような割れてないようないい感じの太さになると
事件はトランスで起きてるわけです
でもSSLはジェンセンだと思ったけどジェンセンのトランスでは起きないんですよ
音源あつかう人なんかはキックにサチュレーションのプラグインとか
ディストーションをセンドでかけると似たような効果で太くなると思いますわ
話もどるけどバスコンにVCAや真空管はよく見ますがオプトってみないですよね
なんでだろ？ >>401
ありがとうございます
ニーヴが低音出るイメージの理由わかりました！
200Hzが出るんですね
あとニーヴのコンプの違いとかもわかれば教えて下さい
基本VCAだからSSLとほとんど変わらないと思っていいですか？ すいませんニーブのコンプはダイオードタイプすらも使ったことなくて( ;∀;)
アメックは一時期あったんですけどあれは効きがすんごい早く敏感で私ごときでは無理でした >>403
自分で調べようって気は全く無いんだなw >>404
いえいえありがとうございます
ニーヴのコンプはそこまで有名じゃないですもんね
アメックについても知れたので感謝です
アメックはFET系の傾向が強いのかな？ >>405
いや問題出したやつ答えろやって感じだぞ
てか人気ない分記事も少ない（こういう記事はニーヴの音がしますだけで具体的にアタックはどれくらいかとかなんでニーヴがニーヴ足らしめてるのかを説明しない
別にアタックが～msでとかじゃ無くてもSSLとかと比較してどうとかというのも無し）
もちろん実機を買う金もない 自分で結構調べた結果
結局ニーヴってなに？な状況だからここで聞いてるわけなんだけどね
ニーヴのプリアンプの特性については自分の感覚が人の感覚とあってるかどうかを確認できたのでよかった ニーヴにもSSLにも色んな製品があるんだから
具体的な製品名を書いて比較しないとね >>409
意味はあるだろ
自分が思ってたニーヴの音と一般的に言われてるニーヴの音がづれてたらまずいだろ
それはSSLでもAPIでも一緒だわ >>410
モデリングって言ってるんだから結果は違っててもそれぞれ目指す場所は同じだろと、、、 モデリングプラグインはUI商売やろ
余り深く捉えないほうが良いと思うよ
見た目とか使い勝手とかその辺でコレと決めてしまうのが賢いと思うわ ただまぁSSLとかのアタックの特性とか知らなければデジタルコンプでも再現できないがな SSLGとアメック比較だけ記憶たどってのせときますわ
両社だとSSLGの方がゆるい
アメックは最初にドカンと立ち上がり早くかかって
あれハードニーにしたっけ？って一瞬思うくらい効きがいい
だから激しい音楽だとGのようにぬるく粘着したかかりかたをしないのでガッツが半端ない
じゃあバラードとかクラシックどーなの？だけどこれが私感では向かない
とにかく曲にあわせて最初にセッティングを決めるのが難しい
とここまでがバスコンでの感想で
録りで使うぶんには至って普通で使いやすいという不思議なコンプ
ただ1176のように個性的ではない
要するにかかりはじめを超えると普通にコンプだとゆう >>411
ちゃんと調べてたらズレようが無い
ニーブについてなら誰でも「倍音加味が魅力で」とか語る
「歪みのない原音に忠実なクリアなサウンドで」なんて言うヤツなんているか？
>>415
キミはその文字情報でその特性や倍音加味を再現できるのかい？
それらを模したプラグインを使うだけだろ
だから無意味と言われる >>401
バスコンプじゃねーぞマスタリングコンプだぞって言われそうだけどシャドーヒルズの1段目オプトじゃなかったっけ？ と思ったらID:VJToyAGf0はやっぱり〇〇b1のトビサワ君だわな
とにかく情報だけでミックスしようする
その情報も調べ方が浅いから「NEVEは低音が出る」なんて知識になる 動画ニカゲツ先生が来てるなら答えは教えません
ガンバってインターネット検索してね！ >>418
倍音って知ってますか？
何も低音だけじゃないんですよね
>>418
だからその音の特徴を知らないと何から探せばわからんくなるだろうが >>421
じゃあお前の言うニーヴの特性はなんだよ！ お前らは何も知らない状態からこの音はこういう成分が入ってるからこういうモデリング系のコンソールを使おう！ってなるか？
なるならすごい天才だと思うわ 例えばトライデントのコンソールは高温の倍音が増えてきらびやかになりますよね
お前の言ってる倍音が増えますってのはニーヴにもトライデントにも当てはまるんだよ
>>401がちゃんと200Hzで倍音が加わるって言えばあぁニーヴだなってわかるけどほとんどの人はニーヴともトライデントともとれる感じのことしか言わない
俺はそれはすげぇダセェと思うよ >>426
え？ならないの？
何をもっておまえはプラグインを選ぶの？w >>428
だから情報知らなかったらって言ってるんだけど？
バカか？ >>425
だからそれを調べろよ
腐るほどネットにあるんだからw >>429
どんな盲目だよ
ブラウザの検査欄(アドレス入れること)に単語をスペースで切りながら入力するんだぞw お前は実機を持ってるからわかるかもしれんけど何も知らない状態だとまず機材の名前を知らない、どういう特性かしらない
だから低音の豊かさがほしいときに一般人ならニーヴを使うがそのニーヴという名前すら知らずAPIやSSLのモデリングプラグインを往々にして買ってしまう
わかるか？
わからねぇよな馬鹿だからwww >>430
だからそれが倍音が出ますの一言じゃわからねぇって言ってるんだろ！
どこのサイトがコンソールごとの音の特性まとめてんだよ！ >>431
マジでこういう馬鹿はこのスレに必要ないから来ないでほしい
一人で死んでろ >>432
いや、バカだから調べないでそうやってあれこれ買うんだろ？
気になるプラグインの特性とかレビューとか買う前に調べないの？w >>436
だからそのどれもが倍音が出ます！の一点張りだって言ってんじゃんw
なんでわからねぇのよw
馬鹿かな？w まーた動画ニカゲツ先生の妄想たれ流しスレになったか
本当に害悪だな
好き勝手な妄想ミックス永遠にしてて良いから二度とこのスレに書き込むなよ？ >>438
答えを用意してないから逃げただけだろwww
それをニカゲツ先生のせいにするとかキモさ100倍
問題を出す時点でキモかったけどw 初心者をバカにした態度で常に上から目線
自分の知識も共有しないし機材の話題に自分の思いを言うこともしない
口を開けばネットで調べろ
これこのスレに来る必要あるか？
ただ初心者見下したいだけの感情が透けて見えるんだがwww >>440
初心者にあぐらかいて向こうが与えてくれる情報を待ってるだけじゃねえか
世間の初心者に出来てる事がなんでおまえだけ出来ないんだよ
自分で苦労して知識を得ないからアボイドノートや一時転調みたいに突っ込まれる浅はかな知識になるんだよ
今おまえの頭の中は「NEVEは200Hzの倍音」で固定されちまってるだろw >>441
お前はもう何も言わなくていいってなんでわからないの？
初心者見下すだけならいなくていいんだって言ってるけど？ 言い合いになる前は二人共まともな事言ってるしNGしたくないから
言い合いはこの辺にしてほしいかも 今日は君らのバスコンプに対する認識レベルが知れて良かったよ
まともな奴があまり居ないのも分かったし
何でこのスレあるんだろうねw ニカゲツとかKSISとか本人らもウザいけどそういうのを延々煽ってる奴も
同じくウザいんだよな
そんな奴の名前見たくないのにいちいち話題にあげるなっての
そういう奴ら叩いてさえいれば自分が正義の側にいれるみたいに思い込んでるのかね >>445
ウザいと思われて結構結構
まあ君自身が常に正義側に居て他人をバカにして楽しいと思える感性を持ってるからその感想になるのだと思う
こちらは全くそんな気はないよ？
本当に他人の行動の真意を知る事は難しい事だ >>444
なんでおまえがここにいるんだよ
ゆとり世代の教えて君はこっちだろw
【DTM】初心者質問スレッドVol.84ワッチョイ無し
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1613055148/ 一言煽るﾗｸｯﾍﾟﾍﾟよりバスコンプの使い方分かるキチガイの方がミックスの仕事できるんだよなぁ
ﾗｸｯﾍﾟﾍﾟはパートまとめるときneveじゃなくSSLのバスコンプを使う理由分かる？
君の言うキチガイは知ってるよw >>450
調べたらNeveのバスコンプってFETじゃねぇか
それについては>>388で答えてあるんだけど
それに対して>>390は意味わからんすぎる
Neveについて全く知らなかったのなwww 動画ニカゲツ先生は本当にインターネットが大好きですねw
あなたは死ぬまでそのままだと思います
何も知らないのは動画先生なんですけど自分ではそれが分からないんですよねw
結局こちらの質問の意味も答えられないし >>452
いや答えてるじゃん>>388
これでわからないとか意味わからんわ
FETとVCAの違いわかってる？
SSLはVCA
NeveはFET やっぱり動画見てるだけじゃ分からないんだなw
実機触る機会作ったほうがいいよ
5万も出せばSSL使わせてくれるレコスタあるからさ
動画先生お金なさそうだから無理かw >>453
もう恥を上塗りするだけだから止めときなw
インターネットで検索しても分からないのはトンチンカンな検索してるかそもそも検索できてないかだよ
動画先生は勉強熱心だからいつか分かるかもね
その時に俺はめちゃくちゃ先に行ってるけどね >>454
はいはい負け惜しみはもういいですよ
FETとVCAの違いを勉強してください これは恥ずかしいw
動画先生の知識の無さは本物だね
答えはそれじゃ無いって何度仄めかしても理解出来ないんだなぁw >>455
それお前だけど？
俺は最初にVCAコンプの特徴を話してだからバスコンプで使われてるって話た
そしたら突然FETコンプのニーヴが現れてじゃあなんでFETコンプのニーヴはVCAのSSLと比べてバスコンプとしては使われてないのかとか上の質問を重複するような問題だした
だから>>388じゃんw
頭おかしすぎるw
まぁ俺もNeveがFETコンプだと思ってなかったのも悪いけど話の流れからFETコンプの話題なんて出ないと思うよねw 動画先生は
・一度も銃を撃ったことないのに銃の仕組みやスペックに詳しいミリオタ
・一度も実戦や組手を経験したこと無い護身術マニア
・一度も女を抱いたこと無いのに性知識に詳しいエロマニア
この類の人間だね
ミックスや機材に関する知識を中途半端に集めてるけど実際曲作ったりミックスしたりする事は無いんだろうなw
脳内最強で幸せな人生送って下さい
でもトンデモ自説をネットでひろめるのだけは止めて下さいね！ 動画先生はそれで良いよ
その認識で生きて下さい
ネット検索ガンバってね！ >>459
トンデモ自論wwwそれはお前だろwww
そうならないように俺は今自分の感覚があってるかの確認をしてるんだけどw
なにもわかってねぇなぁwww FETはトランジスタ
NEVEの2254とか33609はダイオードブリッジ方式の名の通りダイオード
トランジスタはそれ自体で増幅回路だけど
ダイオードは主に整流が目的の素子なのでインプットでゲインを稼げないため
後段で何らかの増幅回路が必要 VCAでもSSLバスコンプみたいなサイドチェーン内でフィードバックしてるのは特殊
ちなSSLのチャンネルコンプはフィードフォワードだしAPI2500は切り替え式
日本は技術関係の情報のレベルが全体に低いから
よく知らないのに知った気になっているのが多いな >>461
動画先生は魯迅の代表作「阿Ｑ正伝」を読んでみてね
まるで動画先生自身が主人公になってるみたいだからきっとオモシロイよ
ミキシングするには音楽だけでなく他の芸術にも積極的に触れたほうが良い ミックス勉強中の身なんだけどアドバイス欲しい。。
https://www.youtube.com/watch?v=YGP59WaJJ1M&;t=304s
↑こういうギターの音作り目指してるんだけど、考えられる設定とかわかりますか？
環境は同じV-Metalで、アンプシミュも説明欄のように、同じGuitar rig5にしました。
Guitar rig5にあるLead800とかが、それっぽいのかなとか思って使ってみても同じようなサウンドにならない、、
具体的な設定とかどうやってサウンド作りしてそうですかね？
すごいカッコよくていいサウンドのソロですよねこれ。 今出てる音を聴かないとアドバイスの方向も判らんのちゃうかな。 まーたアイドル系列で作曲編曲している埼玉住みのおじさん暴れてんのか >>466
同じ環境(組合せ)の人でないと分からない事(コツ)もあるだろう
こっちで聞いた方がいいんじゃない？
打ち込みギターの音作りってどうしてる？
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1600791345/ >>466
その時間に鳴ってるのってリズムギターじゃない？ >>466はその動画のソロの音をギターで再現しようとしてるけど、そのソロの音って元々ギターじゃなくシンセリードだよね。 多分もっと後半に出てくるソロじゃね
さすがに音源の再生映像載ってるから当人も分かってると思うけど
まさかね… >>466
自分が作った音をアップしてみなよ
的確なアドバイス受けられると思うよ 型にはめた瞬間負けや
誰かに実機の変化なんて質問いらん
自分が実機なりプラグインなり使ってみて音の変化を自分で感じればいいだけ
SSLだろうがニーヴであろうがどっちでもええ
SSL使わないエンジニアごまんといるし逆にニーヴ使わないエンジニアごまんといるしどっちもしっかりした音楽作ってる
要は好み
好みの領域でさえ答えを求めようとするのが間違い プリアンプの話よりもコンプの話の方が大部分締めてたけどな
そしてSSLとNeveだと圧倒的にアタックタイムが違う
SSLは一番速くて3msだからこそ>>388
Neveは0.1ms
デジタルコンプで再現するにしてもなんでこのコンプがこのトラック、音に必要なのかは知る必要あるだろうな 自分の耳で聴け！！！！！
その耳で良し悪しを決めろ！！！！！！！！！！
それが全て！！！！！！！！！！
全ては好み！！！！！！！！！！
型にはめるな！！！！！！！！！！ >>478
neveとSSLのバスコンプの使い分けも出来ない人にそれは酷な質問だよw 動画先生お医者様に頂く薬じゃないクスリ飲んでる？
ほとんど狂ってるじゃん お前らが音に対しての追求がまるでないのがわかった
普通だったらなぜこのコンソールが有名なのか、みんな良しとするのかってのを知りたいって思うだろ？
それがないわけだからお前らの成長はそこで終わりだね エンジニアはなぁ
この楽器にこの実機をこういうセッティングでかけたらこういう音になるっていう
それを実体験として耳で記憶しとくんや
それが引き出しの多さや
エンジニアそれぞれ自分流の音作りがあるんや 動画先生は知識を蓄えるだけで実際DAW操作してミックスしてないでしょ？
耳で聞くとか型にはめるとか以前の話だよ…
こうなると一種の病気だね >>484
だからそれを知識で補ってるんだろ？
バカかこいつ？
お前はミックスバスを1176系コンプ使うのか？ 今はデジタルプラグインで表面的なミックスするエセエンジニアが多すぎる
俺はなぁわかるねん
なぜなら海外サイトで超一流のエンジニアから学んでるから もうどれが動画先生かわからんw
どうなってんだこのスレ 知識ちゃうねん
超一流エンジニアの音作りを見て
それを試してみて引き出しを増やしていくんや
知識とか甘いこと言うなや >>485
知識を得ることを否定するバカに言われたくないんだがwww >>481
同じ〇〇b1はニカゲツを含めこのスレに数人いる >>489
知識入れないと試せないだろ？
お前は何もない状況から機材を購入して（プラグインでも良い）ノブ回してこういう高価なのかってところから始めるつもりかよ
機材1つ1つの特性も知らなかったらその時買った1つで満足しちゃいそうだなw しかも1176系はアタックタイム、リリースタイムが一般的なものと逆だからアタックタイムが速いとこう、遅いとこうなるって逆で覚えちゃうなw >>492
お前耳がバカで実機やそのプラグイン使っても音の変化わからないから
他人にそれを聞いてるだけだろ >>491
わけ分かんなくなるから統一して欲しいねw
あと動画先生は知識入れてもそのレベルじゃ知識提供してくれた人に悪いと思うよw
結構なオッサンなんだから知識提供してくれる人達に恩返しする気持ちで真剣に修行しろよマジでさ
与えられた時間はもうそんなに無いぞ >>483
音という実態の無いものを文章で的確に伝達出来るなら延々とそれを探し求めれば良い
この世にあるそれらの殆どが所詮「感想」や「主観」
SSLの卓を数値化したデータなどプラグインメーカーくらいしか持ってないだろう
そのデータが欲しいならメーカーに問い合わせるしか無いな ニーヴやSSLどんな音しますかって質問が意味不明
自分で使えばわかんだろw
それがわからないなら耳バカか劣悪リスニング環境ってこと
知識とか話をすり替えるな >>490
おまえが求めてるのは知識じゃ無い
「楽して知りたい」だけだ 模範なんて無いねん
型なんて無いねん
己で作っていけ >>492
この世のDTMやってるヤツの何割が実機の経験があるよ
経験があろうが無かろうが、そのプラグインが何をシミュレートしてようが、その製品を一プラグインとして使いその結果で判断するだけの話だ
ストリングスの経験が無くても耳で判断してストリングスを打ち込む
ドラムの経験が無くても耳で判断してドラムを打ち込む
同じ事だ 楽をして知ってもその知識を活かせないまでがセットだろうなw
無駄を贅沢と言うなら最高の贅沢を楽しんでるよな動画先生は もちろんトビサワ君はマジメだから
「ドラムを打ち込むならドラム教室に通わないとダメだ！」
とか言うのかも知れんがw
それはせっかく誰でもドラムを操れる様に開発したメーカーにとっては本末転倒な話
アナログシミュのプラグインを開発したメーカーも同じ
「せっかく分析してシミュら無くても良い為に開発したのに…」 >>483
ところで動画先生は音の追求して何をしたいんだ？
今からミックスエンジニアになるつもりなの？
成長して何を目指すのさ >>497
だから確認してんだろ
Neveは低音が持ち上がると思ってるんだけどどうだろうか？ってこのレスで言ってんだよ
>>391
>>394
そしたら有識者が優しく答えてくれて確信したが >>496
誰も的確にとは言ってないんだよなぁ
ただ端的な特徴を理解しようとしてるだけなんだよ
わかれ >>505
音追求してる動画先生は何を目指してるの？
ミックスエンジニア？
確か数ヶ月前はド素人だった訳だから現役のエンジニアでは無いよね？
音を追求して何するの？ >>497
>>391ですでにニーヴの音は理解してるつもり >>498
ヤバイやつおったwww
自分が苦労したからと言って人にも同じ苦労させるやつ
こういうのマジで日本から消えてくれないかな 音の違いはある
ただ、その違いを気にして何になるん？ >>500
じゃあお前はバリオリンの音をビオラ音源使って打ち込むのか？
バイオリンと音にてるけど違う気がする～でずっとビオラでバイオリンの音を鳴らそうとするのか？
やめておいたほうがいいぞそういうの もうどれが動画先生かわからん！
とにかく動画先生は何を目指してるのか書きなよ
無回答ならド素人の動画妄想先生と呼びますよ？ >>502
それお前らじゃね？
ドラム教室通う方
俺はどういう奏法があるのか原理を徹底的に調べてパソコンで同じように打ち込む >>510
バイオリンとビオラほど音が違う機材ってヤバいよw
ミックスで何がしたいんだお前は >>503
自分の好きな音を出すそれだけだ
だからこそ巷に溢れてる最適解を見つけるのが先だろ？
なんで1176系のコンプがミックスバスで使われないかを知っておけば巷に流れる音と同じ音に近づけられるのは確実
逆にお前らは1176系コンプで10年使い倒して1176系の使い方は熟知してやっとSSLのバスコンプの存在を知り20年たってやっと極める
俺は10年で極める
この違いな パソコンで同じように打ち込むコメントみると何かを再現しようとしてるのか
動画先生はミックスエンジニアではなく作曲をしてるの？ ドラムの打ち込みもドラムを知ってるやつ叩けるやつの方が遥かにうまくやれる >>509
なんで1176系がバスコンプで使われないかを少し想像したらいいと思うよ
もちろん使う場合もあると思うけど1割いかないんじゃないか？
そういう作りになってないから >>516
それはそうだが何年かかるの？
それにドラムといってもドラムマシン系の打ち込みドラムもあるよね？
MPCは裏の16分が若干もたるらしいそのことを知ってないとドラマー極めてもうまくいかないんじゃないか？ >>510
音色名に必ず書いてあるから心配すんな
プラグインも何をシミュしたか謳ってるから心配すんな
バイオリンとビオラの違いが分からなきゃその音源から学べ
プラグインの実機の特性が分からなきゃそのプラグインから学べ 俺が社会に出て研修でコンサル系の人が呼ばれて講義を受けたんだがその人の言葉が結構的を得てるなと感じたからお前らに教えてやろう
変化の限界は行動の限界、行動の限界は知識の限界、知識の限界は意識の限界
最後の知識、意識は反対にしても使える
言いたいことわかるな？
お前らはそのうちの一番の土台である意識、知識についてシャットダウンさせてることになるんだぞ？ ドラム極めてたらMPC使っても気持ちの良いグルーヴ出せるから無問題だよ無能先生 >>519
だからその知識がまず必要だってことに気づこう >>521
そりゃMPC使ったら気持ちいいグルーヴになるわw
俺が言ってるのはPC使ってMPCみたいに打ち込むときのこと言ってんだよ
よく読め >>512
だからおまえはビンテージ機材教室(プラグインメーカー)に行って学んでこいよ
でデジタルコンプでシミュってりやいい
オレらはそのメーカーが作ってくれたプラグインを使うから >>517
それは音の違いちゃうよね。
挙動の違い >>523
よく読んだよ？
文章の上下段でどちらにも取れる書き方するなよ
せめて接続する文章いれなよ無能君
↓
それはそうだが何年かかるの？
それにドラムといってもドラムマシン系の打ち込みドラムもあるよね？
MPCは裏の16分が若干もたるらしいそのことを知ってないとドラマー極めてもうまくいかないんじゃないか？ 音の追求はしても他人に分かりやすく伝える方法は追求しないんだなw
つくる音楽もお察しですわ
君が作るのはオナニーミュージックだよ >>527
PCで打ち込むって言ってんだからPCだろ お前ら文句しか言わないなら来るなよ
俺はミックススレだからミックスに関係あることを貪欲に探求してるのにプロのお前らがそれじゃこのスレ必要ないよな 上のレス読めばわかるけど純粋になぜSSLのバスコンプがNeveのそれより使われてるかの問題を真摯に受け取って回答してるのは俺だぜ？
そしたらなんか変なやつに絡まれてこうなったけど マジで回答もしない、初心者に上から目線、自分の思いも言わない
何しに来てるの？ >>531
本当に君は独りよがりのオナニーマンだなw
インターネットのやり過ぎで相手という存在が頭から完全に欠落してるのな
相手は人間なんだから人間に対する態度取らなきゃ無視されて当然なのに独りよがりのオナニーマンだからそこが理解できないのな
君はインターネット検索するのがお似合いだよ
オナニーマンに掲示板は早すぎたんだ >>534
オナニーマンはお前だろ
ずっと初心者に上から目線で接してれば？
俺はそういう態度だと噛み付くけど オナニーサウンドを追求するオナ求マンと呼ばせてもらうわw
オナ求マンはどんな音楽やってるの？
それともミックスだけしてるの？ >>531
トンチカンなところに拘ってるからだよ
みんな「そこじゃない」って言ってるのさ
ピアノの倍音構成調べてるよりそのピアノでいい演奏が奏でられる方に注力すべきって事よ
ピアノ音源が作れるほどの構造的知識はピアニストにすら必要無い >>537
ミックスするのにピアノの旨み成分知らなくていいの？w
俺はピアノのラジオボイスが好きだから低音、高音カットするけどお前はプロが弾いたピアノの音そのまま混ぜてそうだなw このｱｳｱｳｳｰが一番マトモだな
他に基地外なｱｳｱｳｳｰもいるから紛らわしいがw
オナ求マンはｱｳｱｳｳｰの話ありがたく聞いとけよ？
無料でアドバイスなんて普通はしてもらえないぞ >>539
効果的なラジオボイス作るならEQいじるよりもっといい方法あるぞ？
俺のtipsなんて要らんだろうから書かんけど 旨味成分とか言っちゃって頭でっかちらしいなw
ピアノを演奏するか演奏しなくても良く音楽を聞いてる人間ならミックスした時に自然に違和感を回避する術を身に着けてるよ
例えば自作曲でエレキベースとピアノをミックスする時どうすれば効果的に混ぜられると思う？ >>542
最初から教えないよw
EQで作ったショボいラジオボイスでオナニーするといいさ 自作曲って言ったろ？
ピアノの左手のアレンジを変えるんだよ
ベースの帯域を活かせるようにね
やたらEQいじりたがるのは初心者が良くやる事だよ
優しいから教えちゃったw マジで出題するやつの頭がおかしすぎるんだがw
どうにかしてくれw オナニーし過ぎで理解できないかw
オナニーでカロリー消費して脳に栄養がまわってなさそうなレスだもんな >>539
だからおまえはミックス上手くならないよ
ピアノの練習しないでひたすらピアノの構造を研究してても上手くなるわけねえべ
優れたエンジニアがツールを選択する時も「これは〇次倍音がでるから…」とか考えちゃいねえさ
「ここはストラトよりレスポールだな」みたいな「感覚」だよ
おまえは「感覚」じゃなくて「データ」に頼りすぎてる 自作曲って書いただろ？
オナ求マンはそこを見落としてるか理解出来ないレベルってこと
それをテストされたのさえ気付かぬ低レベルを恥じなよ
上にいるｱｳｱｳｳｰなら多分答えられたと思う >>550
ピアノの構造じゃなくて音の構造な
ストラトとレスポールの音の違いも感覚でしかわからないって終わってんなw
感覚により蓄積されたデータだよ！ データあってもピアノアレンジの理解出来ない奴がどんな音楽作るの？ へーYOASOBI目指してんだ
でも君はHITORI ASOBIじゃん
コミュ力マイナスに振り切ってるし >>555
目指してないけど？
ピアノのアレンジぐちゃぐちゃな例を上げて見ただけだ まあオナ求君が色々楽してショートカットしたいのは分かったよ
頭でっかちでコスパ厨で言葉を甘く見てる人として尊敬出来ない部類のカス人間なのは理解できたよ
ガンバってデータ蓄積して最高のオナニーミュージックを鳴らしてくれ！ 友だちと外にメシ食い行くからレスはお終いだ
ガンバってデータ蓄積オナニーしなよ
蓄オナって響きが紛らわしいがオナ求君は元々紛らわしい思考の人間だから問題ないね
じゃあな >>552
何時ぞやか2ミックスのアナライザーが似てるから間違い無いとか言ってたおまえに感覚なんて物は無いだろ
単に視覚情報やデータが判断基準の人間さ
まあ、デジタルのEQやコンプでビンテージをシミュレーション出来るようせいぜい頑張ってくれ ただいまー
新着来てるから見てみれば他人を思い通りに動かせると妄想する基地外の書き込みかよw
このスレ基地外フルオーケストラだな このﾜｯﾁｮｲ 92b1-/jiRのレスたどってみたらまあ…酷いな
何も知らないレベルなのに他人をバカ扱いしてて本当草生える
361 名無しサンプリング＠48kHz (ﾜｯﾁｮｲ 13b1-ZlXp) 2021/03/23(火) 20:32:14.13 ID:4R7pwheZ0
ここにいるサイドチェイン信者ってどんな曲にもサイドチェインかけちゃうの？ すげーな
ここでレスバする情熱を他に向けたらいい結果出せそうだぞお前らw >>560
そうですかwww
ストラトとレスポールの音の違いを感覚じゃなくて言葉で表せられるように頑張ってねw >>563
もう向けてるけど？
コイツラは全然向けてないけどな 俺つえー・俺天才！
全能感丸出しの引きこもり幼児キター！
もうこのスレヤバい奴を混ぜ合わせるスレとしか機能してないな
意味ないからスレタイ変えろよ 意地でも自分では努力はしませんって感じが出てて笑ける >>568
初心者に上から目線で対応するのが努力ならそうだな >>569
初心者？
上から目線で聞いてくるksisやお前みたいな奴ばかりじゃないか
知識が無い人間がデカイ態度とってるのに親切に教えるバカは義務教育の先生くらいしか居ないよ
つまり社会を知らない小中学生レベルの質問者しか居ないのが原因だ
何でも人のせいにするところも本当に無能らしい こういう煽りやマウンティングこそ2ちゃんねるの華みたいに思ってる
ネット第一世代のおっさんの方がウザい
ksisとかデタラメ言ってる奴はスルーするかシンプルに間違いだけ
指摘してればいいじゃん
煽ったりするから余計に図に乗って場が荒れるんだよ >>520
どうでもいいけど
× 的を得る
〇 的を射る
〇 当を得る
正しい知識についてシャットダウンしないでね^^ ウザいと煽る自分を棚上げにするのが若者スタイル？
自分には何の責任もございませんと言う体で煽るんだからたちが悪いな…
ミックスの話をすれば良いだけなのにお前も同じ穴のムジナなんだよ
煽る時点で俺を云々言う資格はない事に気づこう さて、本日最初のミックスの話題を提供しますかね
他のスレでも指摘されてたが最近の日本の曲ののっぺり具合の解消について話すのはどうだろう？
曲の良し悪しはともかくうっせぇわを聞いたときそのミックスに愕然としたわ…
なぜコンプとリミッターをここまでかける必要があるのか
ぶっちゃけダイナミクス系のエフェクトのかけ方がおかしくない？って話 ボカロPが歌い手に楽曲提供したうっせぇわを例に挙げて日本の曲を語るのか >>577
その曲もアニメ絡みだろ？
作ってるのはボカロ系のヤツだっけ
要するにサウンドも「二次元」であり「SF」なんよな
人間味があって立体感のある「写真」の様なサウンドより「漫画」「絵」の様なサウンドが好まれるんじゃねえかなと個人的には察してるけど
>「おかしくないか？」
おかしい方が良いんだと思われる
髪の毛が緑やピンクだったり、鼻の穴がなかったり、物理的にあり得ない変形をしたり
アニメと同じ
DTM板に質問題材として上げられる音源も八割はアニソン
DTM人口の八割がアニソン志向であり、昨今のネットから排出されるアーティストの八割がそういうサウンド志向なんじゃねえかな 声薄いからやと思うよ
オケ潰して
歌をパンパンにする
昼飯とかで店のスピーカーで聞くとしゃーないんかなって思うときある >>579
これは確かに言う通りだわ。
漫画もそうだけど、浮世絵の時代からすでにタッチに立体感はなかったし、日本人って元々そういうデフォルメしたものを好むんだろうな。
コンプ掛けすぎなのも、むしろ日本人は立体感がある程度消えている音の方が好きっていうのが根本にあるんじゃないのかな。 いや、立体感でないのはノイマンでレコーディングした素材だからw
90年代2000年代の曲が立体感なのはSM 57などノイマン以外のマイクで多くをレコーディングしてたからw
マイク選びが最も素材の立体感を左右する
今の音楽は殆どがノイマンでレコーディングされるから、綺麗に纏まりはするけど立体感は無いのよ
別にいい悪いの話じゃないしむしろ粗探しに思えるけど 確かに後からの処理でも立体感無くなったりする
真空管やパルテックだとわりと立体感残ったまま処理できたりする
ガッツリかかる系のプラグインだと一気に潰れたりもする
ロックだと潰すために1176多用されてると思うけど
ただそれ以前としてマイク選びが最も影響する wavesだと音は潰れやすいと思う
UADはわりと素材がそのまま残る
実機ももちろん残る >>575
？
だからそれぞれのコンプのアタックタイムに対してどんな作用があってなんでこの使われ方をしてるか言及してるが？
ピアノとベースに対しても100Hzカットと言及してるが？
お前が勝手に書いてないって妄想してるだけだろ >>577
音圧を稼がないとラジオとか流れたとき他の曲に比べていい曲だって思われないから
あと海外の曲のリバーブは豊潤にかけられてる
あと上のピアノのEQ話あったけど日本では問題だした人みたいにアレンジで低音域と高音域の楽器を分けるようだけど海外はピアノのベース分をしっかり出してあとからEQで削ることで音の太さを出してる ただ現実的にコンプレッサーは必要だと思う
暴れた音源は聞いていてあまりいいものじゃないからどんどんコンプで潰さないと >>576
スレチに返信するのもあれだけど
そのページも去年さんざんTwitter上で流行って
みんな「結局射るじゃん」ってなったのよね^^
res520の文脈的に
「うまく捉える」ではなく
「要点を的確に捉えている」が適切だと思うけど？ >>577
今アメリカでは主戦場がラジオじゃなくてスポティファイやユーチューブでラウドネス基準で音下げられるから音のダイナミクスを犠牲にしてまで音圧を稼がないようにしてる
日本でもスポティファイ流行ってるじゃんって反論意見あるかもだが日本はプレミアムプラン入ってる人が多い、つまりシャッフル再生は使わずテレビやラジオで知った曲を検索してその曲だけ聞いてるから音圧を稼ぎすぎてラウドネス規制されても問題がないって判断だろうな 結局、暴れた音源をそのまま使うか、コンプで均して聞きやすく処理するかって選択肢になった時に多くは後者を選んでいる
その音源に対して立体感が無いというのは、まぁそりゃそうだけど両方いいとこ取りはできないぜって話 >>592
コンプやリミッターをかけすぎって話なのにここの住人って絶対かける、かけないの2極の話にもってくよね ラウドネスウォー周りの知識ってほんとに浸透してないんだな
まともな書籍ほとんどないから仕方ないのかもしれないけど
根深いわ >>594
2000年代のアメリカの曲も音圧上げまくってるやつ多いもんな
2000年代の洋楽聞いてないやつ多いけどそういう関係性もあるかもしれん
それなのに日本でも同じように音圧上げまくってるけどねw >>595
いや、それは無い
日本は今は音圧重視されてないから アニメの場合はタイアップだったりビクターとかキングとか最初からからんでる場合は
作品作る側は企画書わたすだけで音楽内容はおまかせだから
仕上がりのコントロールはアニメ制作側はできない
まあせいぜい90秒と60秒で切れるようにしてくれ、と申すくらい
90年代ころまであった、アニメに沿った連呼型なんかは
変身・戦闘シーンにかかることを想定して効果やセリフが乗れるような隙間というか
空間を開けてくれたりした
そういうノウハウはコロムビアにはあった
今のパンパンの曲をそのままシーンでかけるのはなかなか難しいね 少なくともマキシマイザーが産まれてから２０１４年にラウドネス基準設けられるまでは
どうしたって音圧戦争は実在する実態だったはずなのに
2000年代の音楽が立体的とか嘘だろ
>>596
そういう価値観は確実に浸透してきてるしお前の周りのお友達の中ではそうなのかもしれんが
このスレの今の流れ見て全体にその価値観が行き渡ってるとは到底思えないな 日本の若年層はニコニコ全盛期からずっとバキバキカリカリ聞いてきてんでそいつらが今新しい若年層にバキバキカリカリな曲出してるからまだまだ連鎖は続くよ (注)スレチ
>>590
それでも権威の高い三省堂国語辞典が認めたってのはデカいらしいけどね
http://biff1902.way-nifty.com/biff/2014/05/post-8ee7.html
まあ時代で変化してくこの手の日本語は山ほどあるやね アドバイスもらえるとありがたいです。
反応は夜になります。
https://46.gigafile.nu/0403-d27c6b04c02e1e2b35ac818a26ad7b380
voの処理全般とベースの音作りはやり直します。
特にvoは録音が悪くS/Nもかなり劣悪です。この場合どうすればマシになるか。
リバーブでぼやけるかと思ったらさらにちぐはぐな感じになってます。 まあ以下録り直した方が良いというアドバイスが羅列すると思うが… これはこれでええやん。
ベースのモコリだけとったら。 ミックスで音源側でリバーブとか掛けられるけど、その後EQとかコンプやるんだったら、
音源側は何もせずに、DAW側でEQコンプした後、センドでリバーブする流れのほうがいいですか？
それとも、リバーブディレイとかはEQコンプの前にやってもどっちも変わらない？
助言もらえるとありがたいっす。 前のに比べたらボーカルすごい頑張りましたね！
難しいの歌えてる！
青春ですね >>602
ギターの単音カッティングの端切れが悪いからコンプかけろ リバーブとか特にディレイ での空間演出が少しだけ足りないのと全体的にサチュレーションが足りない
wavesの
テープサチュレーションが一番手軽だけどそれ以外にもニーヴ、PuigChildなどで最低2～3回は卓を通して歪みを加えていかないと面白い音にはならない
サラッと表面だけプラグインかけるんじゃなくて油絵みたいに重ねて重ねていく ID:zLixH7Ct0は動画ニカゲツ先生か…
ノイマンで録音すると立体感がなくなるトンデモ説展開してるけどグラミー賞獲得した音源聞くだけでかんたんに論破出来ちゃう浅い説だねw
ここまで全部レス読んだけど何かまともな人の割合は少ない感じだったわ
個人的にｱｳｱｳｳｰがした>>579のレスが一番良かった
音の立体感の話は言語の違いからくる説があって英語は強弱でアクセントをつけ日本語は音の高低で表現をつけると言われてる
遠近法と浮世絵の差もそうだけど日本人の感覚は例えばキャンパスがあれば一度に全てを載せたる幕の内弁当を良しとする傾向があるそうな
文化的にどちらが優れてる論は置いとくが音楽に関して言えば陰影がある彫刻のようなミックスの方が耳が飽きないので好きだ
あとダイナミクス系統のエフェクトかけてものっぺりさせずに迫力出すことは可能だよ >>610
日本語も母音が強くて輪郭がハッキリしていて二次元的だよね
英語や中国語はミャウとかショウとか単語にエンベロープがある
スゥィープて言葉も実際にフィルターかかった様に可変したり
アメコミみたいな劇画タッチでリアルなものより単調な線で描いた漫画が好まれ、そこに輪郭のハッキリしたダイナミクスの少ない言語が乗る
理路整然と整頓された物を好むのかもね 日本で平面的なのが好まれるのは
見えてるもの、聴こえてるものが平面的やからちゃうかな。
見えるものは陽射しから瞳の色が濃く、陰影が感じにくいから。
聴こえるものは湿度が高く空気が重く、残響が感じにくいから。 >>612
シンセに詳しそうだねw
中国語は1音に色々な意味が乗せられるそうで歌の表現に優れるみたいだね
マンガは世界を問わず思った以上多くの人に影響を与えているから間違いなく音楽に影響があると思う
鋭い視点だと思う
>>613
日本人の感性の中には全てに重きを置く平等思想の様なものか働く時がある
出てくるもの全てに同じ重さを与えるというのかな
音楽以外の表現でも主役と脇役でなく登場するものに全て同じ重さを置くみたいな
全てに尊さを感じて上下をつけたくない何かがあるのかもしれない のっぺりミックスを選ぶのは個人の自由だけど音楽自体にトニックとドミナントがある様に刺激に強弱ある方が人の感覚として自然に楽しめると思う
例えばメイクだって立体感あった方が良く見えるでしょ？
強弱や陰影、展開の巧みさは音楽の魅力をより高めると思う >>602
●いい曲
●ピアノの音ががぽわんぽわんしてて気になる
●ピアノのコード、なんだろう、ジャズとかブルースの雰囲気出そうとしてるのかな、マイナー3rdとメジャー3rdぶつけてる部分があるんだけどこの曲にそれ必要かな
●自分の曲だったらピアノは要所要所で聞こえる程度の使い方にする（バンドのアレとかあって難しいでしょうね）
●所々バンド全体でリズムが？？！となってる箇所があるので自分だったら編集、それが無理なら録り直します
●ベースは確かにもっと美味しい混ぜ方あるはずですね ここの住人意味わからんよな
海外と日本のミックスの違いを説明してくれって話なのに日本人の好みの話しかしてない >>615
一番盛り上がるところを「サビ」という様に日本はワビサビを重視する文化だからドミナントモーションは強めだと思う
所謂「歌モノ」と呼ばれる物よね
平坦な言語な分、楽曲にはダイナミクス(陰影)を求めるのかも知れない
欧米は逆にイントロもただのコードバッキングだったりクールだよね
日本では凝ったイントロにサビ前のキメとかやっちゃうけど >>617
さあ、何のことだか
この話の発端は>>577だからな
海外の「か」の字もねえ >>618
日本人は音楽にドラマ性を求めアメリカ人はエモーションを求めると聞いたことがあるよ
仕掛けを沢山入れ展開を激しくする事でドラマチックに表現する邦楽と音楽は土台でその上に乗る歌でエモーションを表現する洋楽という違いがあるかもね
ミックスもその国の事情に合わせたものか必要になるだろうね
話変わるけど最近のインドの音楽聞いたら物凄く進化してて草生えたわ
日本人が参考に出来るインド人ミックスエンジニアも大勢いるだろうね 日本は絵画も平面的だから音楽も平面的だとか何の根拠もない話されてもなぁ
他の文化論めいたのも断片的な知識の連想ゲームの域を出てないし >>622
具体的な文化論よろしくな
楽しみにしてるよ 文化論なんて必要ないよ
単に日本のJPOPは海外を意識する事なくなってガラパゴ化してしまってるってことだろうし
それを日本文化や言語や民族の特質で無理やりこじつける必要はない 話題としては面白いけど
元の発言と関係なくね
うっせえわが引き合いい出されてるじゃん
あれはアレンジ聞いたらミクロもマクロも抑揚の強いものを表現したそうなのに
ミックスだけその意図に反してダイナミックレンジが窮屈に感じるレベルで潰されてるみたいな話じゃないの
ボカロ系の楽曲はそんなたくさん聞かないけどふと聴く機会があると今みたいなアレンジの意図とミックスの乖離みたいのを感じることはよくある気がするわ
「最近の」っつってる時点でそうじゃない時期があったことを示唆してるし文化論持ち出して普遍的な好みの話すんのは
ずれてんじゃねーかな
あと一言マウント取らないとしゃべり始められないやつがうぜーよ てかアメリカも2000年代とかパツパツに音圧上げてたんだから日本人の感性がーとか関係ないよ
ただ単純にラジオ・テレビの影響がスポティファイやユーチューブより高いだけ >>621
>日本人は音楽にドラマ性を求めアメリカ人はエモーションを求めると聞いたことがあるよ
なるほどねえ
>>624
わかるヤツだけで良い >>625
ミックスって極めようとしたら凄い奥深いもんだと思うんだよ
だから個人的にミックスに関して知っておいて損な事は何もないと思ってる
ミックスの具体的な話ふっても応えない人が多いから話題として広く認知されたところから始めたんだよ
何度か指摘してるが俺が話したかったのは最近の日本人エンジニアのダイナミクス系統の使い方についてなんだ
風船みたいに音を膨らませすぎじゃね？って思うのよ >>602
聞かせて頂きました
結構色々な部分に目が行きますがリズム隊がヨレる部分が目立つのでミックス以前にやるべき事が結構あると思いました
ボーカルが素敵なのでリズム隊をしっかりさせるだけでこの曲の完成度は高まると思います
あとリバーブのかけ方がおかしい気がしました
ライブ音源を狙ったミックスならこの方向で良いと思いましたがユーチューブなどにアップするなら工夫がいると思います >>628
あーうっせえわって一応プロがミキシングしてるんだ
勝手にアマチュアで完結してる音楽なんだろうと思ってた
デスクトップクリエイターって増えてると思うんだよな
音楽を立体として認識できるほどのモニター環境を用意して音楽作ってる人が少ないこと
それとマキシマイザーに対する誤った知識が完全に払しょくされてないことの両輪なんじゃないかと勝手に思ってた
前者に関しては海外もだろって思うと思うんだがそれこそ１５万超すようなヘッドホンの比較レビューとかは
英語圏の人の方がバンバン上げてるし再生数も日本のそれに比べたら結構多い
モニター環境よくすることへの関心が海外の方が高そうだなって思うんだよ
そういう環境で作られたアレンジはエンジニアの手に渡った時点ですでに突っ込まれてるとかもありそうだなとか
エンジニアがプロで正しい知識があってもアレンジャーとエンジニアが完璧にコミュニケーション取れてるとも限らないしね
体感情報混ざってるけど音圧戦争を悪習として扱う価値観とかLN周りの知識って発信した側の意図通り輸入されてないなってのは
最近実体験で思ったことある >>630
素人臭いってのは
職人芸なんやで
ガチプロの仕事やからリスペクトするべし >>607
ギターはコンプ未処理でした、これから調整します。
>>616
ピアノはギターとぶつかるのでLRにスプレッドをかけてます。仰る通り出てほしい要所でオートメーションを書いて凹凸を意識する方がベターな気がします！
ちなみにpfの演奏は自分です、原曲もテンション使ってたので倣いました。
>>629
リズム隊は皆さんご指摘の通りですね。logicのflexで修正します。
voは1度リセットしてやり直します…残響感が揃わないと違和感ありますよね。 >>604
ありがとうございます。
>>606
元は聴けたモンじゃなかったですが、修正後に歌えてると仰ってもらえるならやった甲斐がありました。
自分は30代半ばです。 ちょっと聴いただけで
さすがに素人にできるわけがないのわかるだろうと思うんだが
それがわからないのはやっぱり経験不足
モニター環境とか実は（ほとんど）関係ないし
モニターに異常にこだわるのも素人 技術的にある一定のレベルを越えたらツールは何でも良くなる
だがそれまでは様々な経験が必要
良いモニター環境の音を知るのもその経験のひとつとして大事な事
「弘法筆を選ばず」の「弘法」は物の良し悪しを全て知っている サイドチェインって必須ですか？
EDM系とかのジャンルだとほぼ使うことが多いんでしょうけど、
歌ものとかインストものでも必須なのか… >>637
必要なときは必要
必要性がないなら使わなくていいよ >>637
>>638に完全同意
曲のジャンルにもよるし場面にもよる
例えば唄モノなんかで「ボーカルとギターとストリングスが帯域被る」なんて時は
いちいちギターとストリングスに手動EQや手動コンプかける（オートメーション描く）のめんどいし
サイドチェインで音だけ残して引っ込んでもらう
Trapなんかでもボーカルやラップのシビランスと金物系が帯域被りやすいからサイドチェインEQかコンプ
808とキックも最速で瞬間的にサイドチェインEQかコンプ >>637
むしろ困った時に使う物、奥の手くらいに考えときゃいい >>637
必須では無いよ
でも積極的に使って欲しいと思う
サイドチェインの歴史は結構古くてもう100年近く経つ
最初は映画でセリフの中の歯擦音を弱める為に使われたそうな
(いわゆるディエッサーだね)
現代はDAWが進化して本当に色んな事にサイドチェインを活用できる様になった
過去に不可能だった表現がサイドチェインで色々出来るのでどんどん試して現代の音楽を作って欲しいね >>583
マイクは実質EQみたいなとこあるし
EQで調整するんじゃなくてIKのMIC ROOMやOceanwayを最初にインサートしてためしに質感を変えて相対関係がかわるか試してみるわ サイドチェーンは他と違って失敗してでも積極的に使っていかないと仕様がいつまで経っても学べず古臭い音楽をやり続ける羽目になるかも
まずはベースに差してキックにセンドしてみよう。そのグルーヴのウネリ感を感じて
あの曲はこういうことだったのか、みたいなヒントを得よう >>639
帯域かぶるものは、まずはパンで回避できないかだなぁ。
もちろんモノラル互換性を重視したときに、優先するほどでもない音は下げたりEQでシェルフさせるけど、このときにサイドチェインEQというのはありかもしれない ロックみたいな8ビートでもお前らはベースにサイドチェイン使うの？
その先進性のために？
効果あった？ オッペケは情熱を何に向けてるか書かなかったがその対象は音楽じゃなさそうなだね
試しす環境を持ってないのか
試す気がないのか
どっちにしても情熱は無さそう
試した結果だけ楽して知ろうとするのはksisと一緒だね 先ずは普通に帯域処理が出来る様になることは当たり前
その手間を省く為のものじゃ無いからね
オートバランサーでもオート帯域処理装置でも無いのだから
ちゃんとそのポンピングと圧縮効果を狙って使うべき物 >>645
帯域被ってたら余裕で使うっていうか個人的にデフォ
同時に鳴る瞬間にベースの輪郭さえあればいい
40～100Hzあたりはキックに任せておけ出しゃばるなって感じ EQだとどっちかしかできないじゃん
サイドチェーンなら両方の美味しいところを強調して共存できる
キックの音が出る時だけベース引っ込む、みたいなことができるからね それをオートメーションで書く手間を省いたのがサイドチェーン
まあ他にも色々な使い方がある、アイデア次第 昔ながらの音っぽさ狙うならサイドチェイン使わずEQで住み分けでいいと思うけどね >>652
いや、オートメーションの「音量変化」とコンプのサイドチェインの「圧縮効果」は別物
オートメーションでポンピングを再現してもあの「デカい音でかき消された感」は出ないよ サイドチェインの件、ありがとうございます。
EDM系だと少々やりすぎでもノリがでていいかもしれないですが、
普通の歌ものやインスト系にも積極的に使用する方向でいきたい。
軽くかけてベースとキックのノリが若干良くなったかな？ってくらいのレベルに留めるように。 >>649
とりあえずお前さんがサイドチェインをまったく理解してないのは判った
例えばサイドチェインコンプのリリースやスレッショルドで裏ノリを出したり…とかは>>643が既に書いてたか
これからも骨粗鬆症みたいなEQ処理を施したトラック群を重ねて
ペラッペラなミックスを量産するといいんじゃないかなksis君は >>657
「ウネリやノリを出したい(追加したい)とき」はな
生演奏のドラムとベースが既に演奏でノリを構築してるならそこに手を出す必要は無いんやで 自分の作品ならお好きにどうぞだけど、演奏者や依頼主が居るなら楽曲のノリが変わる話だし、バンドならライブで再現出来ない事なのだから勝手にホイホイ使うわけにはいかない 2バスドコドコ系だと一生ベースが聞こえてこない問題 >>658
当たり前過ぎて書かなかったけどEDMやTrapの打ち込み系の話前提やぞ オッペケカスイズ君は本当に物知らないのな
初心者が知らないのは仕方ない事だが教えてもらう側の姿勢が無いのと本人の理解力が特殊でとても一流企業に務めてるとは思えん
俺も外資系の有名企業に努めたことあるがカスイズ君みたいレベルの理解力だと即解雇されるよ >>661
だから>>649とかは前提にしてないやろ
質問者もそうだ
初心者ナメたらアカン
積極的に使うべきなんて言ったら生バンドにバリバリ使い出すぞw >>661
>>637で歌モノ系(おそらくバンド物)やインスト(おそらくバンド系)でも必須ですか？
言うてるやろ サイドチェインの話題だけに横から突っ込む奴が多いのかw >>664
いっとくけど(ｵｯﾍﾟｹ Sr79-/jiR)はTrapしか作らないksis君だぞ
だから>>639のksis君に完全同意してる
俺には必要だし
ksis君には必要性がない（そもそもサイドチェインを理解してない→サイドチェイン使いキライ） × だから>>639のksis君に完全同意してる
〇 だから>>639で>>638のksis君に完全同意してる EDMとかやと音源重ねるだけでソコソコの音になるから、音を重ねるための処理ってより、音をアクティブにする事が念頭の処理になるんちゃうの？ サイドチェーンかけるだけで今風ってのもちょっと古い感覚だけどね(4、5年前くらいの感覚？)
でも上手い人は皆できるから覚えておいて損はないと思う サイドチェインできて損はないから覚えとこう
これだけでいい話なのになぜおかしなことになってしまうのか 皆様聴いてみてください。
都合によりボーカルやFXはオフにしてます。
https://23.gigafile.nu/0404-de6a1c2d3efec42a467ebfd8407e02934
ミックスの後、IKマスターマッチのモダンロックにて解析、それに合わせたマスターEQかけてます。
なんか解析通りですとハッキリしすぎてる様な気がするんですけど、どんなもんでしょうか？ >>675
以前より全然良いと思うよ
相変わらずキックやスネアはコンプパツパツ過ぎる気はするけどw
キミのモニター環境(ヘッドフォンオンリーだっけ？)でこれがハッキリしすぎてるならローが足りないのかハイが出過ぎなのか
以前のこもり気味な音から察するにハイが出過ぎなのかな >>675
ミックスのバランスは良いのでは？
フィルインのところで音量落ちてるように聞こえたから
自分だったらタムの高域上げたりトランジェントで前に出したい
でもVo入れて問題ないならそのままでもいいんじゃない？
あとは好みだけどギターとベースの音がGS音源のMIDI打ち込みみたいなので…
アンプシミュレーター挿しても良いかもしれないのと、ベースが単調な感じがしたからルートのところもうちょっと動かしたいかも
この音やフレーズが狙い通りだったならすまん 最近はただのバスのオーバーコンプレッションを
サイドチェーンとか言いはるやつがいて面白い >>675
リバーブで空気感出せてるところとか確実に良くなってると思う
ドラムの音が全体的に酷い。これ自分で聴いて直さなきゃって思えない耳(感覚)かモニターも悪い
全体的にまだまだチグハグな感じするね。もっと曲全体で一体感、統一感みたいのコントロールできるようにならんといけないね ■5，作業中はネット民からのアドバイスは無視する
ネットの意見はスキルとツールについての情報は役立つことがあります。
しかし、「今あなたが作っている作品」に役立つ情報は存在しません。
4時間の作業をしていて、意見やアイディアを求めてフォーラムやSNSに行くとします。そこであなたは多くの意見を得ることができるでしょう。
しかし、赤の他人の意見があなたを救うことはありません。
ネットでは多角的な意見が飛び交いますが、建設的なやりとりではありません。誤った決断の原因となります。 海外の記事を翻訳したやつ
超基本なことしか書いてない >>676
解析でもロー(20Hz)が圧倒的不足になってます。
キックとベースにある程度サブフィルターってのでブーストしてるんですけど、やりすぎると30、40の具合が悪くなるので気にしない事にしました。
はっきり言って聞こえてないので、解析カーブの視覚頼みです。
音源が出してないんだからしょうがないｗって感じですかね。
マスターEQでブーストするとドラムセットが強くなるんですよね。自分でも感じてるところではあるので、マスターEQではなく、個別EQブーストにしようと思います。
>>677
ギター（特にバッキング）とベースはリアル志向ではない物理モデル音源なので、確かに嘘くさいんですよね。
もうこれで制作してしまったので差し替えはしないつもりですが、特にベースはミックス側として歪ませる位はしようかなと思います。
>>680
ドラムの音、例えばこういう音って参考の動画とかありますか？
>>681
結構得られる情報もあるよ。 元は古い記事だからね
今作ってるもののヒントはネットにはないんだよ、自分(の感覚、経験値の積み重ね)でやるしかないんだよ、って話で
作成中の音源を上げてみんなに聴いてもらってフィードバックを得る、なんていうのはまったく別の話だと思うわ >>681
なるほど
ていうことはこのアドバイスも無視するべきネット情報て事よなw ヒントはそこら中に転がってるよ
それを自分の技術に活かせるかどうかはそいつ次第だし、それが出来る能力、才能も必要
学校にも行かず誰かの弟子になった訳でもなく、自分のかき集めた情報(ネットや古くは雑誌等)だけで人前で演奏を披露したり音楽の仕事したりする様になったヤツはオレを含めここにも散々いるんじゃないか？
ただ情報をうまく扱える能力のないヤツは必要も無いところでその情報を使いたがったり、自分の感性よりその情報を優先させたりして情報に呑まれる
上手く情報を活かすも情報に呑まれるもそいつ次第 >>688
それ、ミックスに限らず情報化社会と呼ばれる現代を生き抜くための必須スキルだね。
情報を制するものが世界を制する。 ksisが欲してるのは無料のソフトと無料の情報だよね
いくら無料の情報とソフトを集めても絶対に超えられない壁がある事は知っておいて損はないよ 情報はタダでいくらでもあるしタダで与える事も出来る
でもその情報の活かし方は誰も教えてくれないし誰も教える事が出来ないものさ
ここに音源を繰り返し上げて来る輩を見てても分かるよね
少しづつでも活かしてるヤツと、全く活かせてないヤツ 動画先生が学んだ飛澤正人氏もほぼ同じ事言ってたよ
動画ニカゲツ先生にはその話を真剣に受け取って欲しいところ なんだかんだ言って本が一番濃い情報量と質を誇ってるよ
無料の情報ってのはある意味誰でも知ってるわけで事前知識みたいな物 1冊くらい読んだ方がいいと思うわ
基本が頭に入っていれば情報の取捨選択もより正確に無駄なく出来るようになるよ
最初から間違った情報を取ってしまうとえらい遠回りする羽目になるかもしれない
書籍はほぼ正しい内容だから情報のモノサシになる 例えば本とぜんぜん違うこと言ってんなコイツってのがわかれば一瞬で切り捨てることができる
本読んだことないと騙されるかもしれない >>693
ある程度同意だわ
一流エンジニアが書いた本に関しては完全同意
単なる機材好きの物書きとか中途半端な経験で書いてる本はあまり価値が無いと思う
日本人が書いた本は初心者向けか常識的な事ばかり書いてあってそれで勉強しても初心者から知識のある初心者にしかなれない物が多いと感じる
海外礼賛主義と勘違いされたら困るがミキシングやレコーディングに関しては洋書の内容に勝てる日本の専門書はほとんど無い 和書では専門書籍と言える本が無いから仕方ない
それでも中古で見かけたら買い漁ってるわ
他人がどの様に考え聞いてるかは参考できる EQの説明でよくある音域表出して参考にしろって書いてある本は全部ゴミ ミックス&マスタリング音圧アップの鍵は「EQとコンプ」とリバーブレシピは良書でしょ 動画先生も本買ったの？
飛澤さんが言ってたことを理解してきたのかな 声の芯、輪郭、倍音かぁ
具体的にはどういう周波数なのかな？ それら音の密度やコシ、輪郭とかは音素材を作る(録音する)段階でほぼ決まってしまう
密度の薄い素材を後からどうにかしようなんて(多少補えたとしても根本的には)無理な話
だからマイクやマイクプリに皆んな拘る
後からどうにかなるなら何でも良いからね ニカゲツ君さ、antelopeに付いて語るぱくゆうさんの生配信で空気読めずtoolsの話してた？ｗ
萩原晋也のこれいいとおーもいます、って名前でコメントしてるやつめっちゃニカゲツ君っぽいと思ったんだけど
https://youtu.be/4AFY0cgGw98 >>707
ぱくゆうちゃんねる見ても良いことないだろw ちょっと助言欲しい
ドラムのキックにリバーブとかかける人いる？
スネアとかハイハットはよくかけるんだけど、キックだけは基本掛けないようにしてる
かけたほうが全体的な音の混ざりというか、綺麗に馴染んだりして他の人かけてるのか気になった 単体ではスーパーショートのルームかけるくらいトータルでは適宜 >>709
割合的には半々くらいかな
ドライでマットなサウンドにしたいか、ウェットにしたいかによるし、周りのサウンドにもよるし
ベースは八割方かけないけど 基本的にはかけないけど
バラードだとかけたりする
速いBPMで深いリバーブかけるとビートが逃げる
アーリーリフレクションで音色をいじくるのはOK キック単体は基本かけないけど、ドラムバスにかける時は一緒にかける
ルームやスタジオ系のうっすいやつね
あからさまにオカシイ場合はなんとかしないといけないけど
軽く程度の濁りならあんまり気にしない方が良いと思うよ モノラルっぽい感じで薄くリバーブかけて、リバーブごとコンプとサチュレーション掛けると昔のサンプリング素材みたいな雰囲気が出るので、自力で単発ドラムを打ち込んだけどループみたいな質感が出ない時とかにそういうのはやる モノラルリバーブ味があるよね
ボーカルとかにも良い ここの手法を見てて恐らく打ち込み系の音楽をミックスしてる人が多いのでは？と感じたわ
生バンド系ミックスやる人少ないのかな バンドはないなぁ。
生音を扱うとしてもギターとかボーカルくらい。 なら次からのスレタイは【DTMミックス・スレ】にした方がいいかも
このスレ民のニーズにあった話し合いが出来そう ITBにおける24bit、32bitって邪魔でしかないよな
中田ヤスタカがレコーディングからマスタリングまで16bitで制作する理由がよく分かるわ
音がデジタル臭くなりすぎる ドラムの質問したい
コンプで圧縮したボリュームをゲインで上げるのはみんなやってると思うが、それは小さくなった分だけ？
さらに音圧稼ぎたい場合、小さくした分以上上げても問題なさそう？
それとも他の方法ある？ 基本的にコンプではリダクションされたゲインのリカバリーだけ
トラックの音量の上げ下げはフェーダーの仕事
役割の切り分けが出来ないとワークフローが混乱するだけ 自分は、コンプのオンオフで元の音との比較をしたいから、
リダクションした分だけ上げて音量感を合わせてる。 先週貼った生バンドです。リズムやボリュームのオートメーションなど細かい部分を修正しました。
voはこれ以上どうにかなる気がしないのでこのままです。
https://7.gigafile.nu/0410-d81490f78740e9de6c84887881a14440a
フィルター処理→ラスサビの繋がりがイマイチな気がします。
有効な手段があれば教えて下さい。 >>718
打ち込み系といえば聞こえがいいなｗ
音楽まともに聴いたこと無い層がほとんどだぞ >>708
ぱくゆうちゃんねるってあの程度
ドヤ顔されてもなぁ、正直低脳おぢさん >>727
まあある程度は仕方ないと思う
個人的には本気で好きならちゃんと知りたいと思うのが筋とは思うけどね
問題はレコーディングを経験しない人が多すぎると思う
だからキックにリバーブかけるかどうかとか悩んじゃう
のっぺりしたドラムトラックを作っても疑問にさえ思わないんだよ まあでも
レコーディングだけが音楽じゃないし。
紙に描かない漫画家をどうこう言うのと同じでは？
その音で良けりゃそれでええんやし。 >>726
前より分離は悪くなったんじゃないかな
狙ってるのかどうかしらないけど、全体にレンジの狭いかまぼこ型だから300～400あたりを中心に密度が高くなってしまうね
バスドラもピークは120辺りだし、シンバルも"もしゃ～ん"て感じで金属感が無い
とにかく使えるレンジの60%くらいしか使ってない感じ
練習スタジオのステレオマイク一発録りだと言われても違和感ない
曲も良いと思うし、歌や演奏もそれなりしっかりしてるのだからもったい無い
モニター環境かな >>728
(特殊なアレンジを狙ってるので無いなら)
ドラムだねえ…w
ブラシで演奏してる様に聴こえちゃう
スティック…だよね >>726
パン振らないのは敢えてなん？
録音の都合なんかな
>>728
長髪ソバージュサイケ柄シャツがブラウン管に映ってる。
これはこれでありかも ここであげる人に共通してるのは、何でかしらドラムが歌や楽器よりレンジ狭い人が多いね
役割的には歌い手の頭の上から足の裏まで包み込んであげないとドラムの意味が無いと思うんだけど、どっちかというと808的な存在になってしまってて >>731
全然違うよw
君もksisと同系統の思考だね
そういう一見合理的な無知って流行ってるのかな >>735
最近はドラムセットがメッチャ前の作品もあるな。
時代ちゃうかな。
色んな時代のを聞くと何に包まれてるのかは確かに違うな。
>>736
アメリカサウンドを持ち込んだジャパンハードロックって感じ。独特のしっとりやんね。 >>737
合理性ってより、物理やね。
録音できないから楽譜があり、音階を正確に再現する為に楽器がある訳やん？
なら新たに音階を再現する手立てが現れたらその流れが出来るのは当然では？ってこと >>738
クールでマットなR&B的な曲とかならわかるけど、上の彼等の曲調からして、もっとスパーン！としたスネア、ビシッと決まるハットやシンバル、透き通る様なライドとか欲しくなる楽曲だと思うんどけどね >>739
視点が違うから論点が違うんだなと思った
新しいものを生み出そうとする心意気は素晴らしいがそのためにもレコーディング知識が必要だって話なんだよ
君が例に持ち出した漫画の話で例えるとレコーディングはデッサンやパースなど絵を描くために必要な知識にあたる
アナログでもデジタルでも描くために必要な知識と技術だろ？ >>740
なるほど。確かに「ロック」やもんな。
>>741
デッサンとかは音作りと演奏じゃない？
まあでも、音作りの感覚はレコーディング経験で養われる感じはするな。 物が豊かになり便利になるに連れて今後そう言う世代は増えるだろうね
録音(サンプリング)済みの素材や音源を巧みに操り構築して行く技術はあるけど、その素材自体をゼロから作った経験は無い…みたいな
オレだってカレーのルーを使ってそこそこ美味いカレーは作れるけど、スパイスから調合した事は無いからなあ ドラムはレコーディングは必要なものが多すぎるし環境も必要だし
ここが一つの境界線だと思う
ドラムレコーディングからはもう事務所での組織的な商業音楽の世界でしょう
レコーディングスタジオやら機材やらドラマー雇ったり維持費がかかるから音楽事務所じゃないとできないと思う
個人DTMerは細々と打ち込みかモノラルレコーディング FM系は余り使われてないよな
AM系のがよく耳にする様に思う >>744
俺は個人だけど随分長い間ドラムレコーディングしてるよ
今の時代工夫次第で色々出来るってお前らも言ってたよね？
世の中面倒くさい事から逃げると余計面倒くさい事になる 工夫すれば確かになんとかなるんだけどスタジオで録った音には程遠いから代わりにはならないんよなあくまで代替 そこは研究と実験ですよ
長いことかかったけど俺はリハスタ使って売り物レベルのドラム録音出来るようになったよ
なので最近大量に買ったドラム音源が無駄になりつつある とは言え自宅でドラム録音出来る設備があって常時マイク立ててあるレベルでなきゃ音源不要にはならんだろ
ちょっとしたデモやスケッチの度にスタジオ行ってマイク立ててるワケにもいかんで Vドラムみたいなのと音源ってのはアリやと思うけどな。
自分の場合ドラムパートの制作が一番シンドイから、叩けるなら演奏、修正で進めたい。
録音なんて不可能やけどVドラムなら演奏ですむから可能。 ドラムはハイエンドのエンジニアとスタジオ意外糞だろ
場末のレコスタなんか話にならん
リハスタなんぞネタだろ
オフマイクは使い物にならない
どン釜以下の自己満サウンド そんな事言うと>>750がリハスタのドラム録音の出来を見せつけてくれちゃうぜ！
土下座の準備しとけや！
さあ、先生… >>753
絶対にこういう奴が出てくると思ったw
お前のレス内容はお前が安くてボロいリハスタしか知らないと自白したようなもんだよね
それに音源は出さないよw
こんなカスに聞かせたくないw
あと耳の良い奴が聞けば素性がバレちゃう可能性高いからね
こんな場末でも数人は出来る奴が紛れてるから油断できないよ 今までの経験だとこういうカスは音源を出したら出したで絶対に難癖やらケチをつけてくる
「これリハスタじゃなくレコスタで録音した音源だろ」
「証拠を見せろ」
こんな事を何年も前に味わったよ
音源上げるのホントバカらしい 日本のMVとかで、やたらドラムセットが最低限化されてるやん？
あれって流行なのか？デモが808とかやから実演でもそれに合わせてるのか？ や、別に売り物にもなるしそこそこの音で録れるのは知ってる単にいわゆるスタジオのあの音にはならないと言いたいだけ ドラムは難しいぞ！
ハイハットを急遽ライド変更で茶碗使ったりスネアのボトムに段ボール、吹奏楽の娘にシンバル色々持ってきて貰って76で潰して逃げる最強。
今やったら即廃業だわ、大体撮り環境もうんこ以下だし。 >>758
流行りだろうね
昔はズラーっとロートタム並べてたりしてたけど、今はワンタムとかよね
何が良いのか分からんけど
鍵盤も三段積み×2くらい積んで欲しいわ >>761
海外ドラマーであんなに減らしてる人はいないんよね。
物凄いセットの人は置いとくとして、減らす傾向なんやなって人でもソコソコはある。
それと比較すると、見た目だけで減らしてるんちゃうん？て気もするんよね。
MVのドラマーもプロやろうから、本意では無いきもするんやけど。 そうる透がワンタムとか驚いたしw
オレらが小僧の頃はミュージシャンのセッティングにワクテカしたもんだけどなあ
現実的にはそれで事足りても、もっと夢を見せてくんねえかな
スレチでした >>759
今は昔と違って凄い時代になってるんよ
結構名のある元プロがドラムテックやって毎日の様にメンテナンスしてくれたりリハスタと名はついても実際のルームアンビエンスが物凄い良い響きの場所とか
常設のドラムが信じられない程よいものとか
都内近辺や主要都市周辺を探すと割とあるから調べてみなよ
後は本人のやる気次第 >>766
そんなとこ使うのは趣味でやってる高齢者ぐらいじゃない？
今時のプロ、現役なら無駄な出費と見なすよ 20年前は100万枚CDが売れたら数億円稼げたけど今100万回再生されても数十万円だもんな >>758
単に絵的にスッキリスマートなのが流行りなだけだな
見てるとドラムに限らずシンセもアンプもマイクですらもシンプルで軽く邪魔にならないものでまとめてるから
実際出てる音との乖離はあまり気にしてないみたいだ もうCDを買った特典に音楽が聞ける時代じゃないんだろうな
今のストリーミングは全然儲かりはしないけど、本当に聞きたい人に届くという点では素晴らしいと思う
聞きたいもんに限ってストリーミングしてないことが多いけど >>768
実験精神の欠片もない年寄りみたいなコスパ信仰にはなりたくないもんだな
けど君はそれで良いと思う SONYがDAW付属のドラム音源使って、
それをUADとかプラグインでミックスマスタリングする時代やからなぁ
お金無いんだろう
勿論すごい設備整ってるんだろうけど、ヨアソビ最初当たるかわからなかったからなのか、超低予算だよ
ボーカルのレコーディングくらい まあリアルドラム追求して時間かけて打ち込むも良し、録音設備と技術があればサクッと本物録るも良し
何に価値観を抱くかは人それぞれだからね >>773
ヌケ良くなったね
でもつられて3～4kの痛いとこも出てきちゃったからそこ上手く抑えると聴きやすくなるんじゃないかな
特にボーカルとか痛くなっちやったから前のままこのオケに入れた方が良いかもよ >>769
ライブは1000人呼べたら持続できるっていうからな。
儲けやすい程に敷居は高いって事かね >>774
当たっても回収できないからやろね
CDの時代と一番違うのは当たらない作品は何の消費も無い事。
CDの時は全く売れなくてもCD媒体やなんやかんや１０００枚単位で消費してた。 ライブとグッズで稼がないと食っていけないのに
コロナで死んだから
事務所は大打撃でしょう
その一方で趣味で楽しむ系の個人DTMerとか楽器勢が一気に増えた
動画バズればいいお小遣いくらいにはなるから ヨアソビに限らず最初は予算あっても出さないよレコ者は同時期に複数仕込んで当たったやつだけに手をかけるから ヨアソビみたいなのってあれ以上制作に金掛ける必要もない音楽だろ
おっさん連中はドラムセットずらっと並べろとか鍵盤3段積めとかほんと無駄が大好きだよね あれ以上つっても総合で毎回数百万近くかけてるけどねヨアソビ
ドラムや鍵盤並べる以上に金かかってる >>781
アーティストが人前出るなら化粧したり衣装着たりするやん
演出が無駄な事ならそういうのも要らなくなるな
エンタメする気が無いならそれで良いんじゃね？ ここ見てると無駄に対する考えが違うと実感するよ
突き詰めれば音楽や芸術は人間の生存状況が満たされた後の無駄な娯楽だろうに
日本のエンターテイメントがショボいのはモッタイナイ精神がネガティブに作用してるのかもしれないと思った 無駄とか贅沢とか好き勝手やっていく中で洗練された文化が生まれて来る可能性がある
モッタイナイやら無駄だからとか言う奴らからどんな音楽や芸術が生まれるんだろう >>786
そのバランスだと思うよ
音だけ突き詰めても演出皆無ならやはりつまらないだろうし、その逆もまた然り
再生ボタン押してボケっとしてるより、ヘルメット被って忙しく機材弄ってるフリした方が盛り上がるわけで 728です
普段のストレスたまりまくったんで温泉いってきますた
アドバイスくれた方々ありがとう！ どれだけ音を磨いてもそれを評価できる人達なんてほんのひと握りな上に、そういう人達に向けて音楽やってるわけじゃない
彼らの客はMVや歌詞、アーティストのビジュアルやタイアップのドラマや映画や小説しか見ていない層なわけだからそちらに金をかけるのは当然のこと ちなみにスネアはグレッチ6.5に42本にゼンハの906
ボトムマイクなし(42本がうるさいから)で2022がプリ
OHが5テクニカ045にミレニアhv3c(このプリ選択は正直失敗)
Aメロでフロアがドーンと奥深くいくようにドラムは深さと厚み重視にして
一番手前にボーカルとギターがくるようにして
ベースはU5ラインなんだけどもドラムとフロントの奥行きをつなげたくてmaagEQはさみますた
おっさるとおり80年代ローピッチ時代のハードロックすねw
人に意見は聞いてみるもんだと実感
もうちっとスネアに早いコンプかけてアタック前だしてみるか >>790
その話は致し方ない部分もあると思う
でも心あるエンジニアが自費でアナログテープにマスターを残したり少しでも良い音を残そうとする人たちの努力がある事も知っておいた方が良いよ
恐らくその努力の多くは報われないと思うが俺はその事を尊敬するし出来ることは協力していきたいと思う 金をかけるのは文化じゃないぞ。
金がかかってるから文化なんやで。
そんで
作品に金かけるのは単なる商業的な理由だけやろ
要らんなら省くのは商品なら当たり前 >>793
理解しよう
お金＝文化など誰も言ってないでしょ
それと歴史を学んだ事ない？
せめて芸術と娯楽産業がどの様に発展してきたか少しでもググると良いよ >>794
文化には金払う人がおるから文化って意味やで
支えようとする人がおれば文化 そういう話してたのか…
その話じゃなく今までの文化・芸術は潤沢なお金が動くところに発生してきたって事
なので今の時代他の人より頭1つ抜けるには自腹切って高みを目指すしかない
その際質にこだわると泥沼にハマるのでそこそこの質のものを量産出来る体制とそれをタイミング良く発信しつづける体力が重要だと思う >>796
だから、誰かが金払うから文化よ。
必要なら誰かがわざわざ金払わなくても存続する。
皆がそれに金を払うからな。
ただそれは文化じゃない。 今のメインストリームの音楽なら、必要性があるから存続してる状況やから文化とは言い難い。
会社があり、その相続の為に誰かを売る必要が発生してるからな。 >>797
>誰かが金を払うから文化よ。
>皆がそれに金を払うからな。ただそれは文化じゃない。
凄い説明ヘタやねw >>798
それでも文化に乗じて商売してるわけだけどね
ヒップホップが流行ればヒップホップを量産するけど、その大元は文化だし
オタク文化に乗じてAKB商法やアイドル商売があるわけで
文化の拡散を商売にしてると言うか
まあスレチですよ AKBは間違いなく文化
支えた奴らがおる
その後追いは文化じゃない
誰かが支えさせたからな 自然発生したクラッシックやジャズは文化だが、エージェントやマネージメントが介入したら文化では無いと
じゃあビートルズもストーンズもって事かな
まあスレチですけど この話題がミックスダウンテクニックにどう繋がるんだろ・・・ 前からこんなスレだよ
一部しかミックスの話したがらない
逆に日本語の抑揚が～とかクソどうでもいいことを話題に挙げちゃうクソスレ 6～7年前星野源がミックスダウン素材を上げてた時代末期以降、ミックスダウンスレ本来の目的であるミックスダウン実演は途絶えている。
それ以降は頭のおかしな人が毎日自演連投埋め立てをする精神病院隔離病棟となり、それ以降の世代の人が稀にまともな話を書き込む程度 とりあえずネタ投下
アコギ弾き語りのレコーディング引き受けてんだけど
今までバンド物しか経験なし
録りはテンポとかブレークとか感情のままにフリーなスタイルなので
歌とギターは同時に録らないと無理っぽいんだけど
こういう場合は何テイクか録っていいとこ取りが効率的？
後から歌かギター差し替えようとしても
同時録音だとお互い被るから無理だよね
あと、最終のミックスの定位ってどうするのが一般的なんだろう
メインのギター1本とダビングでオブリとか入れる予定なんだけど >>807
テイクは曲の長さによるけど3テイク以内で収めないと演奏者がキツイ
よりテイク数重ねたい時は十分な休憩を挟まないと意気込みだけ凄くて歌はかすれギターはヨレて悲しい結果になる
何度も取り直しする様なら歌とギターを別録りしてもらうしかない
でも弾き語りの人はギター弾かないと歌えない事も多いから悩みどころ
歌とギター同録でもマイキングでかなりかぶりを減らせるよ
あと座るか立つかでもノリが変わるので注意
基本は立って録音した方が良い音で録れる
マイクの位置は演奏者が邪魔にならない所が良いけど人によっては目の前に無いと駄目な人もいるのでケースバイケース
マイキングはラージダイヤフラムタイプの指向性狭いやつをボーカル
スモールダイヤフラムのペンシルタイプのものをギターのネックとボディの継ぎ目あたり狙って一本
この時演奏者正面から見て45度くらいの角度を付けると良い
最後にホールを外したギターの真正面から1メートルほど離して全体を録音する為にステレオXY方式でコンデンサーマイクを設置するのがオススメ この際にXY方式で録音してるマイクをモニターに返して上げると大抵の人は喜ぶ
その為にもマイクは耳で聞いて良い音良いバランスになってる事を確認する事
本チャン録音する前にこちら側の録音準備が全て完了した状態でマイク前に立ってもらって素早くマイキングすべし
マイキングに時間かけると演奏者がダレるから 1stテイクには神が宿るのよね
自分がオペなら通しリハと言ってこっそり録っちゃうわ >>781
流石に鍵盤3段はださい 2000年以降もう化石じゃん
ネタならあり でもまあYOASOBIのTV出演の映像とか見ると、やってる音楽の割には必要以上に機材積み上げてるように思う。
なんとなく機材積み上げるのカッコいい的な価値観を感じる。 >>814
必要以上どころか、本来パソコンなりMTRなり何らかのマルチレコーダー一台用意して再生ボタン押すだけで良い(要するにカラオケ)
決まった通りの演奏を聴かせるだけなの音楽だからね ハッタリの機材がダサいとか言い出すとDJのいるバンドとかどうすんだべ
なんかツマミ弄ってターンテーブル擦ってるけど何も聴こえねえw >>816
それは分かるけど、
なんかYOASOBIってPC一台で作ってます～みたいな見せ方だったし、アレンジ的にもあまり色々な機材使ってるみたいな曲調じゃないのに、その割には機材積み上げてるなと思ってw
最近売れてるマカロニえんぴつとかいうバンドのキーボードの人もそこまで機材鳴らす系の曲調じゃないのに4台くらいシンセ並べてたし、今は機材積み上げたい熱が微妙に来てるのかもしれない。
昔の小室浅倉みたいに、めっちゃシンセいっぱい鳴ってますみたいなアレンジの曲だったら分かるけど、なんなんだろうなこれ でも華奢なキースタンドにペラいシンセ乗っけただけのが1台ってのも寂しいぞ >>809
ありがとう
参考にしますね
ミックスの定位はどうかな
バンド物だとボーカルもギターも真ん中ってのはあんまりしないけど
弾き語りだとメインのギターがパン振ったり
ステレオで定位させたりするのかな 弾き語りなら自然さ優先でしょ
ギターとボーカルが近くから聴こえても全然構わないし、空間広げすぎない方がいい。タイトにまとめた方がそれっぽい
弾き語りの映像をつけた場合を想像して
ギター左右からディレイで鳴ったらずっこけるだろ >>763
の一つ目は、ライブでもこんな音出せるんやろねって映像になってる。
スポーツ実況動画みたいなもんで、あんまり乖離してるのもどうよって感じはする。
プロレスの試合動画が特撮並みに加工してるみたいな。
それはそれで良いんやけど、需要あんの？っで思う。 >>822
弾き語りならボーカルもギターも基本センターをすすめる
その方が自然だから
自分ならXY方式で録音した音をセンターに置きオンマイク気味で録ったギターを左にしてギターの音像をやや左にする
ダビングしたギターあるならそれを右に配置
ボーカルオンマイクはセンター
ディレイ付けるならそれを右に流す
自分ならサビでディレイの種類を変える
コーラス入れるなら種類にもよるけど弾き語りを自然に演出したいなら右に置く
全体を包み込む様にハーモニー置くなら色々方法がある
リバーブはギターにプレート
全体にはIRで空間広すぎないもの
弾き語りなのでボーカルにはリバーブかけないか物凄く短いもの
妙に奥行き付けると弾き語り感が出ない
それが狙いなら良いけど 基本それが良いよ
録る箱によっても本人の声や弾き語りスタイルでも違いがある訳だし
でも録音を何度も経験するとこのやり方が良いと言う方向性は割と自然に決まってくる
ステレオXY方式でマイク1メートル前後に置くやり方は楽器が何であれ自然な音像を録音できる可能性が高いからすすめたんだよ
ドラムでもギターでも自信持ってオススメ出来る
ちなみに良い響きのするマイキングのポイントは毎回そんなに変わらない
ただ意外なところに置いたマイクが思った以上に良かった事はあるので実験はどんどんするといい
余裕あるなら色んな位置にマイク置いてみて欲しい >>814
きっちりクオンタイズされたリズムをパッド叩く当て振りのは辻褄が合わないというかモヤッとするよねぇ
映像の演出は本人達じゃなくプロの大人が関わるからどうにもならない部分だろうけど
もし再現可能な楽曲をアヤセに求めるなら良さがスポイルされてしまうと思うわ
打ち込みの妙味なしでは凡庸なjpopしか作れないでしょ >>828
>>824
で言いたいのはそういう部分です。
お互いある程度台本の上の格闘（そもそもウソ）であれ、
格闘そのものはホンモノ。
そこに特殊効果を加味したエンタメになにがあるのかと。 YOASOBIって曲からミックスから何から何までikuraという女性シンガーのプロデュースを中心に動いてるんだよね
あそこまで徹底できるのは感心するし、自分には到底ムリだと思う
そのへんが職業ミキサーとアマチュアの差なんだろうな 幼少期を海外で過ごす様な家庭環境が大きく影響してるのだろうね >>830
言いたい事が良く判らないけど、作曲やプロデュースを焦点絞って行うのは当たり前では？
そもそもグループの形態もプロデュースの一つやと思うけど。 クオリティ出そうと思えば高くつく
スーパーのBGMレベルで良ければお金かからない >>835
いやいま売れてる曲もまんまコピーするのにも金かからないよ じゃあ1つやってみせてくれないか？
お金かからないならやってみても負担にはならないでしょ
待ってるよ 金持ってる家庭は基礎教養高くて芸能や音楽能力が伸びやすい傾向にあるのよ >>838
これはあるな。
そもそもお金があるかないかで住んでる街からして変わってくるし、情報へのアクセスのしやすさ、芸術に触れる機会、周りの人間の知的レベル文化レベル、そういう環境が何もかも違うんだよな。
これからの人はネットが発達してるから昔よりマシだろうけど。
DTMやるのにお金がかかるかからないとかの話はもう些細なことよ。
今は学生でも夏休みにフルでバイトすれば機材一式揃うレベルの額だし。 >>841は、親が金持ちだと子供が有利な環境で育つことができるから、そこからすでに差がつくっていう話ね。 >>840
結局金額とか全く関係なく曲作れ無い事が証明されただけじゃん
ダサすぎる 良いよ気にしないで
期待してなかったし
ここにいる人の殆どは楽器演奏出来ないしまともに曲も作れ無いと思ってるから 確かにここにいる人の教養はゴミだと思うわwww
すぐ脱線するしw >>846
あざすー<(_ _)>
ほっほーw今ふうの方向にもってきやしたねw
自分にはない発想だわー良い参考になる
いやあれで本人は浜田麻里を真似しようとは全然思ってないようなんですよねー 要は弾き語りでも紅白出れるわけだから、音楽やる事自体には金はかからん
ただ他人のリクエストに応えなきゃならないと急に金がかかるやね >>849
Apollo X使ってるのに金かかってないアピールか… そうだけどこの板に居る連中からしたら高級機材だよ
制作環境4万と自慢する奴とか無料ソフト至上主義のksisみたいな奴とかアウトボード使うやつはブルジョワだとか
そんな連中からしたら物凄い高級機材だよ 20年前とかのアマチュアとか学生だって頑張って時給700円の牛丼屋とかでバイトして数十万貯めてTRITONとかXV-5080とか買ってさらにサンプラーとかHDDレコーダー買ってとかやってたわけでさ、なんで今の時代急にお金出せなくなったのかよく分からんのよね。
10万以上するスマホ買ったり、ソシャゲに課金したりVtuberに投げ銭するお金はあるのに。 >>853
そもそも録音しないヤツに多入力のインターフェイスなんて関係ねえべ
しかもksisとかはちゃんとした物を使わせてもムリだろうなってのは分かるレベルだからねw 憧れる存在や情報が少ないせいかもね
昔はサンレコ以外にもそこそこ音楽制作に関する情報誌があったし
バンドやってる連中が多くてそこから音楽制作に移行した奴も多い
情報やコミュニティが憧れや必要性を生み機材を購入する意欲につながってたと思う
機材買う事がステータスにもなってたし実際に高い機材はそれなりの対費用効果があったから
ksisみたいに音楽にお金をかけようとする意欲が少なくてもとりあえずごっこ遊びは出来るからそこで思考がストップする奴もいるだろうね >>855
全てその通り
必要ないものにお金をかけることはないよね
そして何が必要かでその人の生き方が変わってくる
好きなものを好きに選択すれば良い
出てきた結果も自分のものだ >>854
人間てのは一度タダの物を知ってしまうともう価値観が変わってしまうんだと思うよ
パソコンやスマホは高いけど、その分その中で動く物は無料か数百円なレベルでないと納得しないという
「何で写真撮るのにデジカメや一眼がいるの？スマホで充分じゃん」て感覚にもなるし
ある程度経験を積めば専用機の存在の意味が理解できるようになるんだろうけど ただ、一概にcakeが悪いとは言えない
一概にifがないとダメとは言えない
一概にお金さえかければいいとは言えない 成金じゃない本質からの金持ちって人を馬鹿にしたり攻撃したりしないんだよね 請負ならクオリティと守備範囲を確保する為にそうはいかないけど、自分自身の作品ならフリーソフトや付属プラグインでも商品レベルにする事は可能だと思うよ
但し「ちゃんと音楽的知識や技術、センスが備わってれば」ね
>>636でも言ったけど、「弘法筆を選ばず」の弘法はちゃんとした技術や知識、センスがあるから筆を選ばずとも素晴らしい作品を生み出せるわけでね >>859は>>861を良く読んでその内容を理解してくれ
ここにいる人らはお金をかけ無いことを悪と言ってる訳では無いことを理解しよう 10年前にアバロン737とかバリムーとかローンで無理して買ったけど
当時73７が14万バリムー25万だったかな
それが今じゃ737が30万バリムー50万くらいって倍なこと考えると
アナログのアウトボード所有するのはプラスの資産になるわ楽曲の質は確保できるわで
損な話ではないと思うけどね
今だとシルフォードがねらい目かな
デジタルのアウトボードはいかんね >>838
音楽の才能は遺伝やで
音楽の才能ってのが何かは人それぞれやろうけどｗ
将棋に長けてるとかそういうのと一緒
その代わりに何かが不足してるはず ビリーアイリッシュって公立学校行かずにホームスクール？
自宅学習みたいなので、ずっと音楽の英才教育を父親から勉強していたらしいじゃん 素人さんはこういう誰にでもチャンスがありますっていう夢見がちな広告に惹かれるから 素人さん1000万人釣れば10人くらいは自宅録音がきっかけでプロデビューしそうな罠 >>865
もちろんエンジニアの名前も出てるし、製品化にあたってはこの「制作工程」の後にスタジオワークが付随してる事だろうね
彼らの自宅PCからそのまま世界にばら撒かれるわけじゃないのだから
ただ録音素材はこう言った環境で自炊してるのは確かだろうし、バレた時に汚名を被る恐れまで抱えてまでそこにウソつくメリットも無いと思うけどな
しかも広告も何も随分今更な機材ばかりだけどw 自宅録音でレコード出したとか、自宅録音のデモがほぼそのまま後処理だけでリリースされたとか、
自宅スタジオでアルバム制作とか何十年も前からある話なのに、いまさら否定したがるのは何かズレた人だな
プロツールなありでCubase, Logicだと云々とか20年以上前の感覚だろ
20年前からAbleton Liveで制作をライブをする人も居るし
ここ数年はスマホのガベージバンドでアルバム作ってデビューしちゃった人も居たよな >>870
なんかiOSアプリとかガジェット系だけでCMの仕事とかしてるヤツもいたね このスレの問題は他者との関わりからより良い事象を生み出そうとする人よりも他者を自己承認欲求の踏み台にする輩が多いことだと思った
些細な事はどうでもいいから音楽を生み出すための切磋琢磨しようぜ このスレは議論で切磋琢磨するスレではなく
ミックスダウン実演スレ
根本を勘違いした切磋琢磨は荒らし煽りと同じ >>870
自宅録音自体は誰も否定してないと思う。
PC一台で曲作るのも今時普通にある。
でも「PC一台で、宅録で曲作ってます！」みたいな人がいても本当にその人がPC一台で宅録で作ってるのかは分からないよねっていうだけの話。 >>874
実演はミックスダウンの切磋琢磨のためではないと？
自己満足のためだけなら上げない方がましだな >>876
匿名掲示板って天下一舞踏会みたく争い事に明け暮れる人が居て大変だね
実演は切磋琢磨というより模範演技とか、言葉だけでは通じない屁理屈薄らバカを黙らせる場所 >>849
そりゃ1億人に1人レベルの天才なら才能以外何もいらんじゃろ ええんでないすかい？
ボーカルのってバスが弱いと感じたらキックの5キロあたりあげればすみそうね
マスタリングして音圧あげた時に、クラッシュが耳につくかもしれんね
ボーカルとコーラスでかぶっちゃえばいいんだけど >>879
認識は合ってると思うよ
スネアの3～4k抑えれて音量もちょい下げれば落ち着くと思う
このまま女性ボーカルとか乗るとその辺と当たるんじゃないかな
ベースは好みだけど、もう少し音量あって良いと思うし
50以下ちょっと切れ過ぎな気もするから低音楽器ローカットしてるならちょっと緩めても良いと思うけど
元々プリセット(音色)がそれなら仕方ないけどね
これくらいあっても良いんじゃないかな
https://i.imgur.com/P9iG5go.jpg
でもこれでも全然良いと思うよ >>880
クラッシュは出し具合が結構難しいんですよね。
大人しくしても、荒くしてもどっちもアリに聴こえるので、決めかねるというか。
>>881
ベースはローカットなし、キックはプラグインでローを足してるんですけど、足し過ぎるとブヨってきて、欲しいとこだけ足すのが難しいんですよね。
CD作品でリファレンス取ると、確かに描いてる様なローが出てるんですが、試行錯誤してもキレイにローが描けないので諦めましたw
目指す方向でソコソコイケそうなのがわかったのが収穫です。 >>882
ベースEQは美味しいと思う周波数の中でいちばん低いポイントを上げてその下をバッサリカット ベースはローカットしたく無い気持ちもわかるが意味があるローかマスターで邪魔になるだけの無駄なローの見極めが大事 ローはマスターでBASSROOMをリファレンス使ってやるといい感じになって勉強にもなる 当アンケートは合計3,272名にご回答いただき、アマ/プロの内訳は下記です。
アマチュアで音楽活動をされている「2,769名」（約85%）
プロで音楽活動をされている「503名」（約15%）
オーディオインターフェイスを使用していない方
DTMによる楽曲制作で「オーディオインターフェイス」を使用していない人数です。
アマチュア : 323名
プロ : 13名
https://sleepfreaks-dtm.com/dtm-materials/audio-if-2020/ 今は素人がiPhoneだけでマイクも使わず録った歌や演奏ですら普通にクリアだわ
そういう録音技術の進歩のおかげだろうな、AIF要らないってのは
ただミキサーとしてはまだまだ必要だと思うが アマチュアの88%、プロの97%がオーディオインターフェースを使用しているという事か >>873
匿名掲示板に何を期待しているんだかな
しょせんは掃き溜め・公衆便所の落書き 音楽制作始めるまでは素人歌ってみたとか演奏してみたとか全く興味なかったもん
使われてる機材なんてなおさら >>883
>>884
なるほど。キックでロー足りてるならベースは切った方が良いかも。
この辺は本当に塩梅が難しい。 >>890
「掃き溜めに鶴」という言葉を知らないと見える
インターネットは環境さえあれば誰でもアクセスできる事も知らないみたいだし
レッテルや他人の言う事を信じて自分で確認する事も出来ないみたいだし
こんな場所でも数人は優れた人が居ると確認はとれてるよ
あと君みたいなネガティブな人を見るたびにやる気が出てくる
ありがとね >>884
>>892
いやサイドチェインでダッキングでいいじゃん
EQで回避しようとする気持ちがマジわからん >>894
ダッキングさせるのは無いな。
打ち込みとはいえ、人間演奏のつもりで制作してるから。 オーディオIFって個人的な制作で録音が無いなら不要やと思うわ。
私の場合はあるから使ってるだけで、別にPC直挿しでも問題ない。
Windowsのオーディオドライバでもレイテンシ低くできるし。
録音ある場合はノイズの問題あるから必須やろね。 >>897
で、カーネルミキサー経由の糞劣化音でミックスダウン・マスタリングしてる、と
ksisレベルだなお前 >>898
最近のPCはソコソコのIF積んでるのもあるし、そこまで音質にこだわるならIF買えば良いだけでは。
オーディオマニアの音質追求とは別モンやしな。
あくまでも録音ない場合やで。
録音ブースでセコい機材もありえんしな >>894
キミの曲はベースが白玉で伸ばしてる時もキック踏まれたらアッウ～ンするんだ？w
16分の細かいドラムフレーズだとキックの度にアゥアッアッアゥ～ンするのかい？
ツーバスなんてなったらダッキングされっぱなしやな >>900
スレッショルド最速だから聴感上白玉ベースがブワブワ引っ込むことはないよ
単純に帯域カブリを回避してヘッドを稼ぐだけ
四つ打ちEDMの概念しかない人はそれしか想像できないんだろうな
ロックでもダッキングは現場で当たり前にルーティングされてるよ リロードしないでレスしたけど
やっぱりres901みたいな奴が湧いてきた
10年前のヤスタカサウンドで時が止まってる30代のオッサンなのかなー どこの現場か知らんけど、オレの知ってる現場や好んで聞く音楽はEQ処理が基本だけどね
サイドチェイン機能のあるコンプが無いとお手上げなわけかw >>904
ディレクターが「うんスッキリしたね」って納得するし
個人で請け負う時もクライアントが満足してくれるから
個人的には必須のおまじないだよ
EQで最初から削ると「迫力が消えた」「もっと低域欲しい」
ってブーブー言われる >>905
俺はサイドチェインではやったことないんだけど、いや興味はあるけど、そういうのって
マスタリングの時に追い込んでくと常にうねうね感が気になったり目立ったりしないもんなの？
こう、200hz以下を0.1dbいじったらイメージ変わっちゃうとかないのかな？
うねりが気持ちいーみたいになるのかね？
ちなみに普段ミックス時はキックとベースはサチュレーションかディストーションの量で、
つまり倍音の量ね、で調節してる 圧縮で逃げるしか手がないほどブーミーにしたいならいざ知らず、>>879の曲調でサイドチェイン使えとか無いわw >>905
だからリクエストに自分が答えれないなら使わざるを得ない手法であり、奥の手に過ぎないだろ
基本一定音量で鳴ってるべきベースが音量下げて逃げるのはあくまで補佐的な手法であり打開策に過ぎないと思うけどね
リクエストする方もバカみたいに低音出せって言ってくるんだろうけど バンドサウンドでも、そう言う作りならサイドチェインでンモンモさせるのもあると思うけど、今回は素直にEQかパスフィルタにします。
ベースは柔らかいままでいきたいので。 >>906
ツーバスドコドコ系でもない限り有効だけどね
あとhz・dbじゃなくHz・dBね
>>908
＞ベースが音量下げて逃げるのは
当然ベースの音の輪郭は残すよ
サイドチェインコンプでキックとベースの被る20～60Hz辺りを片方（キック)に任せる感覚 サイドチェインちょっくらちょいと試してみたw
けっこう低音のボリューム感が安定してすっきりするねえ
ベース一定キック一定のリズムの時は結構いいね
ただ動くベース・キックだと全然気持ち悪くてだめだったからジャンルは選ぶかな
あとキックのオープンクローズあるのもちょっと気持ち悪いね
ZEPみたいな方向のは全然だめだったし、
わりかしシンプルなパワーメタルなんかも合わない
やってないけどシンプルでもパンク系も無理じゃないかな
ディスコ系やRBとかソウルファンク、ループあたりはいい味出すんじゃない？ ワウとかフェイザーとか周期的な音で構成してる音楽と合うんちゃうかな。
音からイメージを膨らませるやつ。
イメージを音にするような制作やと合わん様に思うな。 >>913
やるならマルチバンドコンプで低域だけをサイドチェインでコントロールしなきゃならない
シングルのコンプだとベース全体が反応してしまうからね
何にしろ個人的には基本EQで出来るならEQで処理すべきだと思うし、あくまでモリモリ低音サウンド作りたい時や困った時の打開策だと思うけどね 正直上の音源みたいなジャンルの根っこのないアレンジなら別にサイドチェインでいいと思うんだよね
きっちり時代感のあったりするオーセンティックなアレンジならまだしもさ
サイドチェインでベース処理なんてTDR Novaとかでも出来るんだしそこまでハードル高くないよ >>913
あくまでもマルチバンドコンプで薄くかける感じ
ベースの音粒そのものを引っ込めさせないように…って思ったら>>915が補足してくれてたわ そんなめんどくさいことやってんのかお前ら
こんなの全部適当にコンプでガッツリ潰しときゃいいんだよ
嘘だと思うならプロの音聴いてみろ この板には優秀なｱｳｱｳｳｰとそうではない奴がいて紛らわしい 最近はリミッターみんな何使ってる？FabとかAOM使ってきたけど飽きてきたからおすすめ聴きたい >>920
俺ツエーする人間ほど幼稚だと早めに覚えようね？ ミックスで大事なことはリスニング環境を整えること
まずはスピーカーを耳の位置に持ち上げること
これをするだけで聞こえ方が全く違う。位置がおかしいと低音が聞こえなかったり逆に高音が耳に入ってこなかったりする
次に部屋の反射音、これは響いている部分を見つけて画用紙や新聞紙でその部分に貼り付けて、反響音を出来るだけ減らしていく
環境を整えることがベストなミックスをする上で大事である
https://www.miroc.co.jp/rock-on/dtm-room_monitor-gradeup/?doing_wp_cron=1617826148.8645119667053222656250 >>921
前はいろいろ使ってたけど少し前のアップデートからほとんどg2だわ >>921
ベターメーカーつう所のリミッターが最近使った中では
超クリアでオヌヌメなのだけどハードのデジタルなのよね
うちはオゾンやらオックスやらG2やら間にはさむけど最終段はステルスです
オヌヌメとは言い難いけどフラックスは音いいよ
アルケミストとゆうマルチバンドだけど変態の極みがあってあれは一生飽きないと思う リミッター本来の意味ならNUGENのやつが1番
fabとかトゥルーピーク対応してても割とお漏らしするよ
お漏らししてもそんな問題無いんだけどね 15年前はITB環境だと猫も杓子もL2（一部の人はOxford）だったのが
時代もすっかり変わったなあ
こんだけ選択肢があるのは良いこっちゃ >>927
fluxもバンドル持ってるが、音が変わりすぎるからクリーンなリミッターという用途では使えない。
Pro-L2も手軽でいいけど、メインはAOMのG2をx8～10のオバサンで使ってる。 >>931
おばさん1０で動くんだ！裏山
ステルスも激重モードなんでG2は8が限界っす。。
ちなみにアナログ外だしの時はMAXXBCLがいまだに活躍中wバリムーとコンビ コンプやプリアンプの音の違いは少ないから気にする必要はないとか言ってた割にリミッター（しかもソフト）の音の違いは気にするんだな >>931
x8～10のオバサンはすごいな
いつもx4ぐらいで妥協してるわ キックとベースハイパスで低域カットしてるんだけど（30hzあたり）。
これみんなやる？ >>936
やるにしても素の低域量とカットの加減次第なので、やるかやらないかが重要じゃない MODOとかのソフトシンセだと低域出過ぎてるからよく切るね生録だと30-40が足りなくなるから切ってない レスサンクス
ハイパスするかは音源によるってことで ミックスは風呂桶なんだよ。何でもかんでもハイローカットすれば良いってもんじゃ無い。
倍音干渉を考えなさい。 30hz以下なんてほとんどの場合で要らんものなんだからあんま気にせず切っちゃっても問題ないよ そこ切ったから切らなかったから何かが変わるわけじゃない 「Hzをhzと平気で誤記する奴のレスは当てにならない」 ミキシングにおいて考えなくローカットをすすめる人間を俺は信用しない 日本特に若年層はあんまりローににこだわりないというか環境的に聞こえてない人が多いからねしょうがないね 超低域には低域のライブ感、空気感みたいなもんがあるからね
(特に生楽器は)
それが楽曲に対して必要かどうかが判断の分かれ目だね 基本的にJPOP、ロキノン系だとこの辺めっちゃカットしてるよね
なんでかはしらんけど
ヒップホップはこの辺普通に出してる 音源キックは足す必要あるぞ
全然出てない
20Hzでも足したら判るぞ ベースやキックはローの処理よりミッドやハイの処理の方が遥かに大事だよね
スマホスピーカーとかのショボイ環境での聴こえ方に大きく影響するのはそこ
ベースなんて中高域いじらないと全く聴こえなかったりするから気を遣うわ >>955
考え方が逆
ミッドを聴かせる為にミッドを調整するのではなく
ミッドを聴かせる為にローを調整する(ローを削って全体を突く)んよ DJが使う音源なら汚くてもハコで気持ちよくなるようにミックスするのがいいけど
普通はそうじゃないからなあ 30Hz以下もちゃんとしてないとeイヤホンとかの高級ヘッドフォンユーザーにもボロクソ言われるぞ
ぶった切りはおすすめしない 切らなかったら切らなかったでモッサリしてくるし、ようはメリハリや。
パルテックEQのすごい所はローの部分はブーストとカット両方付いている所
例えば30をブーストして同時にカットしたら、30が持ち上がって、200あたりが減衰されるようになっている
隣り合わせの帯域を下げることで強調されてメリハリがつく
EQはメリハリ 20とか60とか220とか、特にモッサリしやすい所はメリハリをつけてEQ処理すれば
スッキリした音源になる
60はカットすることも有ればブーストすることもあるということ パルテックEQのあの設定画面が、ある意味EQの本質を付いている 20はしっかり出した方がやりやすいで。
音量感を任せられるから他のパートのローカットがしやすくなる。
キックの20なら次のキックまで20が出てない時間もあるから、抜け感も損なわれない。 >>959
最近知って嬉しいから語りたいのかも知れんけど、それは大概のEQで出来ることだよ
(特にビンテージEQのシェルピングカーブを模したものなら)
https://sleepfreaks-dtm.com/mixing-plugin/eq-comparison/ >>959
誰かに自慢したかったんだね
偉いでちゅね～ パルテックっぽいカーブを他のEQで再現しようと思って他のEQでカーブ合わせても実際の出音が違うこともあるから一概には言えないと思う。 パルテックはイコライジング云々よりその回路に信号を通す事自体に価値があるんだよな
関係ないけどパルテックの開発者とフェアチャイルドの開発者が近所に住んでた話好きだ
その近所にレスポールも住んでて宅録で使うミキサーをフェアチャイルドに作ってもらったのは有名な話
パルテックに作ってもらう可能性もあったと思うと何か楽しい 定番テクニックだし別に特化しちゃいないよ
たまたまそうなったのを裏ワザ的に利用してるだけなのだから
https://simplestudio.jp/using-gears/pultec-eqp-1a-explained/
>実機のマニュアルでは、同じ周波数帯域におけるブーストとカットの併用は、互いに打ち消し合うという理由から、推奨しない旨の表記があります
>実際には、ブーストとカットは少しだけズレた周波数帯域で起こる事が分かっていて、同時に使用すると、非常に興味深い結果を得る事ができます。
>実は「低域をブーストして、その少し上をカットする」というのはれっきとしたテクニックで、歴史的にはキックやベース、タムなどに対する鉄板処理として、この手法が大活躍していた事が知られています。 その実機を量産したって意味やで
試作に万ドル掛かるんやからな なんか他のEQで低音にブーストとカットを同時にかけると位相が崩れるのかなんなのか、低音のドムッとした感じが薄れることがあるように感じる。
低音成分が数msだけ後ろにズレてしまってるみたいな感じなのかな。
その点パルテックは低音をブースト&カットすると塊として揃う感じというか締まる感じがある。
低音の出具合や周波数特性以外に、パルテックの場合そういうスピード感に関する要素がありそう。 そのズレが気持ちよかったりするからなんともいえない プルテックは位相が180度ひっくり返るよ
デジタル系は綺麗だから生ぬるく感じるだけ なんかプラグインって刺せばさすほど音が悪くなるよな
選び抜いた2つのプラグインでしっかり追い込んで音作りするのと、
5つも6つも刺し倒して音作りするのじゃ前者の方が音いい
仮説だけどデジタル処理の割合が大きくなるほど音がデジタル臭くなる
マスタリングでしっかりアナログ処理できるなら相殺できるけど
ITBでやる人はあんまりプラグインを使い倒さない方がいいと思っだ 単純にプラグイン多いのは処理する方針が間違ってるから、音が悪くなるんじゃ無い？
的確ならプラグインは少なくなる事がおおいんちゃうかな。 >>978
その前者のいきついた結論が掛け録りなんじゃないかな このスレでインターネットで検索出来る様な分かりきった情報を長文で書き込みドヤ顔をするb1と言えば誰でしょう？ >>982
ミックスのやり方教えてよキモくない人
教えられないのに煽ってるならキモい というかプラグイン2つの処理ですむところを5つも6つもかけてたらそりゃ悪くなるわな
プラグイン1つでも5つでも追い込むのが普通 >>985
え？ここでドラム録音のマイキングから教えるのかい？w 教えられない奴は無理しなくていいよ
こいつド素人だと思うし
ID:s7UZKTCp0に対するただの皮肉なので他の人は気にしないでくれ
プラグイン多重かけの話でもすっか？ >>970
カーブ再現できても倍音まで再現できてるの無いみたいだな >>970
どうせネットのあのブログだろ
初めて知ったのが嬉しくて話したかったんだなw >>989
直列もあるし並列もある
必要な効果を得るための手段は違うからな >>978
プラグインによる
わざと劣化させる系のは重ねたらダメだ 普段からプラグイン分けて処理することあるけど別にそんな気はしなけどな まあ言えるのは、ショボイ音源ほどプラグインかけるとすぐ劣化が限界に達するね
コンプやリバーブかけただけで聞くに耐えない音になっちゃったり 最近の優秀なプラグインは重ねがけの効果を単体で全うするやつもあるからそういうの使うといいかもね ミックス自体、音劣化させ基準の歪みに全ての音をくっ付ける作業だからな。結果ばかりの意味ないブログ記事見て知ったかするよりラジオで曲聴いた方が勉強になる。 実機のアナログ感で悪い言い方すれば汚れた音
そういう音作りじゃなくて、デジタルな綺麗な音作り目指しているなら
Scheps Omni Channel
とか、デジタルだけどサチュレーションもついてるようなプラグイン使えば？
UADとかもデジタルで音が綺麗にまとまるプラグイン多いと思う Scheps Omni Channel
は一つでコンプ(3つ選べる)、EQ、サチュレーション(3つ選べる)がついてるから
かなり重宝すると思う。使っている人多いはず このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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