小室哲哉を語ろう&ネタバラシスレ♪[25台目]
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
TKの曲・サウンドや使用機材等に関するスレです
ここはDTM板ですので音以外の話題はほどほどに
ライブ情報や新譜情報等などは邦楽板でどうぞ
TK風・TM風の自作曲は『★自作曲、聴いてよ」スレッド★』でどうぞ
DAの話題は http://potato.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1465313210/ でどうぞ
前スレ
小室哲哉を語ろう&ネタバラシスレ♪[22台目]
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1505332968/
小室哲哉を語ろう&ネタバラシスレ♪[23台目]
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1516363167/
小室哲哉を語ろう&ネタバラシスレ♪[24台目]
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1518772515/
※次スレを立てる人は>>950ぐらいでお願いします
※↓本文1行目に以下を記述すればワッチョイID表示になります
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VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) そういえば岩佐さんの代わりってやっぱり久保こーじだったんか
pandoraの特典DVDで浅倉と喋ってたのは知ってたけど
TK SONG MAFIA=久保こーじとは 小室哲哉のほんもののバックトラック集、
他のアーティスト編はよ出ないだろうか。
編、とこいうから出ると思ってるのに全くでない。
ひとまずつぎはtrfをお願いしたい。 (´・ω・`)「切り刻んでサンプリング集として残しておくれ」 >>7
そんなんあったな
5000円とえらい高かった記憶が、、 当時のプロデュース曲(篠原とか)で使ってた声ネタとかも入ってたね。
Classixのdive into your bodyの声ネタも入ってたと思った。 TMバックトラックアルバムいいよな。
最近は本家より聴いてるわ。
コーラスの無い純粋なインストも聴いてみたいもんだ。
昔、七日間戦争サントラのインタビューで
「BGMとして完成した曲も、普段なら歌が乗る前のカラオケ」
みたいなこと言ってたね。 バックトラックだとYour songの間奏のオケヒまで消えてるんだが
あれもメインボーカル扱いなのかw >>12
トラック数が足りなくてボーカルと同じトラックに録音してあったんだろうな 90年代初頭にTKの洗礼を受けたタチだけど神がかってたんたよねえほんとTKMAGIC 0971 名無しさん@恐縮です 2018/05/20 06:53:38
>>873
まぁねえ。それもある
でも、世界どこ見回しても、確かに左というか売国気味の
人たちのほうが裕福なんだわな
お隣韓国でも、財閥は親日な人もけっこういるしね
不思議だよね。国を売ることからくる見返りがどれだけ大きいか
きっと世界中で、売国奴同士が手をつないで、愛国層を寄せ付けてないのかもwwってくらいにw ちょっとお聞きしたいです
「恋しさと せつなさと〜」の転調後の
「Kiss Me」という女性の声ネタはどのCDにあるでしょうか
「I Love You」はtrfの「preset sound」にあるのですが I Love Youはpreset sound Disc2のTr.40 >>22
すげー
時々入るイェーって♂声もpreset sound trf? すごい
4拍目に入るギターの「ギューン」は普通に弾いただけではないような
どうなってるんですか? 小室さんは左耳が完全に聞こえなくなったらしいね
引退も撤回せずだって
知らなかったけど小室サウンドと言われることが苦痛なんだって
介護で大変かもしれないけど後はゆっくりと余生を・・・・お体をお大事に
小室さん、今まで本当にお疲れ様でした >>25
小室サウンドって言われると
言った側にはある種の期待が多分ある訳で
近年それに応えられない辛さはあったんじゃないかね >>25
2014年くらいには、もう耳がおかしくなってたんじゃないだろうか。
QUIT30とかリモードとか、どのパートもやたらと音がでかいし。 100曲ベストが出るらしくてボーナスディスクの内容が未定になってるけどバックトラック集にしてくれないかな >>29
それってミックスの問題じゃないの?
そのあたりもDave fordだっね?
Be the oneは浅倉大介だったけど 小室サウンドって言うけど、全盛期に実際細かく音を作ってたのってマニピじゃないの? >>25
片耳聴こえないミュージシャンは結構いるよね?
あゆ(聴こえない耳の方にはSPORTSPがたくさんw)、サカナクションのVo.、エンドリケリ、確かカジヒデキ、テイトウワ(この人はステージで落ちて左半身全部ダメになりかけたけど大量のお金かけてなんとかした。その代わりDeeLite脱退でよしもとへ)etcetc.
あとは回りのサポート体制と金のかけ方じゃないかな?
TKもなんとかなるんだろうけど、(坂本龍一もなんとか多少復活)今のモチベーションだと絶望の方が大きくて
ちゃんとした器具やリハビリするつもりがないんだと思う、残念だけどオワタ TMからTKが手弾き入力しアイデアや方向性を提示
あとはマニやスタッフが制作を補佐して作業していくスタイル
跳ね方とかブレイクとか細かくディレクションしてるから
どれも小室サウンドだよ もしや方向性を示すのって軽視されがち?
超重要だと思うんだが
エマーソン思い出したけど、出来てた事が出来なくなるって
ダメージデカイんじゃないかな?
あと、小室は色々もうお疲れなんだと思う 軽視はしてないけど、俺はマニピの作った音を小室サウンドと認識してた。
ただ近年のマニピ無しで本人が方向性を示し本人が作ったであろう音はあまり小室サウンドだと感じないし、作り込みも甘いように思うしそもそも好きじゃない。
まあここら辺は個人の感覚によるだろうね。 >>34
それがやりたかったからpandora始めたんじゃねーの? あらためてキーボードマガジン見ると、2004年当時のスタッフは「先生がプリセットをもとに細かくエディットで追い込んで音作りしてます」と発言してるんだよな
打ち込みデータもMIDIで打ち込むけど、MIDIで修正するより弾き直したほうが早いので、MIDIの修正もあまりしない、とも言ってる
一方で、僕らの七日間戦争のサントラ時のインタービューでは、「ロンドンにマニピュレーターを連れて行かなかったから、Prophet-5などをスタジオに持ち込んで、初めて全部自分で音作りした。世代的につまみのあるアナログシンセのほうが使いやすい」と発言してる
自分で音作りしてたかは、時代によって違うんだろうけど、デジタルシンセでの音作りは好まず、アナログシンセだったら自分で音作りする、って感じなんだろう SY77販促ビデオの中でも
「デジタルで画面見ながら階層を潜って行くのは苦手。音作りのツマミが全部出てるアナログが得意」
みたいなこと言ってたような。
そういう意味でJD800は小室にとって本当に使いやすかったんだろう。 >>39
って言いながらあんたそのちょい前までX-DayでDXの販促してたろうにってね
やりたい事のプランは頭の中では完璧なのに現実が追いつかないもどかしさの80s
技術革新で出来る事が増えて便利になってきた90s
あらら悲しいかな現実が頭の中を超えて来ちゃっておまけに今迄頑張り過ぎてやりたい事なくなった2000年代
クインシージョーンズやナイルロジャースみたいなプロデューサーにシフト出来れば良かったのに残念 音色を考えて音色を作ってるのも小室さん自身だよ
小室さんが横にいるマニピュレータに指示をする
マニピュレータが作業を進める
マニピュレータが作業をしている間
小室さんはシンセの前で創作を止まらずに進められる
小室さんの場合は
マニピュレータが音色を考えて
音色を作るのではなく
小室さんが考えた音色や意向を作業する役割
小室サウンドは
紛れもなく小室哲哉が自分で考えて自分で作った音です
大量の曲を納期に間に合わせるには
小室さんがシンセを弾いて創作し
そこで思いついた音色やアイデアを
立ち止まりパソコンの前でカチカチやってる暇がない
そういうやり方では納期に間に合わばい
だから小室さんにはマニピュレータが付いていた 小室さんの場合は
シンセの前で創作している時に
せっかく良いアイデアや良い音色を考えたのに
いちいちシンセから離れてパソコンの前に座って
カチカチやるスタイルが好きじゃないんだよ
シンセの前で創作しながら創作を止めずに進めていくスタイル
それには横にマニピュレータ必要だ
指示を出してマニピュレータに作業をしてもらう
小室は創作に専念して
マニピュレータは作業に専念する
これが小室哲哉の音楽制作スタイル
マニピュレータが音色を作ってるのではない
小室哲哉が考えた音色を作業してるのがマニピュレータだ
だから
Synthesizer Programming & Manipulatiing Performed by TETSUYA KOMURO
CDのクレジットにもそう書いてあるだろ >>40
仕事は仕事としてやるけど
本心は隠せないと言うか
どこかで誰かに本音を聞いて欲しいんだろうね。
嫁が倒れてから重い本音を言える人がいなくなったのか
結構テレビで弱音を吐いてたし。
98年の情熱大陸でも結構弱いところ見せてたし
今思えば女性関係が劣悪で誰に何を話していいのかわからなくなってたんかも。 >>41>>43
話は分かる。
ただ個人的には小室が指示してマニピが作った音(tkプロデューサー期)は大好きなんだが、
小室が考えて小室が作った音(近年)はあまり好きではない。
だから今振り返れば自分は小室の音が好きっていうよりは当時のマニピによって作り込まれた音色が好きだったんだろうなぁと思う。
小室サウンドが好きなのではなく、小室+マニピのチームのサウンドが好きなんだということ。 小室は創作に専念し
マニピュレータは作業に専念する
小室が横にいるマニピュレータに指示を出す
マニピュレータが作業を進める
その間に小室は次の創作を進める
マニピュレータが作業を終える
小室が確認する
小室が再び指示を出す
マニピュレータが作業をする
小室が確認する
小室が再度指示を出す
マニピュレータが再び作業をする
小室が確認する
このやりとりがあり
マニピュレータが作業している時に
小室は創作に専念
trfのアルバムクレジットより
Synthesizer Programming & Manipulatig Performed by TETSUYA KOMURO
Synthesizer Programming by KAZUHIKO MIZOGUCHI だからんなことは書かれなくても分かるし、ここにいる奴らなら全員知ってるだろw >>47
いくつか前のスレにも同じこと書いてた人
多分アレな人 例えば
trfのビリオネアというアルバム
に収録されている曲のほとんどは
小室哲哉が自分で考えて自分で作り
さらに自分で作り込んだ音だと思うけど
ビリオネア収録楽曲はほとんどが明らかに小室哲哉純度100%みたいな小室サウンド
時間にも余裕があった時期(1994年間) trfのビリオネア(オリジナルサマーのほう)
が小室哲哉純度100%でしょ
生のパーカッション以外は全部自分で作り込んだと思われる
この曲はもっと評価されるべき さよなら
SWEET PAIN
頬杖ついていた夜は
昨日で終わるよ
まるで引退宣言した
小室さんが頬杖を付きながら語りかけているようだ 永遠って言葉なんて知らなかったよね
二人きりだね
今夜からは少し照れるよね
徳永英明のカバーverを聴いたら
キャンユセレブレイトのメロディーって
マイレボリューションのメロディーに似てることに気付いた
マイレボを意識して曲を作ったのかも
渡辺美里が歌ったらマイレボリューション第3章になる >>41
>音色を考えて音色を作ってるのも小室さん自身だよ
はいデマ
とりあえず初期TM時代に小泉氏がストレスで円型脱毛症を発症した経緯から追い直しましょう 〉小室が考えて小室が作った音はあまり好きではない。
それは1993年〜1995年ぐらいまでの小室哲哉楽曲を否定するのと同じでは
これぐらいまでは時間にまだ余裕があったから小室哲哉自ら作り込んだサウンドが多かった 昔の打ち込みは時間がかかりすぎた
ファミコンで例えればラスボス手前で
それまでのデータがバクって全部消えて全部やり直し
これでは円形脱毛症になるわ 内田有紀の
Only you
Babys Groing up
なんて
小室哲哉が全部自分で作り込んで作りました
って曲でしょ 篠原涼子の
GooD Luckなんて
小室哲哉が全部作り込んで作りました
純度100%小室サウンドじゃん 1998年に発売された
Ringのプロセス
トーコのふわふわふるる
小室さが作り込んでるというより
弟子のマニピュレータが作業で作り込んでる感じ
もうこの頃は曲の発注量が凄まじかったから物理的に無理
鈴木あみのlove the islandは小室哲哉が作り込んでるね
サウンドを聴けば分かるわ KCOの春の雪(ロングヴァージョン)久しぶりに聴いたら涙がでそうになった
逮捕前の暗黒時代の曲だけど
素晴らしいわ
小室哲哉が全部自分で作り込んだ小室サウンド 2003年ぐらいから人気がガクンと落ちたが曲のクオリティは上がった
理由は簡単
小室さんが曲を作り込む時間が出来たからだよ
1998年〜2000年の曲に比べたらあきら KEIKOの海との友情や
globe2 POP/ROCK
LEVEL4
人気が落ちたが
その分曲を作り込む時間が増えた
1996年〜2001年はひたすら曲を作り続ける週間少年ジャンプでドラゴンボールを連載していた鳥山明セル編と魔神ブウ編の時期 ドラゴンボールの鳥山明に例えると
小室哲哉ヒストリー
1984年は亀仙人編
1985年は占いババ編
1986年はレッドリボン軍編
1987年は天津飯編
1988年はピッコロ大魔王編
1989年はマジュニア編
1990年〜1993年はサイヤ人編
1994年〜1995年はフリーザ編
1996年〜1997年はセル編
1998年〜1999年魔神ブウ編
2000年 ドラゴンボール連載終了 音色作りは全部やってるわけじゃないと思うクレジットは書いてあることが総てではないよ
名前ないけどサウンドで携わってる人もいるだろうし 1995年ぐらいまでは本人が自分でやってるよ
globeと華原朋美は年代関係なく全て本人
華原朋美のサマービジットなんて
聴いても小室哲哉が自分で
細かい所まで音色作りましたって音になってるでしょ
trfのビリオネアで言えば
クールラバーズも同じ 有名な制作秘話
1996年ぐらいの話
音楽制作現場で弟子のマニピュレータが小室の指示で作業して小室が確認するがどうもしっくりこない
何度ダメ出ししてもしっくりこない
小室は弟子が打ち込んだデータ全部やり直しの判断をして
結局小室本人が自分で打ち込みをしたという逸話
確かglobeの曲だ 〉名前ないけどサウンドで携わってる人もいるだろうし
小室さんの場合はそれはないよ
愛はもう少し欲しいよのクレジットで
バカ丁寧に
additional arrangement:COZY KUBO
と弟子の名前を載せるぐらいだから
oovernightに載ってなかったのは謎だけど 1993年〜1995年は音楽制作に余裕があった次期
1996年〜2000年までは
音楽制作に余裕がなかった次期
2001年〜2005年までは再び音楽制作に余裕が出てきた時期
2006年〜2007年 違った意味で余裕がなかった時期
こうやって分けて聴くと
音楽制作に余裕があった時期の曲を聴くと
小室さんが自分で音色も作り込んで作ってるのが分かるわ 自分で書いて自画自賛してしまった
まさに下記の通りだと思う
ドラゴンボールの鳥山明に例えると
小室哲哉ヒストリー
1984年は 亀仙人編
1985年は 占いババ編
1986年は レッドリボン軍編
1987年は 天津飯編
1988年は ピッコロ大魔王編
1989年は マジュニア編
1990年〜1993年は サイヤ人編
1994年〜1995年は フリーザ編
1996年〜1997年は セル編
1998年〜1999年 魔神ブウ編 90年中期は音色と言うか
ヘッドアンプやコンプとかその辺に拘ってた話が多かった気がする
16bitの中にどれだけ情報をブチ込めるか?
って言ってたわ
>>53
小泉氏の器のデカイ所は
小室がやっても結果は変わらなかった
って言い切ってる所だよね
聖人すぎてそりゃハゲるわ 伸びてるけどこれほどまでに無意味なスレは見たことがない あまりのガイジっぷりに気持ち悪くなってNGしといた trf の boy meets girl のほんもののインストって
何かに入っていますか? >>73円形脱毛症から伸びたのかとおもたら違った、みたいなのがあるよねえ
>>8発売1年後くらいに中古CD屋で10円で買ったわ
あれは本来は楽器屋に卸すべきだと思うんだがなぜか音楽CD扱いなんだよねえ
しかも内容はカウントから入らずにいきなり音ネタが始まるから録ろうとしても
まれに音の頭が切れる Alright All-nightのブラスってどのシンセかえ? >>79
Sax:中村哲
Trumpet:兼崎順一
Trombone:早川隆章 >>80
ありがとう。
やはりあの時代にあの音は生ですか。
モヤモヤしてたので助かりました! YOSHIKIはたけしの娘をプロデュースする時
優しいやり方がわからなくて小室に電話したらしいなw 冷静に振り返るとTMの初期三枚は迷走といっても過言ではないよな Come On Let's Dance
NERVOUS
Passenger〜a train named Big City〜 >>90
ttp://sotobo.blog.so-net.ne.jp/2015-05-11
このサイトの情報だとYou Can Dance・I Want TVにも美里コーラスが入ってるそうな 日本人を操る第6の方法・リップサービスでおだてる
(「リップサービス・メロメロ・有頂天」という「ウブの方程式」)
わが国では「ブタもおだてりゃ木に登る」という格言にもあるとおり、人をほめちぎる
リップサービスには裏があるので気をつけよう、という警戒心は誰もが持っている。
ところが、この警戒心がほとんど融解する条件があるのである。
その条件とは外国人、とくに欧米の白人にほめられることである。
正直な話、すべての日本人はその歴史的条件から欧米白人に対する根深い劣等感がある。
抜き難いコンプレックスがあるのである。
だから、欧米白人に「リップサービス」されるとすぐ舞い上がってしまうのだ。
これは庶民から知識人まで同じである。
否むしろ、知識人のほうが欧米文化を必死で学んでいるだけにいっそう根深いものがある。
このことは素直に認めるにはあまりに不快なことだが、下手に言い訳してごまかすよりも、
己の劣等感に深く向き合い自覚するほうが克服への一歩を踏み出せるのである。
わが国の高級官僚や政治学者、文化人といった欧米への留学経験のあるインテリ層が
帰国後に文芸評論家の江藤氏のように反米ナショナリズムの方向に流れてしまうか、
「ミスター円」と持ち上げられた榊原英資元財務審議官のように事実上アメリカの代弁者と
なってしまう、といった二極化を引き起こすのは欧米コンプレックスのなせる技である。 Nights of The Knifeのイントロから鳴ってるリフって何のシンセ? オーバーハイムっぽい音だなと思ってたがmoogだったのか。 後ろにストリングスがレイヤーしてるからメモムー単体じゃ出ないよ >>95
ソースは?
JD800+ASR10+VFX+SY99+杵アコギだけのはずだが moogにしちゃ薄っぺらくない?
当時SY85でけっこう似た音は出たけど。 JD800 ASR10 VFX SY99のどれかってことか プリセットじゃ無いよ。簡単な音だからJDでノコギリ2つにデチューンかけて、ディケイ速くして柔らかいストリングスレイヤーして出来上がり こういう音ってディケイで作ってベタに弾くのかはたまたリリースで作ってパーカッシブに弾くのかどっちが正解なのかな
小室さんはどっちなの? ディケイもリリースも同じ音になるように設定すればOK tk本人はVFX SY99はeditしないと考えていいですか 小室ウィキペディアいつのまにかあんな細かくなったの 小室さん歌手でもアリーナツアーやってるんだから凄いな
ソロでも人気あったんだな ツアーはTM用に押さえていたハコだったとか聞いた。バンドのソロでメインボーカル以外があれだけ売れたのは珍しいと思う
TMとか小室のwikiは細かいよね
浅倉のと比較するとファンの気質が違うんだなと思った
例のブログ2つ見ても掘り方が凄まじい バンドのボーカル以外がソロボーカルで売れた最高の例って布袋かね つ布袋寅泰
つhide
つ原由子
割といて、小室ソロより売れてる件 昨日テレ東の「じっくり聞いタロウ」に小室みつ子さん出てたんだけど
鈴木亜美が歌った「BE TOGETHER」って元はTMNの曲だったんだな
知らなかった。
あと、5年前に小室さんから預かってる未発表曲が数曲あるらしい。
未完成の曲も普通に送ってくるとか言ってたわ。 BE TOGETHERの元ネタ知らない人が何故このスレに…? DREAM RUSH 鈴木あみverも良かったよなあ
Twinkle Night カバーしてほしかったんだよなあ ドラフェスのBメロとヒューマンシステムのイントロって同じだな >>111
小室関連のwiki見て面白かったのはアルバムのページによっては使ってたハードシンセとかも書いてたのは感心したな
まぁ浅倉の機材関連が詳しく無いのはソフトシンセばっかりで特定しきれてないのもあるけど shoutやChildren of Newcenturyみたいな曲で
生ドラム使うのが小室
全部打ち込みやループ使うのが浅倉 >>120
SHOUTはMPC60とRX5の完全打ち込みドラムだが Children of the New Century
生ドラム:Steve Ferrone
Kiss You (More Rock)
生ドラム:Steve Ferrone
Be Together
生ドラム:小田原豊
Human System
生ドラム:Steve Ferrone
Telephone Line
生ドラム:青山純
Leprechaun Christmas
生ドラム:Steve Ferrone
Fallin' Angel
生ドラム:小田原豊
Resistance
生ドラム:青山純
Come Back to Asia
生ドラム:山木秀夫
Dawn Valley (Instrumental)
※ドラムなし
This Night
※不明 何か申し込む時に申し込み用紙に記入するときって
みんな全部正確に書き込んでるのかな?考えられない。
俺は20年くらい前から正確に書いたことない。
うちに来る郵便物は役所以外は
みんな違う名前と住所。
昔、いかにもヤクザがやってそうなエロビデオの宅配が
流行った時期があってその頃から偽の名前と住所。
319 :本当にあった怖い名無し@\(^o^)/:2014/07/10(木) 14:31:28.44 ID:jDPZGFc70.net
ベネッセは通信教育とかだから、
正確に書かないと届かないよ。
まあ渡辺を渡部にするとか、
富田を冨田なら大丈夫だろうけど。
320 :本当にあった怖い名無し@\(^o^)/:2014/07/10(木) 14:32:12.08 ID:jy04G4zy0.net
例、山田太郎の場合『山田たろう』や『山田タロウ』 >>120
acidで生ドラムのループ加工やった曲無かったっけ?
ハードシンセの生ドラム(主にfantom)はあったけど GET WILDのボーカルトラックお持ちの方いませんか
もしよろしければお願い致します kiss youはシングルのドラムも良いんだよね
>>114
解散後は別扱いで良いと思うのね
本人とスタッフは生活かかっとるし
んでも、割合からしたら少ないと思うのよ
下二人は本体の活動状況がなんとも言えんけど >>128
>kiss youはシングルのドラムも良いんだよね
シングル(「Kiss You (世界は宇宙と恋におちる)」)のドラムは誰が叩いてるか不明なんだよね…
humansystemのMore Rock(Steve Ferrone)はハットとスネアだけでゴリ押してるのに
シングルは細かいタム回しやスネアも手数が多くて聴き比べるのが楽しい ちょっとググったら青山純って出たんだけどガセってこと? >青山純のレコーディング参加作品(シングルA面を集めました)
ttps://ameblo.jp/komazawastyle/entry-11753471945.html
>TM NETWORK/RESISTANCE/1988
>TM NETWORK/BEYOND THE TIME/1988
このリストだとKiss You(世界は宇宙と恋におちる)が入ってないのよね 1989と記載されてる
アナログは87年でCDが89年だから勘違いなのか?どうなのか? 1989のKISS YOUだとどうしてもリプロダクト(KISS JAPAN)になっちゃうんだよね…
でも言われてみれば初代シングルKISS YOUは青山純っぽく聴こえる あれは青山純だと思うけどな
あの時期は仕事多すぎて本人も訳わからんらしいな >>134-135
やっぱり青山純説が濃厚か
>>131はたまたまリストから漏れちゃったのかな 俺はシングルバージョンが一番好きだな
なんかマイケルジャクソンとかに通じるものを感じる RESISTANCEのサビのRESISTANCEって言ってるとこで巨人のような低い声で言ってるのが入ってるって言っても誰も信じてくれなかった バックトラックのを聴いてもよくわかるな。
つかあれ聴いて初めて気付いた。 Resistanceで思い出した
Still Love HerもそうだけどAメロを転調させてそのままサビにするのが好きなんだけど
そういう曲作ってる人って小室以外誰が有名かな? もうTMネットワークの新しい音楽を聴けないと思うとやっぱりさびしいな。
いつかひっそりとゴリラとかセルフコントロールみたいな、いわゆるTMっぽいアルバム出してくれないかな あれってやっぱりプロデューサーとか他のミュージシャンありきだよね
小室一人じゃほんと言い方悪けれど稚拙で散々だよ 当時のシンセ使ったアルバム作ってほしい
ライブも当時のシンセで >>146
そう、打ち込み打ち込みってイメージあるけどノリはかなりバンド的なんだよね。良い意味でルーズな。
そこが決定的に浅倉と違うところで、俺がTMを好きな理由 >>148
有名な話だけど、Get Wildの
4分打ち強調スネアなしは
打ち込みじゃなくて人力だからな
なぜ打ち込まなかったのか知ってる人教えて? >>149
スピード感が出る様、ワザとキックを若干ハシらせる為にだって >>146
当時の小坂洋二エグゼクティヴプロデューサーが優秀過ぎたんだと思う
EXPOの頃には小坂と小室みつ子は既に離婚してたんだっけ
>>149
X'ARTシステムで作ったゲワイデモ(木根がソファで寝てたら完成してたで有名なver.)を聴いて
山木秀夫が自前のシモンズをスタジオに持ち込んで半ば強制的に叩いた
サンレコ2017年5月号と「TM NETWORK TIMEMACHINE BOX 1984→1994」に詳しく書いてある ちなみに
>X'ARTシステムで作ったゲワイデモ(木根がソファで寝てたら完成してたで有名なver.)
これはGROOVE GEAR Disc1のやつね プロツールス使うと当時の質感は出なくて同じ様には出来んらしいが
ヤマタツさんの受け売りだが
小室に限らんけど今の業界事情だと
多人数が寄ってたかって作り上げるのは難しいんだよな
自己完結しがちで負の面も随分あると思ってる
>>151
寝てないっしょ
サンレコには隣のスタジオでピアノで曲作ってた言うてたやん
スネア抜きはどっちのアイディアか不明じゃ無かったっけ? いつぞやのテレビに木根が出た時は
確かに「寝て起きたら売れてた!」みたいなこと言ってたな。
テレビ的に面白い発言しようと思ったんだろうけど。
記憶も曖昧だろうし、小室が作ってる間すべて
木根は寝てたわけでも曲作ってたわけでもないだろうね。 「寝てた」って話は知ってるしこのスレにも書いたw
らしい盛り方だよね
157のリンクの本も買ったよー
サンレコのゲワイ特集見ると
結構木根の記憶はハッキリしてるっぽい様にみえる。
ライターの書き方もあると思うけど曖昧な感じしないし専門誌だからまともに回答したのかなと
本チャンのレコーディングには関わってないので聞いても判らんらしいがw >>151
あれは、当時大金持ちのTKが山木使いたかっただけだけだよ?
別曲を頼む予定が製作間に合わず、
どの曲、といってもゲワイしかないし、4分うちの曲だから頼んでみたら
山木も仕事だからしぶしぶ明るい顔でやったんだよ?
ドラマーとしては屈辱的だからな、
キックとフィルだけやれ、なんて( ゜д゜)、;'.・
でも山木もプロだから要求された仕事はやる罠
だったら4分打ちぐらい打ち込めよ、
という話になるが、それさえ面倒でやらない(*^^*)(*^^*)TK
ちなあれ、渋谷ヤマハでの話だから帰国帰りのみんな疲れてて誰もTK止められなかった、のが真実
実際、山木のゲワイは全体聞くとグルーヴおかしいからよく聞いてみたらわかるよ? >>160
デビュー前から大金持ちのコだよ?
コンテストに出すデモテープのドラムに全部ゲートリバーブ1つづつつけてたし、コンテストの審査の時にPPG持ち込んで弾いてたんだぜ! こいつサイコパスかな?
>149 (ワッチョイ 9987-SZDD)
>>148
Get Wildの4分打ち強調スネアなしは
なぜ打ち込まなかったのか知ってる人教えて?
>159 (ワッチョイ 9987-SZDD)
>>151
あれは、当時大金持ちのTKが山木使いたかっただけだけだよ?
4分うちの曲だから頼んでみたら山木も仕事だからしぶしぶ明るい顔でやったんだよ?
ドラマーとしては屈辱的だからな、キックとフィルだけやれ、なんて( ゜д゜)、;'.・
だったら4分打ちぐらい打ち込めよ、
という話になるが、それさえ面倒でやらない(*^^*)(*^^*)TK
ちなあれ、渋谷ヤマハでの話だから帰国帰りのみんな疲れてて誰もTK止められなかった、のが真実 スネアなしは山木が提案した
PPGは小泉がローンで買った RESISTANCEの11-12秒の何の楽器か知らないけど「チェンチェーン」のところ
これって演奏ミスだよね? >>162
このスレにいる連中をナメないほうがいいな。
ニセ情報はすぐにバレるし、自分でネタ振りして自分で答えるフリする
キチガイには自分が見え居ないようだがお前スケスケだぞ。 >>166
その話マジでわかんない奴いるの?
当時ラジカセでもミニコンポで聞いても分かったのに
煽りとかdisるとかじゃなく現代の恵まれた環境で聞いてやっとわかるとか軽くショックを受けたんだけど
ドレス版のド頭にも入ってるし似ても似つかない音でサンプリングですらないけどEOSのカードにも入ってた気がする >>164
正解
木根は寝てたしその間にCD(GROOVE GEAR Disc1)のデモ音源は完成してたし
スネア無しは山木秀夫発祥
>>165
当時の青山純お得意のチャイナカップによるオカズ
若干スレチだがB'zの「HOT FASHION〜流行過多〜」のスタジオ音源でも
青山純は織り交ぜてる >>169
そんなに必死になるとか軽くショック受けたんだけどw YOUR SONGのベースミスタッチあるよね 消し忘れかな >>171
>青山純お得意のチャイナカップによるオカズ
オカズなのはわかるけど、意図したズレなのかね?
絶妙に「ご飯マダァー(チンチン」みたいな煽ってる感じがあるけど、
言われてみると、リズムに乗ってないし単なる編集ミスで、そのままいっちゃえな気もする
ライブの動画いくつか見たら、やっぱ生で同じ様に叩くには無理がある様で
タイミングが違う >>167
お前今までも散々スケスケなのをみんななまぬるーくみてたのにとうとうやっちまった自己申告ワロタ( ゜д゜)、;'.・
さあ、マトモなスレに戻ろうか
TKが昔テレビで
「自分がTKプロデュースと書けば消しゴムでさえ売る自信がある」
と発言したが、
コンビニでチョコ入りの8cmCDマジで
出してたの知ってる人いる?
家に2枚ある。でも一番しか入ってない。
新人のプロデュース用に実験的に発売した、といったがすぐなくなったけどね。
だけど、これだけ食玩が流行っている今、
発想としてははやかったね。 >>176
お前ワッチョイ知らないの?
他スレでもいたキチガイか。 レジスタンスの最後のファルセットをテレビ出演やライブでやっている所を見た事が無い。あの声はウツでしょ? just one victoryの01:09らへんのベースラインおかしいよね
あとget wild'89の00:53あたりのシーケンス頭が切れてるというか音が飛んでる
wild heaven02:48のクラッシュが音飛んでる >>151
X'ARTシステム???
Exe out system で、eos の事でしょ??
最終的にはentertainment operating system になったけど。 Get Wild発売前にEOSなんて存在してなかっただろ >>179
声の感じは木根さんじゃ?
>>180
>just one victory
何を指摘してるのかわからなかった、不協和音っぽいってこと? シングルもキャロル版も聞いてみたけどわからない・・
「勝利のためにウォウウォウ」の付近のベースラインでしょ?
指摘は、音程?音量?リズム? レジスタンスの巨人ってピッチを1オクターブ分上げて再生すると、
ウツの声のサンプリングだってわかるねw X'ARTは正確にいうとDX100とかRX21とかコンパクトなヤツの集合体だったから、7IIが入っているゲットワイルドのデモは違うんだけどな >>181
https://i.imgur.com/AyHEMKD.jpg
(1986年4月当時の小冊子)
>>187
1986年のキープル付録のソノシートでX'ARTシステムについて語ってるけど
システム拡張してDX7も追加してるのでVER.0音源もX'ARTシステム
というかこの時代のVER.0(小室デモ)は流出音源も含めてX'ARTシステム(+時々松本ギター) >>180
wild heavenなんか飛んでるね これミックスの段階で気づかなかったのかな
getwil89はリミックスだから切り貼りに若干ミスってるのかな 左はQX21にRX21を載せた状態
右はCMX1
真ん中はDX100でスピーカー×2はKS10
ここまでX'ARTの基本コンポーネント
DX7(注:Uではなく初代)とTX816とRX11のXシリーズを拡張したのが小室のX'ARTシステム そうなるとゲットワイルドのデモはやっぱり違うんじゃない?ベースは7IIのSuperBassだしリズムはRX5だもの
別に『X'ARTシステム』とかでは無くて普通に渋谷ヤマハに有った機材で作っただけだと思うんだけど >ベースは7IIのSuperBassだし
以前も同じ呪縛に捉われてる人がいたけど、「7IIでTX816と同じSuperBassが鳴らせる」だけであって、
デモ音源も含めスタジオレコーディングで実際使ってたのはTX816なのよね
スタジオレコーディング音源元として7Uを使った具体的なソースがあれば俺も知りたい
>リズムはRX5
これは正解
ゲワイVer.0後に作られたBe Together Ver.0でもモロRX5を使ってたし
ただ>>188のソノシートA面B面ではRX5は使われてないんだよね
ついでに思い出した
当時の渋谷道玄坂のR&Dスタジオで、グラサン松武の前でリアルタイムでRX5を叩きつつ初代DX7をマスターにTX816を
スプリットモードで弾き倒してる小室のつべ動画リンクがスレに貼られてたと思うんだけど見当たらない・・・ 呪縛にとらわれてるのはお前だろ気持ち悪い
それは7IIと同意語だよ さらに816にはスプリットもデュアルも無いし。7IIのユニゾンモードの音を出せる816なんてこの世に無いし。ついでにその動画で使ってるのも7IIだったし あと
> スタジオレコーディング音源元として7Uを使った具体的なソースがあれば俺も知りたい
サンレコのゲットワイルド特集にも書いて有るし。聴けばそんなの読むまでも無いんだけど
ひょっとしてマスカレか? >>194
あの動画俺もちょっと前探したけど消えちまってたよ
保存しとけばよかった >>199
ありがとう
タイミングが合うかわからんが期待しておくぜ Get Wildのボーカルトラックもいただけないだろうか? >>196
そこまでいわれると自信なくなってきたわ、俺の記憶違いかもしれないから先に謝っとく
>>199に期待しつつ、マスカレおっさんでないことだけは否定しときたい >>206
落とせました
Thanks for the GIFT!
つべにあった当時、グラサン男が松武氏とは気が付かなかったわ。 >>206
ありがとう観たことあったがおれも松武さんだとは知らなかった
スタジオのレコーディング風景て貴重だよね >>206
パスワードがいる、、てでるのですが、、 >>206
サーバーメンテナンス?で落とせない・・・・ 使用機材(と同じ物)を展示します
って事じゃない?
TMと言ってもいつの時代のや?と思ったり
このアーカイブスって小室に金入るのかね? よくわかんないけど逮捕前の曲はどれくらいまで小室に金入るのかね?
作詞作曲印税は入る?プロデュースとか編曲は?
元々持ってたかわからんけど原盤権はないんだよね? DJ LIVE仕様 → パイオニアCDJセット+JD-Xi+GAIA Mixer+iMac
ショルダーキーボード → コルグのあれ
TM NETWORK仕様 → PHAMTOM G6 + NORDLEAD + 何台か
って感じなんだろうな。そもそもタワレコとかツタヤにどでかい小室ブース作る訳じゃないだろうしなw
>>220
例の事件の時住んでた部屋は事件後PDがレコーディングに使っていたし、復帰後のスタジオには見慣れたシンセがそのまま残ってた。
ただグランドピアノはオクに出てたから、シンセはエイベの所有物ってことなのかもなw
ttps://www.youtube.com/watch?v=bfeSNaybD0g
>>222
原盤権はほぼすべての作曲家は所有していないし、プロデュース、編曲の支払いは通常契約時に一括で支払われる。
作詞作曲の印税は権利を譲渡してなかったら小室に入る。どの曲の権利を誰に譲渡した事実があるのかは非公表
(松浦に譲渡したっていう噂はあるけど、JASRACに確認したやつはいない) >>222
過去の全曲の印税が小室さんに入るよ
著作者は音楽出版社に著作権を譲渡して楽曲の管理やプロモーションをしてもらい
音楽出版社から印税をうけとる 松浦によるとレコード会社に競わせて自分に有利な条件を引き出してたそうだから
他のミュージシャンよりかなり有利なパーセンテージだったはず
安室はただのプロデュースだし
globeはavex千葉絡みもあるだろうから難しいけど
華原は原盤権持ってなかったのかな
orumokはそのためのレーベルだったんじゃないのか
YOSHIKIに教えてもらっててもおかしくないのに
まあ持ってたとしてもとっくに売り払ってるだろうけどな ASAMIだっけ?あの女にかなり権利は持っていかれなかったっけ。 >>226権利を持っていかれて本来小室が受け取る収入源を麻美が受け取り人にしてあるだけだから自動的に入ってる
気になるのはどの曲の権利を麻美は受け取る手筈になってるかなんだが
自分達のユニットでやってたときのならそんなにプロモーションもなかったから
知名度でいったら下だし入る額も少なくてざまあなんだが デジタリアンの1でプリセットじゃ無い音で「これはVFXだ!」って音はどんな音がありますか?プリセットのみですか? >>227
Kiss Desの曲の大半の権利は離婚時に麻美に譲渡したって当時聞いたけど、なんの権利なのかとか真相は不明。
ドラマ主題歌だった曲はバーニングが版権が持ってるはず。 >>223
最近使ってたmidiキーボードとかJuno dsとかもエイベのものになってるのか? >>230
麻美は小室さんの著作権使用料の内の1億円分を差し押さえているだけだよ
8億近くの未払い金があって2005年から差し押さえていたからもう完済してるだろうけど
原盤権も著作権も麻美は持ってない。両方ともソニーが持ってる。
GIRLS BE AMBITIOUSだけはバーニングとフジテレビが持ってるけどね >>232その未払い金も胡散臭いんだよねえ
払ってるのに払ってくれてないから差し押さえて払わさせただなんて
麻美やバーニングは自分達の立場を却って自分達で悪くさせてる
あまりにも支払金が低いから別曲の権利で良いから寄越せとかあったりしてw
当時の麻美のインタビューで「払ってくれてますよ」と答えてたけど
あれは自分の立場がないことに開き直って意地を通しただけだろう VFXは個性的だと聞いたのですが、やはりエディットしてしまうとわからないのでしょうか?
もう1つお聞きしたいのですが、ヒットファクトリーの中で「これはJD800だ!」という音はプリセット以外でしたらどの音でしょうか? 向谷氏がエンソ臭さをかなり消してカシオペアのアルバム作ってきたのは
当時聞いて凄いびっくりしたな
アルバムのカラー的に派手なの合わなかったんだと思うけど >>235
確かSouth Beach WalkのリードはJD800だと以前このスレで教わった様な気がするのですが、違うとすればあのリードは何なのでしょうか? >>238
そんな意地悪やめてやれよ。あれはJD-800 A-44 Fusion Soloだろ
https://youtu.be/yiSmi-84aCg?t=12m29s おぉ、コレはまさしくそれですね。じゃぁイントロからのスウィープ音もJDかな? omoide o okizarinisiteの頭の音はwavestationで合ってる? やっぱりJDの音すげーな
抜けというか重厚感というか分厚いというか JDってバブル機材だから
出力周りのアナログ回路に金かかってんだよ
時代でデジタルのスペックがいくら上がってもここは不変だから JD-990なんかも出音ゴツいね。
その後JV-1080でシャープになり、JV-2080で丸くなる。 でもプリセットじゃなきゃそれだって分からないんだから、曲に混ぜたらそうでも無い、って事だよね。VFXも リナァ、リナァ愛するリナァ
ここのコーラスは小室さんだと思う あの当時ってちょうどデジタルシンセからアナログ回帰
みたいな流れだったからね。
やっすいシンセでもアナログ段弄るだけで化けたりするね 今更なんですけど金曜日のライオンのぱっぱっぱっぱーぱーっていうリフのシンセブラス?って何のシンセなんでしょうか? >>244
JD-990は800と違ってoscsyncとか、、できることが800に比べてできることが格段に違うし
DAも良くなって別物みたいですね
ただし、Roland得意の階層深いUIだから気づいてない人多いよね
そんな自分はJD-990使うときは800を
990用のスライダープログラマーとして使ってる
もはや800はミキサーにさえ立ち上げてないw 機材展示行ってきたよ。
タワー渋谷の破壊kx5とマインドコントロールがよかった。 JD990はボタン付きダイヤルと大きめのディスプレイでラックにしてはかなり操作性よかったなあ
完動品ならまた欲しいなあ >>251
しかしすごいの持ってきたね
行ってこようかな >>251
たまたま移動中に渋谷乗り換えの直前に>>251のレスみて思い出していま寄ってきた。
ありがとう! FacebookのFANKSのページに結構写真投稿されてるね。 タワー渋谷の破壊KX5は通常品とは違うんだな。ロゴがKX5TKってなってる そのKXって在庫殆どを小室が購入したんだっけ?
ライブ演出で壊しては直して使ってるみたいだね
修理費も自腹切ってたみたいだし KX5破壊のTMの時の映像ってEXPOアリーナのWILD HEAVENのだけ?リズレツアーの時のは映像では無いのかな?写真では見つかるけど 観たことないね
EOSのスピーカーが潰れてるのは確認できるんだけどねー >>259
あれカッティングシート的なシールで貼ってあったように見えたけど。 >>258
ギターをイメージしてんだろうね
ネックの位置とかも
教授と共演したエイベのイベントだと
KXじゃ無かったね、そう言えば 10年以上前にDTM板でJUDGEMNTのインストバージョンを拾ったのですが
誤ってPCから削除してしまいました。
検索しても全く見当たらず。なんとか入手したいと思っています。
ご存知の方いらっしゃいませんか?
ギターは松本が弾いていたんじゃないかと思います。 ゴミ箱に捨てる
ゴミ箱を空にする
復元ソフトを使わない
誤って3連発とかお気の毒です。 >>265
dance campの時の赤っぽいのもマインドコントロール(何代目かは忘れた)
教授はノーマルのKX5だったか >>268
ハイゲインのギターを前面に押し出したロックなバージョンです。
松本孝弘っぽいソロで最後を締めくくっています。 0696 名無しさん@1周年 2018/07/02 09:27:44
>>681
あと宗教勢力弱体化工作。
あの氾濫してるXマーク。アンチキリストだよ。
モンスターエナジー=666とか。
アホでも分かる毒を飲んで死ねってか
1 ID:QNkRXLQR0(4/7)
0697 名無しさん@1周年 2018/07/02 09:27:52
いわゆる女尊男卑とかも、意図的にやってる世界政府(今は国連)の洗脳
国連の母体はユダ金とかグローバル企業、あとは世界的な有力者とかで、あいつらに任せると、世界の人口は5億人になる
ID:tTnKAeL80(5/14)
0698 名無しさん@1周年 2018/07/02 09:28:20
>>694
なるほど
カルト教団みたいなもんかしら
1 ID:H30Eg3Yr0(12/14)
0699 名無しさん@1周年 2018/07/02 09:28:25
>>696
国家解体
家族解体
宗教解体
基本的にはこの3つ あれはアナログシンセも混ざってるのかな。
他のCDと音違うよね。 >>273
あれは良かったね。
ちょっと風味は違うけどあとのEurogrooveに通じる点として
「洋楽っぽさ」まではいかないけど「邦楽じゃないっぽさ」がよくて
ちゃんと、やっぱ小室さんだなってところがあって。
YouTubeとかに全然上がってないんだよな。 このスレの情報によればほとんどASRじゃなかったっけ? genesis of nextとかちょっと今風にすれば世界的にヒットしそう もうここまで壊すほどの体力や気力も無いのだろうなと思うと寂しい。 当時デジタリアンツアー最前列で観たけど
全然壊れてなかったような…
叩きつけるんだけど、反動でヨロヨロしてた 意外と硬いし、意外と反動が強くて手に負担かかるからな… 0245 名無しさん@1周年 2018/07/10 09:17:22
一個人の予想です。 異論は勝手にどうぞ。
災害での直接死者 350人
災害関連死(避難所での疾患発症など) 1000人
併せて 1350人 死亡 と歴史に刻まれる
3 ID:NGfA4Mn80(2/3)
0246 名無しさん@1周年 2018/07/10 09:17:27
前日にやりすぎってくらい国営放送で警告しまくってこれだからやってなかったら1000人は死んだな
返信 ID:PHHweYsf0(1/6)
0247 名無しさん@1周年 2018/07/10 09:17:30
>>203
外出が危険なときは家の中で少しでも安全な場所に移動しろって気象庁がアナウンスしてる
被災してるわけでもない外野が好き勝手なこと言ってるだけ
ID:xzjVxRV90(5/7)
0248 名無しさん@1周年 2018/07/10 09:17:31
常総決壊の死者2人てある意味奇跡だな❗ 岡山 愛媛とも二桁だもんな❗
ID:PlTnW9t80(2/8)
0249 名無しさん@1周年 2018/07/10 09:17:42
>>219
そうなんだ知らなかったありがとう
じいちゃんはその時水害にあったから危機意識が高かったのか 0249 名無しサンプリング@48kHz (ワッチョイ fe49-s3SW) 2018/07/01 23:24:39 ID:Vk7WtG/F0
PandoraのAerodynamicsの音ネタ見つけた
1つ目がイントロのベースシンセで、2つ目は3分あたりから始まるシーケンスフレーズで、3つ目は10:30あたりから始まるシンセリフ
BPMは多分違うけど許してくれ
全部Spireなので持ってる方は試してね
http://up.cool-sound...et/src/cool55436.mp3 >>276今でも上がってるのか分からないんですけど、
trfがデビューしたばかりのライブ映像なら見たことありました
多分93年6月20日にNHKBSで生放送してたときのですね
トランスアンビエントが見れて(聴けて)良かったです >>289
当時はトゥナイト2なんかで良く放送してたよ。まだ人数が定まっていなくてディスコツアーしてた時。
すぐそこに客がいる様な超狭いステージで小室がベレー帽かぶってやってた。トランスアンビエントでは無くてテクノハウスと本人は言ってたけど >>289
最初にtrf知ったのはGBだったかで巻末に謎な広告があって
TK RAVE FACTORYって文字と発売日だけしか書いてなくて
TKプロデュース前夜だったからTK=小室哲哉っつうのも
そんなに浸透してなくて、もしかして?と思ったらそうだった。 >>290>>291お詳しい
当時小学生でしたが、これ本当の話EZ DO DANCEからtrfを知ってるだけなので
当時の状況はあまり知らないので嬉しいです
デビューライブは新宿アルタビジョンに告知をバーンと打ったとか
クリスマスに合わせて緑と赤のアクセサリーでも服でもいいから合わせてきてね
とかあったみたいです
おっしゃるように客入りがあまりよくなかったようですので
殆どが小室さんファンで占めてたようですね
あと1月には木根さんも見にでかけたとか なんにせよ小室が爆発的に売れだしたのはtrfでEZ DO DANCEだろうなあ EZ DO DANCEのイントロから鳴ってる 「ッフッ」 てサンプルって
どのサンプリングCD?
Preset Soondには入って無いよ >>296
ES CONNEXIONの「RHYTHM REACTION」のイントロでも使われてる声ネタだよね。
EOS B900あたり?を使ってたからそれに入ってそうだけど。 >>293
後聞きだからって何も悪いことないでしょー。
俺も厨房のときExpoからそっから遡ってだったよ。 ジュリアナでやったtrfのお披露目ライブのビデオが家の何処かにある ジュリアナ最後の日のビデオにも小室さんのものっぽいThe WAVEがチラ見えしてるね
出演シーンは無いけど
https://youtu.be/vcewdW7BTDA?t=2865 MasqueradeのギターはやっぱJDだってよ
今DJKOOOがラジオで公言した TFMで小室三昧やってる
マスカレードのソロはJD-800だったという話が EXPOツアーとかでもKX5でJD-800のギターっぽい音鳴らしてなかった? しかし、NHKFMは音が小さいうえに、ゲイン調整してないから時代によってボリューム変えながら聴かないといけないな。 >>302
やっぱりか
音はJDなのにあのときテレビとかでもVL1持ち出してたからなあ このスレで10年以上議論されてきた「マスカレのリードがJD800かVL1か」論争がついに決着したのか
感慨深い KOOの記憶を信じるかKBスペシャルを信じるか
735 名前:名無しサンプリング@48kHz [sage] 投稿日:2007/06/28(木) 04:34:56 ID:yS5poMEr
『さむい夜だから』は確実にJDですなぁ。
当時のKBスペシャルに『masuquerade』のギターはVL1の音だと確かに書いてあった。
漏れは実際にVL1使ったことないから知らないけど・・・。
スレ違いだがaccessの『夢を見たいから』のギターはVL1。 しかし小室三昧とはいえFMラジオでなんつう話してるんだ KOOが間違ってる可能性は?
明らかに、JDじゃ出せない音がまじってるが そもそもVL1でギターの音出るの?
動画とか全くないしあまり触ったことないからよくわからないのだけれど VL1は触ったことないけどギターの音でそう。
VLボードにいい感じのギターのプリセットなかったっけ。 探したら氏家さんの動画でギターの音出してたね
プリセットのままだろうからmasqueradeの音とはかけ離れてたけれど
でもJDだよ 夢を見たいからがVL1はないw
あれが生に聞こえないなら耳がおかしい VL1って言ってるやつは何を根拠に言ってんの
持ってねえんだろ accessの夢を見たいからのギターがVL1ていうのは、Aメロに入る直前のギューンていう音だけだね。他は葛Gです。 >>318
前スレでも話題になって話たんだよ・・・
JDだけじゃ、マスカレの最後のソロみたいな複雑な音が出せないのではないか?
https://youtu.be/dqKPRq33Pi0?t=305
VL音源ならば、↑と似てる感じの音が出せる
https://youtu.be/ShvfnDLZfA0?t=142
参考として、JDでのギター音色演奏の動画
https://youtu.be/swamOTYDCM0 一途な恋のハーモニクスみたいなリードもVLなの?
イントロから鳴ってるやつ
あの音が出るならVLの値段も納得
他のどのシンセにも再現できなそう >>320
最後の参考動画だと、音色自体はJDっぽい。
左手の使い方なのか、別のコントローラーなのか、演奏で複雑に聴こえるっていうか。 >>322
出だしの、GM配列31番のデフォ音みたいな音のこと?
https://youtu.be/N9mjzptVj44?t=471
これじゃないって?あ、ハイ VL1のギター音色はは学校で使ったことがあるけどピッチベンドとモジュレーションコントローラーが2つの計3つがあって
それを使うとかなり近い音が出た気がする JDじゃ無いよ。JDはマスカレードに有る様な箱鳴りの感じもフィードバックの感じも無い
もしJDをアンプに入れてマイク録りしてたとしても頭のピッキングノイズがずっと一定だから音もず〜っと同じ調子だし 自分もJDじゃないと思う。JD持ってるけど。
PCMじゃああいう動きのある音色変化は出ないよ。
ピッチベンドとかフィルターくらいしかいじるところないし。 >>328
前スレの>344と同じ人かもしれんと思ってね
>一途な恋のイントロのピギーッってやつがVP1じゃなかったっけ?
最近は、GM音色配列(PGM.No0〜127)にどんな音があるか把握してない人も結構いるんかなと思い
念のため教えてあげようと思ってね
ただ、>322はリードといってるので、16秒くらいから入るフィードバック音みたいなシンセの音を
指してる可能性の方が高いなとも思い、どっちととられてもいい様な曖昧な返しにしただけのこと VP-1て1994年発売じゃん
発売前に使えたとしても一途な恋1993年9月29日発売だし(レコーディングはもっと前)
前過ぎない? 小室哲哉の機材展示
https://www.youtube.com/watch?v=Te6BHErDNGo&feature=youtu.be
2018年の現在を8mmビデオで撮影してる。 >>333
TMNラストグルーヴライブで、一番高い位置にあったやつ?
指いっぱいに開いて、高音へ尺取り虫みたいな弾きかたしてた。 VP1はエレピとかポリフォニー使う音のモデリングだと思うから
ギターとかリード系はやはりVL1なのでは YAMAHAのMONTAGE使ってる曲ある?YAMAHA離れしてたけど、MONTAGEはスタジオにあった >>316
氏家の動画ってこれだろ?
https://youtu.be/OYWxCrz3vmQ?t=8m23s
Aバンク09番のGuitarHeroって音色。取説のボイス解説では
「ディストーションギターです。アフタータッチでフィードバックをコント ロールしながらの演奏が効果的。
FC2の浅い部分で弦をピックで擦ったよう な効果が得られます。フットコントローラーを活用してください。」
昨日のKOOの解説意外と雑でかすかな記憶をノリで話してたところもあるから100%信じるのもどうかと思うでw
久々に寒い夜だからとマスカレのインスト聞いてみたけど、寒い夜だからのサビってカウベルの四つ打ち入ってたのな。
そっちのほうが発見だったw >>338
クリックみたいなやつか 確かに鳴ってるな VL1当時、浅倉はVL1べた褒めしてて特にディストーションギターについて絶賛してたな。
昨日の流れでKOOが間違ったこと言ってても触れなかったのはラジオ本番中だからっつのはあるだろうが。 >>337
Be the oneのピアノはmontage
浅倉スレの方には書いてたし確かそれは浅倉の方のインタビューで言ってたはず >>342
>>337
聴いた感じだと多分Aメロの後ろでうっすらなってるエレピっぽいものかな
書き込んだ者ではないから詳細はわからん >>321
シンセソロで使ってるだけでしょ
ソースにもならない気がするんだが…
明らかにギターは生だからなぁ >>344
俺はギターがVL1なんて一言も言ってないぞ だれかVL1持ってないのかい
マスカレの音に似せて作ってみてよ
ほらやっぱりJDだ なんかこの話題もういいわw
自分はJD持ってるけどあの音は出ないので、VLだかVPだかなんでしょうと思ってる。
実機触ったことないけど。おわり。 >>348
あれは音色よりも、『どう弾いてるか』でしょ。 JD持ってる人でも意見が別れてんのが悩ましいよなw
348じゃないが、JD持ってる人がマスカレに似せたの作ってみてほしい JDでやるとしたらとりあえず外部で歪ませなきゃダメだと思う。あとはワウペダル。内蔵エフェクトじゃ絶対に無理
ただ、この2つを使うならJDじゃ無くてもああいう音は出せる。ピッキングノイズにサイン波合わせてワウとディストーションかければ出来上がり JDじゃ無いけどやってみたよ。前半と後半では全く同じ音で後半はエフェクトをかけただけ
http://up.cool-sound.net/src/cool55505.mp3
結局、歪ませちゃえば何でも同じになっちゃう。スタジオで卓にあげたシンセ単体の音でそのままミックスしてたとも思えないし
でも外部エフェクト無しの「単体で」の条件ならJDではこういう音は出せないはず あと、小室はEXPOツアーのワイルドヘブンでわりと上手にワウペダル踏んでるんだよね
https://youtu.be/HCLd_4Pvgxc
だからもしマスカレがJDだとしたら外部エフェクトはかけていると思う >>354
うーん、原曲のギターはワウだけの音色変化じゃないと思うんだよなぁ。
https://youtu.be/dqKPRq33Pi0
例えばこの動画でいう57〜59秒あたりはワウによるものじゃなく音色そのものの倍音構成が変わってない? >>356
そう、だから原曲はJDじゃ無いんだよね。JDは減算式だから基本的にサステインに向けてサイン波になっていくしか無いし >>354
キーボードでギターっぽい演奏をするのに、単体で、という条件でやるかな?
ワンテイクで一気に、とか条件的にワザワザ縛りをいれるのではなく、試せる物や方法は色々考えたりしない? ライヴで、その場だけの演奏じゃなくて、何度でも色々とやれるのがレコーディングでしょ。 JDでは出ないよな。
VLの変化は恐竜の鳴き声のプリセットとかもあったけど
こういうフォルマント移動っぽいのは出来るよね。 >>359
そう。だからそれ言っちゃうとJDである必要は全く無くなるわけよ。トランスウェーブの無いJDでワザワザ波形を動かそう、ってんだから。
だからJDじゃ無いと言ってるわけ。ワザワザ面倒じゃん。スタートとしちゃギターの音が欲しいわけで「JDを使うぞ!」っていうわけじゃ無いだろうし >>363
だよな
俺もその2つが思い浮かぶ
フィードバックの感じとか当時真似した記憶がある
俺の場合は990だったけど実機を手放さなきゃ良かった フィードバックを意識して違う音でやってみた。
JD800の先祖とも言えるD-50のL.A音源は矩形波のパルスワイズが50%を越えるとピッチがオクターブ飛ぶ。それをベロシティでモジュレーション。
http://up.cool-sound.net/src/cool55506.mp3
結局のところ、マスカレードのギターのシンセはコレだ!とは言えないってのが正解だと思う >>362
VPやVLを夢のような楽器だと思いすぎてない?
まるで鍵盤で弾くだけでギターのような演奏ができるみたいな。 別に思ってないんじゃないの?
自分はVLボードしか使ったことないけど、ただ鍵盤弾いただけじゃビーッていう音しか出ないよね。
ブレスコントローラーだとか色々リアルタイムで操作しないと。
あのギターも音聞けばわかるけどベンドとか以外にも常に何か倍音系のコントローラが動いてる。 物理モデリングってパラメータのマクロ化の技術と言い換えてもいいものだからね。 再現してみて欲しいポイントは、こういう音(フィードバックにノイズを被らせる)
https://youtu.be/dqKPRq33Pi0?t=104
で、>338が書いてくれた取説の解説「FC2でピックを擦ったような効果が得られる」というのがあるので
まさにこの音がそれっぽいよね
(アフタータッチしつつ、ベンドとフットコントローラでこの音になるという想像がつけられる)
>320で指したマスカレのエンディング個所もデスボみたいにフィードバックにノイズが加えられた音が聞こえるでしょ
そういうノイズが、JDで作れるのか?っていうところで可能そうなら再現して欲しいって話ね >>366
むしろこのスレでのJDの持ち上がりっぷりの方が謎だよ。結局、鍵盤を押したらサンプルの終りまで再生する変化の無いPCMシンセなんだから
そういう欠点を消す為に>>368の言うように物理モデリングが生まれたわけだし
>>369
だからJDじゃ「一度鍵盤を押してアタックを終えて、その後に倍音成分が追加される」という変化が出来ないんだって。
もちろん、違う音色の多録なら出来るよ。でもそれならJDじゃ無くてもいいだろう、って事 >>370
物理モデリングって言っても、結局はブレスコントローラーとか演奏で「らしさ」を出さないと同じことでしょう? >>371
JDのPCMの減算式と違ってFMや物理モデリングは元々あった倍音にさらに違った倍音を足す事が出来るんだよ
それは「らしさ」とかの話では無くて、音の構造を根本的に変える事が出来るワケ。音の構造を変えて「らしさを出す」って感じ
それはコントローラーでは無くてエンベロープやLFOでも可能だから、刻々と音を変化させる事も出来る。
JDでそれをやるにはディストーションさせたりして倍音を追加しなければいけない。そこら辺のコントロールがJDでは出来ない、
「ブレスコントローラーとか演奏でもらしさを出せない」って事。
なぜかと言うと、PCMは一度鳴らしたら波形は録音した状態のまま再生されるから。フィルタはその状態を削っていくだけのものだし、
最初からハーモニクスの倍音が入ってる波形を使ったとしても、それでは音の聴感上の要素で一番重要なアタックにハーモニクスの
倍音が入っているハーモニクスのギターになってしまうという事だし。
でも、もうイイんじゃないの?このスレ的にはマスカレードのギターはJD800の方がイイんだよ。「やったぜ!さすが俺たちのJD800だ!」になるんだよ
地味なVL1やVP1や、ましてやコルグのプロフェシーだったりするととてもがっかりする人たちが居るんだと思うよ。 JDもVL1も持ってないやつがなに言っても説得力ねえんだよ 全くその通りだ。大体、あの頃のプロがやってた事を特定するのは無理だな。
レベッカのラズベリードリームのピアノが「あの」ミラージュだ、って知って時は本当に驚いた。だから小室も何を使っているかは本人しかわからないと思うよ 本人も忘れてそう
てゆーか興味なさそう
浅倉大介に聞いたら教えてくれそう >>375
https://youtu.be/Xr8DjdT8jac
ダンスキャンプでは、アルバムバージョンが土台かな。
で、小室さん、あきらかな手引きでやってる。 >>367
>昨日のKOOの解説意外と雑でかすかな記憶をノリで話してたところもあるから100%信じるのもどうかと思うでw
>自分はJD持ってるけどあの音は出ないので、VLだかVPだかなんでしょうと思ってる
>JDでやるとしたらとりあえず外部で歪ませなきゃダメだと思う。
>スタジオで卓にあげたシンセ単体の音でそのままミックスしてたとも思えないし
>だからもしマスカレがJDだとしたら外部エフェクトはかけていると思う
>うーん、原曲のギターはワウだけの音色変化じゃないと思うんだよなぁ。
>結局のところ、マスカレードのギターのシンセはコレだ!とは言えないってのが正解だと思う
>とてもがっかりする人たちが居るんだと思うよ。
思う思わないで話してるのが多すぎだと思う。
誤解のないように言っておきたいのは、何かを思うのは個人の範囲内で自由だと思うってこと。 まあ想像するしかないからね。
でももうここまで出たら十中八九これで正解じゃないかなぁw >>377
ゴメンよ。このスレは絶対主義的雰囲気があって想像で書いちゃいけないところだと言うことを忘れていたよ。もう確定事項以外は書くのをよすから許しておくれ
でも>>376ではイントロからのシンクっぽいギターっぽい音はいきなりL100とEOSのコーナーに居る時に鳴っちゃってんだよね。それもL100の鍵盤押さえてる時に
後半、JDを弾いてる時も明らかにイントロの音とは違う音で弾いてるし、どうしてギターの音、もしくはイントロのシンクっぽい音でやらないのだろう? ふつうだったらアフタータッチにハーモニクスの音出るようにするよね >>379
奥にEOSとJDに囲まれた人がいるじゃん?
「でーでーでー でろでーでーでーでーれろれろ でーでーでー でろでーでーでーでー
で〜れろれろ で〜レロレロ で〜レロレロ で〜レロれろ で〜れろれろ で〜れろれろ で〜れろれろ でー」
の「レロレロ」で左手の親指でベンドを「レロレロ」してるの丸見えやでw
自分がJDで弾いてたからCDもJDの音だったって誤記憶されてたんじゃね? ギターっぽく聞こえるのはボイシングが超重要だよ
ギターシンセ使ってそう思った
ギターで鍵盤っぽいボイシングを模索してるとコードバッキングぐらいは鍵盤練習した方が早いというw
ギターじゃない音を使ってもボイシングの響きで強烈にギター臭いんだ >>370
>もちろん、違う音色の多録なら出来るよ
そこは、もとからパフォーマンス音色(複数PCM)を前提に話してると思ったんだけどw >>387
ロック系では6弦全部ってわけじゃないけど、ドロップ2とかは頭のどこかに置いておく、みたいな。 弦の並びが下からEADGBEだから、鍵盤でストロークを再現する時とか注意が必要ってことだよね
まあストロークは本物のギター弾いた方が早いけど でも、あまり意識しすぎると自分では押さえないようなフォームを避けるようになってボイシングが限られるよ
4〜6弦の音域ではクローズなボイシングにしないってことを意識すれば、そんなに不自然にはならないよ >>376
小室はハモンド弾いてるしこのライブはKOOが弾いてるんじゃない?CDとは別の音色だけど >>395
こりゃすげえ
まずフレーズの再現度がすげえ
改めて神が多いなこのスレは >>395
すごい神きた
右chだけ聴いててもそこまで違いがないことに驚いた
VLのほうが少し上品だしリアルなギター目指してるっぽいかな
ハーモニクス音の混ざり方とか原曲に近いのはJDな気がする >>395
素晴らしいですね。再現度が凄過ぎ。
それぞれ場所によってこっちの方が近いかも?
が、あるなぁ。。 >>395
再現おつ
しかし、JD verの方はエフェクトなど音作り含めて最大限似せようとしてるけど
VL verの方は見せ場のコントロールなんかが最小限って感じる、フィードバックも殆ど使ってないよね?
これだとなんだかJD推しな意図を感じてしまうので、何も混ぜてないギターの音だけで聞いてみたい VL1バージョンにもうちょっと動的に倍音のコントロールを効かせたら似そうな気がする。
ハーモニクスを若干強めかつフレーズに追従した動きが出ると原曲に近づきそう。
JDの方は倍音構成は原曲に似てると思うけど、カチカチしたアタックの立ち上がりが気になるというか、根本的な波形が原曲と違うのかなって思った。 ちょっとこの流れでこれを言っちゃ何なんだけど、
元のシンセがどうこうより演奏/打ち込み次第でかなりイケるわけですね。 >>401
そして、「実はVL1とJDの表記が逆でした、すまん」というオチが…。 >>356
実は22〜23秒あたりからの、右側で鳴ってるブラスのリフがVL1だったりして(笑)。 結局tk-trapのDVD化は無いようだな
つべで見れるけど BE THE ONEで浅倉大介がjd xiのFXのサイレンっぽい音を鳴らしてるけど、プリセットにあんな音入ってないよね? UVIのBEAT BOX ANTHOLOGYいじってると
TMドラムマシンの音が目白押しで楽しいね あの夏を忘れないみたいな曲がAKBにあったんだけど
久々つべで聞こうとおもったら曲名忘れてた 倍音だけにするやつトリニティにあったよな。
JDでも出来るかも ASR-10は93年発売だけど
trfの1st(1993年2月25日発売)でASR使ってる?
まだ導入前だとしたら909の音ってなにで鳴らしてんの? JD800のDanceカード 多用してるよね いろいろ マスカーレードのエレキギターの音ってどうやってシンセで出してるんだろう?
まさか、メロトロンみたいな音の出し方してるってオチはないよね。 葛城哲哉のエレキギター演奏を録音して
サンプリングして弾いてるんじゃないの? マスカレードのギターの話を蒸し返すけど、DJ KOOがJD-800で弾いてるってこういうことじゃないかな
小室は一時期、制作のマスターキーボードとしてJD-800使ってたから、実際にはVP1から音を出してたけど、JDで弾いてたのを見て、その発言になったのでは? マスカレの話はもうお腹一杯です
関係者が話してる事だって信用してないんだから
どうしようもなくね?
答えが出なくても有用な議論ならまだしも話がループしてるだけだし
当のコム本人も多分覚えてないだろうし
>>419
適当すぎ
生音とシンセギターとサンプルの違いぐらい聞分けろよ
特にサンプリングしたギターは飛び道具的にしかこの時代使ってないだろ 葛城哲哉のギターの生音を撮ってその音を加工してるんでしょ JD800のカード使ってるのDanceとStringsだけ?
ASRのライブラリーもCDR2とCDR4だけ?
実際確認とれたのはそれだけで他は確認とれないなあ。持ってるけど
確認とれた人います? >>427
あのフレーズはどう考えても小室の手癖でギタリストが弾くようなフレーズじゃない 7aFX
419 名前:名無しサンプリング@48kHz (ワッチョイ cfda-7aFX)[] 投稿日:2018/08/03(金) 21:39:29.86 ID:OBvy4cCE0
葛城哲哉のエレキギター演奏を録音して
サンプリングして弾いてるんじゃないの?
427 名前:名無しサンプリング@48kHz (アウアウアー Saff-7aFX)[] 投稿日:2018/08/04(土) 15:04:18.87 ID:atRCQL9ra
葛城哲哉のギターの生音を撮ってその音を加工してるんでしょ >>424
VP1とか言ってる時点で過去ログ1億回読んでから書き込みしろとしか >>426
おい釣針じゃなさそうだぞw
そのぐらい見分けろよ 小室さんがボイスコントローラーをくわえてる姿が、想像しにくい。 >>433
ん?どうして?
俺にはどうみても釣り針に見えるがw マスカレ、あのラジオではDJ KOOはギターのリードはJDでカッティングは生と言ってた デタラメが多すぎる。
音upしないのはデタラメと思っていいよ 小室哲哉の知られていない情報が、大量にセイチャットで公開中
質問・相談カテゴリーの、「ちっちゃな悩み・愚痴聞きましゅ」というトピックの、>336 から
月曜日には、削除されると予測
読めるのは、それまでの20時間位と推測
小室哲哉本人が、黒魔術で、読まれることを妨害中 マスカレの音がどうとかというか、音色としては葛城さんより
鳥山雄二さんのテイストを感じるなあ 鳥山雄二のエレキギター演奏を撮って
シンセギターの音と混ぜて
さらに音を加工して歪ませて
サンプリングとして鍵盤に読み込ませて
手弾きで弾いてるんでしょ? 7aFX
>>419 名前:名無しサンプリング@48kHz (ワッチョイ cfda-7aFX)[] 投稿日:2018/08/03(金) 21:39:29.86 ID:OBvy4cCE0
>>427 名前:名無しサンプリング@48kHz (アウアウアー Saff-7aFX)[] 投稿日:2018/08/04(土) 15:04:18.87 ID:atRCQL9ra
>>445 名前:名無しサンプリング@48kHz (ワッチョイ cfda-7aFX)[] 投稿日:2018/08/07(火) 16:42:04.83 ID:QbLmMhs90 マスカレのバッキングギター(リードやソロ以外の生ギター部分)で
葛城哲哉
鳥山雄二
の名前を出す時点でここの住人じゃないでしょ
普通に松尾和博
trfもglobeも安室も他のTKプロデュースもほぼ松尾(「SEARCHIN'」はさすがに葛城)
TKがテレビでギターのアテブリする時もバックは松尾
Hit Factory(1993)でも松尾が弾いてたし
TK TRACKSレーベル時代(1992)でも松尾が弾いてる曲がある △普通に松尾和博
○マスカレはシングルもアルバムも普通に松尾和博 >>448
シングルも松尾さんのソースは?
アルバムはwikiにも載ってるけど マスカレードは現地で雇ったスタジオミュージシャンだよ
マニピが一度AKAIに取り込んで編集してるから質感がシンセっぽいよね 94年から数年の909はXP-50のAnalogのドラムキット2番目のパッチ
1番は808で2番が909だった >>447>>449
すいません。音色がどうとかではなくてプレイそのものにそう聴こえたもので。
すみません XP-50使ってたの?ソースは?
XP-50は95年発売だし XP-50に909の音なんて入ってたっけ?
エキパンなしだとショボい808(しかもキックとスネアだけ)しかなかったと思う ジャストで重ねて鳴らして音がシュワシュワしたらドンピシャでしょ ジャストで重ねて音がシュワシュワは物理的にありえないよね。 ま、原音同じでも媒体とかエフェクト的なものとかの関係で
100%一緒じゃなければ、だぶらせた様な感じになっちゃうってことかな >>462>>464
まずは逆相から学ぼう
>>463が正解 ああいうのはジャストで重ねてもシュワシュワするでしょ。
EQやコンプなんかのエフェクターの兼ね合いで波形も変わるし、色々アナログ通ってるだろうしで。 ありえるよ
L 一途な恋
R JD800 Drum Dance
両方Centerにもどすとシュワシュワ
http://up.cool-sound.net/src/cool55619.mp3 それはね、ジャストじゃないの。
正相、逆相以外のはフェイザー、フランジャー、コーラス、あと振幅変調あたり勉強してきてから話をし。 てめえのジャストなんかしらねえよ俺のジャストの話してんだよ
勉強しろ言われる筋合いねえし重要なのそこじゃねええんだわ
このスレのためにも二度と俺に反応すんなバカ >>472
落ち着いて。
ムキになる気持ちは良く分かるけどイライラしたら負け。
あなたが毎回良くやっているのは分かってるから。 人の「怒りやすさ」と「頭の良さ」の関連について調査した最新の研究からは、
「怒りやすい人は自分のことを実際よりも賢いと考えている」という実態が明らかに。
まず被験者は、自分がどの程度頻繁に、そしてどの程度怒りやすい気質であるかを尋ねるアンケートに回答。
次に、自分にはどの程度の知力(intelligence)が備わっているかを尋ねるアンケートに答えた後に、実際の知力テストを受けた。
これらの結果を総合したところ、最初のアンケートで「怒りやすい」と答えた人の多くは、
自分の認知能力を高めに見積もる傾向があることが判明したとのこと。
一方、怒りやすい傾向を持つ人の中でも神経質な傾向を持つ人は、実際の状況よりも自分の認知能力は低いと考える傾向にあることもわかった。
研究チームは、この傾向を説明するキーワードとして「ナルシシズム(自己愛)」という概念があげられると指摘
「怒りやすい気質の人格であるほど、『narcissistic illusions(自己愛的な幻想)』と結び付いている。
怒りやすい人ほど、より自己愛が強く、自身の知力を高めに見積もっている」
一方で、その「怒りやすさ」は実際の知力レベルには関連が認められないという点を把握しておくことが重要である。 ジャストじゃないからシュワシュワするんだという理屈を言ってる人が、
468と同じ個所でジャストなものを音で示せばいいだけじゃない?
それができないならジャストじゃないうんぬん言ってる人の負け 示すまでもなくシュワシュワしてたらジャストじゃないよ ジャストであってもシュワシュワする可能性もあるよね。
前にも書いたけど原曲は色々アナログも通ってるだろうし波形が変形している可能性も高いから。 だからアナログ部とかが要因でジャストじゃなくなってシュワシュワしてるんでしょ すまん、ジャストってのは音が鳴る瞬間のタイミングのことを指してるんだと思ってたんだけど、違うのか?
要するにアタックのタイミングが完全に一致するってことね。
なんか話が噛み合ってないように感じてる。
ちなみに音を完全に同じタイミングで鳴らしてもシュワシュワすることもあるんだけど、そういう前提で話してるってことでいいんだよね? 同一波形で完全に一致するタイミングならシュワシュワしないでしょ
シュワシュワしたら物理学世紀の大発見だよ
やったじゃん 例えば、ある市販の歌曲のボーカルを引っこ抜きたい時、
その曲のインスト(オケ)を逆位相でぶつけると、原理的にはボーカルだけが音として残るわけだけど、
現実にはそうはいかずに、オケの部分がシュワシュワした感じでかなり残る
それはマスタリング工程のマキシマイザのかかり具合が違うとかだけど、
市販のものは大体完全一致じゃないからそうなる
この作業実際にやったことのある人なら、しゅわしゅわっていう表現が出てきた時点で、
それなって思えるわけだよw マイクで拾った逆位相をぶつける原理を使ってるノイズキャンセリングヘッドホンとか
どうやってシュワシュワ音抑えてるんだろうな ノイズキャンセルの原理を勉強しちゃったわw
@ノイズ音抽出
出音(原音+ノイズ) に 原音(逆位相)をぶつける → ノイズ音 (+しゅわしゅわ音楽)
Aノイズ音除去
出音(原音+ノイズ) に ノイズ音(逆位相)をぶつける → 音楽 (+しゅわしゅわノイズ)
こういう事か・・
そもそもシュワシュワする感じってデジタルデータの特性なんじゃない?
アナログだとしゅわしゅわではなくて、モコモコする気がする なになに、言いたいことがあるなら具体的にどうぞ。賢いんでしょうから。 まともに会話が成立しないスレだね。
自分のミスを誤魔化すために訳分からんこと言ってるのかね。 >>462がそもそも頭が悪いのは、録音済デジタルデータの話をしているなら
特定のリズムマシンに限らないということであって、実機を指しているのなら
そもそもジャストなんてのは有り得ないってわけ。
加えて波形の干渉の原理も知らんと。
アナログの特性なら特定の音源のアウトプットに依存した話であって
それなら前述の通り「ジャスト」というのは有り得ない。 このスレできた言ってるジャストは例えば
45678という波形があったとして、-45678(デジタルの逆相)を
足し算すれは0になるという話だろうが、
アナログ通ると35576とかになって0にならないから
その部分がシュワシュワするって話だよね
まあここまで変わるかどうかは別として
TMのインストでボーカル取り出したことあるから意味はわかる
AIとかでボーカルのみにできそうな時代が来る気がするw むしろ、しゅわしゅわさせずに何かしらのパートが完璧にぬける曲ってあんのかな ないだろ
ビット単位で揃ってないと_
(音量その他含め)
そのうちAIで抜けるようになりそう 俺ちゃん最近全然抜けない…抜くとかどころの話じゃなくなってきた。
ま、親には悪いが孫の顔を見せられないな。 小室は全盛期みたいな激しい弾き方を今したら1曲で倒れそうだな TKの黒歴史って何だと思う?(事件のことと女関係はのぞいて) 田中美奈子に楽曲提供した[Prima donna] 一応フォローしておくと田中美奈子提供曲の中で
[I Say Hello Again]は今でも聴いてて耳が楽しい佳作 歩道橋の上で北海道の番組向けのメッセージを送った時のまるで古くさいオカマの様な受け応えの小室の映像 >>507
初めて聞いたが・・
小室ファンが無意識的にフレーズとかコード進行とかパクって作りそうな曲だねww
マイムマイムはさておき・・
Aメロがdive into your body風
BメロがマスカレのAメロ風
サビがHurray For Working LoversのBメロ風
>>508
なにそれ youtubeとかで見れる? >>509
ビデオのDECADEに収録されているよ。見たら多分嫌いになると思う こんばんは、小室哲哉でぇす てやつな
髪型三つ編みでオカマデテキター!?て思う 好きな人には申し訳ないけどdaily newsかな
手癖で作ったような曲もアレンジもひどいけど
ろくに仮歌聴かせないでワンテイクで録ったようなボーカルがクソ過ぎ
なぜか最後のサビでコーラスなくなったりどんどん盛り下がっていくのが色々おかしいw >>505
TMのSpeedway
正直、商品化できるレベルでない >>512
へー、そんな風に思ってる人もいるのか
だとすれば、たのしくたのしくやさしくねもダメ?
俺的には、どちらもドライブのお供にかなりいい曲w >>514どちらもやっつけな気がする
華原の度重なるスキャンダルに小室がやる気をなくして
でも契約があるから作ったみたいなのはある
>>507>>509始まってすぐのイントロが愛しのリナだよねえ たのしくたのしく優しくねだけは何でこんなに批判されてるのか分からない。リズムがちょっとだけ適当だけどメロディー良いからトントンだろ。 >>517気持ちは分かります。
メロディ自体はよくできてると思う。
ただ当時、声のピッチが不安定で何を歌ってるのか聞きとれない
というような批評を読んだ覚えがあります speedwayはもう末期なのかもだけど著しくクオリティが落ちてきた頃のグローブもかな
しかし上の田中美奈子の曲も聴いてみたけどほんと第三者が真似て作りましたみたいに聴こえるね 小室のクオリティー自体が落ちたのか周りのお付きがいなくなったからなのかがはっきりしない FM8音のEOSでコンテスト開催
FM+AWMのEOS、ベクターを除去 ALBUMのspeedwayは曲は良いのだがデモテイクのようで正直安っぽかった。。。。
精神的に追う詰められてたと思うので仕方ないのかもしれんが その辺は資金がなくて優秀なスタッフが使えなくて、かなりの部分を自腹でやってたからじゃないかな あまり詳しくない者がでしゃばるようですけど楽器の進歩ですかねえ
メーカーによって音色やできることが探求できる楽しさがあったらいいけど
もうそれはないからねえ
シンセの音色は20年近くアップデートを繰り返してるだけでもうシンセ、もとい新鮮味がないし
多分小室さんは音色でジャンルにこだわってると思う
あの人は音楽は雑多だからオルガン弾けばそれ風に弾くし
ブラス鳴らせば音階を分かってるからソウルにもなる
その上で新しいジャンルが出てくるとそれに嵌まるのはあの人の良いとこだし悪いとこだと思う
どんなジャンルを作っても小室さん色になるのは凄いけど本人自身が飽きちゃうんだろうね
自分の音を見つけるのは難しいですわ 連投ごめんなさい
>>519田中美奈子さんの夢見てトライはパクリだとかいうのはともかく
浅倉大介さんがアレンジに関与してる”らしい”です
>>523表向きは自主制作してた頃に戻ってがコンセプトだから案外理に適ってるんですけど
そのせいで小室のヘルプに気づけなかった
どんな想いで、周辺がどんな環境で制作してたかと想像するだけでも恐ろしい アルバムSPEEDWAYのコンセプトが
SPEEDWAYのサードアルバム
1983年にタイムマシンで3人で戻って
経験を積んできた3人が当時の時代の音色でアルバムを作ったらどうなるか
だったはず
80年代初頭のTOTOみたいな音色やアレン狙い通りだと思うけど 夢見てTRYって
田中美奈子のプロデューサーか
ら色々注文言われて
タイトルもこうなって
メロディもこうなって
アレンジもこうなって
全部プロデューサーの言うとおりに作ったら
小室色が消えてしまったような凡作
カップリング曲は好きに作っていいよ
とプロデューサーから言われたので
好きなように考えず自由に作ったら
小室哲哉色満載のI say hello againが出来た良作
恐らく宮沢りえのドリームラッシュもこれと同じ
考えすぎてプロデューサーの注文聞いて作ったらつまらない曲になってしまった凡作
ノンタイリストは自由に好きなように作ったと思われる良作 木根が珍しく作曲だけじゃなく作詞まで担当したN43は好きだわ >アルバムSPEEDWAYのコンセプト >>525
>「夢見てトライ」
>浅倉大介さんがアレンジに関与してる”らしい”です
詳しいソースkwsk
DAがTMの公式音源にアレンジャーとして関与してるのはColosseumUのDIVE INTO YOUR BODYだけだったはず
マドモアゼル・モーツァルト公演でDAがちょっとだけ協力してるけどサントラには収録されていない曲ばかりだし
>>527
I say hello againはTK作曲×B'z松本ギターのほ末期の音源だっけ 昔のインタビューで「Here, There & Everywhereを作ってた頃は本当に売れなくてツラかった。そんな気持ちが出た曲」
みたいな事言ってたけど、SPEEDWAYも今にして思えば逮捕前のそういう気持ちを考えて聴いたら良作だと思う。緊迫感がすごい
ただ、インスト物とWELCOME BACK 2はう〜ん、て感じ。
が、SPEEDWAYのあの雰囲気はQUIT30で見事に花開いたというか結実したと思う >>511
どっかで画像だけでも見れないかなw
すげー気になるw >>531
よつべで見た記憶があるけどもう削除されてるのかな 「1974」とか「金曜日のライオン」とかの衣装と髪型で
いつもの通り「小室哲哉で〜す」って話てるだけだぞ
>>530
ヒアゼアの頃は「攻め」だけどSpeedWayは「逃げ」に見えるんでなんか切ないんだよ MTRとかQUITみたいな組曲みたいのは好き勝手やりつつも味わい深くてすごく好き >>511
あれDECADEで見たときに、すげえ昔にリアタイでTVで見たの思い出した。
あれってTM NETWORKの記憶だったのか!と衝撃が。 >>535
確か雨で傘差してるやつだっけ?
なんか北海道限定で放送されたとかいう記憶があるけど。
当時北海道だけやたら人気だったんだよね。 >>526
ジョルジオモロダーみたいなインストがあったり、10代の頃聴いてた洋楽からのインスパイアだったり、
売れるという未来に向かわなければ、こういう方向性もあったかなっていう感じ。 結局はコレを多用するっていうのが、小室哲哉っぽさの大きな要素なんだけど、TMのSpeedwayとかglobeのLevel4くらいから変わってきてる。
DECADEの小室は格好はあの頃の衣装と髪型なんだけど受け応えが「え?!」って感じ
特に「北海道のみんなありがとう!」という冒頭の挨拶からTMネットワークの由来を尋ねられたあとの
「そう、夢があるン。ウフン!」
と言いながらクネクネしちゃうところがタマらない ハードシンセ自体は2000年代初頭で頭打ち感がある。
スマホの作曲アプリ系等のツールが一番身近で発展の余地もありそう。 多摩ネットワークとは口が裂けても言えないので・・・
と言うか、DVD引っ張りだすのメンドイので確認しないけど
そんな「夢がある」とか言ってたっけ?
>>536
1974がなぜだか北海道だけやたら売れたんだよね
その後もとりあえず北海道にプロモ行けば人気あった状況続いてたから
3人に取っちゃ精神安定上助かっただろうなぁと思うよ
確実にメディアに出演できる訳だし ストリーミングは疑問。
未成年の契約行為はどうなる??
親??
親のいない人はどうする??
ブラックリスト者はどうする?? >>512
そりゃその曲は華原と別れる寸前に作った奴だから仕方ない 華原本人曰く適当に歌ってた時期か
あの時期のはマトモに歌って録り直して欲しいわ 0331 本当にあった怖い名無し (ワッチョイ 8bb8-X7wA) 2018/08/20 18:51:03
>>329
ならなぜ戦後の演歌と戦前の演歌は中身が違うのかな
メロディー、音階、アレンジすべてアリランと酷似している
日本の音楽は9割海外のパクリだからしょうがないが
返信 1 ID:WW7EgtGz0(2/2)
0332 本当にあった怖い名無し (ワッチョイW cb49-TKJX) 2018/08/20 21:47:18
>>331
JPOPてのは洋楽に似せられるか選手権だもん。
しかも若いやつらはその洋楽すら聞かない世代らしいよ。 >>544
音楽すら中流じゃないと聞けないのか。
スゲー時代や SPEEDWAYはfantomのStandard kitドラムで作ったような曲があって
例えるならプロデュース全盛期にSC-88で作ったような残念感があった >>548
すまん誤爆かと思ったからノリで返した
言ってる意味はよく分からん SPEEDWAYにおける過去を現代的なアプローチで再現するって分かる気がするなあ
今のシンセの音なり手法だったりというのは小室さんのルーツそのものをやっと今の形で作れるってことだと思うし
かつて聴いてきた近未来的な音を過去から戻って現代でやっと再現できるって感覚はあると思う コンセプトの説明だけ見ればもっともらしいのだが
落ち着いてみるとglobeのライブがSARSで中止的なエクスキューズを感じるのが色々と悲しい >>552
中途半端なインストと、やっつけにも程がある歌詞が拍車をかけるんよね speedwayは精神的に追い詰められて
自分が一番楽しかった時代を引っ張り出して来た感を感じてしまう 小室ってこれやったらみんなびっくりするだろうてのが好きだよね 456mが多用されるようになったよねglobeもTMも
それもすごくやっつけに聴こえる >>558
そのシンプルさがいい
トラック数も少ないやつ
ラブアゲインとかレイディース&ジェントルマンとかあの辺 まあそれは小室に限ったことではないし
645だって 456に関しては最初期TMから使いまくってたっしょ >>559
そうそうFGAmのこと
>>560
そのLove againとか全盛期のものにはあんまり感じたことなんだけど
クオリティが落ちたなって頃の曲だとうんざりするんだよね
それ456進行だっけ? >>562
そだね思いっきり金曜日のライオンのイントロからそうだw >>564
あのイントロ良いよね。
4拍4拍8拍のフレーズが2拍2拍4拍になってスピード感が増すところとか。 trfが出たならワイはsilent nightが好きなんや Silent nightが出た当初、なんだこの超絶手抜きは!
と思った記憶があるが、あとでスルメになる小室マジック
おれも好きw 手抜き時期に入るのかわからんけど
それ以前&globeへの気合いと比べるとって事で
ブランニュートゥモロー好き >>569一概に馬鹿にはできんよねえ
華原のI BELIEVEとも被るし
ただ小室は実は手抜きというか気負わないで作るほうが売れたりもする
反対に誠心誠意を込めて作ると空振りするときがある >>572
アムロから歌うのが恥ずかしいと言われた曲かw
確かにサビが聴くにたえない TOO SHY SHY BOYのインストロメンツ
久々に聴いたんやけど こむてつがノリながら打ち込んでる姿が目に浮かんで仕方なかったわ
たまらんなあの変態的なノリの産み出し方といい音といい
トランスよりトランス状態になれるわ >>569
ブランニュートゥモローのイントロのシンセリフだいすき。 1994年のEOSDAYのフリーペーパーが出てきたんだが…
グランプリの田中花乃って今作詞家やってるんだね顔似てるし
24年前のフリーペーパーのアップロードはアウトかな? >>578
Wikipediaが間違ってるのかな、「嶋田健」が1994年もグランプリ獲ってる
EOS CONTEST
1989年 - YAMAHA BIG EOS DAY '89(グランプリ:東京都/鈴木貴子)
1991年 - YAMAHA EOS CIRCUIT '91(グランプリ:愛知県/福井潤一)
1992年 - YAMAHA EOS STARSHIP '92(グランプリ:京都府/藤田宜久)
1993年 - YAMAHA EOS FACTORY '93(グランプリ:愛知県/嶋田健)
1994年 - YAMAHA EOS SOUND CONTEST 94(グランプリ:愛知県/嶋田健)
ttps://classaction-japan.com/forums/topic/%E6%8A%95%E8%B3%87%E8%A9%90%E6%AC%BA%E5%B8%AB-%E5%B6%8B%E7%94%B0%E5%81%A5-%E5%85%83%E3%82%A2%E3%82%A4%E3%82%B0%E3%83%A9%E3%83%95%E3%82%A3%E3%83%83%E3%82%AF%E6%9C%89%E9%99%90%E4%BC%9A%E7%A4%BE/ >>579
BIG EOS DAY SPECIAL '94 TOKYO
って書いてある
受賞者は東京ばっかりだけど、最終審査エントリーは全国規模
グランプリ:田中花乃
コピー部門賞:伊藤麻子
オリジナル部門賞:大川学
パフォーマンス部門賞:友野克己 田中花乃って人はウツとか華原にも歌詞を提供してるんだな。
それにしても作曲じゃなくて作詞なんだなぁ。 ゲワイ2015のChildrenとかjust likeのアレンジって小室がやってるの? 俳句
ID:Wd8I6S5v
0003 ドレミファ名無シド 2019/05/03 21:38:26
日本人がオペラやったり黒人になりきってブルースやってるの見ると
笑うの通り越して惨めな気にさせられる。
ID:aHyJqeeF(1/8)
0004 ドレミファ名無シド 2019/05/03 21:41:03
よく黒人のリズム感だかセンスだかは日本人に真似出来ないとか言うけど
そもそも日本では黒人音楽の需要自体がそんなにない罠。
ID:WyIBFfRh(1/5)
0005 ドレミファ名無シド 2019/05/03 21:42:34
じゃあ日本人はどうしたらいいのですか?
1 ID:EMGLDuPy
0006 ドレミファ名無シド 2019/05/03 21:43:32
在日の真実
http://www.interq.or...r/damattehairarenai/
返信 ID:BhqWPwjs
0007 ドレミファ名無シド 2019/05/03 21:49:42
>>5
そこなんだよ。音楽やってるヤツは必ずジレンマ抱えるわけ。前スレでも
あったがクオリティ重視だと洋楽の劣化コピーにしかならんし土着回帰を目指しても
今の俺等にはかっこよく聞こえない。
で、俺等にはやるべき音楽は無いのか?と日々自問&精進するわけよ。 >>574
サビが眠〜れ眠〜れ〜に聞こえるって言う… アムラーの時代のsunnyって映画で小室曲流れまくるね >>589
最後の映画音楽担当としてクレジットされてるよ
大根さんはモテキでもTM使ってたし好きなんだろうね 言い得て妙ってわけじゃないがその時代の音楽だからね >>591
電源入れて最初に出てくる音が、ディストーションギターってのが凄いよね。
たしか、ピッチベンドのパラメータも7に設定してあったと思うし。
85番はよく使いました。 あの時代のポータートーンもFM+AWMなんだよな
B500はあの時代のヤマハのシンセの中で一番ドラムの音が良かったんじゃないか?
他がヒドイとも言えるが
発音数も多いし結構と良心的だと思った あの時代のポータトーンでもDASS(AWM+FM)は上位だけで
それこそB500と同価格の¥168,000.-だったよ。 ゲーム機に載ってるFM音源がそんなんじゃなかった?メガドライブだっけ >>603
メガドラは4opだよ
マスターシステムが音作れるの1chだけの2op 小室と同じようにリアルタイムで打ち込んでる人って結構いる? リアルタイムで通して適当に弾いたのを元に伸ばしたりずらしたりして完成させてるよ 無知ですまないのですが上のレスのほうにあるシンセにおけるギターのボイシングというのを
もう少し詳しく教えていただけないでしょうか
即ちギターをシンセに置き換えた場合なんですが
自分はギターについてはさっぱりです >>608
ギターの弦は、何も押さえない状態で、EADGBE(ミラレソシミ)という音でチューニングされるのが普通。
で、コードを押さえた場合でも、ドレミファソで並んでる鍵盤で弾くコードよりも、楽譜で見ると散らばるんだよ。
ギターで押さえたコードと同じ音を鍵盤で弾こうとすると、指をガッと開かないといけない場合があるというか、指の長さが足りなくて無理なこともあったり。 ギターの側から言うと、鍵盤で弾くオクターブの範囲内に収まるコードは、音の散らばりが狭くて押さえるのが困難ってことがある。
そういう和音の音の散らばり方をボイシングって言うわけ。 で、オクターブの範囲内に収まってるコードの、上から2番目をオクターブ下にすると、ギターに近い散らばりになるっていうのがドロップツーボイシング。
C6をオクターブ内でドミソラと弾くと鍵盤っぽくて、ソをオクターブ下にしてソドミラとするとギターっぽく散らばる、みたいな。 シンセのギター音色でドミソってコード鳴らすと現実的にはギターで再現するのはやっかいな形
ギターがそんな和音構成で弾くかよ!みたいな >>611ありがとうございます
失礼ながら何となく分かりました
ギターの場合は開放弦がありますからそれを鳴らす場合ギターは押さえませんからね
なかなかシンセでギターぽくは難しいものですね 別にギターに限ったことじゃないよね
ブラスもそれぞれ音域あるし >>613
鍵盤でギターっぽくやるって凄く難しいよね。
ご苦労様。
俺は打ち込み諦めてギターに逃げたから応援するよ。
あえて言うとすればボイシングに関してはギター用のスコア見て研究するといい。
あとキーボーディストが好きなギターの音とかフレーズってあるじゃん?そこをはっきりさせておくことが大切だよ。 >>615>>616>>617>>618
皆さま、ありがとうございました。 小室もこんなふうにできたろうにやっぱり歳と驕りなんだろうなあ 小室さんの打ち込み音楽は優秀な制作チームが居ないと成り立たないから
個人がDAWで完結させちゃうような時代に対応するのはは厳しすぎるのではないかと思ってみたり 全然話は違うけど、様々な分野で、
例えば、80年代 ファミコンが流行ってた頃のゲームソフトやアーケード
あの頃の名作に対抗できるものを今作ろうとして
製作環境やら、未来からの視点という意味では
資料や傾向など、もう比較にならないほど恵まれているのに、
なぜかそれらに圧倒的勝利を収める事は難しい。
それはなぜか? その時の空気、制作費、想い出補正etc.
いろいろあると思うけど、最先端を目指してた情熱って、もう再現しようがない。 わかるわ
便利になったが故の不便さとでも言うか
カップラーメンにお湯を注ぐが如く、簡単に作れるようになってしまい、わざわざ手間ヒマかけて料理しなくなった感じ? ある程度制約があったほうが面白いねトラック数とか同時発音数とか 鳥山明と同じタイプ
手書きで漫画を書いていた頃のほうが味があった
パソコンで絵を書くようになってから
何か物足りない >小室さんの打ち込み音楽は優秀な制作チームが居ないと成り立たないから
内田有紀のOnly youは小室さん一人で完結してるじゃない
Mixは別の人としても
音色から何から何かまで全部一人で作り上げてる >>627
あれはデモ音源かと思った
音もひどい
独特のノリは好きだけど Cream Of J-POP 〜ウタイツグウタ〜は全編デモ音源 でも内田有紀のOnly youはヲタだけでなくヲタ以外にも評判が良いけど globeのtry this shootも
小室さん一人で完結してる
たしかMixも本人では you are the oneの時、Only you1曲だけで内田が小室ファミリー扱い
されてるの見てさすがにワロたわ BABY'S GROWING UPと遠い記憶があるがな あとEVER & EVER(with mc.A.T)も Speedway制作時に「予算が少ないからアレンジが煮詰められない」的な事を言ってたから本人もチーム力ありきなのは判ってるよ でもglobeのtry this shootは
一人でMixまで完結してるけど >>637
そんな事言ったら本人発信の言葉なんてどれも信じられねえじゃん
本人の性格が適当だからしょうがないけど
どうせ自分じゃやってないんだろ?とか思って聞いてんの?
なんでここ覗いてんの? >>637
一人と言っても間違いなく岩佐が横について作業してるわなw
個人的に小室のトラックにはACID使いだした頃とNEXUS2使いだした頃の二度劣化を感じるわ
たしかTM最初のバンドスコアに小室の言葉ってことで書いてあったと記憶してるけど、小室は黒鍵を交えた独特なボイシングが魅力だったのに、
ループ並べるだけでお手軽(もちろん試行錯誤はしてるだろうが)に作ったトラックに魅力を感じえないわ
たとえばガーディアンズのピアノには魅力感じるけど、最後のサントラはほんとにひどいw
まぁループ遊びが過ぎたのはパンチラインのサントラだろうけどなw でもやってる事は同じだと思うんだ。yoursongなんてプリセットのループ物から比べたら相当凝ってるけど、あれはE2っていう本当だったら生オケを使わなければならない所を代用出来る便利な機械を手に入れたわけで
それが今はNexusだったりE2の頃よりも随分と頭の良くなったハードのアルペジエータに代わったというだけで「機械で演る」という部分では変わっていないと思う
結局は小室がこの時代の機械には合わなくなってしまった、という事だと思う。ボーカルをサンプリングして自らの曲を破壊して構築し直したものを武道館の一曲目に持ってきたあの頃は機械の進歩にも付いていけたのに >一人と言っても間違いなく岩佐が横について作業してるわなw
小室さんの制作スタイルであって
別に岩佐さんがアレンジしたり
音色作ったりMixしているわけじゃない
最近特番でDJ KOOが発言してるように
小室さんのスタジオはマニピュレータじの人はいるんだけど小室さんが自分でやってしまうと
じゃあ岩佐さんや村上さんはどういう役割かと言うと
小室さんが思いついたアイデアや飛んできた指示を聞いて作業に取りかかるということ
都会の喧騒みたいなせSEが欲しいという指示に
村上さんが探しだすみたいな >>642
>都会の喧騒みたいなせSEが欲しいという指示に
>村上さんが探しだすみたいな
まさにマニピュレータって感じだなw
初期YMOの松武秀樹も「宇宙をワープするみたいな音が欲しい」
みたいなリクエストを受けて音色を作ってたわけだし。 >>638
ショービズの世界ってそういうもんだと思ってる
スターがいてその人を輝かせる 小室の場合はそこらへんはセルフプロデュースでやっているんだろうけど
それを含めてすきなんだ try this shoot1人でMixまでやってるって発言はあったんだろうけど
小室哲哉がEQやらコンプやらステレオイメージやら全てやってるとは思えないね
もっと大まかなところはやってるのかもしれないけど最終的なトラックのバランスとかね 90年代後半は
Mixの技術が身に付いたと本人が言ってたような
それ以外は今までのノウハウをやっただけでプロデュース時代はMixのノウハウを身に付けられたことぐらいだと >もっと大まかなところはやってるのかもしれないけど最終的なトラックのバランスとかね
それはラフミックスでしょ
いつも思うんだけど
小室さんがまるでほとんど出来ないみたいに言う人いますが実際は逆だと思うんですよね
小室さんは技術的なことがほとんど出来ない思っている人がいるようですが
むしろその逆じゃないかと
DJ KOOや浅倉解説員たち
つまり側近で小室さんの制作現場を見ていた人たちの評価が正しくて
小室スレで小室さんはほとんど技術的なことが出来なくて回りのスタッフがほとんどやってると思い込んでる人たちが間違いだと言える
側近で見ていた人たちの発言のほうが信頼出来る シンセについては「80年代の機材縛り」という条件でもう一度作ってみて欲しい。 上で書かれた、予算のせいで人が雇えないのか期間が限られるのか判らないな〜
>>647
餅は餅屋で、その道のプロが最後の詰めを行うってのは重要だと思うのね
近年の制作体制だとこの辺の分業が予算の都合でやらないってのが
クオリティって言うとアレなんだけど低下を感じる一因になってると思うのね、小室に限らず。 むしろミックスとかマスタリングをAIに任せたほうが小室っぽいんじゃないかな
任せてますって言っといて人力でやると完璧だけど http://www.tapthepop.net/song/39690
アメリカの名盤にも、クレジットに名前が記されないレッキングクルーと言われる演奏者が、アレンジに関わりながら弾いてるものがあるそうで。
こういう事例は、洋楽好きな小室さんも知ってるんじゃないかなー。 それを言ったら全ての作家及びクリエイターが疑いの対象になる
そんなに疑ってどうしたいの?
そんな疑いの気持ちで音楽聴いて楽しいの? >>653
あなたは小室哲哉に恨みでもあるんdwすかね?
小室さんの側近で制作現場を間近で見てきた
DJ KOOと浅倉解説員が語る師匠の制作現場の話しが真実でしょ
しかも二人の師匠愛はものすごいリスペクトで溢れている 実際に小室さんの制作現場や創作現場を
リアルでその場で見たことがない人たちが何を言っても
想像でしかすぎない
浅倉解説員とDJ KOOにはかなわない なにをそんなにイキってんだ想像したって楽しいじゃん
そもそも疑うとかなんでそんなネガネガな見方になるの リアルな制作現場でいうと古い映像ではBEEのドラゴンザフェスティバルの打ち込み風景では小室は鍵盤を叩くだけでE2イジりは全く小泉洋まかせだけどな
あとはNHKのロンドンスペシャルだとBe Togetherのソロ中でPC98に向かって弾いてる場面が流れる 初期は小泉色が強くていいねえ
でもモグワイの声みたいなのはやり過ぎだと思う 例えば母ちゃんがカレーを作るって時にスパイスの調合とか野菜を一から栽培してなきゃ母ちゃんはカレーを一人で作ってないって認めてない奴がいるな
鉄腕ダッシュかよw
実際は具材はスーパーで買ってきても作ってるのは母ちゃん1人だろ
どうしても小室は1人じゃ何も出来ない人ってイメージを植え付けたい奴がいるな 疑って聴いてどうするんだろうね
音楽自体楽しめないんじゃないの ?
今日はTRFのサイレントナイトを何十回もリポートして聴いた
なんてスルメ曲なんだ
当時は良さが分からなかった
22年の時を経て今やっとこの曲の良さがしみじみと分かった
しかし22年経っても最後に突然マークパンサーが出てきてテイクミーヘブンプレイスとか呟き出すのが不可解すぎる 映像だけで小室制作現場が全て分かってルように思い込んでるだけだろ
浅倉解説員とDJ KOOの師匠自慢が滑るだろ
普通に考えれば分かるだろ
何も技術的なことが出来ない人が
なんでこんなにリスペクトされているんだよ
所詮俺たちはメディアで放送された一部分を見てるだけにすぎない
ビデオの映像も同じだ
小室さんの隣で間近で創作現場や制作現場を
見てきたDJ KOOや浅倉解説員には叶わないんだよ
真実は彼らが見てる
常識的に考えれば
リスペクトされている人物
師匠自慢されている人物
師匠愛がものすごい弟子たち
小室さんが技術的なことがほとんど出来ないというのは「ありえない」
むしろそのまま逆
証明は浅倉解説員たちの師匠自慢 クリエイターからものすごくリスペクトされているわけだからね
浅倉解説員はプログラムからマニピもやってわるクリエイターなのだから
そのクリエイターが師匠自慢ですぞ? 小室はラフなデモに無駄がなく神がかってたと思うが、
それは凄い才能だと思うし、性格的にさらに細かく追求するよりも
次々とアイデアに出していく方が向いていると思うんだよね。
今だと開き直ってミックスは任せるとか、
古い機材の方が向いてるとか言っても、何ら幻滅しない時代だと思うけど、
あの頃はおまいらが新しい機材や技量とか、そういうのを求めてたんじゃねーの?
緻密な事をできる人がグラフィカル的にも美しい波形とか言っても、
もう誰も何も心動かないだろ。
今ここで小室が出来る出来ないの「出来ない派」の人は
別に馬鹿にしてるわけじゃないと思うけど。 そう、有名な書道家にタイピングの速さなんて求めはしないって事よ。
ところで俺には遠くからマスカレードが聴こえてきているんだけど、ここの皆さんはどう思う? > どうしても小室は1人じゃ何も出来ない人ってイメージを植え付けたい奴がいるな
いない説 浅倉解説員がセレクトする
小室哲哉ベストアルバムキボンヌ
さらに浅倉解説員による
小室哲哉全曲解説集本希望 言うても、浅倉ってレコーディングでは殆ど関わり無いし
その企画なら久保コージの方が適任 >>653まあ小室さんに限らずあの時代はスタジオミュージシャン上がりからのプロが多かったよ 世の中、一人で全てを出来るヤツなんかそもそも存在しないんだよ。
売り出し方とか生産ペースとかそういうことも含めての成功なんだからさ。
小室はそういう意味で普通の人よりカバー出来る部分が遙かに幅広かった。 昔は、CD発売されるたびにCMとか音楽番組で煽られ、発売日に学校や会社帰りとかに買って
帰りの電車やバスで開封してて、「やっと聞ける!」ってわくわくして帰ったもんだった
今に比べたら、なんて音楽に楽しみが感じられる時代だったんだろうと思ってしまう
そんな感じで一番ワクワク出来たのは、もっとガキの頃に、GETWILDのレコードをレンタル店で借りて帰る時だったな
家でレコードかけて、かっこよくて感動したもんだ >>672
実際、久保さんのホームページで、当時の製作機材の解説やってるしね >>674思うに周囲が小室さんを頼り過ぎたよね
何かあると小室さん小室さんで彼を追い詰め過ぎた面はあると思う 小室がサウンドプロデュースの枠を超えたプロデュースをしてたってのかい?ほんとかい? その辺の話は吉田拓郎との対談で言ってたね
>>679
売り出し方とか
それこそ宣材に使われてるポスターのフォントやレイアウトまで口出しとったハズ
プロデュースフルコースなので当然お高い >>672
製作はこーじさんでライブの仕込みがDAだよね 仕込みって言うても、仕込みでガッツリ関わったのってEXPOだけじゃね?リズレは打ち込み3曲しか無いし >>685
どの三曲?
音作りとかも仕込みしてるんじゃないかなあ 篠原涼子のサンクチュアリ3分49秒あたりベースが鍵盤2つ押してデュリュってなってるの直してないな >>687
Brassのミスマッチは直ってるよね。 ごめん、直ってるのはミスタッチ。
パードル版と比較です。 映画「SUNNY 強い気持ち・強い愛」エンドロールで小室哲哉と久保こーじの名前を確認
満足 >>691
サブスクもあるよ。
Def Willのアルバムもサブスクある。
安室の曲がサブスクになってないのは、色々と事情があるんだろうなー。 映画「SUNNY 強い気持ち・強い愛」のサントラ聞き返してて思ったけど
TKがサビ直前に2/4小節を挟んだのって
・大谷健吾 - LOVE YOU MORE
・牧瀬里穂 - キャンセルされたプライバシー
ぐらい?
hitomi - CANDY GIRLもサビ直前に2/4小節を挟んでた印象だったけど
よく聞き込んだら4/4維持したまんまだった >>696
2番サビ直前にブレイク入るけど4/4小節の青山純タイムなんだよね
2/4小節ではない >>698
まさしく2/4小節だ
TM(TMN)時代にもやってたとは 安室のbody feels exitとか
trfのdestiny to loveとかサビ前に2拍の間があるね。
他にも探せばありそう。 >>700
本当だ
BODY FEELS EXITは1番サビから2/4小節かましてるけど
Destiny to love (愛する運命)は2番サビだけなのね、よく気づいたなあ サビ前じゃないけど、THE POINT OF〜は、サビ終わりで2/4になってる?
パーカッションのパターンが裏っかしになってた気がした。 金曜日のライオンの象みたいなブラスみたいなSEった、なんの音だろ。
DX7って噂もあるけど、なんか違うような、、 >>702
それもあった
2年後に佐々木主浩に提供したbreak new groundとメロディ被ってるのを思い出した
>>703
1番のサビ終わり(2:29あたり)の2/4で裏返って2番のサビ終わり(4:33あたり)の2/4でまた元に戻ってるね 今聞くとTRFのベースラインって下手くそだから音量低いんだな
ふつうにベースラインはへたくそ >>697失礼しました
小室さんが昔よくライブで脚を拍外で、たとえばどうみても五拍目キックとかしてるのを見たりしたけど
あれは変拍子やプログレの名残ですかね >>707
>変拍子やプログレの名残
CAROL'S THEME IIを最初に聞いた時の衝撃を思い出した
あと華原のI'm proud (radio edit)も1:01あたり(1番Aメロ直前)で5/4拍子が挟まれたりしてたよね 久保こーじ作曲の曲の2番サビ前はほとんどブレイク挟む。毎回お決まり。 木根曲だけど編曲が小室なんで書くけどGia Corm Fillippo DiaはAメロはいるところが独特だよね
歌がないQUIT30ライブ版聴いてるとおかしくなる a walk in the parkの小室さんのコーラスが好き >>630
Only you は本当に凄いよ
UK Raveを完璧に消化している
TMとかの楽曲がお遊びに聴こえるぐらいのセンスと狂気を感じる 26: ちたま速報 2016/04/04(月) 15:13:09.891 ID:MKX+DldB00404.net
まだまだ衰退はこれから
69: ちたま速報 2016/04/04(月) 15:40:47.851 ID:F5F3BTf+00404.net
>>26
だろうな
そして若い奴はそれに気付かない
生まれたときから貧しいからだ
一部しかいい就職できないのは当然
一部しか子供残せないのは当然
貧しいのは自己責任
政府には好都合な考えも若い奴には浸透している…
31: ちたま速報 2016/04/04(月) 15:19:04.835 ID:IkHtx1LuK0404.net
このままじゃ破綻して韓国みたいにIMF管轄下に入るかもな
そうなったら福祉も年金も打ち切り
預金も危ない差し押さえられるかも
それ以前に円が信用を失う
誰も国債を買ってくれなくなる
もしそうなったらホント昭和30年代の水準にまで落ち込むかも
戦後と違うのは
あの頃は盛り返す力があったが
今はもう無いだろうと言う事 never endとMagicのBメロてそっくりなのね
安室奈美恵特集みてて今更気付いたw trfは1stアルバムが本気でRAVEしてていいんだけど、
世間の誰も理解してくれない。というか存在すら知られていない。 もちろん持ってたし聞いたりもしてたけど、残念ながらジュリアナの方が印象残ってる >>716
本気でRAVEしてるのはHyperTechnoMix1,2辺りかなと思ってるけど、1stも好きだよ。
アナログシンセとPCMシンセとサンプラー大集合って感じのサウンドで。 trfのファーストって今聴きなおすと
歌謡曲ダンスポップだよねえ
TMNのテクノアレンジを最初に聴いたせいか
若干嫌悪感があったんだけど
案外聴きやすかった。
外人さんと小室さんのアレンジの違いで言うなと言われるだろうけど。 うーん、trfファーストは意外とジュリアナ系のシンセ使ってないよね。
PCMシンセっぽいクワイアとかパイプオルガンとか、定番機材じゃないやつでそれっぽい音を出そうと工夫してる感じの音。
どっちかっていうとHyperMixとかでMAXIMAIZOR辺りがリミックスしてるやつの方が本場っぽい音を使ってるよね。 ファーストの頃は音的にはまだハウスの流れであえて安っぽい音を使う傾向が残っていたから。
GOING2DANCEのイントロのいかにもDCOオシレータ1発のクラビっぽい音とか、同じ様に太く無いベースとか
AKAIのS1000の純正ライブラリのワークステーションディスクのDANCEにはあんな音がいっぱい入ってるよ
あと、バブルガムブラザーズの「UIRO BEAT名古屋 '89〜'90」って曲はすごくtrfのファーストに雰囲気が似てる ベースは太いね。
キックはなんだろう、少し当時のユーロビートっぽくもある感じのPCMリズムマシン系の音色だよね。
あんまりゴツいテクノって感じの音ではない。 その時代、EZ DO DANCEとかもだけど、
フッ ハッ ハーッハッハー etc..
ださいサンプル多用されてたのはなんでだろうw
そこに、その音があっても使わないだろって思うんだけどw trfの1stこそJD800だらけじゃないっけ?レゾナンス効かせたベースとか53番ピアノとか
DO WHAT YOU WANTのFusionSoloとかJD持ってた時に小室ごっこしてよく遊んでたわw >>727
お前以外の人がダサいと思わなかったって事だろ >>730
キミは人のいわんとしていることを理解する力が弱い様だから、そういう人はあまり掲示板を見るべきでない >>723
EUROとUIROをかけてるのか UIROはどちらかというとレイブ以前のPWLサウンドと言う感じがする >>728
あの曲だけアルバムの中で妙に浮いてんだよね。何か別のプロジェクトのやつを持ってきたんじゃないか?と思う
>>732
そう、曲中でもバブルラマ、って言ってるし。
いわゆるレイブの音ってなんだ?と言われればサンプラーになると思う。オケヒットがボンボン鳴ったり、
コードメモリー的な4度、5度のサンプリングとか。でも、trfのファーストは弾いちゃってんだよね、全部。
だからユーロとテクノハウスの過渡期というか、小室的にもまだ迷いが有ったのかな〜と。
それがどっちつかずで売れなかったんだろうな 初期のはavex側からいっぱいリテイク出されながら作ったような話どっかでみたけど(ラジオかもしれんが)
1stの頃はどんなもんだったんだろうか >>734 STARGAZERRの人がファーストから関わってるみたい
小室さんがインタビューで「作曲の段階からリミックスを作るみたいな感覚」と答えてた記憶があるんだけど
多分後のHYPERMIXのことも含めてるんだと思う Kooさんにハイハットの位置が右か左かと訊ねたり、そういうレベルからのスタートだからね。
小室さんにとっては10代の頃に聴いてたルーツとは違うジャンルなわけだし。 星野靖彦=Yasuhiko Hoshino=MAXIMIZOR=STARR GAZER=DINO STARR=Y.HOSHINO
trfの1stアルバムにクレジットあったっけ >>737なかったですよね
でも彼のブログで関わってたことは話されてましたので >>739すいません
貼ると長くなりますので
身の上話。magic_bus
で検索をお願いします >>740
ミックスダウンとマスタリング作業に帯同する形でロンドンまで飛んでたのか >>740
おーありがとう!
初見のブログですが貴重な情報ですな
シーケンサがVisionに移行してくきっかけもあのMAXIMIZORだったとはね >>741>>742作曲からレコーディングに20日間
マスタリングに2週間
後にイベントが控えていたからそのための音作りに没頭してたんだろうけど
それにしてもハイペースだよねえ >>727
そもそもraveなんてドラッグきめて乱痴気騒ぎするような音楽だし基本バカな曲ばっかだよ
音楽の背景から見るとtrfはとんでもない反社会グループになってしまうな・・ TMNでやってたハウスもゲイカルチャー発信だしな
まあそれ言ったらジャズもロックもみんな背景は仄暗い EZ DO DANCEはどんなシンセ使ってるんだろ >>744
そういう感じかー
しかし、愛撫とかtoo shy shy boyとかにもちょいちょいウーッとか入ってくんだよな
良かったのか悪かったのか・・・クセ強いw https://avex-management.jp/news/180919_5912
小室さんはavexのアレンジャーと何の作業してたのかな?
時期的にDef Willかな。 EZ DO DANCEのイントロはVFX リフはオーバーハイムっぽい音がする
c/w DO WHAT YOU WANTは
JD800 JV80 wavestationが確認できる JD800とASR10と溝口謹製サンプルライブラリだけでリリースしたんだよ >EZ DO DANCE
EOSだけで作った公式音源はK's Magazineシリーズの付録CDだけ あのベースもJD-800なんだろうか。
結構特徴的な音だよね。
他のシンセ系はフランジャーとか薄くかかってるけど割と普通の音だよね。
3連の高速アルペジオだけちょっと気になるけど。 trfと関係ないけどTMのFantasticVisionは未だに現役なんだなーと
https://youtu.be/xkjQgAyN7GY?t=39m43s 星野さんも小室さんのことを先生と呼んでいたんだね
弟子公認ではなかったが
星野さんにとっては小室さんは師匠で慕っていて自分は弟子みたいな存在というのが伝わってくる
回りのスタッフもそんな感じなんでしょう
DJ KOO、浅倉大介のに尋常ではない師匠リスペクトもうなずける
http://magic-bus.syncl.jp/?p=diary&di=434905
小室さんアレンジの
Going 2 danceと
星野さんアレンジの
Going 2 dance
あらためて聞き比べるとまったく別物 >>750
ここ発祥からそう思いこんでしまったというか
同じことを勘違いしてる方もいますからねえ
15,6年前だよねえ確か >>751
そのサンプルライブラリに入っているのかどうかわからないけど、イントロのは完璧にVFXだよ。
インターナルの1番、PLAY-1-NOTEのパッチセレクトを押した状態。押さないと宮沢りえのドリームラッシュ
http://up.cool-sound.net/src/cool55859.mp3
ストリングスはOB8でやってみたけど、かなりエフェクタで変調されてるので何でもいいと思う >>758
ああVFXの1番を忘れてた
確かにPLAY-1-NOTEの音が間奏で鳴ってる >>763
これ、ちゃんと弾いてないよね、毎度ながら。
歌はLiveかな、 >>764テレビの歌番組だからね
この番組中確かSHOUTも歌ったよね Getwildのサビはマイナーキーだけど、伴奏無しだとメジャーキーに聴こえる >>767
メジャーコードだとド頭から3度だもんね
メジャーコード当てるとすごいマヌケになるよね Get wildのサビの進行を、Am F G CからC F G Amにすると、途端にglobeっぽくなる 天才的な曲生み出す昔の小室哲哉みると凄いとおもうよ、
才能ある人を潰す動きしたマスコミに怒りすら覚えるわ ゴミ炉は4ねよ。所詮運が良かっただけ。後は4ぬだけ。お疲れさん。 いい歳したおっさんが、知ったかぶってるねぇ
シンクラヴィアって言えば上級者扱いしてもらえるとでも思ったんかな むしろいつまでもマスカレとか言ってるやつと>>773は同類でしょ? thrill mad naruralてシンセなに使ってるの? JD以前あまり知らなかったけれどDシリーズ音良いんだなあ ピアノ SY77/TG77
ブラス VFX
だと思うわ D-70は音もデザインも洗練されたシンセだったけど例のボンドのせいで… V2のライブでmemory moogの下のシンセはなんですか?
spece worldで弾いてるときはそのシンセ音が出てるのかな? ゴミ炉徹夜は4ねよ。1ミリも需要ないから。それを懐かしむお前らのキモさw >>790
> 【ライブ】V2 SPECIAL LIVE VIRGINITY(12月5日東京ベイNKホール)
> 前)パイプ2段
> 上)moog MEMORY MOOG
> 下)ROLAND JD-800(ロゴにテープ) space worldのをコピペするの忘れてた
> 【ライブ】SPACE WORLD(4月20・21日福岡県・スペースワールド)
> 前)シルバー2段
> 上)MEMORYMOOG
> 下)ROLAND JD-800(ロゴにテープ) >>791
どうでもいいけど、その負け組オーラどうにかしてくれよw
みてて哀れなんだ >>796
ただRHYTHM REDツアーのMEMORY MOOGの下段はゲネプロからファイナルまでSY77だった SY77てよく置かれてますけれどどの曲に使われてますかね?99も >>795
その言葉そっくりそのままあなたに返して差し上げますw まあ少なくとも>>795から負け組オーラは感じないけどな >>798
公式音源CDに収録されてるところだとK's Magazine1のEOSのテーマとか time to count down のイントロがSYだってカキコを昔みた様な
実際、夜ヒットであてぶりに使ってるのもSY77だったよね ヤマハのシンセ置いてるのは音というよりスポンサー的なアレが大きいのかな?どうなんだろ >>784
D-70からあのブラスが出るわきゃない
出てたらもっと売れてるよ >>807
その通り
これも過去スレからの画像転載になるけど
https://i.imgur.com/KVxoIW6.jpg
Thrill Mad Naturalの公式音源(MV)でブラスとピアノを弾き倒しているEOS B500上段(A/C)は
SY77(もしくはTG77)とVFXにしか繋がってないし、公式映像でも、リアルタイムでプログラムチェンジしてるシーンが映ってる
逆にD70派の人のソースが知りたい 4〜5スレくらい前に再現してくれてた人がいた様な・・・ わざとでたらめいってるやついるから
確認とれてないのは全部デマだと思ったほうがいい >>811
SYの内蔵波形だとあのピアノの音はだせないと思う。
ヤマハのWAVEカードにああ言ったピアノは入ってたのかな?
俺はVFXだと思ってたよ。 VFXってもっていないからピアノがどんな音かわからないけれどSYの音ではないような…
Rolandの音に聴こえるような…(糞耳 VFXじゃあのピアノの音は出なかったなー
ベロシティで大きく二段階に変化するのが特徴的だよねあのピアノ ちょっとやってみた。音は適当。ブラスはシンフォニーで、ピアノはPIANO LOってやつ。両方ともVFXのインターナル
http://up.cool-sound.net/src/cool55892.mp3
あのピアノはVFXじゃ出ないな。ブラスはシンフォニーかも知れないけど
ただ、あの映像は音と打鍵が一致していなくて全部弾いてないよね。映像として編集してるのか、それともライブ会場でもそうだったのか分からないけど
音的にはいわゆるM1ピアノをちょっとエディットした様な音じゃないかと思う
SY77は知らないけど、99にはああいうピアノは無かった。もっと大人しい感じのしか入ってなかったな EOSは音源鳴らすためだけのキーボードってのはわかる M1ぽいピアノってことはWAVESTATIONじゃね?
リズレのアルバムにプリセット「GLIDER」をそのまま使ったイントロもあるし リズレツアーではD70とwavestationも使われていたのだが、KBスペシャルのミスなのか、機材リストに書かれていなかった いや、W.S単体ではああいう生ピアノが入っていないし、波形がカード供給されたEXのピアノもM1ぽく無くてどちらかというとヤマハっぽいモサいピアノだから違う
もう有名だから今更だけど
https://youtu.be/f6TYxRfeZos?t=2m10s 初めてこの曲聞いた。
当時の小室のことはよく知らんけどピアノはkorg sg系の音に聞こえるなぁ。 小室哲哉の素顔とは?関係者が語る小室ブームの舞台裏
アナザーストーリーズ
9月25日(火)[BSプレミアム]後9:00〜10:00
ことし1月、音楽活動からの引退を発表した“TK”こと小室哲哉さん。プロデューサーでありながら、作詞、作曲、プロデュースと全てを務めた小室さんは、音楽そのものだけでなく、音楽プロデューサー像や音楽ビジネスのあり方まで大きく変えました。
小室さんの音楽は、なぜあれほどまでに人々の心をとらえたのか?
番組では、小室さんとともにブームを支えた音楽関係者やマネージャーが、その素顔と知られざるエピソードを証言し、あの社会現象の舞台裏を描いていきます。
今回は、小室世代だという橋本直樹ディレクターに、制作の裏側をお聞きしました! ──番組では、どのように“小室ブーム”の舞台裏に迫っていくのでしょうか?
大ブームだった時期はもちろん、
その前の小室さんがデビューする前後、そしてブームの先と、3つの視点から見ていきます。
今回お声がけさせていただいた一人が、小室さんがTM NETWORKとして活躍していた時代の
所属事務所社長・松村慶子さんです。松村さんは音楽プロデューサー。
10代だった小室さんとの出会いから、デビュー後、
ヒットを飛ばしたくて悩んでいた当時の様子やイギリス留学のこと、
最後には「松村さんの事務所を出たい」と言われるところまで、赤裸々に語っていただきました。 むかしこのスレでリズレツアーのVFXブラスは浅倉がつくったものをTX816で鳴らしてると見た記憶が
であればピアノも 久保さんには、ミリオンセラーを連発していた当時の小室さんの様子を伺いました。
印象的だったのが、「小室さんはヒットを飛ばしても大きなよろこびはなく、もっと先を見ていたのでは」という言葉です。
当時、小室さんは何を目指していたのか。そんなところも聞いています。
97年に二人三脚でヒット曲を生み出してきたレコード会社と決裂します。
その後、スタッフがどんどん変わっていき、小室さんに意見できる人間も減っていったそうです。
そんな時期に一緒にいたのが、
globeのメンバーでもあるマーク・パンサーさんです。ロスでの生活も共にしていたそうですが、
やがて彼自身も疎遠になったという経緯を話されます。
小室さんのマネージャーをしていた伊東宏晃さんにもお話を伺っています。
伊東さんはある日突然、小室さんのマネージャーになり、そしてまた突然、小室さんの前から去らざるを得なくなったそうです。
しかし、2008年の逮捕騒動の後、再び小室さんは伊東さんの会社との仕事を再開。伊東さんからは、騒動後の貴重なお話も聞けました。 ほかにも、小室さんの付き人もやっていたTRFのDJ KOOさんや、
TM NETWORK時代の所属レコード会社の創始者であり、
プロデューサー時代にはマネージャーも務めた丸山茂雄さんにも、お話を伺っています
──番組制作の中で大変だったことは?
“その時代”の小室さんのことを誰に聞いたら知ることができるのか、
そして誰が語ると本質が見えてくるかをリサーチするのが大変でした。
なにせ小室さんは音楽活動の期間が長いので、本当にさまざまな方とお仕事をされていたんです。
みなさんにお話を聞いてみると、
やっぱり数十分では足りず、2日間に分けてお話を聞く方もいました。
番組からの要望としては、
“あなたから見た本当の小室さんを教えてください”というその1点だけです アナザーストーリーズ
「小室哲哉という“革命”〜メガヒット連発 その光と影〜」
【放送予定】9月25日(火)
[BSプレミアム]後9:00〜10:00
http://www6.nhk.or.jp/nhkpr/post/original.html?i=16099 すみませんよくTXでと聞くのですがサンプラーですよね?
シンセからわざわざサンプラーに落とす理由はなにかあるのでしょうか?
当時の機材ですしとてつもなく手間だと思うのですが 1990年代、篠原涼子・trf・安室奈美恵などの楽曲でミリオンヒットを連発し、今年引退を表明した小室哲哉。
作詞・作曲からプロデュースまで全てをひとりで手がけ、
日本の音楽界に一時代を築いた小室は、いかにして時代の寵児(ちょうじ)へと登りつめたのか
無名な頃から親交があり、
共同作業者として長く小室を支えた作曲家・久保こーじ。
ヒットを連発するようになってもひたすら音楽作りに没頭する小室の真っすぐな思いを、いつも傍で見ていた。
数々の伝説的なアーティストを手がけた音楽プロデューサー、松村慶子。
TMネットワークのマネンジメントを手がけたが、
あるとき小室が漏らした覚悟のにじむひと言に、仰天したという
"小室ブーム"の全盛期、globeのメンバーとして音楽活動を共にしたマーク・パンサー。
どんな過密なスケジュールでも弱音を吐かない小室だったが、
一緒に暮らしたロサンゼルスで彼の心に生じた微妙な変化を、マークは感じとっていた
NHKBSプレミアム 9月25日(火) 午後9時00分
NHK BSプレミアム
アナザーストーリーズ「小室哲哉という“革命”〜メガヒット連発 その光と影」
http://www4.nhk.or.jp/anotherstories/x/2018-09-25/10/29983/1453104/
自分はBSプレミアムが見れるネットカフェで視聴します >>832
VFXは結構データが飛びやすかったようだから
ツアー機材車に荒っぽく積んだりすることを考えると
複数台のTXにバックアップも含めてサンプリングした方が安全だったんじゃないかな。
それからあの頃はEOSを客席に向けて見せなきゃいけなかったからw
裏に置くためのシンセでラック版が無いものについてはサンプリングせざるを得なかったりとか。 >>834
ステージ裏手に鍵盤置いてあるとか
carolツアーでもデジタリアンツアーでも有ったよ NHKの番組「深層の美意識」読んでれば別に観なくてもいい内容だったな・・・ 誰だかVFXの鍵盤カットしたカスタム持ってなかったっけ。 フーン(AA略)的な内容だった
本人は見てたのかな >>837というか敬意を込めていうけど小室さん自身も分かってるんだろうけど
自分のピークはその本の出版辺りの96年で止まってるんだと思うわ
後はどうでもいいというかその良かった時代で終わっていたいんだと思う。
>>838タイトルは特にNHKは厳しいから本人から実はこう読みますって訂正を受けないとそのままだったりする
推測だけど本人からもそれを受けてないのとインタビュー受けた誰もが指摘してないんだと思う
小室さんを気遣ってるんだろうけどせめて久保さんには確認をとってほしかったな 結局Thrill Mad Naturalのピアノは何だったんだ?
アタック強いとガーンって感じに音が変化するのはローランドっぽい
あと大地の物語のピアノが53番ってまじ? TXを使って浅倉音色を鳴らしてるっていうのが本当なら、
何かしらのサンプラー用ライブラリの可能性も高いのでは。
ライブラリじゃないならシンセからサンプリングしてる可能性もあるけど、それでもサンプル組み直してたりするかも知れないし、これは単になにかのプリセットっていうわけではないのかも。 >>842
大地の物語はJean Was Lonely、あの夏を忘れないと同じ23番のLA MIDI'ed PIANOと、アコピもしくわCP系、
それに月はピアノに誘われてでも使ってるJD13番のCrystal Rhodesでオブリガードの3音色が被さってるんじゃね?
高音のアタック部分は23番で、中低音はアコピ、一部でベル系ローズの13番でキラキラ感を出してる。
手くせ的にアコピの方は木根が弾いてる気がするな
>>834
>>843
TX16Wを一度でも使ったらわかるが、ライオンと象の鳴き声を混ぜてドラゴンの声作ったりするのは得意だけど、他のシンセの音色をサンプリングするとか地獄だぞ
しかもFDの管理とライブ中トラブルの為にどれだけの予備サンプラーが必要なのかと・・・(KISS JAPANツアーでの小室の後ろのラックの多くはTX16Wだったような) Jean Was Lonelyはシーケンス音はSY77でいいね D-70の「11 D Piano+ 1」の音を確認したけどこれがThrill Mad Naturalのピアノだね
ハンマーで叩いたっぽい表現が出てる
むしろブラスと同じフレーズで前半引いているクラビみたいな音を知りたいわ 普通に考えたらVFXなんだよね
Secret Rhythmで弾いてるピアノぽい音はVFXだね 無知ですみませんがTK DANCE CAMPのときの機材リストって分かる方いませんか?
疎いものでJD800、EOS、ハモンドくらいしか分かりません ずっと前、MONTAGEの前でインタビュー受けてたけど、MONTAGEを使ってた曲なんてあった? 相変わらず商魂逞しいな
ただうっかり買っちゃいそうではある
それよりSTAR CAMP出してくれんかなぁ
権利持ってるのNHKだから難しいのかね?
>>857
epic時代だと無いと思う >>856
中途半端に曲を追加して
完全版をなぜ出さないのか? 追加の2曲が興味ないなー
ブルーレイになったところであの画質でどれほど恩恵があるのか ほんとの意味での最初のライブをフルで見たいわ
金曜日のライオンのビデオでその模様が伺いしれるけど音が分からんし 小室はサバイバルダンスみたいにAメロがマイナーキーでサビでメジャーキーに変わる曲やその逆(恋しさと〜)の曲がドラマチックで好きそう リズレライブのシークレットリズムで弾いてるキラキラシンセとバーニングストリートのイントロのシンセって同じ音かな >>863どちらかというと編曲大村雅朗氏の影響が大きいと思う
うまく説明できないがメロディー部はモヤモヤとしたものでサビ部は開放的になるのは大村氏の編曲のフックをそのまま取り入れてるように思う
SELF CONTROLはGET WILD小室ぽいというより大村ぽい
(どちらも褒めてます) digitalianのときってSY77とか使ってたのかな ライブビデオでは明らかにSY77の音の場面あるよね。
弾いてるのもSY77で。 ライブの炎で弾いてるSY77の金属的なブラスがかっこいいな 一番のネタはEOSによって何人もの希望と憧れが砕き潰されたかってことだね >>874
midiキーボードとしてしか使ってない 実機以外でJDピアノの再現が良くできてるのって
EOSb2000のプリセットだったりする >>875
それじゃだめなの?
別に無駄になるものでもないし 当時としてはシーケンサーも含め先進的かつ使いやすい出来のはず >>876
昔だとそれも良かったけどMC-307なんかにもほぼほぼ同じ音色が入ってた。
今はJD-XiとかJD-XA、INTEGRAとかにその波形入ってる。 >>879
少なくともYS200・B200はV50に敵わなかったよ
シーケンサーも含め 食品扱うとこで、手のひら乗せるのは衛星面どうなのかなぁ >>882
名前が出たら久々に気になってmc307引っ張り出してきた >>855
PandoraのBe the oneは使ってるとか浅倉サイドが言ってた できるだけ現行に近いやつでTM小室サウンドが感じられるシンセってなにかないですか
ソフトでもハードでも デジマートにJD-800の拡張カードが出てるけど、これって結構レアなんじゃない?
小室が使ってたとかそういう話はあるの? Top-40 はBOOGIE WOOGIE guest vocal DANII MINOGUE 1995/6/21
でも使ってる
VFXも永いこと使ってるな >>894
リンク先行ったら
もう売り切れてる模様w >>894
ストリングスアンサンブルのカードは使ってたはず >>893
比較しちゃうとアレですけれど悪くないですね outernet以降でkarmaが使われてる曲ってある? レコード盤で松本ががっつり関わってるのは、Carolだけだしな 当たり前だけど、音もなんだけどウツのボーカルも含めてなんだよなぁってしみじみ思う。 TM=打ち込みのイメージがあるから、シングルでは基本打ち込みのドラムだけど、Gorilla以降リズレまで基本は生ドラムだよね 10: 名無しさん@涙目です。(四国地方):2011/12/05(月) 19:10:01.43 ID:6uj7oY9U0
成功してるやつって明らかなクズしかいないよな
真面目と呼べるやつなんてホントいない
118: 名無しさん@涙目です。(東京都):2011/12/05(月) 19:28:21.84 ID:+nxS9Rh10
>>10
短期的に見るとそうだが、長期的に見ると必ずしもそうじゃない
真面目にやって成功している人は、マスコミも面白みがないから取り上げないだけだし
12: 名無しさん@涙目です。(石川県):2011/12/05(月) 19:10:13.16 ID:3Q4ZrO/D0
真面目な人はみんなが損をしないように働きかけるからな
そう俺はただのヘタレなのである
15: 名無しさん@涙目です。(アラバマ州):2011/12/05(月) 19:10:37.89 ID:WEvwlCF10
真面目にやれってのは
お前が損をしろってことだよ
言わせんな >>907
1stからハットだけは生の曲なかったっけ? >>905
昔、キーボードマガジンのリズムレッドのCDレビューの中のTHE POINT OF〜の解説で「小室メロディーに宇都宮ボーカル。これぞTMサウンドだ」って書いて有った
確かにやっぱりDigitalian is〜とかHIT FACTORYは小室メロディでもTMサウンドじゃ無いんだよな
あとQUIT30なんかはもう音的には「いわゆるTM」では無いけど、それでもTMネットワークだなと思うし
結果的に最後のシングルになったALIVEなんかモロTMだと思えるのは宇都宮ボーカルだからだと思う RUNNING TO HORIZONとDIVE INTO YOUR BODYが
小室ソロとTMで逆に採用されてた可能性があったのは有名だけど
前者をウツが歌ってもTMって感じするだろうし
後者を小室が歌ったらTMって感じはしないだろうね
ただしウツソロのリアレンジ版は除く TMサウンドはTMNの楽曲に決まってるやん
論議する余地ないと思うんだがw
”小室サウンドとは?”を論議するならわかるがw
・・・と、>911のカキコを読んで思った。 ハリーフォーラバーズってなんとなくだがデジタリアンの中でも妙な軽さを感じるよ
アレンジも抜い音色も狙って軽快にして小室の歌唱がさらに浮遊感を強めてると思ってる
ダイブボデーは小室が歌ってたらシングルにするには弱くてアルバムの中で箸休め的なライトな扱いかな
ウツの歌唱は軽いオケをシングル向けに持ち上げる感じ
ランニングはジャストワンビクトリーみたいになりそう >>915まあその辺の音の抜き差し肉付けはシングルだから
アルバムのいち曲だからB面だから
と分けてると思うよ
小室さんはまんま出す人じゃないし
誰が歌うかとかシチュエーションは?とかいろいろ考えてる そういや浅倉のDECADE & XXXって小室のフレーズをたくさん引用してるけど
イントロのベースがまんまHURRAY FOR WORKING LOVERSだってことはあんまり言及されてないよね 言及されてないだけで個人的に気付いててるのは各々沢山あるんじゃない。わざわざまとめる人もいないだろうし 1stはべーやんが生なりシモンズなり叩いてるんだっけか。一部打ち込みのハットがあるけど
2ndでスネアと金物だけ生とか変な事してなかったっけ? >>919逆じゃないかな
一枚目はハットのみ生かな
で二枚目はほぼ全編生だったと思う サニーの別れとリモードのFACES placesが全く同じアルペジオのフレーズ使ってるけど、これSpireのアルペジオに入ってない? Pandoraのアルバムの長い曲にもこのアルペジオ入ってたと思う >>914
ぶぇいくぁうぇいふぉいぇーすたーでぃ
って繋げても違和感ないな moog oneが見た目めちゃめちゃmemory moogぽい HURRAY FOR WORKING LOVERS
https://youtu.be/NYBzgWIWabE
アコースティックver.
ヴォーカル
&アコースティックピアノ:小室哲哉
アコースティックギター:葛城哲哉
シンセサイザーベース:浅倉大介
ドラムス:阿部薫 永遠と名づけてデイドリーム(2015)
https://www.youtube.com/watch?v=XD-oyt9FdGU
小室自分でピアノ弾いてないし、何か色んな意味でショッキング 小室って50代頃から滑舌が猛烈に悪くなって、何言ってるのかよくわからなくなったよね >>926
時々TKボーカルって素人に音痴扱いされるけど
サビの転調にもここまでピッチ合わせられるのがすごい >>928
おいおいそこから先は言っちゃダメだぞぉ >>929
自分の曲だからな
そもそも自分で歌えない曲って書けなくない? 小室の声は多重録音すると気持ちいい倍音が出るんだよな
FOOL ON THE PLANETのコーラスが全部小室なんて思わなかったw
逆に一本でハモると癖がすごい出る。
KISS YOUのBメロとか。 >>925
プロモビデオに坂本龍一はガッツリ出てるのに当たり前だけど小室が呼ばれるはずは無いという >>934
moogが今でもヤマハの扱いだったらワンチャン・・・ねえなw SY77販促ビデオで坂本龍一は出演して喋ってるのに
小室だけPVの継ぎ接ぎと音声出演だけ >>940
ヤマハと契約してんだからもう少し使ったげれば良いのに
と当時思った 七日間戦争のサントラと、天と地とがSY77のイメージ 90年代前半はEXPO以降trfからglobeから安室までJDだらけでしょ?
天と地って公開レコーディングでKORG T1使ってなかったっけ?
Hit Factoryと二十歳の約束のサントラの使用機材って分かってるんだっけ? >>942
僕らの〜の時は発売されてないぞ?
天と地とはKORGのTシリーズの方が使われてる感
まぁ生音系弱かったし
>>943
hit〜はインタビューで多少話してた位だと思う
基本現地レンタルとスタジオ機材だけっぽい
MPCしか無かったからこれ使ったって言う >>951
ワなしを嫌って現スレを選んだのにまたワなしに戻る、という選択肢はないだろう。 Spotifyで毎週好みの音楽オススメされるけれど小室風なピアノバッキング入るだけであ、好きってなる Spotifyの小室哲哉の曲でまとめてるのは、本人? 一途な恋3rd mix のイントロのギターっぽいリードはtetsu mind controlで弾いてるぽいけど音源なんでしょうか レコーディングでマインドコントロール使ってたらシュールだな リポンコントローラ使いたくてレコーディングでKX使う人は居るらしい
でもMIND〜はリポン無いしね ギタリストに憧れてるようですしね
ブースでギターをぶら下げて弾くって格好の真似ごとくらいはしたいんでしょうね >>962
ギター抱えてテレビ出てるじゃん。
あと昔はエレクトリックギターが嫌いで有名だったとかなんとか。それを知ってた松本がオファーきた時驚いたとかなんとか。 ギター嫌いで有名だったのって浅倉じゃなかったっけ?
小室はプログレとかロック好きじゃん 浅倉は松本にギターを嫌いになればデビューできると誘われた >>964
葛Gが
ギターの音が歪んでる(ので嫌い)
って言ってたのに、「今はそこ刻んで下さい」
とか知恵つけちゃってw
とかTK clampで言ってたな ヒットファクトリーってなんであんなに音が硬いというかガチャガチャしてんの? 日向だからだろ。
TOHKOのアルバムもオケはやたらゴリゴリした音だよ マイアミバイスのテーマ良いよね。
フェアライトでしょ? >>976
違いはギター成分の少なさとオーケストラヒットの多用だね。
符割りは思いきり小室哲哉っぽい。 前身のes-connectionだっけか、youtubeに上がってるけどあれの方がもっと小室感強いw eurogrooveはspotifyとかで配信しないのかな このユニット自体「小室哲哉みたいな曲だったらすぐ作れる」みたいなところから始まってるしな。
Es Connexionのアルバム聴いてるとtrfで聞き覚えがある声ネタが結構出て来るよな。
EOS使ってたらしいって話もあるけど、どれ使ってたんだろう? コロンブスの卵というか、小室哲哉以前で、小室哲哉ほど自身の作風を条件化したような作曲家、編曲家はいなかったんじゃないかと。
「こうすれば小室哲哉っぽい」ってのが幾つもある作風。 「小室哲哉に影響受けました!」つって
4つ打ちでJDピアノジャーンジャーンみたいなのは結構いるけど
「小室哲哉に影響受けました!」つって
ジャングルとかヘヴィメタル、プログレをやってる人ってあんまりいなさそう。 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) >>984
>>985
視野が狭かった。すまんかった。 >>981
youtubeで曲聴いたけど、EOS B700のサンプルボイス使ってるね。B700は当時最新のEOSだったな 多分その辺りの情報がごっちゃになってtrfのEZ DO DANCEが
EOSB700一台で作成されたという勘違いが生まれたんだと思う いや、ステージでのビジュアルだけでの判断ならまだしも、音を聴いたら誰でもEZ DO DANCEの音がB700だけとは勘違いしないと思う >>989それはEOSを持ってたら分かる人もいるだろうけど
持ってなかったり音を作ってない人らからしたら勘違いするもんよ 結局、ビジュアルだけの判断て事でしょう?それともその「音を作らない人」っていうのがどういう人かわからないけど、
そういう人がB700を買って自分で鳴らしたとしても「うわぁすげぇ!EZ DO DANCEまんまだ!」って驚いちゃうくらい
B700ってのは同じ音が出るの?あのベースとか VFXの派手なブラスを鳴らしたくて、EOS B200/B500買って、アレ?って経験した奴ノシ シンセ経験者じゃなければB700だけで作ったと誤解するかもしれない。
EOSの音は基本ペラいから、シンセ経験者なら何となく分かる。 B500を買う前はあれでTIME TO COUNT DOWNのイントロとか音を鳴らしてると思ってたなぁ。
買って実際に触ってみてあれってなった。まぁいいシンセだと思うけど。
今のようにそんなに情報が手に入らなかったし、勘違いする人も少なくなかったかな。 B200からずっと欲しかったけど、やっと買えたのがB2000
TKPIANOって音が入っててJDのピアノの音なんだけど鳴らした時は感動したわ 野外のライブ(番組?)でTIMETOのイントロを生で弾いてるのあるけど、どうも音がしょぼく感じる。
あのピアノの音ってEOSなのかな・・ EZ DO DANCEに関しては>>751>>758 このスレッドは1000を超えました。
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