【アニメ】「けもフレ」福原Pが語るアニメ業界の“本当の課題”ネットフリックスは貧困問題の救世主か[03/22]
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ニコニコ動画での1話の再生回数が1000万回を超えるなど、
2017年のアニメシーンを席巻した人気作品『けものフレンズ』（通称けもフレ）。
その制作スタジオ・ヤオヨロズでプロデューサーを務める福原慶匡氏が、新書『アニメプロデューサーになろう!
アニメ「製作（ビジネス）」の仕組み』を刊行する。
福原氏が新著に込めたのは、日本のアニメビジネスに押し寄せる大きな変化の波に対応できる
「新しいスキルセット」を持ったプロデューサー像を示したいという想いだ。
福原氏の目線を通して見る、ネットフリックス（Netflix）などの「外資マネー」から中国アニメ事情、製作委員会問題について聞いた。
■福原慶匡：1980年神奈川県生まれ。ヤオヨロズ株式会社取締役、プロデューサー。
早稲田大学教育学部卒。川嶋あいのマネージャーとして音楽業界を経験。
その後「ヤオヨロズ」を立ち上げ、異色の経歴をもつプロデューサーとして複数のアニメ作品に関わる。
音楽とアニメという2つのライセンスビジネスの現場経験を活かし、世界に通用する新時代のプロデューサー教育を試みている。
■アニメの「製作委員会方式」は単なる“中抜き”ではない
——ネット上で根強い「製作委員会」中抜き論については、どのように見ていますか？
福原：（製作委員会については）意図的に中抜きしているわけではなく、
アニメづくりに必要な組織だと私は考えています。
製作委員会がこれまでのアニメ業界の発展を支えて来たことは間違いありません。
ただ、アニメビジネスは時代の移り変わりと共に変わります。
これまでも、製作委員会の顔ぶれやビジネス構造を大きく変化させてきました。
例えばここ10年でも、テレビ局、DVDパッケージメーカー、
パチンコなどから外資系の配信事業者（ネットフリックス、アマゾン、Hulu）へと資金提供者は入れ替わりが進んでいます。
そんな中、「製作委員会方式以外にアニメを作る選択肢がない」というのは、やや自由度に欠けるのではないかと。
それ以外の新しい資金調達モデルも出てきても良いのではないか、というのが私の考えなんです。
図：一般的なアニメ1話あたりの予算の例。
https://assets.media-platform.com/bi/dist/images/2018/03/20/zuhan03-w960.jpg
図：2016年の「アニメ産業市場」（ユーザーの消費額を推定したもの）は2兆9億円。一方で「アニメ業界市場」
（アニメ制作企業の売り上げを推定したもの）は2301億円にとどまっている。
https://assets.media-platform.com/bi/dist/images/2018/03/20/animegraph2018-03-1213.14.56.png
図：これまでのアニメ製作方式の特徴。
https://assets.media-platform.com/bi/dist/images/2018/03/20/zuhan02-w960.jpg
BUSINESS INSIDER
https://www.businessinsider.jp/post-164211
続く） >>23
これオバロがねえな
台詞による説明が多すぎたのか
そしてけもフレの順位がそれなりに高いのが 難しいのはメジャーシーンにも
出来のいいアニメばかりだけじゃなく
くだらないアニメやクソアニメだって
必要だって事なんだよな
そういう裾野の広がりがあってこそ
文化として広がるわけで
今はその部分が悪い意味の逃げ場としての
同人に吸収され、同人がミニメジャーと化して
客に媚びたものしか出てこなくなり
逆に新しいものが生まれづらくなってしまってる >>10
夢とか言って嘘語っても意味ねえだろ
アニメ業界はアットホームでやりがい抜群
残業はあまりありませんとでも言って欲しいの？ >>38
要はアニメ業界が糞ってだけじゃん
コミケ潰せよ 福原のやろうとしてることって記事で言う広告収入方式への先祖返りにしか見えんのだよなぁ
なんか出す作品全部必ずヒットする前提でいるみたいだけど 会社潰して喜んでた左翼気取りの駿が経営者になって最後は全員解雇した
スタジオなんてそんなもんだ
異様なほどどんどん分裂してるし
つじゃりそれで成立してるってことだ
協会組合作ろうとすると干されるのが声優俳優
アニメーターもそうなのだろうか 何故作らないのか >>29
ぽにきゃんのグループであるフジ産経も扶桑社、育鵬社持ってるけどね
如何せん保守系だからリベラルネタはぽにきゃんブックスになる
旧・フジテレビジョン（現・フジ・メディア・ホールディングス）の出版事業として、株式会社リビングマガジンを創立。
1984年 株式会社リビングマガジンから株式会社扶桑社に商号変更。「扶桑」は日本の別名であることから
1987年 産業経済新聞社の出版局（東京本社管轄）が分社独立して設立された株式会社サンケイ出版
（現・産経新聞出版とは別。こちらは大阪本社管轄の旧「産経新聞生活情報センター」、
のち「産経新聞ニュースサービス」を経て現社名）と合併。
2001年 新しい歴史教科書をつくる会（つくる会）が編集した歴史・公民教科書を出版。
2007年 フジテレビジョンがポニーキャニオンと扶桑社の株式を追加取得、フジテレビの完全子会社となる。 >>29
それで成功してるのって、前者(ラノベ)だと京アニで後者(コミック)だとCygamesだな。 >>43
ジブリもトップクラフトを徳間が乗っ取ったんだよね
bs11の名探偵ホームズ実況で知ったけど
設立時から暫くの期間は作品ごとにスタッフを集め、完成と共に解散する方式を採っており、
他社同様アニメーターは業務委託契約による歩合制だった。
1996年にウォルト・ディズニー・カンパニー（WDC）並びに日本法人のウォルト・ディズニー・ジャパン（WDCJ）の間で
国内でのビデオソフト（「#ジブリがいっぱいCOLLECTION」）発売および海外でのジブリ作品配給に関わる事業提携を締結
1984年にはポニーキャニオンがウォルト・ディズニー・カンパニー（日本法人も）と契約、同社の映像ソフトの販売を受託している
（そのため、日本テレビが製作に名を連ねるスタジオジブリ作品についても、ジブリとディズニーの間で
映像ソフト販売契約を結んでいるため当社が販売を担当する）。
Infini-T Forceもぽにきゃんが食い込んでて 日テレ系vapの儲けにはならない >>45
京アニもぽにきゃんとの関係多いね
サイコミは講談社 >>43
声優は日俳連が権利獲得運動をやって来たね
デモ以上に24時間出演拒否なんかの実力行使が効いた >>36
たぶん日本のやべーやつが妄想でアメコミを棒にしてただけなんだろう >>10
コピペ君は何も知らない癖に尤もらしい事言うなよ >>33
そもそも5億出しても稼げるようなガジェットのアニメ化してないわな
相手は2億しか出せないのにスタッフ側が勝手にこだわって
2億で作れるようなクォリティーでアニメ化してないだけって側面もあるし >>43
パヤヲはまだ20年間程度正社員で雇用してただけ偉いっての
まあ、自分のやり方に付いて来る奴隷が欲しかっただけでもあるけどさ >>25
ヤマカンとこの福原って同じような事言ってるな
金だけ出してくれる奴募集！口は出さない奴限定で！みたいな >>54
手塚戦犯論を広めた張本人だから
死後は評価下がるだろうなあ >>56
あれも読み取る側がちゃんと読み取れてない側面があると思うが・・・ たつきに美味いもの食わせてあげてねって吉崎に言われてたよなこの人
irodoriの作品をアニメにするみたいだけどテレビのクレジットでなぜかヤオヨロズ原作になってたら笑えるんだがな >>60
黒歴史どころか、てさぐれの頃（2014年）でさえガバガバじゃねえか福原 オラオラ系で生きてきて、恐らくその中から生まれた交友関係で芸能界に入り込み、そして何の問題もなくここまでのし上がってきたんだから態度が改まってるわけがないんだよな いくつかある選択肢で
・外資に頼る
・株式会社化する
・クラウドファンディングする
で外資に頼ったのね ネットフリックスは先行投資でやってるわけで、成果が出なければ数年で切られる 失敗リスクと成功リターンの取り方の問題と、受託制作時の価格の問題だな
日本の既存のアニメ産業は、失敗リスクをとったら成功のリターンもとるっていう構造で、
アニメ"制作"会社の多くは失敗リスクをとらないので成功リターンもとれない
ただし、受託制作の単価は低く儲けるのがかなり難しい
受託制作時の価格の引き上げ
成功時に出資しなくてもレベニューシェア等が貰えるようにする
これらに成功すれば環境は改善される >>9
ネットフリックスで今年初めにあった「デビルマン」が面白いと思ったんだけど、
海外受けという意味でもうまくいってる作品な気がした
ゲイのキャラのエピソードも海外マイノリティへの配慮なのかは知らないが妙にハマってたし >>66
前者の意味だとけもフレも含めて低予算なアニメの存在が
価格が上がりにくい一因になってる気もする ハリウッドは組合とかあるからな
日本も組合作れって散々言ってるのにやらないし
自業自得 福原さんは自分が作りたい作品を自前で作れる会社を
自分の為に作れば良いのであって※
業界構造を変えるとか、大それた「商売」は
実力も足りてないしやる必要ないのよ
※IGの石川、ジブリの鈴木、カラーの庵野、会社作ってないけどMBSの竹田Pなど 最大の問題は
深夜アニメごときでたかが1本当てたくらいで
俺達は時代の寵児だみたいな面ができる関係者のおめでたさ >>69
やらないのではなくやれないのだろう
かつての東映労働争議以降この業界で組合という単語ははぼ禁句と化したし こういう、自分は世のため業界のためを思ってますみたいなこと言うだけ言って特にそのための行動は起こさない人っているよね
大体そういう人が何をするかというと講演会、講演会、半分自己啓発みたいなビジネス本
自分は偉くて善人ですごい人っていうのを上っ面だけ見て騙される人を釣り上げたいだけ >>73
去年から講演しまくって
ちょうど明日本でるなｗ >>73
この人は自分に箔付けして声優とアニメPの養成所ビジネスで儲けるのは本命だから
学歴に箔付けしたり、けもフレを自分が生み出したアピールしたり、講演とかで業界全体のことを考えてる大物Pみたいな演出したりは全部養成所に養分を集めるためだよ >>71
とある製作スタジオのあるあるが、こんな感じだったそうだよ
・こんな自由な作品だから自分も好き勝手やっていいだろ、と
勝手に“監督の演出プランに沿わない”「演出」を始めたり、
・「作品」の評判が良いだけなのに、まるでスタッフが自分の「人間性」を
世の中に評価されたような勘違いを起こして自分が目立とうとし始めたり、
・なぜかユーザーさんに対してスタッフが上から目線で絡み始めたり、
・ユーザーから見てどういう立場なのか分からないようなスタッフが
公の場でキャストに対して馴れ馴れしく接してしまったり、
・「キャストに無茶ぶりだけしとけば良いんでしょ」と勘違いして
キャストが怪我をするような関連作品やイベントを雑に展開しようとしたり、 https://www.oricon.co.jp/news/2108111/full/
たつき監督、アニメ『ケムリクサ』制作状況発表 「第1話、なかったことにした」
まさにこの世の春状態だよね >>43
声優は、組合が分裂して事務所というマネージメント専門システムができたから仕方ないのでは？ 放送を信じて有頂天な福原とたつき
一方イベント終了後に放送局はこんなコメントを発表
https://twitter.com/animeguild_bs8/status/977469284891807745
ステージ上で(福原やたつきから)いくつかお話がありましたが、
#ケムリクサ のBSフジ放送はまだ決定ではないので、続報をお待ちくださいね★ そもそも有料配信なんぞ成功するわけ無いだろ
円盤にも金出さなくなってきているのに 声優の顔写真に卑猥な絵をコラージュさせてツイにアップしたり
頭どうなってるのこの人… こんな所でやらないで福原スレどっかに立てた方がいいと思うぞ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
