【声優】ベテラン声優「今の若手には声に個性がない。声が小さい。役変わっても声一緒。勘違いしてるのが多い」 [無断転載禁止]©2ch.net
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【あるある晩餐会】声優「若手VSベテラン」の構成に批判殺到!?「不快になった」との声も…
2017年6月18日 (日) 01:02 配信 T-SITEニュース エンタメ
6月17日（土）のテレビ朝日系列「あるある晩餐会」では、番組では、ベテラン声優として野沢雅子、神谷明、三ツ矢雄二、古川登志夫、松本梨香、そして若手声優として、森久保祥太郎、野島健児、山口立花子、三上枝織、山谷祥生ら総勢10名の人気声優が、声優業界の実情を語ったのだが…。
SNSでは「若手にもしゃべらせて！」との声も…
若手声優の山谷祥生は「歌って踊れないと仕事が来ない、オーデションで要求される」といったマルチな才能が求められることが要求されている現状を明かした。ベテラン声優の古川登志夫は「笑い声は、ハ行では抜けてしまうので一文字いれるんです、“ぬ”ハハハハハハハハ！」とその技術を披露した。
しかし、大ヒットした『君の名は。』を引き合いにして、「俳優が声優やることについて」という話題があがると…。
神谷明は「新しい風が吹いてきた。芝居がカタチになってきている。形だけの芝居に辟易している。もっと自然に演技しなければいけない。今のままだと、若手は使ってもらえないと思うんじゃないか…」とコメント。三ツ矢も「声もみんな同じで個性がない…声も小さくて、役が変わっても同じ声」と指摘。松本も「昔モテなかった人が、イケメンだと勘違いする人もいて…鏡をプレゼントしたい！」と苦言を呈した。
これには若手声優陣も苦笑いで、黙り込んでしまう状況に…。神谷が「録音機材の進化もあって、声を大きく出さなくていいみたいですね…」とコメントすると、MCの今田耕司が「デカい声はうるさいんですよ! 時代遅れですよ！」とフォローし、森久保祥太郎が「あるある」ボタンを連打して会場を沸かせた。
SNSでは「ベテランさんの意見はたしかにわかる」「確かに声は同じに聞こえる…個性の弱さなのか、求められるものの違いなのか」との一方で、「全然声違う！」、「若手にも個性の塊の声優さんもいる！」と賛否両論。また終始、若手声優がやり込められる展開には、「不快だった、自分の会社みたい…」「もっと全員に喋らせてあげてよ！」、「ベテランが昔の自慢話をしてるだけ」と露出差を指摘する声も見受けられた。
さらに「若手vsベテラン」と銘打った番組自体の内容には、「やっぱり、一方的に若手がdisられる構成になったか…」、「この構成だと、ベテランさんの印象も悪くなる！」とその構成自体に問題を指摘する声や、「若手、中堅、ベテランで放送するべき」、「地上波で若手とベテランならべないほうがいい」とニーズの違いを指摘するコメントもみられた。
【あるある晩餐会】声優「若手VSベテラン」の構成に批判殺到!?「不快になった」との声も…
http://top.tsite.jp/news/cinema/i/35932418/?sc_int=tcore_news_movie 声の大小って普段の演技だと割りと気にならないんだけど、泣いたり叫んだりする演技でバレるよね 役が替わっても声が一緒ってのは昔の方が顕著というか
番組替わっても同じ声優が同じような役をやってた印象なんだが。 声一緒？
シャアの人とか全部シャアだぞ
今に限ったことかよ老害 今の声優ってアイドルモドキだからなあ
いくら演技うまくて七色ボイスでもすげぇブスなら露出なくなって人気もでない
ある程度見た目が要求されてんだから過去の声優業界とは別物だわな なんでもいいけど三ツ矢がこの中で偉そうにしてるのが腹立つなぁ
お前下手くそじゃねーか 千葉繁さんや若本規夫さんのような七色の声を持たないと食ってけないだろ 神谷明だって冴羽遼シリアスとキン肉スグルの二種類しかないような気がするが 昔の若本氏は声に色気があったなあ
ぶるぁが代名詞になったのは本人的に幸せだったんだろうか そら売れなくてバイト気分でやってたとは言え
昔の声優は本業役者だからな
基礎が違うだろ 怪物くんと悟空、ドラキュラとイヤミ、昔ののび太とドロンジョ様、
花沢さんと山田、パズーとルフィ、花沢父と穴子とロイエンタール、
声が同じなのは大昔から一緒だろ。 いや、
昔の声優の方が声が一緒というか、
特徴ある一発で分かる声だったと思うが
逆に今の奴等の方が特徴無い似た声に聴こえる 今の声優は感情入ってないね
本当に声をあててるだけ、個性を出そうにもNGされてる部分もあるだろうがそれにしても棒 神谷さん、先日イジリーさんの舞台観に来られてたなあ。 昔より競争が激しいから色んな役ができるように、
声を変える演技を養成所で教えてたりするんじゃないの 声優って声に特徴のある人が生き残って
そんでそういう大ベテランほど演じ分けもしないワンパターンで
でも起用する側も視聴者側もそのワンパターンな声と演技を望んでいるんだよ まー役が違ってても同じ雰囲気の声しか出せないってのは若手だらけだもんな
取りあえず声を聴くとワイプで声優が声入れてる映像出てくるから
若手はもっと頑張れとしか言いようがない程に力がないのは事実
集中できないんだよ、映像に 田中真弓は何やっても同じだって自分でネタにしてる
演じ分けやれてるつもりの勘違い大御所気取り達よりははるかに可愛げがある 昔の人は、劇団上がりとか、他にやりたい事が有って
事情で声優になった人が多い
でｗ今の志願者は声優になりたくて声優をやってる
純粋培養だから他所を知らない
芸の幅が狭くて、金太郎飴みたいになるのはそういうトコだろ？ｗ
それは声優だけじゃなくて、アニメ制作全般に言えるだろうよｗ
アニメしか見て無くてアニメ作る仕事してりゃ、発想がアニメの範疇に収まって
金太郎飴みたいなアニメが作られるｗ
つまらないエログロアニメが乱造されてるのは発想の貧困化も有るだろう 案の定名前出されてるけど
ここ数年の若本は声優じゃなくてただの若本すぎる >>16
あれは結構気に入ってやってるらしいよ
意外にファンサービスとかも好きらしい 声の特徴は今のほうが少ない（たぶん数が増えたからそう感じるだけ）
演技の幅は今のほうが狭いとは思う（たぶん数が増えたから人で分けられる）
結論
今は人が多いだけ 同世代の中で勝ち残って何十年もやってるベテランの個性が強くて
まだ有象無象が大量にひしめいてる若手の個性が薄いように感じるのは当たり前だよ 昔のアニメ見たら女は今より下手なのばっかしかいないけどな
ババアや少年役は上手いけど
藤田淑子さんクラスが言うならわかるが他の奴が言っても説得力なし 声優のアイドルごっこに演じ分けは必要なし
アイドル声優に貢いでいる奴はドルオタと変わらないから通用する 色んな分野の人が集まってアニメ作ってた創生期の頃は
色々なアイディアが混ざってて玉石混交だけど良いアニメが多い
でも、それが普及期に入ると、それしか知らない人が増えてきて
発想の貧困化が発生して陳腐化するｗ
お約束がまかり通る様になると大抵はダメな方に向かう
知り過ぎて純粋化してしまうと逆に劣化するｗ
皮肉なもんだねｗ
日本のアニメは既に衰退期に入ってる
エログロでしか差別化が計れない状態で
ドンドン過激化して一般層が置いてきぼりになってる
そうなれば、マトモなスポンサーは付かないｗ
悪循環だわなｗ 『声優道 死ぬまで「声」で食う極意』刊行記念インタビュー！ ベテラン声優・岩田光央が語る声優業界の現実
http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20170311-00010002-otapolz-ent
──「旬の人気」を「実力の人気」だと勘違いしたら消えてしまう。
岩田 消える可能性は高いでしょう。でも、本当に勘違いしやすいんですよ。
人気が出てチヤホヤされると、人ってクレイジーになるんです。
ある日突然、現場にサングラスで現れるようになった人もいて、
『お前、夜なのに室内でサングラスかよ！』みたいな（笑）。
でも、簡単に人を変えてしまうほど、見返りが大きいし、ゆがみやすい。
スケジュールがパンパンに埋まって、お金を遣う暇もないし、変なところで大金を遣うようになった人もいます。 演技の幅？あーはいはい
鬼太郎と悟飯の違いがわからない 前列のベテラン勢って昔からの役者のノリだからね
舞台の打ち上げの飲み会で今の若いのは～ってやっているのと一緒
森川あたりを一番上の年齢に設定して集めたらまた別の話聞けると思う 声小さいはよく知らんが、それ以外はこいつらにも当てはまってるな アラレちゃんとキシリア様は同じ声優
ラスカルと悟空… >>16
崩れたことで新しい扉が開けたみたいなことを自慢げにいってた 声に個性がないのではなく、役柄や作品に個性がない。
コピペしたようなキャラクターばかりで、同じような芝居しか要求されないし、アニメファンもそういったものを求めているのだろう。 >松本も「昔モテなかった人が、イケメンだと勘違いする人もいて…鏡をプレゼントしたい！」と苦言を呈した。
これはカットしないと！ >>16
ロイエンタール好きだったんだけど
もうあんな演技出来ないんだろうなー・・・ 野沢のババアこいつの声も一緒じゃねえかよ
老害しねよ 声が同じってのは演技じゃなくて発声の仕方が同じだから
つまるところ専門学校上がりだからって意味ですよね 音響の人に聞いたんだけど
メインではないけど、どんな現場のどんなオーダーにもピタリとハマる演技をして次の現場に向かっていくという
デューク某みたいな、まだ若手の女性声優がいるんだそうだ
脇役で困ったらこの人って言われてるらしい 俺はジジイだから昔からアニメ観てきたけど、
昔の売れない舞台俳優が声優やってた時代より
今の若い子の方がずっと上手いよ。確実に技術がある。
あえて粗を探すなら個性的な声の人は少ないかな、ってくらい。 演出とか監督に言えばいいのに
若手にそんな我を出す余裕なんて無かろうて イケメンとイケメン崩れしかいない。
バイプレイヤーがいない。永井一郎とか久松保夫、大塚周夫とか、
いぶし銀がいないのが問題。 玄田哲章さんだって基本同じだと思うが、あの渋い声はあの人しかできない（つか重量級声優は少ない・・・）から
許されるのだと思った
銀河さんは鑑定団やりすぎで、元の声に戻れるか、ちょっと心配であるｗ
（変えりゃいいってもんでもない代表じゃないだろうかｗ）
ギレンザビの演説が何でも鑑定団の声になりそう・・・ いいぞもっと言え
アイドルくずれのゴミ声優なんぞ声豚と共に死にさらせ 津久井教生みたいに時にはオネェ言葉で３枚目ノリノリにやれる声優のがいいなぁ
全員が全員、美青年でカッコイイ役が多い櫻井である必要はないかと。 >>46
コピペしたようなキャラなんて昔いたよ
しかしそんな役でも持ち前の個性的な声と表現力でキャラを一層魅力的なキャラした声優が
いたわけでね 時代が違うじゃないの
個性と言う点では同意だけれどあなた方の時代はもう終わったんだよ
それに個性を育てるという事をベテラン勢はちゃんと取り組んできたのかねえ
この連中だって現代ならあっという間に淘汰されて十把一絡げだよ
派遣切りに遭ってる若者をけしからん言うオヤジ共と一緒 野沢雅子ってバラエティの収録もできるくらい元気なんだ
声優界の黒柳徹子だな 今生き残っている中堅・ベテラン声優なんて
皆個性的な声をしているじゃないか
無個性で表現力の乏しい声優は時が経つにつれ
仕事が減っていくよ
使い捨て
ギャラが安いうちが華 結婚してる声優 part6
674 ： 声の出演：名無しさん ： 2009/04/19(日) 19:12:24 ID:m4gZLFB80
小野は結婚してるよ
ちなみにデキ婚
子どもはもう生まれてる
嫁は同じ事務所の声優で年は小野より下
去年の春から夏にかけてレギュラーの仕事を降板（卒業）したりした人
理由は発表されてないけど産休
個人のスレでも妊娠か？って話題になってた
675 ： 声の出演：名無しさん ： 2009/04/19(日) 19:31:21 ID:pCI9iRPt0
谷井あすか？
322 ： 声の出演：名無しさん ： 2007/08/24(日) 13:34:19 ID:NegMMM+40
小野君結婚するらしい
346 ： 名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/09/20(木) 09:48:32.46 ID:cgO56Zq+0
昌鹿野の声優雑誌紹介の時、鹿野が小野大輔の結婚の話題小声でだしてスルーされてたしあながち嘘じゃないかもしれんね
まぁ公式の発表ないとなんともいえんが
415 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/06/12(水) 19:39:21.65 ID:4u0sFQnp0
昨日ツイで数人にディズニーで目撃されてんだけど昨日小野さん午後から休みだったんか？
アリエルの所に嫁子供といたらしいけど
「ネットで噂されてたこともあるが、『黒執事(笑)』などで知られる男性声優の小野大輔と
『さよなら絶望先生』などに出演している女性声優・谷井あすかの結婚は、某アニメ制作会社の社長いわく事実とのこと。
http://i.imgur.com/X76gK75.jpg
http://i.imgur.com/9aoiBMi.png
2012年既婚記事
2008年夏子供生まれる
2007年デキ婚
「噂は噂。声のお仕事をしていますので、こういった大事なお話は、僕自身が声でみなさんにお伝えします」(笑)
盲目信者も厄介であれどこんな太ったおばちゃん見た目の老け込んだ小汚い不細工爺なんかに見下されてご愁傷さまだな… 個性とかいい加減にしろや、シャアの声の奴の海外ドラマ見たら
気持ち悪すぎて吐きそうになったわ 合わせられない、はみ出してる下手を個性と履き違えてるベテラン様は多いな
まあこういう構図にしている以上ベテランのコメントは予定調和だろうが >>69
ほんとにな
「役変わっても声一緒。」←これは失笑せざるを得ないわ
役変わっても声一緒って、それでいいやんって思うんだが
塩沢兼人とかどんな役やっても声一緒だったけど唯一無二でそれが最高だったわけだし
古谷徹なんかもどの役でも「少年漫画主役声」みたいな定番の声だけどそれが逆にいいんだって
若本規夫も同様にあの声でいつもイカれた役やってるのがいいのに
今回出演なさったベテラン声優（笑）の方々は本当に何様なん？一生出てこないでほしいね
若手中心に声優ブームが起こっているのを喜ばなければいけないはずの人たちが潰してどうするのって
声優業界の一部ベテラン勢の陰湿っぷりに引くわ
昔だと林原めぐみや高山みなみがCD出したりTVに積極出演したりしてたけど
今回出演したベテラン声優様はそういうのも「調子乗ってる」って目で見てたの？教えて欲しいわ >勘違いしてるのが多い
これは正論。声優なんて昔から、売れない三流役者がやる仕事だったのにな
そのへんベテランさんは身をもって知ってるから若手に苦言を呈したくなるのも判る >>72
ベテラン勢が本当にそう捉えているのだとしたら心底残念だ
舞台俳優にすらなれなかった三流役者だったはずの声優業界を大きく変えたのが今の若手勢で
「頑張ってるな」の一言がいえないどころか「勘違いしてる調子乗ってる」と一蹴する爺さん婆さんに呆れる >>53
そういう人はちゃんと仕事取れてるんじゃないかな >>73
まあ台本で制作側からベテランが若手に苦言って事になってるんだろうけどね
声優を普通のバラエティに出演させて
独特の世界(17歳教とか)紹介してドン引させたり
ベテランに一言キャラやらせてワー！とか声優を晒し者として放送したりして見てて嫌になる
住み分けして各方面でやってりゃいいのにさ そりゃ生き残った年寄りは個性があるだろうよ
では生き残らなかった年寄りはどうだったのか？って話でさ
ちなみに個性のない声の人なんてほとんどいないよ
あるのはその人の声と知っているか否か
要は認識の問題 >>79
双子でもよく見れば個性があるみたいな話されてもなぁ 野沢が上手いかと言われるとなー
悟空とかハマリ役はあるんだけど基本同じだし
昔からテンポ遅くておかしい時あるし
最近は年齢のせいか酷くなってる
功労者ではあると思うがデカイ顔して説教してると単なる老害だわ >>80
そういう話だろ実際
認識してないから区別が付かないだけなんだから
年寄りはそれまでにたくさんキャラやってテレビにも出て顔と名前と声を覚えてもらってるから個性が感じられだけの話なんだよ
知らない人から見たら一緒だよ 別に声同じでもいいんじゃないかなってシャアの声優見てて思う >>83
池田さんは自分があまり上手くないって自覚ある人だよ 今は顔とスタイル重視で演技は養成所でテンプレなぞった人ばかりだから
個性なんてほぼないよ
制作側もそういう人を使うから需要と供給で悪循環
使い捨ての消耗品扱い
ナレーションに上手く移行できなきゃ終わりだよ >>83
アレは頼んだ側がシャアの声を求められてるからしゃーない >>86
それを考慮しても棒演技がひどい
あと三石はのび太ママはまぁいいとしても
ナレーションがダミ声すぎて酷すぎる
最近はナレーションの仕事がないのか
地上波では聞かなくなってホッとしてる
アニメで人気になってもナレーションに向かない声ってあるんだね >>87
逆にナレーションは滅茶苦茶仕事多いけどアニメは殆どやらない人もいる
得意分野があるってだけの話だな >>88
そうだね
ナレーションはマジで聞き取りやすい人にして欲しい
バラエティならまだ許せるけど
報道系はアニメ声全開だと内容入ってこないから辛い
沢城好きだけど報道ステーションのナレは
ネチッこくてなんか嫌 声一緒でもなんでもいいから皆さん長生きして末長くお声を聴かせて下さい
と、郷里さんや松来さん、たてかべさんや肝付さんを亡くして強く思います
どんだけケチ付こうが生きてさえいれば万事OKすよ本当 正論なんだよなぁ
大西沙織
石上静香
MAO
コイツらが無個性の代表格だろ
音響監督に媚びて仕事とってるだけだから個性なんて皆無だし
現場の人間がダメだからこういう下手糞声優ばっか出来上がる 見てないけど、遠慮せずお互いに思ってること言えるなら、少しは健全な業界なんじゃね
昔を知らない若手は比較対象が少ないんだからしょうがない
ベテランはそれを前提に前向きな話をすべきで、単なる愚痴にならなきゃいいんじゃね 声優に個性ないってのは昨今のアニメにも原因はあるだろう
ラノベブームからの似たりよったりなやつばかりになった時期とかあんなんで個性もくそもない
漫画原作だと個性的なキャラいるがそういうのはベテランがとっちゃうしな 他人を演じてるのになんでお前が出てきてんの
って話にもなるので個性の有無が良し悪しとはならない。
あと三ツ矢の役が変わっても同じ声はブーメラン >>92
下手なのはしゃーないだろ、若いんだから
その中で無個性だろうと色々やれるタイプの若手が使われてるだけ >>53
MAOがそのイメージで当てはまった
(特撮でない)声優の代表作が浮かばないけど色々こなしてる >>81
実際上手かったと思うよ、あれだけ声は同じなのに、いろいろあるハマリ役でも全く違った印象になってるし、演技が上手いとはそういうことだと思う。
まあ今はもう歳だからそういう演技分けもできなくなっちゃてるのだろうけど。 >>89
沢城・三石・水樹
この3人のナレーションは酷いな
沢城は報道系が向かないだけかもしれないが、後の2人は論外
聞き取り辛い上に変な抑揚つけてるし 叫び声の演技の時に声がひっくり返るのが気になったことはある
いまあんまりアニメ見ないけど、清麿やってたころの櫻井とか嫌だった 松田聖子の娘、神田沙谷加のCMみたが、声の大袈裟な感じがすっかり声優になっちゃったなと思った 「私かわいいでしょ」アピールの女声な
あざとい
殴りたくなる 男女問わず、いい低音を出せる声優が少ないとは感じるな。
今度銀河英雄伝説の新キャスト発表があるけど、どう想像
してもキャストが足りないと感じてしまう。 時代が違うだろうからなあ
よくある老人と若者のイザコザよね >>104
抑揚つけるかとかそういうのは、番組のディレクタが決めることだぞ
そこは●●な感じで～みたいに指示する
アニメだと音響監督がこの仕事をする
何も知らんのに声優個人がやってると思いこんで偉そうに騙ったり、恥ずかしくないの？ ナカイの窓
野沢雅子「かつては声の俳優、声のプロとしてあくまでも声が重視されていた。アイドル声優文化に納得がいかない」
牧野由依「最近のオーディションではプロフィール提出のときに、全身写真と顔のアップを送る必要がある」
神谷明「最近はキャラクターソングがあったり、イベントもありますし、写真集を出している人いますね」
牧野由依「さすがにオーディションで水着になることはないけどコスプレはありますね。踊って歌うとかビジュアル先行で」
牧野由依「若手声優は歌も歌えて当然という風潮がある」
野沢雅子「最近の声優界って昔と違ってきてる。声や演技じゃなく見た目重視になってきてる。だからアニメに重量感がない」
神谷明「1本30分ものをやって、基本給が一番下のランクで1万5000円。再放送料などいろんなものを入れて×1.8。
だから通常は2万7000円くらい。仕事の量があれば十分生活できる」
牧野由依「（ギャラ）私は一番下の方でやらせていただいている」
神谷明「アルバイトに比べると、3時間で終われば時間給は1万円。だから仕事の量があれば十分生活ができる」
神谷明「僕らの仕事で一番安いのはラジオ、次にアニメ、ナレーション、CM、そして高いのはゲームかパチンコ」
神谷明「ギャラは相当キャリアが積まないと上がらない。僕ら（野沢も含め）は毎回、交渉していますね」
神谷明「本当に面白くてやりたいやつは（金額は）超妥協しますよ」
神谷明「僕らがやっちゃうと若い人がレギュラー取れなくてかわいそうじゃないですか。
料金体系とかいろいろなモノは僕らが守らないと、彼らが割を食っちゃう」
大橋永晴「最近の声優は声が綺麗なだけのブサイクはデビューさせてもらえない」
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http://up.gc-img.net/post_img_web/2015/12/c13de8dcab7b08f58e58e324c73e5ee3_27144.jpeg 個性や演技力みたいな武器がないと使い捨てなっちゃうからなぁ
作り手や視聴者には都合がいい部分もあるけど マチアソビ
納谷僚介
「声優って認められる人の中でも、ご飯を食べられる人っていうのはその10%くらい」
大塚明夫
「まったくその通りで、50過ぎてもバイトしている人とか現実にいます。
いいところばかり見て憧れて声優になっても、現実は「こんな世界なのか……」ってがっかりすることもあります。
僕も30までは当然のようにアルバイトをしていました。ひどいバイトもたくさんありました。
今、若い人が声優になりたいって言って、声優学校に行って、事務所に入って、例えばジュニア所属とかになったら
「なんでバイトしないといけないんだろう」って思う人多いんじゃないかなあ。「思ってたのと違う」みたいな。」
納谷僚介
「なんか、就職をするのと同じ感覚でいらっしゃる方は多いですね。
「事務所に入りました。なんでご飯食べられないんですか、何で給料ないんですか」って。
僕に言わせれば、「仕事をしていないからだ、以上」って話なんですけど（笑）」
大塚明夫
「分かりやすく言うと、こういう仕事を選ぶって時点で、生産社会からドロップアウトするということです。
当然、ローンも組めないし、いわゆる世の中の社会人が持っている力みたいなことを全く行使できなくなります。」
納谷僚介
「そうなんですよね。そこに気づかないとだめなんですよね。
さっきちょっとおっしゃった時に「ええ～」って声が聞こえたんですけど、普通にローンは組めないですよ。
来月仕事が一本もない可能性もあるわけで、「仕事がある」と保証できる人間はこの世にいないわけで、
銀行にしてみればそんなところにお金は貸さないですよ。」
大塚明夫「自分と被る奴が出てきたら全力で潰しにいきますよ。
さいわい才能のある若手がいないのでまだ第一線で仕事させてもらってますが」
大塚明夫「声優はコネと作品運がすべて」
大塚明夫 「自分も親父（大塚周夫）のコネで、事務所やスタッフにいろんな仕事ふってもらってその間にヒット作に当たった」 女性声優学歴ランキング
立花理香 京都女子大学大学院発達教育学研究科心理学専攻博士後期課程（心理学博士）
豊原静香 京都大学医学部医学科（中退）
佐倉奈々 東京大学文学部（改名：砂倉加奈子）
巽悠衣子 大阪市立大学法学部
赤﨑千夏 東京学芸大学教育学部
洲崎綾 東京学芸大学教育学部
早見沙織 早稲田大学人間科学学部（一般入試）
東山奈央 早稲田大学文化構想学部（一般入試）
悠木碧 早稲田大学社会学部（AO入試）
田中真奈美 早稲田大学文学部
佐倉綾音 上智大学文学部英文学科
上坂すみれ 上智大学外国語学部
青木瑠璃子 法政大学社会学部メディア社会学科
井上麻里奈 学習院大学法学部政治学科
花澤香菜 武蔵野大学文学部
平野綾 玉川大学芸術学部（中退）
三森すずこ 駒沢文学部英文学科（中退）
沢城みゆき 獨協大学外国語学部
坂本真綾 東洋大学社会学部
三瓶由布子 日本大学芸術学部写真学科
小倉唯 昭和女子大学人間社会学部心理学科
日高里菜 立正大学
種田梨沙 女子美術大学
高垣彩陽 武蔵野音楽大学
戸松遥 帝京大学
牧野由依 東京音楽大学
新田恵海 洗足学園音楽大学
豊崎愛生 大阪芸術大学短期大学部
日笠陽子 専門学校（洋裁）
小澤亜李 専門学校（調理師）
水樹奈々 堀越高等学校
寿美菜子 高卒
中村絵里子 高校中退
竹達彩奈 高校中退 男性声優学歴ランキング
村瀬歩 京都大学
永井一郎 京都大学文学部仏文科
梅原裕一郎 名古屋大学法学部
増谷康紀 北海道大学工学部精密工学科
宮本充 北海道大学工学部合成化学科
利根健太郎 東京外国語大学フィリピン語学科
若本規夫 早稲田大学法学部
服巻浩治 早稲田大学政治経済学部
小山剛志 早稲田大学社会学部
内山昂輝 早稲田大学文化構想学部
掛川裕彦 早稲田大学卒
富田耕生 中央大学法学部
松本保典 中央大学法学部政治学科
鈴木清信 中央大学
大平透 明治大学政治経済学部
津田健次郎 明治大学文学部
三ツ矢雄二 明治大学第二文学部
納谷六朗 立命館大学法学部
小山力也 立命館大学法学部（内進）
秋元羊介 法政大学経済学部
井上倫宏 法政大学
小杉十郎太 日本大学芸術学部
石田彰 日本大学芸術学部
東地宏樹 日本大学芸術学部
小野大輔 日本大学芸術学部
関俊彦 駒澤大学
保志総一郎 東京アナウンス学院
谷山紀章 代々木アニメーション学院
櫻井孝宏 代々木アニメーション学院
中村悠一 代々木アニメーション学院
鈴村健一 高卒
神谷浩史 高卒
福山潤 高卒
宮野真守 高卒
梶裕貴 高卒 野沢雅子さんの発言は、まるで意識高い系のラーメン店主みたいで何か嫌だなあって感じる、正直
客は背脂ギトギト化調タップリの二郎系を欲してる、そしてそれで大満足、下品な食べ物だと認識もしてる
そんな場でラーメンへの拘りとか薀蓄垂れ流されても、それは違うでしょ？って話なんだわ 高学歴の女性声優＝制作会社やテレビ局や代理店の高学歴プロデューサーが好む（最高権力者）
低学歴の男性声優＝アニメーターや監督スタッフが好む。現場は低学歴が多いから高学歴男優は扱いにくい 30分の地上波アニメ
ジュニア＝15000円
新人声優＝15000×1.0×2.4＝36000円
中堅ベテラン＝20000×1.0×2.4＝48000円 ※デビュー20～30年
120分の小規模アニメ映画
ジュニア＝15000円×2.3＝3万4500円
新人声優＝15000円×2.3×4.1＝14万1450円
中堅ベテラン20000円×2.3×4.1＝18万8600円
120分の全国公開アニメ映画
ジュニア＝15000円×2.3＝3万4500円
新人声優＝15000円×2.3×4.6＝15万8700円
中堅ベテラン20000円×2.3×4.6＝21万1600円
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60分の海外ドラマ
ジュニア＝15000円×1.5＝22500円
新人声優＝15000円×1.5×2.2＝49500円
中堅ベテラン＝20000円×1.5×2.2＝66000円
120分の小規模映画（吹き替え）
ジュニア＝15000円×2.3＝3万4500円
新人声優＝15000円×2.3×3.9＝13万4550円
中堅ベテラン20000円×2.3×3.9＝17万9400円
120分の全国公開映画（吹き替え） ※ハリウッド
ジュニア＝15000円×2.3＝3万4500円
新人声優＝15000円×2.3×4.2＝14万4900円
中堅ベテラン20000円×2.3×4.2＝19万3200円
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ギャラはアニメ＞吹き替え
アフレコの拘束時間はアニメ原則5時間、吹き替え原則10時間
海外ドラマは時間割増分だけ高くなってる（アニメ30分、海外ドラマ60分）
ギャラからマネジメント料18～50％と源泉徴収10％を引いたものが手取り
モブで一言だろうが主役で喋りっぱなしだろうがギャラ同じ
拘束時間に対してなので役は関係ない
転用料込みなので再放送してもギャラは発生しません 家庭用ゲームのギャラ
ワード数に縛りがあって1ワード100円～150円程度
「おら孫悟空」 1ワード
「はっ」 1ワード
「くっくっく」 1ワード
「ブルマたのむ、おめーのパンツ見せてくれ」 2ワード
計5ワード
野沢雅子1ワードMAX150円とすればこれでギャラ750円になる 事務所がもうね(´･ω･｀)ルックスで稼ぎにきてるから もっと暴露してやろう
次回予告 1回1500円
キャラソン 1枚1～3万
イベント 10万以下
WEBラジオ 2本録り5000円
AMラジオ 1万
FMラジオ 7000円
※すべて交通費込みです。衣装は自腹 【アニメファン10000人に聞いた、もっとも演技力が高いと思う声優（総合）】
1位 山寺宏一
2位 沢城みゆき
3位 神谷浩史
4位 宮野真守
5位 林原めぐみ
6位 花澤香菜
7位 梶裕貴
8位 藤原啓治
9位 石田彰
10位 早見沙織
11位 中村悠一
12位 悠木碧
13位 釘宮理恵
14位 杉田智和
15位 松岡禎丞 声優さん
ソシャゲ１本 …１５万円～２０万円以上
アニメ１話 …新人１５０００円～ベテラン４８０００円以下（※転用料込み）
アニメレギュラーよりソシャゲ１本のが稼げる >>123
声優ファンに聞くとただの人気投票になっちまうんだわ
どのランキングでも同じメンバー固定 野沢雅子
声優さんのギャラ
A ゲーム パチンコ
B ナレーション CM イベント(販促除く) 実写(TVニコ生とか)
C 吹き替え
D アニメ
E AMラジオ ドラマCD キャラソン
F WEBラジオ
椅子取りゲームの声優界
生き残ってる声優が勝者
最後に残るのは「代表作」だけ >>1
他でも言ってるけど、ベテラン声優を過剰に持ち上げて不快になった人間が大勢出てきてるから、
番組としては大失態だと思った ［ネットユーザーが本気で選んだ声優総選挙］
1252人の声優の中から、あなたが本当にすごいと思う人を、1人だけ選んでください。
20代
1位 山寺 宏一
2位 石田 彰
3位 沢城 みゆき
4位 大塚 明夫
5位 神谷 浩史
6位 杉田 智和
7位 早見 沙織
8位 櫻井 孝宏
8位 松岡 禎丞
10位 佐倉 綾音
10位 悠木 碧
30代
1位 山寺 宏一
2位 石田 彰
3位 林原 めぐみ
4位 沢城 みゆき
5位 田村 ゆかり
5位 若本 規夫
7位 大塚 明夫
8位 神谷 浩史
9位 杉田 智和
9位 早見 沙織
40代
1位 山寺 宏一
2位 石田 彰
3位 諏訪部 順一
3位 田村 ゆかり
5位 神谷 浩史
6位 沢城 みゆき
6位 杉田 智和
8位 林原 めぐみ
8位 早見 沙織
8位 若本 規夫 ［ネットユーザーが本気で選んだ声優総選挙］
1252人の声優の中から、あなたが本当にすごいと思う人を、1人だけ選んでください。
総合
1位 山寺 宏一
2位 石田 彰
3位 沢城 みゆき
4位 神谷 浩史
5位 大塚 明夫
5位 杉田 智和
7位 早見 沙織
7位 宮野 真守
9位 櫻井 孝宏
10位 佐倉 綾音
10位 松岡 禎丞
10位 悠木 碧
13位 田村 ゆかり
13位 林原 めぐみ
15位 若本 規夫 ベテラン勢は偉そうな事言ってるけど、自分も若い頃はそんなもんだっただろうがって思うわ まぁ正直供給過多なのは間違いない。
しかもみんなまぁまぁ上手いから差別化しにくい アニファン ＝スタッフにやたら詳しい「作画ガー」
声優ファン ＝中の人にやたら詳しい「ブレイクガー」
アニメファン ＝アニメキャラ＞中の人（声優はタダの声）
声優ファン ＝中の人＞アニメキャラ（アニメキャラはただの皮）
アニメファン ＝作品ごとの評価で選ぶ（公正な評価）
声優ファン ＝好きな声優の人気投票になってしまう（作品の評価は二の次） 声優ファンは 中の人（アイドル声優） 中心に見てる
アニメの仕事は 中の人（アイドル声優） の踏み台という認識
声優ファンは たとえアイドル売りしてない声優であってもアイドルであることを求める（すごい潔癖性）
アイドル人気がすべて！チケットの売上がすべて！CDセールスがすべて！グッズ売上がすべて！
アニメ制作委員会もそういうアイドル声優人気に期待して 封入特典（イベチケ） を付ける
声優ファンもそれだけだとかっこわるいんで
山寺沢城釘宮とか演技派と呼ばれる人をとりあえう保険で推しとく
もちろん本命はアイドル声優の神谷浩史や宮野真守や櫻井孝宏や梶裕貴なんだけどね 一般人１００人 ＞ アニメファン５人 ＞ 声優ファン１～２人
こんなもん 2013年の年間出演話数（継続・サブ・モブ・ショート番組すべて含む）
1位：茅野愛衣 219.5話 1097.5時間拘束 週23時間労働 ギャラ790万円 手取り553万円
2位：花澤香菜 211.5話 1057.5時間拘束 週22時間労働 ギャラ761万円 手取り533万円
3位：日笠陽子 175.5話 877.5時間拘束 週18時間労働 ギャラ632万円 手取り442万円
声優界トップの茅野愛衣でギャラ800万（交通費込）
茅野花澤日笠はここから事務所手数料と源泉徴収をあわせて3割ピンハネされる
M・A・Oは事務所手数料が50％なんで6割ピンハネされる
これがアニメ声優という仕事 ベテランは舞台出身、若手はアイドル偏重。
ちなみに、ベテランが言ってることは『声優業界は専門学校にいかないで大学に行け』という今の芸能界とは逆行した考えを持っている。
演劇の登竜門のひとつとして、北海学園大学があるけどそこに入学すると仮定すれば、四年間地方で暮らすザマだぞ。 今の若手に洋画の吹き替えができるほど演技力ある奴がどれだけいるんかね キテレツの人とかが言ってるのなら納得できるんだけどな 谷口悟朗（コードギアスやプラネテス監督）がキャスティング方法を暴露
「アニメファンな皆様方は知らないだろうが、ここ最近舞台裏では営業系が発言権を増しつつある
簡単にいうと、点数制の企画が増えてきた
この声優だと何点、監督で何点、制作会社で何点、全部足して合格点に達したら作品作っても良いよというスタイルだ
別に、この方法がいけないというつもりはない
面白くなるときもあるしさ、でもこれが主流になるのは勘弁してほしい
だってどれ見ても似たような配役で似たようなターゲットになっていくでしょ？
プロデューサーと脚本家だけで作品作ろうとするケースも増えてきた
それもプロデューサーが自分が話しやすい脚本家と２人っきりで脚本つくってあとは現場に丸投げ
おい、何やってるかわかってんの？アニメは映像なんだよ！文章で作っているんじゃないんだ
映像現場を下請け的に使うようなプロデューサーなんて辞めちまえ！
制作が演出という仕事のことを「処理」というようになってからおかしくなってきた
処理？ふざけんなバカ野郎！尻拭いする仕事じゃないんだよ、先に方針を決める仕事だ
作業工程の中核にいる人たちを軽んじていったら、滅ぶぞ
とにかく営業でも制作でも何でもいいけどさ、自分たちの足場だけは見失わないでほしいな」
谷口悟朗も山本寛も干された 声優マネージャー座談会
●宗教関連の仕事はギャラがいい
子安武人さんが出演していた幸福の科学の映画は通常の５～１０倍ぐらい
子安さんクラスなら通常の映画なら４０～５０万
●NHKは青二と８１しかオファーしない
●「青二の男性声優には手を出されないように気をつけろ ケツ持ちが（ry
●共演ＮＧが多いのは花澤香菜
●声優の権限が強いからマネがプライベートを確認することがアンタッチャブル
櫻井孝宏のアフレコ現場の周りの女性声優が全員元カノだった
●声優を個人事業主と捉え声優に営業して来いという事務所もある
女性声優がディレクターの膝の上に乗ってるのを見たことがある
事務所によっては個人的な営業を禁止していて発覚したらクビにするとこともある
ドル売りしている事務所はそういう形をとっているそうだ
●キャスティングに関しては花澤香菜さんのマネージャーが敏腕だったから
製作委員会に営業をかけるトップダウンの営業を始めた（大沢事務所の松岡超）
●松岡禎丞さんは１～２年前までカラオケでバイトしてた
●高い金を払って養成学校を卒業しても声優になれるかわからない
所属したからといってオーディションを受けるチャンスがあるかというとそれも厳しい
●声優業界で評判の悪い人いる？基本的に業界で生き残れている人はみんないい人ばかり
平野綾さんはパッと来てパッと帰る人だった
新人女性声優が柿原徹也さんに誘われてごはんに行ったらそれが合コンで
その盛り上がりっぷりに「幻滅した」と言っていた
●ごリ押しとの声も 沢城みゆき
●常に同じ角度でグラビア出演 花澤香菜
●さかなクン似のイケメン声優（笑） 福山潤
●太め体型であだ名は”ぶうさま” 中村悠一
●多忙のせいか後退する髪の毛 杉田智和
●「てへぺろ」の生みの親 日笠陽子 音響監督
ランク20000以上になるとアニメ呼ばなくなる。予算ないから起用できない
ベテランや大御所でもいっぱい出てる人は最低ランクで仕事してる そない言っても昔のアニメって勢いでごまかしてるの多ないか？
それでも、男でも濡れてまう「細谷」さんは残るやろなぁ。 こんなのどこの世界でも同じじゃないか
今の若手が数十年後生き残ってベテランになったら
下の世代に同じことを言いだすんだよ
ある意味、健全なことだよ 勝負すらさせてくれないで消えるんだから
失敗出来ない世界で声変えてみる勇気なんかないんだよな
だから安定を求める
今の声優はアイドルみたいな扱い受けてるんだし昔とは違う >>46>>50>>54>>60>>85
この辺は全部真実だよな ＞三ツ矢も「・・・役が変わっても同じ声」と指摘。
よく野沢雅子の前で言えたな。勇気あるな。 松本梨香ってそんなベテランポジションなの？ポケモンのサトシでしか見ないし特に上手いと思ったことない
ブリジットジョーンズで吹き替えしてたけど微妙だったし 今て声より見た目や容姿の方が大事なんだな
アイドル声優てことか
こう言う形にしたのは誰なんだろうな >>1
個性が無いはいつの時代もどんな分野でもベテランが若手に対して言いがち
古代からの定番｢最近の若者は･･｣論の一種とも見なせるが洗練は無駄の削ぎ落としだという理由もあろう
削ぎ落とせば削ぎ落とすほど似通った物になるからな 何の役やっても声一緒なのは事実すぎて言い訳しようもないなw
若手であと5年10年後にエロゲとかのあっち系の仕事なしに残ってるのはどれくらいだろね > 三ツ矢も「声もみんな同じで個性がない…声も小さくて、役が変わっても同じ声」と指摘。
コイツ若手にエラソーに言える立場かよ
前期にやってた聖闘士星矢見たけどひどかったぞ 昭和、ベテラン声優
元々声に個性があって、その声を殺すことなく演技で役に近づけている。
自分の方に役を引っ張っているとも。
平成 若手声優
声に突出した個性はないが、声を変える技術は卓越していてその力と演技で役に近づけている。
役の方に自分を沿わせているとも。
どっちもメリットデメリットあるので一概にどうとはいえないかと。 必死にベテランの悪口言ってるけど無駄だぞ
彼らは不動の地位を手に入れてるんだから
無個性のゴミ声優の心配でもしてろ
5年もすりゃまたガラッと変わるんだから 榊原良子とか藤原啓治とか声の演技の幅が広い声優は技量が際立って見えるわ
何だかんだ言っても現状声優の花形のナレーターだったり
洋画の吹き替えしてるのは声に特徴のある人達だしなぁ 声優なんて生き残ってナンボの世界よ
若いうちにできるだけヒット作の主演をやって、旬を過ぎたら若手主役作品の端役でもなんでもしてとにかく生き延びる
そうすれば過去アニメの続編＆リメイク化とかゲーム化とかパチンコ化とか、過去の遺産で食っていけるって寸法よ これを悪口ととるかエールととるかで
若手の人の将来が決まる気がする >>157
不謹慎だけど、底辺高校相手の
モンキービジネスだよ。
アニメ関係の学校。
団塊ジュニアと同じ轍を踏む、てか。 >>166
ベテランはもはやファンが業界やら
産業界隈にいてそこでビジネスが決まるからね。
これ、音楽系もそう。 >>164
あの星矢はベテランに過酷過ぎ
10代の役でしかも叫んだりしてばっかだし
30代40代の声優にバトンタッチした方がいい 若い人は声優をやりたいだけで、声の役者をやりたいわけじゃないからなー 小林清志はいいかげん次元役を誰かほかの若い奴に譲れと言いたい
さすがにおじいちゃん声すぎて聴くに堪えないわ 老害のいいそうな事という気もするけど
視聴者側からすると、あんまり声に特徴がない人が増えられても
誰でもいいよねってなるから、そういう意味で同じ声、同じ演技は良くない
その一方キャラ立ってるのに全然使ってもらえない声優も沢山いるんで
ぶっちゃけよほど実力・人気が無い限り事務所パワーの強い子が使われるだけだなｗ
同じような声の人実際多いもんなぁ 個性なんて現役続けてる内に固まっていくもんだろうに
昔と比べると今の声優の方が上手いだろ
三ツ矢とかタッチ始まってしばらくはキャリア10年くらいなのに棒だったろうに 若手アニメーターも低賃金使い捨てなら、
若手声優も1回こっきり使い捨て。 野沢さんに言われたらなにも言えないな
あの人だけは大御所だからとか関係なく凄いからな
ドラゴンボール面白いれふ 個性がないのは同じアニメの人気キャラの声優に憧れてずっとマネしてきたんだろ
男で声優気取りのキモいやつはあんまりいないなど女とか教科書あるのかってくらいオタクは同じ喋り方
多くて3パターンだ >>165
役に沿わせると100%が上限になる。
役を自分に取り込むことで120%の完成度が実現する。
平成の声優はマニュアル重視しすぎて、日々芸を重ねる覚悟がないんだよ。 事務所に入れる人間が、タレント的な視点で選んでいるわけだし
声じゃなくて容姿とかでね 大昔は1つの番組内で一人の声優が複数の役をこなすことも多かったから、声の引き出し多いね。必ずしも上手いわけじゃないけど。 >>183
ゴクウブラックと悟空の演じ分け凄かったな
声はほとんど同じなのに雰囲気が出過ぎ ヲタクや腐女子を狙い撃ちにしたニッチビジネス
シロバコってアニメを見たらよくわかるわ 個性はともかくベテラン声優様か事務所が育成しないだけなんじゃ >>195
イベントまでワンセットだし
キャスティングも酷くなるね 結局、俺たち私たちの時代は～といってる老人
もう時代が違うんですよ
声優はアイドルなんです >>176
ルパンの場合モノマネ芸人使ってしまったせいでパチモンと化したのをコバキヨ一人が本物として支えてるのでコバキヨ居なくなったらルパンが完全に終わる
ただでさえ今のゴミ制作者がオナニーとレイプぶちかましてて腹立つのに むしろあえて声変えなくていい魅力的過ぎる声の人結構いるんだけど そもそも昔の声優って舞台のアルバイトだったわけでしょ？
なりゆきでやってたのを今のプロ意識でやってる人と比べても…
大体昔はビジュアルとか求められて無かったし
一方的な見方だと思う いっしょに仕事をしてベテランの技術、考えを盗めばいいじゃないかとも思うけど
そんなアニメはあまり作られないのかな？ あとは昔は業界自体が若くて、成り手が少なく
結果として変な声の奴でも通して使ってもらってた結果、「個性的」
なのが生き残ったのでは？ >>168
榊原良子は本当に替えが効かない存在だよな。
あれだけの凛とした凄みを感じさせる声は無い。 >>203
予算が決まっているから安いギャラの若手でやるしかない
高い人をキャスティングし難い 松本梨香がベテラン側なことに、自分も年を取ったのだと実感する(´・ω・｀) 替えの利かない人はキャスト交替や変更で騒ぎになるから声に特長無いほうが使いやすいんだよ 若手は声を変えてるって言っても多くはモノマネになり易いんだよな
オタ上がり、養成所経由のせいもあるんだけど
代わりが効いて誰でもいい ミツイシコトノさんはなにやってもミツイシコトノだが、それが求められている >>202
古参は舞台からのなりゆきでプロ意識じゃないとかも一方的な見方だろ
最近のはアイドル仕事してるから声のお仕事のプロじゃないとか言われんぞ 声だけで判別出来るのは３０代中盤までだな
２０代は名前すらわからない人も多い そりゃ、有象無象が淘汰されて生き残った連中がベテランだしな
昔の声優のが平均値低いよ >>211
少なくとも声優のプロを志してたわけじゃないだろ？
片手間か成り行きだ、違うかな？ >>178
> 視聴者側からすると、あんまり声に特徴がない人が増えられても
> 誰でもいいよねってなるから、そういう意味で同じ声、同じ演技は良くない
寧ろ違うキャラなのに同じ声とかこの人だって分かるほうが中の人を連想させちゃて作品としてはアウトなんじゃないか？
中尾隆聖さんはポロリとバイキンマンで小さい子が主役と悪役が同じ声で混同しちゃうのは良くないと考えて
バイキンマンは無理やり声を変えてやってる訳だし ダイハード4.0みてて主役のブルースウィリスの吹き替えがすごい不快だった
なんだあのしゃべりかた >>214
そりゃまぁそうだな
ここに出てるベテランさんはともかく、80年代の頃の新人は酷いの多かったわ
どうせ使えないのは淘汰されるだけだし、今酷くても成長する可能性はなくはないしな どっちがいいかはわからんが
昔の人は声優も役者の延長としてやってただけだからプロ意識がないってのはおかしいって言いたい
今の人は声優からスタートして役者よりアイドル的な面が組み込まれてるから
演劇って視点なら昔の人が、バラエティ視点なら今の人がってどっちもプロとしてやってるよ 同じ声優といっても昔とは求められてる人材が違うから >>220
そう思い込んでるだけだろ
今だって生粋の声優見たいな人の方が少ないだろ
かなりの率で別の事やってて途中で声優に変わってるよ 確かに今の若手には声に個性がない。だが俳優としての個性がなくて
バイトで始めた声優に何十年もしがみついてる奴が言っても説得力ゼロだ 巨大なブーメランになって大物声優に刺さったりしないか？ 今の若手が仕事の量とか恵まれてはいるかね？
ベテランは代表作が20代後半か30過ぎてるしアイドル活動の収入もなかったし 森久保祥太郎の何処が若手声優なんだよｗ
まあ企画ありきとは言え声優さんも大変だね…。まさかとは思うがこんな時だけマスゴミの企画を鵜呑みにしちゃう究極の馬鹿はここにはいないよな？な？ ぶっちゃけ可愛い声の代わりはいくらでもいる。
業界は渋いおっさんボイスになりそうな若手を大切に育ててくれ。 言うほど今の声優に個性が無いのか？
昔は作品数も限られてたし、何度も同じ人出てくる https://twitter.com/dgs_0430/status/876417106262216704
あるある晩餐会について、森久保さん今日話してたけど
｢あれ、ベテラン声優が若手に厳しくあたってるように見えたでしょ？
でもカットされてるけど本当は一人一人ちゃんと話したし、
本当はあんな感じじゃなかった。 なのにテレビの編集って怖いよね、
あんな風に見えちゃうのかって思いましたね｣ >>227
ソシャゲとイベントで今の声優は普通に稼げるからな つまんねえ内容だなあ
ベテラン特にランク外の奴はその辺の話してみろよ >>160
正直松本は中堅なイメージだな
あの中なら特に
でもポケモンのサトシって言えば世界中で通じるしな
ギリ長編アニメでヒット作で恵まれてる
今は深夜でワンクールじゃ一般人知らないうちに始まって終わってるから知名度なんて限りなく低くてもしょうがない それはあるけど、
今のアニメと声優に求められるのが甘ったるいイケボや可愛い声ばっかりなんだろうな。
時代が変わるとアニオタ同士にもジェネレーションギャップやアニメに求めるものが違うからね。 原作自体が幼稚化してるからだろ
ラノベを見ればわかるけど、単なる言葉尻や種族だけでキャラ設定して、
個々の性格の掘り下げなんかせず、出るキャラ出るキャラステレオタイプだもんな
演じる側もそりゃ、同じようになるわな 作品の内容は…スポ根流行れば亜流がわっと出て、ロボットが流行ればロボットものばっかで
出演内容も登場人物も似たり寄ったりで、今も昔も変わらんと思う… 機材の問題なのかわからんけど昔の方が演技が棒というか
洋画とかはそうでもないけどアニメは酷い気がするんだけど >>238
昔の人は下手くそだよ
それを個性と呼んでるだけ ＞神谷明は「（中略）もっと自然に演技しなければいけない。
いや、そのクサい自己満足な"自然"とやらがパヤオとか巨匠は
もちろん発言権のあまり無い若い才能にさえもに嫌われてるからさ…
洋画を吹き替えでは見たくない人の多くは常にがなりたてるだけの
"自然"な演技に辟易してるだろ？ 今田のフォローとかもだけど
そういうのを番組内で若手が言ってやれば盛り上がるわけだが・・・まぁ芸人じゃないからしゃーないかね やっぱりお前らって馬鹿だったんだな…とっとと民進党に投票して韓流でも見てろよｗ 若手の発言がカットされてる
編集って怖いね
若手声優はイベントやニコ生など生の方が多いから違和感あるだろうなあ >>240
神谷明本人が不自然な演技してるって気がついてないのが滑稽でしかないんだよなぁ 上坂とか佐倉とか声より顔の方が判別出来る本末転倒っぷり 口を開かないから何しゃべっているのか分らない。
声を出さずにぼそぼそしゃべっているから、音量上げなければならない。
CMになると大きすぎて慌てて音量下げる。ドラマに入ると又音量を上げる。
とにかくドラマを見るのは忙しい。 なにやっても同じ声の同じ演技ってベテラン側じゃね
それを個性と言い張ってるんだろｗ >>242
それで気がついたけれど、韓流ドラマの吹き替えは俳優さんがすることが多いのかな？ こういう番組はいつもベテラン声優ばかりキャスティングされる
↓
たまには若手声優をキャスティングしてみるか
↓
ベテランから若手に苦言を呈してください
(TV屋らしいパワハラ、マウンティング発想)
↓
厳しく当たってる様に編集 特に何もなければ皆も好きなはずの声優が、嫌な奴ポジにされるのは悲しいな 声に個性がないってのは同意だが役変わっても声一緒ってのは大御所でもいるだろ
シャアの人なんか何演じてもシャアじゃん 大西沙織
本渡楓
千本木彩花
小澤亜李
内田真礼.etc
養成所ビジネスのせいで無個性声優大量に生産されてるからな
養成所に人集めるには宣伝しないといけないから所属声優をゴリ押してアニメに出す
この悪循環どうにかせんとクソみたいな下手な声優増え続ける >>252
ワンピースのシャンクスの演技はひどいと思った >>252
あの人シャアの役取れてなかったら消えてただろうな 全くの正論で若手さん悔しそうw
若手はみんな死ねばいいんだよ^_^ 水樹姉さんだけで深夜アニメ業界成り立つんだよ
奈々ちゃん万歳^_^ >>252
コナンの赤井もかなりひどい
おじいちゃんにしか聴こえない
どう考えても老害 松本梨香は昔から上手いとは思わないんだが
何を演じてもサトシの顔がチラつく
矢島晶子とかはべつにしんちゃんはチラつかない
これダメだってことだろ >>205
榊原良子にてる声質には田中敦子がいるじゃん
縁起も超うまいし榊原さんに何かあったら役を引き継げる 銀魂の万屋3人組は若手の中堅なのに超絶うまいじゃん
銀魂に出てる声優は総じてうまい ベテランはベテランで声が徐々に老化してるからなあ
勿論、テクニックやトレーニングでカバーはしてるんだけど >>262
銀魂のキャストってもう30代後半から40代が主体だからな
脂の乗った年代だからそりゃ演技もいいだろ 神谷のいってる演技が形になっちゃってて自然じゃないってのはよく思う
若いベテランどっちも ほとんどテレビ視ずラジオ生活の者です。
声優ヲタでもないしよくわかりませんが、普通に話す声っていうのは喉に大きな病気を抱えない限り歳取っても衰えないと思います。 聞いたらわかる声だから
いっしょなんじゃないの
演じてるのはわかるけどな
世論の動き方見てるのかな
若手のフォローになってる気もする エロアニメのオフレコ現場設定のアダルトビデオを観たことがあるけど、実際あんなんなの？ >>73
若手が世界を変えたとか冗談も大概にせーよ
声優はまともな事務所に入って無いとオーディションも来ないって知らないのか 昔、ポケモンの映画でルギアの声をしてる人がエディーマーフィーと同じと聞いて衝撃を受けたの覚えてる 役ごとに声変えると、声豚が○○(声優)様の声じゃないって文句言うから変えられないんだろ
今の声豚あいての商売はハンコ絵ならぬハンコ声じゃないとやっていけないんだよ テレビ番組は編集により主張を真逆に出来るくらい自由自在だから出演者も被害者のようなものだな 三石琴乃「今の若い娘って全然なっていねぇー、なんというかありきたりなアイドル声優を全面に出している感じがするし・・・」
久川綾「ああ、分かるー、ただ歌を出して踊って、アニメの女の子キャラに成りきっていればそれでイイという話だし・・・」 >>269
声優の人気をここまで上げたのは若手のヒットがあってこそだから変えたのは間違いなく若手だろうよ 声優学校で儲けてお前らが輩出している人もいるだろうに
どのようなツラしてこんなこと言うんかね キャラの演じ分けはむしろ今の若い連中のほうがうまい。
昔はそれができない人が多かったから
声に特徴がある人が好んで使われてただけ。
さらに見た目すら言われるようになってしまったから
今の人らのほうがかなり苦労してると思われる。 >>266
声優って相当喉を酷使する職業らしいからな
最近それで休養した人もいるじゃん どんどん下手になっているのは否めない。
アニメそのものも粗製濫造でできそこないのほうが多いから、できそこないの声優さんがお似合い。
できそこないではない自信のある声優さんは、仕事を選んだほうがいい。 いろんな声色を使い分けられるのが偉い！演技が凄い！
声を使い分けているから同じキャラとは思えない！名演技！
何やっても同じ声！ヘタクソ！
これが深夜アニメオタクの上から目線評価 個性がないってのが本当悲しいよなー
ただ高い声で萌えやってりゃいいんだろって奴ばっかで聞き取りにくいよ若手っていう人たちは テンプレ作品のテンプレキャラに対してならテンプレ声優のがいいかもな
テンプレ作品に突出した演技力は逆に浮いて見えるだけかもしれん
職人をアイドル扱いしてる視聴者と作品作ってる会社とのギブ&テイクやな アニオタのつもりだった40代の爺だけど若手組の声優だれもわからん‥ >>60
銀河さんは現段階で日本最高のCMナレーションのできる人だし
普段の研鑽もすごいし、ゴンベンって定期的に主催しているイベントに業界人が行くと
感動で震えるほどの芸達者さんだから安心だよ
変な話、銀河さんに限らず大御所になるとラスボスしか仕事が来なくなるって寂しがってるみたいだよ
若い人とシャベリまくる現場がやりたいって漏らしてるそうだ なにやっても声が一緒、っていうのはそう思うけど、ベテランも声変わらないと思う
それから最近は声優自体を売りにしてるアニメも多いから、声が一緒でもファンは喜ぶんじゃないかな？
まぁ俺としてはみゆきちみたいにいろんな声出せる人の方が好きだけど 声に特徴がないってそりゃ加齢でダメ絶対音感が衰えてんだよ そもそも昔より圧倒的に人数増えたからなあ
その中で個性を出そうとしたら
相当特徴的な声質か演技が無きゃ難しい やっぱ上位互換の俳優使った方がアニメ映画も売れるし良いよな
宮﨑駿に同意だわ 昔と今は違うからな
個性的な変わった声で仕事取れるのは金朋ぐらい ベテラン達ももうこんな悪役みたいな仕事しかないのが悲惨だな 大御所から見たら
認められる若手ってのが
そもそも山寺林原クラスだろうからな 同じような声質の人が複数いるから個性が無いように思えるし
突き抜ける個性がないのも事実
何でも平均的に出来るんじゃなくて、何かひとつを大きく伸ばすようにすれば
記憶にも残るよ でも昔と違って
声優でも顔出しの仕事が増えてるから
昔基準で語られても正直今の評価とは合わないわな
顔で選ばれるのも現代ではそれが求められてるからだし 今はそこそこ中堅くらいの女性声優がラジオで言った話では
養成所で、声を変えるなんて考えるな。
そのキャラを演じることが大事だといわれたとのこと。 東山ちゃんぐらい実力あれば顔の差なんて関係ないけどな >>298
個性がないうちに小手先を学ぶなってことだろ こういうときってどこまでが若手くくりなんだろうなｗｗ >>302
普通は30までだと思うけど
こういう番組だと40、下手したら50まで若手だなｗ
上が70、80なんだもの ベテランのが変わらんような
山ちゃんや石田くらい
新人では逢坂やmaoはかわるよな あらゆる芸事に共通することだと思うけど、客が期待するものばかりやってると
新鮮味なくなるし新境地を開拓できない。落語家なんかは同じ噺でもマイナーチェンジして
マンネリを防ぐみたいだけど、声優さんもそういうのやった方が芸の幅が広がるとは思う。
客の期待に応えるがそれで良しとはしない姿勢、というか。 >>306
そんなベテラン中のベテランがやるようなことを若手に求めても困る 小倉と日高、水瀬の一定のキーの判別が当初できなかった。
最近では白箱のトントントーナツのおいちゃん今期よく出てるなーと思ったら全部違ってた。
個性とか出す前に出番がなくなってるのが現状じゃねーの？ 大体、今のTVアニメは予算が無くてベテランが使えない制約があるからなあ
本来は若手もベテランの芝居を見て学びたいだろうに 森久保や野島が若手なのか。
松本ってそんなに上だっけ？同じくらいだと思ってた。 >>311
松本が1968年生、森久保が1974年生 >>1
「露骨差」なんて日本語はありません。
この記者チョンか？ 若手は地方のバラエティー番組に出ろ。
大泉洋さんや上杉周大さん(全国進出はごく最近の話で、それまでウエスギ専務として北海道でやっていた)のように 悪意ある編集があるにしても松本はクソだったわ
他のベテランは講師とかやってるだけあって苦言て感じの発言なのに松本だけ嬉々として若手貶めてたろ
大した実力もないくせによく言えたもんだ なにやっても一緒つうのは役者でも多いけど、そういうやつって人気あるよね
キムタクとか香川照之とか堺雅人とか藤原竜也とかｗ 個性ね～それって役の幅を狭めるっていうデメリットもあるだろうに 個性出したら役変わっても一緒と言われ、役事に演じわけたら個性がないと言われる。 若本さんなんて、なんの役やっても若本
今じゃ呼ばれても役合わせるじゃなくて若本っぽい芝居をやってと言われ
そういう役にしか呼ばれない 若手でも出たやつが注目外から大ヒットしたりして
続編・映画とか予想外の展開とかすれば、名前覚えられるかもしれないけど
ワンクールアニメばかりだと、すぐ忘れられるような >>28
でもクリリンはクリリンでヤジロベーはヤジロベーで占いババは占いババだったよ 美少女美少年な声は増えたけど漫画っぽい声は増えないね
声優がアイドル化してるせいもあるんだろうけど 監督とかのオーダー次第じゃないの？
同じような演技しかできないというより
同じような演技しか求められない
若本さんのぶるぁも一時期からその演技ばっか要求されるからって
なんかのインタビューで言ってなかったっけ
本当にしかできない人も中にはいるだろうけどさ >>321
年寄りがやったらどちらも許されるんだよなw
年寄りの嫉妬としか思えないわw じゃあグレーゾーンの人はどんだけ演じ分けができてんのよって話じゃん
ここ10年の話でも若い声優さんの演技の平均レベルはめちゃくちゃ上がってる
ただそれはアニメという芸能ジャンルとしての表現技術の向上であって
新劇の演技だとか歌舞伎の芝居みたいにそれぞれのガラパゴスに収まってるっていうのは確か グレーゾーンの場合は声優業だけじゃ厳しいって自覚してるのか
アフレコ演出やら舞台演出やら作詞やらマルチにやってるな 千葉繁さんとか声優・役者でかつ音響監督もやる方の話も聞きたかった 萌えボイスの似たり寄ったりが多いのはあるな
もっと個性的なのいないの？ 自分的にこういう番組に読んで欲しい声優は、
ベテラン枠
銀河万丈、堀秀行、小杉十郎太、安原義人、中田譲治、鶴ひろみ、小山茉美
若手枠
神奈延年、津田健次郎、江川央生、高橋広樹、星野貴紀、皆川純子、白石涼子かな 女性声優に多いけど、以前も聞いた声と思ってwikiで調べたら全然別の声優って事がある。
人気声優の名前があったので、この役かな？と思ったら実は違う役の声あててたり。
こういうのが多いと誰でも良いんじゃね？って思ってしまう。 >>334
小杉って大丈夫なん？
何年か前のイベントで全然何言ってるか分からないくらい呂律回ってなかったけど 今のアニメ作品は
個性が多重衝突するような作風ではない
群像劇的な作品が多い
だから今求められるのは、そこらに居そうな子の演技
それでいて同じ同級生の中で区別がつく個性がいる
友引高校みたいな奇人変人大集合アニメは今はないんだから
奇人変人声優がどうこう言っても現実を知らないだけとしか >>324
声は同じなのに演技で印象を変えられるパターン >>338
三ツ矢雄二は音響監督やってるから
今のアニメの作風、今求められる演技、今必要な"個性"とか知ってる
けど、昔に映画吹き替え声優にさんざん「奇抜、大げさ、やかましい」とバカにされたコンプレックスがあるから
今、テレビがヨイショしてくれるのを良いことに若手をバカにするんだよ >>337
なんか晩年の鈴置洋孝さんの声を聞いてるみたいでちょっと心配になる 声優がアイドル化したのは、30年くらい前
ガンダム以降なんだよね
今のベテランは、その世代がかその後
すでに、アイドル化した世代なわけだ
まあ・・実力がないってのは老害も糞もないわ
事実！ ほんとの老害っていったら、その上の世代でしょ
本業は役者なんだけど、仕事ないんで声優やってた世代
メインが外国映画の吹き替えだよね
さすがに、ほとんど死んでるけどｗ 俳優は役のイメージがつくの嫌うのに
ベテラン声優サマとやらは役のイメージがこびりついてるの自慢するからな
群像劇アニメの登場人物が神谷明や野沢雅子に出来るのかよ >>346
吹き替え世代は 害悪 振り撒いてない
神谷野沢あたりが害悪を振り撒いてるから、まさしく 老害。
こういう番組に出ないで顔も出さず、過激に若手をバカにしたりしないベテラン声優にくらべたら
神谷野沢古川三ツ矢日高山寺あたりは害悪そのもの >>298
でも変えちゃうし求められる
日ナレでもそう言われるんだぜw >>36
AT-Xでギンガイザーとかいう珍作やってるんだけど
ヒロイン役ひど過ぎるど素人 「この中高校生ぐらいの娘の観客がね、度しがたいんだよ。
あいつらね、なにもアニメを見ようって来るんじゃないよ。
まず、声優さんだね。声優さんてば、今、声優フェスティバルなんてのが、大劇場であるんだよ。
なんちゅうこっちゃない。アニメの声の吹き替えやってるタレントが集まって、ワアワアお祭り騒ぎやってんの。
時には、生粋の俳優が、声優にアゴでしゃくられて扱われてるんだってさ。
連中にくちばしのきいろい娘っ子が、キャアキャア叫んで、花束投げるんよ。そりゃあ異様な世界だよ。
声優はいまやビートルズ以上だよ。まあ、そんな娘っ子は、五十パーセントは声優の魅力でアニメ見てるんだ。」
──手塚治虫 １９７９年── >>337
最近神宮寺三郎ってゲームの新作で色々音声聴く機会あったけどそんな違和感なかったよ >>349
日ナレは変えない方で教えられるはず、あそこ舞台演劇がベースの養成所だから
だから日ナレ系はなんか８０年代吹き替えみたいなネチっこさや、演技っぽさがあるのだよ 声に個性がなくて誰がやっても一緒ってホントその通りなんだけど、
そういう風にやれって制作側から言われてるんじゃないか？
それと声優学校のとかスクールの弊害かもね
でもこういうことってどの世界でも言われてるね
全体のレベルが上がってはいるんだけど、逆に個性が無くなってつまんなくなってるというか >>356
普通の学校のアニメとかやるのに奇抜な個性の声の学生いても困るじゃん？
作品内で区別可能な個性はある
ぶっ飛んでる個性はいらない 役が変わっても声が同じって
野沢御大ディスりとかすげーな
絶対そんなこといってないだろ >>356
畑違いだけど吉本も養成所とかやり出して
全体のレベルは上がったかもしれんけど個性は薄まってるでしょ
教育機関を経るとそうなるのは致し方ないんじゃないか >>356
やれっていわれてるのは、演技じゃなく、発声な
だからアクセントや発声が似ている問題が出てる
昔みたいに滑舌の悪さが味になるようなのがなくなってるのよね >>355
日ナレ卒でも若い奴らは変える印象あるぞ
それが流行だから ベテランの人達っだってもう演技の内容より顔や名前で仕事が来てるんだと思うよ
若手だってこういう役にはこの人が向いてるって需要があればそれで成功なんだよ
まあ若手代表で三上とか呼ばれてる時点でどこの事務所の価値観基準かすぐお察しなんだけどねｗ 生き残ってる中堅＞ブーム前から居るベテラン＞＞＞その他大勢だと思ってる。 >>364
悟空、悟飯は同じ声
テキストが礼儀正しいのが悟飯
あと悟飯とテツローは同じ声 ここ5年の同じような声の声優の量産は異常
けいおんやハルヒの頃は全員判別がついて個性があったぞ あの人の声だ！ってすぐわかるようなのがいない。
同じ発声、呼吸、声質、演技。 >>367
今から五年したら作品名だけ今の作品に変えて同じこと言ってる人いそう 親の仇のように叩かれてるけど、遊戯王とかテニスの王子様みたいなネルケ声優の方が最近の若手よりも個性的で上手い件 かないみか こおろぎさとみ
の頃から、聞き分け出来たら廃人！
と言われていてな……
今は能登と早見になってるようだが 実際最近の声優は声そのものに個性ないだろ
特に女
小林ゆうは特徴あるけどそれ以降十把一絡げ ベテランで上手い人もいるし若手で上手い人もいるってだけ
平均だけの話なら昔の方がはるかにレベルが低い
本当に素人レベルの声が普通に出てくる >>365
テレビ番組でゲストが野沢雅子の時に
歴代のキャラを演じ分けてもらうという企画があったけど全部同じで会場が変な空気になってたのは今でも覚えてる 女はみんなキンキン声に聞こえるがそういう演出なのだろうか
男はよく知らんが、低音ボイスを出せる声優さんは今いるかな >>377
キャッキャした女子高生ライフを
みたいな演出意図だとそうなる
ガルパンみたいにキャッキャした女子高生ライフを偽装した戦車スポーツアニメだと、大和撫子系の静かな低め声やら、ミリオタ解説で力入って低音ボイス
とかもある
キンキンってのは印象操作に毒されてるだけよ 野沢の鬼太郎が目玉親父に話かけるセリフ
悟飯が悟空に話かけるシーンに流してもたぶんバレない
(セリフを厳選すれば) >>276
ジャニーズやら周りのアイドル産業が軒並み衰退ぎみで、それが理由で移ってきた人達も多いのだろうけどね。
あと、ドラマやら映画の衰退と深夜アニメの一般人へのブーム。
ある意味時流もあるんじゃない？
仮にいま売れてる声優が昔いても実力派や個性派の中では影が薄いでしょ。
単純に若手がスゴいからとは思えないが 若さ溢れる声は新人や若手、それ以外の役を中堅以上に振るのが基本で、
今変な声や渋い声だしてる中堅以上は、若い頃ヒーロ－ヒロイン声やってた人いくらかいるよな ていうか時代が進んでいるのだから、技術の平均的なレベルは上がってないとさすがにおかしい。 とりあえず歳取ると聴覚が劣化して声を聴き分けられなくなるっていう大前提は認識した上でこの議論して欲しいわ おっさん役やおばさんをやってなかったり要求されないからと言って
若手から中堅の男性声優ができないと考えるのは早計
吹き替えでも下手糞な神谷とかは別にして中には対応できる人もいるだろ 実際美男美女で個性的な声持ってて演技も上手いって若手いる？
年配だけどギリ高橋広樹と田中敦子くらいしか思い浮かばない >>382
逆もそうだよな
ベテランが若手の頃の実力だけで今の若手に太刀打ちできるかって言われると肯定することはできない 平均的な技術レベルは昔より確実に上がってる
作品に合わせてテンプレ的な演技が多いだけ
昔の声優でも酷いのいるからな
ZZｶﾞﾝﾀﾞﾑを見てみろw >>391
いや、単純な技術ならいまの若手が上だと思う。
環境も蓄積されたマニュアルも違うんだし、むしろそれは当たり前。
別に昔の若手が秀でてるとも思わないし、いまの若手が秀でてると思わないだけ。 >>390
みゆきちはダメ？
てか敦子の声って個性的か？ そういや十何年かぶりにクラッシャージョウみたら声優陣の余りの下手さにひっくり返ったわw まあストレートに言うとベテランて自分達を輝かせてくれたり飯の種でもある
アニメの世界そのものを未だにリスペクトもしてないし感謝も殆どしてないよね、どう見ても
はっきり言ってこの人達嫌い、たまにやるゴールデンの声優特番で持ち上げて貰って勝手にホルホルしてろ このばあさんじいさんに乗っかって「ほら偉い人もこう言ってるぞ」って文脈でしか
偉そうに出来ない人たちが一番哀れ 別に今昔どっちが優れてるなんて言わないが、
声オタのベテラン憎しはどうかと思う。
ニワカが昔のアニメを叩くのに似てるのかな 小清水亜美事件を知らない子が増えたんだね
ニーズがないところにぶちこまれてノーリアクションだったし ベテラン声優なんて大半は顔が駄目で俳優になれなかった様な奴等の集まりなんだけどね‥
昔に比べて若手が声質や演技に個性がないのは分かるが、演技力や技術面は向上してるから、ひとえに悪いとは言えない
洋画吹替や子供向けアニメが主だった当時に比べ、今はオタク向けの深夜アニメが大半で求められる演技が全然違うだけの話 >>401
今も俳優やタレントで夢破れたのが声優やる時代ですよ
花澤香菜なんてまさにその代表例じゃん え？
途中の若手についてのコメントって、
若手俳優についてのコメントじゃないのか？ しかし今期のアニメつまらなかったな
夏季もだめそうだし >>379
普通の女子高生の声はもっと低いんだよなあ
高い可愛い声でって指定されるのかもしれないがその場合何が悪いんだ
監督か？ >>405
そら脚色しなきゃ売れないもんよ
リアルな不細工ばっかのアニメがない程度には声も盛るだろう
誰が悪いっーと需要が悪い >>402
声優養成所少なかった昔に比べたら、その割合は年々減ってるでしょう
問題はそれのせいで声優としての演技がマニュアル化してしまう事
昔は俳優や劇団員が試行錯誤でやってたから、自ずと味が出てたりしてたが、今は養成所で基礎から徹底して仕込まれて、プロデビューする頃には良くも悪くも演技が固定化してしまってるのが多い >>386
萌え豚が悪いのか
まあ金出すのもこいつらだからそりゃ媚びるか… 三ツ矢えらそうやなあ 事務所のお気に入りを連れ込んでたてめえがよ ゲイ野郎
てめえみてえなキチガイは引っ込んで霞食ってろ
お前にはかんけ～し 売り方がターゲットを絞ってやっているんだよ
AKB商法とよく似てるわ
結婚とか言ったら発狂するのもそっくりだし
ニッチな世界だからニコ生やamebaとかでやってればいいんだよ 若手が反論できるわけねーじゃん、狭い業界だから確実に干されんのに
グレーゾーンやサトシの言ってる事なんかモロにおま言うだろw ここの書き込みでよく見る文字だけど、たしかに若手のレベルは全体的に上がってるんだろうけど、
同時に、みんな似たようなレベルや個性になってるって事じゃないの？
ピーキーとかエッジが効いてるとか変な奴とかが、いない或いは養成所で潰されてるって感じじゃないの？ だいたい個性がないのは声優のせいよりも音声監督のせいだろ
ありがちなキャラ作りで売れそうな萌え声しか要求しないから声優が育たない、若手声優が自分はこうしたいとか言っても通じるのか？
なんでもかんでも若手声優のせいにすんなよ、声優をダメにしてるのは萌えブタとそいつらに言われるままにエサやるしか出来ない製作者のせいじゃないの？ 個性の強い声優作ってもそれに見合った役がある作品が無ければ意味が無い
声優のために作品があるのではなく作品のために声優がいるのだから個性とか二の次で仕方ないと思うよ
制作の現場が第一に欲しいのは売れる作品でそれが間違ってるとは思わないし
そこはやっぱ昔の人達が勘違いしてるんじゃないの >>414
そもそも個性がなくても問題無いからね
というより、アニメ以外の業界もそうだけど尖った作品が受け入れなくなって来てるのよ
だから日本全体の趣味趣向の変化としか言いようがないし
それに合わせてるだけの話だとは思うがな、それを他人のせいにするなら
まずお金を落として貢献しろよって話になる、しないからこうなってる
で小学生向けとヲタ向けの２極化 アニメはイベントやライブ込みだし
よりタレント能力が問われている
若い声優は仕事を得るために従うしかない
声だけで勝負できる時代じゃ亡いんだよ >>413
個人的にはハスキーな声が好きなんだけど
そういうのは養成所とかでふるい落とされてそう 三ツ矢雄二がムーミンみたいに肥え太っていたのが衝撃だった >>416
個性いらない尖ったものはいらないって業界は多様性なくなって先細りしかないからあまり良い傾向じゃないけどそういう事なんだろうなぁ 声優学校や養成所も生徒が不幸になるような指導はしない
今どき神谷明や千葉繁みたいな声優育てても、ろくにオーディション受からないで廃業しちゃう
だから需要に即した 個性は控えめ、だけど同一作品中での区別がつく個性あり の声優を育てて送り出すわけよ
昔みたいに声の奇抜な舞台俳優を引っこ抜いてくるわけじゃないんだし >>420
キャラが個性爆発してない以上は仕方ない
ジャンプみたいな個性爆発アニメは爆死(ﾋﾛｱｶ)する時代だし 僕のヒーローアカデミアは、ヒーロ－といいながら、ヒーローらしくない性格のキャラが多く、
体が痛い描写も目立つ
設定から失敗してる
キャラデザインも筋肉が細いキャラが大半で、キャラデザださいからな 才能あるヤツは勝手に頭角を表すから
別にいいのだ
要はプロも振るいに掛けられるという事 ひとくくりに「声優」といっても、この番組に出たようなベテランと若手じゃあ、ジャンルが違うでしょ。俳優とアイドルを比べるようなもの。
役割も目的も違いすぎて比較できない。 野沢さんもぶっちゃけ、役が変わっても同じに聴こえるんだがw >>426
フリートークされたらわからんけど
キャラ声になったらわかるよ？
少なくとも同一作品でごっちゃになることはない
50キャラいても 好きな声優ってラジオだけ聞いて、出ているアニメを見る事が少なかった >>427
野沢のパターン
・悟空(会話を礼儀正しくすると悟飯、テツロー、鬼太郎／カッペ丸出しにすると田舎っぺ大将)
・クソガキ(悟天、ガヤのガキ)
・あらいぐま
まあ二種類＋特技くらいだな >>431
若手の力を認めてて
今のアニメに自分らの場がないことも認めてる
潔いわ >>431
古川も放送後、なんか(偏向放送で)申し訳ないように
今の若手の方が上手いってフォローしているからなあ 私は ベテラン声優の声はナニを演じても 同じに聞こえる しかも 飽き飽きしている お前らも似たようなもんじゃんｗお前らのほうが勘違いしてるわｗ >>428
> 少なくとも同一作品でごっちゃになることはない
> 50キャラいても
逆に一作品（と言うか一話）で50キャラ演じたバズーカ山寺はやっぱすげえ！
https://youtu.be/UsJJoWUzsPg
まあ彼岸島のショートアニメは速水さんも千葉さんもすごかったけどな… 野沢雅子って全部野沢雅子なんだけど言ってはいけない雰囲気
ドラゴンボールで使い分け？そうか？ 若手もベテランも俳優業としてのしがらみが常にあるんだな
そして悲しいことに>>1の中にはその俳優で大成した人がいない
意図的に不毛な争いが起こる空間を作ったかのような悪意すら感じる オーディションに25歳以下 とか アイドルみたいな衣装が着れる事 が条件に増えてきたので
声の質や演技は関係ないんだろうな >三ツ矢も「声もみんな同じで個性がない…声も小さくて、役が変わっても同じ声」と指摘
そういう三ツ矢雄二だってアニメも吹き替えも同じ声だったじゃないかｗ グレーゾーンは若手男性声優を「そういう目線」で抜擢してきただろうがｗ 年とって耳が遠くなると声張り上げるようになるよね
そういうのを相手にしてるとホント疲れるんだよね
客商売やってると 速水奨がどこかで
「悪役の含み笑いの演じ方について新人に教えられるだけのノウハウがあるが
それを新人に教えても新人が発揮出来る機会が今の現場にはない」
とか言ってたな 北斗の拳のレイとかシンとかジャギとかサウザーは今聞いても凄い声だと思う 松本梨香なんかベテランじゃねーわ
運良くポケモンやってなかったら、とっくに消えていた >>447
悪役とかは中堅御用達だし
そもそも悪役らしい悪役最近だとアイマスの黒井社長とかガルパン劇場版の役人とかあまりいないし
だいたい子安がやる >>449
しんのすけの矢島もそうなんだけど
テレビ局は ゴールデンの主役級やったらベテランで大御所でレジェンド
という基準
だから水田わさびが偉そうに出来る 六反田シグマの声優さんが良かった。けど自殺しちゃた。
声優さんって 一人でいろんな声を出せるのは確かに凄いかもしれないけど、
声優と予備軍が腐るほどいる時代にそれは必要なスキルなのかどうかは疑問 今の声優がみんな同じって言っても人それぞれの演技の違いはあるんだけどな。
最近だと種田理沙が病気療養でいくつかの作品でキャスト交代があったけど
変わった後の声優さんが種田さんと同じかというとそうじゃない。
それぞれの人の演技はちゃんとあるけどな。 >>455
本当に同じなら
ドラマＣＤ版とアニメ版でキャスト違うじゃねえか！
で炎上したりしない(笑)
魔法陣グルグルも二期で主役だけキャスト変えるし、今度総取っ替えでやるし
げんしけん二代目のキャスト総取っ替えは大炎上したし
似てるのは生き別れの双子がやってるエロゲ声優だけ！ もし若手が本音を言うなら
「大ベテランの○○さんとかもう声出てないけど、昔の名前で出てますよねww」
ぐらいの毒は吐きたいだろうけどねw
まあそこは中々、口に出してはいえないからこの手の番組では耐えるしかないわな >>415
個性派って若手時代は仕事あまり取れないからな
ベテランになってから急に仕事増える人もいるが 沢城ってガキとオバハンのCVしかできないだろ？
あれでおっさんとか出来たら見直すわ 悟空なんてババア声じゃんw
ごてんなんて聞くに耐えないしな！ 個性と感情は別だ。
個性は与えられしもの、天性
感情はその役になりきれる度量、努力も必要。
人気ある、もしくは人気あったアニメは、感情入っているものが多い。 心配しなくても小さくまとまっちゃった声優は淘汰されると思うけど
40代の中堅声優だって残ってるのは何かしらの武器持ってる奴だけじゃん >>459
グランブルーファンタジーの魔法剣士？の女の声してるじゃないか
紅の主役の男の声してたし、クラピカもしてた >>455
変わった後に違和感があるならともかくそれをずっと聞かされてると逆に種田だった頃の声に違和感が出てくる
所詮はその程度だったのかなと感じさせられた >>464
まさにオバハン臭い女とガキの役じゃねぇーかｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
もっとパンチの効いた役はやってねぇーのかよ？コレじゃあ同じ声だと馬鹿にされるわｗ 起用する側の問題だろ
そういうニーズがあるからそういう若手が育つ >>467女におっさんの声求めてどうするんだよ
美人声は若い女声優の大体はできるから、
優先順位の関係で希少な声できる人には多くができる役は滅多に与えられないよ 女ができる役はのど仏がない役だよ
成長してのど仏ができた年齢の男の声は女はできないよ >ベテラン声優として野沢雅子、神谷明、三ツ矢雄二、古川登志夫、松本梨香
この人たちって若手ドル売り声優がうぢゃうぢゃいる作品に出たことってあるのかな？ このすばは演技酷かったなあ
友人に見せられたが延々同人ＣＤドラマ聞かされてるみたいで苦痛だった 懲りずに萌えアニメに媚びる敗京阪を許してはいけない！
ー=＝彡彳 / / / { /._ ∥│ │ │ ヾ ＼ ヽ |
/ { { │ /| { ゝ,,_∥ヽ | ＿ヽ ﾍ ヽ |
/ ∧ { │ / { { ＝- ヽ | ＝=={ {-＼ ヽ
{ / { { { / ヽ{ | ＼ { ＼{ ＼ ヽ | |
{ ./ { { { { ヽ ＼{_ 丶 ＼ 丶| |
∥／ { 人 ＼{ ゝ＿＿丶 ＿ ＿ ノ ヽ|| ﾉ
|./ .{ { ヽ } σ-－＝ミ｀ 彡=＝－＝ミっ } /
_{ ヽ {. ＼. } , /／
／ ∥ } ! ／／／／ ´ ／／／／／ 丿´ ノ バリサクのせいだっ！！！
/ ヽ ノ. ! ＿_ ／,,.. -
{ / ! { ! / ⌒ ヽ／￣ ｀ヽ ／
} ! { { { | ヽ ／ ＿ ノ
{ | ゝヽ. 丶 ﾉ. | ! / -－ ￣
ヽ ＼. －-丶 丶 ＿_,、__,、_,、_,、 ノ/ ／ ＿ -－
ヽ,,, 彡 ＼ ￣ | / ／￣ {
￣ } ∧. ＼ ヽ / ヽ
響けユーフォ二アムのバリサクソロのせいで、俺様の人生は大きく狂った。絶対に許さないからな！！
バリサク・シチサン・力ツ力ツ・日の丸・敗京阪・ウジむし
バリサク、シチサン、力ツ力ツ、日の丸、敗京阪、ウジむし
バリサク。シチサン。力ツ力ツ。日の丸。敗京阪。ウジむし 昔と今のアニメでは違いもあるんじゃないの
業界が求める声優像も変わってきてるんだろうし若手にダメ出ししてどうなるのさ
しかも大物の大御所的な声優が若手の木っ端声優相手に >>472
大御所すぺさるゲスト扱いで出たんじゃ今の業界はわからんだろう
これが声優 を全部チェックすれば別だがしないだろうし >>476
出たから出たと言ったんだろお前にレスしてないんだよ >>451
松本なんかと矢島を同列に語るのは失礼な気が… >>451
俺も、ベテランと若手にそこまで実力差があるとは思わないけど、そりゃ、ドラえもんやポケモンと、ラノベ原作深夜アニメじゃあ、比較対象にもならないだろ。
この先、新たにゴールデンで国民的アニメが登場するとは思えないし、深夜が主戦場の若手が一般に名前を覚えてもらうには、国民的アニメのキャストが世代交代するタイミングを狙うしかない。 >>481
今なら映画で名前売るべきじゃないの
芸能人とかち合う場ではあるけど >>481
ただ、水田わさびが演技論ぶったりするのはさすがにどうかと思うわけよ
まあテレ朝の声優特番だから"テレ朝だから"呼ばれやすいわけだけど
テレ朝二代目ドラえもん一座の中では、実力上げてきた木村昴の方がだいぶ尊敬できる やりたくなくてもサトシやらないといけない
新人でもないのに
だから嫌なら今やめろって話 ＞松本も「昔モテなかった人が、イケメンだと勘違いする人もいて…鏡をプレゼントしたい！」と苦言を呈した。
きっついなw まず俳優如きがアニメの声担当してんじゃねぇよおこがましい 森久保も野島も40代で若手枠かよw
ベテラン、中堅、若手でやればよかったのに >>315
地方のバラエティー番組でその地域の若者が食いつくの？ 中堅が入ろうがベテラン達にヘコヘコするだけだからいる意味はあまりないぞ
森久保が黙っちゃったんだし >>15
なんか一昨年くらいで長台詞の声当ててるの見た記憶あるけどくっそ上手かった記憶があるわ
逆に言うとそれ以外にアニメだったのか映画だったのかなんかの特番だったのか何にも思い出せないから俺は全く興味はないんだろうなって分かる >>15
神谷はルチ将軍みたいなのも出来るぞ、三ツ矢だってとんがりでは声変えてるし
やろうと思えば出来る人もいるんだけど、昔は声を頻繁に変える必要性があんま無かった。求められてなかった
地声寄りで勝負出来るからというのもある 最近の若い者はなってないというのは
古代ローマの時代から延々と続く全人類共通の文化だ
特に声優だけが劣化している訳じゃない
むしろ具体的なアドバイスをくれるのは良い先達だと言える 老害なんていずれフェードアウトする
若手中堅は今の調子で続けてて問題ない >>488
あのメンツならどんなに第一線で活躍してる中堅呼んでも黙るでしょ
松本がベテラン枠にいたのが場違い、勘違いなんだよなぁ
他のベテランすら黙るくらい鬱陶しかったし 男声優ってとんでもない不細工でも売れてる奴がゴロゴロいるんだよそれがチヤホヤされて完全に勘違いしてるから
マジで痛い信者はあの顔で体型で本気で格好いいと思ってんのかね てめぇみたいな若手女性ドル声優ヲタのせいで、
深夜アニメ発の若手女性声優グループ(主にミューズやごらく部)のライブDVDのせい(？)で、 アニメこち亀全話とモーリスやジェンティルドンナ、ロードカナロア、ジャスタウェイ、ゴールドシップなどの最近の名馬の全レース収録DVD発売できなかった！
どうにかしろ！このチンカス！ ブルーレイとDVDを同時に出すなら、
ブルーレイだけ出して、DVD出すぐらいならこち亀や名馬のDVD出せや！
∧_∧ .' ， ．.
（ ） ,"⌒ヽ, .∴ ' ＜⌒ヽ
/"⌒ヽ 丶⌒"- ─ヽ， .∴ ' ”，, ,,（"⌒丶
丿 人 ｒー ─"" スパァン！！, ∴ ∴（入 ヽ,ヽ
（_ ソ ＼, ＼彡-―""-――＝￣" ,,"" "`: ∴.' ヽ > ｜ ）
", ' ,,, ＿＿―__ ＿ー＝＿ ｿ ノ 丿 ｜←>>2>>49>>68>>71>>133>>338>>348>>460>>469
（ 入_,, ノ二三"ー￣－ ＿ ＝二＿_",,, ＿,,（⌒ ／ 丿
| ” （ ノヽノ ,,.,ﾉ
| | /” / ,,／
r⌒ ） ＿| / ノ
（ | （_ ，ノ ／
| |_ _,, ＿ ,／ _ ノ
（＿＿ノ （ ／
ヽ＿）” 島本須美が銀魂のイベントに出た時
「リハーサルの時も思っていたけど、出演してる皆さんの声がよく通って、響いて、こんなにうまい皆さんだからこんなに長く番組が続いてるんだなぁ、と思いました。」
って褒めて、銀魂キャストみんな嬉しそうにデレてたわ。 アニメーター志望者が激減して代わりに声優志望が大人気となっているらしい
そしてついにはこんな経歴の人気声優まで現れた
種田
＞都内の美術大学デザイン科に進学[5]、
中学校・高等学校教諭1種免許（美術）を取得している
何でコレで声優やってるんだ
普通にアニメーターになってよ
声優業に過剰にスポットライトがあたりイビツに活況を呈する深夜アニメ
もう日本アニメは末期的 昔から絵を描いたり文章描いたりする努力をしたくないけどアニメ業界に入りたいってオタクは声優目指すとか言い出したりしてたからなぁ >>501
美大は珍しいが、絵が上手い声優は最近凄く多いよ
声優目指すヲタが多いんだからそらそうなるわな >>500
銀魂は下手なの少ないしそんなもんだろ
殆どが芸歴15－25年くらいある連中 昔に比べて知名度も金銭も演技指導にも恵まれてる筈なのに、
アイドルが副業で声の仕事もやってますという印象拭えんからなぁ
どこぞのベテランが頑張ったのに、いまだに一般向けアニメ映画の主役は厳しいし
オタ向け作品の舞台化ですら実写の俳優が殆どやってるというねぇ
分業だといえばそれまでだけど、結局はオタ向けの声の仕事しか出来ないんかなぁとか ミキサーからすると声の大小ってどうなんだろう？
フェーダー下げ気味で環境音拾いにくくなる反面
ダイナミックレンジ広いということは人力コンプレッサー操作がシビアになるわけだし >>31
これ
色々声出せるのは素晴らしいけど技術の一つでしかないと思うわ
てか偉そうなこと言ってるベテラン()より今の人の方が全然上手いと感じる 田中真弓は声同じでも演技でルフィやパズーやカンナになれるのが凄いと思う >>506
声優事務所が力を入れてないからでしょ
高木渉が大河に出てたけど脚本家が指名しただけで
事務所が頑張った訳じゃないし ベテラン若手関係なくワンパターンとしか思えんけどな >>509
そうだな。
80年代，90年代のアニメ見れば，ベテランの演技のワザトラシサ，棒さ加減，ただただ声質だけって感じの多い。
舞台的すぎるんだと思うよ。映像と舞台の違いがあるように，アニメと舞台も違う。勿論，実写とアニメと違う。
今は技術が上がってきてアニメの演技というのができるようになってきたと思う。
ただ，声は大きい方があとから編集しやすいと思うけどな。 今はアイドル化でキャラクターと声優がセットになっている所があるからなあ
演じ分けが出来ないってよりも、このキャラクター系統はこの人ってなっているよね
キャラクターの記号化に引っ張られて声優の演技も記号化された物が求められているんじゃないの >>516 声が同じなのはいいとして個性的な演技はもう無理ということ？アドリブ禁止みたいな
もう広川太一郎みたいな人は出てこないってなんか言っちゃたりなんかしちゃったりして >>518
アドリブもあるよ、このスレで名前が出てる銀魂もそうだし
日常系アニメでもあんハピはかなり多いらしい >>396
当時のジョウ＆ダーペア役の『ぬえ』事務員2名は
素人なんだから声優カウントじゃないぞｗ 若手で個性的な声で演技力もあるって言ったら鶴岡聡
だけどこの手の声の人はどうしても知名度低いから結局中堅大御所に仕事取られるよね >>515
ジブリ風に言えば
娼婦としての腕前が総じて上がってきた、ってことなんだろう AV女優という肩書からセクシータレントに出世したと >>309
日高は最近キー低めが増えてきていいね。 >>517
速水奨、石塚運昇が若手扱いされる業界だから若手だろ？ >>518
例えば、ツンデレお嬢様を演じて下さいって言われたら
視聴者に限らず制作サイドもテンプレを求めている部分あるから
全員が全員同じテンプレを演じると思うよ
ベテランの言う若手ってのがどこまでのクラスか分からないけど
中堅になると結構色んな役をこなしているから、そこまで酷いとは思わないな
むしろ若手は色んなテンプレを用意してもらっているから演技の幅は広いと思うけどね
上手下手は横に置いておいて 神谷明氏はキン肉マンで良い演技して評価されたけど
冴羽やケンシロウの時は賛否両論あったからな
「またジャンプヒーローが神谷かよ」なんて言われていたりもした テレビ局に言われてやってるとか
対立的にした方が盛り上がるだろうとかでやってるんだろうけど
ベテランはこの手のテレビに出る度に好感度落としてるのそろそろ気づいて欲しい
声優業界の未来のためになるどころかマイナスだし、過去の栄光栄誉すら自分で叩き壊してる 声の演技は格好良さがすこしははいってないと駄目なんだろうな
ギャグでも情けなくても悪でもやられシーンでも格好良さが少しは感じられないと駄目 別にこれでベテランの好感度が落ちて追い出されたって
同情されまくってる若手声優が持ち上げられるだけだからマイナスにはならんさ 確かに、自然な演技ができる声優がまったくいない気がする。
声の出し方や叫び方がまったく同じ様式美で魅力がない。
一般人や他の業種の人を使いたくなる気持ちもよくわかる。 >528
テンプレ芝居が演技の幅って扱いだから
声優は役者としての立場が低いんだ
一人何役も兼ねることは技術としてすごい確かにすごい
声優ちょろっとかじってドラマや映画の仕事かナレーションに逃げた自分が言うのもあれだが
映像だと兼ね役なんて双子設定でもない限りエキストラとか再現映像での仕事
エキストラって一現場１万～２万くらいで
本当に声優と同じギャラでやってるんだぞ
声優は映像で食べれない役者の仕事って言われてた時代を経て今や憧れの職業だけど
ギャラはエキストラの時代のまま >>533
今の声優のテンプレ芝居は
コストはわからんが合成音声コンピューター制御で作れると思う >>527
40以上からヒーロ－ヒロイン役やってた人が新しく若い役与えられること少なくなるし
40以上はベテランだろう
イメージとしては
新人声優始めてすぐ→若手→30台中堅→40台ベテラン→50台大ベテラン→60台以上は死ぬ人も増えてくるし大御所 例えば昔のルパン三世やヤマトの時は音声だけ聞いてても、
アニメなのか実写なのかわからないような自然な間だった。
今のアニメは、独特のくさい演技や間（タメ）が様式化していて、
音声を聞いただけで「アニメだな」って言う間しか感じられない。
自分もそういうのに飽き飽きして最近はアニメにまったく魅力を感じない。
学芸会や物まねレベルにまで落ちていると思う。
演技指導からやり直さないとダメだと思う。 >>535
テンプレ芝居ってほんとその通りだと思います。 >>534
リアルで現場知ってる人の意見は参考になる
声優のギャラってほんとに一万や二万だったのか
田村ゆかりとか、林原めぐみもそんなギャラで働くの？ 番組見たが持ってるエピソードの破壊力がベテラン勢ハンパないんだよな
そりゃ編集でカットされますわ ほうちゅうさんは
何を演じてもほうちゅうさん
だから好き >>537
音響監督次第だな
新人声優ってティーンだけじゃなく
○○座系や劇団○季とかでの経験ありで4、50代で参入する人もいるんだが
吹き替えだと「んふ」「っぁ」とか入れさせたり
アニメだと男に「んああ」女に「っ」みたいなの入れさせてテンプレやらせる
音響監督って映画やドラマの監督みたいに表に出ない分
それっぽいもの作るだけの芝居心もアーティストとしての能力もない人が集まってる >>539
芸歴(年齢)でベース額が自動的に上がる
※最近は上げない選択が可能
ゲームはセリフの物量がギャラに反映(アニメは回数だから一言でも喋り倒しても同じ)
で、声優のギャラでは食えないから売れっ子ドル声優もバイトしてる
あと個人名義でＣＤ出す→素人の癖に作詞する とかで稼ぎを増やす >>543
なんかの番組で、ゲームやパチンコの出演は割がいいとか
自分で歌出せるとかなり違うみたいなこと言ってたのはそういうことか
勉強になります
レスサンクス >>539
なわけない
ランカーのアテレコ１回のギャラは
映像業界のチョイ役役者と同じくらいのギャラ
ただしゲームやパチンコだと収録回数じゃなくセリフ一言=いくらで換算したり
グッズ、ライセンス、イベント、歌唱、講演会とかで稼ぐ
これはチョイ役役者には出来ない 作詞や作曲で関わることができれば事務所経由の仕事の割り当てとは別に
売り上げに伴った印税収入が個人に入ってきますから・・・ >>544
キャラクター名義のＣＤは歌唱買い切りだからオリコン1位だろうが貰える額は増えないので
個人名義で出さないといかんわけよ
で、個人名義で曲を出すにせよ何らかのタイアップがないと出せないのでネットラジオのパーソナリティーやる→番組主題歌として歌う
みたいな流れ 今の声優業界は、若手の頃はテンプレ、中堅に差し掛かるとそれ以上を求められる
だからサイクルが早いし、消えていく人もいる
それで良いと思うけどね
役者業から声優業を切り離したのは良くも悪くもベテラン達だよ
そのレールに乗っている声優（ベテラン含めて）に演技の幅に関して言えんと思うがな
業界がそれを望んでいる部分もあるから
逆にそこから逸脱しようとする声優だっているよね
舞台と並行したり、歌手業やったり、それこそ役者に行く人もいるだろうし それこそ昔はエロゲー専門の声優事務所もあったんだが
最近は公式NGでも普通に名義変えるだけでみんなエロゲーもやるね
低価格の悲哀を感じる >>15
だから何度も言われてるが、他に替わりが効く量産されてる声出してても生き残れないって話
一つの声色しか無くても、その人しか出せない声なら需要があるから良いんだよ 需要が有るのは一般的なキャラも特殊なキャラも演じられる声優じゃないかな 特殊なキャラの演技はできるけど、一般的なキャラの演技が出来ない人も、出演が減っていくイメージ 40以上からヒーロ－ヒロイン役やってた人が新しく若い役与えられること少なくなるし
40以上はベテランだろう
50に近づくと若い演技が苦しくなる声優が増えるし
イメージとしては
新人声優始めてすぐ→若手→30台中堅→40台ベテラン→50台大ベテラン→60台以上は死ぬ人も増えてくるし一般職で退職が増えるし大御所 >>1
この中の1人にでも意見できる新人声優なんていないだろw 10年前と比べるとこのテのスレの流れも変わったなとは思う
実に良いこと 役変わっても声一緒ってどういうことなんだろうね？
違うキャラは違う声を出せって事なの？
でも大御所さんたちはどのキャラやってもみな同じ声だと思うんだけど。
若手は違う声でやれって事なのか？ｗ 釘宮あたりはどう考えても あのキャラと同じ声で！ って言われてやってる感あるし
クライアントの希望に答えるのがプロだろう
だいたい声優が全員山寺宏一なわけないんだから、そら同じ声になるわ
それでクライアントがＯＫ出してるんだから外野が口出ししたらおかしい 演技でなく声を変えても仕方ないよな
たまに七色の声とかいっていろんな声で並の演技する人がいるけどそれぞれの声の系統でしっかり演技してくれる人使えば良いだけの話だし 完全にルックス&アイドル性重視だもんな
「声優」とかいうけど声の優れた人なんてあんまいない
まあオタも世代交代したってことだね。このベテラン勢の仰ることもわかるけど時代だな 今の声優業界はアイドル産業だよ、声の演技に加え歌唱力と踊りは必須スキル
イラストが上手ければ尚良し 個性的な声は例えばジョジョみたいな濃いアニメでしかもう合わない声なんだろな 同じ声でも役回しできるほうがすごいのにね
最近の若手は声を変えることが演技力の幅だと思ってる節がある
だから不細工＝ダミ声っていう平凡な価値観になる
声優という字面の「声」という部分に意識が向きすぎてるんだろうな ご指摘その通りだけど今はそんな技術を要求される役自体が少ないのがな
そういう時代だという観点がなければただの老害の妬みとしか映らない
ラノベ主人公なんて全部松岡にやらせときゃいいし
萌え系なんて誰がやっても同じこと
洋画の吹替えの人材不足は深刻だが こうやって若者をディスって、優越感に浸ってる奴いるけど
そりゃ経験的にキャリアの差がすげえあるんだから、そんな少ないキャリアの奴が大御所と同じ前提かよって話で
で結局さ、昔の放送みると、今の声優の方が全然上手いんだよね若い頃はな
ベテランが上手いのは昔下手だったけど、経験を積むにつれて上手くなっただけの話なんだよねえ >>564
洋画の吹替えの人材不足は深刻、なんじゃなく
昔はオリジナル無視してやっていたのが、オリジナルのメーカーのチェックが入って好き勝手にできなくなったから
昔の方が間違いだったって事ね 今のほうがうまいってもマニュアル通りすぎてみんな似てるんだよな
それに先輩が残した技術論とか大量にあるから上手いのは当然っちゃ当然
それはそうと、松岡はうまいと思う
全部松岡でって、満更でもない
ただ、いまの若手もこれから次第だな
問題は四十代すぎても高校生ばかりとかのパターンかな
役者じゃなくて請負側のせいだけど、あれじゃ経験つめない >>566
んなことない
アドリブ関連以外にも特徴的な声の役者が激減した
中年男性、老人役をやれる役者が決定的に枯渇してる
最近のマッチョ系Ｂ級映画見ても主役とサポート役が同じような声質だったりする
007とかバットマンとか。バットマンｖｓスーパーマンも全く特徴のない声だったな 今みたいに世の中出れば監視カメラがあるような時代は、演技も当然違うって話な
昔は演技も声も好き勝手にできた、でも今は監視の目があるから好き勝手にやると
視聴者から抗議されまくるし炎上する、海外の吹き替えも同様に原作にオーディションテープ送らないといけない
時代が違うものを昔は良かったとか言ってる奴は、まあ老害の典型なんだよねえ 大塚明夫が言ってたけど、今吹き替えはオリジナルキャストの声質に似てるようなが
オリジナル国が判断したオーディションで選ばれるのが多いそう どちらかというとアイドルよりも、副業の時代になったんでしょ
声優として生きていくには、「もう無理」だと思ったらさっさと副業化するかにかかってると思うわ >>558
釘宮って萌声以外も出来るの知らなかったけどbleachのネムみたいなのもいけるんだな
あの声のまま歌えるのも凄いし見直した >>569
どこの誰が
｢昔は良かった｣
って発言したんだ？
ちゃんと確定ソース貼ってみろ。
先達を『老害』の一言でまとめようとイメージ操作したいだけだろ。 いっそ全て音声合成システムVOCALOIDで声質変えてやらせりゃいいんじゃね？ どっちかっていうと「ベテランの勘違い」だよなぁ
お前の演技がどの程度なの？という
古川登志夫クラスになら何言われても納得する >>527
速水奨や石塚運昇が若手扱いされるってどんな現場だよ… サザエさん?でもここも結構世代交代進んでるんだっけ 丹下桜
飯塚雅弓
榎本温子
野川さくら
↑いましたねぇ～、それなりに名前のあったアイドル声優たち・・・いまはどーなった？声優のサバイバルデスマッチは過酷なのよね・・・ >>577
波平と舟以外は若い方のキャストがガンガン変わってて
変わるべき75アッパーが残ってる戦場 >>579
波平役だった永井一郎さんは3年前に亡くなったよ… 枕ゲロって干された榎本温子はその後プリキュアやってガンダム主演の若いの旦那に捕まえたんだし立派なキャリアだと思うが >>580
うん、波平＆舟の超高齢コンビが代わって
あと若いキャストがこまめに代わって
75アッパーがたくさん取り残されてる サザエさんって以前は松本保典ですら若手だったんだろ？
流石に高齢化し過ぎｗ 最近は内海さんや大塚明夫さんや榊原良子さんや能登真津子さんや若本さん勝生さんや中尾さん皆口さん飛田さんみたいな
個性的な声の声優いないな
若手であえて挙げるなら早見沙織さん子安さん石田さん高山みなみさん森久保さん中村さん杉田さん種田梨沙さん伊藤静さん釘宮恵理さんぐらいか？ 高山みなみ53歳
子安武人50歳
石田 彰49歳
森久保祥太郎43歳
釘宮理恵38歳
中村悠一37歳
伊藤 静36歳
杉田 智和36歳
種田 梨沙28歳
早見沙織26歳 内海賢二2013年75歳没
若本 規夫71歳
中尾 隆聖66歳
榊原 良子61歳
勝生 真沙子58歳
大塚明夫57歳
飛田 展男57歳
皆口 裕子50歳
能登 麻美子37歳 何かのアニメで見たけど
アフレコの際には
ベテラン声優の目の前に後輩声優の挨拶の列が出来るというのをやってて仰天した >>585
弟はイケメン役多くて兄は飄々とした感じ >>584
井上和彦
古川登志夫
千葉繁
置鮎龍太郎
あと少し若いのだと吉野裕行とか
てか関係ないけど、
「バンブーブレード」は萌え部活と思って見てたら後半出演者の演技力に度肝抜かされたことがある なら個性的な声の人だけデビューさせればいいでしょうに 個性的な声どうこうより、個性を殺してるってことじゃね
まぁベテランVS若手みたいな派閥をつくるのはよくないわな >>179
３年もすれば入れ替わると思う
水瀬の世代が17歳になるのは、一人の残るかどうかかも 古川 登志夫70歳
井上 和彦63歳
千葉 繁63歳
置鮎 龍太郎47歳
吉野 裕行43歳 >>592
個性的な声だとそれこそ金朋とか山本和臣とか
声が変わってる奴ばっかになってバランスが壊れるでしょ
ああいうのはあくまで飛び道具だわ ベテランVS若手というより
朝夕ゴールデン枠VS深夜劇場Web枠
みたいな図式 普通のキャラも特殊なキャラも演じられる声優じゃないと、だんだん役こなくなるよ >>592
今の声優はキモ豚相手の性的アイドルビジネスだから顔が良くないと無理でしょ
アナウンサーと一緒 >>597
森久保祥太郎は超速スピナーやオーフェンで主役やってたから、朝夕の主役経験者
つまりゴールデン主役経験者対それ以外 >>599
沢城みゆきの顔は美人じゃない
男声優の主役は美男子じゃない人も多い >>116
関係ないけど、
村瀬歩 京都大学
ってマジなん？
帰国子女で高学歴とかスゴいな
これで容姿端麗やったらモテたんやろなぁ…
ていうか声優って、ラノベ作家や漫画家より高学歴多いんやね ベテランと若手はまだ仕事あるけど一ブーム前の声優ってどうしてんの >>602-603
実家が裕福な声優も多いから、
自然と育ちが良くなって学歴もいい人が多くなるんじゃないかね >>116
売れてて人気も高いのは高卒代アニの奴らだな 若手声優は喋ってもつまらないからカットされただけ さんま御殿で自己紹介だけで終わる連中と同じ >>586
ママレードボーイの遊は松本保典では無く置鮎龍太郎である >>609
何年か前、脇役でドラゴンボール悟空家系以外の聞いたことない声で当ててたけどな ベテランの面子偏ってない？
もう限られた役でしか使われない人たち
今もなお新しい作品にいろんな役で出続けてる
ベテランは考え方違うんんじゃね やっぱ声優は長年関われる当たり役をGET出来るかどうかが運命の分かれ道だな ところで編集の都合でベテランvs若手みたいになってるけど本当は結構ベテランが若手をフォローしてる発言してたってのはスルー？ >>614
森久保がイベントで暴露してたとかいう話か？
アフィブログでも見なきゃ知りようがない情報でスルーもくそもないわ ベテラン枠
銀河万丈、堀秀行、石塚運昇、小杉十郎太、田中秀幸、安原義人、中田譲治、速水奨、鶴ひろみ、小山茉美、土井美加、高島雅羅
若手枠
檜山修之、うえだゆうじ、神奈延年、津田健次郎、江川央生、高橋広樹、星野貴紀、三木眞一郎、KENN、高山みなみ、皆川純子、小林沙苗、白石涼子
次にこんな番組作る時はこの声優達で頼む 地方のバラエティーに出たほうがある程度幸せな気がする。
平岸我楽多団とかさ 今は声優だけのバラエティ多いから
別に一般の番組に出る必要もない気がする ＴＶで顔晒して演じたキャラの決め台詞を自分の持ちネタのように披露するベテランってヨゴレだと思う というか、ここ何年かの若手・中堅の声優って割と鎖国してるほうでない？
せいぜい曲提供ぐらいで、バラエティに演劇とか他ジャンルとガッツリ絡む事は無い気がするんだが 個性あるよなぁ
ホモじゃないとダメってことなのか？ 最近の若い声優の台詞を聞いていると
こいつ日本語の意味を理解して表現しようとしているのかな？
と思うような人が増えてきている。
話している言葉の意味を伝えるための間合いとか一切無視して
それらしい声で棒読みしているだけという感じが増えてきている。
これはとてもヤバイ状況だなと思う。 1クールアニメでも全話視聴するだけで若手の声を覚えれるんだけどな
最近ではリゼロの高橋や、信長の忍の水瀬、アクティヴ・レイドの小澤なんかが印象に残ったし みんな、知ってるか？保志総一郎ってレジェンドの集う旧作銀英伝に若手（？）枠 で出ていたんだぜ・・・
チョイ役だけどもなｗｗｗ >>622
ご大層な事言ってる大御所とやらが現役の頃のアニメとか見ると、キャラクターの年齢設定ガン無視の演技だったり、
もうその年齢設定に合った声が到底出せないのにやり続けるとか色々ツッコミどころはある訳でね
でも、監督や音響監督はそれでオk出してたわけでさ
声優さんが勝手にこれで良い、ってGOサイン出せる訳ないんだから声優どうこう言っても仕方ないだろう
若手と呼ばれる声優が２０年位この先生き残っていたら、最近の若手は云々言ってるだろうし、
君のように最近の奴はあーだこーだと批判する奴が出るさね かの黒柳徹子さんがルーキーだったころ、先輩諸氏から
さんざん個性を捨てろと言われ続けていたという。
今もそんなもんなのかねぇ。 竜馬、洸、一矢、サンシロー、ジミーあたりは、技名を叫んでくれないと区別がつかんw
しかし、だからといって神谷さんがダメということには決してならんのだよなあ…
役が変わっても声が一緒というより、役者が変わっても声が一緒にしか聞こえない方が困る
まあそれは聞く方の問題でもあるのかもしれないが >>609
野沢に突っ込むにしても、そこで悟空を引き合いに出すのは説得力ないぞw じゃラスカルでｗ
動物声ならこおろぎさとみあたりのがうまいんじゃね 昔の人は個性あるけど役は何やっても一緒って人多いじゃん特に有名な人たち演技はうまいと思うけど声一緒じゃん >>623
小澤は千代ちゃん（野崎君）は印象に残らなかったの？ 小澤もそうだけど、顔不細工でも主演クラスはやっぱ実力ある証拠
東山、早見
種崎敦美なんかも地道に仕事取れるようになってきたし >>616
若手が若手じゃないジャン
もっと旬なヤツ連れてこいよ >>631
そういう意味じゃ無くて違う人が演じてるはずなのに同じに聞こえるって感じで言ってた >>637
似てると言われる能登と早見も普通に聞き分けできるから
その手の話が実感としてわからん
だいたい、似てるからわからんってネタはかないみかとこおろぎさとみの頃からあるしな 今のベテラン勢が若手だった時も個性的な役者や芝居の上手い役者ばかりだったわけじゃない。
淘汰されて名優が残ってるだけ。
今の若手もやがては淘汰されて名優が残る。
それだけのこと。 >>637
オペラ聴いたミュージシャンが言いそうな台詞 >>618
トークだけとかのバラエティーがありきたりで、ベテランの自慰に沿えるような例えば粗大ごみで家を建てたり、カブで日本を縦断したり、深夜バスでやられるようなバラエティーをやってと >>641
なんだ、その具体的な案は
そのうちあれか、カヌーでユーコン川下れとか、川で陰部洗えとか言うんじゃないだろうな！
何か、男性声優で旅番組やってるっしょ
あれが人気爆発したらその手のも出て来るんでないの？
女性声優だけの旅番組でギクシャクとかある意味楽しそうだ死ね >>643
やりたい声優は居るんじゃないかｗ
ドヘタなアナウンサーや稲村見てたらそう思うわ 若手が勘違いとか言うけどベテラン声優も若い頃は無駄に裸になって写真撮られてるやつもいたんだろ？
ユニット活動だってあったし
同じだろ
旅番組とか何かにチャレンジするものはけっこう出てきたよね
声優番組
DVD出してイベントやってお金作る感じ？
あまりにも体張るのは本業に支障出るだろうからな～
しかし声優も求められるものが増えて大変だな >>645
旅番組もやってるしスポーツ番組もあるｗ
声優番組とかギャラ安いだろうによくやるよ まあ、確かに個性薄い声優多いね。
昔は声優だけじゃなくアニメ自体が色々ジャンルあったから個性豊かな声優に
なれたのかもな。
若手声優に個性着けたかったらギャグアニメの台詞から練習させるべきだな。 >>644
いや、すでに文化放送で何年もやってるやんけ！
というネタなんだ
れい、ゆいのホームランラジオ
声優告知ネタなしガチ野球ラジオ。キャンプ取材したり球団広報と癒着したりテレビのスポーツ番組顔負けの 個性が薄いから専門学校で教えやすいし評価しやすい
今の低予算大量製作大量消費にマッチしやすい
途中降板されても代役見つけやすい
第一、話やキャラ作る側からして個性的じゃない アイムやソニーみたいな明らかな深夜アニメのテンプレ演技しか出来ないステマ声優が減ればましになるよ つーか、逆で個性は売りになんねーんだよ
個性を尊重しながら就職活動では歯車求めるのに近い
ズレた理想論
金月真美がオーディション受けると「ああ藤崎詩織の・・・」って落とされまくったってエピソードもあるけど
個性＝役柄に繋がるようなのは汎用性がなさすぎて短いクールかつ本数多い今には全く合わない
杉田が何やっても杉田やれたのは演技以上に本人の営業力
演技は新人以下の浪川がふんぞり返って声優業の顔みたいなポジにいる時点で
「良い声」が仕事に繋がるわけじゃない 羽佐間道夫とかアナゴさんとかグレーゾーン並みのキャリアは個性があったから長いキャリアに繋がったんじゃ？
まあ今ほど競走過多の職でもなかったかも知れんが 最近EDとかのテロップ見ずに
誰が演じていたか気にしないようにしている >>1
おっしゃる通り、全く同感だ！
そして、ベテラン声優さんが若手だった頃も、全く同じだったw >>652
今でも女優とかは役の色がつきすぎるの嫌って
大人気シリーズの続編の続編とかやりたがらないからね
本業役者だった世代の方が役者の嫌う色が付くのを望み、本業声優の世代が色が付くのを嫌ってか当たり障り無い感じにしてる
ああ、ベテラン声優のみなさんは 売れない舞台俳優止まり だったから一流俳優の考え方わからないんすね(笑)
と >>578
出演が多いとは言わないが、ちゃんと仕事あるんだから
自分の無知をさらさないようにな 神谷とか三ツ矢あたりって「大御所声優役」としてＴＶへの露出が多いだけで
それほど演技が優れてるとは思えない >>659
ホントにすごい人は
声優ランキング！とかでも【顔出しＮＧ】とかだからねえ
ホイホイやってきて、ホイホイとテレビ局の指示にしたがってくれるのが、この辺り(笑) タイムボカンの悪人チームで、ドラえもんに出てる小原&
たてかべ氏は顔出すけど、一貫して顔出ししないのは八奈見
さんなんだよねぇ。 思ったがあれか、「大御所アニメ声優」みたいなくくりにすると案外該当者いないのかな
演技凄いと思うベテラン（アニメもやってる・やってた）って吹替えで見る事が多くなって
最終的にはアニメキャラが代表作じゃなて、海外俳優役とか有名どころの映画ドラマの役が代表作になるもんな 昔は地声に特徴有る俳優をスカウトして声優やらせてたんだから、声に特徴有るのは当然 若手がどうのこうのなんてベテランほど言うべきじゃないんだよ、求められてる演技がベテラン様の時代と今とじゃ違う
単純に上手いか下手かでは無い、文句あんなら萌えアニメでオタクに支持される声色出せるようになれよ エログロとかいう人いるが現状全然そんなことないし
エルフェンリート位で見なくなったのかな〜
西洋人はエルフェンリート大評価みたいなんだケド >>1
女の声優はキンキン声ばかりだし、男の声優はふつーの声ばかりで区別つかない 声が一緒なのは視聴者からすればベテランでも変わらん
だが演技が一緒かどうかに関しては、ベテランと若手で差はあると思う >>632
ありきたりだが警察は事前には動かない。
今じゃどこの家庭もSECOMが当たり前の時代なんだから
襲われるのが嫌なら隣にボディーガードを付けとけばいいんだよ。
格安ボディガードのガードドッグなんかは
時給2500円で付いてくれるから相手が確実に来るときに付けとくだけでもかなりの抑止効果になるよ。 >>652
ギャルゲーのヒロインで売れる人もいるけど
金月さんは売れ始めるのが年齢的に遅かったとかあったしなあ >>662
アニメは予算が少ないからギャラ高い人が出にくい
若本御大が数年前出まくってた時もギャラは芸歴程高くはなかったらしいし ウィスパーボイスがどうたらこうたらってところで
諏訪部のこといってるんだなーとは思った
やっぱ声優ランキングで大御所に混ざってランクインしてたから面白くないんだろうなって そもそも、ベテラン勢なる連中の頃って声優ってのを下に見ていた時代だろ
俳優の落ちこぼれや片手間だから、アニメでも男は異様に野太いし幼女はキンキン声なだけ
ルックスから歌からラジオからマルチに要求されて、それに応えようとしている今の連中の方がよほど職業意識は高いと思うが >>672
松来も川上も田中一成でさえも大御所ではない >>660
まぁ今後こういう一般向けの声優をメインにした番組・企画をしなくていいというなら
そういうアホな事を言っててもいいんだが >>413
＞ピーキーとかエッジが効いてる
扱える有能な人（＝音響監督）がちゃんと扱えば作品とかが色々と化けるんだけどね
ただそれは扱う人の個人差も大きいだろうし普段は扱われないんだろうから、仕事が来ないんだろうなって https://youtu.be/OjgCLlvWLnA
今度は
あの有名なぶさいがユーチューバーになりました！！！
ここでしかみれないよ！！！
幸せになれる動画！！！
みてねぇー！
にこと対抗中！！！よろしく！！！ https://youtu.be/OjgCLlvWLnA
今度は
あの有名なぶさいがユーチューバーになりました！！！
ここでしかみれないよ！！！
幸せになれる動画！！！
みてねぇー！
にこと対抗中！！！よろしく！！！ んー…
最近のアニメ知らないから何とも言えないけど、そもそも前列が活躍してた頃とはシナリオが変わってきてない？
悟空みたいに風呂も入らずに周りから臭がられても戦闘に明け暮れて、きんにくマンみたいに屁のつっぱりがどうこう言う、
こういうある種のダサさがあって、でもバトルでは最強でカッコいい、みたいなヒーロー像とかって今もあるの？いやホントに知らないだけだけど
普通にイケメンのヒーローがカッコよくバトルするのであれば、そのイメージを崩さずに声も見た目もイケメンの声優使うのは正しいと思うけど >>675
お前の言う一般ってどんな人想定してるの？ >>680
あぁ、地上波でこういう企画しても見るのは声優ファンだけだし
声優ファン以外には知ってもらわなくても別に構わないと この面子のどこが若手だよ・・・
そして好きな大御所ベテラン声優陣が老害化してくのが悲しいね
時代が変われば声優の扱いも変わるだろうに、そういうのに順応せずに否定ばかり >>642
あとは勝手に母校に訪れてワーキャーされる >>676
音響が優秀でも作品に合わない場合は使えないでしょ >>679
見る側も作る側も安牌を求めるようになったんでしょうよ
作る側に関しては金銭だけでなく色んなシガラミの関係上、もう冒険をする余裕がなくなったって事だろうし
見る側に関しては「君の名は。」の動きを見てたらそういう事なんだろうなって
で、よ、今って男性アイドルものが増えてるけど、
ガチャコーナーで色んなアイドルのコンテンツのガチャが並んでるを見て
「これ全員、私服着させてシャッフルさせたら誰がどこなのかわからんなｗ」
って思ったと共にゾッとしました… >>15
ドカベンの里中とか？
>>498
おそ松さんでもネタにされてたな
「声優ならイケメンでなくてもイケメン扱いされる」って >>108
今の若手の方が上手いってよく聞くが、その若手を銀英伝のキャストに混ぜ合わせたら？
相当悲惨な事になるよ 声に個性があるってどうなんだろうな。
ちゃんとキャラに合えばいいだろうけど、癖があり過ぎて違和感とかあるよ。 主人公を食わない、脇役としてどんな役でも溶け込める声優も評価されるべきだと思うけどな 寧ろ脇役の方が個性無いとダメなんじゃないの
基本主人公より出番少ないんだから無個性じゃ埋没しちゃう ＞三ツ矢も「声もみんな同じで個性がない…声も小さくて、役が変わっても同じ声」と指摘
自分自身に言ってんの？ 演技的な事とか声の大きさの事って、それを教えたりしてるのが今の中堅やベテランの人達だったりするんじゃないの？
役の声も声優の数が増えすぎて若手で一人の声優が真逆の性格のキャラなんかを演じる事が減ってきてるのもあるんじゃ
普通の部類のキャラの役だとそうそう変えようもないだろうし 昔は、佐竹でも許されてたぐらいだし
比べても仕方ないでしょ。 >>669
田村ゆかりも代表作は殆どギャルゲー系だし 佐竹程度の演技しか出来ないベテラン声優のこいつらがが偉そうにしてたらそりゃ批判されるわけだ 男はかっこいい声を出せる
女はハスキーが含まれる声が大事なんだろうな 野沢雅子は突撃!パッパラ隊で水島明子というとんでもなく合ってない若いお姉さん役やってたな >>697
禿が女声優はいつの時代もちょっとハスキーで鼻にかかった声が
受けがいい、みたいな事言ってたな CD出すスポンサー押しで選ばれる声優は半分アイドルみたいなもの 金月はともかくコナミが手がけた声優も結構多い
國府田マリ子
桑島法子
田村ゆかり
野川さくら
早見沙織
ときメモ声優も結果的に死屍累々ってのが悲しい 声が小さい 自分の耳が歳を取って劣って来たとは思えない愚か者 むしろ昔の声優の方が役変わっても同じ声な気がするんだけど・・・ 舞台俳優は会場の全てに声が聞こえないといけないし
声を出しすぎるとマイクを壊すとか合ったらしいし こういったベテランはあまり最近のアニメには出ないからよくわからんのじゃないかな この番組の中で1970～80年代のアニメ（ベテランが出てる場面じゃなくて今は名も
残してない当時の若手声優がいっぱい出てる所）と現代のを流して比較したら
ベテランもだんまりになったんじゃないかな。 >>498
おっさんになっても大学生みたいな服装してる奴多すぎて見てて痛いよな ものすごく、恐ろしいこと言ってもイイ？
この記事見て
https://irorio.jp/nagasawamaki/20161020/358492/
↑まあ既に死去した名歌手「三波春夫」の声と曲が最新技術によって現代の曲と合わせて復活したという記事なんだけどもコレって声優でも当てはめることはできるんだよね・・・
つまり何が言いたいのかと言うと既に逝去しているレジェンドとも言われる名声優の声を現代に復活させることも可能だと言うことなんだよ・・・
山田康雄、永井一郎、富山敬、郷里大輔、塩沢兼人、鈴置 洋孝 などのレジェンドはもちろん、あの まつらいさん だって復活させることも可能なんだよね・・・
となると新人声優も業界におけるサバイバルが更に激化するんだよね。だってライバルはこの世にいないレジェンドが相手だから >>706
声優業に大きな声は必要ないって話でもあるんだけどね。
マイクあるんだから、必要以上に大きな声も迷惑なんだよ。 30年前の三石が言われてた事だな
結局技術論の皮を被った今時の若いもんは～ってやつじゃねえか 今はマイクに立つ人が変わる度に音量(？)調整してるの？
それとも小さい声の人に周りも合わせてるわけ？ 人に応じてミキサーのフェーダー（マイクの音量）触ってるって
さらに
本撮り前の練習で 誰が どのマイク前にたつか をチェックしてて
入れ替わりに備える ってさ え？何？
お前ら今の若手の演技や声がそんなに良いものだと思ってるの？ 初音ミクのソフトだってあるんだ、人の音声を研究している 日本音響研究所 が本気になればどんな声の声優も復活できる。
だから有名な声優が仮に死去したとしてもサンプル音声があれば新しいアニメや映画やナレーションでアフレコすることも可能なんだよね。そのギャラは遺族へ入るしね。
そうなると 音声も JASRAC みたいなシステムになるのかな？ だとすると CV：日本音響研究所 というクレジットも出てくるかもね。 ＣＳで銀英伝たまに見るけど、画面から目を離してると
キルヒアイスの声が世界丸見えのナレーションにしか聞こえないときがある
この人ナレーションの方が向いてるなーとか思った >>701
沢城みゆきみたいなのか？
小松未可子とか、高橋李依もハスキー系？ >>701
禿がパツキン好きで往年のハリウッド女優が好きなだけちゃうんかと >>724
声が高いロリロリしたタイプじゃないけど
鼻声気味で可愛い声も出せるような声優さんの事だろうな
みゆきちは分かりやすい例 >>708
俺もそんな気がする
もちろん全員全キャラがとは言わないけど、台詞回しをみんな一緒にして比べてみたら、区別が付く役なんてそんなに思うほど多くないような こういうのは事務所や制作に言うことだよな
需要があるから起用されてるんだし、声が一緒って悟空の人も声がいっしょだし 脚本かもだけど、松本に色々言わせたのがマズかったな。
松本なんて、サトシと不倫ぐらいしか印象ないわ。 るろうにけんしん辺りからおかしくなってきたよな何もかも
下手くそなタレントを声優に起用したり
到底アニソンには聴こえない糞みたいなタイアップ曲使って完全に作品の雰囲気ぶち壊してた
この辺からｱﾆﾒ業界が腐敗してきたと思う >>732
アニメにそこまで興味ない一般人にとっては声優（）より名前の知れた芸能人や芸人のほうが興味を引くし
マーケティングとしてはまともな手腕だと思うが
監督だの脚本家だの声優だのにこだわるのはキモオタだけやで >>732
寧ろるろ剣なんかのお陰でソニーがアニメ事業に注力してくれたから
色んなヒット作が産まれてるんじゃないか >>736
男もそういう傾向あるんじゃないかね
松岡くんとか >>732
剣心自体は涼風真世だから元宝塚のトップスターやで？
舞台経験って意味じゃジャンルは違えどベテラン舞台俳優よりはるかに凄い経歴だけど >>734
そう思ってたら、一部芸人や芸能人の下手さがバレ始めた。
おかげで円盤にする時に芸能人バージョンと声優バージョンの２種類録音して売るはめになってたりする。 >>740
俳優起用するだけであっちこっちで勝手に話題にしてくれるんだから
その宣伝効果考えたら２バージョン作成とか安いもんでしょ >>741
それも微妙になってきた。
ゲド戦記がふるわなかったりで、ジブリ系ですらその恩恵をいかせなくなってきた。
君の名はの成功で、芸能人使うことによる宣伝よりSNSでの口コミのが効果高いんじゃないかと映画業界が模索し始めた。 芸能人なんて起用するメリットは無いだろ
下手すぎて聞くに堪えないのにオタク系じゃないアニメ映画でこぞって起用するんだよな
その最たる物がハウルの動く城 >>743
君の名は。は大成功だったろ。神木もそれなりに数こなしてるからどんどん上手くなってたわ
三葉役の子も上手かった
だいたい劇場映画くらい芸能人起用でもいいだろ深夜アニメなんて日ナレの下手糞声優がセットで毎回ゴリ押してんだから
下手糞な芸能人使うなー、なんてお前らが言っても何も説得力ないわ >>745
君の名は。はそこまで宣伝してなかった。
ここまでヒットするとは誰も予想してなかったし。
深夜アニメなんて基本低予算なんだから、安い新人使うのはしょうがない。
新人が下手なのは当たり前だし。 顔が一緒なんだから声帰る必要がないだろ
作画がバカなだけだ 君の名は。って公開前から
NHKのニュース番組に長大な宣伝をぶち込むくらい
プロモーションに力入れてなかった？ >>747
当たり前、じゃねえよボケ。何開き直ってんだ
そー言って下手糞ばっか使うから下手糞声優ばっかになんだろうがハゲカス
悪循環なんだよ あんだけ宣伝ぶち込んでたのに何寝ぼけてんだ、ってワロタ
同じレベルでやってればストレンヂアとか心さけとかももうちょい売れたろう 三ツ矢雄二は最近なんの役やってた? まあこの人毒を撒くのが仕事だからなw というか、声で何十年も飯食べてる方々の意見に素人のねらーはここまで根拠のない自信だけで口出し出来るのが凄い
やっぱ声の大きい馬鹿にはネットって便利だね わしらは何十年もアニメを見ているアニメ視聴のプロだからな 基本的によく出る大御所声優は、地声が滅多にいないタイプで替えが効かない長寿番組出でてる人
地声は上手さじゃなく希少性で元からのものが多い
地声に特徴有りすぎると普通の役は違和感 芸能人にも素晴らしい声を持つ人もいるけど
芸能人全員が素晴らしいわけでもないし
人気があるからといって声が素晴らしいわけではない >>758
何か偏見があるようだが、ドル売りしたりと声優を職業というより芸能人扱いしてるのは
大体中堅以下の事務所で青ニみたいな大手は声優としての能力重視って感じだろ どうせ30年後には個性あるやつだけ生き残って、今時の若い声優は～って言ってるさ >>761
あそこは別に能力重視じゃないんだよ、業界大手で事務所力が強かったから
能力云々じゃなく、事務所の力で出た人が多いのさ
逆にそのせいで業界の変革期についていけず、若手が全然出てこない事務所になった 昔のアニメも主人公の声って似たような感じだったけどなｗ 確かに昔は二枚目キャラなら井上和彦で三枚目キャラなら関俊彦みたいなイメージあるな 狂言家の野村萬斎の声は本職以上だわ
ぶっちぇけ山寺以上だと思うよ 神谷浩史は勘違いしてると思うわ
あの顔で既婚子持ち隠して独身営業だからな
声優なら裏で声だけ出していればいいのに
テレビに出たりCD出すって、自己評価高すぎ 田中真弓さんみたく、一人の人が同じ声なのは良いのよ、声優としての強烈な個性。
どの声優が演じてもみな同じってのが嘆くべきポイント >>764
今の深夜アニメはアイム系と大沢と81で蹂躙されてるからなあ 昔と同じ事だけやっててもそれこそ成功しない
競争率が低かった頃の大御所の成功談とか単なる時代遅れ、今の時代にはもう何の役にも立たん
相撲で例えるなら碌な関取も出してないのに口だけうるさい親方みたいなもん
育てた若手がことごとくよその事務所の若手に負けてる時点で何言っても説得力がない 若手時代から悪役ばっかり
みたいな声優が出現しにくい時代だと思う 田中真弓や野沢雅子みたいなのは、今じゃどうやっても通用しないタイプだから時代がよかったとしか
アニメが子供向けって時代だから男性キャラを女性声優にやらせる風潮があった時代だしな
今も当然そういうのあるけど、絶対数からみたら、もう男性声優がやる事が多いからね 今じゃ通用しない → 今若手じゃ通用しない
つっこまれそうなので補足 キャラクターに性格を宿らせるような若手声優っているの？
ベテラン勢は声の個性が強いのに、キャラクターの性格をちゃんと作り出す人ばかり
そういう人だけが生き残っているというだけなのかもしれんが てか今の若手女のやる少年系はあんま上手くないのがちらほら
一部の奴らは役幅が広いとか持ち上げるけど下手に聞こえる
声優ありきのキャスティングで無理感があるのもある これだからバライティは
そんなだからネットに負けるんだ 個性派声優って若手でもいるじゃん杉田とか
声優があんなのばっかりじゃ困るわ洋画の吹替は>>1のような声優じゃなくて
真面目な声優で観たい 毎度 民放糞バラエティに弄ばれる同じ顔ぶれの声優陣 >>651
銀河英雄伝説をリメイクとか、
ヤンは若手使うくらいなら関俊彦とかにしてほしい 銀河英雄伝説をいまさらリメイクしても流行るのかな？ 野沢雅子とか神谷朗とか役変わっても同じ声だけど、声優界では若手だったのか。 >>779
大御所連中とやらが若手、大体80年代とかのアニメって少女・少年って声だけ聞くとキャラの年齢不詳なモンが多かったで これベテランが若手とちゃんと話してたりフォローしてたりしてた部分は全部カットされてるんだってね ベテランほど同じ声で通してたような
個性で片付けてたよね いやいや
「若手」に芸のない人が増えたのは本当だろう
アニメの制作本数がかつてより増えたんだからチャンスも多いし
ただ、若手全員が無芸なわけではないと思うけどね
そんなの視聴者がみんなわかってると思うよ >>1
なんだかんだ言っても、事務所の力がすべての世界だと思ふ 俺が初めて声優という存在を意識して声を聞くようになったのはバイキンマンの戦闘力が53万だと気づいたから
あれぐらいの人って今の若手には居ないね >>788
まあ、リアルな少年少女も老け声はいるからｗ >>231
結局はそれか
若手喋ってないなーと思ったらカットとか
声優のベテランが老害なんじゃなくてテレビマンがクソな訳ですね >>796
そりゃ視聴者層が高年齢だから、その層向けの番組を作る
最近の若い者は～略みたいに 若い子をディスる事で老人がそうだそうだ、自分の世代は凄かったんだって思う
こういう事をする事により馬鹿な視聴者が見てくれて、若い子がどんどんTVを見なくなる構図
アニメーションとかはとっくにキー局よりMXなどU局やBS
さらには配信中心のビジネスになってるので つか、今の女声優はアイドル路線だろ
そんな奴らに声の区別つけろって言う方がどーかしてる
萌キャラに助けられてるだけだし
勘違いはその通り そもそも声に特徴がない奴なんて声優やる資格ねーわｗｗｗ
そこいらの俳優で十分やろ >>790
まあ昔は実写や舞台経験者がやってたし
声を変えるのも技術と認識されるようになったのは、ほぼアニメ専門になってからの世代以降じゃね
それでも90年代あたりまでは地声でやってた人多かった印象
声優だけじゃなく現場、関係者も変わったってことなんだろう >>769
腐女子の股間に響く声だったんだろうね
結婚したのも女漫画家だったし
顔がアレでも声で得した人だな
>>773
腐女子に受ける声を出してた方が一番稼げるからね
>>799
番組でみかしーが、オーディションに年齢制限（25歳までとか28歳までとか）があったりするんですよって言ってたな
アイドル路線で行きたい感満載の状態で、今の声優の演技がどうとか言っても余り説得力が無いな 製作側がアイドル擬きを求めてんだから仕方ない
ベテランVSアニメ製作委員会とかで対談させてみてよ
養成学校の常勤講師とかさ
もう声優が裏話を語るとか言っても聞きなれたことだけなんだからさ >>258
ヴァンガードGに出てたけど英語の発音が酷かった…そのキャラがショタ化して声優代わったら、そのショタキャラの方は英語の発音上手くて笑ったわwww 個性が強くても使いづらいってのはあるだろ。
今の時代、アニメ、ゲームなど山のようにあるコンテンツの中で生き残っていくには、個性的な声より無難な声の方なんじゃないのかな。
大御所はすごいだろうけど、時代が違う。
憧れの職業ランキングに入るくらい志望人数が増えてきてるし、競争も昔より激しい。 ワンピースのトラファルガーローやってる奴声が小さすぎ
聞こえない
編集で音量上げとけ >>807
良い耳鼻科紹介しようか？
神経内科の方が良いか？ 試しに大ベテランさんが若手に混じってオーディション受けてみ
絶対に落ちるから 時代にあったものがあるからな
昔の顔出しの映画だってドラマだって今の時代には合わない演技 だって芸能人にはなれない素質なのに自己顕示欲は人一倍強いから、わざと声優の道に行ってチヤホヤされたがる人達だからな
今の若手って
それに儲けるために学校やら養成所作ってるわけなんだから、そりゃテンプレ演技になるわなって話 >>806
無難な声なんじゃなく、子供向けか、大人やせめて１０代後半向けかって違いなだけ
普通の人が思う美人や可愛い声、イケメンと思う声ってあるっしょ
昔は子供向けだから変わった声が求められてたんだけど、今はもう子供向けが主流ではないので(もちろん全日帯アニメも普通に多いが)
変わった声ってのは、そういうのには合わないんだよ、だから個性的な声が敬遠されはじめたの
そんなの喜ぶのって子供しかいないからね。 >>811
そういう仕事も増えてるからな
仕方ない >>809
オーディションつったってナンのオーディションだよ？ｗｗ
そりゃショタキャラのオーディションだったら間違いなく落ちるわ（笑）そもそもソコから問題を履き違えているからｗｗ >>814
どの役でも同じ、ベテランじゃオーディションで若手に勝てない >>793
まずあんな個性的な声は今のアニメに不要だから
一昔前の洋画の吹き替えはホントに酷かった
大御所と言われる声優達がアニメと同じ感覚で演じるからシリアスなシーンとかぶち壊してたもん
この辺声優の知識がない高齢の映画ファンも似たような事言ってる
吹き替えのせいで名作が漫画みたいになってるって昔っから言ってた >>550
賢プロは故賢二さんの方針でシモの演技ができなきゃ声優の演技の幅が広がらない
って率先してエロ作品に出てるらしいね 昔のアニメと比べて違和感感じることは減ってるように思うけど
声の個性より作品のキャラ立てるのを重視してるんでしょ
声の個性強すぎて「またこの人か」っての多かったよ昔は >>685
ダメなんだよ
声優枠はスポンサーやプロデューサーの以降ですでに決められてる事が多いから
どこぞのアイドルくずれを加工してでも使える様にしなきゃならない
ミキサーが神技術の編集で調整するか、場合によっては居残りで演技指導をつけて
何とか商品に乗せられるまでレベルを上げる必要がある（実際は及第点以下にしかならんが）
って音監さんが愚痴ってた 音監-ミキサー-効果がセットになってることが多いのは
そういう面もある？のか？ >>814で思い出したけど
しゅごキャラで、ラーメンマニアの少年役で野沢雅子さんが起用されたことがあったけど、どういう意図だったんだろう
別にストーリーの本筋に関わる重要キャラでもないのに >>809
とある大御所が、たまたま収録スタジオの被った他作品のオーディション待ちの光景を見かけて
そこに有った台本を手にしてセリフを覚える真似をしてふざけてたんだそうだ
そしたら他作品の監督や音響スタッフが心底慌てまくって、
あとで自分のマネージャーから「本当にやめてください」って怒られたって言ってたw
ただし後日その作品から「もしご興味ありましたら、ご出演いただけませんか？」ってオファーが来て出る事になったんだそうだ メーテルの声の人は役変わっても声一緒だと思うんだが ベテランは土壌が役者畑だしねえ
一方若手は役作りとかせず本人のアイドル性みたいな部分での商売にシフトしてるから
変に役作りしちゃいけないんだよね
前提条件が違う。そういう仕事とベテランが入ってる仕事は声優と同じくくりのようで全く別の仕事。 >>1
石田の一人七役芸には恐れいった。
一人で家族役全部こなすとか凄まじい。 コンバトラーVのオレアナも
999の鉄朗も
トムソーヤの冒険のトムも
ど根性ガエルのひろしも
バイファムのケンツも
ドラゴンボールの悟空も悟飯も
全部一緒だったような記憶が… 結局時代背景が違うで終わりなんだけど、今はアニメも吹き替えもオリジナルに沿うようにが基本なので
昔みたいなオリジナルに沿えない人は下手扱いされるし、起用もされんのよな
起用されるベテランってだいたい同じ人でしょ
まあそういう事 若手声優さんだと森久保祥太郎しか知らんな
（クリミナル・マインドのDrリード役） 個性がない⇔役変わっても声一緒
どうすりゃええねんｗ
ワシは超個性的な忘れられない声で一発当てた方が良いと思う
くぎゅうみたいな感じで >>833
老人になると、若い頃を忘れて最近の若い者は云々言い出すのは太古の昔から変わらない
あと40年経って、声優って職業が残っていれば苦言を呈されてる若手連中が、最近の若手はどうのこうのと全く同じことを言ってるよ そう言えば昔の声優で声変えが使えるのってあんまり記憶にないな >>833
釘宮は意外と若いころは全然個性ないというか誰かわからん、少年役多いし
結局個性なんて何年もやらんと出てこないんだよ >>819
昔より居残りって少ないらしいぞ
無論、ミキサーや録音機材のお陰もあるけど
音響監督でそういう事やらせる人はそもそも昔気質の怖いおっさんだった リメイク海外ドラママクガイバーを宮野が演じてるが、
外画慣れしている他の声優と比べると存在感無い
アニメ系の声優を外画に持って来て、一番の失敗かもな >>838
宮野は元々性根がアホなキャラくらいしか合わないから… >>837
居残りやっても どんどん作った声になっちゃって 生きの良いテイクにならないから
撮る前にリラックスさせたりするって岩浪音響監督が言ってた 特殊な声でも、世間にうけなければ失格
うけた声がいろんな作品で使えるなら個性といわれるんだろうか
基本的に面白い声や感動的な声の需要は、
普通の声じゃインパクトが薄いけどインパクトを与えたい場合 >>835
小山茉美とか藤田淑子あたりはどうだろうか >>835キートン山田は？一休さんの将軍さまやゲッターロボの神隼人
ちびまる子ちゃんのナレーション 52歳の佐久間レイはいろんな声やってるけど、アイドル出身なんだよな
55歳の日高のり子は子役からアイドルになり、それなりに知名度有ったが、転向 >>834
普通の業界ならそんな老人の言う事なんか無視するのに声優は老人ほどレジェンドの様に持ち上げるから調子乗るんだろ
芸能界で仲代達矢や津川雅彦や吉永小百合が今の若手俳優を貶す事あるか？
無論言いたい事もあるかもしれないけど若い人達の事情も理解して上から目線で物言う事はしないじゃん
一番の問題はあんな爺や婆達が平気で威張り散らせるのが声優業界の異常性が明るみになった事だろ 芸能界でもご意見番と言われるのたいてい年取ってる人
野球でも結構古い人がなんか言ったりする >>846
おいおい仲代や吉永は良いが津川雅彦が大御所とかないわｗ
大御所ぶってるのはバラエティ番組の中だけで、実際は人脈も
影響力もなく撮影現場で若い主役の俳優を叩こうものなら次は
もう来なくて良いよと言われるからしないだけ
だいたい日本映画の父の名前を勝手に襲名したり政権に媚びまくって
旭日小綬章貰うような名誉乞食なんだから人となりくらい察してやろうよ 役者じゃないのに、下手といわれるアイドルや芸人が主役や重要な役をすることも多い、
ドラマや実写映画は人気が重要すぎる 事務所に入ることがゴールと思ってる奴が多いからな
事務所に入ってしまえばゴリ押してもらえるぞ仕事を与えてくれるぞと与えられる事が当たり前だと思ってる奴が多そう >>847
そりゃあ、何の知名度も無い素人一般ピーポーの意見よりも、それなりの影響力のある職に就いて発言力のある人の意見のほうが納得できるでしょ
素人に発言権はないってこと、電波を使って発言するからにはそれなりの影響力を持つ、影響力を受け入れる覚悟の無い人間には電波で喋らせないのが掟 ベテラン声優になって「お前のヘボ声で作品の足引っ張るんじゃないよバカヤロー！」つって
人気アイドル声優に灰皿投げつけたり台本が破れるまで頭叩いたりしたい 昔より格段に志望人数が増えて競争率が上がったぶんだけ、若手のレベルも格段に上がってる。
スカパーとかで昔のアニメみてると、特徴的すぎてきつい演技あるもん。
こいつ下手だなって若手はあんまりいないよね。そのぶん印象に残らないけど。 でも今の志望者の大半はオタクかアイドル、歌手志望者が声優になりたがるんだよなあ
役者になりたいんじゃなくて（アイドル）声優になりたい
昔ながらの青二塾とかは時代が読めてない
一方日ナレは大盛況 >>856
日ナレも発声練習以外は、舞台や演劇ベースだよ
あそこはまあ中高大学生に通いやすいシステム作ってるのが大きいのであって
やってる事は青二となんら変わらん
変わるとしたら専門学校系、はやい時期からアフレコ練習させてる 今の若手声優の人気に乗っかって地上波の番組に出させてもらってる老害が若手批判とか
むしろ若手に感謝しろよ
ほんと酷いなこれ
演技に文句あるならアフレコ現場で言えばいいだろ
わざわざこんなとこで言うことじゃないわ >>855
>スカパーとかで昔のアニメみてると、特徴的すぎてきつい演技あるもん。
>こいつ下手だなって若手はあんまりいないよね。そのぶん印象に残らないけど。
重度の声優オタならそういう若手の声も区別つくんだろうが
そうじゃない一般人は聞いても『・・・・・・可愛い♪』『・・・・・・カッコいい♪』てな感じの
感動とはほど遠い微妙な反応しかならんよなぁ >>859
森久保が後日自分の番組だかイベントで
あの番組は過剰に編集されてて、
あれではベテランが若手をイビッてるみたいにしかみえない
本当は自分たちには今の声優の活躍は無理だと認めたり、丁寧にアドバイスする場面の方が多かった
テレビの編集ってこわいと言ってたそうだ
あのやり取りも基本的に台本の進行に合わせてのやり取りだよ
ベテランから若手に苦言を呈してくれとか書いてあるからの場面を切り取ったもんだ アイドルだからいいんだよ
テンプレでも誰も気にしてない >>861
その話の方が何か言わされてる感凄い感じるんだけど… >>857
いや俺がいいたかったのは養成所でやってるレッスンのことじゃないよお ド下手新人をごり押しするから平均点は下がっているが、
ベテランよりも上手いのは、中堅にはごろごろ居る。 むしろ大御所に喝を入れたい
ゲイだとカミングアウトしたり、長年担ってきた役を制作サイドと揉めて降板したり
深夜の通販番組で冴羽りょう風に商品絶賛してたり何やってんだよって思うわ >>867
まあ実際作品に寄る事が出来ないから起用されなくなってるわけでな、神谷明はちょっと違うけど オナニーするのは勝手だがこっちは言うほどそんなもん求めてないわ 斉藤壮馬、花江夏樹、小林裕介、逢坂良太
この辺は個々に問題があるわけじゃないけど
声やら演技やら同系統過ぎる >>872
リゼロの小林の意地の悪そうな声も、ロクデナシの斎藤の癪に障るボイスも良い味出してんじゃん
若手の良いところを見ようとせずに、ただ闇雲に批判するだけの老害にはなりたくないな
行き着く先はVIPスレの前キチだしな。ああはなりたくないわ >>793
今、ＢＳで「キャプテン」をやってて、新入部員役やってるけど一人だけものすごい目立つな
良いのか悪いのかしらんが >>859=深夜アニメ初の若手ドル女性声優グループヲタ死ね 個性がないも何も
同じようなアニメばかり作られてるんだ
キャラも同じようなものになるし
求められてる演技も同じようなものになる
声優の演技は芸術じゃないんだ
工業製品なんだよ 個性がないように思うのは多くの作品でキャラがパターン化したことも原因だと思う たしか別の番組で違う大御所声優が言ってたけど、
個性がない原因としてベテラン勢が声優のノウハウを伝えるために養成所をつくったりしたことで、演技が画一的になってしまったなんて話してたな。 昔に比べて倍以上いる”若手声優全体”への感想を求められたらこうなるんでない？
ここで名前が上がるような生き残る僅か数百人はそりゃ個性もあり上手いんだろうが
それに今のアニメに個性が求められてないというが、アニメしか仕事してなけりゃそうなるわな アニメや声優に馴染んだ世代が声優になって、アニメ（声優）の演技はこういう物だって固定観念みたいなのが出来てるんだよ
声すらもそうなりつつある
流行と違う二昔前の大御所連中が今のアニメに出ると浮いてしまう >>881
個性を掘り出す養成所になるといよいよ自己啓発セミナーの類になってくるどころか
声優にならずに芸術家とかセレクトショップとかを経営する人とか出そうですね 別に声色変える必要なんて無いんだよ
いくらだって声優居るんだから自分の得意な声で一番の演技をすればいい
それが難しいんだがな >>887
そうそうアニオタが好みそうな声さえやってりゃいいの、だよね？
だから実写方面の役者の演技は嫌われるw 声＜アイドル性、声優本人のキャラ
現在の声優はオタク相手のマルチタレントだろ >>885
いや、初期の声優養成所にその類が多かったよ
まだ教える技術のメソッドがないから呼ばれたベテラン連中が
昔自分達が教えられた根性論で教えてたから、林原とか國府田の世代
あそこらの人やたら自分達を表現者だのアーティストだの言ってたでしょ
それじゃまずいから、学校では最初に迷惑をかけないように実用的な事を
教えるようになったんだよ、たった二年かそこらなんだから、その期間で
個性を伸ばせなんて無理な話だよ、現場でそれを放棄してるという話でもあるんだよ >>892
声優に限らず、今の養成所とか芸術系の専門学校はあくまで
「仕事のやり方を教わりに行く所」であって
「個性や感性やアウトプットについては独学とかで自分でなんとかしてね」になってるっていうのは
芸術系の人のインタビューでたま～に見るわ
まぁ、これが自分で出来ないとなると… >>892
医師や教師が、最初から先生先生と呼ばれるモンで社会的常識が欠如してるのと同様、
学校卒業→養成所→デビュー、だと社会でやっちゃイカン常識は教わってないのが多い気がする
普通のサラリーマンが、実名でSNSをやって放言して炎上とか有り得ないんだけどね
そーゆー意味での迷惑を掛けないってのも、教えてほしいモンDeathわ >>892
林原の養成所の先生って千葉繁や神谷明だぞｗ >>891
君の言うアイドル声優の水瀬いのりは、信長の忍で主演抜擢されるぐらい評価されてるぞ
佐倉もミリオンアーサーの盗賊で認知度高いし、内田真礼もカバネリのヒロインをやってる
結局は声でも評価されないと生き残れない世界だってのは厳然たる事実としてあるわけだ 個性的な声優はインパクトが欲しいキャラで必要
キャラごとにどんな感じのインパクトが欲しいか違う >>896
神谷明はともかく、千葉繁はもろスピリチュアル系だよ本人は隠してない
ツイッターとか見るとムー読者が大好物な本を読んでるの紹介してる
林原は役を降ろすとかいうでしょ、あー影響うけまくってるなぁと どうせ女は若いうちだけやし
必ず世代交代する、そういう業界になってる 若い頃じゃないとはつらつとした声は出にくいものだし
有る程度年齢がたったり技術を身につけないと出ない声も有る 最初はキャラにどんぴしゃで有ってる声が起用され、声優に個性が有るとはいわれない
いい声と思われたら、別のキャラで似た声をリクエストされる場合、それが声優の個性といわれる >>903
古谷徹も今の自分に当時のままの星飛馬はできないって言ってたな。
お仕事だから今もやらされることがあるけど。 國府田マリ子さんにそんなん言われたらもう
うぐぅの音も出ねーよ >>9
シャアの人はその声演技しかできないゆえに大根言われてたろ
抜擢されてなきゃ演劇すらやめてただろ ゲーム業界は昔の有名声優を起用することが多い
田村ゆかりは昔からアニメになるゲームに出演することが多かった声優 >>910
稀少なんじゃなく、マスコット系や昔言われたいわゆるアニメ声どこもあまり採用しなくなってきている
使い道がないから お主の若いころは本当はどうだったのか
過去を美化してないんだろうか
結局最近の若いもんはでしかないんだよな このての番組を観て思うんだけど、ベテラン声優はレジェンド級をよびながら若手声優は微妙な声優をよぶ不思議
若手声優とベテラン声優の比較なら若手声優もトップクラスをよぶべきだろう
若手声優にはベテラン声優には出来ない様な繊細な演技出来る人も居るしね
ショボい若手声優をボコるベテラン声優の図式は飽きたわ あと、スレの文章？で若手声優批判的な勘違してる事ですが、まあ人気的な事の意味でしょうけど…
野沢さんにしてもドラゴンボールの大ヒットがあったからこそ今も声優として持ち上げられてると思うんだけど
今のアニメやアニメ映画や外国映画の吹き替えで起用されるのだろうか？
大ヒット作品の主役で勘違いしてるのは自分だろうと言いたい そんなこと言ったらifで今の声優だって昔のアニメに起用されるか疑問やでえ 野沢は裁判の時、原告の団長やったからな
干されるのを恐れて数人しか名前公表しなかった >>920
アニメーターに比べて声優のギャラがある程度保証されてるのは
この人やトップ声優が裁判したりして引っ張ってくれたからなのもあるからねぇ
アルバイトから職業に格上げさせた功績はスゲーよ ドリフターズの収録現場だっけ？
最近のアニメには珍しく芝居達者なベテランが多くて若手には美味しすぎるとかなんとか ＞役変わっても声一緒。
それはベテランの方が・・・ｗ >>921
なお日俳連に入ってない事務所には関係ない模様 アイドル声優ブーム作ったのって林原とかアーツ系事務所の方面じゃね
野沢とかベテランと呼ばれてる人達って声優はやってるけどアニメ好きから見たら同族って感じがしない
ゼロとは言わないけど正直言って主張してる程は今のアニメ文化に貢献してないと思う >>925
アイドル声優に関しては椎名へきるやらそこら辺もあるんだろうけど、
今の風潮は765プロの方がパイオニアの意味で相当大きいでしょ
なんか自分達でこの手のマニュアルとかを作り上げちゃった感じがする アニマックスでのアニソン歌手番組が大きいね
年に一度か？たまに土曜深夜にライブ番組するし
NHKもアニソン歌手特集をすること有るし 今のベテラン声優にしてもレジェンド級声優にしても声優の人数が少ない中で生き残った訳でしょう
選択肢がない中で起用されて大ヒット作品の声優になっただけな気もする
今の声優は数も多いし作品にしてもとりあえず製作しました的な作品も多いと思う
声優の地位とかは違うだろうけど時代が違うから昔かたぎの声優と今の声優を比べるのは違うだろうしベテラン声優が今の声優に苦言を言うのも違うと思う
極端な話、レジェンド級声優は運が良かったって事
個人的意見ですが、昔の声優さんの中では脇役だった人が今でも魅力を感じます 若手が50-60歳くらいになったら個性でるんじゃないのかｗ
淘汰されるからな。 俳優なら個性強くてもその人ありきな感じで作品作れるんだろうけどな
堺雅人や香川照之あと脇でも個性強い人いるし
アニメじゃなかなか難しいな
いても若本くらいか？それでもぶるあああはもういいよ言われるしな このスレッドは１０００を超えました。
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