【DTM】初心者質問スレッドVol.81ワッチョイ無し
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前スレ
【DTM】初心者質問スレッドVol.80ワッチョイ無し
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1591784089/ つうか自分のジャンルと他に所持してるシンセにもよるだろw >>818
同意
なんならiZotope製品2個刺せば処理落ちしそうだな
>>819
あー出処聞いて納得したわ
あそこも昔は良かったのになぁ ダメな音源はちょっとエフェクトかけただけで芯がどっか行く
その限界点が低い
モワモワ、ボワボワした素人くさい音になってしまう原因はコレ
音源の時点でどうにかしないとムリ
裏技で芯だけ別の音源を重ねるっていう方法もあるけど買えば済むだけの無駄な労力 >>822
それはマイク録音でもギターとか生楽器でもサンプリング音源でも全てに言える事だね
大事なのは「コシ」の部分
後からEQでもコンプでもどうにもならない所だからね >>822
かつてはアタックや芯の部分をDXで、肉付けや余韻はオーバーハイムでなんて事を当たり前のようにやってたけどね
其々が独立したシンセ故に物凄くリッチなサウンドを得られたりしたんだけど、もうそんな一球入魂な音色も中々耳にしなくなったなあ シンセ重ねるのは今もよくやってるよ
プラグインとハードで最も違いを感じるのは動的なフィルターのかかり方だな
プラグインの出音はモジュレーションかけようが安定しすぎてる気がする >>824
そう？むしろEDMの時代ぐらいから加速してると思うわ
エレクトロハウス系トラックメーカーのブレイクダウンとか見てると、この部分のベースはトラック10個重ねてますとか当たり前のように言ってる reason limitedで作ったデータをmidiにしてlogicで読み込んだりすると、楽器が全部ピアノになってるんだけど、これはどうしようもないの？ 質問です。
ワークステーションみたいなソフトシンセってあったりするのですか？
例えばKORG のトリニティー見たくコンビネーションで遊べるようなソフトシンセ。
あったら教えてください >>829
UVI Workstation
音源別売りだけどな >>830
サンクス。やっぱこれかー
音源付属であればなー設定がめんどうだよね。 >>827
その手は結局全部同じ機械(PC)の中での話だからね
全く違う回路通ってる音がひとつになるのとはまた違うんで無いかな
レイヤー音色でなくとも各トラックの音色、音源が其々独立したアンプ回路を通ってるって、今考えるとホント贅沢な事だよ >>829
SampleTankとかいわゆるマルチ音源ってヤツなら似たような事出来ると思うよ cubasisの質問もここでしてもいい？
いまiPadでcubasisを使ってるんだけど、izotope使いたいのでPCでもDAW買うことにした
今は互換性でcubase選ぶか、値段でstudio one買うかで悩み中
cubasisに慣れてる人間がstudio oneに移行してもやっていけるかな？
同じような構成（iPadでcubasisかつPCはcubase以外）で運用している人いたらアドバイスください 今のWindowsパソコンでも昔のMIDI音源接続して使えるんですね >>835
Studio One Primeをダウンロードして試せば使い勝手は分かるんじゃないの？ >>828
midiファイルの各トラックに音源の情報を書き込むなんて言うのは昔のGM音源時代の話だから
Reasonに限らず今時のDAWから書き出したmidiファイルはそういうの無いんじゃないの
逆にReasonにそういうmidiファイルを読み込むと適当な音源を当てはめてくれるけどね いくら一つの音をよく作ってもミックスによってゴミにもなること忘れるなよ
全体で聞いて全ての楽器がかっこよくなってるなって感じるものってその楽器一つだけとってみるとなかなかのショボさだったりってのが往々にしてあるからね 初心者です。
ボーカルのハモリに関してですが、オクターブハーモニクスの場合どのような処理をすればメインボーカルと噛み合うでしょうか。
オク上とオク下のハモリ両方教えてくださるとありがたいです。。。
文字はもなどは載ってましたが、上記に関して参考になるものが見つからなかったので。。。 昔、東西線の駅前で野郎の二人組が歌ってたけど、片方が声変わりしてない子供みたいな声してた。
あれがオクターブハーモニクス、っていうかしらんが、ただのキモいユニゾンでしかない。
倍音が互いを潰しあうユニゾンとか何が面白いんだろうな。 >>843
アナライザでメインと上ハモの倍音成分を調べて、上ハモのEQでメインの倍音部分のところをガッツリ下げました。
差別化されて聞き易くはなったのですが、イマイチ一体感が湧かず、、、、
pan：右３０%、
EQ：上記の内容で設定。メインのグラフが400hzからどんと上がって2000hzにかけてゆっくりと落ちていく感じ。
2000hzからは10000hzにかけて上がってピークに達していました。10000hzからは一気に落ちてってます。
なのでハモリの方はメインと逆に400hzから2000hz また2000hzから10000hzを下げて2000hzを持ち上げるようにしてます。
コンプレッサー：レシオ10:1 アタック0.5 リリース5000 リダクション８位のところを推移
ピッチ補正：メインと大体似たような感じに調整。
あとはルームに近いホールリバーブかけて後ろにハモリ下げてます。
もし、気づくことがあれば教えて欲しいです。お手数かけて申し訳ないです。 >>842
ハモリパートに右→左とピンポンディレイを数10mSecかける
いわゆるダブラーエフェクトね、まぁコーラスでもいんだけど。 オクターブハーモニクスってギターの奏法じゃないの？
オクターブ上下ってただのユニゾンでしょ
ボーカルのユニゾンって難しいけど
まず同じ音程に揃えておかしな部分を修正するのが楽じゃないかな 巷でたまに耳にするボーカリストがオクターブで重ねて主旋歌ってるやつでしょ あの手のはだいたいノンエコーでマットに前面センターに貼り付いてる感じのが多いと思うけどね
ちゃんと聴いてはいないけど印象として >>842
ハーモニー→３度上の音程を転回して重ねる
和声に厚みが出る
ピッチ系
オクターブ→倍音増強
チェロと比べてバイオリンの音が小さいのでバイオリンを重ねるようなもの
オートダイナミックイコライザ、いろいろありますよ
和声法でいう連続八度は美しく聞こえないから禁則になってる
https://hkmc.jp/column/harmonie.html
DAWとプラグインを使っているか書かれていないので環境がわかりません
みんなエスパー ドラムの処理について質問があるんですが、例えばAD2などの生ドラム？系のミックスはルームマイクも処理すると思うんですけど、ヒップホップなどの各所から素材を集めてきたドラム音源の場合も生ドラムと同様にルームマイク？の処理をしなければならないんでしょうか？
うまく説明できずに申し訳ないんですが、ドラム音源にはルームマイクはあって当然のものなんでしょうか？ >>851
違う
ジャンルによっては必要ない
ヒップホップはワンショットやループのドラムサンプルを使ってる事が多くその場合ルームマイクを使ってない事がある
ちなみにドラム音源自体に必要かと問うなら必要
なんか君の日本語分かり辛いよ… ルームとかアンビはドラムのサウンドに求める部屋鳴りとか響きの一体感に応じて使うもの
必須ではないし必要なら人工的に足してもいい 違う
一体感を出すならリバーブを使うのが定石
ルームマイクを使う理由は一体感の為ではない >一体感を出すならリバーブを使うのが定石
んなこたない
ルームにコンプかけて作ったりするだろ
いずれにせよ求めるサウンド次第 コード進行からスケールの組み立て方？割り出す方法ないでしょうか
曲のコードは分かったのですがこれが一旦何のキーの何を使っているかが知りたいんです >>856
コードがわかるなら、どの黒鍵を使っているかで調性はわかるでしょ。 >>856
エンディングのジャーンて終わるとこのコードのルートから辿ってごらんよ サンプルの集め方と有料サンプルについて質問です。
まだフリーのものしか触ってないですが、今はサンプルを集めたいときにジャンルで調べてそのサンプルパックを
ダウンロードして使っています。
Spliceのようなサブスク型のサービスがあるのを最近知ったのですが、あれのようなジャンルごとで好きなサンプルを探せるようなフリーのサイトって
存在しないですか？
また有料サンプルになると何がどのくらい違うのか、体験談があれば教えていただきたいです。 >>855
一体感について少し誤解をしてしまったので訂正
リバーブの話はミックスのトータルでの一体感についてのこと
言いたかったのはルームマイクはドラムの一体感を出す為では無いという事
一体感と思う人もいるかもだがそれは違うマイクの仕事なんよ
ドラムの録音に関してはノウハウや欲しい音の状況が違うからこうだと言い切れない事が多いがルームマイクは一体感を出すためのマイクじゃ無いとちゃんと言っておきたい
この問題は録音する部屋の大きさがそれぞれ違うので起きる
狭い部屋ならルームマイクで結果的に一体感だせるから誤解しても仕方ない ボーカルのエフェクトで、発声前にモワ～っとさせるのってどうやって作るんでしょうか？
dua lipaのnew rulesの最初の部分みたいなやつです >>860
誤解も何もない
んじゃその「違うマイク」が具体的に何で
ルームが何のためのマイクか書け >>862
お前みたいなのが出てくるからわざと書かなかったんだよ
誰か教えるかハゲ 平衡と不平衡の接続について質問
マイクの本体は平衡出力になってる
で、ファンタムとかプラグインパワーみたいのはここでは考えない
平衡出力を、不平衡入力のアンプとかミキサーに入れるのは問題はない
接続上、ColdとGNDをショートするだけのこと
てか、XLRメス→フォン（TS）のケーブル自体がそうなってる
ただし、接続上、例えば、XLR→TRSプラグからTS用ジャックだと、おそらく
Rの接続がSのところでうまくつながる保証はないので、できれば
最初っからTSプラグに変えておいたほうがいい、程度のこと
ちなみに、TRSで平衡伝送を前提にしたジャックに、TSのプラグをつなぐ場合には
機械的には、確実にCold=GNDが接続されることになるが、要するに、
受ける側の平衡入力回路でColdとGNDがショートされるので、
初段FETとかオペアンプの破壊につながるだからNG
ということでOK? >>865
そもそもドラム音源にルームマイクは必ず必要でもない
まともに答えられないなら絡むな >>866
バランスの片方をグランドにショートしても壊れないよ。
ボリュームの構造考えれば前段で-∞になっていても壊れないし、
オペアンプの+か-の入力を使わない場合にはグランドに落とす設計になってる。
誰がそんな嘘ついたの？ アンバラ接続で片方浮いていると6dB小さくなってノイズ混入の危険が増すだけ。
入力も出力も同じことだから、ちゃんとcoldは落とすのが基本だよ 訂正ってか
電子式平衡出力に不平衡入力を入れると、場合によってはコールド側平衡出力がショートされて
問題があるということだが、マイクの平衡出力だとその問題は（ダイナミックマイクの場合）にはない
コンデンサーマイクだと、そもそもファンタムがショートされて大問題
不平衡出力に電子式平衡入力をつなぐのは、そもそもコールドがGND電位との間でゼロになるのは
ありうるし、それで問題がないので、電子回路に特段の負担にはならない
訂正します おそらく、ファンタムを経由して不平衡で入力するには、コールドをオープンにするしかない
６ｄB低下を大きいと見るかどうか、ってか
それ以外につなぎようがない
ファンタムとかプラグインパワーでない限りは、結論的には、コールドとGNDショートでいい
だが、機械的接続の点で、TRSプラグをTSジャックにツッコむのは、接触不良の恐れがある パンや周波数帯域の調整で、音源の居場所を設定すると思いますが、それとMS処理と言うは違うものなのでしょうか。 リバーヴってかけ方難しいな
どんなに薄くかけても何か腰が亡くなる 結局>>868君へルームマイクが何のための録音なのか分からないのな
まあレス内容みれば録音の経験が浅いことは理解できるから不思議ではないが
因みに君に絡みたいと一度も思ったことはないよ
気持ち悪いし
ここは掲示板なのだからある程度は自分の好きに書き込むさ
だからこちらにもアンカつけたり絡んでこないでね？
まともに答えられないんだし 無理に書かなきゃいけない義務はないのは同意だが、
書かないことをわざわざ宣言するのはどうかと思う
答えられることについて、答えたいなら答えればいいので、
答えられれるが、気に食わないから答えない、と言わなくて良い
黙ってれば済むことだ >>864
ありがとうございます
逆再生してリバーブかけたりしてたらできました！ >>878
あー言われてみれば
結局コテだけ外してしつこく戻って来た訳ね 何の有用な返答もなしに他人を攻撃するだけの人生か…
そんな人生に何か価値があるのだろうか 言ったそばから無価値な奴きてて草
何か質問あればおきてから答えるわ
おやすみ >>875
音源が良くないか、リバーブが良くないかどっちかだろうな
プロの曲聴いてみて
結構深めのリバーブかかってるから まあ裏技としてはリバーブかけるトラックとかけないトラック2つ用意して美味しい部分が残って良い感じに重なるところを探すとか >>875
個人的に最近見つけた方法
３０年前くらい録音のオーケストラのに合わせる場合
リバーブIRをどう変えてもいじっても近づかない
ディレイをかけると近づいた 深く短く
リバーブは薄く長くで可
歌謡曲の歌声のかけ方はちょっと違うかもしれません >>875
それはたぶんDTMと関係ないと思います
①コード進行で主和音・下属和音・属和音とその代理和音を特定 主調はここでわかる
②CDEFGABの和音を全部五線譜に並べる
③主和音から根音を高い方へ順番にかぞえる どこが半音差か、どこの音が抜けているかなどを特定
④「音階」をたくさん説明しているサイトを見る
⑤ハ短調、四七抜き、陰音階、琉球音階、フリギア旋法、ロマ音階、アラブ音階、いろいろわかる 更に小声（内容もテキトーだし別にどうでもいいんじゃないですか？ksks） >>>888
みたいな書き方されると頭パンクするやつもいるからなｗ世の中には理論知らないと作れない曲もある
抽象的な説明しかできないやつは抽象的な説明しかできないんだよなぁ ＞抽象的な説明しかできないやつは抽象的な説明しかできないんだよなぁ
これが１小節のロングディレイの見本です >>892
小声(もしもし、同じセリフ二回言ってますよ) トートロジーって言葉知ってたら＞（同じセリフ二回言ってますよ）なんて言わんじゃろ？ｗ音楽理論を知らないと作れない曲があったとしてさ、それ聞いたときなんだこれ？って言っちゃう初心者と同じ低知能なんだよなぁ 小声(調べてきましたよ先生)
トートロジー
現代英語用法辞典（英語版）の定義では「同じ事を二度言う」とされ、スタイルの誤りと見なされることが多い。 まー、そういうことなんだろうなw抽象的にしか表現できないやつは抽象的に表現できない
遠回しにバカにされてんだろうなw
抽象的にしか表現できないやつに理論の説明お願いしてみたら？
できなければ終わってんじゃんw 抽象的に表現できない→×
抽象的にしか表現できない→◯
スマホの動きが俺についてこれなかったみたいだわwすまん これからは抽象マン警察が理論説明をさせるターンかな？DTM界隈も面白くなりそうだな スケールやコードの分析レベルの話を音楽理論なんていう仰々しい名前で呼ばないで頂きたい
こんなもん理論じゃなくて常識だろうが
お前らは自動車の仮免学科試験を「法律の勉強」と呼ぶのか？
って某ベーシストおじいちゃんが言ってた MJのoff the wallの時のリバーブって何？あの頃デジタルあったっけ？
どうやったんだろう。棺桶みたいなでかいやつ使ってたのかな。 >>903
amsのrmx-16が出始めてピーターガブリエルとかフィルコリンズとかこぞって使い始めた頃だね キックとサブベースの帯域がモロ被りなので
コンプにサイドチェインをかけてみようと思うのですが
サブベースをドラムトラックに反応するように設定するとキック以外の時でもトリガーになってしまいます。
それで思ったのですが一般的なドラムトラックは一つ一つ別トラックとして打ち込まれてるモノなんでしょうか？
今回のようにドラム全部が同じトラックだと単体にサイドチェインをかける事が出来ないですよね・ >>905
ドラム音源の機能にパラアウトというのがあるから普通はそれを使う
音の受け渡しだけをするトラックを複数用意しておき、一つのMIDIトラックから特定の音色だけそれらに送る機能
受け側のトラックからさらにサイドチェインのセンドも可能
とはいえサイドチェインを使うダンスミュージックならドラム音源じゃなくてシンセで自分で音を作るのが一般的だし、そうなれば自動的にトラックも音色数だけ増える事になるけど >>905
DAWによって違うと思うけど、MIDIoutを信号にしたりダミーのキックを貼る (マスターから音が出力しないように信号だけ送る) みたいなやり方するよ
ドラムはミキサーに個別に流すのが一般的だよ
そこから再度ミキサー内で1つのトラックに流してまとめたり 今日アマゾンで買い物しようとたまたま履歴見たら身に覚えの無い
コーラ1ケースの発注が昨日付けであった、無論キャンセルwww
似たケース他でも既に出てるからみんなも気をつけて！
アマゾン口座閉じるなり金抜くなり対策しとけよ ㌧です
パラアウトですか
やはり個別にやるんですね
ダミーキックは思いつきませんでした
なるほど。音を出さないキックを作ってそこにサイドチェインか
どちらも試してみます >>910
それが来なかった、内部絡んでる気がする >>905
サイドチェインにフィルタかければええやん >>911
届け先はキミんとこの発注になっての？
届いてたらもう飲むしかないな 質問です
ベースとキックはサイドチェインすると良いというのを見ましたが、ダンスミュージック以外でもよくやる手法ですか？ >>914
クラシックでは普通やらないと思います
コントラバスとチューバとティンパニと大太鼓が重なる部分は、倍音を調整すると思います
どちらかだけの音量を減らすのは聴いて不自然でしょう
音圧稼ぎのためにダイナミクスを犠牲にすることは普通しません >>914
サイドチェインが使えない対象は主に以下のもの
・生演奏…タイムのズレが変なノイズを生む可能性がある
・キックの音数が多い…ベースの音が鳴らなくなる
・オールドスクール…やり過ぎるとジャンルが変わる
逆に消去法でエレクトロハウスやエレクトロポップに絞り込まれる
その他のジャンルはキックとバスドラムをバスコンプに送るぐらいに留めるのが一般的だな
ただし生演奏でもハーフタイムとかキックの音数が少ないアレンジならアタックやリリースちゃんと調整すれば上手く行く場合が多い >>914
個人的にサイドチェインを使ったことはないんですが
１つのトラックの音量を下げるんではなくて
音が鳴った大きさに比例してイコライザで特定の周波数の音量を下げたり上げたりできるのがあります
Melda Production MAutoDynamicEQ
https://youtu.be/TjuwQOguAHw?t=120 >>838
返信遅くなってすいません。ありがとう
無料版入れて少しだけつついてみました
studio oneの方がアカデミックも安いので良さそうかな
cubasis使いはcubaseを使うものだと思い込んでいたけど、みんなそうでもないのかな ミックスとマスタリングについてなんですが
各トラックの調整段階で何もしてないマスターの音量が上がりすぎて赤く割れない様にすべきなのか
全体統括でマスタートラックにリミッターやEQ等、エフェクトを挿す段階でバランスとれればOKなのか
どうなんでしょう？ レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
