【アニメ業界】実録 生き残れるのは一握りと言われる「声優」の収入と生活の現実 約20年間声優の世界で生きてきた、K子さんに話を伺う
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実録 生き残れるのは一握りと言われる「声優」の収入と生活の現実
4/27(金) 8:10配信 ファイナンシャルフィールド
https://financial-field.com/living/2018/04/26/entry-16205
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180427-00010001-ffield-bus_all
https://financial-field.com/wp/wp-content/uploads/2018/04/dce75fafe6918787e614f73f9a742b6a-800x534.jpg
アニメのキャラクターに声をあてたり、海外ドラマや外国映画の吹き替えを主な仕事とする「声優」。
最近では声優本人のアイドル化が進んでおり、容姿やキャラクター、歌唱力、トークスキルなど、求められる水準も高い印象です。
今回は、10代から声優を志し、約20年間声優の世界で生きてきた、K子さんにお話を伺いました。
（中略）
■声優の報酬はランク制。当時、新人で地上波1万5千円、BS・CSは数千円
基本的に声優事務所からの固定給はなく、歩合制が主です。アテレコ・吹き替えの報酬はランク制で、新人は地上波〜円、BS・CSは〜円、ベテランは地上波〜円、BS・CSは〜円、というように決められているようです。
報酬は、一言だけでも、セリフが多くても変わりません。
当然、ベテランは新人より報酬が高いため、力がないと仕事の依頼をもらえないといいます。新人ランク期間を過ぎてランクつきになってから、一気に仕事量が減る人も少なくありません。
新人の時にどれだけ売り込んでディレクターに覚えもらうかが鍵となるため、事務所選びはもっとも重要です。
K子さんが事務所にいた当時は、吹替は、新人で地上波1万5千円、BS・CSは数千円でした。そのうえで、報酬の30%はプロダクションが持っていくようです。
レギュラーがないと仕事は数カ月に1回の単発というようなこともよくありました。K子さんの場合、声優の稼ぎは1年で5万円いかないくらいでしたので、生活のためのアルバイトは欠かせませんでした。
■夢をあきらめ30歳手前で会社員になるも、退屈な日々…2年後、再び声優の世界へ
事務所あずかりも、1年ごとにふるいにかけられます。K子さんは24歳から5年間、毎年生き残り、新人として事務所あずかりを続けました。
30歳手前になった頃、声優では稼げないし、このままの人生でいいのだろうか？と思い、声優の夢をあきらめ会社員になりました。安定はしたものの、週5日オフィスで働くのはK子さんにとっては退屈に感じたそうです。
そして2年後、再び声優の世界に戻ることを決意しました。今度は事務所の養成所ではなく、制作製作会社が運営している養成所に入りました。
その養成所は、卒業すると100もの事務所が見に来るオーディションに出る権利をもらえたからだそうです。授業は週に2日、夕方のみで、費用は年間約60万円だったそうです。
K子さんは入所後に小さな事務所に声をかけてもらい、声優業だけではなく俳優業も再開しました。前の事務所は大手で厳しく、人として扱われていないと感じたことも多かったといいます。
逆に小さな事務所は大切にしてくれるものの、大手と比べて仕事が少ないという部分は否めなかったようです。どちらにしろ、メリット、デメリットはあるようです。
声優の稼ぎは年10万円程度、別に仕事をしながら、海外ドラマやナレーション、アニメの吹き替え、舞台や映画出演などで7年間役者として活動しました。
7年間、再度役者の活動をやり切ったところで、未練が無くなり、役者の世界を引退しました。
歌は人生を3分にまとめたもの、とある有名人が言っていましたが、その通りで現在は、派遣社員として働きながら、趣味と実益を兼ねて、
ライブハウスで500円支払うと1曲歌える「オープンマイク」などに参加し表現することを続けて歌での収入先も探しているそうです。 自社にコールセンターある会社の人事だけど、名前も知らない自称声優やらグラビアやら役者やらが結構面接受けに来る。
例外なく驚くほどオーラがないくせに、「本業優先したいので直前に休むことあるかもしれません」ってドヤ顔で言うんだよね。
偶にちょっと有名な人がくるけど、そう言う人の方が謙虚なのは、やっぱり業界の厳しさを知ってるからかなーと思う。 >>63
でも休むことは事前に面接でいわないと困るでしょ？
言わない方がいいの？
そんな人材でも選り好みできないブラック業界なんでしょ？ >>62
大体半日掛かるアフレコのギャラが8万だから
時間単位としてはそんなに割が悪いわけじゃないけどな
収入が高い声優は毎日のように何かしらの仕事がある >>43
事務所が「とにかくこの人を売るんだ」と決める要素を知りたいな
少なくとも「自分が金を払って」養成所に通うのではなく
「タダで良いからうちの養成所に入って！」と言われたレベルなんだろうけど >>64
もちろん不採用だよ。直前ばかりだと他の人に迷惑かけるし。売れてない人ほど言い方が凄く偉そうなのが気になるんだよ。 一握りになれない盆百な人間なんて生きてても仕方ない >>68
某音響監督が某養成所に臨時で講師に行ったとき
ある研修生を見てこの娘は絶対売れるから推しておきな
って社長にアドバイスしたらしい
それが茅野愛衣 食えない商売とわかってて飛び込むんだからなぁ
憧れ職はこれが怖い
わかってても憧れて目指して上手くいかなくて最後は挫折してどん底人生ではいおしまーい
ちゃんと実力世界の厳しさを学校で教えないと >>3
流石に制作と声優の給料混ぜて語るやつは
うろ覚え・にわか知識の自覚の持てないエリートガイジ >>73
バイト先で知り合った声優志願の子（赤崎）の話聞いて自分も受けてみるかなって流れで養成所へ
ってどこかで読んだような >>74
それなのに子供には夢を追いかけることばかりを教えて身の丈に合った堅実な人生を選ぶことの大切さなんて教えないんだよな
声優でも漫画家でも歌手でもスポーツ選手でもパティシエでも華やかな成功者はほんの一握りで
大多数は夢のために人生を棒に降ることになるという現実はしっかり伝えるべき 妄想でしか知らないのにキモヲタが声優業界についてドヤ顔で語るスレ >>79
茅野君が呑むネット番組で見たが、読んだって事はこのネタ使い回されてるんだな qqq 90年代の声優ってホント苦労してたんだろうなって思うよ
なにせ今ほど表アニメに出れるわけじゃないし仕事自体少なかったろうし維持するために名義変えてエロやってるし
まあ今は声も顔もメディアやイベントでまくる体力もないといけないからそれはそれで大変そうだけど 女性声優は、金持ちのファンでも見つければ、全て解決。 声優つーか役者って捉えた方がいいかもね、今は
声当てっていう裏方も重要だが
ここ最近はイベントでの顔出しトークや歌、モノによりダンスとか
本当にマルチな才能求められるから ネトフリとかの台頭で日本のテレビアニメ業界が賃金的にブラックなのが露見した感あるからねぇ
だからといって世界の資本あてにして製作したものによってハッピーになるかと言われると疑問 >>88
Netflixの音声のギャラは一話で合計６万で抑える計算になってる
メインに大御所入れたら半分持ってかれてる
サブキャストで3000〜6000円だよ
その他は声優やりたいなら出してやるからノーギャラで、とか、素人から参加費徴収して収録してる >>92
Netflixがそんな予算の割りふりまでしてるのか？
全納後払いなんて雑なことしてるのに？ やっぱり今でも唯一無二な声を持つ人が生き残って行くね フィナンシャルじゃなくてファイナンシャルでいいのか >>95
つかあいつは多分実家が相当金持ち立命館の映像なんて４年で授業料８００万とか
なんやそれて学部やで >>85
声優のアイドル化なんて80年代からあったぜ >>3
テレビアニメ制作費が安い、と混同してないか
虫プロは高給取りだったぞ
倒産したけどな 丹下桜
飯塚雅弓
榎本温子
野川さくら
↑アイドル声優でそれなりに名前があったけどもその後はどーなった？こいつらってアイドルで売れていた時は今でいう木戸衣吹クラスだったんだろ？
ゆくゆくは木戸衣吹も三十路近くになったらこいつらの仲間入りするんだろうな。その頃には力のある若手が台頭してくるから。アイドル声優は今も昔、未来も使い捨てなんだよね・・・ >>38
役者としての声優 タレントとしての声優
どちらの自分に需要があるのか声優の側も見極めないといけないんだろうね
>>39
今やアイドル以上にアイドル的な出来るってのもあるんじゃないのかな
ディズニー声優にもなれた神田沙也加はSAYAKAから脱皮して
親の七光りとは思われなくなったのだろうし声優の肩書きが機能した例だと思う
>>42
浪川・沢城・坂本なんかはコネにモノ言わせた実力以上の仕事量の典型かな
総じて元子役みたいな経歴だけど >>8
そういえばあの声優さん最近見ないなと検索してみたら、声優としての仕事は年に2、3回しかできてない、なんてのも見たりするよ。
ちびまる子ちゃんで年に1回見るか見ないかってキャラとアニメやゲームの単発のゲストキャラやモブキャラを1回とかって意味な。
吹き替えやナレーションもアニメの吹き替えとは別の技術が必要とか、そっちもベテランや専門で枠が埋まってるというし、「声優としての仕事」と限ると年に数万て人も多いんじゃないか？ >>92
Netflixも何もギャラは規定によって決まってる、どこからそんなガセ聞いたんだ？
ただネット配信ものは、転用で割増しがつかない為安いのは間違いないけど
６万なんか全員新人でも無理だよ 同業者が大量にいて、かつフリーならそんなもんだろ
夢見る夢子さんで職業選択すると泣きを見る 永井一郎ですら手取り年収164万円だったというしね >>43
勿論、実力もあるのでは？
劇団所属で芝居の素養があって、既に吹き替え仕事もしている
作品本数が増えたアニメブームの時代は、そういう人間を即戦力として集中起用している
そして、当時の売れっ子が今も第一線にいる重鎮だったり 一例として田中真弓
この後に本格的に出て来る養成所上がりの後輩と比べるとエリート街道
>>44
声だけでも芝居を成り立たせないといけないから、役者としての実力無ければ出来ないのにね
映像⇔舞台⇔声
テレビ俳優が吹き替え挑戦すると残念な事になりがちなのは
ビジュアルに頼っている面もあるんじゃないのかな
逆に舞台で鍛えられて来たような人は、発声がしっかりしているからか上手くこなす
もっとも、ビジュアル関係無いはずの声の分野も同様の理由で質が低下しているか シンプソンズの声優一人の一本分のギャラで、
日本ではアニメ一本作れるらしい >>47
極論すれば未成年設定のヒロイン役は誰でも出来るからね
キャラクターの未熟さという事で声優の未熟さを誤魔化せる面もあるから
かつて芝居経験0 当時15歳の新人アイドルを主役に据えるという
凄まじい冒険をやった作品があるけど、1年間の放送で上手くなって行く過程が分かって面白いよ
「魔法の天使 クリィミーマミ」 | バンダイチャンネル
http://www.b-ch.com/ttl/index.php?ttl_c=3118
「魔法の天使 クリィミーマミ」太田貴子さん（森沢優・クリィミーマミ役）インタビュー 前編
https://animeanime.jp/article/2014/05/26/18822.html
第1話を見てもらうとわかると思うんですけど、ほとんど棒読みに近いセリフだと思うんですね。
自分で見てても「（耳を塞ぎながら）わ〜」って思います（笑）。
布川さんからも最近になって、貴子はほんとに最初はとにかくへたくそでって、
当時のことをけちょんけちょんに言われました（笑）。 >>104
とりあえず丹下さんは今でもCCさくらでメイン張ってます
若い(ギャラ安い)うちに大きい役を当てれるかどうかじゃないかな ここでブラックすぎる声優事務所工作員のレスを紹介
482 名前：なまえないよぉ〜[sage] 投稿日：2018/04/28(土) 01:26:53.31 ID:60wmIM0+ [3/4]
>>481
いや声優は儲かる仕事だから声優だけで食っていける
食えないのは声優事務所が毎年無責任に吐き出してるそもそもプロ扱いしてはいけないドド底辺だけ
502 名前：なまえないよぉ〜[sage] 投稿日：2018/04/28(土) 22:13:30.94 ID:60wmIM0+ [4/4]
>>498
そいつはそもそも声優の仕事にありつけなかったやつだろ
週5で働いて金に困ってる声優なんかいない >>115
NPBの場合は一軍でも二軍でも最低年俸があるんじゃないか？
声優の場合はそんなものは無い 月給制の人間とかいるのかな 個性の無い量産型が増えてるよね。
それも現場の要求なんなろうけども >>92
30分番組でもプロになりたての新人4人しか雇えねえｗ
60分なら最低賃金の声優2人で終わりだｗｗｗ
あと全員素人でやってるんだｗすげえなｗ
部活かｗｗｗ 収入のあるオタクの嫁になればいいのにな。声優だってだけでも需要あるんじゃないか？
んで、主婦+声優業って感じで。
そんな甘くないんかね。 アニメ見てると一言だけのモブで素人使った？と思えるくらい棒演技の人が結構いる。
養成所出てオーディション勝ち抜いても素人レベルの棒がゴロゴロいる世界で
よく実力はあるけどなかなか芽が出ない…ってのが本当かどうか疑わしい。
生き残れるのはひと握りなのは本当だろうけど
例えば毎年100人の新人が入って来ても上手いのは2人で98人は素人レベルで競争にもならない程度じゃないか？
まぁそれでも主役級やるレベルが毎年2人増えるんだから上手くても消える人は消えるけど >>121
あなたのレスいつも同じで内容覚えちゃうよ >>58
それ以上に声優としての実力を付けて行けるのだろうか
ゲームやパチンコの仕事を数多くこなしても
>>66
でも、ステータスというのか
役者として勉強になるのはアニメより吹き替えなんだろうね
アニメしか出来ない奴は、やっぱり実力的に劣るという見方がありそうだもの 「会社員になったけど退屈な日々が続き、夢を諦められず声優になりました。でも声優は稼げません」
だから何？ >>126
吹き替えはステイタスというか、キャラの演技と担当俳優の演技プランの両方を
咀嚼して演じないといけないから労力がアニメの２倍以上掛かるらしい
例えばウィル・スミスなら、彼がそのシーンをどんな気持ちで演じてたかまで考えないといけないんだって
山寺宏一が言ってたわ
一時期、福山とか釘宮みたいなアニメ畑育ちの声優が吹き替えに出てたけどかなり違和感があった
あれはアニメと同じようにキャラだけ演じて、海外の担当俳優の演技プランを咀嚼して演じていなかったからなんだろうな >>123
キモオタの嫁になりたくて
声優やる物好きはいねえよw >>128
それはくぎゅうがアニメイメージ強すぎて吹き替えとギャップあったからじゃね？ 吹き替えにステイタスあった時代とか何年前よ
今はもう吹き替えなんて新人や若手ばかりでステイタスなんて皆無よ
実際吹き替えなんて地上波じゃほぼやらんだろ 記事に書いてあるけど地上波じゃないから、転用が安いので吹き替えはとても安い
安い上に字幕の方も多いから価値も低い
一部の大作吹き替えとかそりゃあんまりないからね、その例外基準で語らないように >>128
うーん。
そもそも字幕派だからかもしれんけど、どうも吹き替えの演技は過剰すぎで感情移入出来ないことの方が多いなあ。
アニメの山寺は名(声)優と言って良いと思うけど、映画吹替えのはイマイチだな。個人的に。
なにか根本的に、人間の演技に声を吹き替えるのと、アニメの声の演技は違うんだろう。 で、アニメのキャラクターだって、作者や作画・演出が、どういう意図を持ってるか、
ってのも当然汲み上げて演技するんだろうし、実写の役者の演技プランがあるから倍の労力、
ってのは、どうも納得がいかないな。 >>128
芝居の素養がそれだけ問われるんだろうね
当然、舞台役者の方が役作りなどには長けている
山ちゃんは声優的に表面的な所をなぞるのは上手いけど
役者・山寺宏一として見た時には、まだまだなんだろうな
銭形繋がりだと納谷悟朗なんかの存在感には負けてる
Aladdin - Friend Like Me [High Quality] - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=99Op1TaXmCw
フレンド・ライク・ミー （アラジン） - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=_OUjkYeZNUw ともかく、日本の芸能人()の学芸会レベルの実写と比較したら、
声優の演技力は高いわな。 >>1
これはそもそも声優の仕事してないやつだろ
労働してないやつが対価を得られてなったというだけの当たり前の話 >>133
映画吹き替えが過剰なのは８０年代とかじゃない？
あの頃アクション映画や香港映画全盛期で、それ相応の過剰演技が持てはやされた
今ははこう言っちゃ悪いけどオリジナルチェックがそこそこ入るのよ
だから過剰な演技とかはNGになりつつある、音声送るオーディションもあったりな
サウンドディレクションについれはそれこそインターネットの高速化によってかなり変わってるはず >>109
これも何度も出るネタだけど
波平役だけでそれだけ得られるということな
つまり週に半日だけ働いただけで164万の超高収入 オリジナルチェック→オリジナル製作のチェックな
まあようするに本国チェック
原作製作の意図に沿わない演技はやっぱりNGされるのが現状
そもそもまあ地上波でやらんし、字幕ばっかりなんだけどさ >>139
いやいや、抑制のきいたサスペンスとかでも未だにそうだし、
あと、コメディーなんかもなあ。
ごく普通のキャラがごく普通の抑揚でしゃべってるから面白いのに、
なあんかおどけてるんだよね。 少林サッカーの主演も山寺だった気がするけど、あれもひどかった。 >>142
ああコメディはそうだね、あと韓国ドラマもそういう傾向あるかな まあ小林サッカーのシンは普通のキャラじゃないけど。
でも笑いとるよー！面白いこというよーするよー！っていう演技じゃあないんだよな。 >>144
韓国ドラマそうだね。なんか見てる層にあわせてるのかもね。 まあともかく実写は吹き替えでみると6割かそこらの魅力になっちゃうのがほとんどじゃないかな。 >>134
ディズニーやカートゥーンなどの海外アニメなんかを除けば
アニメには基本的に原語が無いからね
漫画原作の作品にしても声は付いていないから自由に色を付けられる面はある
>>142
演じる対象が外国人だから
日本人の日常会話をそのまま当てはめても逆に違和感なのでは？
その辺のバランス感覚があってディレクションに応じられるのが良い役者 >>140
永井一郎クラスでもそれってやっぱり一回のギャラはすげー低いな
たまたま永続的な作品だから結果的にそれくらい入るけどさ >>148
うむ。字幕で見てよかった映画を子供に見せる時に、どうしても吹き替え選択するんだけどね。
日本人の言語の発声や身振り手振りには抑揚少ない、とかいうが、演技のそれとは質が違うわな。
むしろ、例えば西洋人は抑揚とアクションが派手、って先入観に合わせた吹き替えになってる感がある。
過剰なんだよ。
過剰に声を演じなきゃならない、って思ってるのだとしたら、それもなんなんだろうなあ。 >>149
低くない高い
声優みたいなただペラっとしゃべって終わりな仕事にこれ以上ギャラ出したら制作費パンクする >>131
吹き替えやらない と 吹き替え出来ない では意味が全然違うからね
のび太とドロンジョ様の小原乃梨子だってアニメ界のレジェンドだけど
ハリウッドスターの吹き替えやりまくって来た実績あってこそだし
あの人が後進に与えている影響は計り知れないものがある
>>132
声優界の実力者は、その例外基準に該当して来るメンツでしょ
ただし、そういう人に限って声優というより俳優・女優だったりする
その辺と比較すると、林原とか三石なんかでも全然大した事無いんだよ >>128
今もアニメ声優が結構吹き替えやってるじゃん
それって映画館に足を運ぶ人が少なくなったから人気声優をどんどん使うようになったんだろうか
芸能人使う代わりにアニメ声優で人呼ぶようになったのかな >>154
子供向けの映画は圧倒的に吹き替えの需要高いからなあ。 早い段階でナレーターシフトできたか有名作品に出て演技系講師にシフトできたかによって
長く声に携わる業界に居続けられるかが変わってくると思う
キャラクターボイスだけで生活できる人間なんてごくごくわずかなんだろうと友人を見ていて思う >>153
吹き替え出来ないなんてよほどアニメ声でもないかぎりみんな出来るよ
ほんとまあさ君、話が古いんだよ、懐古厨でもそんなへんてこな話いわんぞ しかしさ、そもそも年収10万で、20年間その世界で生きてきたって言われても、だわな。
そもそも過ぎるか。 若手や新人が吹き替えやりまくってるとか知らないんだろうけどさ
このように誰も知らないわけ吹き替えって、地上波ではやらんし、字幕で観る人も多いからね 年収十万、では、生きれてないわな。
楽器屋の店員が音楽業界人自称するほうがまだ説得力？あるわな。 >>147
吹き替え論にも色々あるようだからね
放送劇団出身の若山弦蔵 と 舞台出身の野沢那智 では対称的だろうか
ただ今はオリジナルに沿ったものが優勢っぽいね 演技力よりも声質優先だったり
しかし、それが視聴者に受け入れられるかどうかはまた別か
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview12/
──画面の演技に対して、自分の何かが対応していくということですか？
そうです。やはり画面の中に自分が移っていくという意識をもたないと。
アテるんじゃなくて、入り込むんです。画面の俳優と一緒に呼吸しないとダメなんです。
https://www.fukikaeru.com/archives/interview_02_p3.html
───アテレコをする上での心構えなど、ありますでしょうか。
若手によく言うんだけど、ハリウッド映画の俳優・女優は、アメリカ全土、
何十万人から選びぬかれた百戦錬磨の人で、大変な苦労をしてきたんだ。
そういう役者たちと同じだけの芝居ができるようにならなくちゃいけないって。
彼らの芝居を越えるくらいの勢いで、元の演技の５倍くらいのものが伝わってこなきゃダメなんだ。
だから、役者として必死に修行しないと、アテレコなんてやっちゃいけないんだと思うんだよね。 >>117
ホリプロとか芸能事務所所属は、月給のとこあるな。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
