【アニメ業界】「10年もたない」現役アニメ監督が語る、過酷な製作現場の内情と解決策[07/01] [無断転載禁止]©2ch.net
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スタジオジブリは先ごろ、宮崎駿監督の引退撤回、そして新作長編アニメーション映画制作を発表。と同時に、同作品のためのスタッフ募集を開始したのだが、
その求人内容の“月収20万円”は高いのか、安いのか、と世間をザワつかせた。実際、日本における新人アニメーターの平均年収は約110万円。これは月収10万円にも
届かない金額だ。さらに、アニメーターの1日の平均作業時間は11時間、1か月の平均休日は4.6日、これらの数字が示す通り、日本のアニメ業界は“ブラック労働”の
代表格となっている。
年間の制作本数が300本以上、市場規模は2兆円、そうしたアニメ業界の活況が取りざたされる裏で、若いアニメーターは日々の生活に四苦八苦している。
この現状に対しメディアなどを通じて一石を投じているのが、『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』（TBS系列）、『灼熱の卓球娘』（テレビ東京系列）などを
手掛けたアニメーション監督であり、「日本アニメーター・演出協会（JAniCA）」代表理事の入江泰浩氏だ。
「以前、私は『クローズアップ現代＋』（NHK総合）に出演した際に、制作費を2倍にしてほしいと発言しました。それが実現したときに何を最優先で行うか。
それは、極端に低い新人アニメーターの収入を底上げすることでした」と入江氏。
いま、アニメ業界は“ブラック労働”というイメージが独り歩きし、さまざまな問題点が噴出しているが、まず取り組むべきは、新人アニメーターの収入を上げ、
アニメーターを志す新人が安心して自分の技術を覚える、安心して暮らせる。そんな生活を実現させることだと入江氏は強調する。
■アニメ業界の亡霊「制作費の中抜き問題」 その誤解とは？
アニメ業界を語るとき、ネット上でよく見かけるのが“制作費の中抜き”問題だ。これは、スポンサーが出したお金を代理店や放送局が中抜きし、余ったお金が
制作会社に支払われるというもの。しかし、これには大きな誤解があるという。入江氏によれば「中抜きは、ゴールデンタイムにアニメをバンバン放送していた時代の
ひとつの例。いまの“製作委員会”というシステムでは、スポンサーや代理店、テレビ局も含めみんなでお金を出しあい、その集めた資金を元に、制作会社が
アニメを作っている」のが主流だという。つまり、基本的には製作委員会に参加するすべての会社が出資者であり、中抜きができるシステムとは異なるのだ。
中抜きは20年前、30年前のやり方であって、それを持ち出すのは、存在しない悪者を叩いているだけ。それでは本当に解決すべき問題に目がいかなくなる、と
入江氏は警鐘をならす。
「製作委員会の中には制作現場の実状を知らない人が多かった。だから、メディアなどを通じて“ブラック労働”の実態を認知してもらえれば、製作委員会の考え方も
変わっていくはず」と入江氏。また、製作委員会の中にも、「制作費を上げて問題がクリアになるなら、そこに対して全然ちゅうちょはない。むしろ言ってほしい」という声も
あるのだとか。だからこそ、制作会社側がもっと積極的に声を上げていく必要がある、と同氏は語る。
■増え続けるアニメの制作本数、減り続けるアニメーター
ブラック労働と言われるが、アニメーターを目指す人達の数は以前とさほど変わらない。しかし、生活できないから辞めていく人が年々多くなっている。
そんななか、年間300本以上といわれる制作本数は適正なのだろうか。一方で、制作本数が多ければ、メジャーな作品だけではなく、以前なら実現しなかったような
マイナーな作品も作られる。アニメの多様性という観点からいえば、制作本数は多い方が良いという声もある。
しかし、そこには見逃せない問題があると入江氏。「いま、国内にはヒマなアニメーターはいません。すると、海外に仕事が流れてしまい、海外の技術は上がるが
国内での技術向上が難しくなる。制作スケジュールの悪化もあり、先輩アニメーターが後輩アニメーターを指導する技術の継承、経験の蓄積の機会が失われつつある。なので、作品数を絞るという方向性よりも、
まずは働き手の収入を改善することが先決」（入江氏）
もし、若い人の収入が増えれば、「アニメって食えないから辞めざるをえない」と諦めてしまった人たちが、「食えるのであればアニメの仕事がしたい」となり、
再び業界に帰ってくる可能性もある。人が増えれば、当然上手いアニメーターも増える。現場の効率も上がり、それぞれの負担も減る。つまり、若手アニメーターの収入を
増やせば、アニメの多様性を維持しながら、アニメーターの技術の継承もすすめられるのだ。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170627-00000346-oric-ent
続く 病名は公表されてないけど何をソースに糖尿病といってるんだ？
糖尿病発症は遺伝要因も大きいから自己責任も意味不明だけど 後輩のアニメーターが2006年から糖尿病だったつってるよ
2年位前から都内の病院に入ってたようだし
ちなみに遺伝性の糖尿病なら10代の時点で発症してる >>920 >>944
のようなのは工作員なのかね？
日本アニメのクオリティは、期によって一進一退を繰り返しつつも、確実に右肩上がりを続けているよ
今週の「津田健次郎の裏アニメ」で撮影の回を特集してたけど、この辺の部署が若いスタッフを急増させてて
アニメーターが時間不足でドタバタしても、なんとか特殊効果で誤魔化せる人材が、質量ともに伸びてる
演出部門も、一時期に比べたらずいぶん層が厚くなった
あとの問題は、脚本部門だけだよ
ここは酷い。期待のオリジナル作品だった「プリンセス・プリンシパル」とか
アメリカのハリウッドは、破たんしない脚本作りのノウハウには５０年は進んでる >>961
小児で発症するのは1型だけど、1型よりも2型のほうが遺伝要因は大きい（1型はそもそも原因解明されてないし）
だからこそ日本人は肥満大国のアメリカ人よりも2型糖尿病発症率が高いんだよ
日本人は遺伝的に糖尿病になりやすいのさ >>962
撮影によるクォリティアップは近年のアニメではかなり大きい事だけど
作画自体が良くなったわけではないからな
総作監制度によるキャラ作画の安定にしろ、誤魔化すのが上手くなったって感じ >>964
たつき監督流セルルックＣＧ手法が、たった１１人で１クールアニメを大成功させてしまったからな
作画面での限界突破は、もう目処が立ったよ
ただ、問題は脚本部門だ
「正解するカド」の爆死は、今年は更に続々と繰り返されると思う
映画に優秀なスタッフが回ってしまった分（これ自体はＯＫ）、深夜アニメの本数は２０％ほど減らすべきなんだが
それが無理なら、15分アニメを流行させるべきなのだろう >>962
特殊効果で誤魔化してる時点で劣化だっつーの、 >>966
別に作画オタクじゃないんだから、少々画がおかしくても、最終的に面白くて感動できれば良いんだよ
ＮＥＣＯでボトムズの再放送観ていたが、酷い作画でもちゃんと感動できたしな
このすば然り。けもフレ然り
アニメーターの目途は立った
だが、脚本家は全くダメダメなのが、今のアニメ業界よ >>967
酷い作画は結果であってこれでいいって物じゃ無い、ボトムズの作画にしたって
アレを目指した訳じゃ無いでしょ、いわば妥協で結果面白かったとしてもいいって訳じゃない
あと脚本はアニメに限らない日本の映画やドラマも含むのでアニメだけで語ってもしょうがない。 けもフレの場合は脚本とビデオコンテに2年掛けてる所を褒めるべきであって
映像的には褒める要素少ないぞ（謎解き要素とか散りばめてるのは上手いが） 脚本は監督や演出と話し合ってできたプロットを文章化するお仕事であって
番組作成開始時の打ち合わせが充分でない場合誰を使ってもだいたいろくでもないことになる
あとろくでもない話としては、例えば女の子が数人出てきてグチョグチョだったらマリーとか
とりあえずミリっぽいの入ったら吉野とか
「あんたこれが得意なんでしょ、じゃ、やってよ」レベルで監督その他が放り投げてるやつ >>968
とりあえず作画作画は後回しで良いよ
全体の本数を減らせば、劇的にマシになる
問題の根っこは脚本なのだと主張したい
能力のある脚本家でも、あまりに準備期間が少なすぎ
脚本家っていうのは、凄く儲かる
それだけに既得権益化して、若い新人を受け入れたがらない
老人たちがボロ儲け利権を手放したがらない
昨今の、家計学園の獣医師不足問題と構図は一緒 >971
一応スレタイは現場は10年持たないだから
市場に流す商品が揃えば問題無しってのは
視点がプロデューサーだよそれ 既得権益だとか言い出すと途端に話が胡散臭くなるｗ
そもそも制作会社が脚本家育成してないし
脚本だけ準備期間があっても意味ないぞ、監督も一緒じゃないと 手の抜き方次第だなぁ
異世界にスマホ持ってくやつちょっと見たけど、
キャラとそれ以外の落差がひどすぎてこのすばよりチープに見える
あと話省略しすぎてコミカライズ以上にご都合主義感ある 時間と予算とクオリティ、そこで一番割食ってるのがクオリティで
少ない勝負カードを何処で使うか、今は萌に偏ってるのかな、
でもそんな時代ももう長くは続かないだろ。 > アニメーターが時間不足でドタバタしても、なんとか特殊効果で誤魔化せる人材が、質量ともに伸びてる
誤魔化しが上手くなっただけでクオリティが上がったわけじゃないじゃん・・・アホかよ >>974
90年代度々作画崩壊やらかしてた葦プロだからな制作
このすばは少なくともエフェクトとか動かす所はちゃんとしてた >>962
撮影技術が上がってるのは間違いないけど、本当に誤魔化すために使われてるからなぁ
天地無用とか、90年代から続いてるシリーズの1期と最近出てるやつ見比べるとため息出るわ
宇宙船どころかそこらの車も3DCGになって浮いてるし、殴る作画だけでも溜めのない直線的な動きで面白みが無くなってる
撮影技術は向上してるから静止画としては確かに綺麗だけどね
とても右肩上がりとは言えないよな うううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううう ああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ いいじゃん、どうせ次レスなんか無いでしょ、
適当に埋めてサヨナラバイバイ 王立宇宙軍(1987)、AKIRA(1988)、0083（1991）、パトレイバー2(1993)、攻殻機動隊(1995)
どれも現代では制作不可能な気しかしないよな >>978
まあ、今のAICはガチで人居なくて外注してるからな
昔の天地の頃とか全盛期だし 破綻するのは円盤回収ビジネスモデルのオタクアニメであって
お子さまが見るスポンサーから予算ふんだくれるテレビアニメが生き残ればいいんでないの
オタクアニメは本数増えすぎでパイ食いあって自滅している >>988
海外からの需要はリゼロやこのすば、進撃やハガレンなどの誠実なＳＦ系作品に集中してる
これから進む方向性としては深夜アニメの方が、ファミリー向けより遥かに適している
ジブリ系統も、もうキツい
メキシコでは「この世界の片隅に」が全然ウケなかった ポル産深夜アニメは日本の恥を世界に晒すだけだから禁止してくれよ
ほんとに恥ずかしいわ 最近の困った兆候は「ユーリ！」以来、海外も腐り始めている事ｗ
海外での人気ランキングは驚くくらい、日本人と似ている
けもフレだけは大違いだったが アニメ産業界が今まで通りの体制ではやっていけない時代になるのは間違いないだろうな
日本超えた中国アニメ市場 コスプレ、オタ芸にも熱
http://www.nikkei.com/article/DGXMZO19266660W7A720C1000000/ >>988
そんなアニメこそ変な色眼鏡で見られないぶんコストの安い海外産になるよ
最近でも企画から韓国産の児童向けCGアニメが流れてたと思う >>988
子供向けテレビアニメこそ少子化や子供のテレビ離れでどんどん市場が縮小していってるぞ
市場が拡大してるのはむしろオタク向けアニメ
そもそも円盤ビジネスなんてとっくに破綻してて今は海外配信で稼いでる時代 現在のアニメ業界市場は国内円盤収入が約150億円で、海外配信収入が約350億円
10年前までは国内円盤のほうが上だったので円盤売上が重視されてたけど、今は完全に逆転してる
今は国内円盤より実は海外のほうが大事なんだよ すててこおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおお さんがりああああああああああああああああああああああああああああああああ このスレッドは１０００を超えました。
もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。
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