Universal Audio UAD-2 UAD-1 26枚目
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前スレ
Universal Audio UAD-2 UAD-1 25枚目
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1511568363/
Universal Audio (本家)
http://www.uaudio.com/
HookUp (代理店)
http://hookup.co.jp/products/universalaudio/uad2/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured >>641
それウチの8pもそう
ケーブルとの相性が悪いのかとケーブルいろいろ買い替えたり、挙げ句の果てには隙間にパテとかつめたらいけるかとか試してたら端子の部分ごと取れたのであきらめた そうなのかｗ とりあえずうちのapolloラック銀はしっかり止まってる >>642 そのハズレが多過ぎる。。。
銀apolloは問題無いんだよな。
>>643 俺も相性かと思って、どこのケーブルなら問題無いのか聞いたらスルーされた。パテ埋めはやらんかったけど。 前も言ったけどウチのmbpのtbもガバガバだぜ
hdd飛ぶからな絶対触んなよって
トンデモ仕様 愚痴っても直らない訳で…
ガバマンは端子の接続部分に熱圧縮チューブを根元に1,2ミリ被せてしっかり固定とかってみんなしないの？ >>647 ガバマンって言うか入り口キツマン中だるんだるん。なんだよ。 >>630
サポート代というのは、
1人の新規ユーザーに対してのみの対価です。
例えば、1台の製品に
次から次へと10人ものユーザーが現れたら
成り立たないサービスであることは
まともな大人ならば理解できるでしょ？ >>651
相手が正論すぎて全く反論できないと
必ずそういうレスを書くアホって
どこスレにもいるよね〜。 何で人に対してサポートしなきゃいけないんだよw
あくまでサポートって自社が販売した製品に対してなんだわ。お馬鹿さんわかった？ サポートというのはサービスであり、
サービスというのは人に対して行う物なんだよ？
分かった？お馬鹿さん。 サービスが人に対して行われる物だと言うことは
購入者が製品を手放した時に、
サポートもそこで終わると考えるのが普通なのです。 最初の購入者が払ったお金だけが
メーカーの利益になるからです。
中古で買った人の払ったお金は
メーカーの元には1円も届かないのだから
メーカーにとっては中古ユーザーは客ではないですよ？ 客ではない人に
人件費を割いてサポートするというのは
赤の他人に無償奉仕するのと同じことなのです。 おかしなこと言い出すな。お前の論法だと手放した後も新品で購入したのだからメーカーは君をサポートし続けなきゃいけなくなるじゃんw 新品購入者が製品を手放すということは
サポートを受ける権利も手放すということです。
これはメーカーに利益をもたらした購入者に付帯したサービスなので
製品を受け継いだ人にはサポートまでは引き継がれないのです。
もう1度いいます。
いくら製品を持っていても中古で手に入れた人は
メーカーに1円の利益も与えていないのです。
客ズラできる立場ではないです！ 客というのは、その製品を持っていることではないですよ？
その製品を買ってメーカーにお金を与えた人が客なのです。
つまり、新品ユーザーは客ですが、中古ユーザーは客ではないのです。
メーカーに1円も払っていないのだから
サポートを受ける権利などありません！ つか、お前このスレで何が言いたいの？w
あと最初に書いたが、まさかとは思うが何かしらの新品を購入する時に下取りとか出したことないよな？w 中古ユーザーは客でないばかりか、
メーカーに損害を与えているガンなのです！
新品ユーザー＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞中古ユーザー 貴方達も1度は考えたことがあると思いますが、
レンタルビデオやレンタルCDなんてものがあったら
新品の映画や音楽が売れなくなるだろ…と思ったことはありませんか？
その通りです。
1枚のCDやビデオを皆でたらい回ししていたら、
当然、新品の売れ行きが大打撃を受けます。 >>662
>つか、お前このスレで何が言いたいの？w
客でもない人間が、客ズラしちゃダメよ〜。 なんにしろUAを気に入らないで売った人は他のもちゃんと使いこなせないでしょ プロのレコーディングエンジニアに有名バンドの音源は本当に”いい音”なのか聞いてもらった。
https://basement-times.com/rec-sound/ >>668
>プロのレコーディングエンジニア
プロなんて言ってもピンきりで
どの程度のプロなのかってことが大事だよね。
どうせインディーズ相手にやってる程度のプロなんだろ。 >>668
大体言ってることは同意できるんだけど、それよりこんな言い方のやつDTM板にいたなって思ったｗ apollo twin soloユーザーです
前面のHi-Z入力からエレキギターの信号を入力して、
console上のANALOG1のunisonでギターアンプのUADを選び音作りした上で
外部の空間系エフェクターにステレオでセンドリターンした音を録音したいのですが
可能でしょうか？？
背面LineOut3/4から出ている信号をエフェクターに入力してエフェクターの出力を背面の
mic/line 1/2から入力すると良いのでしょうか？
その際、コンソール上でどのようにせっていすれば良いでしょうか？
すみませんが、どなたか教えてくださいよろしくお願い致します。 リアルタイムでステレオリターンは無理よ
前か後ろから排他だから >>673 同時に、かつステレオで録りたきゃ無理かなぁ。
2inしかないし。
録ったのでよければ録ったトラックを3chから出して
1/2に戻せば出来るよ。この場合consoleよりdaw側だね。
モノでよければinput1のoutを3chにして(画像のmonitorになってるとこ)
3chからエフェクター繋いで2chにいれてあげればできる。
https://i.imgur.com/QShzBIY.jpg なるほど、アナログ入力は二つで、Hi-Zのギター入力で一つ使っているから
ステレオでリアルタイムは不可能という意味でしょうか？
よって、録音したデータであれば(前面からギターを入力していないので)ステレオでセンドリターン可能であってますか？
では、当初の質問から離れて、前面からHI-Zでギターを入力、
LineOut3なり4なりからのモノラル信号を外部エフェクターへ入力しMic/Line2へリターン、
という理解であっておりますか？
というか速攻で手引きしてくださって本当にありがとうございます！ >>676 そうそう。それで良いよ。まーやってみればわかるさ。 超絶初歩的な質問に構って頂いて、本当にありがとうございました！ >>669
slipknotがエモ系？？ライブでトリガー使って良いのはエモ系だけ？？
インダストリアルのライブなんてトリガー定番だしメタル系だってddrumばっかじゃん
いずれにしてもこの大先生の仕事聴かしてもらいたいもんだわ プロだって色んな意見があるからなあ
人によってバラバラ
少なくとも自分の考えで相手をマウントしてくるやつにろくな奴はいない プロのレコーディングエンジニアに有名バンドの音源は本当に”いい音”なのか聞いてもらった。
レコーディングエンジニア浅部太さん37歳（仮名）
https://basement-times.com/rec-sound/ なんかオーオタっぽい言い方だな。
でも日本のロック系のミックス、マスタリングが酷いのは間違ってないよ。それが当たり前になっちゃってるけど。 俺なんか逆にスネアがうるさいって感じるんだよぁ、音は確かにいいけど。 そう感じる人多いね。俺は逆で洋楽聴いて育ってるせいか日本のミックスはビートが弱くて萎える。ロック系でも絶対Voの前にアタックが来ないように押さえつけてるよね。プレイヤーからしたら不自然だと思うはずなんだけど。 >>681
東京でちょこっと音楽業界かじって田舎でスタジオやってるおっさんとか、大体こんな感じのこと言うぜ
自分の感性が高すぎて日本では受け入れられなかったとか、時代が早すぎたみたいに思ってる人けっこういるから 結局洋楽みたいな生ドラムの音出すの難しいよねって話だよねコレ
演奏者然り エンジニア然り そもそも国によってウケる音楽違うし こうやって偉そうに書いたほうがアクセス数増えるぜー、って狙いで
ブログ主が架空のエンジニアとの対談形式で書いた記事かもね 洋楽基準にしちゃうとそうだけど、ここは日本だからな(笑)
むしろボーカルとギターの帯域被ってるとかそういうツッコミ起きなかったのか？って不思議。 どっち聞かせたいのかよーわからんとか感じる部分あったね。
あんま批評したくないから詳しく書かないけど。 仮名だとどこまで信用していいか分からんよね。
アナライザー通せば確かにその通りなんだけど素人なのか本当にプロなのか分からん。 まぁこう言う音楽なんでしょ。としか思わないけどね。
ペラペラのドラムとか。うるさいギターとか。
逆に演歌とかでこいつの言う通り、ビート前面に出まくってドラムベースが
ドッカンドッカンやってたら変だよね。 つい最近UAD-2 SATELLITE USB OCTOを購入したのですが
DSP使用率が50％ぐらいになるとブチブチ音がするのですが
これって普通の事ですか？ >>694
普通じゃないしなんでサポート利用しないんだろう >>681
全然ダメっすね…
まあそこまで的外れな事は言ってないんだけど、仮名で語りが独善的かつ知識が偏り過ぎてて何様だよってなるパターン
仮にも同業者に対して物言うならせいぜい「自分はこうした方が好きっす」くらいに留めとくべき
何故かTwitterでは好意的に受け止められてて驚いたわ ベースメントタイムズはいつもツッコミ所満載の狭い知識の偏りまくった偏見でマウントしまくってるブログだからなあ
見かける度に気分だけ悪くなってしまうし
最も嫌いなブログとブロガーだわ ベースメントタイムズは下品というか
シバターみたいなイメージ 同じ偉そうでも具体的に言ってる分この板の奴らよりずっといいでしょ
案の定批判してる奴って、偉そうとかプロじゃないとか抽象的な感情論だし >>700
こんなもんに感情論もクソも無い
おれ自称プロだけど金くれるならやっても良いよ
仮名で音楽聴いて他人のエンジニアリングに駄目出しすれば良いんだろ？ >>695
やっぱそうですか…
サポートに聞いてみます。 OK Goって、ミックスはTom Lord-Algeで、マスタリングはテッド・ジェンセンだよ
サッカーだったらメッシ、クリロナとかの世界トップクラス。
それと比べて日本代表とかJリーガーをディスるのは簡単。素人でもできる
でも素人の感想じゃなくて、プロだって言った上でくさしてんだから、
ほおー、じゃあお前どこのチームでやってんだよ？とは思うよね
まあ「自分が言ったんじゃないっすよ、知り合いのプロが言ったんスよ」ってことにしてるだけで、素人が書いてるんだと思うけどね
第一線で活躍してる同業者に対してこれほどリスペクトないなんてありえんでしょ 曲も作れないエンジニアが音楽語っててもなんとも思わないな >>701
色んなスレでやってるだろここでもやってるし
>>702
糞もないわりに感情論だらけだけど
論点ずらしてわけわからないこと言い出すし
結局言い訳して具体的なことは言わないし
抽象的で分かったような批判なんて誰でもできるんだよ
だから何の価値もない、だからここの奴らよりずっとマシってこと これ鵜呑みにして日本のミックスはダメだとか言ってるツイッタラーはどうすんだろうな。
こいつら拡散力あるから初心者DTMerも日本のミックスはダメだwとか言い出すぞw バッチリ曲のタイトルも出てるしエンジニアなんすぐ分かっちゃうだろw
白黒ハッキリしないと批評された方も評判落ちるだろうし仮名とかそういう次元じゃなくなる気がすんだけど。 >>683
>でも日本のロック系のミックス、マスタリングが酷いのは間違ってないよ。
俺も別スレでよくその事に言及しているけど、全くその通りだと思う。
海外の古いロックは今でも問題なく聞けるし、素晴らしいのに、
日本の古いロックなんて音のバランスが酷すぎて聞けたもんじゃない。 つかみんな真面目なんだな
皮肉じゃなく普通に感心するわ
まめにああいう貼られたリンク開いて文章読んだ上で叩いたり擁護したりしてんだな
リンク開く気にすらならんわめんどくさいｗ
まあここにレスはするわけだがね 新作のHelios改訂版は話題にすらされないってことはこのスレ的にはナシってことかね マスタリング前野音源聞いたことないのにミックスディスれるのかすごいな YouTube音源で視聴して偉そうに言ってるのがウケる エンジニアやミュージシャン問わず、日本の音はくそって発言するプロってたまにいるじゃん
そういう人って自分自身だけは例外って前提なわけだろ？
俺以外の日本の音は全員くそ、っていうさ
つかそれ前提にしてないなら日本ひっくるめて自分も入るから自虐になっちゃうわけだけど
そういうやつの発言みてるととてもそうは見えない事多いね
これ音楽でも他の分野でも全てにそういうあほいるよな
日本はー日本人はーみたいな
じゃあお前なにじんだよ的な
どう見てもお前も日本語ネイティブなんだからお前もその一人だろと
日本の音はー てお前プロなんだったらお前もその仕事関わった一人だろと 同じ土俵にいるなら自分の腕を上げて、その下手な奴から仕事奪えばいいよね
それが無理なんだろうね >>714
他所で書いたことだけど、
古い曲でも荒井由実（ユーミン）とかの曲って今聞いても問題なく聞けるけど、
古いロックとなると途端に酷くなる。
なぜか？と分析すると、特に日本って「ギターとベースは
帯域が被っちゃいけない」とかおかしな盲信してる人が多くて、
その考えで小編成のロックを扱うと隙間だらけでペラペラのスッカスカに
なってしまうんだよね。 ダルビッシュが日本野球のだめなとこ批判するのは全然ありだとおもう
日本野球の頂点まで行って、更にアメリカで仕事した上で実感したことを実名で批判
あいつは自分が日本野球の発展に貢献したんだっていう自負もちゃんと書いてるから、
批判も愛情の一環だと読めば誰でもすぐ分かる
叩かれるやつとの違いはその1点だけじゃないかな 大編成の楽曲をミックスするのと同じ考えで
小編成のロックをミックスしてしまうから
スッカスカになってしまったり、ロック＝ミッドみたいな先入観で
全ての音がミッドに集中しすぎておかしくなったりしてるケースが多いと思う。
海外の曲と比べると日本のロックって帯域が狭くて
音にも広がりがない。 >>716さん、上の話は一般論だから気にしないでね
タイミング悪かったわごめん ケーブル1つ比べても、日本はカナレやモガミで
本場はベルデンで品質にも雲泥の差がある。
映画も音楽も昭和初期〜中期までは良かったのに
世代交代が進むにつれ劣化の一途なんだよな。
ロックが日本で市民権を得たのも遅かったから
音作りもまだまだなんだよね。 サバトPなんか30分あれば初めて聴いた曲を耳コピしてミキシングまで終わらせるって言ってるぞ 最高のオーディオプラグイン・ベンダー？！
一つのベンダーだけでミックスをした場合、どのミックスが一番良いのか、という実験をしてみた。
https://ameblo.jp/muzics83/entry-12076056526.html Apple / Logic＝普通
Waves / SSL G-Master buss Compressor＝良い
Universal Audio / SSL 4000 G BUS COMPRESSOR COLLECTION＝良い
NATIVE INSTRUMENTS / SOLID BUS COM＝ダメ
IK Multimedia / T-RackS 5 Bus Compressor＝ダメ
TK AUDIO / BC501＝格が違う 日本の曲はロックでもポップスでもBassが小さい。
オケで一番大事なのはGuitarじゃないBassだ！ ぶっちゃけ、ドラムなんかにコンプ使っても
品質なんて大して見えてこないよね。
だってスネアの音自体が、
大した音の情報量を持ってないから
劣化が見えにくい。
ギターに使うとてきめんにクオリティーが見える。 プラグインというのは
単純な音に掛けても品質が見えにくいですよ？
なのでシンセなら使い物になるエフェクターでも
ギターだと全く使い物にならなかったりするものです。 最近UAD製品の初期不良やたらと聞くな。怠慢になってきたのだろうか ほら脱線するからまたキチガイが寄ってきた
ギター爺だぞwww
ID:Z/w7YPjw0
はNGでスルーね 程度の低いプラグインは
複雑な音を単調化してしまうという
大きなマイナス面があるんです。
しかし、シンセとかドラムは
最初から音の構成が単純なので
そういう欠点が見えにくいです。 貴方達は大した耳を持っていないので
多くのプラグインエフェクターが
音を単調化してしまうことにすら気づいていないのでしょうね。
プラグインエフェクターというのは、効きがどうのこうのよりも、
まず原音のクオリティーを下げてしまわないことが大事なのです。 シンセのような元から音の情報量が少ない楽器ばかり扱っていると
本物の楽器が持つ複雑な構成音などは分からないのでしょうけど、
プラグインエフェクターは、
そういう複雑な構成音を壊してしまわないことが大前提なのです。 生の楽器の情報量を10だとすると、
下手なプラグインエフェクターを通すと
5ぐらいに情報量を削られてしまうのです。
シンセのように元から音の情報量が少ない音だと
減ったことにすら気づきにくいものですが、
生楽器だと顕著に違いが出てくるのです。 分かりやすく例えると、
生のピアノにプラグインエフェクターを掛けると
エレピアノの音になるぐらいの劣化が置きます。
そういう劣化が小さく済むことが
まずプラグインエフェクターの第一条件で
その先に掛かり具合の性能が問われてくるです。 >>737 おっさんオススメの原音を壊さないプラグインって何？ まだ来てるみたいだけどその子おっさんじゃないよ
ヘッドフォンスレに音上げてたから聞き行くと良い
それ以上子供に絡んでたら君もNGされるよ >>737 おっさんオススメの原音を壊さないプラグインって何？
イイものは教えない主義なので w ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
