ミックスダウン・テクニック 70トラック目

2020/08/05(水) 20:58:41.79

!extend:checked:vvvvv:1000:512
↑冒頭にコレを二行重ねてスレ立てしておく

前スレ
ミックスダウン・テクニック 69
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1590742958/

VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured

2020/08/08(土) 17:16:04.04

>>105
勉強にならない
クリスロードアルジと全く同じ機材を同じ数だけ持ってて似たようなスタジオに住んでたら別だけど

2020/08/08(土) 17:24:19.67

>>112
そんな人間がどれだけしか居なくて
そうでない人達が教材として利用している事実は考慮しておこうか

2020/08/08(土) 17:40:27.37

馬鹿が
クリスロードアルジはインザボックスのエンジニアじゃないから参考にならないって言ってんだよ
本当に頭悪いな
耳だけじゃなくて頭もガイジか

2020/08/08(土) 18:03:50.54

>>108
名選手は名監督に非ずという古い言葉があるけど
まぁそうでなくとも教材って化粧品と同じで合う合わないが全てだと思うわ、実際の手の動かし方のレイヤーが知りたい人は「クソみたいなエンジニアがYOUTUBEで解説してる」の見てた方がよっぽど参考になる
ちなみにCLA先生完全監修の下、信頼と安心のwaves社よって開発された「彼のミックスを誰でも簡単に再現出来る素晴らしいプラグインバンドル」がこの講習費よりも安い値段で発売中です！みんな買ってね☆

2020/08/08(土) 18:16:21.17

>>115
講習だと思って観てたら宣伝だったでござる！

2020/08/08(土) 18:29:37.39

ボーカルのローカットはつい欲張ってカットしすぎてしまうw

2020/08/08(土) 18:35:56.78

なんかいいEQないのかね
どのEQも少しローカットしただけでガッツリ削られて迫力がなくなる。
proEQはそういった意味で優秀なんだけどいかんせん音質が微妙w

2020/08/08(土) 18:55:34.34

つmaag EQ

2020/08/08(土) 21:11:38.60

SlickEQ GEおすすめ
ある程度制限されたオペレーションの方が音決めに迷いがなくなる

2020/08/09(日) 00:17:45.99

https://www.dtmstation.com/archives/51874169.html

このおっちゃんもブーストで楽器を出すんじゃなくて
他の楽器を減衰させることで楽器を前に出す
それぞれやることでレンジの広いミックスができると言っているな

2020/08/09(日) 01:28:13.92

もちろんそれはEQを扱う上での定説、常識
ただ決して1Kからハイパス処理したりはしないw

2020/08/09(日) 01:42:38.73

(^Д^)ｷﾞｬﾊ

2020/08/09(日) 05:15:01.19

「EQでブーストするのをためらうな」

　　　　　　　　　　-クリスロードアルジ-

「EQは、足し算ではなく、引き算である」

　　　　　　　　　　-飛澤正人-

2020/08/09(日) 05:23:26.03

両方正解なんだよなぁ。
積極的な音作りの場合ならブーストも全然するし、
特定の周波数がピーキーだとかコモリがあるとかで問題解決をしたい場合ならカットする方向が主だし。

2020/08/09(日) 05:31:21.82

無い帯域は出せないからカットがEQの基本
Ureiでカット専用グライコがあったくらい。使いづらいけど
バスドラの80くらいやバキッ、ハットのシャリが欲しくてブーストすることもあるけど

2020/08/09(日) 05:43:50.70

無い帯域は作ればいいじゃん。

知り合いに打ち込みベースで高域が全くないトラック送ってくる人いるけど、エキサイターで倍音作ってから高域ブーストして調整してます。

2020/08/09(日) 05:51:36.91

エキサイターでもいいし、マイクプリとかサチュレーター、場合によってはテープシミュでもなんでもいいけど、倍音を作る方法はいろいろあるね。
ホワイトノイズを薄く重ねて質感を加えるのもアリだし。

2020/08/09(日) 08:39:29.77

ライン録りのギター系を太くしたい時はリアンプボックス使ってペダルODの鈴鳴り音載せたりするわ
ベースなら大正義サンズアンプ
どちらも出来れば素材が微妙な時しかやりたくないけど、EQ処理した上に掛けると足りてなかった帯域が優先的にサチュレーションかかるので自然な感じになってくれる
あとどうやっても抜けてこないドラムにはビットクラッシャーが効く

2020/08/09(日) 09:45:17.82

>>127
倍音を足すのは本来の意味で無い帯域を出すのとは違うよ
不自然になる事も多いし
生ドラムを録音してみると良く分かると思う

2020/08/09(日) 09:59:52.59

音作りでブーストするのとミックスでブーストするのは別の話では
後からそうしたい時があるのは分かるけど

2020/08/09(日) 10:55:22.48

>>130
純粋に質問だけど、生ドラムを取ると何が分かるの？
生ドラムなら結構録音してる。
ドラムも所有してるし。

2020/08/09(日) 10:56:51.71

どんなマイクでどんなドラム録音してるの？
場所はどんなところ？

2020/08/09(日) 11:06:49.27

>>133
場所はリハスタ
マイクは
BD:D112
SD:57
HH:C451B
TT:D40×3
OT:RODE NT-5×2

2020/08/09(日) 11:30:26.84

>>129
リアンプボックス欲しくなっちゃったじゃないかw
サンズアンプとかマルコンって掛け録りするの勇気いるから掛け録りしてないけど後で欲しくなるときあるんだよね

2020/08/09(日) 11:31:16.44

ドラムの革の鳴りをDAWで聞いてみると全帯域のうちどの帯域が鳴りやすいかそうで無いかが分かると思う
そしてプラグインで上げても意味がある場所とない場所が分かってくる

2020/08/09(日) 11:34:01.04

あとリハスタで録音するならオーバーヘッドをオンマイク気味に使うといいかも
良いリハスタもあるが狭くて響きが悪いことが多いから
オーバーヘッドのマイキングは色々試して損はない

2020/08/09(日) 11:41:37.16

>>137
OHをオンマイクはよくやってるよ。
オフマイクにするとタムを拾いすぎるんだよね。
結果としてタムの音が硬くなりすぎるし。

2020/08/09(日) 11:46:21.30

>>135
買っちゃいなよ！録りもミックスもすげぇ気が楽になるぞ！
但しアナログなので400Hzを中心にあからさまに中域がもっこりするので注意、あんまり温かい音が欲しくない時は避けた方が無難

>>132
個人的には彼の言わんとしてる事も分からんでもない、俺の場合どちらかと言うと録りに失敗した時とか思わしくない環境で録った時に実感するけど
例えばヘタったピンストの音をファイバースキンにしてくださいとか、もっと極端な例だとブラスシンバルをハンドハンマードにしてくださいとか言われても無理
勿論力技でそれっぽくする事も出来るけど、それってシンセのVCFの先と最早やってる事同じだよねと、だったら最初からドラムなんかじゃなくオシレーターで良かったんじゃないですかと
実際苦労して捏造した倍音をアコースティックの倍音と比べてみるとまぁ心惹かれないことよ

2020/08/09(日) 11:50:19.47

>>139
>ブラスシンバルをハンドハンマードにしてくださいとか言われても無理

やっぱ無理ですかね。
Kジルもってるけど、パイステの音が欲しいときってあるんですよね。
でもパイステ買うのはさすがに躊躇われる。揃えるとなると高いし。

2020/08/09(日) 11:53:51.21

>>138
リハスタは防音意識しすぎで吸音材が多くデッドな部屋が多いからオフマイクで良い音を録音しづらいよな

良いリハスタ探しするのが良い録音する一番の早道だったりする

2020/08/09(日) 12:03:00.98

>>139
決めた。リアンプボックス買います。
ベースだけじゃなくてギターにも効果的みたいだし。スタジオ代の節約にもなりそう。
背中押してくれてありがとう。

2020/08/09(日) 12:10:46.00

完全素のライン録り以外でリアンプして良い感じになった試しないけどなあ

2020/08/09(日) 12:40:07.24

>>143
参考までに聞きたい
素のライン音じゃないとしたら何をリアンプしたんだ？
アンプで録音したものをリアンプしたのか？

2020/08/09(日) 12:44:25.53

>>143
私も便乗して質問

ギターにワウペダルだけ掛けて録音したものをリアンプしても上手くいかなさそう？
さすがにワウだけは掛け録りしたいんだよね。

2020/08/09(日) 12:49:21.71

>>144
昔prominyから出ていたギター音源は何故かアンプのクリーントーンをサンプリングした音源だったんだよ
当時最高峰のギター音源だったんだけどどうリアンプしても良くならなかった
>>145
それは全く問題なし
ワウやピッチシフター系はよくやる

2020/08/09(日) 12:57:04.36

>>140
録音なら、ピッチと傾向さえ似てれば多少の誤魔化しは効く気がするなぁ
マイネルの古いシートブロンズの中古を数千円で拾って来て、パラEQでおいしい帯域を弄ってみたらあら不思議なんて経験もあった

>>142
おめでとう！よいリアンプライフを！

>>143
だからこそパラアウト使って掛け録りとは別ラインで生音も録っておくのさ、ギターならバッファの後段にスプリッター挟むとかでも良いけど
…と思ったらキャビネット通した音かーい
そりゃ幾らクリーンっつっても苦しいよ、バランスもエンベロープも全然違うもの

2020/08/09(日) 12:58:10.72

>>147
自分で弾く時はパラって録ってるよ

2020/08/09(日) 13:08:48.04

こちらはド素人が永遠と講釈を垂れ流すスレとなっております。
なので一切役に立たない情報である事をご承知下さいますようお願い申し上げております。
また精神疾患等懸念される方も在籍しておりますので健常者はお近付きならぬようご配慮願います。
なおご利用の際はID真っ赤をワッチョイNGしてお使い下さい。

2020/08/09(日) 14:48:12.02

>>149
このスレで一番役に立たないヤツ

2020/08/09(日) 14:56:52.46

何度も突っ込まれてなお「ん」と「い」の聞き分けさえ出来ない耳の持ち主が他人様にド素人とか言えた義理かよってな

2020/08/09(日) 15:37:17.59

ここで聞いて答え返ってくるか疑問だけど、アウトボード通さずにプラグインだけで音を太くするって原理的に可能なのかな？

2020/08/09(日) 15:48:57.44

音を太くするってなにが言いたいのか分からない
もっと具体的に言え

2020/08/09(日) 15:57:20.38

一見細い音に聞こえても
音量バランス整えてEQコンプで音作りして
リミッターで上げてやれば存在感ある音になる

オゾンとかEQコンプリバーブとかかければかけるほど音が細くなっていくプラグインとかもあるし
逆に本来の倍音がそのまま音作りできるプラグインもある

2020/08/09(日) 16:05:47.21

>>153
わからないならいいよ
>>154
倍音はそうだけど原音の太さって内部だけで太くなる？
成功例聴いたことないんだけど存在するのかな

2020/08/09(日) 16:09:06.36

>>152
前処理がしっかりした素材なら余裕

2020/08/09(日) 16:12:14.62

横からですみません
「音が太い」に関しては自分もちゃんとした定義を知りたいです

1.アタックが潰れ目で音圧が高い波形のこと？
2.倍音を多く含んで周波数的に広い範囲の音のこと？
3.そういうことじゃない

1の場合はギターのネック側のピックアップの音が太い音になりますが2の場合はブリッジ側の音が太い音になります
なんかしっくりこないので3なのかなと思うのですが自分は初心者でよく分かっていません
どういった場合音が太いと表現するのでしょうか
宜しくお願いします

2020/08/09(日) 16:26:29.89

例えば打ち込みでも
BFDとかアイボリーとか
そのレベルの専門音源でミックス完成後にしっかりとした音になっていない場合
音量バランスも含めたミックスに問題あるでしょう

2020/08/09(日) 16:27:12.06

>>152
こちらをどうぞ
10年経ってもバリバリ現役な、音圧に悩む全エンジニアの悪友だゾ
https://youtu.be/vs39I5BiXfA

>>157
全部じゃない？
(特に中域の)アタック感と(特に偶数の)倍音の多さが総括して与える印象だと思う
スネアの音を太くしたきゃマルチバンドコンプで基音のアタックを強くするし、ベースの音を太くしたきゃプリアンプでミドルをごく薄く歪ませる
歪みギターならディストーション系よりファズ系の歪みに寄せる
シンセから音を太い音を出したいならオシレーターで倍音の多いスクエア系を選ぶ
その辺は聴く人によって変わるもんで、例えば80年代のアナログシンセの音をおっさんに聞かせると「太くて力強い音」って言うけど、若者に聞かせると「こもった安っぽい音」っていう
その若者が太い音だというのは上記のリンク先みたいなある程度の高域も含んだミドル寄りの音

2020/08/09(日) 16:35:46.86

1.アタックが潰れ目で音圧が高い波形のこと？
→違う　
この辺勘違いが今の変な音を生んだと思う

2.倍音を多く含んで周波数的に広い範囲の音のこと？
→ちょっと違う　
倍音があって鳴る帯域が広ければ=太い訳ではない倍音にも色々種類があり音の太さには偶数倍音が大切

3.そういうことじゃない
→この選択肢ならこれが正解

2020/08/09(日) 16:42:50.91

音の太さの定義は曖昧かつ広範囲なので紛らわしいこと事この上ない

誤解を怖れず言えば【どれだけ空気を強く揺らせるか】が音の太さの定義だと思う
安ノートPCのスピーカーとド低音出せるウーファーで組んだオーディオシステムだと後者のほうが明らかに太く感じるわけで

ただ勘違いしやすいのは【太さ=音量】ではないこと
ある音源を同じ音量で聞いた時耳に強く残る方が太い音と言える
それには様々な知識が必要になり一言では説明できない
それこそが誤解や妄想やオカルトが無くならない理由なんだよね

2020/08/09(日) 16:45:46.79

皆さん

ありがとうございます
なるほど倍音成分と音圧両方が重要でありつつある程度主観や相対的な話なんですね
よく分かりました

偶数倍音について調べてみようと思います

わざわざありがとうございました

2020/08/09(日) 16:50:58.39

とりあえずテープシミュ系挿せばたいていのもんは太くなるよ
個人的にいくつか試したけど一番音が派手でおおざっぱなのはKramer Tape
音がすぐ飽和しちゃうからたくさんは使えないけどね

2020/08/09(日) 16:55:03.85

>>146
答えてくれてありがとう
一度プロセスした信号はリアンプしづらいのは自分も経験してるので納得です

>>152
参考になるか分からんが一つテクニックを教えてあげるよ
ビンテージ系プラグインを2段がけ3段がけするんだ
DAWが無かった時代音楽は完パケするまでに何回も卓に信号を通してたんだ

例をあげると
・楽器　マイク→ヘッドアンプ(1回目)→MTR
・MTR →卓(2回目)→マスターレコーダー

こんな感じで何回も卓を通ることになる
チャンネルストリップ使ったりアウトボード使ったり数え切れないほど倍音を足していく形になる
あるエンジニアは録音の時はneveミックスのときはSSLを意識して使うと言っていた
それは作業の利便性だけで無く違う倍音を足すためでもあったんだよ

1回だけプラグインをかけて済ますのではなくモザイクの様に必要な倍音を組み合わせて多段がけすると太い音に作りやすいんだ

2020/08/09(日) 17:01:09.69

自分はプラグイン1回だけで済ませると太いというより厚ぼったい音？の感じになる傾向を感じる

自分はアナログミキサーで音を太くするときは2回目ヘッドアンプを通すことでより強い音にしてたよ
同じ倍音が足されるのでアイラインをくっきり引いたようなイメージの音になる
やりすぎると飽和するけどね
実験で3回通してみたけど使えない音になったよ

レコーディングの時とミックスの時は卓を変えると良いのは経験上で感じてたが今は録音をしないで音源使う人多いだろうから卓に2回通すと様な発想無い人もいると思う

昔のテクニックだけど役に立てば幸いです

2020/08/09(日) 17:26:57.84

>>164
プラグインにしろハードにしろ通す度に音痩せすると思うんだけどどこのテクニック？
倍音というかサチュらせたいって目的ならわかるけど太くはならんだろ

2020/08/09(日) 17:30:46.63

本当に昔のテクニックであるなら申し訳ないけど不思議に思ったから書いた
何か偉そうな文面になっちゃってごめん

2020/08/09(日) 18:20:31.27

認識合ってるか意見聞きたい

ミックスダウン→音質（パン、EQなど）やアレンジ作業
マスタリング→音圧

ざっくり言うとこんな感じですか？

2020/08/09(日) 19:25:04.78

それはありがちだけどダメな認識だと思うよ
音圧はミックスの段階から少しづつ稼いでいくもの
上でも話題になってる通り「音を太くするにはどうするか」ってのを意識しつつミックスするといい
マスタリングになってからガバッと（マキシマイザーとかで）音圧上げようとすると破綻する

2020/08/09(日) 20:14:52.24

>>168
音圧がリミッターならその通りだよ
マスタリング時にものすごい高い機材でゲインを稼ぐ

あとアルバムなら他の曲との質感合わせとより良くする為にはなにが必要かミックスより精密に考えてハードウェアで処理することだよ
シングルならより良くする為の処理を考えるだけで良い

2020/08/09(日) 20:17:37.68

なるほど、やっぱりミックスの段階である程度音圧も稼がないとダメでしたか。

改定案として、
ミックスダウン→アレンジ、マルチバンドコンプ、サチュレーター等
※この段階でクオリティの大半を完成させることを目標とする

マスタリング→音質及び音圧の微調整

こんな感じにします。

2020/08/09(日) 20:56:53.30

>>166
もう10年以上前にITBについて書いたときも同じような事書かれたよ
まだチャドブレイクとかがアナログ卓使ってミックスしてる時代だったよ
憶測とかじゃ無く実際試した事でもこの板ではどうでもいい事なんだよね
自分が気に入る情報以外は必要ない人が多い印象だよ

後輩を育てるような気持ちで情報を書き込み続けてきたがそろそろ卒業しようと思ってる

どうせ見ちゃいないだろうからね

2020/08/09(日) 21:02:42.88

Cakewalk使ってるからたまにBusとStrip両方別設定で挿す
標準搭載の強み（効果はそれなりだけど）
けどコンソールシミュ二度掛けよりコンソール+コンプ通すだけの方が良くなる印象

2020/08/09(日) 21:14:23.62

やっぱり卓の存在ってデカいからね
ブリにしろ混ざり方にしろ、知らないうちに加味されてる物をDAWだと意識的に付け足さなきゃならないのだから

2020/08/09(日) 21:20:29.83

まさにそれ
自分がDAWでミックスするときはいつもそれを心がけてる
昔は良いとか悪いとかの前に確実に卓を通してた訳だし
それもレコーディングとミックスと最低でも2回は確実に

それらに気づいてからは自分の中でアウトボートの使い方にも一定の方向性が出来てミックスが安定して出来るようになったよ

2020/08/09(日) 21:42:59.07

>>172
自分のレスで気を悪くさせたのならごめんなさい
この板のことは知らないけど自分は知らない情報もらえると助かります
自分としてはヴィンテージ系プラグイン重ねがけで音が太くなる理屈がピンと来なかったですけど意見を参考に自分でいろいろ試してみます

naveとかアウトボード通した音が太いのはわかりますけどその音をプラグインだけでなかなか再現できないという悩みから今回質問したわけなので

2020/08/09(日) 21:54:44.16

>>176
特に君のせいじゃないよ
最近DTM板はおかしい感じの人が増えて洒落にならないレベルになってるからそう思っただけなので

プラグインも機材も多段がけにはコツがあるんだよ
単に重ねれば良いわけじゃない
ヒップホップのミックスとかした事ある？
感覚としてはヒップホップのキックをレイヤーで音作るのと大体同じだよ

まずは機材の出音の傾向を掴んで必要な組み合わせてを導き出せるまで研究する事をオススメする

2020/08/09(日) 21:58:26.31

>>172
病気で仕事辞めた人からAMEKの卓や国産・外国産の小型卓やら
メージャーRECスタ払い下げのオリジナルっぽいコンプ等貰い受けたんでTDで使うつもり。
モニターもそこらのスタジオには無い代物。
DIYで部屋作って今構築中。

2020/08/09(日) 22:04:04.41

>>177
自分も久しぶりに来たので板の惨状は知らなかったです
とりあえず他の人からも含めて有益なヒント貰えたので特性研究して引き続き試行錯誤してみますわ

2020/08/09(日) 22:05:19.36

レイヤーと言えば昔のシンセ音色なんかもアタックはDXで鳴りはオーバーハイムとか定番だったなあ
音の要素毎の組み合わせ
陰影が付い太くかつ深みが出る

2020/08/09(日) 22:33:58.89

殺意くんとかね

2020/08/10(月) 00:30:46.77

アナログの音を再現したいなら
UADプラグインいくつかかければいいんじゃない？
アナログの音の風味付けならUADプラグイン最強じゃん

2020/08/10(月) 00:39:38.74

昔のアウトボード何回か通した音源って粗の見えないプレイヤーで聴いたら風味が深くてすごいいいんだよね
でも最近だと高音質なDAPで聴くと愕然とする。粗があって音の解明度が悪いんだよね。

逆に最近のプラグインだけでデジタル処理した音源なんかは普通のプレイヤーで聴くと風味が浅くて少し物足りなく感じるかもしれない。
でも高音質なDAPで聴くと音の解明度がめちゃくちゃ高くて聞いててすごい気持ちいい、

要は一長一短がある。アウトボード通せば通すほど風味は増していくんだけど音の解明度は確実に悪くなっていく。そして最近のDAPのバランス接続イヤホンはそれが確実にわかる

2020/08/10(月) 03:33:32.74

明瞭度と解像度がごっちゃになってるのかな

2020/08/10(月) 23:08:13.75

やばいやつほど
>>ttp://imgur.com/8GVFv5a.png

2020/08/11(火) 09:06:32.93

メロダイン掛けてる状態で、トラックを分割すると、トラックの音量が落ちるのはなぜですか？
スタジオワン使ってます

2020/08/11(火) 09:26:29.00

【ジャンバラヤ】Studio One質問スレ【6皿目】
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1527524499/

2020/08/11(火) 09:35:38.02

帯域の整理をしたら、これまで自己主張し合って霧がずっとかかっていた音源が一気に
一つの音源にまとまるようになった
この一体感すげぇ
EQは足し算ではなく引き算である
まさに真理やな。。。
困ったら引き算、ボヤッとしていたらとりあえず引き算

2020/08/11(火) 09:37:07.31

アイゾトープ一式＆音量バランス＆帯域整理
これだけで素人でも量産系のミックスマスタリングレベルくらいはできるようになるわ

2020/08/11(火) 09:38:43.76

これ以上を求めてようとすると
更なる専門プラグインやUADのアナログシミュレートや、
そして沼への入り口、アウトボードになっていくんだろうな。。。

2020/08/11(火) 09:52:02.99

>>189
WAVES DIAMONDでも・・・・と一瞬思ったが
IZO一式のほうが優秀だね。

2020/08/11(火) 11:15:38.61

>>189
日本だったらプロですらその面白みのない量産系のが多いからなんともないよな
日本の曲で海外っぽい緻密で一つ一つの楽器に意図を作るミックス見たことない
たくさんハード持ってるおっさんもインタビュー読むとクソどうでもいいこと言ってて笑うし

2020/08/11(火) 12:37:34.02

JPOPのアレンジって無駄にパート数多いからそれぞれのパートが主張しない
無難なミックスにしないと破綻してしまうから

2020/08/11(火) 13:05:45.27

リードボーカルだけで何十人といるんだから

2020/08/11(火) 13:07:16.70

逆にオケやバッキングが主張したら怒られるぞw

2020/08/11(火) 14:34:07.80

>>194
それは初代ウルトラマンのころからの伝統

2020/08/12(水) 08:52:25.19

>>194
誰がセンターでも同じ声にしか聞こえないけどなあ

2020/08/12(水) 16:32:49.06

http://www.mannymarroquin.com/pdf/Japan%20Article%20LINKIN%20PARK%20Manny%20Sound%20And%20Recording%20October%202012.pdf
勉強なった。どうぞ。

2020/08/12(水) 17:37:28.39

>>198
淋菌は興味ないけど、まじめに勉強しようと思ったらやっぱサンレコ役に立つよね。
web会員になろうか思案中。
雑誌の置き場所も馬鹿にならないし。

2020/08/12(水) 17:37:38.53

>>197
一番音量上げてるのは仮歌さんのテイクだって噂やで

2020/08/13(木) 12:06:12.09

Spotifyで米津の曲上がってたから聞いてみたけど
ピースサインとかはドラムが打ち込み(アディクティブドラムだったと思う)でそれにエレキはライン録音して後からアンプシミュレーターで味付け、ボーカルは1073とノイマンボーカルという定番レコーディング。
その素材をUADのアナログ風味を付けてミックスして(ドラムのコンプはかなり潰す)
最後にオゾンのマキシマイザーで音圧上げて完了って感じのミックスだと思う
聴いた感じそんな気がした

2020/08/13(木) 12:10:09.91

あいみょんはほぼ生演奏でのレコーディングで(ドラムもそう)
でも、ミックスは米津と同じアナログシミュレートでまとめて最後にオゾンって感じする
レコーディングの時は実機通すだろうけど、それ以外であんまりアウトボードの色を感じない

2020/08/13(木) 12:12:44.85

ヨルシカって曲は、ボーカルのマイクプリは何を使っているのか不明
エレキは実機のアンプを使って録音していると思う
ドラムは打ち込みなのか演奏しているのか絶妙すぎてわからない
ただプラグインはWAVESメインだと思う。マキシマイザーもWAVESの使ってる。
ドラムはかなり強くエキサイダー使ってちょっとロックっぽい感じ出してる。
あいみょん米津は多分同じとこでやっているんだろうけど、ここは明らかにやり方が全く違う

2020/08/13(木) 12:27:30.66

あいみょんも米津もわかりやすいくらい低音の広いボーカルだから
もうUADでビンテージ感出してまとめて終わりって言う処理だろうけど
ヒゲダンとかは、分析不能なくらいもっと色んなプラグインを組み合わせてミックスしていると思う
多分ドラムにエキサイダーかけてるだろうけどそれがどこのエキサイダーかもわからないくらい結構色んなプラグインかけてる

2020/08/13(木) 12:29:59.35

あのさ…w
バリバリ売れてるメジャーアーティストがオゾンで仕上げてるとか本気で思ってんのかい？w

研究熱心なのは良いことだけど、思ったことをすぐ口にするそのクセはちょっと考えた方が良いぞ
キミの知ってるエンジニアリングはあくまでアマチュアの範疇を脱して無いのだから

2020/08/13(木) 12:31:54.55

>>205
じゃあ聞いた感じどこのやつだと思ってるの？
色んなプラグインいじってたら、あこの音はここの製品だなってわかってくるよね？

2020/08/13(木) 12:34:33.08

思い込みエンジニアリング極めてるな

2020/08/13(木) 12:37:15.29

後はボーカルのオートメーションはかなり細かくやってる
ボーカルって普通に歌うと出だしの音はなかなか出せないんだけど
オートメーションで出だしの音を若干大きくしてダイナミクス出してる

2020/08/13(木) 12:40:40.50

答え合わせしたら全問不正解な雰囲気で草

2020/08/13(木) 12:42:44.78

>>206
あのね…
マスタリングとかこういう専門職の人が専門スタジオで様々な特殊な機材でやってるの
https://victorstudio.jp/flair/k2hd/k2hd.html

それをアマチュア向けや民生機向けにお手軽にしたものがオゾンやらなの

2020/08/13(木) 12:47:40.51

専門機材とかいう曖昧なこと言って逃げるのは良くないよ
具体的な製品名で回答できる人いないじゃん