【声優】憧れの職業「声優」の過酷な現実
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女子中高生のあいだで将来なりたい職業の上位に挙げられている“声優”。
アニメ業界は憧れの対象として位置付けられており、声優専門月刊誌『声優グランプリ』の付録『声優名鑑』に掲載されている女性声優の人数は2018年版で800名に達し、この8年間で264名も増加しているそうだ。
「アイドルの低年齢化に伴って、芸能界に憧れを持つ女子中高生は増えているのですが、いまの子供たちは必ずしも『AKB48』などのメジャーアイドルだけが目標になっているわけではないようです。
実際に、地方アイドルや地下アイドルなど、必ず芸能事務所に所属しなくても活動することができるようになってきているという背景があります。
最近では、声優として人気が出たあとに、歌手として成功している人もいるので、『まずは声優になりたい』という子が増えているのです。
若年層はアニメをよく見るので、親しみやすさを感じることも影響しているようです」（芸能記者）
しかしながら、声優業界には憧れだけでは到底生き残れない過酷な現実が待っているという。
実際、一部の有名声優以外は大きな仕事はなかなか回ってくることはなく、希望を抱いて業界入りしたものの、程なく辞めていく人も多い。
■ 実績がないと活躍の難しい業界
「声優業界は一部の大御所の意向に沿った形で配役が決まることもあり、若手の場合はまずその人たちの“お気に入り”にならなければ仕事が入ってきません。
何のコネもない人が、いきなり人気アニメの配役に就くことはかなり難しいでしょう。
多くの女性はエロゲームの声などの仕事をこなすことから始めるのです」（エンタメ誌記者）
また、声を仕事にしているにもかかわらず、容姿のよさが大きく影響するという。
「また、最近では声優にも容姿が求められています。いくら声がかわいくても、容姿が人よりも際立ってないと、仕事を勝ち取るための勝負に負けてしまうのです。
どの業界でも有名になるためには運と努力が必要ですが、アニメ業界もその例外ではありません」（同・記者）
実際にテレビのナレーション業界では、数人の大御所が持ち回りで仕事を請け負っており、新規のナレーターが入り込む余地はほとんどないと言っていい。
テレビ局を辞めたフリーアナウンサーが起用されることも多く、誰かが引退しなければ新規の人が入り込むことができない業界なのだ。
声優業界はそこまで市場が小さいわけではないが、憧れだけでは有名になるどころか、仕事すら入ってこない現実がある。
日本のアニメは世界が認めるカルチャーとして注目を集めるコンテンツだ。
声優に夢を抱いて業界入りした若者の活躍できる場が、さらに広がることを期待したい。
https://www.excite.co.jp/News/entertainment_g/20180219/Myjitsu_043836.html 「俳優」かて、バイトしながら手売りで公演チケットを売りつつ
多額の借金を抱えとる「小劇場の劇団員」なんか、ごまんとおるで。 >>8
その間に
「自分で書いたラノベが出版されて売れる」
って段階が 声優とか目立ちたがり屋しかならないでしょ
オタサーの姫こと上坂すみれみたいなブスでもキモオタにチヤホヤしてもらえるんだから一流アイドルの下位互換みたいなもんっしょ 特徴的な声を複数使い分けられる、演技もうまい、ルックスもいい。
これが無ければもう声優業界に入っても数件仕事(ほぼモブ)やっただけで終わりだよ。
もしくは、実力者とのコネだね。
親が芸能人、ベテラン声優の子供がホイホイ主演クラスに入ってるだろ?大根だろうと。
10年くらいなるのが遅かったね、としか言い様が無い。 車の免許と同じで、声優は授業料を払い続ければ誰でもなれる
もちろんそんな奴に仕事は来ないが
多くの女性はエロゲームの声などの仕事をこなすことから始めるのです
女性はエロゲームの声などの仕事
女性はエロゲー 生存競争は大変だろうね
【雑誌】内田真礼さん表紙の声優グランプリ3月号が2月10日発売！ 声優名鑑掲載人数が800名に到達！
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1518176723/l50 キャスティングをAIに任せたとしても、一強独占になるのは変わらんだろうなｗｗ 大御所が昔エロゲーやエロアニメに声を充ててるのを見たりするけど
くっそ抜けるんだわ
ピカ彦ですら抜ける “お気に入り”って下世話がいつもセットで語られるけど、
制作委員会という相乗りスポンサーと自身の経営すらカツカツの制作会社の
具体的にどのポジションの人間が役得に与るのか誰も触れなくて謎。
昔の映画俳優みたく派閥化が明らかなら説得力もあるんだが。 ＞憧れの職業「声優」
「声優」の中でも基本的にアニメの話だよね
声優ランキングなんかの番組を見ても感じ取れる事だけど
吹き替えの若山弦蔵 ナレーションの矢島正明・来宮良子
この辺に憧れている若い子とかいるのかな 声豚が声優の仕事をアイドル化させてる
声が魅力でも顔がブスなら死ねとでも言ってようだ ＞何のコネもない人が、いきなり人気アニメの配役に就くことはかなり難しいでしょう。
＞多くの女性はエロゲームの声などの仕事をこなすことから始めるのです
噂を真に受けちゃってるエンタメ誌記者乙
エロゲーはルートが違うし、事務所の方針にもよる。
むしろオーディションで低ランク低ギャラの新人をメインキャストに起用して、伸びなければ使い捨てというのが実情。
人気アニメに出られたからと言ってその後が保証されているわけではないのがキツイわけで。 変な意味じゃなく、末端の仕事だからね。
まず、アニメなりの声を当てる作品の数量によって、自然と必要な人数が決まってしまう。
今は深夜にアホほどアニメが作られてるから、仕事量としては少なくないんだろうけど、志望者が多くなってるから結局取り合いになってるのかな。 一般芸能事務所に入って声優の仕事も受けるのが最善の方法
ホリプロ、アミューズ、スターダストのいずれかに受からなければあきらメロン
声優事務所は所属出来ても飽和状態だから仕事なしで飼い殺しにされるのがオチ
エロゲーは稼げるけど本数自体が減ってるからパイの奪い合い
キャバクラかBLバーが本業になる >>17
AKBなんかの看板が無くなって
元アイドルの扱いになれば、途端に鳴かず飛ばずになるもんな
それ以前の問題としてソロアイドルを成り立たせるのも難しい時代か
大手事務所が力を入れるアイドル女優ぐらいしか単品で名前を売れない
メインカルチャーとしての国民的アイドルが出現しなくなれば
サブカルの声優アイドルも相対的に魅力的になって来るんだろうね こういう憶測記事でご飯が食べられる人って本当に羨ましい
と言うかコネが重要なのは別にこの業界に限った話でもあるまい >>25
まず、風俗店のプロフィール欄の画像が非公開、チェキNG、アニメ声と記載ありのキャストを片っ端から予約します
会ったキャストの顔はよく覚えとけ
そしたら事務所の無名声優をチェック 声優の使い捨て と アニメの使い捨て
この関係性がなあ よく偉いっぽい人が演技力やら感性とか言うけど結局は
アニメ声か否かなんだよね。プラス人並み以上の見た目 容姿が求められるようになったのは極々最近だろ、でなきゃ早見沙織が今の地位にいるわけがない。 声優業界が厳しいというから、ユーチューバーを目指しているサブカル系小中学生が多いこと
最近、ふざけていて嫌いだったヒカキンも真面目だなぁと思ったことがあってだな…ヒカキンはいいぞ。
どこかにお笑い系タレントの要素があって。
(最近のお笑いは頭を使う人とバカでもツボに入るのと二極化してるが) 役者なんて食えなくて当たり前、と思っとかないと。まして声優ともなれば色々覚悟がいるんだよ。
人気があるのに休業や引退する人間が出る世界なんだから。 最近のアニメクソつまんなくね？
無駄に数だけは多い 死にそうな声優の声真似を磨き上げて待機してればいい 参入が活発になれば、作品も自然と消費的になってしまうｗｗ
老害がいなくなるのはいいが、老舗的なものもなくなってしまう、サザエさんすらｗｗ >多くの女性はエロゲームの声などの仕事をこなすことから始めるのです
死にかけているジャンルなんですけど・・・
データが10年前か何かか？ >>29
それはちょっと声の可愛い一般人じゃんか
人気声優とまではいかなくてもちゃんとした声優と付き合いたい 声優志望者が多いに越したことは無いんじゃないかな 業界が活気付く
しかし、デビューさせるかどうかは狭き門でも良いような
見込みのある人間にチャンスを与えて競争させた方が質が確保されそう
８０年代、若者に人気の「アニメ声優」登竜門 - otoCoto
https://otocoto.jp/column/saydo-227/
この第二回からは、速水奨さんがプロの声優になっている。
そして翌年（１９８１年）、「第三回アマチュア声優大会」でも、ぼくは一次審査を手伝った。
そしてこの年は「東日本予選大会」で、壇上での審査員もつとめた。
その時のステージ台本が手元に残っている。いま見ると、なかなか面白い。
「１９８１年１０月１０日、場所は青山タワーホール」
「応募総数２８，０３４通」
速水奨インタビュー〜声優人生から養成所設立まで〜 | アニメイトタイムズ
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1489489845
当時は声優の数も少ないですし、同じ年にデビューした人間だって、
男女合わせて10人もいなかったと思うんですよ。 >>33
信じられないと思うが、
こないだアイマスのライブに登場した早見沙織が美人に見えた。
何を言ってるかか解らないと思うが、俺にも何がなんだか解らなかった。
催眠術とかトリックとか、そういうんじゃない。マジで美人に見えたんだ。頭がどうにかなりそうだった。 >>43
それが声の力だよ。美人でも声が微妙だとイマイチな印象を受ける >>39
そうだよ。
それが宮崎勤事件あたりから歪み始めた 舞台役者とか俳優から声優に転向させる組を減らした方が良いと思うわ
声優は本当にアニメ好きの人がやるべき >>1
どうみても素人の妄想記事
こんなんでカネもらえるのか(笑)
大御所なんて偉そうに権利主張すると神谷明のように干されるだけ
音響監督への枕が重要 >>41
実はそのキャストが声優とも呼べないレベルの仕事量の声優だったりする
または声優の卵のキャストと付き合って声優にする
メイドか学園系バーに結構いるから探してみ >>14
後輩の挑戦を跳ね除けて生き残って来たようなベテランは
とにかく勉強熱心だと言うからねえ 後輩からも良いものを盗もうと貪欲だったり
声優業は役者の一部って意識がある世代は、やはり別格
>>30
機械的でOKな部分は置き換わって行く可能性が高そうだね
声優嫌いのパヤオも主張に一貫性を持たせるなら合成音声で作品形成すれば良いのにな
生身の人間が一切介在しない 自分の思い通りに演出できる プリキュアとか幼女向けガチオーディションやってくるところは
ルックスダメでもワンチャンある
キュアエールとか声豚に対するアンチテーゼみたいな人選んでるし >>47
そうはいかんよ。
駅のアナウンスとかお風呂の沸いたアナウンスとかソフトでいいのか？
駅アナウンスが途中からソフトになってずっこけた人もいるんだから >>43
それはお前がブス専か某ブラック声優事務所の洗脳にまんまとかかってるからだ
>>51
ふくえんとか技量の面で優秀なのもいたな
早見は完全に事務所ごり押しパワー全開だったが 桐谷華さんとかすげえよな
演技一本で表の世界でものしあがろうとしてる >>43
モルダー、あなた疲れてるのよ。
>>47
流石に視野が狭すぎ。吹き替え専門声優だっているんだぜ。 >>10 声優とか目立ちたがり屋しかならないでしょ
そんなこと言ったら俳優、劇団員、女子アナ全部そうじゃねーかw >>46
1989年と言えば、らんま1/2が放送開始された年
養成所出身者中心で無名揃いだと当時ファンに批判されてたそうな
声優の在り方はその10年前から変わりつつあったような気がするけどね
アニメブーム 声優ブームの立役者による青二分裂騒動が起きたのがこの年
ブーム下では81プロデュース 青二塾も誕生して今と変わらない形になって行く
声優Allstars 1979 #1 - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=7KQnXWqEKvA
ちなみに、火付け役と言える宇宙戦艦ヤマトの森雪役で知られる麻上洋子さんは
最初からアニメの声優やりたくて業界に飛び込んで来た事でも有名 色々と象徴的 >>1
今の女の若手は似た声が多くて生き残るの大変やな。
歌が上手いとか容姿とかで振るいにかけられるのけ？ >>52
公共施設のアナウンスは人間ボイスのみとする法を作るべきｗｗ
むやみな合理化は文化を潰すｗｗ 最近とあるアニメをみてエヴァ含む90年代声優も地獄見てたんだなぁって感慨深かった げんしけんOVA(アニメくじ引きアンバランス特典)のオーディオコメンタリーで
檜山と雪野五月が「最近服買えてない」「夢のないことを言うな」「声優は生活厳しい」
とかそんな話をするくらいだからな
檜山や雪野(当時全盛期)ですら、だ ソースの「まいじつ」って何だよって思ったら週間実話の発行元と同じ所じゃんw
こんな記事は便座に座りながら読むぐらいで十分w たとえ底辺クラスでもアイドル的でありさえすれば良いって低すぎる志
アイドル的であればいいから売春も抵抗なくやる知能の低さ
まあ他の道に行ったとしても他人が踏み台にしか使わねえような存在さね 声優の仕事がなくても親から援助してもらえる環境があるそれなりに裕福な家庭か
子役崩れしか無理でしょ。よほど才能か運がない限り。 そんなのどのプロでもおなじやで
スポーツとかもそうだし >>47
ベテランは声優なんて職業は無い と言い切る人間までいるぐらいだし
役者として相応しいなら誰がやっても良いんじゃないのかな
大昔には、大物政治家である浅沼稲次郎が
ディズニーの吹き替えやってたりする事もあるのだから 「また、最近では声優にも容姿が求められています。いくら声がかわいくても、容姿が人よりも際立ってないと、仕事を勝ち取るための勝負に負けてしまうのです。
どの業界でも有名になるためには運と努力が必要ですが、アニメ業界もその例外ではありません」（同・記者）
早見沙織東山奈央小倉唯はい論破 >>66
生活切り詰めてバイトやりながら食いつないでるらしいよ なんかもう、何回も言われてることを改めて雑にまとめただけの記事にしか見えない そういう枕営業に使われて捨てられた声優の屍を養分に咲いた花が今のアイドル声優ってことか…
苛酷やな… バクマン見て漫画家になりたい思うレベルのバカ
アニメーター並みの生涯底辺を覚悟しないと 声優「の卵」は秋葉原のメイド喫茶にいっぱいいたような そもそもアニメとかで役をもらえる人の数を考えると狭き門なのは分かるだろうに
現在売れっ子のアイドル声優押しのけてその座を奪う、と言うことを考えるとどれだけ大変なのか想像出来るだろ 楽な職業なんてねーよ
憧れるやつ多いだろうがニートも針のむしろで過酷 声優になるには金払って養成所に入って
偉い人と関係持って色々こなさないと
デビューさせてもらえないね 声優育成校がいくつもあって
毎年沢山の人が入学して
決まった期限で卒業してるけど
片手で数える程度しか毎年新しい子が出てこない
選ばれた人のみが活躍できる厳しい世界だよ全く 若手声優のアイドル化に対する認識にしても、この辺の世代はともかく
納谷 悟朗（なや ごろう、1929年11月17日 - 2013年3月5日）
山田 康雄（やまだ やすお、1932年9月10日 - 1995年3月19日）
ここぐらいまで行くと、まだリベラルなイメージあるよね
自分達も若い時にマルチに活動して来たからか
古川 登志夫（ふるかわ としお、1946年7月16日 - ）
神谷 明（かみや あきら、1946年9月18日 - ）
ただし、手段の目的化みたいになっている昨今の流れに対しては
ベテランは総じて否定的な印象 あくまでも仕事の一環としてやる
芸の肥やしにする意識を持たないと生き残れない という親心もあるんだろうけど 今人気がある上に役者で食って行けない人やらアイドル崩れやら
入ってくるから狭き門だよね 群がるものにはもらいが少ない
嬉しがるのは上にいるゴミクズ達ww 某レコード会社で働いてる友達が声優と付き合ってて一度だけその声優さんと飲んだことがある
いうほど枕はないらしいけど彼氏彼女持ちは基本らしいｗ 別に声優に限らず、
お笑い芸人も俳優もアイドルも、何でもそうだろ 友達の知り合いとか震災時の釣りソースで腐るほどみたよな
なんか懐かしくなった >>78
とっくに潰れて今は別のメイド喫茶になってる。
あそこは本当に声優の卵が居たんだろうか？無精卵だったんじゃないだろうか。 顔は必須じゃないけど実績やなんやらは必要なんだろう
くもみ（CV 柳原可奈子）とか、今やあちこちのナレーターとしてけっこう人気だしｗ >>93
あきばお～の上のとこ潰れちゃったのか
無精卵だったっていうか、卵の振りしたピンポン玉だったんじゃないかと ドラマや映画の世界だって
美男美女だけじゃ作品は成り立たないはずなのにね
声優に容姿求めてどうするんだろ って疑問は当事者ほど持つんだろうな
井上 和彦（いのうえ かずひこ、1954年3月26日 - ）
三ツ矢 雄二（みつや ゆうじ、1954年10月18日 - ）
水島 裕（みずしま ゆう、1956年1月18日 - ）
「個性を持つように！…自分は持ちすぎたけどw」声優志望者に送る
井上和彦・三ツ矢雄二・水島裕の熱いメッセージ～FULL Kabs「ミュ～コミ」未公開トーク・後編
http://www.yoppy.tokyo/articles/12458/
三ツ矢：
いや、結局そこで残ってきてるから、やっぱり何かそういう自分独自のものを見つけることが
先決なんじゃないかなと思うことと、これは声優になりたい人に言ってるわけじゃないですけど、
やっぱりアニメ業界そのものも、今すごくアイドル化されちゃってるから、
そういう部分ばっかりクローズアップされがちなんだけど、
でもほんとに長く声優をやってくんだったら、もちろんそれアリでいいんですけど、
僕達もレコード出したり、武道館だったりっていうそういうことしたから、それはそれでいいんだけども、
やっぱりちゃんと責任を持って、ちゃんと育てていってほしいなって思うんですよね。こう、使い捨てじゃなくて。 大御所っていうより、プロデューサーディレクターとどれだけ寝るかだな とりあえず俳優かアイドルを目指せ
そこでろくに仕事がなければ声優落ちとなる
今活躍している声優のほぼ全てがそのコースだ >>70
アイムのステマ乙
三流ドブスはごり押しなしでは生きられない 漫画家と結婚してそのアニメに出てるのに枕がない
アホかｗ もう平成も終わるというのに未だに昭和の頃の声優のあるべき姿を語るのはどうかと アイドルは賞味期限短いからね。演技力さえあれば加齢だけで
消えることはないし 底辺は大変なんだろうけど売れっ子はソシャゲやイベントで荒稼ぎして結構な年収なんじゃないか >>6
理解出来ないって自分の脳のキャパが低いのをただただアピールしてるだけだからな馬鹿 声優の門が狭く見えるのは才能が無いやつが挑戦するからだろ？
見た目悪い体力も無いそしてロクに声すら出ないキモオタとか声優からは真逆の人間
ボールも投げられないのに野球選手を目指す奴はいない 枕枕言ってる馬鹿は可愛く無い声優が美女より売れてる現実を見ないフリしてるの？ >>96
そこに出てる三人全員イケメンじゃん若い頃は
山口勝平とか出せよな 少年役をこなせれば中長期的に生き残っていける印象がある なんかこいつ下手なのによく出てるなーと思ってたら
業界関係者とちゃっかり結婚した人とかいましたよね
結婚してますますゴリ押しが酷くなっててワロスですよ >>110
見た目勝負できるなら芸能界なりモデル業界なりいくだろうしな普通は
あっちはあっちで枕横行しとるが 東山とかブスなのに売れてるじゃん
見た目関係ないじゃん >>111
ここまで来ると養成所時代の人間になるからなあ
山口 勝平（やまぐち かっぺい、1965年5月23日 - ）
それでも、味っ子の高山みなみ ワタルの林原めぐみ 幽白の緒方恵美もそうだが
90年代初頭までは、若手を業界で育てる機運があったんだろうね
第三次声優ブームになると声優界とアニメ界の力関係が変わって来る
無名の新人声優・山口勝平が『らんま1/2』『魔女の宅急便』に大抜擢！ - otoCoto
https://otocoto.jp/interview/yamaguchi-kappei-02/
──そんな『らんま1/2』で最も印象に残っているできごとがあれば、教えてください。
最終回（161話）の3話前のアフレコの後に、僕をこの業界に引きいれてくれた音響監督の斯波重治さんから
「あなたは、本当に上手くなった。でもね、僕が満足する乱馬はまだ1本もやってくれてないんだよ」って
言われたのは今でも忘れられません。最終回を前にしてこう言われたのは、すごく大きかったですね。 ３～５年前のアニメのモブ役の名前見ても、そこから仕事が増えた人も
チラホラいるものの、多くは消えてるもんなぁ 記事の質が低過ぎる・・・
何か批判するのはいいけどこれは取材してねえだろ >>24
一流芸能事務所が声優業に進出してるのは歌手業で売れる声優が出て来たから
ホリプロ声優なんて特に顕著だわな >>43
マジレスすると昔より痩せてるし化粧も上手くなってるだろｗ >声優業界は一部の大御所の意向に沿った形で配役が決まることもあり、
>若手の場合はまずその人たちの“お気に入り”にならなければ仕事が入ってきません。
まぁ無理に仕事取ろうとしたら枕するしかないのは周知の事実 >>96
「美男美女だけじゃ成り立たない」っていうのは
ブサイクは基本見たくないけど刺身のツマみたいなのは必要って事じゃないのか？
声優だって見た目の話は兎も角として基本美声揃いじゃん >>104
5ちゃんねらーもオッサン化してるからそういう話が好きなんだろ 競争激しくなると質が上がって良い
昔は林原めぐみの様な不細工でも人気になれたが
今は佐倉綾音の様な容姿優れる娘がトップ エロゲ経験声優は表しかしてないアイドル声優より遥かに深い演技する 美人でおっぱいが大きければ、ソシャゲのPが仕事くれるよ。夜のアルバイト付きだが。 >>124
登場人物の皆が皆、主人公 ヒロインみたいな声を出してもなあ
昔から新人を抜擢して、脇をベテランで固めるってのは
やっぱり、そういう事なんだと思うよ
それで磨かれて行くかどうかは本人次第なんだろうけど
力を付ければチャンスが増えるし、駄目なら次の新人に取って代わられる
もっとも、今のアニメは若手中心だからベテランから技を盗めないのか 需要のないやつにお鉢が回ってこないだけで
仕事内容自体は過酷どころか超超ホワイト >>131
その脇を固めるベテランは概ね個性的な芝居をしてるとは思うけど
美声かそうじゃないかと言われれば前者が多いと思うぞ >>134
美声の定義を何にするかだろうね
魅力的な声 個性的な声
商品価値を認められた声 色々と言えるだろうけど 俺は、吉田理保子と麻上洋子のアニメトピア世代だ！
まいったか！ アイドル声優でもかまわんが最低でも滑舌と発声はアナウンサー並のものを備えて欲しいわな >>135
例えば速水奨は魅力的で個性的な美声だと思う 速水奨は元祖イケボ
ただ絶叫やオチャラケの演技も得意としてたと思うが
今日びよくいるイケボしかできない若手連中との違い この仕事をなくしたら次はないんだぐらいの覚悟でいつも演じるような子なら応援したいけど
女声優は替えがきかないほど個性的な声の人があまりいないor残らない
演技をファンから褒めちぎられてるような人でもファン以外からしたら大して変わらない
つまり簡単により若くより可愛い子に交代可能なんだよな
矢島晶子とか新井里美みたいに個性的かつ一定の立ち位置を得て生き残れる人はごくわずか >>140
速水奨は正統派の主人公もやれたからなあ
その上で2枚目半だったり、BLだったり、悪役だったり、変態だったり
年齢と共に芸の幅が広がって行った訳で
いつまでも紋切り型の役しかやれない人間とは違う >>24見たいな奴はevery?ing！や大橋彩香の不人気ぶりをどう考えているんだろうか >>128
作品が穢れるから表に出てこないで欲しい >>1
学生時代に声優目指してる娘居たが
大学と同時進行で声優スクールとやらに通ったものの
結局安定している式場司会業に就職していたなあ
見切りの早さも大事だよなあ >>18
（強）はエロゲーで貯金貯めたんだぞ
むしろ表上位じゃなければ裏上位の方が稼げる エロゲ経験声優でプリキュア出てるような人もいるんだし表だ裏だって気にしてるのは声オタだけなのかもな >>151
昔は大手事務所に所属する声優がエロゲーに出てたりもしたけど、
最近はエロはエロ専門になっちゃってるよ
エロゲ畑とアニメ畑をつなぐ橋は壊れた エロゲでめっちゃシコれたりシリアス役がガチで怖かったりした声の人の表を知ったら逆に興味湧きまくったり
表で印象に残った人が裏の常連だったりしたのを聞いて納得したりする
まあ顔と声がお目当てのやつはAKBでもモー娘でも韓流でもブヒブヒ言うだろうし 声優に個性的な演技もとめられても
今のアニメは基本的に普通の高校生の群像劇みたいなの主なんだから
異世界ものはしらん 別に量産型なら量産型で良いと思うんだよ
ただそれならイベントだので見栄えのいい方に取って代わられるのも当然だし世代交代で即消えるのも当然なんで
あんま声優という仕事に過大な夢見てその職を選択しても
30にもならないうちに仕事なくなるだけだしやめとけと思う
見てる側は量産型がいくら入れ替わっても何も関係ないしな
まあ使い捨てと理解した上で入るのも本人の自由だとは思うけど 羽佐間道夫の業界分析
http://www.okuyama-accounting.com/free8#ttl-v201402
株式会社ムーブマン 様(制作事業及び出演事業)
【所長】
では、仕事をとってきて回さなければいけないという事ですね。ずっとやってきて、難しさとかを感じる部分はありますか。
【代表】
今はもう声優さんになりたい人が本当に多く、うちも40人位はいるのですが、毎年2～300人入りたいという人の面接を行い、
数人採用している様な状態です。とにかく供給過多でそこで生き残るのが大変な世界です。
大体一週間に60本位アニメーションが作られており、出演者はのべで600人、
実数は400弱しかいないのに、やりたい人が65,000人位いるのです。
そういう人たちが皆プロとしてやっている訳ですから一握り中の一握りという環境で、そこがやっぱり大変ですね。
既にベテランの人達へは先方からのニーズがあって良いのですが、若手は相当苦労しています。
更に新しい事務所もどんどん出てきますし、養成学校も出てきますし、
既にオーバーしているというのに、どんどん新しい人たちが送り込まれて膨らんでしまっているという状況です。 この状況を打開するには、声優による朗読会とか生アテイベントを推進するしかないな
つまり音楽のライブ化だ。体力ないともたない。 しかし世間は金あるんだな。大学の予備校代が声優の専門学校代に変わっているだけなんだろうが。 >>156
明らかに市場が存在しないんだから事務所がこれ以上雇わなきゃいいだけ
こういう無節操な状況を「生き残るのが大変」とか言うのはなんか違うだろ >>160
事務所と声優の関係 事務所経営
詳しい事は分からんから何とも言えないな
ただ、無節操な状況を招いている原因がどこにあるか考える価値はあるのでは？
65,000人なんて数字は、養成所ビジネスの存在があるとしか思えないしね
こういう会合がそれを意味するものだったのかは不明
声優・羽佐間道夫さんが「青二プロ」創業者・久保進さんの訃報に語ったこととは？
https://www.tbsradio.jp/224134
2018.2.9 金曜日
彼が倒れる1年ほど前にも、ウチにあちこちのプロダクションの人たちが集まって
「これは大同団結しなければいけない」と話していたが、
そう言っているうちに彼が倒れてしまった。
そこにはエイティワンや大沢事務所もいて、もちろん久保ちんもいたし、
そうやって集まっては、ウチで会合をしていた。
老舗の声優事務所の経営者たちも問題意識を持ち続けていたと？ >>161
現状がグダグダなのに
そんな「昔相談しようとしたことがあった」程度の酒席の雑談が擁護になるかよ >>162
80年代に「おニャン子クラブ」がアイドルの価値破壊を引き起こして
あれ以降、王道と呼べる生まれなくなったように
声優界も似たような現象が起きているのでは？
せっかく、ベテラン達が声優の地位を向上させて来たのに
それを若いだけのアイドル声優が食い潰そうとしているとなれば
そりゃ良い顔はしないだろうな
声優のアイドルごっこ アイドルの声優ごっこ 区別が付かなくなれば
当然、声優の専門性は揺らいで行く はやみん、あやねるあたりもいい加減チートクラスだけど
黒沢ともよクラスの人まで声優やってる時点で
高校大学から声優目指すのが無理ゲーなんですわ。
黒沢さんの芸歴凄すぎだし。
まあ、かやのんという例外もなくはないけど
かやのんはUR、SSRクラスなんで。 エロアニメ、エロゲー
声優多いからなｗ
芸名変えてるだけでかなりいるしｗ
ネット声優ならほぼタダに近いし
食っていける訳ないわｗ 記事の内容が正確じゃない
自称声優(1回以上出演経験あり)で１０倍くらいに増えてるはず >>165
ブラック事務所ごり押し枠って意味でチートか
実力は三流未満だがな
キモオタ声豚を洗脳していいお財布 >>168
始め二人の経歴を調べれば意味が分かるぞな。
調べられない、面倒なら手持ちの情報機器全部捨ててしまえ。
嫌なら両目両耳に口も塞いで静かに暮らせ。 これが3年前
【芸能】“声優ブーム”が生んだ悪循環･･･新人デビュー相次ぎ飽和状態に ｢最近は消費サイクルが早くなっている」と某アニソン番組Ｐ★2 [転載禁止]©2ch.net
https://hayabusa3.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1423451725/
青春の思い出として楽しみたいって動機も悪くは無いのかもしれないが
しかし、それで割を食う人間が出て来るとなると話は別なんだろうな
アイドル声優としての人気と実力がどこからか乖離したんだろうね
80年代の小山茉美 90年代の林原めぐみ
この辺までは仕事ぶりを認められた人間がマルチ活動をしていたので
まだ面目も立ってたそうだし
やっぱり、椎名へきる辺りから怪しくなったのか？ 最初から声優目指してる人より
別のことやったり、目指してて、その中で声優業に興味を持った人の方が
上手くいってるような気がする。 究極的には声の質と喋り方だと思う
声優の人は聞いて何かしら特徴や魅力がある声や喋り方をしている
例えば、シャアの中の人、あんな棒読みでよくやっていけるものだと >>172は誤解してほしくないのだが
シャアの中の人ははっきり言って棒読みで演技がうまくないと思う
でも、あの独特の喋り方と声の質じゃないが最高なのだ
だから声優なんだよ >>169
オマエみたいなキモオタ声豚はブラック声優事務所のいいお財布
そのまま永久追放されとけオムコシ >>171
平野綾はあのまま声優専業でやってれば頂点獲れたのに裏切ったみたく
言う奴が多く居たが、最初からトップ声優を目指すなんて志しが低すぎる。 >>159
でもバイト採用の履歴書チェックで「声優専門学校」ってあったら、下手な４年生大学よりよほど就職ステータスは高い
バイトどころか正社員採用でも、自分なら最優先で獲りに行く 声ヲタって声優業界の話とか収入の話とか好きだよなｗ
ネットの知識でブヒブヒ言ってるだけのくせにｗ どんなキャラ演じても、全く同じ声や演じ方しか出来ない女性声優いるよな
浮きまくってて、一人のキャラでアニメ全体の雰囲気ぶち壊し的な。
家族とかに業界に圧力かけれる大物とかいるのかね？
歌とか、必ず他の上手い声優にくつけて歌わせて、売れないの分かりきってるから
ソロでは歌わせたり販売しない手法取ってるよな ネット広告使って、わざと実力のある声優とセットにして予め両方をネットで批評
あたかも実力が否定されてる的な、すり替え手法をしてる声優
いくら手の込んだ広告しても演技力はなく、同じ声や感情しか出せない的な
最近よくみる 悠木碧
:早稲田大学社会学部卒(AO)千葉経済大学附属高等学校、元子役、プロフィット所属。本名は八武崎碧。美術部
早見沙織
:早稲田大学人間科学学部卒(一般)幼稚園から白百合学園、中学デビュ、アイム所属。本名は松尾沙織。早大野球部マネ
東山奈央
:早稲田大学文化構想学部卒(一般)高校デビュー、アーツからインテンション移籍。合唱部
有名なのはこの3人だな・・・早稲田同期 女性声優学歴ランキング
立花理香 京都女子大学大学院発達教育学研究科心理学専攻博士後期課程（心理学博士）
豊原静香 京都大学医学部医学科（中退）
佐倉奈々 東京大学文学部（改名：砂倉加奈子）
巽悠衣子 大阪市立大学法学部
赤﨑千夏 東京学芸大学教育学部
洲崎綾 東京学芸大学教育学部
早見沙織 早稲田大学人間科学学部（一般入試）
東山奈央 早稲田大学文化構想学部（一般入試）
悠木碧 早稲田大学社会学部（AO入試）
田中真奈美 早稲田大学文学部
佐倉綾音 上智大学文学部英文学科
上坂すみれ 上智大学外国語学部
青木瑠璃子 法政大学社会学部メディア社会学科
井上麻里奈 学習院大学法学部政治学科
花澤香菜 武蔵野大学文学部
平野綾 玉川大学芸術学部（中退）
三森すずこ 駒沢文学部英文学科（中退）
沢城みゆき 獨協大学外国語学部
坂本真綾 東洋大学社会学部
三瓶由布子 日本大学芸術学部写真学科
小倉唯 昭和女子大学人間社会学部心理学科
日高里菜 立正大学
種田梨沙 女子美術大学
高垣彩陽 武蔵野音楽大学
戸松遥 帝京大学
牧野由依 東京音楽大学
新田恵海 洗足学園音楽大学
豊崎愛生 大阪芸術大学短期大学部
日笠陽子 専門学校（洋裁）
小澤亜李 専門学校（調理師）
水樹奈々 堀越高等学校
寿美菜子 高卒
中村絵里子 高校中退
竹達彩奈 高校中退 男性声優学歴ランキング
村瀬歩 京都大学
永井一郎 京都大学文学部仏文科
梅原裕一郎 名古屋大学法学部
増谷康紀 北海道大学工学部精密工学科
宮本充 北海道大学工学部合成化学科
利根健太郎 東京外国語大学フィリピン語学科
若本規夫 早稲田大学法学部
服巻浩治 早稲田大学政治経済学部
小山剛志 早稲田大学社会学部
内山昂輝 早稲田大学文化構想学部
掛川裕彦 早稲田大学卒
富田耕生 中央大学法学部
松本保典 中央大学法学部政治学科
鈴木清信 中央大学
大平透 明治大学政治経済学部
津田健次郎 明治大学文学部
三ツ矢雄二 明治大学第二文学部
納谷六朗 立命館大学法学部
小山力也 立命館大学法学部（内進）
秋元羊介 法政大学経済学部
井上倫宏 法政大学
小杉十郎太 日本大学芸術学部
石田彰 日本大学芸術学部
東地宏樹 日本大学芸術学部
小野大輔 日本大学芸術学部
関俊彦 駒澤大学
保志総一郎 東京アナウンス学院
谷山紀章 代々木アニメーション学院
櫻井孝宏 代々木アニメーション学院
中村悠一 代々木アニメーション学院
鈴村健一 高卒
神谷浩史 高卒
福山潤 高卒
宮野真守 高卒
梶裕貴 高卒 高学歴の女性声優
＝制作会社やテレビ局や代理店の高学歴プロデューサーが好む（キャスティングの最高権力者）
低学歴の男性声優
＝現場監督やアニメーターやスタッフが好む。制作現場は低学歴多いから高学歴男優は扱いにくい オタク腐女子をだまして貢がせるのがアイドル声優
因果な商売だよ >>182
ごり押しトリオやんけ
そんだけの学歴あって声優とか頭悪すぎやろ >>152
エロゲ市場はずっと退潮傾向を辿ってるし
逆にソシャゲ関係の仕事は増えてるから
エロゲで稼ぐメリットが薄れてんじゃないのかね >>160
市場が存在しないというより本当に需要のある人気者、実力者以外は
生き残れないってだけだと思うけど
声優事務所も仕事取って来る力がもう少し無いとダメなのかもしれん 自分の好きな声優が出まくる＝実力で出てる！演技力が評価されてる！
自分の嫌いな声優が出まくる＝ゴリ押し！コネ！
声オタに演技力を評価する能力なんぞなく
自分の好き嫌いを演技力という単語で正当化してるだけにしか思えん
一般のアニメ視聴者からしたらナナマルサンバツのヒロインだの
TV版スーパーナチュラルレベルの誰が聞いても酷い有様じゃなきゃガーガー言うほどの差じゃないわ そう考えるとキュアエールさんって凄いんだな
ルックスが…だし エロゲ専業とか同人メインの声優の方が当たりやすい
聴衆に聞いてもらう機会だけは多いから akb関係の奴等は
総じてへた
あと海荷とかだっけ？糞へた 「声優になりたい！」って、
結局最近ではまともに働きたくない大学受験とかしたくないっていう連中の大義になってるんだよね。
過酷な現実って別に声優だけじゃないのにわざわざ定期的に記事になるのはまとめスレ用なわけだし。
書き込みも結局声優や事務所批判にしかならない。
イミのないスレ！ 芸能界ってだいたいそんなもんだろ。声優だけが過酷みたいな言い方だけど、
お笑い芸人や落語家、歌手が過酷ではないと？みんな上に行くまでは地獄だろ 吉本芸人と一緒、数だけは夢見てデビューするけど
ほとんどが消えていく >>178
ア◯ムは養成所ビジネスで役を買ってるから実力ゼロの下手くそでも出られる
制作費の設定も癒着ありきだから出られるメンバーは始めから決まっている
声優ユニットありきのコンテンツにねじ込まれたらお察し 処女なのにエロゲーの演技する声優なんて存在するの？？
それだけ教えてくれお前ら！！！！ >>18
アニメは一話いくらとギャラを出す
ゲームはセリフの一文字いくらと計算する
エロゲーで売れたほうが金は入る >>193
過去にも上手い新人は居なかったわけじゃないけど
キュアエールさんのレベルの高さは出色だと思う >>200
エロゲ収録はみくちゃんみたいにだらしない裸体晒さなくても声だけで出来る
ほぼエロゲみたいなもんのバレッドガールズ2もシノビリフレも声だけだからセーフ 成績の悪い奴の高卒の進路の一つ。
大義だって。
憧れとかじゃなく、楽そうだから楽しそうだからが根本にあるってこと理解してからその先離さないと意味ないんだけどね。
だから過酷とかって言い出すわけだし、逃げたいけど学歴も資格も持ち合わせてないからねげられずに年を取るんだよ。
それ理解して話ししないと意味ないでしょ。 >>183
洗足学園なんてあんのか
はじめて聞いたわ 奇跡的に目が出ても今度は過去の自分という後進達が
数百数千規模で追いかけてくる熾烈な生存競争の始まりだもんなぁ
ほんと夢も希望もねーなw 売れるためには宗教みたく信者を集めめいといけないってだけでしょ
信者はそれで幸せになるのだから何も問題ない 子役や１０代ですでに芸能人もどきでない限り声優で安心の20代を過ごすのは難しいね。
なおかつ女性の場合、その２０代の実績が３０代の生存率へとシフトするから尚の事だね。 >>10
そのへんのオタサーでちやほやされてる声優の卵(自称w)にちょっとやってみせてよとリクエストして
そこそこ成功したアニメで一応手抜きの映画化のしてる作品の中の特徴的なキャラ
シャルティア・ブラッドフォールンの声を当てて貰ったけど
昼のNHKより酷かったぞ
アレで卵から？
無精卵じゃねーの？
そりゃメインキャストになれんわと実感した
しかも本人ドヤ顔だったからな…
見た目じゃないんよ、やっぱり実力がないと >>208
洗足は歴史のある名門校だよ。
音大が有名で、響けユーフォニアムでも演奏担当してる。 >>183
それさー、高校の進路担当に送って上げてくれる。
１８歳以前から何らかの活動してる奴もいるだろ。
そもそもが過酷なのに高校生ってそうは思ってないんだよね。 芸人で売れれば、下積み無しに映画監督にも画家にもなれる >>217
それどころか、政治家になって国政に出ることも可能 古い友人に目指した奴いたけど、四半世紀前からこの状態だったな
冗談じゃなく、AVに流れるのも普通だった 実写の映画やドラマで名優よりアイドル優先のキャスティングで駄作連発するから、
昔なら俳優業に憧れて役者目指していた層がアニメ声優志望に流れているんじゃない？ 需要に対して供給がどう考えても多すぎるわな
そもそも声優なんてアニメにおいて主役じゃねーからな
基本的に誰でもいい 女は結婚すればいいだろうが売れない男はどうすんだ
今男も使い捨てで大量にデビューしてるだろ >>34
ユーチューバーも過酷かつ、スキャンダルがあるとネット媒体だから尾を引くという難点があるな。
つい数年前のユーチューバーは地下アイドル程度しか無かったが今ではテレビにも下野するぐらいタレントとして認められるようになった
故にヒカキンさんなんかただ買い物しているだけを週刊誌にフォーカスされて、寿命が縮んだと言ってたし >224
男はバカな女をひっかけるしかない。
才能ある漫画家とかいいと思う。 >>224
BLCDとかゲーム製作会社のスタッフと積極的にお近づきになる
恋愛経験ゼロのガチ恋勢が多いから頑張れ >>234
でも戦隊ヒーローに選ばれるルックスが必要 握手会に通いまくって認知されたら売れない声優ならワンチャンありそう >>234
デンジグリーンやチェンジドラゴンとか、
昔から結構いるよ >>232
今の競争率がどんなものかは知らないが
名のある劇団となると目を付けて貰う所がまず難しいんじゃないか？
何かしら光るものを感じさせないといけない
菅生隆之 -吹替の帝王 -日本語吹替版専門映画サイト-
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview52/
──お芝居への興味を持たれたのはいつ頃からだったんでしょうか？
全然興味なかったんですよ。「なんで文学座にいるんだろう？」と思うくらい（笑）。
──皆が文学座に入りたいというのに（笑）。
当時は1,000人くらい受けに来ていましたからね。
ただその前は、ギターの弾き語りのアルバイトをスナックでするとか、そういうのに憧れていたんです。
僕の若い頃はカラオケとかはありませんでしたから。 まあアニメだと昔ならともかく今は舞台経由も厳しいからな
よく舞台から発掘する富野もレコンギスタではオーディション思い通りにさせてくれなかった
キャスティングも製作委員会の意向優先になりやすいし 吹き替えで実績積んでいる劇団員であれば、アニメに引っ張って来る事も可能なんだろうか
橘英雄・中川圭一役に選ばれたのは、ライオンキングやったのが大きいだろうし
宮本充 -吹替の帝王 -日本語吹替版専門映画サイト-｜ 20世紀フォックス ホーム エンターテイメント
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview24/
──それが、声の仕事をするきっかけだったのですか？
はい。もともと洋画が好きで、小学生の頃からテレビの洋画劇場を観ては、大学ノートに感想を書いていたんです。
昴には当時、小池朝雄さん（『刑事コロンボ』シリーズのピーター・フォーク役でおなじみ）と
久米明さん（ハンフリー・ボガートのフィックス声優であり、ナレーターとしても活躍中）がいらしたので、
声の仕事がとても多かったんです。
今は多くの劇団が声の仕事をやっていますけど、当時は昴とテアトルエコーさんくらいしかなかったと思います。
──テレビの黎明期までさかのぼれば、いくつかの劇団がユニットで吹替番組を持っていたり、
新劇出身の方は多かったですけれども……声の仕事に理解のあるベテランの方がいらっしゃるところと、
いらっしゃらないところの違いでしょうね。 モブ役で棒演技してるような声優でも将来は主役獲りたいと思ってるのかね？ >>4
意図的ではと疑いたくなるほどの雑さだな
なぜ容姿が問われるのかに、アイドル活動と連携する企画が増えているから、
とかの説明がない
枕とかの妄想に誘導しようとしているではとついつい下衆なかんぐりをしてしまう >>208
洗足はもののけ姫歌ってたチビ釜やセカオワのサオリなんかも卒業生 >>242
主役は飽きられる可能性の方が高いし
主役のイメージついちゃうと脇で使いにくい
脇役メインの人の方が長く続けることが出来るよ >>241
そんな時代はとっくに終わってる
2000年前後に急激に吹き替え需要が増えた時、声優の頭数が足んなくなって
劇団系から大量に引っ張って来た時代はあったけど、こんどそのせいで余りすぎてる状況
なので劇団系から引っ張って来る道はほぼ閉ざされてる、あっても年に少数 >>199
ブラック事務所の代表格やしな
三流未満の無能でも一流いうて売り込むんやろ
で声豚ガイジが見事騙されるやで >>164
そもそも専門性なんて追求した所で限界が有り過ぎんだよ
アニメもラジオも吹き替えもギャラはクソ安い、ナレーションは狭き門
食えないんじゃ話にならない >>245
>>117で山口勝平が高木渉をこう評しているね
＞キャリアの積み上げ方が僕とは異なるんですよ。僕が、どちらかというと大きな役に恵まれてきた中、
＞彼は主人公の脇を固めるいろいろな役で存在感を示し続けてきた。
＞パッと見は僕の方が派手に見えるんですけど、じゃあ10年経った時に、
＞役者としての引き出しはどちらが多いかと問われたらどうでしょうね。素直にすげえなぁって思っていますよ。
>>246
力のある人間が総取り出来る世界だから、結局はどれだけ存在感を示せるかなんだろうね
上の方で冨野が舞台から発掘していたという話があるけど
確かにアニメブーム時の作品であるダンバインでは
劇団昴からトッド・ギネス ショット・ウェポンなんかが出てる
＞当時は昴とテアトルエコーさんくらいしかなかった >>240
×思い通りにさせてくれなかった
〇思い通りにさせてもらえなかった
間違いだよお ID:9aLkafKk＝声豚ガイジ
ID:ZlQ7lfEO＝声優事務所工作員 >>223
芸人やタレントが「声優に初挑戦」だと文句言うくせに。 マーベル・フローズンの土井美加も劇団昴だけど
あの当時には、アニメのレギュラー何本も抱えた売れっ子で
更に吹き替えもやってたから、全くの無名ではなかったか
同時代人となると、テアトル・エコーからは田中真弓が出ている
ちなみに、元恋人はコント赤信号のリーダー・渡辺正行
後のメンバーである小宮孝泰の受かった東北新社のオーディションとやらには
実は土井美加もいて佐藤敏夫と伊達康将に付いて勉強してたそうだから
宮本充の認識はおおよそ合ってるんだろうね >>241
初笑いはこの作品で決定！ 「こち亀 THE MOVIE2」初日舞台挨拶
http://www2.toho-movie.jp/movie-topic/0312/09kochikame_sb.html
ラサールさん：
特に一言はないのですが（笑）、こちらこそ出演してくれてありがとう、と言いたいですね。
実は僕たち3人は、納谷悟朗さんやお亡くなりになった山田康夫さんが所属していた
テアトル・エコーという声優さんがいっぱい所属していた劇団の出身です。
そこで研修生をしていたのですが、僕と渡辺君は声優試験に落ちているんです（笑）。
小宮君だけが合格して「宇宙戦艦ヤマト」などに出演しました。 >>182
高校までに有名になってたら上位私大AOで選び放題だけどな アニメブーム
第2次声優ブーム
アイドルブーム
漫才ブーム
小劇場ブーム
80年代になるとエンタメ界が色々と盛り上がったけど
世の中が浮かれる程度に日本が豊かになったって所なんだろうか
青二塾と吉本総合芸能学院の設立が共に1982年というのが興味深い エロゲが好きで好きで好き過ぎて、自分でも演じて見たい！！エロゲに出て見たい！！エロゲ声優になっちゃいたい！！
って動機で声優になった民安ともえ >>257
滑り出し順調だぞ
下手すりゃ野茂jr.と同じ安泰ルートだな。 多くの女性はエロゲームの声などの仕事をこなすことから始めるのです」（エンタメ誌記者）
似たような問題は漫画家でも発生していて、新人が漫画を描いても出版社が相手にせず、
大抵、やくみつるみたいに風刺を描くか、エロを描くかの2択に迫られるらしい…
ただし、風刺は年々縮小しているのでエロが大半。
そのためか、一時期少女漫画がレディースコミックに迫るエロを描いていることが当局(ここでは都道府県や公安委員会、)やトーハンが見つけて検閲騒ぎになったことがある。
そもそも、漫画家はよくコミケからスタートしているケースもあるがほとんどが非エロなんだわ。 >>59
スワローあかぎ問題はちょうど男声が津田英治から田中一永に変更されることになったが、
一方の向山佳比子のほうの収録が間に合わなくて、スワローあかぎはソフトが担当したという噂もあったな… 真の実力者は深夜アニメで出番が減ってもNHKのぬいぐるみ役や教育番組のナレーションとかで堅実かつ息長く稼いでいけてる
そこに必要なのはルックスでもアイドル性でもなく純粋な演技力と話術あるのみ >>257
青二の若手男声優が信長以外全滅状態に近い中で
唯一と言っていいくらい仕事取れてる 横山智佐はドル売りの走りだったけど
本業の声が真宮寺さくらより高い声が出せなくなってしまった >>262
○○はゴリ押しとか言ってるバカこのスレにも見かけるけど
本当のゴリ押しはナレーションや外画吹き替えやぞ
事務所案件ともいえるけど、あっちは事務所絡みの仕事が多い
アニメーションはまだオーディションがこんなんでもある程度しているんだよ >>264
日高のり子も知らないのかよ
タッチのホモと同じで声優になってから写真集出してるぞ 声優の人気・知名度・露出度なんかと
その実力は必ずしも一致しないからなあ
ベテランにもなれば特に
青二の看板だから野沢雅子や田中真弓は目立っているけど
少年役だけでなく、色気のある大人の女性も演じて来た
小原乃梨子や戸田恵子の方がキャリア的に上って見方も出来たり
日高のり子にしても、小山茉美・島本須美・山田栄子なんかを差し置いて
自分の方が凄いとは言い出さんだろう
まあ、演技に正解は無いから勝ち負けも無いんだけど 田中真弓で色気のある大人の女キャラなんかあったっけか？
鉄郎とラスカル
のび太とおユキ
瞳とｱｿﾊﾟｿﾏｿ
ノリコとアフロディテ
アラレとバラライカ
ナウシカとフローラ
この辺なら分かるが 田中真弓は女性の色気を出そうとしても
オカマみたいだと言われて男装の麗人が関の山だそうな
戸田恵子はジョディ・フォスターの吹き替え
キャッツアイの来生瞳なんかもやれるしな
今じゃすっかりアンパンマンではあるけど >>265
そもそも声の仕事なんてある程度の能力の人間ををあてがってもらえたら
元請けも視聴者も文句言わないのであって
そういうのは特にゴリ押しとは言わない
ナレーション選別するためにいちいちオーディションやるとかコストの無駄 実家がある程度金持ちでコネがないと無理な職業。
子役上がりならなおよし 昔の東映アニメとかロボ物でも少女向けでも十数名くらいで回してた印象がある 昔は声優の成り手も少なかったようだからね
しかし、縁あってデビューまで漕ぎ着けた人間は粒揃い
少ない人数で回していた事で磨かれたのもあるだろうな
【ザ・プロデューサーズ】第20回・南沢道義氏～声優になるために大切なこととは～【前編】
https://spice.eplus.jp/articles/152601
――いまも変わらず、現役ですものね。
彼らの新人時代は、養成所も無く、自然に集まってきた形でしたが、
不思議と皆さんが強い個性がありました。
スカウトしたわけではないのですが、歌も上手く、
抜群の芝居感覚を持っていて、キャラクター作りにも才能を感じました。
――奇跡的な邂逅のように思えます。志望する方の絶対数も少ない中でしょうから。
声優という職業を志望する方の少ない時代でした。
だから麻上洋子さんが『宇宙戦艦ヤマト』の森雪役として出演した時は、
声優の勉強をした子がこの業種に現れたということで、注目されていました。 >>265
確かにな
そういう実情知らない人結構多いと思う >>274
今も人数は多いけど仕事が沢山ある少数の声優で回ってるのは一緒かもよ
仕事が全然無い人まで声優だと思うから数千人数万人居る気になってるだけで >>272
加えて、実家も東京（都下）だったら勝利確定だなwwそれくらい、サブカルって"東京文化"だ支那ww 俳優、女優なら、マイナーな演劇とか探せばある程度仕事はありそうだし、最悪自分で劇団を立ち上げるとかして（金にならないだろうが）やれるけど、声優となると、吹き替えの発生するアニメや洋画とかがまず必要になるからな。素人が簡単に用意出来る素材じゃない。 >>277
だけど、なんで埼玉県や千葉県が成田空港みたいなポジションを握ってるんだ？ 正直、「過酷」な状況にすら
たどり着けない人が大多数 容姿は違う なら何故釘宮や東山奈央はいるのか
記者は腹を切れ 東山奈央に失礼だ >>278
同人音声って手もあるにはあるがそっちでもそっち系でよく見る名前の人ばっかだったりするし、18禁物も多いから抵抗ある人はあるだろうしなぁ。
個人でそういうCD出してる同人系声優も居るし、いっそ音声劇団でも立ち上げて同人ドラマCDでも出すか？w >>257
タイトル忘れたけど4月からの野球アニメで主役。 「今の時代、声優になるのはプロ野球選手になるより難しい。
でも親が声優や音響監督やってたら１００％なれる」
って岡田斗司夫が言ってた まず、声優志望はYouTuberになること。
それでアカンなら別のことをしろ。
専門学校に行く前にYouTubeに目を向けろ！ >>276
いくら、アニメの本数が増えたと言っても
1人で何本か掛け持ちすれば、相当に少ない人数でも回せるのかもしれないな
勿論個々の能力の高さだったり、脇を固めるベテランの存在あってこその面はあるだろうけど
今はこれが有象無象の若手になっているだけだろうか
この陣容に麻上洋子・小山茉美・潘恵子・山田栄子辺りを加えたのが
アニメブームの実体だと思えば、トップ層はそう多くは要らないのかも
昔と今の市場占有率がどう変化しているのか調べるのも面白そうだね
女性声優のブレイクした年や作品について語ろう
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1407994078/
25 23＠転載は禁止 2015/03/09(月) 14:50:54.76 ID:zcllsG/T0
メージュのアニメGP女優部門25位以上に初登場した年
1990：井上喜久子、横山智佐
1989：林原めぐみ、佐久間レイ、高山みなみ、安達忍、皆口裕子
1988：鷹森淑乃
1987：水谷優子、荘真由美、伊倉一恵
1986：本多知恵子、横沢啓子、岡本麻弥、松井菜桜子、初井言栄、原えりこ、江森浩子
1985：日高のり子、小幡洋子、小粥よう子、山本百合子、頓宮恭子
1984：富永み～な、川村万梨阿、渡辺菜生子、坂本千夏、榊原良子、鶴ひろみ
1983：太田貴子、田中真弓、高橋美紀、佐々木るん、室井深雪
1982：飯島真理、榊原良子、土井美加、TARAKO
1981：平野文、島津冴子、岡本茉莉
1980：戸田恵子、島本須美、間嶋里美、日下まろん >>290
ていうか、掛け持ちしないとギャラが安過ぎて食えないし、
依頼する側も仕事を掛け持ちしてるような人気声優を使いたいわけで
勿論、アニメの仕事がそんなに無くても実力のあるベテランを使いたい場合はあるだろうけど
そういう人は講師業とかで収入稼いでる場合も多い 日ナレ大繁盛でかつての代アニみたいに地方にもどんどん開校してる 声優さんのランクって誰が決めてるの？そこが問題じゃね？ >>296
ジュニアランクは数年やれば自動的に上がるけど
そこから先は自分で決めるんじゃないのか のぶ代や野沢雅子みたな国民的レジェンドは別として
そこそこ成功すれば大金持ちや社会的地位が高くなるわけでもないのにこの人気は凄過ぎる
多分、今の声優は日本で最難関職の一つだろうな >>298
そもそものぶ代や野沢に憧れて声優になる奴なんかまずいないからな
実際その頃の時代はごにょごにょだし
林原がやっぱりこの業界でそういう人を増やした起因だと思うよ 神谷明なんてギャラが安いから上げてくれって抗議したら干されたからね 林原の上位互換の小山茉美なんかは
若い時に似たような事やってたけどね ＞ラジオ レコード イベント
そう言えば、ミンキーモモ繋がりで共演歴もあるな
>>290のメンツの中では、最もアイドル声優的だったんじゃないだろうか 青二でもあるし
アイドル視なら麻上洋子と潘恵子が凄そうだけど
作品運なりタレント性が先行していて、実力面は議論の余地があるような
あの当時を知っている世代に言わせると、大物声優とその娘みたいな面して
潘親子が出しゃばっているのは、どうにも違和感あるらしい
確かに今も第一線にいる人間に比べれば、格は落ちるか 声優もどんなに有名でも作業員の1人だからね
稼ぐなら経営やるか作家やるか替のきかない演者になるか 男性声優はまだしも女性声優って昔は下手糞しかいないだろ
再放送みるとほんと下手ばっかりだ 林原の位置付けは難しいんだよな
事実上のアイドル声優の始祖になるんだろうけど
本人は最後の古典派みたいなスタンス取り続けているからねえ
歌手活動も声優として評価されてからの話で
ライブコンサートを積極的にやらなかったってのが本人の言い分
しかし、仕事の機会を得て行く上では後ろ盾の存在は無視出来ないからなあ
【声優】林原めぐみさん、所属したスターチャイルド終了について語る「やんなきゃなんない事があるので、心配より行動！」 [無断転載禁止]©2ch.net
https://potato.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1455264049/ >>288
プロ野球選手についてたいして知らないおっさんが言っても説得力がない >>301
アイドル系なら島津さんやな
子役上がりなら鶴さんや富永さん
今日びの三流どもと違って皆さん実力もあったが セーラームーン と エヴァンゲリオンの影響が尾を引いたからか
今の声優ブームは90年代を引き摺っている訳だけど
林原・三石・緒方辺りが御意見番面できてしまうのが今の業界の悲劇でもあるんだろうね
若い時に大きな経済的成功を収めたばっかりに精進しなくなったのか
不釣り合いなまでの影響力を持たされて、その差を埋めるのに苦労しているのか
おそらくは後者と受け止めたい所だが、こいつらに憧れて声優目指した人間の多い事
そして、憧れの対象はどんどんと小粒化して行き
今じゃ20そこそこの小娘なんだと
はりけ～んず前田登さんのツイート
https://twitter.com/noborukaze/status/965178989303091202
2:59 - 2018年2月18日
新人声優オーディションの審査員任務終了。
あなたの憧れの声優さんは？に対し、宮野真守さんと小倉唯さんの多さに時代を感じました。 >>301
そもそもアイドル的な事やってたのは昔からだからな
90年代からがおかしくてその前が健全、なんて思ってる人が
もし居るのならそれは思い違い >>308
実力認められた人間があれこれやる分には、まだ良いんじゃないのかな
声優として初めて個人名でレコード出したのは、富山敬だったりするようだし
しかも、業界屈指の人格者というおまけ付き
今は声優の本分という所で実績残していない人間まで
人気商売やっているように受け取られるからこそアイドル売りにも反発があるのかと
しかし、業界の体質の問題にもなってそうだから若手だけを責めても解決しないね
それでも、ベテランからすれば突き抜ける個性が欲しいんだろうけど 今日、タモリ倶楽部観たがまず声のお仕事って、何も声優だけに非ずなんだな
鉄道業界なんか、アナウンスに大原さやかさん使ってる東武鉄道さんや京浜急行さんに就職したら最悪だが、声を出す仕事が多いから。 >>305
そうなんだが、副操縦士とか新幹線の運転士とかあったでしょっていう話だ。 なるのが難しいから憧れの職業なんだろうな
コンビニバイトや公務員には憧れないもんなｗ アイドル声優と古典実力派声優って括りも、違和感ありまくりだな
例えばアイドル声優の典型のような水瀬いのりも、どんどん変化球な役柄に挑んでいるし
緒方恵美などは「はないろ奇譚」では、たいそう演技への評判が悪い
そもそも昨今の声優さんのレベルは、どんどん向上し続けているように見えるのだが >>313修正。「このはな綺譚」
あと三石琴乃や林原めぐみにしても、各地で”三石琴乃””林原めぐみ”のまま役柄を演じ切れずに、作品の低評価で迷惑をかけていると思うんだが
「龍の歯医者」での林原は、もうちょっと周囲に合わせろよって思った オーバーな演技の声が気持ち悪いんですが、、、声優じゃない役者の声のほうがいい。 >>315
昔から海外で明らかにウケているのは、釘宮や雨宮みたいなアドリブとコメディに強いプロ声優声
笑う演技すらできない実写俳優は、ぜひ退場願いたい >>315
役者は棒読みの下手くそばっかりだろ。
ちなみに上手いって誰だよ。 テレビや映画こそステータスだと考えるような
舞台をやらない自称役者は、総じてエロキューションが未熟だから
アフレコやらせれば、すぐにボロ出すから面白いよ
パヤオなんかのオーガニック信仰に釣られてか
吹き替えやりたがる奴は多いけど、あれが踏み絵になっている自覚が無いんだろうな
日本は評論文化が弱いからか受け手の審美眼が養われないのが残念だね
だから、芸能界は学芸会になる >>318
芸能界の評論家って、ゲーム雑誌の評論家と同じでカネもらって宣伝するだけだろ。
価値無いね。
評論家がまともな評論するようになってから言えよ。 >>298
のぶよは女優でもあったからな
子連れ狼のドラマ再放送見てたらチョイ役で見てて驚いた >>309
そうかもしれんけどスラップスティックスとか
結成当時はまだ30くらいだったから実力者と確定してた訳ではなかったような
まあ、年代が進むにつれてそういう活動に入る声優が若くなり、
実績もあまり無くてもデビューするようになったのはそうかもしれん >>313-314
ベテランの方が大袈裟な芝居をやりがちなのはそうだと思う
まあ、それが若手を使う理由の一つでもあるわけだが アニメならアニメだけしてろや洋ドラの吹き替えするなまじで迷惑だわ
オーファンブラックミスターロボットゴシップガールゴミ声優のせいで台無しだ
ついでに小山力也とか言うエロゲカスが24とかERに出て迷惑なんだよ
早く露頭に迷って死んでくれ ＞“お気に入り”にならなければ仕事が入ってきません。
枕営業 海外でのアニメ人気投票を眺めていると
①無関係アイドルユニットが主題歌を歌うＴＶアニメ
②素人実写俳優がアフレコしたアニメ映画
は、もうそれだけでゼロ話切り。評価ガタ落ちの法則が見て取れるんだわ
https://kaikore.blogspot.jp/2018/02/anime-awards-2017.html
だって「君の名は。」はあれだけの知名度にも関わらず、reddit掲示板での評価は意外に埋没している
「この世界の片隅に」も、客の入りは大コケした
結局人気１位を獲ったのは、「聲の形」。
日本の映画関係者には、海外からの声を聞けと強く言いたい
reddit掲示板の審査員部門では、声優部門１位は小林ゆうさんと石田彰さん
この演技力重視傾向は、これからの海外戦略に向けて軽視すべきじゃない
棒読み実写俳優は、絶対に排除すべき
はあ”自然な演技"～？
外では全く通用しないよ。もう法則は出ている 洋画アニメの日本語吹き替えなんて、話題作りのために、顔だけ売れてる素人しか起用しないからな。こういうところで本職声優を使ってやればいいのに。 >>321
結成が1977年だから、ベテランから見れば若造が何をってのはあったかもしれないな
でも、業界の実力者がプロデューサーで後ろ盾になってたりするし
実力者かどうかはともかく、売れっ子として本分の声優業もバリバリやってたメンツ
無名の新人声優を売り出そうとするものとはまた違うから良かったのでは？ 今のアイドル売りは無節操
野島 昭生（のじま あきお、1945年4月6日 - ）
古川 登志夫（ふるかわ としお、1946年7月16日 - ）
神谷 明（かみや あきら、1946年9月18日 - ）
曽我部 和恭（そがべ かずゆき、1948年4月16日 - 2006年9月17日）
古谷 徹（ふるや とおる、1953年7月31日 - ）
三ツ矢 雄二（みつや ゆうじ、1954年10月18日 - ）
鈴置 洋孝（すずおき ひろたか、1950年3月6日 - 2006年8月6日）
羽佐間 道夫（はざま みちお、1933年10月7日 - ） >>330
十数年とか経ったら、当時のアイドル売りは今の◯◯よりはマシ、とお前みたいな事をしたり顔で騙る奴が出るだろうよ qqq 声優の人気度の上昇はやばい
ここ３０年くらいの中国の経済成長並み 超楽な仕事だってバレたからな
つらい仕事が供給過剰になるわけない 今のご時世、客から声優へダイレクトに金を支援する手も十分あるからなー
寄付でも援助でもご指名でもなんでもいいけど >>323
おじいちゃんこんな所に書き込んでないでもう寝なさい >>330
今で言う若手人気声優のユニットみたいなもんだな
ただ、当時も今もそうだろうけど人気声優は仕事多いから
多忙でアイドル的な活動やるのは不向きな側面もある
声優業をセーブするか、それともアイドル活動セーブするか
それとも無理してでも両立させるか >>333
他の芸能系の仕事に比べれば楽な側面もある、という程度だろ 素人ＡＶに出演してエロゲの演技指導うけないと出来ない職業ってことか >>331
声優のアイドルごっこ アイドルの声優ごっこ
もはや区別が付かない状況だから、ますます酷くなるのは想像が付く
アニメ業界が先にダウンして、反動で調整でもされない限り
>>336
その辺は本人の考え方 事務所の考え方 スケジュールの都合
色々とあるんだろうね >>330にしてもメンバーが入れ替わっている
また、>>290にしても皆が皆同じような真似をしていたかと言われれば話は別だったり
人気と活動の幅は必ずしも一致してない 声優にとっての代表作品も
スタッフのワガママでキャラごと抹消されたりキャスト代えられると気の毒でしょうがない 当たり前だけど、容姿だけで声優をやれるなんて思わないほうがいいぞ
演技や技術+付加価値として見られてるだけなんだしな >>340
お前さんが区別付けたくないだけだろ。自棄になってる風にコメントから伝わってくるぞ >>34
でも所詮素人だから芸やトークの引き出しがすぐに底を尽きる
そうすると他のユーチューバーにからんだり、バカみたいなネタをやってお茶を濁す。
最後には他のユーチューバーにdisという名のケンカを売り始める
生身のやつらは駄目だわw
これからはバーチャルユーチューバーだよ。 >>333
大御所中の大御所は、さすがだと思わせるコメントしてくれるね
羽佐間道夫の声優道 | 先輩から学ぼう！ | 声優グランプリweb
http://seigura.com/senior/road/20140620_8362/3.html
声優の仕事は、言葉をしゃべることです。
そういうとみなさか「誰でも言葉は話せるんだから、声優なんて簡単にできそうだ」と思うんですよ。
でも、誰もが言葉を話せるからこそ、自分だけのものを持っていないと、プロとしてやっていくのは難しいと思います。
自分の長所は何なのか。自分のどの部分を使って、どう露出していきたいのか。
それをはっきりと分かっていないと、プロにはなれないんじゃないでしょうか。 >>346
実際簡単に次から次へと20歳程度の小娘がデビュー出来てるからまるで説得力無いな >>315
舞台経験豊富な役者は声優やっても上手いんだけど彼等はどちらかと言うとオーバーな演技、
オーバーなのが嫌だとテレビ・映画メインの役者になるが多くは棒演技だって言われるくらい淡白だよ。 >>347
>>156には、こう書いているね
それを踏まえて「プロとしてやっていく」という意味を考えれば
言葉の重みが分かるんじゃないのかな
＞【所長】
＞やはり羽佐間道夫さんの名前で皆さんがここに来ている感じですか？
＞【代表】
＞そればかりではないと思いますが、私や近石真介や、土井美加とか
＞何人かがコアになっているのではないでしょうか。
＞でもとても厳しく、そんなに未来に夢を抱ける様な世界じゃない。
＞この世界で何十年と仕事が出来る人というのは、更にまた稀有です。要は捨てられてしまうのです。
＞アニメもアイドルみたいで、十年前のアイドルは捨てられてしまう。
＞私達みたいに舞台上がりの連中は色んな事をして何とか食べていけておりますが、
＞今は現場にいくと若い人達ばかりで勉強にならない。
＞昔は先輩達がいて、隣に東野英治郎さんがいて小沢栄太郎さんがいてという、
＞そういう環境で私達は彼らの技術を盗んでいく事が出来ました。
＞今はそういう環境がないから、どうしても番組そのものは劣化していきますよね。 >>347
年配勢に仕事が無いのは単に年配がやるような役がアニメに無いってだけの話だからな
それをあたかも技術次第でなんとかなるなんて言ってる時点で状況を理解してない
羽佐間道夫がどんなに技術磨こうが高校生イケメンの役なんて回ってこない >>347
そりゃデビューする子は大体それくらいだろうｗ >>330
今こうしてみるとずいぶん色物だなこれｗ >>340
どうも声優関連スレには
「最近の若いアイドル声優は下手くそばかり。昔のベテラン声優はプロ意識に溢れてずっと上手かった」
をやたら連呼して、スレのマウンティングを握る事に浮かれている人が目立つんだが
最近のアイイドル声優こそ、上手くて、よほどプロ意識に溢れているんじゃないかなあ
昔のベテラン声優には、例えば二又一成がどこでもいつでも”二又一成”しか演じられないように、よほどプロ意識に欠けている人材が多かったんじゃないか
平均点で挙げれば、トップランナーの悠木碧・花澤香菜などシャフト声優の成長で、毎クールごとにどんどん練度が上がっているように思うんだが 声優はグラドル並みに汚い世界だって昔から有名じゃん
だからAVも平気なようなのが謎プッシュされる アイドル声優だろうと癒されりゃ存在意義あるし
間違いなくハキハキ喋れてもゆっくりボイスで代用できるなら要らんしな
ナレーションなんてコスパ突き詰めたら一番消えそうな声のお仕事 >>354
声優界っていうか、舞台俳優は性関係に奔放だっていうイメージは織り込み済みだから、さしてダメージは受けない。（←強がりｗ）
ともあれ、演技の実力が高ければ少々の事は構わないよ >>353
そりゃ5ちゃんねらーはオッサンばっかだからな
過去のいい部分ばかりが記憶に残ってる >>353
というより
平均的には今の方が上手いけど今は教科書演技ばかりで声にも演技にも個性がなさすぎるってのが一番言われてる事じゃね
ネット上でもそうだしベテラン勢も口を揃えて言ってる そもそも、演技に対する「上手い」ってのは
本来、褒め言葉じゃないだろ
若い世代は、額面通りに受け取っているのかもしれないが >>359
そもそも声の個性って何かね
実写ドラマでも一般生活でも人間の声に大差なんてないのに
アニメだと異様な声が充満してるべきだとかいう考えがそもそもおかしいんだよ アニメに限らず、創作物はファンタジー
パヤオは物理法則に反するような作品を平気で創っている癖に
キャラクターの声には自然さが大切とか言っているのだから
その主張の一貫性の無さには笑ってしまう
商業的成功に繋げる為には、芸能人様の知名度で宣伝したいのが本音だろうに >>300
上げてくれで干されたんじゃなくて下げてくれと言われて飲めないから降板したんだろ >>363
その話たびたび上がってるけど毎回内容変わるからソースくれ >>361
その割に作り込んだ声ばっかりじゃないか？
とてもじゃないが、地声でやっているとは思えん
需要のある 人気のある声優の物真似をやろうとするからこそ
どれを聞いても同じとか言われるのだろうし
もしくは、生活環境なりの変化で似通って来ているというのもあるかもしれないが
その場合には、魅力的な声の人間が自然と注目されるんじゃないのかな >>359
そう感じていた時期も確かにあったんだけど
去年の夏期あたりから、悠木碧「アホガール」・「徒然チルドレン」人脈を中心に、声優業界にブレークスルーが起きたような気がする
過去１０年分の2chベストアニメランキング１０位まで
https://i.imgur.com/uZx0KQr.jpg
1位 メイドインアビス 498
2位 けものフレンズ 435
3位 宝石の国 423
4位 プリンセス・プリンシパル 377
5位 月がきれい 281
6位 少女終末旅行 279
7位 リトルウィッチアカデミア 209
8位 ボールルームへようこそ 174
9位 この素晴らしい世界に祝福を！2 156
10位 昭和元禄落語心中 -助六再び篇- 136
この１０本とか、まぎれもなく声優さんたちは素晴らしい仕事を刻んでいる
高額所得声優たる、峰不二子での沢城みゆきには、真摯に見習えって言いたい どっからどう観ても、昨今の悠木碧さんの役柄の広さには、凄えという称賛を注ぐしかない
アイドル声優が下手くそとか垂れるベテラン勢どもには、碧ちゃんこそ子役出身のアイドル声優じゃねえか
最近の（元）アイドル声優上位２０人ほどは、集団競争意識が良好に作用して、一斉に良く成長してるよ 俺はアイドル的にしか見てないな役者としては半端すぎて 10年前より全然マシ
有象無象のスマホゲームに始まり今はネトフリやhuluみたいな海外ドラマ配信サービスの吹き替えが隆盛して来たからな
ベテランや人気声優だけじゃ賄えないから食えなくても足しになるレベルの層までは降りて来てる
表舞台で目立ちたいドル売り目指すなら知らんが確実に今声使う仕事は増えてる
けど結局そこにたどり着くの大変 >>353
お前の耳がおかしいだけ
もしくは事務所の工作員か >>371
だって最近のベテラン勢こそ、よほど作品の世界観をブチ壊している悪例が目立つ
特に沢城みゆきの峰不二子は、何とかしろよ
坂本真綾のキューティハニーとかも もはや声優じゃなくて音響監督とか制作陣へのクレームやん まあ昔の声優は得てして演技がくどいよな
アニメの主役は声じゃなくて絵だってことがわかってない >>8
タイトル「自分で書いたラノベの主人公が自分だった件」 「オーバーロード２」の千葉繁みたいに、大ベテランでも良い仕事を刻んでいる例もあるんだけどな
ベテランは高い報酬ランクの割には、結構な割合で地雷率が目立つ
「伊藤潤二」での三ツ矢雄二も違和感多すぎた >>305
プロ野球選手は４０代で嫌でも引退せざるを得ないけど、爺さん婆さんの声優なんか普通にいる
どっちも憧れの職業だけど枠に対して明らかに供給過多なのは声優
でもそんな声優も・・・って話 >>374
リミテッドアニメだからこそ、声の要素が重要なのでは？
動きが少ないからとデフォルメしない あるいは明後日の方向性に行くから
有象無象のアニメと声優の山が出来上がる
シナリオえーだば創作術――だれでもできる脚本家［首藤剛志］ WEBアニメスタイル_COLUMN
http://www.style.fm/as/05_column/shudo168.shtml
抜き録りの簡単な今のアニメは、極端な話、やろうとおもえば抜き録りだけで声はでき上がってしまう。
そこには芝居や演技の流れがないから、セリフの１、２行がしゃべれれば、誰でも声優がやれてしまう。
かくして、芝居や演技のできない、ルックスや聞き心地のいい声質だけの声優が蔓延することになる。
彼ら、彼女らのセリフ回しは、芝居、演技ができないという意味でのワンパターン声優演技である。
ついでに、ギャラも安いだろうし……。
歌でも歌えれば、なおさら付加価値がつく。
アニメのＣＤが売れる。
このワンパターン声優演技は、脚本家にも影響していると思うときがある。
脚本に出てくるセリフや芝居が、パターン化してくるのである。
若い脚本家は、アニメを見て育った人が多いから、それが当たり前だと思っている。
原作ものアニメ全盛のこの時代、ストーリーやキャラクターは原作からいただき、セリフと芝居は、ワンパターン。
だったら、アニメに脚本なんかいらないよ……と言われても仕方ない時代は、すぐそこまできている気がする。 >>381
お前の話は浅すぎて応対したくない
ネット以前の情報が乏しい社会で一方的にアニメ側から与えられた都合のいい情報を鵜呑みにしすぎ
そうやってコピペペタペタ貼ってるのが自分でもの考えられてない証明 >>374
自分は声というか演技もめちゃくちゃ重要だなあ
ドラマCDでも楽しめるし作画崩壊とか全然気にならないタチだからかな
この演技じゃなかったらここまで感動しなかった、泣かなかったって作品結構あるし >>382
素人が意見並べ立てるだけじゃ
なおの事、聞く耳なんて持たないでしょ
論拠として引用しているのに
口だけしか動いていないアニメで
自然とされた日常会話を見せられてどこが面白いんだ？
日本の声優が高い水準にあるのは、動きの少ない絵をカバーする為に
声の形で情報量をアニメに増やすだけの技術を磨いて来たからだろう
絵は動かず、台詞もお粗末じゃ今のアニメが無個性になるのも当然だね >>380
楽器演奏で特技を活かせるというのはいいけど
過労になりそうなスケジュールや課題組まされるのはかわいそう >>385
発想が逆
声優の仕事なんてスカスカだからそういうことができるんだよ まぁよくも悪くもシリアスな作品はできないね、今の声優だと。
どれもアニメっぽさが強くなるから。
下手な人は減ったけど。
中間が増えた感じ。
得手下手でグラフにするとつぼ型の分布
90年代までの声優はうまい人はずば抜けてうまい。
下手な人は極端に下手。
つぼじゃなくて砂時計型 役者 表現者の本能なのかもしれないが
昔は、声優もアニメーターも作品に自分の色を出そうと
ギラギラしてたみたいだからなあ
そして、それが許された 下手すると推奨されていた
個性のぶつかり合いに生き残って来た人間は、やっぱり違うものがありそう
今は作品全体の調和でも求められるのか、低い部分に合わせてしまっている？
だから、突き抜けられる逸材も腐る
平野文&古川登志夫が語る『うる星やつら』の世界
https://news.mynavi.jp/article/20130201-urusei/3
古川
「楽しかったし、それと同時に、競争意識、
ライバル意識もすごくて、声優同士でも鬼気迫るものがありました。
たとえば、千葉さんなんかは、みんなが昼飯に行くときでも一人でスタジオに残って、
ひとつのセリフを何度も何度も練習している。昼飯から帰ってきてもまだやってる。
そして、リハのときにみんなを笑わせるんだけど、本番になったらまた違うことを言って笑わせる。
笑わされないように気をつけていても、全然違うことを言って笑わされるんですよ。
もう、それだけに命を懸けていると言ってもいいぐらい(笑)。
それで大体ターゲットは文さん。千葉繁は平野文を笑わせれば勝ちみたいな」 >>359
昔は学校とか行ってなかったからそりゃ個性はあるだろうよ
その代わり若手は今よりずっと下手だったが >>365
元来声が渋い男声優（逆に高い声優）もいるけど
大半はそうじゃない人が努力して個性を獲得してるからそうなる
フリーザ様の中の人とか元々はそこそこ綺麗な声してたはずだが
ああいう掠れ声を獲得する為にそういう声は出しにくくなった >>381
リミテッドアニメだから、なんて関係ねえよｗ
井上俊之が描けばリミテッドだろうが最悪止め絵だろうがリアリティのある絵になるし
逆にヘボが描けばどんだけ動かそうがリアリティのない絵しか出来ない
昔の絵は概して子供騙しだったから声でカバーせざるを得なかっただけ >>389
トップ層で比較すれば話は違うんじゃないの？ >>290
そもそも、今の若手って先人達が創り上げ蓄積して行った
演技のフォーマットにタダ乗りしているようにしか見えない
上手かった人間の物真似が上手なだけで、それが役者として優れていると言えるのだろうか
しょせん、オリジナルに勝てない劣化コピーじゃないか
>>391
見かけの絵は綺麗になっても、ストーリー ドラマはヘボじゃないの？
だからこそ、薄っぺらいとして顧みられる事も無い使い捨て作品に
もっとも、ベテランは使い捨てアニメであっても何かしらの事をやろうとするみたいだね
それに対して浮いているとか言っているようじゃ、受け手の側の劣化も著しい >>389
90年代ブレイク組は養成所出身が多いけど個性あると思うぞ
でも若手が下手なの多かったのは確かにね
高山みなみとか今でこそ演技力が評価されてるけど味っ子初期は棒だったなあ
あとらんまの山口勝平とか >>386
あたかも声優が片手間でできそうな物言いだね
あんたはよほど忙しいんだろうねw >>394
実労働時間一本につき半日だからな
レギュラー6本だとしてもたったの週3日労働なわけよ
ものすごく時間余るってわかるだろ >>392
大半の声優はその上手かった人間の物真似すら出来ないんだから
物真似出来る奴はそれなりに才能あると思うぞ
勿論、そこから上に行くには本人なりの個性を獲得する必要はあるが >>395
前日に本チェックしたり作品のラジオやったり色々あるのに
週3日労働って・・・ｗ >>397
どんな仕事だって前準備なんてあるの当たり前なのに
そんなものを勘定してる時点で仕事というものを舐めすぎ
だから声優というのは仕事を舐めてる層に好かれるんだろうが >>398
アフレコの時間だけカウントしてるお前こそ舐め過ぎだろｗ
仕事を舐めてるガキは己の癖に逆ギレとか格好悪いにも程があるわ >>398
よほど仕事がブラックなのか、それとも仕事したことがない耳年増なのか
とりあえず物事を表面上でしか見てないのはわかった >>399
声優以外の仕事はみんなぶっつけ本番で成されてるとか思ってんだろ
この時点でお里が知れる
世間的にはそういうのは仕事時間と言わない
前準備に給料発生する仕事とか聞いたこと無い >>400
ちょっと考えれば80過ぎだったり死ぬ直前まで勤まる仕事ってことでなんかおかしいと思えるだろうに
声優の労働力なんてジジババの散歩感覚だよ 売れない役者が糊口しのぐために洋画吹き替えだのアニメ声優だのやるもんだったのが
今や憧れの職業とはずいぶんと偉くなったもんやね
ガキがアホになっただけな気もするけど >>401
「アニメのアフレコ」以外は考えた事ないのか、って言ってるんだが・・・ｗ
大体、そんなに一日中声出してたら一般人はすぐに喉カスカスになるわ >>404
一本撮るのに一日中声出すわけないだろう
正味の出番は主役でも10分も無い
収録時間と言ってもほとんどは椅子に座って菓子かじってるだけだからなあれ >>406
洋画の吹き替えとか言いたいのか
そんなのを例に取れる声優が今何人いんのかねえ
それにしたって元が低い労働時間の4倍程度でしかないわけでどっちにしろ大したアレではない ゲーム、ナレーション、ラジオは大体喋りっぱなしだが・・・ｗ 30分喋りっぱなしでも、たったの一言でも
ランクに応じたギャラが支払われるとは聞くが
後者を楽な仕事と考えるか、もっと喋りたいと考えるか
この辺で差が付いて来るんじゃないのかな
どうせ拘束されるなら出番沢山くれ って人間ほど伸びそう
他人の演技を観察するのも勉強だろうけど
場数踏むには台詞喋らないとね
この辺から吹き替えに対する見方なんかも窺い知れるね
金重視の奴は興味を示さず、演技重視の奴は貴重な機会だと考える ゲームなんかワードブツ切りの収録だし
ナレーションなんか更に凄まじいギャラ発生するし
ラジオに至っちゃただのしょうもない雑談やんけ
その辺のセミナーとか一時間しゃべりっぱなしの仕事なんて山ほどあるのに
どんだけ甘いところに基準置いてんだよ声優オタは >>372
沢城は事務所のお陰で延命中なだけのヘボだが
特にプリキュア兼任時代の酷さは絶句モノだったぞ
まあ若手にも酷いのはごったがえしているが とまあこんなふうに楽な商売だと声優を卑下しながらも
しつこく居座る人がいるスレです
これから就職に向かおうとする人は真似しないでね！！ >>25
実際に声優を嫁にしてる人がいる
身バレするから詳細は省くが、知人の場合は町会のお祭で司会をやっていたのがキッカケだった
あとはパトロンだな
峠を過ぎても、ずっと同じ企業のCMに出てる女優とかいるだろ？
たとえば今はVPや展示会みたいなイベントも有る
そういうのにかこつけて、お気に入りの声優にギャラを払っていれば
嫌でもその声優はスポンサーに興味を持つ
その時に上手くいくかどうかは腕次第 >>413
ファンから発展というケースってありうるんかね 大きな金かコネ持ってればいけるんじゃない？
漫画家が声優と結婚とかちらほらなかったっけ
そういうのないただのファンだとかなり厳しそうだけど >>1
俳優やタレントが
軽い気持ちで声優枠に割り込んでるし
椅子取りゲームやな >>346
羽佐間さん、アルツ入ってるって信じられない仕事っぷりなんだよな（涙） 基本的に今期の深夜アニメは、声優さんのレベル向上を感じる
特に食い物が美味そうに見えるアニメは、声優の熱演が伴ってる事が多い
そういえば「メイドインアビス」も、食い物が美味そうに（も不味そうにも）見えるアニメだった
偉そうに「昔の声優は上手かった」連呼のジジイは、まずは自分の足元を見直してくれ ・・・などと、自分の事務所に所属する三流ゴミ声優のステマに励んでおり >>419
それはベテランや大御所声優も最近の新人は技術面では昔よりずっと上手な人が多いって言ってるな
ただ個性がなくなってしまってて、そこが残念だとも言ってる
まあ、そりゃ、今の新人声優の多くはなんだかんだ言って学校でみっちり基礎やって
そこから狭き門を潜り抜けて声優としてアニメで使われるんだから、上手な人が多くても不思議でもないわな >>412
仕事舐めてるとか言ってる奴が声優の仕事舐めてる不思議ｗ 声優でも何人か出てるが舞台の2.5次元の俳優とか将来どうするんだろって思う 個人的には、昔の声優さんのほうが個性を感じる
残っている方のイメージで、個性とか上手いと感じるのかはわからないが
今のアニメで声優さんに求められているのは
普通的な喋り方だと思うから
平均的な技術は上がっているのかもしれなきけど
注目してないからか、聞き分けが難しいな 先ずはエロゲーからってのが笑える
大変だよな～アンアン声 声のイメージ保つために顔出しNGにするのではなく
素敵な声だから歌手やアナウンサーのように顔も一緒に売るべきだって時代になった
でも自分はなるべく声優の顔は見ないようにしてる
小林ゆうの顔なんて進撃2期のおまけ番組が初めてだ >>366
こーやって振り返ると2011年ってすごい年だな
まどマギだけじゃない 若い声優は男も女も同じように聞こえる
訓練されたオタじゃないと聞き分け不可能だろあれ 今の声優だけじゃなく90年代や00年代の声優に詳しい人多いのね >>421
自分も以前は金太郎飴だなーって不満に観ていたんだけど
今期に入って、金元寿子やら竹達彩奈やら井澤詩織やら雨宮天やら佐倉綾音やら、どんどんイロモノ路線に切れ込んできて、それぞれの個性が浮き彫りになってきた
なにせ総大将の悠木碧が、先頭を切って大暴れしてるからな
女性声優陣に関しては、もう全く文句はつけられないよ
ただ問題は男声優だろう
こっちは、去年の男声優MVPは誰かって問われても、諏訪部など壮年組ばかりで新機軸が見えん
昨今で一番カッコ良い魅力を見せたのは、千葉繁のオーバーロード２だった ＞＞１
アニメをオタクじゃない若者がみるようになった！アニメに市民権が来た！
とか脳天気に煽った結果、変に声優に夢見ちゃうアホウが増えたんだろうな
じゃあそのオタクじゃない人が
たくさん見てるアニメのブルーレイは誰が買ってんの？ｗ
視聴者が増えようがカネを落とす奴が居なけりゃ何の意味もないし
なんちゃって声優が大量に生まれても仕事は来ない
当たり前の話 >>427
>>366の増強版を見つけたよ
過去１２年分の2chベストアニメランキングトップ３０
https://i.im●gur.com/7LMexX8.jpg
こうして振り返ってみると、２０１５年の「SHIROBAKO」以降に、声優さんの地位向上的にも、大きな流れの変化があったように感じる
２ｃｈベストアニメランキングは、伝統的に声優評価の比重が大きい 憧れて成りたい奴がたくさんいる職業が、実際に食うに困らないと決まってるわけじゃない。
そんなのいくらでも実例があるだろ。
だから親や学校は、子供になるべく早くから現実を見せて、将来になりたいものを具体的にイメージさせるようにしてる。
それが出来なかった夢見がちなお花畑が、役者とか声優とか看護婦さんとかゲームクリエイターとか漫画家とかアニメーターとか、内情をよく知らないヤツが外からなんとなくのイメージで
好印象をもっている職にうっかり突き進んでしまう。
全員が不幸になると決まってるわけじゃないが、声優なんてセックス営業が当たり前なうえに、それをやってもなお飯が食えるだけの仕事はそうそうこない。
辞めたあとは何のキャリアも技能もない年取った無職になるだけで、人生が詰む。
そういやクソネトウヨが言ってましたね。
家計に獣医志望の子供が応募殺到してるってことは、国家にとって獣医が欠乏してる証拠である。（キリッ） って。
あちこちのスレでこのアホな詭弁１０回ぐらいみたよ。 >>430
正直、女の声はみんな一緒に聞こえるｗ
若い男も似たり寄ったり。
オッサン系の声だけが聞き分け出来る。 うわー・・・こんなスレにまでブサヨが湧いてる
論破されたまま終わって悔しいのは分かるけどさ >正直、女の声はみんな一緒に聞こえるw
実際似たり寄ったりの作品に売れっ子がで続けてるだけだからな
それに最近の作品に興味がないからだろ
興味がない分野はすべて同じに見えてくる
http://stage48.net/wiki/images/thumb/d/d8/AKB48Nov2017.jpg/800px-AKB48Nov2017.jpg アイドルが同じに見えると若手女優が同じに見えるとか
そういう意見も分からんではないｗ 興味がなけりゃジャニタレだろうがタカラジェンヌだろうが見分けつかないよ アイドル化してる分野に、冴えない人がチャレンジする事が無謀なだと教えてあげないと。 信者の域まで達してしまうと頭がおかしくなってしまう
本人にストーカーだけはやめろよw >>436
「アホガール」組は良く頑張ってるよ
評価すべき処は評価してやれ
問題は男声優なんだが、今週の「ｇｄメン」で小林裕介がハッちゃけ始めてたな
巷で話題の落合福嗣には期待 憧れの職業=代わりはいくらでも居るからブラック化する
需要が急増するか供給が減るかしないと改善は無理 >>432
各年度の2ch評価アニメ・・・・・・ほとんどオワコン
ネット民の参考にならないことがわかる >>444
へー。
商売的には、結構ポテンシャルの大きそうなジャンルだな
例えば「かちかち山」の朗読劇なんかを３人くらいで演技させて
最期にタヌキが、生きたまま焼き殺される断末魔の叫びとか聴いてみたいｗ 著作権の切れた文学作品を朗読してネットにアップとか、需要ありそうだけどな。
脚本化して音声ドラマにすれば、複数人で演じられるし。いいトレーニングになるのでは。 漫画家、小説家、プロデューサー、アニメーター、編集者、スポンサー、視聴者にも容姿端麗を求めるのだろうな 「～を吹き替えしてみた」なんて動画はすでにいっぱいあるよ
あれみて抜擢されるなんてことはまずありえないクオリティの低さだが >>436
ポプテピピックの若手女性声優ペアの判別難しくね？
深夜アニメは普通に見てるけど
後でどこか入れ替わっても多分気付かないわ... 昔、エヴァの映画で、女性職員が火炎放射器で焼き殺される断末魔の演技が忘れられないｗ >>435
安倍とその狂信者にもの申すと自動的にサヨク扱いってのも１００万回ぐらいみたからもういいよｗ >>436
同一声優が作品ごとに声色をちょっと変えるだけで、他人なのか同じなのか分からなくなる。
声優を選ぶ側のオッサンの判断基準が定型化してんじゃないかね。
例えばベッドの上で可愛い声で啼くかどうか、とか。 >>452
エロは全ての文化の原点だｗ
「源氏物語」も「FATE・黒桜ルート」だって、大元はエロエロじゃねーか
つか、「ランス１０」の全声優名を知りたいんだがな
「鬼畜王」でハマったクチだが、まだ購入してねーや 10年ほど前は有名声優が別名義（いわゆる源氏名）でまずエロゲに出て
アニメ化で本来の名義で出るという流れもあったけど
エロゲ市場が縮まった今では経歴に傷が付くだけだ >>457
ガルパンの大食いの人には期待しているんだが
別に恥ずかしい事ないじゃん
まつらいさんの遺作を思い出せよ・涙 エロゲが恥ずかしいとかそういうのは感じないけど
エロゲしか仕事ない声優はちょっとしんどい >>457
表名義の経歴気にしてるやつなんてそれこそアイドル声優だけだろ
裏もばんばん出てる人は今もいい役とってるし講師もしてる ラジオは雑談と笑い屋の声で壁癖するわ。メール読むたびに ワハハとか 若手の演技が上手いと言われてもなあ
先人達の演技の物真似を養成所でやって来ているから
多彩な「色」があるように見えるだけで
その声優にしかない「色」は持ち合わせていないんじゃないの？
勿論、最初から強くは出ないかもしれないが
自分の芝居を志向しない奴には結局、需要無いと思うんだよね
そいつである必然性が無いのだから、いつでも取って代わられる
いつも野沢雅子 いつも田中真弓みたいなのが成立する世界なのだから
己の個性を殺して器用貧乏になるのは勿体無いと思うよ
個性の乏しい奴が生き残る為に器用貧乏やるのは一つの手だろうけど
よほどの器用さが無い限りは、鳴かず飛ばずになるだろうね >>25
死ぬほど金稼いで高須さんみたいに女の方から来るようにする >>465
いや、「アホガール」組は、明らかに最近どんどん「色」を帯び始めていると思うぞ
とりあえず「宇宙よりも遠い場所」の主演４人は、ライバル競争意識メラメラだろう
他の細かい５分ミニアニメなんかでも、意外な声優の好演が目立つ >>467
良い演技してるだけで生き残れるわけないじゃん
個性が無いと >>417
大御所の昔話は怖いな
若い時に古今亭志ん生に蕎麦食わせて貰ったとか
もはや、歴史上の人物
でも、こういう話を見れば声優は役者って意味も分かる
口先で喋っているだけでなれるほど甘く無いのにな
asahi.com（朝日新聞社）：声優・ナレーター 羽佐間道夫 追憶の風景 神田（東京） - 文化トピックス - 文化
http://www.asahi.com/culture/news_culture/TKY201003200199_01.html
後に浄瑠璃も習いましてね。「ロッキー」のシルベスター・スタローンなんて、
僕の声とまるで違う役が来た時、海に向かって浄瑠璃を３日間やって、無理やり胴間声にした。
そんなおかしな役立て方もしたけど、師匠の師匠である人間国宝の竹本越路大夫さんの言葉には、
目からうろこが落ちる思いがしました。
初めから終わりまでずっと力を入れてはいけない、
「ここやと思うところをバァー！と行きなはれ」と言う。
するとお客さんは「あそこがよかった」と満足して帰るんだそうです。
ナレーションでいえば、泣かせどころがあればそこを中心に組み立てるということ。
伝統芸能には間、発声、演出法など学ぶべきところが多いですね。 >>467
あんな演技力を出しようもないアニメで何を張り合っとんねん qqq アニメで複雑な設定の役ばかり回って来る人は
業界で実力高く評価されているんだろうな というのは感じるね
演技力高い人は吹き替え畑に多そうだけど
アニメの世界も知っているとなると、そう多くは無さそうだから
両方で実績あるベテランの域に>>467も行けるだろうか 10年前くらいは声優なんてキモいオタクがなるものってイメージだっただろうに、今やJCの憧れの職業か…
ほんと時間がたつと価値観が大きく変わるもんなんだなぁ 中国 台湾 韓国
日本の声優人気が半端ないんだよな
空港での何百人ものファンによる声優出待ちが普通 >>472
とりあえず悠木碧ちゃんの実力は、最近手がつけられないから
洋画吹き替え界でも、顔出しタレント界でも、ナレーター界でも良いから、一時引き取っては貰えないだろうかｗ
”役不足”という正しい意味が成立する声優さんだなんて、自分にとってはほとんど初めてだ 悠木碧は実力はともかく芸風や声質やしぐさでアンチもかなり多くいそう
それらを個性とも言えるし憎まれっ子ナントカ言うし 今も昔もアニメ→吹き替えのイメージはあんまり無いな
タレントが侵食するようにアニメ声優も侵食しているが
地位を確立する所までは行けない しょせんイロモノ起用
逆はいくらでも見られるけど
吹き替えやるのは、基本的に舞台役者だもんな 舞台ってオーバーアクションじゃないと観客に伝えられないからそこは声優と共通してんじゃない？
テレビドラマや話題性第一のアニメで素人同然のタレントがボソボソ言ってても感動も何もない そもそも、カメラで撮影するという行為を伴う
映画やテレビドラマは、演劇史においては歴史の浅いジャンルだからなあ
マスメディアを通して一番馴染み深い存在にはなったが、数千年の歴史を持つものとは年季が違う
また、見る側もスクリーンを通す形になる
役者の隣にいるかのような位置で表情を読み取れる 声が聞こえる
こういう表現に強みはあるかもしれないが
逆に言えば小手先で誤魔化しが効く面もあるのかもしれない
だから、テレビ役者が吹き替えやると残念なケースが多い
上手く両方の長所を取り入れる人間がいればいいのだが、テレビ時代にはなかなか難しいのかな
既に黒澤明などが試して終わったのか >>473
声優がキチガイだって
マリ姉の後ぐらいからずっと声優のポジは上がってると思うけど
専門学校卒の林原以降は声優人気は上昇してたと思うがな >>465
でも所謂テンプレ演技じゃないと使ってもらえない
オデに受かるにはテンプレ声色じゃないとってなると
画一的なるのは仕方ないんじゃ？ >>482
「役者」志望の人間なら
そんな声優業界には見切りを付けて
違う方面で演者になろうとするんだろうな
あなたじゃなくても良い と言われる程度の価値しかないのに
必死で「声優」になろうと努力している人間は
そこに不毛さを感じないのかな >>467
アホガール組って言うけど悠木碧以外に目立ってた若手居ないだろ、あのアニメ ID:0ljjRlde
なんとか舞台役者の方が上という結論に持っていきたいみたいだけどさ
舞台役者がアニメに出ると棒読みっぽくなるという現実は覆せないよ
最近だとSAO劇場版のエイジは本当に酷かった
そもそも現実にはテンプレ演技しか出来ない声優なんていない訳だし
同じセリフでもディレクションを変更されたら即座に演じ分け出来るのを見ればはっきりわかるだろう ていうか、舞台役者でも2.5次元メインの奴はアニメやっても殆どダメだなｗ
特撮でアフレコ経験ある俳優の方がずっとアニメ向いてる >>485
アニメのデフォルメされた演技を作って来たのは舞台役者なんだよなあ
生前、声優呼ばわりされると怒っていた山田康雄の存在感は
ルパン三世役の後任にモノマネ芸人を選ばざるをえないぐらいに大きい
ピカソの絵を落書き呼ばわりする人間もいるが
素人目にも上手いと思える絵も描ける訳で
舞台・吹き替えとアニメの関係として言える面があるんじゃないだろうか
舞台役者は数をこなせば、アニメでもモノになるだろうけど
アニメしかやってない連中は、どれだけ数をこなそうが芝居のバックボーンが無いから
薄っぺらい模造品に止まる それこそ正真正銘の落書き 舞台役者はあくまで舞台で演じる上で必要なテクニックとして
発声や滑舌の良さ、抑揚を付けた芝居を獲得して来たわけで
アニメも昔は機材がショボかったから声量や抑揚を付けた舞台的な芝居が必要だったし
人材が居なかったからそっちの業界から引っ張って来たのもある
ただ、最近は別にそんな事はない、だから芝居のスタイルが変わって来てる
それを>>487みたいなアホは勘違いしてる 御本人には大変失礼な話だけれども、山田康雄さんはルパン三世役だったから存在価値があった訳で…
栗田貫一さんが後任に選ばれたのだって、声質が山田康雄さんに似てる以外の何物でもないんだよね
これもこれで失礼な話に違いないんだけど、模造品が求められてた結果だから妥当な人選だと思う
お笑い出身だからとか舞台出身だからという経歴とは全く別問題だから、混ぜて論じるのは変だわ >>488
昔より自由度が上がった 情報量を増やせるという割に
その芝居が評価されていないのはなぜ？ 仮面ライダービルドでブラッドスターク役を演じる金尾哲夫氏の演技力にはグイグイ引き込まれる
ハピネスチャージプリキュアのナマケルダと声質同じなのに冷酷さと陰湿さと熱さが同時に伝わってくる演技を見ると、やっぱり舞台出身すげーって思うわ >>490
自由度だの情報量だのどこから出て来たワードなんだよｗ 作品の辻褄の合わなさを「フィクションだから」と言い訳する人がいるけど
声優のオーバーな演技の方がよっぽどフィクションとして成立してるよ テンプレ話、テンプレキャラクター、テンプレ絵だけで構成されたアニメばかりで、さらに声優にもテンプレ演技が要求されるから、若手にはつらい時代だと思う。何やっても同じになっちゃうだろ。 >>487
＞舞台役者は数をこなせば、アニメでもモノになるだろうけど
＞アニメしかやってない連中は、どれだけ数をこなそうが芝居のバックボーンが無いから
＞薄っぺらい模造品に止まる
逆だろ
舞台俳優の頂点＝大竹しのぶは、結構な数の声優を演じてるのに下手っぴのままだ。
宮澤りえや野村萬斎他、舞台俳優でも下手なヤツは下手で、しかも失敗例は多数
一方、アニメで育った平野綾はミュージカル界に旋風を巻き起こしてる
勿論、それぞれの世界に才能も落ちこぼれもあるだろうが、平均値を挙げたら、最近の舞台俳優のクオリティは無名声優陣より相当低いと思う
彼らは顔面偏差値と親のコネで、一見ゲタを履かせているだけだね
アニメ声優界には、元々ミュージカル志望の才能が数百人は居る
中学高校で演劇部の部長クラスは当たり前だ
一方、偉そうな舞台俳優サマたちには、モデル上がりで演劇経験寡少な連中がウジャウジャ
分母の実数が１０倍以上違うのだから、舞台俳優は総じてクオリティが低いのだとツバをつけておいた方が良い
最近では映画「インフィニティフォース」の鈴木一真が、ボロクソだったらしいな >>414
1990年代を席巻した某アイドル声優は
某人気声優の追っかけ出身だった
結果的に結婚までには至らなかったが
当時は公認の仲だったよ
まぁこの場合、女が男に恋してるパターンで
男が女に入れあげるよりは全然可能性が高いが >>414
声優オタの友人が知名度高いギャルゲー作品の声優と結婚したが
出会いは彼女が居酒屋バイトしていたからだったな…
ただ嫁さん40の時に友人20後半で当時既に年収600か700というスペックだった >>494
何をもって「テンプレ」としているのだろうか。
同じようなアクション映画ばっか作ってる今のハリウッド俳優にも同じことが言えるのか？
ハリウッド映画なんて開始何分で盛り上げるかっていうフォーマットまであるんだが。 声優ではないが俺の友達がアイドルと付き合ってた
クソイケメンだけど最初はファンとして近付いてたよ
ルックスが良ければプロ意識の低い声優なら食えるんじゃね？ >>188
大学行く前から声優で売れっ子なんだもん
逆に声優だけになってしまわないように進学したとも言えるかもね >>501
子役からやってて学生の生活をエンジョイした事がない、
同年代の友達も少ないという環境が嫌で大学に行きたくなるんだろうな >>492
・アニメも昔は機材がショボかった
・声量や抑揚を付けた舞台的な芝居が必要
・最近は別にそんな事はない
→だから芝居のスタイルが変わって来てる
技術的な制約が無くなり舞台役者である事が必須でも無くなった
裏を返せば、誰でも出来るようになった
声優やれる人間のハードルが下がっている
これを情報量含めた自由度の向上と言わずして何とする
まあ、底辺が拡大しているだけだから
昔から上手い人間がより有利になるだけだろうけどね
マイクの性能が低く普通にやっているだけでは息が入らない
ダミーヘッドマイクなんかが無かった時代から
意図的に息芝居やれたような人間は、今でも別格の存在感を示す 声優は宝塚方式で顔・スタイル・演技・歌全て才能ありそうなのだけ
毎年少人数増やすだけで十分
声優の学校なんて殆ど詐欺じゃん >>491
一休さんの秀念とかそのままやれそうだよな
>>495
だがお笑いモンスターという最大のネタを確保できた大竹しのぶは間違いなく勝ち組 >>505
声優の学校としては、凡人でもうちの学校に入ればプロになれる
そういう夢を若者に売るビジネスなんだろうし
一にも二にもプロデビューの実績が欲しいんじゃないのかな
プロになってからの事は、本人の問題として処理できるので
結果的に名ばかりのプロが量産される
こういうのはいずれ消えるから大勢には影響が無いと思いたいけど
才能ある人間の仕事の機会が奪われかねない心配も >>504
技術的な制約が無くなったと言っても演技の方向性はスタッフが決めてるし
情報量に至ってはその説明聞いても全く意味不明なんだけどｗ
何が誰でも出来る、ハードルが下がってるだよｗ >>510
声優学校出の声優はもう50代前後の声優に数多くいるんだがｗ >>511
技術的な制約が無くなれば
かつて一握りの声優にしか出来なかったようなパフォーマンスを
凡百の声優にも要求出来るようになるでしょ ＞息芝居
もっとも、技術が進歩している割に
その環境を最大限活用するほどの若手は出て来ないんだけど
スタッフが方向性を決めると言うが、若手はそれしか出来ないからでは？
むしろ、ベテランの方が新しい時代への対応力を見せる 芸の幅が更に広がる
「新人で歌やイベントがNGなら仕事が難しい」変わりゆく声優の現状をプロが真剣討論 - エキレビ！(1/3)
https://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20150511/E1431274079675.html
古川は録音技術の進化によって演技の仕方も変わってきたと指摘。
昔は声を大きく出せと言われましたが、今では囁くような声でもマイクで拾えるようになり、
時にはそうした演技を求められることもあるといいます。
実際、学園物アニメの「たまゆら」では若手に混じってベテラン声優まで、囁くような演技をしていたのだとか。
それをみて古川氏も「10代の女子の繊細な感情を表現するには、メリハリの付いた声ではダメなのでは？」と推測したそうです。
「監督に確認したところ、その通りですと言われました」（古川） >>513
一つの演技が制約無くなれば凡百の声優でも出来るようになるって結論が飛躍し過ぎだろ
大体、昔のアニメでも若手は使われたわけだが技術的に出来てたから起用されてたとでも言うのか？
若手が出て来てないと言うのもお前の勝手な偏見であって実際は出て来てるでしょ
ベテランの方が新しい時代に対応してる！とこんな場末でお前が叫んだ所で
実際のキャスティングではそうなってないんだが・・・ｗ もし声優に価値があるとかいうのなら
昔のアニメはどれも同じような声優でやってるんだから全部名作になってるはず
じ実際は違うわけで
結局声優の評価は個々のアニメ作品自体の良し悪しで決まってる >>515
糞アニメというか実験アニメみたいなのが
演技論を考える上で面白いという見方をされてないか？
「ポプテピピック」を声優・古川登志夫が「声優教育に一石を投じる」と評価 ファンからも同意の声 | アニメ！アニメ！
https://animeanime.jp/article/2018/01/22/36566.html >>518
声優オタが内輪で騒いでるだけだろそんなもん
演技論とかいうならそんなふざけたのではなく昔のアニメをそのまま教材にすればいいだけだ
まあならないけどな >>513
>技術的な制約が無くなれば
>かつて一握りの声優にしか出来なかったようなパフォーマンスを
>凡百の声優にも要求出来るようになるでしょ ＞息芝居
ならないよ
だって現に舞台役者をアニメに出すと棒読みっぽくなってるじゃないか
何で新人声優をヒロイン役でデビューさせてもそこそこ様になるのかというと
声優教育においては守破離の精神がきちんと守られているからだ
その守の段階をテンプレ演技なんて揶揄で勝ったつもりになっているのが君の限界
真実舞台役者にしっかりしたバックボーンがあるならアニメ的な演技にも対応出来る筈だ
声優はこうやってと言われれば舞台的演技も映画的演技も出来るのは
声優が出演する舞台や実写映画を見れば明らかだよ まあ、昔の新人声優はもっと下手だったけどね・・・ｗ
最近の子（特に女性声優）は鍛えられ方が半端ない >>521
そりゃ昔は声優の技術を教える専門学校や附属養成所は無かったし新人の殆どが舞台の経験はあってもアフレコの仕事はしたことがないから下手なのは当然。
声優の演技に必要なのは声の表現力も大事だが絵と口に合わせるタイミング・マイク技術でそれらを教える養成所アフレコ実習がある所って少なかったし。
新人でもきちんとアフレコのレッスンを受けている新人はそれなりに上手い。
テアトルエコーに所属している声優とかさ。
戸田恵子なんかマチルダをやっていたころは劇団薔薇座の座員でほんと下手だった。
薔薇座なんか声優は副業だからアフレコのレッスンなんてしないだろうし。
殆どの舞台役者はアフレコ実習を研究生時代にやらないで現場でいきなりやっていたんだもん。
声の仕事をする専門学校っていったらアナウンス学校しか無かった。
戸田恵子はおしゃれかんけいだったかな？番組で今の新人は専門学校や附属養成所できちんと学んでくるから私たちの新人頃よりも上手いって言っていた。 そもそも声優さんって、事務所に所属できる時点で凄まじい競争率
声優学校の特待生レベルが当たり前。秀才だし天才
実写の演技も上手なのは絶対条件
現在の芸能界ムラのレベルが低すぎるだけ
声優学校５００人のウチ、上から８番目くらいのポジションではとても事務所契約なんてさせて貰えない
そういう人たちがそれでも諦めずに、風俗なんかのバイトに身をやつしている
つか、新田恵海さん（他意はないｗ）って、洗足学園音楽大学の声楽コースでミュージカル志望だったんだっけ
こういう錚々たる努力型の秀才が埋もれてしまうのが、今の実写芸能界の酷さ まあ、そんだけやってもベテランには敵わない部分もあるのはそうなんだろうけど
そもそも若手とベテランを比べて若手はだらしないって比べ方が
老害チックだと思う、5ちゃんねらーも老害化を自覚せないかんわ 声優は、俳優になれない俳優崩れがなる仕事だし、エロゲーで本気で声当ててたら人気出てしまう職業だからな。
お金に困ってAVに出た経験のある有名声優いるし、良く分からん業界だ それはお前が２ｃｈ（５ｃｈ）とまとめでしか世界を見てないからだよｗ 声優になった俳優崩れは確かに沢山いるけど
声優になった≠人気声優になった、だからな >>345
それはニコニコの生主やクリエーターもそうだった。
声優さんだって人間だからな？
声優だからみんな仲がいいそれは無いと思うよ 声優志望者はまずユーチューバーになったりコスプレイヤーになったりして自分をアピールしなきゃだな。
じゃないと、万人に知らされないことの問題がある。
今は、一部のオタクがガラパゴスな手法でパトロンになってどうこうやるのではないし。 デビュー時にこなれているという意味では
養成所上がりの今の世代の方が平均値は高いだろうね
でも、デビューしてからの伸び方では現場叩き上げ型の昔の方が凄そう
特に才能認められたトップ層で比較すれば、今は明らかに落ちてるような 昔は良かった。最近の若いものときたら…
を言いたくなったらぐっとこらえて新作を断って古いものだけ漁るのがいいよ。
今は音楽小説アニメ等簡単にアクセスできる時代だしな。 まあ、昔は4クールアニメ多かったし伸びやすい環境ではあったんじゃね
1クールアニメだとすぐ終わるから伸びる前にリセットされかねん アニメ演技なんかに熱く語るやつはとてつもなくキモい 俺が今推してる声優は可愛いしトークもうまいんだけど演技がいまひとつでアニメには全然出てこない
アイドル声優とはよく言ったもんだがやっぱり大事なのは声優としての表現力だなとしみじみ思ってる アニメに出なくても声の仕事で食えてるなら十分声優と言えると思う
殆どナレーション専業の人もいるわけで >>531
戸田恵子なんかの世代は
生きた教材としてのベテランが現場にいたからねえ
講師として教わるのと仕事ぶりを実際に見るのでは決定的な差があるだろう
完成されたアニメを見ても、そこに至るまでの過程は分からない
>>533-534
ストーリーはあってもドラマが無い？とか
何かそういう表現されてたね 今のアニメは
可愛い若い女の子のキャラクターが日常会話しているだけ
アニメの内容 キャラクターが似るからか 台詞まで似て来るなんて話も
これじゃ演技力なんて磨かれないね >>1
こういう奴らが5chで子役やアイドルに「コネを使ってなるのはせこい」とか言ってるんだろうな >>537
聞けばすぐに誰か分かるような主役級の人間か
あるいは脇役の上手い人間か
ナレーションやるタイプも二通りに思えるけど
前者は前者で持って生まれたものがいるだろうし
後者のタイプは競争激しくなりそうだからなあ
いきなりナレーションやるのも難しいだろうから
名前を売るだけの仕事がアニメなり吹き替えでいるような気も
キャラクターは声優の名刺になる 今は使い捨てだもんなぁ
大手の事務所とかよっぽどのヒット作にでも出ないと消えてくだけなんだろうな
2000年代のアニメに出てた一部の人気声優も最近じゃもう見かけなくなった ナレーションは立木みたいな、その人のキャラが前提で仕事とってる人はいるけど
大半はその人の能力より事務所案件だからな
ナレーションやってるから偉い、凄い、って論調使う人いるけど 昔は良かった
何が良かったって声優の演技力たらをしたり顔で批評する素人がいなかったこと
テレビまんがを毎週楽しみにしてるちびっ子の反応が全てだったこと >>538
全然違う
昔とは違う環境でも演技力が伸びたり、個性を獲得出来た声優が
中堅以降になっても生き残ってるって事
演技力が磨かれないなんて不遜にも程があるわ、
演技のイロハも分からない雑魚の癖してｗ つうか声に個性なんか要らないんだよ
声優個人の主観でキャラを上書きされても困る >>545
そういう考えもあるのは分かるけど
それじゃギャラの安い若手にどこかで挿げ替えられるからな
多少なりとも代わりが効かないと思わせる存在にならないと声優として行き詰る 地元では和風総本家の遅れネットやってるけど
フネ役を降りて番組に専念してた麻生さんもだんだんと島本さんに任せるようになってるね
若手の使い捨てとは対極的に大ベテランをいつまで起用し続けるかも重大な課題 >>543
アニメブームの時にはアニメージュなんかのアニメ雑誌が数多く出たけど
ちゃっかり声優ランキングとかやってるんだよ
そして、あの声優は下手だといった意見を読書投稿欄に掲載してたり
基本的には作画オタ ストーリーオタが主力だから
そっちに力入れるならと棒読み新人の起用も多めに見ていたんだろうけど
目が肥えてからはのOVAブームでは、実績ある人間に再びヒロイン役が回って来るなどの
時代に逆行するような動きも見られた ブーム谷間の世代は不遇の若手時代を過ごす
>>544
そりゃ下手な世代の中でも上澄みであれば、次のステージに進める人間は一定数いるだろ
ただ年々若手の質が低下しているからか、先輩達を脅かすほどの存在なんて出て来ないよね
養成所上がりじゃない世代とは決定的な一線があるんだろうけど
ベテランは左団扇な一方、中堅と若手が低レベルな次元で争っている >>548
まーた分かってない癖に何かほざいてるｗ
昔も今も若手がベテランを脅かすなんて事は殆ど無い、
そもそも求められる役柄も何もかも被る事は殆ど無いし
低レベルな脳味噌で下らん若手バッシングしてる老害だな、お前は 今のアニメは、話が動かないんだよな
そして、キャラクターも成長しない
致命的なのは、1クールであっさり終わる
これじゃ作品を深く理解して、役をモノにするのは難しそう
半年 1年が当たり前な昭和のアニメなんかは特にそうだが
若手起用だと1話と最終話でテイストが全然違ってたりする
これは舞台演劇にも言える事
何ヶ月も時間かけて準備するけど、公演している間にもまた変化する
どんどん上手くなるのが分かる と通は何度でも見に行くもの
ベテランが舞台やれと五月蠅いのは、今のアニメの環境も理解しての事だと思うよ
演技力磨いて吹き替えにも挑戦して、海外ドラマにでも巡り合えれば大きいのだから
役者になる気が無く、アイドルやりたいだけの奴は代わりは幾らでもいるけどね 若手は演技力ない！！舞台を絶対にやらないとダメ！！って誇大妄想になってそうな人が居て怖い 若手声優のアドバンテージは声が若いことなんだから
舞台だのなんので回り道するなんてデメリットしかない
演技力（）が付くころには30歳越してジュニア枠外れてたとかとんだ笑い話だ 今の若い子は技術の土台がしっかりしてるって言うベテランは見たけど
今の若手は演技力がないから絶対に舞台やれ！って言ってるベテランは見た事ない
若手はうまいけど個性がないってのは聴いたけどね
言ってるのが80オーバーの野沢雅子だったしさ
そりゃおめーの個性に到達できる若手なんてそうそういねーｗ 声の仕事なら声優が一番。
舞台俳優はアニメやらせると下手が多い。ジャンルが違う。
舞台俳優は舞台やらせると上手い。得意分野。
TVの芸能人はレベル下がってる。
youtuberはTVの芸能人よりは上。
そんだけのこと。 ベテランが上手い上手いって連呼している者が多いけど
例えばその頂点は林原めぐみなどのエヴァ組かな？
でも全盛期の林原より、今の悠木碧や斎藤千和の総合力の方が、演技力で他者を感動させられると思う
他の例を挙げれば
「メイドインアビス１０話」での富田美憂の絶叫を再現できるベテラン声優だなんて、誰も居ない
もっと下賤なレベルを提示すれば
「キリングバイツ」でのアナウンサー姉ちゃん（赤崎千夏）とか、「魔法陣グルグル」ニケの石神静香とか
彼女たちは良く努力して、良く成長して、良く隙間位置を見つけたもんだなーって感心してる
昨今の女性声優陣に文句をつける気には、ほとんどならないな
ただ男性声優陣のマンネリ化には、自分も不満タラタラだけどね >>554
てことはチームナックスは器用貧乏なんだ。
大泉洋は今は俳優だけど、2008年辺りまではバラエティータレントのイメージが強かった。 >>552
確かに舞台やるとしてもある程度の地位を築いてからの方がいいわな
売れてないならまだしも、レギュラー複数本持ってるような若手は結構忙しい >>555
ベテラン贔屓の人間からすれば
林原・三石・緒方は、まだまだ中堅じゃないの？
40・50は鼻たれ小僧の世界だろ 声優は特に
シェーンコップとカリンなんて文字通り親子の年齢差
産まれる前から声優の仕事やってる
羽佐間 道夫（はざま みちお、1933年10月7日 - ）
三石 琴乃（みついし ことの、1967年12月8日 - ）
黎明期を知る大御所が80歳以上だとすると、ベテランは還暦以上かな
このクラスになると、養成所以前の旧来型の声優になる
林原は養成所の1期生だったりするから
アイドル声優という見方をするなら大御所と呼んでも良いのかもね >>558
AT-Xの「今宵こんな片隅で」はときどき観てるけど、三石・緒方世代はベテラン＝老害だと思うなー
坂本真綾や雪野五月世代も危ないわ
「けいおん」声優だってベテラン扱い（実質、邪魔）される時代だし、労働環境としてはとてつもなく苛烈でレベル向上が激しい世界だと尊敬する
エヴァ声優としては長沢美樹のファンだったけど、細く長く、今でも生き残ってはいるんだな
それはともかく、昨今の女声優を叩くのには反論するけど、男声優のマンネリの方は自分も大いに叩くぞｗ >>558
ベテランひいきというわけではないが、むしろ若手に近い印象 ベテランが邪魔ってのもおかしいだろｗ
若手がやるような役をベテランが奪う事は少ないし、
演技伸びる上で邪魔になってるわけでもない
若手がやるような役を奪う声優がいるとしたら30代の中堅辺りだけど
その年代が今の声優人気の主力を担ってるし、仕方ないね >>545
全く正反対
個人の演技力でキャラを肉付けする事で味のあるキャラになる
それが出来ない奴は他のあらゆる条件を無視して落伍者になる >>557
売れてギャラが2倍になれば、仕事量は半分で済む計算にはなるだろうから
その分、舞台やったりする時間は出来るかもしれないが
しかし、そう上手く事は運ぶだろうか
アイドル声優としての遺産はモノを言うものなのか
客から金取る劇団員 vs 金払って客になる養成所生徒
学校で教わるだけで、卒業後に即「プロ」になれるのかというのは常々感じる事
医師やパイロットみたいな資格試験がある訳でもないしね
声優として勉強し、アニメの世界しか知らない人間には限界あると思うんだよな
作品もキャラクターも大量供給されて似たり寄ったりの今の時代には特に
行き詰まった時こそ原点回帰が必要なのでは？ これはアニメの作り手にも言える >>565
そりゃ上手く事が運ぶかどうかは本人の素質次第でしょ
ただ、年を取れば若いキャラを演じるのは難しくなり、
その若いキャラが多い深夜アニメに出るのは（ギャラ的にも）難しくなる以上
仕事の幅は広げる必要がある、それが舞台なのか他の仕事かは人それぞれ >容姿が人よりも際立ってないと、仕事を勝ち取るための勝負に負けてしまうのです。
時々っていうか割と頻繁に三次が惨事の配役があるのは
あれやっぱりまくらなんだろうなぁと・・・ >>565
その２段伸びへの役割を、CSにウジャウジャ在る声優番組や、爆増しているラジオ番組が担っているんでしょ
ラジオのレギュラー持ちは「アホガール」組に多いんだけど、確かにギラギラ個性出し競争を感じる
アニメのイベントなども、充分に舞台経験の準拠になってる
小林ゆうみたいに、落語の高座に挑む男声優もチラホラ目立ち始めた
総じては、悪い方向には向かっていないと思うね
AT-Xの「すずまお荘」が終了するが、後継者が誰になるのか、非常に興味深い
「メイドインアビス」組から来るのかどうか いやぁ女の枕はいいじゃん別に
どこの業界にもあるんだしお前らの好きな声優もやってるよ
ただおっかないのは男性声優だよね…
ホモのPとか相手に…ってまるで無いとかあり得なくない？
女は楽だよ 穴に入れてもらうだけで仕事とれるんだから
男は大変だよ 掘るのも掘られるのもさ…？
「君BL仕事もしてるからトコロテン余裕だよね(ねっとり)」とか少しは考えてあげてください >>47
カミーユ役の人って舞台で演技力磨いたんだよな
ヘルシングの少佐の演説が一発録りだと知って流石だと思ったよ アニメ（声優）って、ブサイクやブスでもヒーロー、ヒロインが演じられる世界なんだから、ルックスのいいやつは顔出し演技のほうに行け、って思うけど、今は声優もルックス第一だからな。 ブスは演技うまいから残る風潮やめてくれ
ブスでも結婚したら引退しろ 情報古すぎ
エロゲなんかファイル共有で業界ごと壊滅寸前、増え続ける声優志望を支える事なんか出来てない
才能ややる気のない半端な声優志望者を専門学校や養成所が食い物にして更にごくわずかな声優志望者が事務所のゴリ推しと運にすがってデビューを目指す地獄のレース >575
その通り
声優学校在校生は３０万人
声優名鑑に載っている人数は1300人
バカでも解るよねｗｗ コネのない人は専門学校や養成所に行くしかないからね >>572
飛田さんって文学座の系譜である劇団NLTからキャリア始めたようだしね
声優としても有名な先輩は、うる星のサクラ・鷲尾真知子 ジャイアンの母ちゃん・青木和代など
あの時代の富野作品だとダンバインのマーベル役の土井さんも
同じく文学座から枝分かれした劇団昴の役者だったりするし
刑事コロンボ・小池朝雄 カリ城の伯爵・石田太郎なんかがいた
声の仕事に理解がある劇団から引っ張って来るのが禿の手法だけど ＞戸田恵子・朴璐美
そういう人達は基本的に役者の仕事の一部が声優になっている
芝居の場所を吹き替えやアニメにまで広げているというのか
そして、そういう人達が声優界を主導する実力者として残ってる >>566
本来、声優の仕事無い時の片手間でやるようなものでも無いと思うよ ＞舞台
今のアニメは、1クール中心ですぐに終わるけど
4クール当たり前の昔は、そういうレギュラー1本でも抱えてスケジュールに制約が出来ると
しっかり作り込む名門劇団では舞台に立たせて貰えなかったなんて話も残ってる
>>568
>>578にも書いたけど、声優史に残るぐらいの名プレイヤーは出発点が声優じゃないんだよな
飛田・土井・戸田は還暦前後だから、時代が違うというツッコミでも来そうだが
養成所全盛の時代の今だからこそ、ライバルと差を付けるものがデビュー時から要るような気も
まあ、養成所出身であろうと舞台出身であろうと
上積みが無いと上には行けない世界だから、それをやれた人間だけが生き残るんだろうけどね
40過ぎてもアイドル声優路線でやっている奴は、そろそろ頭打ちかな ブルーオーシャン時代に参入したってだけで舞台出身だからではないと思う >>581
今の若手のトップ層で
こういうキャリア歩んでいる奴がいるのか？
少年やハリウッド女優まで担当出来る
特に最後の部分は吹き替えだから、アニメだけの実力じゃ辿り着けない明確な一線
戸田：マチルダ・アジャン → 鬼太郎 → ジョディ・フォスター
土井：早瀬未沙 → クリストファー・ロビン → ジュリア・ロバーツ
小山：キシリア・ザビ → ニルス → シャロン・ストーン
山田：アン・シャーリー → 金田正太郎 → ジョーン・キューザック 養成所上がりって言っても、
特待生はほぼ１００％、中学高校の演劇部部長だったり、子役上がりなどで舞台経験には自信満々の猛者ばかりですよ >>584
似たようなエピソードなら、上の4人にもあるだろ
例えば土井さんなんかは、中学校1年生の時はバレー部で
2年生になって100人ぐらいいる演劇部に入ったけど
芝居始めて1年にならんのに3時間の大作・アンネの日記の主役やったそうだし
やっぱり、養成所はせっかく良いものがあっても剪定されるんじゃないか？
減点主義な考え方でふるいにかけて行くのか
演技なんて正解は無いのだから、そこに付随したものは加点主義でやるべきなんだよ ＞発声など でもエロゲエロアニメに出演しまくらないといけないんだよね
どういう神経してるかわからんな声優の卵たちって >>580
ナレにしろ何にしろ片手間ではやらんだろｗ 声優志望者が次から次に出て来るから、つまみ食い可能ってのはあるんだろうけど
見込んで機会与えたなら、ある程度は面倒見て欲しいよなあ
こういう人でさえ、減点主義でやられてたら今は無かっただろうし
3話で降ろされたエピソードは有名過ぎるね その演技力も見られる
ニルス、キシリア・ザビ、ミンキーモモ、アラレちゃん、その声はどのように作られたのか？声優・小山茉美ロングインタビュー前編
https://otocoto.jp/interview/koyamamami-1/
小山：
しかも、周りはそうそうたるメンバーなわけ。どこかで聴いたことあるような声が飛び交っているわけですよ。
もう、完全に舞い上がってしまって……。それであまりにもお粗末すぎて、
3本やったところで「君、もう来なくていいよ」って言われちゃいました（編集部注：以降、吉田理保子さんにバトンタッチ）。
さすがにものすごいショックを受けたんですが、それで並大抵の覚悟じゃできない仕事だってことがよく分かりましたね。
気合いを入れてやり直そうって、心を入れ替えました。
平野：
茉美ちゃんの女優魂に火がついたのね。
小山：
本当だったら新しい仕事なんてもらえなくなるほどの失敗だったんだけど、
先輩の野沢雅子さん（『ドラゴンボール』孫悟空役など）や、松島みのり（『キャンディ・キャンディ』キャンディ役など）さん方が、
「茉美ちゃんめげるな、がんばりなさい！」って応援してくださったの。それで続けることができたんですよね。
【公式】一休さん 第1話「てるてる坊主と小僧さん」 - YouTube
https://youtu.be/Q6yYCtkPR4E?t=920 >>583
大御所扱いされても洋画吹き替えじゃまず見かけない声優とか昔から大勢いるだろ
選んでやっとそのくらいしか見つからないのに
昔の声優は何でもできたみたいに言うのはミスリードが過ぎる 吹き替え畑は概ね固定メンバーでやってるから
そっちのツテがない声優は殆ど縁が無いんだよな
ギャラもアニメ並みに安いって言うし >>590
大御所の定義を何にするかにもよるが、還暦過ぎの>>583の親世代になる人間は
鉄腕アトムが放送される以前に外画やってたような層だから
基本的に吹き替えの実績があるだろ
アニメに特化した声優の出現は、アニメブーム以降の現象と言える
そして、養成所もまたそれに呼応して生まれる
そもそも、その4人は舞台役者から声優やるようになったが
いきなりアニメではなく、ラジオドラマや吹き替えから始めているから
古典派の最後の世代って見方も出来る >>592
野沢雅子を洋画の吹き替えで聴いたことあるかよ
永井一郎もスターウォーズとかハリーポッターみたいなガキ向けくらいでしか見かけない アニメのガヤや海外ドキュメンタリーの吹き替えは事務所単位で仕事もらってたりするね >>593
永井一郎のローハイドは有名だろ
リアルタイムで見た奴は、もう良い歳だろうけどな
この辺になれば、まだ知っている奴も増えるな
1982年 アーノルド坊やは人気者 さばくのは僕だ 吹き替え短縮版 - YouTube
https://youtu.be/3FdtlO-4N2A?t=100 >>595
つまり初期の誰もいないころに務めてたけど
ある程度人が増えてきたら用無しになったってことだろ
それ実力がなかったってことだわな 洋画吹き替え畑には、アニメ声優がどんどん進出して欲しいと願う
逆に洋画専門声優に近かった大塚芳忠さんは「アリスと蔵六」「幼女戦記」などで、千葉繁さんは「オーバーロード２」で良い仕事を刻んでいる
概ね、態度に問題が多いのは洋画ベテラン勢だから、いっそ洋画界から全音響監督をクビにして欲しい
あと、今夏にジェームズ・キャメロン製作版「銃夢」（Alita: Battle Angel）が公開されるが
できれば「メイドインアビス」声優をごっそり横滑りさせては貰えないだろうか？
ジェームズ・キャメロン氏の嗜好なら、「メイドインアビス」はぜーったいにハマっていると予想する >>596
21世紀になって
永井一郎 ヨーダvsドゥークー 羽佐間道夫が見られたんだよなあ
SWの新三部作はあれこれ言われたが、あれだけでもお釣りが来た >>597
だからツテがないと無理なんだって・・・ｗ 深見梨加とかちっとも上手くないのになんのコネだか吹き替え席巻してて閉口したわ そもそも、スター・ウォーズがガキ向けとか良く言うわ
その手の奴に言わせれば、ジュラシック・パークでさえケチ付けそうだな
白髪の爺さん役で出てたのに >>601
こいつ今wikipedia懸命に漁ってんだろうな
無理に有名扱いできそうなの見つけて喜ぶよりは
そのあまりのスカスカぶりを実感しろよ >>602
読解力の無い奴って困るよねえ
何の為に>>592でこの一語を入れたと思っているのか ＞基本的に
実績がある人間が殆ど 後は程度の問題
今みたいに皆無と言える人間の方が多い時代とは違う事を強調している
永井一郎は1931年生まれ
声優始めたのは1956年のスーパーマンのようだから
そこから鉄腕アトムが放送されてテレビアニメの時代が始まる1963年までの間
廃業する事無くやって来られたからこそ、新時代を生き抜いて行けたんだろ そりゃ昔は今より吹き替えの仕事多かっただろうから
経験値は多少はあるかもしれんけどな
時代が変化してるのに吹き替えやれだの何だのって言ってるから
老害丸出しだと言われてる訳だが、それをいい加減自覚しろ 収録の間、ずっとガチ泣きっぱなしで演技を走り切った「メイドインアビス１０話」での、伊瀬茉莉也さんと冨田美憂さんのプロ姿勢こそ
最近の老害ベテラン声優たちは見直すべき 今の若手声優 声優志望者って
声を使い分ければ、演じ分けた気になっているんだろ？
ベテランが口を揃えて言っている事を自らの頭で考える力も無いのだから
どの道、声優という役者としては大成せんよ
あの山寺宏一の目標がどうして羽佐間道夫なのか
どうして、若手は使い捨てられて行く一方なのか 山ちゃんって吹き替えは最高だがアニメは割とヒドイよね >>585
ブルーオーシャンの意味わからないでレスしてねーか？ｗ ・昔より志望者が増えて競争が激しくなった
・昔と今では視聴者にウケる演技が変わっている（作品による）
そんで、「昔のが好き」な人はベテラン持ち上げて、「今のが好き」な人は最近の声優持ち上げる。 昔を幾ら懐かしんだ所でその頃のやり方に戻る訳ないのにな
今のやり方を踏まえた上でこうしたらいいという話ならまだ分かるが 一時期、若手女性声優がよくやっていた手法でコミケなどでコスプレしていた方がよくいたみたいだな。
例えば、山ちゃんの奥さん、井上麻里奈さんとか。 井上麻里奈さんて結婚されてるんだっけ？
自分が、どこに直撃世代だったかによると思うけど
声優も過酷な職業だって話題が
昔の声優(ファン)ＶＳ今の声優(ファン)になってるような >>613
既婚者ですね。
ただ、ドル売りと過熱したファンが婚期を遅らせている感が否めない
もっと、もっと声優という仕事の構造改革しないとまた平野綾さんや豊崎愛生さんみたいな悲劇が起こる。 今の萌え、ハーレムアニメの判子演技しか経験していないアイドル声優が、いきなり洋画や海外ドラマに行っても何も出来ないだろ。
両社の橋渡しになるような、まともなアニメをもっと増やすべき。そういうものの需要だってあるはず。 メ～テレ枠も消滅しちゃったし、もう今はテレビ局メインでアニメ作りたくないっしょ？
バラエティーを長時間流した方が楽 >>616
「昭和元禄落語心中」だろう
「ドリフターズ」「刀語」も、長台詞を良く頑張ってるかな >>603
自分で吹き替えが偉いとか言い出しておいて
アニメで食いつなぐことが生き抜いてるだとか墓穴掘りすぎ サザエさんが放送開始された1969年からずっと波平だったんだろ？
放送番組の外画と動画の比率がどう変化したのかは分からないが
声優としてのギャラの相場は同じなのだろうし
後者で重宝がられたという解釈も出来るんじゃないの？
声優自体を影師として低く見る風潮は演劇界に根強く アニメなんて言うに及ばん時代
その点、国民的番組の看板のある永井一郎ならまだ頼みやすいだろう
権利獲得運動の中心人物なのだから決して軽い存在じゃない
1973年 | 日本俳優連合30年史 | 日本俳優連合 オフィシャルウェブサイト
https://www.nippairen.com/progress/30his/30his010.html
当時、デモ立案の討議に積極的に参画したのは、
大宮悌二氏、矢田稔氏、矢田耕司氏、渡部猛氏、永井一郎氏、肝付兼太氏、羽佐間道夫氏、
それに事務局長の村瀬正彦氏などでした。 役者の世界には容姿枠とコネ枠がある
ハリウッドでは顔は微妙だけど次々と主演に選ばれたり大作映画のヒロインに
選ばれたりする俳優は親も役者だったりプロデューサーだったりということが多い
スターウォーズのレイア姫、ジュラシックパークのローラダーン、アンジェリーナジョリー、
カートラッセル、ニコラスケイジ
「美人じゃないのに主役に使われまくっている声優は何人もいる。だから声優界は健全だ」
なんて思ってうっかり養成所に入ると
人生の選択を間違えたということに気づいてしまうときが来るかもしれない やっぱり、芸能人＝タレント＝才能だから
義務教育や自動車運転免許みたいに真面目にトレーニングしてもなあ
声だけの一点突破も、ルックス備えるのも常人には無理だ >>622
そりゃ声優界には声優界なりのしがらみとかあるだろう
二世だってそれなりにいるし 二世声優よりも二世音監が増える方が問題だろうね
音響制作会社の二代目社長
所有と経営を分離するほどの規模でも無いのか
せめて経営に専念してくれるなら、まだ現場に影響与えにくそうだけど
平気で音監の看板掲げているのがね >>622
２世やコネありであっても、養成所内で落ちこぼれていく者は幾らでも居るし
全くの一般人であっても、異論をネジ伏せる実力で特待生枠を獲っていく者も沢山居る
現状における「養成所特待生」というエリート枠は、それなりには実力至上主義で機能している
とりあえず声優業への訓練開始は、小学校低学年から始めないと、なかなか声優２世組には歯が立たないね NEWS ZERO
“春の嵐”通勤時間帯に関東直撃…北海道は金曜に猛吹雪か
2018年3月1日（木） 23時00分～23時59分
山中王座奪還をかけ“異例づくし”の再戦▽志望者が４倍に…人気声優が語る業界の今 60年代のマッハGoGoGo ハクション大魔王から始まって
有名所では、マクロスシリーズ・ちびまる子ちゃん
業界の生き字引も元々は劇団の舞台演出やってた役者畑の人だったり
『アニ民224人目』音響監督の本田保則さん - ytv アニメーションON THE WEB
http://www.ytv.co.jp/anime/suwa_wp/?p=1524
2014.4.10
アニメ業界で本田さんを知らない人はいない、という本田さんは
業界で47年も最前線で活躍してきた超ベテラン。
そんな本田さんと初めて会ったのはおそらく1986年ごろ、舞台鑑賞後の打ち上げ会場だと思います。
音響監督という立場ゆえ、おそらく声優・役者ほとんどすべての方々を知っているのでしょう。
僕が目的としてきた役者さん以外の出演者についても、その人の役柄だけではなく
おのおのの得意ジャンルというか個性とも言える特徴をお話ししてくれたことを覚えています。 >>625
アニメ制作会社だって創業社長の跡継ぎは難しいだろ
どんだけデカい会社だと思ってんだよｗ >>626
業界の厳しさ考えれば
親のコネによってデビューし、新人時代を有利に運べても
その後、順風満帆に行けるかどうかは限らないのにな
それこそ、作品運 現場運もあるのだから
長期レギュラー取るまで行かなかったから
未だに深夜アニメに出続けている17歳の所の娘は
親の苦労も知れるはずなのにな また親の方も普通は止めるだろ
常に無職と隣り合わせ 大塚明夫も似たような事言ってたよね
こいつと一緒に仕事したいと先輩や音監に思われるだけのものがいるって
アフレコはチームワークだから才能も人柄もひっくるめた個性を愛されてこそか
第3回：「戦友」そして、「後輩」たちに思うこと - otoCoto
https://otocoto.jp/interview/mizushima003/
藤井：
この世界で生き残っていくために必要なものは何だと思いますか？
水島：
“巧さ”だけではありません。それ以上に大切なのが、その人だけの“魅力”なんだと思います。
この辺りは歌手なんかと同じですよね。
歌の巧い人は素人にもたくさんいますが、そういった人がプロの歌手になれるわけじゃない。
たとえプロになったとしても、その人だけの魅力がなければ、すぐにほかの人に取って変わられてしまいます。
藤井：
では、ご自身で考える水島さんの“魅力”とは？
水島：
昔は明るく元気なことが水島裕の存在理由。“魅力”だと思っていました。 エロゲ声優がどうこうってレスが冗談半分にしても結構あるが
エロゲだと個人で録るからアニメ特有のチームワークが磨かれないって事を知っておくべき >>632
声優ってホント具体的な演技論できないよな
中身のない話を誇大に語るのはもはや宗教セミナーの領域 >>632
声優で歌、演技、容姿に特に感動したことないから
魅力っていわれても全然ピンとこないわ
現場で使いやすい、人脈があるのも魅力かもしれないけど ア,フ.ィに乗りそうなスレがあったら↓をコピペするといい
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ﾌ ア.フ.ィ /ヽ ヽ_／／ エロゲの市場は今は同人サークルが主流になってるからな
産業エロゲなんて最近聞かないし、蓮田市商工会会員の曲芸もあまり表立ったことが出来なくなったからな… 同人サークルにランスは一生作れないからどうでもいい 審査の緩いAndriod向けでもエロゲアプリたくさん出ないものか
でもエロゲメーカーの腕では無駄にバッテリー消耗するプログラムしか組めないか
PCエロゲの粗末な作りといったらもう 今さっきＷＯＷＯＷで「夜明け告げるルーの歌」「夜は短し歩けよ乙女」を連続して観たんだが
ここの声優評論家ども（笑）には、評価が二分しそうな作品だったな
自分としては、まずもってあまりにもフジテレビ臭くて、総合しての評価は低かった
声優評価は、やはりプロ声優は素晴らしくて、素人芸能人は底の浅さを晒したというか
じゃあ星野源以外に誰の声優を当てたら良かったんだ？と問われ返されると困ってしまうんだが
湯浅政明監督
もし「メイドインアビス」声優で固めていたら、両作品は一体どういう仕上がりになっていたのかな・・・ 二期三期と続く可能性があるシリーズもので使うのは作品にとって迷惑だけど
単発の映画なら芸能人起用もありっちゃありだと思うけどな 今は映画館の客寄せに芸能人使いたがるからなあ
それがオフィシャル扱いでソフト収録されるとなると
もうどうにもなら無さそう
欧米人の吹替は実はアニメだった？ 吹替の帝王 -日本語吹替版専門映画サイト-
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/torimiki/04/
＞以前は、テレビ吹替と字幕版の2種類しかありませんでしたが、
＞現在はテレビ吹替と、オフィシャルな劇場用吹替版と、字幕版の3つの選択肢があります
＞（すべての映画がそうではありませんが）。
＞僕は、テレビ版とオフィシャル版では、吹替の演出や演技はやはり違ってしかるべきだと思っています。
＞テレビの吹替映画は、あえて暴論というか極端な言い方をすれば
＞「映画の素材を使ったテレビ番組」です。 ＞翻って本邦の初期のテレビアニメでは、表情は少なく顎は止まったまま
＞口だけが部分的にパクパク動き、体の動きもぎくしゃくしていました。
＞のちにそうした省エネの工夫（？）は日本のアニメ独特の表現やリズムをも生んでいきましたが、ここではその功罪は割愛。
＞そうした動きの少ないアニメでは声優の演技というのが、キャラクターに命を吹き込む重要な要素になってきます。
＞いまだってそれは変わらないとは思いますが、当時の絵で番組を成り立たせるためには、より声優の演技に依存する割合が大きかったと思われます。
＞声優さんが声でキャラを補完しフレームアップしていたわけです。もちろん2～3パターンくらいの口パクに、正確なリップシンクなど求められるべくもない。
ここは最近のアニメは・・・的な事言ってる奴に見せてやりたいｗ それは流石にアニメなめすぎだろ
そういうアニメの成功は声優の手柄みたいなこと言うから宮崎みたいのは声優を嫌うんだよ そういういい加減なアニメも多かったって事でしょ
パヤオが作画や演出やってたアニメは高品質だったけど それはいい加減なんじゃなくてコスト的に仕方のない部分だろ
だいたいそういうアニメだって海外に出されりゃ現地の声優で当てられて普通に見られてるわけだからな
声優の演技が特別のようにいうのは傲慢が過ぎる >>651
パヤオの声優嫌いは、山田康雄との関係も影響してそう
>>652
声を絵に従属させたいなら
プレスコで一貫しても良さそうなのに
徹底されている訳でも無いのがジブリだからなあ
結局、その程度の拘りしかないんだろうけど >>653
動かせないのは予算的に仕方ないとしても演出やレイアウトに関しては
それを描いてる人材の質の問題だという事を高畑勲と宮崎駿は
名劇とかで証明してるからな >>655
だから何だって話だな
そういうアニメ内部の事情と声優が手柄を奪う話とは関係ない
そんなに声優に価値があるなら勝手にアニメと無縁のところで商売すればいいだろに
むしろそれができないからアニメにすがってきた連中なのに >>656
そういう何かねじくれたような卑屈な受け取り方する必要無いだろｗ 声優の在り方 アニメ作りの在り方も今後、変わって行くんじゃないの？
傍目には昔、大爆死したFFの映画を見ているかのようだが
あの時より手軽に似たようなものを作れるのだろうね
「Infini-T Force」鈴木清崇監督インタビュー、フル3DCGアニメならではのメリットはこうやって積み上げられていく
https://gigazine.net/news/20171017-infini-t-force-kiyotaka-suzuki-interview/
2017年10月17日 12時30分00秒
G：
今おっしゃったアフレコについてですが、
まず声優さんの声を録ってからフェイシャルを撮る、いわばプレスコだったのですか？
鈴木：
スケジュールとの兼ね合いで、途中の話数からそうなりました。
最初はフェイシャルキャプチャーもして、キャラクターのフェイシャルを全部付けた状態で
アフレコをしていたのですが、声を録る方が先行できそうというスケジュールになったので、
「じゃあ、声に合わせてフェイシャルキャプチャーしてもらおう」ということになったのが4話からです。
僕はそちらのほうがいいかもと思っていたので、最終的に落とし込むことができてよかったです。
G：
声に合わせてフェイシャルをつけるほうが作業として大変ではないですか？
鈴木：
スケジュールの組み方としては大変だと思いますが、実作業をしていたスタッフたちからは
「役者さんの声があると合わせやすい」という声が多かったです。
映像の上がりを見てみても、リンク感の強いものができあがって良かったです。
1話から3話では、あくまで個人的にですが、微細なズレが出てしまうなと思っていましたが、
4話からはもうバッチリです。 >>657
ねじくれてるのは何かにつけて自分は声優じゃないとかいってた昔の声優だろ
こんな失礼な発言を特に咎めないんだから今も昔もアニメ側の方が大人だよ >>658
「インフィニティフォース」の茅野愛衣の演技には、かなり楽しませて貰ったので思い入れがある
３ＤＣＧアニメのアフレコは相当の難役だから、早々顔ぶれが変わっていくとは思えないがな
逆に新人では歯が立たなくて、ベテラン化が進んでいくだろう >>660
極端に言えば、こういうのもあり得るって事だろうしなあ
ここまで行くと絵に合わせようが無く、開き直って自分の芝居をするしかないとか
蓋を開けてみないと分からないからね
山田康雄は、それが役者の評価を下げる事にも繋がりかねないとして嫌ってたんだよな
この点では宮崎駿と意見が一致しそう ＞線撮り
http://d.hatena.ne.jp/type-r/20050629
だが、問題の第9話「ミス・マクロス」はそんな生易しいレベルではない。
なんと初めから終わりまで、全部線撮りだったのだ！
正確には何箇所かコンテの絵が入っているだけで、ほとんど線だけという凄まじい有様だったらしい
（もちろん、オンエアまでにはどうにか間に合わせているが）。
山賀が宮崎駿にこの話をしたら烈火のごとく怒り出し、
「お前そこに座れ！」と言われて延々と説教されたそうだ。
「線撮りは無いのが当たり前だよ。しかも僕らが線撮りといったら、普通は動画撮影の事を言うんだよ。
動撮があってはじめて“すみません”と謝るもんだ。それなのに、動撮でもなければ、原撮でもなければ、
レイアウト撮影でもなければ、コンテ撮影でもなくて、ホントの線撮りとは何事だッ！」と、
それはもう大変な怒りようだったらしい。
最低ラインの仕上がりからさらに何段階も離れているのだから、宮崎監督が怒るのも当然と言えよう。 ある程度まで行けばアニメーターに比べれば収入はマシだけどな
予算を持っていかれるから声優憎んでるメーターも居るらしいけど
お門違いもほどほどに >>658
手軽に似たようなものが作れるって事は技術としては陳腐化するって事だけどな
あと、インフィニティフォースはリアル系CGとキャストのバランス良かったかどうかは微妙 >>659
ねじくれてるけど、ねじくれるだけの環境が当時あったんだから仕方ないんじゃないの
それを一々あげつらい、否定して回るのも大人気ないだろ はっきり言ってジブリの芸能人声優って大根ばかりじゃねーか
演技とかいうレベル超えてガイジンさん？ってレベルでしょ >>661
昨今の声優オタなら有名な「村川梨衣降板騒動」においては、「ISLAND」の製作は遅れている、という業界の噂は飛び交ってるね
大体の惨状は想像がつくところだが
>>663
３ＤＣＧアニメの手法には「けものフレンズ」「宝石の国」「ベシドニアの騎士」「ベルセルク」など数多くのフォーマットが切磋琢磨しているが
自分は日本においては低品質・大量即製生産の方向に驀進していくと思う
今期で言ったら「ｇｄメン」
ただ世界でダントツのシェアで普及しているＣＧアニメ製作手法はＭＭＤ（＝ＭｉｋｕＭｉｋｕＤaｎｃｅ）
https://www.youtube.com/watch?v=U1UTeLnPEaI
これをフォーマットにした”商業作品”は、まだ市場に現れていないはずだけど、この衝撃の「かーにばるフレンズ」以降いつか解禁される日が来るだろう
その時が声優稼業の第二の黒船になるかもしれない 宮崎の場合は声優を避けて爆死したという経験がないからな
そういう役回りは高畑の方 >>667
低予算アニメに出る声優ってまた特殊な感じでしょ
アニメと言うよりコントと声優ラジオを足して割ったような奴だし >>651
まともな声優使ったラピュタナウシカトトロ＞＞＞＞ゴミ俳優使ったジブリ作品ですけど？
パヤオ本人は気づいてないみたいだけどねｗ ジブリは、声優の演技が～ と言うけれど
素人を起用した所で非実在のキャラクターの台詞を言わせるという
演技を強いている事には変わりないのにな
むしろ、素人の方がどこかで見たアニメの物真似をやってしまうって事も
自分がどう演じるかなんておよそ考えた事が無い訳だし
考える必要が無いとか言い出せば、それはもはや演技と言えるのかどうか
機械の音声でやっても良いように思える 片隅ののんみたいなパターンもあるけどな
結局、音響演出やる側の巧拙の問題も大きくて
パヤヲはそれが欠けてるだけの話 >>670
海外の映画で芸人使うような事情が少なからずあったと思うよ
そういう要求の中でパヤオなりに折り合いの付け方だったんじゃないかな 「夜は短し歩けよ乙女」はミュージカルを前面に出していたけど
肝心のミュージカル俳優の方が下手だったｗ
悠木碧と花ざーさんのミュージカル演技が桁違いだったわ >>674
パヤヲはそもそも作画で全部表現出来ると思ってるレベルの
凄腕アニメーター監督だから声優とかどうでもいいんじゃないのｗ 報道番組やワイドショー等々のナレーターになって初めて勝ち組
アニメのキャラ演じてる程度じゃ雑魚
それすらも出来ない奴はゴミ そりゃ収入面では勝ち組だろうよ
でも、ナレで儲かりまくってるからって
立木がアニメ捨ててるわけでもないし 立木は使い捨て覚悟でやっているようにしか思えん
あんなに仕事入れたら反動来るだろ 飽きられる
収入的には業界屈指でも、あれじゃ大御所にはなれないね
一生分稼いでリタイアもそれはそれでありだろうが 芸能仕事なんて浮き沈み激しいのが常なんだから
反動来るのは覚悟してるだろ 何を演じても同じ声を安易に大根扱いしてよいのだろうか？
上手いんだけど手本に倣っただけの没個性な声や
演じ分けをし過ぎて同一人物と思ってくれない声の方が
声と名前を一緒に覚えてくれなくて役者としてかえってマイナスでは 色々な人材が居れば様々なニーズに対応出来る
それは良い事だろう
こうでなければいけないという決めつけは衰退にしかつながらないよ 演技はとてもうまい
演じ分けができる
が
演技が上手、演じ分けが巧い没個性な声優にはナレーターのオファーは舞い込まない
特徴ある自分なりの「色」を持ってる声優だけがナレーターになれる
加齢とともに仕事が無くなる >>681
声優となると、どうしても声の部分にだけ注目して分類したくなるが
役者として見れば、それこそ千差万別になりそう
どういうスタンスを取るのかで声の使い分けに対する考えも変わって来るんじゃないかな
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview27/
──先ほど納谷さんのお話が出ましたが、この『猿の惑星』に限らず、
納谷さんというのはどういう方だったんでしょうか？
しっかり自分自身を守って演じる方です。彼は、いい意味で他に影響されない。
彼の場合は、役に対して、芝居を変えないほうだと思います。
その代わり、その役者のリズムとかテンポとか呼吸だとかいったことに関してはものすごく神経を使う。
「この役者はいい芝居をしている。でも台詞をしゃべっているのは自分なんだ」という意識があるんですね。
ただ単にデカい声出したりとか、「俺だ俺だ」という次元の低いところじゃなくて、
もっとドラマの上に立ってのことなんだけれど、それでも彼は絶対に“納谷悟朗”というのを譲らない。
それは僕にはできない。僕はアテレコをやっていても、あくまでこの俳優の声の部分を日本語でやっているだけの違いで、
（画に出ている）俳優がしゃべっているように聴こえればいい、というのがどこかにあるんですよね。 >>684
納谷は声優扱いされるのを嫌ってた俳優気取りの老害だから参考にならない
野沢雅子の先輩はそういう奴ばっかりだった 富野監督が実写コンプ拗らせてるように昔の声優も実写コンプあるからな
それは歴史的にしょうがないんじゃないの >>665
北海道民から｢レイトン教授は誰だったら良かったの？｣と言われるぞお前 声優は役者の仕事の一部だから
役者としてセンスがある人間なら誰でも良いと言えるしなあ たとえ素人であっても
ただ求められる水準をクリア出来るのかどうか
素人ばかり揃えても作品は破綻してしまうんだよね ジブリが良い例
キャスティングのバランスを考えて調和させないといけない
昔のテレビアニメにしても、主役が新人 周りがベテランで上手くフォローしてた時期がある ジブリと言っても高畑作品は別に破綻しとらんがな
パヤヲが悪い パヤオのでもいい役者はいるじゃないか
ラピュタの寺田農、もののけの小林薫、田中裕子、西村雅彦
千と千尋の夏木マリ、上條恒彦 他にも沢山いる
話題性のためだけに起用するメインが酷いだけや… ひどい棒でも事務所が強ければ声優ができるからな
海荷とか海荷とか海荷とか あの事務所幸福の科学に行った娘も新垣も佐武宇綺も声優やってるけど
ギャラが安いらしいから声優業のギャラでも十分収支が合うって事か？ｗ >>692
そんなことはないだろと言おうと思ったのに
二行目の説得力で黙るしかなかった 沢城みゆき なんてガキとオバハン役のＣＶしか出来ない分際で「新時代の気鋭の声優」呼ばわりされているからねｗｗｗｗ
あんなのが 憧れの声優ランキング で上位に食い込むあたりでもうね・・・ ■■ブラック企業偏差値ランキング（２０１６年版）■■
殿堂 ｿﾆｰ 日本IBM ﾓﾝﾃﾛｰｻﾞ ﾜﾀﾐ ﾌｧﾐﾘｰﾏｰﾄ
７５ ｼｬｰﾌﾟ IEｸﾞﾙｰﾌﾟ(光通信，ﾌｧｰｽﾄﾁｬｰｼﾞ，ﾆｭｰﾄﾝ，ｾﾌﾟﾃｰﾆ等) 東京ｺﾝﾋﾟｭｰﾀｰｻｰﾋﾞｽ[TCS] ﾃｸﾉﾌﾟﾛ
７４ ｵﾝﾃｯｸｽ 先物取引[外為証拠金取引]業界 浄水器販売会社(OSGｺｰﾎﾟﾚｰｼｮﾝ等) 佐川急便 ｻﾆｯｸｽ ﾊﾟﾅｿﾆｯｸ
７３ SEL MST 大創産業 中央出版系列(ELBEC等) 丸八真綿 ﾌｧｲﾌﾞﾌｫｯｸｽ[ｺﾑｻ] ｼﾞｬｽﾃｯｸ
７２ 大塚商会 ｱﾋﾞﾊﾞ ﾊﾟﾁﾝｺ業界 ｳｨﾙﾌﾟﾗｳﾄﾞ ﾍﾞﾝﾁｬｰｾｰﾌﾈｯﾄ[VSN] ﾌｫｰﾗﾑｴﾝｼﾞﾆｱﾘﾝｸﾞ
消費者金融 ｾﾌﾞﾝｲﾚﾌﾞﾝ TV番組制作会社 零細出版社 編集ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ ｱﾄﾞｰﾋﾞｼﾞﾈｽ 東建ｺｰﾎﾟﾚｰｼｮﾝ
７１ ﾘｸｼﾙ 再春館製薬所 外食産業(ﾓﾝﾃ，ﾜﾀﾐ別格) ｿﾌﾄﾊﾞﾝｸ(販売職) ｱﾙﾌﾟｽ技研
富士火災 ﾌﾙｷｬｽﾄ 富士ｿﾌﾄ[FSI] 王子製紙
７０ 証券ﾘﾃｰﾙ営業 ｱｰﾙﾋﾞﾊﾞﾝ ｼﾞｪﾑｹﾘｰ 家電小売業界(ﾔﾏﾀﾞ等) 引越業界(ｻｶｲ等)
ｾﾝﾄﾗﾙ警備保障[CSP] 綜合警備保障[ALSOK] MKﾀｸｼｰ
６９ JTB 生保営業 ﾚｵﾊﾟﾚｽ 大和冷機工業 着物販売会社 ﾄﾗﾝｽｺｽﾓｽ
人材派遣，業務請負業界(ﾃｸﾉﾌﾟﾛ，ﾌﾙｷｬ別格) 日本電産 ｾｺﾑ[SECOM]
６８ 宝飾業界(ｼﾞｪﾑｹﾘｰ別格) ｱﾊﾟﾚﾙ販売(外資除外) 小売[流通]ｺﾝﾋﾞﾆ業界(大創産業，家電小売業界別格)
ｵｰﾋﾞｯｸBC ｺｱ 陸運業界(ﾔﾏﾄ，日通等/佐川別格)
６７ ﾒｲﾃｯｸ[MEITEC] 自動車販売会社(ﾈｯﾂﾄﾖﾀ等) OA系販売会社 HIS 富士薬品 伯東 ﾆﾁｺﾝ
６６ ﾏﾝｼｮﾝﾃﾞﾍﾞﾛｯﾊﾟｰ(不動産販売系)
６５ 旅行代理店(JTB，HIS別格) 日本食研 USEN 伊藤園 ﾒﾉｶﾞｲｱ
６４ 早稲田ｱｶﾃﾞﾐ- ﾍﾞﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ会社 ｱｲﾌﾗｯｸﾞ TOKAI(ｻﾞ･ﾄｰｶｲ) ｲﾝﾃﾘｼﾞｪﾝｽ ｴﾝｼﾞｬﾊﾟﾝ
６３ ｻｲﾊﾞｰｴｰｼﾞｪﾝﾄ 印刷業界 SE(下流/下請/独立)
６２ OTC-MR 通信系教育業界
６１ ﾛｰﾑ 住宅販売会社(積水ﾊｳｽ，大和ﾊｳｽ工業等) 交通ﾊﾞｽ業界 売れっ子声優になる難易度は雑誌の表紙を飾れるトップアイドルになるのと大差ないでしょ >>695
ガキは無理だろあれは
大人の女がいいところだがそれすらも色気の演技はわざとらしさが目立ちすぎて全然駄目
やれる役柄の範囲は恐ろしく狭い
それを事務所のごり押しやキチガイ声豚どもの無理な持ち上げが本人を優秀と勘違いさせてる 女性声優の少年声って養成所で必修だったりするの？
この声優も少年役演じるのかってのが結構ある つうか、なんでタレントを声優にしたら、全員同じような棒声の棒演技になるんだろうな… >>700
タレント的に「良い演技」だから。
タレントからすると「オタがおかしい」から。
オタから見ると棒読みにしか見えないゴミ。 オタ目線と一緒にしたら大昔からやってる大御所声優さん達も怒るだろw
オタはその大御所の演技は否定しないんだからやはり客観的に棒なんだと思うよ >>700
そりゃ声優独特の抑揚の付け方を知らんからだろ
元タレントの声優なら抑揚付けてるわけで そりゃ声の出し方から色の変え方まで教わっていないし育成所出ていないタレントへいきなり声優やってと言われても棒演技になるでしょうよ
集金配役だから音響も監督も厳しい注文なんてしないしスケジュール詰まってるから０点でも１００点採点される。 棒声優にも二種類あるよな。聞いてて癖になる棒と、ただの大根演技な棒。 悪役はベテラン俳優の方がいい。デスラーやマモーとか。鉄朗の父は個性がなく微妙だったが。 >>705
＞聞いてて癖になる棒
小見川千明みたいなタイプだな
これはある意味替えがきかない
でも癖になると感じない人にとっては後者と同じただの大根演技の棒だろう 今売れてるのはアイドル歌手やれる声優だから、専門学校、養成所上がりでは地道にやってもデビューできるチャンスは殆どないのでは。 同じ俳優でも
舞台俳優とテレビドラマに出てる俳優の演技、発声法とは微妙に違う気がする
俳優が
声優として画面(のキャラ)に合わせて芝居するのも
やっぱり違うんだろうな
だから時に違和感を感じるのかな アトミックモンキーに殺される～の人とかもいたしなあ >>710
とある女性声優が養成所時代に講師から舞台演劇を経験する事は一役者として
プラスになる反面で声優としてはマイナス要因もあるから熟慮しなさいと諭されたそうな
それぞれ表現方法が違うから下手に色が付くと矯正するのが大変だと言うのが理由だって 両親が舞台役者の畠中が舞台には興味あるけど
今は声優一本に集中してるってこの前ラジオで話してたな でも畠中って地声が普通だからねー、逆に舞台の方が地声が普通でも鍛えられると思うけどもね >>712
今残ってる個性派声優って大体舞台演劇やってるけどな
アイドル声優で一発屋を目指すか一生続けたいかの違いだろう >>715
若手時代からやってる奴と中堅以降に始めた奴と色々じゃね >>716
別にそんな話はしてないから
いつ始めようが経験は経験だし、生き残ってる声優はほとんどやってるという現実があるだけ
他人に矯正された個性なんてすぐ消えるよ >>717
俺が言ってるのは若手時代は事務所が売り込んでアニメに出れる子も
年齢上がればギャラも上がるので活動の幅を広げなきゃいけなくなるって事
遅かれ早かれ舞台とか色々やらなきゃいけなくなるんだよ 見ていた作品の中で好きな登場人物を演じてたから声優も一緒に好きになる
ルックスで優劣は付けない 神谷明とか古谷徹とか超ベテランも副業してんのかな？ 千葉茂が30過ぎまでバイトしてたというのは良く知られた話だ
バイトの代わりに歌やグラビア撮影で何か問題があるだろうか
様々な表現手法を身に着ける利点はあるんだけど うちの従姉妹も声優になったけど仕事中々入ってこないし厳しいってよ 声優＝自傷行為だから 過酷なほど本人は嬉しいということ知らない記者は馬鹿だろ たいして稼げないのになりたがる奴は多いから
プロになるだけでも大変なのになれても専業じゃ食えないのが大半という異常な職種
役者すっ飛ばして最初から声優目指すとかオタクミーハー両面から見ても愚かな人生の選択と言えるだろう そんなもん普通の役者も同じだろ
何が異常なんだよアホか 役者はなるだけならそう難しくはないしアマチュアのすそ野もあるけど
声優はそういうすそ野が狭いのが大きな違いで
夢見てる層が専門学校とか養成所に多額の金払って夢破れるってのが大多数 極端な話
声優って、声の仕事だから誰でもなれる
最近では、声優学校でさえすれば声優になれる
大半の人の意識がそこで止まってる
声優の数が多いから
何かしらのコネ、技術、顔、(枕？)がなければ浮かび上がれない
趣味を仕事にした時点で、息抜きの趣味かわ無くなる
憧れた世界の嫌な面もみる・かも
憧れは憧れのままでとっておくのが正しいのかもしれない >>726
アマチュアなら趣味の範囲であって職業じゃない
それが通るならユーチューバーやニコ生主でゲーム実況するようなもんだから誰でも声優にはなれるだろ
俳優で飯を食うむずかしさも知らないバカが無理やりこじつけするなよ 明らかに資質に欠ける輩が勘違いして目指すものだからおかしな事になってる訳で…。
ジミーちゃんやナダルみたいな枠げあっても利口な奴にいじめられてまくるだけなんだがな。 >>718
俳優は声優になれるけどその逆は無いよ
平野綾の舞台なんて見れたもんじゃない
どこ見ても酷評だらけ >>710
どういう点かは分からないが、斯波重治の意見ではこうあるね
https://www.excite.co.jp/News/reviewbook/20130627/E1372265521873.html
＞不安はありましたか？という質問に対してこう答える。
＞「ええ、声をあてるのは、よほどの俳優さんでも難しいことで、特殊な能力を要求されるんです」
>>712
アテレコ論争の時とは真逆の見解だね
https://i.imgur.com/C0HDNpC.jpg
舞台否定派の声優なんて、ベテラン世代だと若本が異端視されているぐらいにレアなような
事務所の社長やっている還暦過ぎの堀内賢雄なんかでさえ、こう漏らすものがあるのに
その女性声優の名前を是非とも知りたいもの 求められる芝居が変わって来た最近の話？
https://numan.tokyo/interview/rKR8M
＞僕は長らく、芝居ができないというコンプレックスがあったから、
＞舞台をやっている人たちのお芝居の中に入って自分を確かめてみたいというのが、一つありました。 声優の仕事自体はクソ楽だけど
業界全体で大して頭数要らないのに
次から次へと見境なしにデビューさせるもんだから
年々席取りが厳しくなるという間抜けな状況
宝くじには中々当たらないから過酷な現実とか言ってるようなもん >>721
芸の肥やしという自覚があるなら良いんだろうけど
アイドル的な仕事したいから声優名乗っている人間もいそうな御時世
>>724
声優になりたいって人間は、役者にはなりたくないって人種なのかな
役者は厳しい世界なのを分かっているから、声優はまだ楽だとでも思っているのか
舞台に興味無いような奴が声優になりたがるのだから、凄い時代だよね
>>728
誰でも出来るからこそ、プロとして認められるのも難しいと言える
自分の声 技術 芝居を金にしないといけない
>>729
目安としては、職業欄に俳優（声優）と書けるかどうかだろうか
あるいは、同業者からそう認められているかどうか
>>731
元々、ちゃんと演劇を勉強した女優だろってツッコミが来そうだが
片岡富枝さんが青年座に入ったのは、かなり年齢行ってからだね
平野綾に関しては、どこまで本気でやっているのか知らないから何とも言えないな
舞台と言っても、劇団の看板背負う芝居と声優の仲間内のお遊びでは次元が違う >>731
だから俳優がアニメに出ると現に違和感のある演技になる現実をどう説明するのさ
>>732
https://i.imgur.com/C0HDNpC.jpg
これ「語弊があった」と東野英治郎自身が認めてから30年以上経ってるよ
そんな古いのよく見つけてきたねw
「偉い人がこういっている」を都合の良いように継ぎ接ぎして出した結論なんて藩士にならないよ >>735
この記事がいつ書かれたものかは分からないが
21世紀に入っても否定的な見解が消滅した訳では無いようだけどね
第1回 平田広明×安藤瞳【ふきカエルインタビュー】ふきカエル大作戦!!
https://www.fukikaeru.com/archives/interview_01_p3.html
───かつてベテラン俳優さんの中には、
声の仕事をやることに違和感をお持ちの方もいらっしゃいましたが、おふたりはいかがですか。
平田
僕が仕事を始めた頃も、吹替えを「役者のやる仕事じゃない」みたいにおっしゃる方はいましたね。
右も左も知らない頃にそう言われると「そうなのかな」なんて思っちゃいますよね。
いまはゼロではないまでもずいぶん減ってきていると思います。 >>735
納谷悟朗、大塚周夫、田の中勇、富山敬、磯部勉、千葉進、小林清志、神谷明、内海賢二、
池田秀一、藤原啓治、中尾隆聖、坂口芳貞、麦人、斎藤志郎、平田広明、小山力也、山寺宏一 etc
「せやな」
今でこそ抜き録りなんかも簡単に出来るけど、ある時代までは生放送や一発録り
トチらない事を求めれば、リテイクの効かない舞台役者って発想になったんだろうね
売れない若手が中心だったから皆必死で努力して、やがて地位を確立して行った
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview27/
舞台と違って、その日に台本貰って 映像見て リハーサルして 収録という過酷な世界だから
プロ意識の低い人は、自然と振るい落とされて行ったんだと思う
そして、新人は黎明期を知るベテランに付いて行かないといけないから自然と鍛えられる
声優は世代間で認識に差があると思うね 怖い現場を知っている世代は少なくとも芝居には厳しい
創ったヒト 声優・神谷明×古川登志夫×千葉繁 FC2 Video - YouTube
https://youtu.be/s-KYnOt7-Bk?t=2360 生アテレコって、めちゃ面白そうだな。
どこかのアニメがやらないかな。 声優は競争倍率が非常に高くなるだけでも大変なのに
なれても専業じゃ食えない人の方が圧倒的に多いという割に合わない職種
人手不足が慢性化してるアニメ関連の職種でも声優だけは人余りなんだよな いっそ名前売るためにギャルゲやエロゲ作って声当ててスチームや同人で売ればいんじゃね
同人サークルのゲームに売名目的で声当てるとか >>742
高木歩「声優業は役者業のひとつです」 ｂｙスタジオパーク >>744
俺もそう思う
誰かさん曰く無理らしいがｗ >>739
羽佐間道夫 野沢雅子 山寺宏一が中心になって
公開アフレコイベントみたいなのをやってる 検索すると出て来るよ アニメも実写も
役者目当てで作品を見て、出来の悪さにガッカリすることがある いくら最高級の素材使ったって調理の腕がなければ糞不味い料理になるだけだからね ＴＶ俳優と舞台俳優とじゃ俳優は俳優でも全然違うからね ただ、歴史的経緯を見ると放送劇団の設立よりも
築地小劇場なんかの舞台役者のラジオドラマ出演の方が早かったらしい
まあ、役者の仕事の一部である事には変わりないんだろうけど
ジャンルとして充実し始めるのは、戦後史の話か
【話の肖像画】俳優・仲代達矢（２）「あの人、誰？」月丘夢路さんの紹介で本格的なスクリーンデビュー（3/3ページ）
http://www.sankei.com/life/news/170530/lif1705300051-n3.html
＞運良く養成所から俳優座に入り、ラジオドラマで、雑踏の話し声を出すアルバイトをしていました。 つべで自作の朗読動画作ってアピる方が早くね？
本当に声質の良い人なら、ファンの付く可能性があるし。
まあ大半は埋没して乙だろうが、それは芸能社会でも同じ事。 声質だけで仕事取れるぐらいの奴は
声優事務所も放っておかないんじゃないの？
養成所やオーディションに行っても目立つ >>747
あー、そういうのじゃなくて、アニメの放送に合わせて生でアテレコして流す、生放送アテレコ。セリフを噛もうが、絵とずれようが、フィルムは容赦なく進んでいくという。
相当な緊張感があるだろ。演じるほうも観るほうも。 >>755
放送局が許可しないんじゃないか？
作品として納品されている訳じゃないし
トチった場合には、間違いなく放送事故だと思われる
面白い試みだけど、ネット配信なんかじゃないと難しそう
そもそも、アニメを生でやった事例があったのかどうか
鉄腕アトムの時代にはアフレコだから、可能性があるのはそれ以前の海外アニメ
スーパーマンのアニメ版とかどうだったんだろね 舞台経験の無い声優が増えた理由
・声優の養成所出身者の増加
・事前に台本とビデオを貰える
・アフレコのデジタル化で修正が容易
環境の変化に尽きるのでは？
現場での瞬発力が求められた時代は芝居の素養が無いと付いて行けない >>755
CMの広告収入だけで成り立っていた時代の発想だね
BDが主力商品でつまり何度も見直される事が前提の現在のニーズの真逆
>>757
舞台役者に都合のいいように考えた屁理屈に意味はない
声優の役割はアニメを良くすることであって舞台ファンを納得させることじゃない
舞台役者の演技がアニメで通用しないのは実例が証明している ラジオが主流時代は
ラジオドラマ生放送があったらしいけどなあ
今は、生放送しようとするとアニメは無理で
可能なのはネット放送かラジオドラマくらいかなあ >>754
素質ある子は授業料減免したりしてるでしょ
>>755
ミス出来ないってプレッシャーでいい芝居出来なくなるだけだろ
アホか 今でこそトレンディドラマのビッグネームである 堺雅人 も一時期は声優活動も盛んにやっていた時期があったんだけどもね・・・
実際、俺が初めて知ったのはアニメこち亀の白鳥礼二役でその後、戦闘妖精雪風の主人公の声で知りその後、大河ドラマ新選組の山南で「あああの声の人だ・・・」と思ったんだよね。
個人的な時系列になるがそういうイメージだわ >>758
>舞台役者の演技がアニメで通用しないのは実例が証明している
納谷悟朗、大塚周夫、田の中勇、富山敬、磯部勉、千葉繁、小林清志、神谷明、内海賢二、
池田秀一、藤原啓治、中尾隆聖、坂口芳貞、麦人、斎藤志郎、平田広明、小山力也、山寺宏一 etc
「せやな」 アニメの歴史は、舞台役者が牽引して来たと思うけどなあ
古株の声優の大半は、舞台→吹き替え→アニメという経歴でしょ
この辺なんかは、今でも少年役のパイオニアとして
現役で影響与え続けているけど
野沢雅子の声優道 | 先輩から学ぼう！ | 声優グランプリweb
http://seigura.com/senior/road/20131119_119/1.html
そのうえ、劇団としては収入を増やすために声優の仕事を受注するのですが、
私を送り出す劇団の雰囲気がなんとなく冷やかに感じられ、
稽古中でも劇団の先輩にすいませんと小さくなりながら仕事場に向かったものです。
非常に肩身が狭かったですね。 >>705
ゼーガペインの頃の花澤香菜が、良い棒と言われてたなｗ
真逆はナナマルサンバツのヒロイン
あの棒のおかげで１話切り余裕でしたわ 良い棒といえば耳すまお父さん
あとcpシステム時代のカプコン全般 >>762
山田康雄なんかは、声優と呼ばれる事を嫌がった役者の代表格だろうね
しかし、その芝居のカリスマ性は後任にモノマネ芸人を採用させるほど
舞台は、テアトル・エコー
吹替は、クリント・イーストウッド
アニメは、ルパン三世
ルパンシリーズ（1971年～）のキャラクター像
演技のフォーマットが後世に与えた影響は計り知れないと思う
アニメは子供向けとされていた時代に、大人の観賞に耐えうる芝居を展開した もののけ姫のメイキングシーンで森繁さんに耳打ち指導してる宮崎監督を未だに覚えてる
森繁さんが若い頃の邦画って撮影時にセリフは録音せずに後日アテレコして作ったらしいけど
だとすれば声優業は十分に慣れてるってことだよな >>767
野外撮影だと雑音が入るなり 機材を持って行くのが大変だったり
必ずしも同録って訳では無かったみたいだね
特撮出身者の声優なんかがいるのもその辺の名残だそうな >>767
森繁さんは有名なカンペ俳優だからな
声優に近い物はある >>758
>舞台役者の演技がアニメで通用しないのは実例が証明している
実例を挙げて欲しい。 上で山田康雄の名前を出したけど
テアトル・エコーは声の仕事にも理解がある環境だからか
声優としても偉大な功績を残している役者が多いのにな
詳しくは関係者の名前を見て貰ったら良いけど
アニメに強い神谷明・田中真弓なんかも出身者だね
今の若い声優 および志望者は大きな影響受けているんじゃないの？ あぁ あやねるとかかやのんとか見た目も並み以上の上に巨乳だもんなぁ～ ＞舞台役者の演技がアニメで通用しない
これってさあ
今のアニメ芝居が異質なものになり過ぎているのが理由じゃないの？
アニメ専門の声優が出て来るようになって、もう30年以上になるけど
野沢雅子「今の若手声優は個性が薄い。原因の1つは声優学校の存在」「演技がコピーのコピーのコピー。幅が狭くなっている」★5 [無断転載禁止]©2ch.net
https://hayabusa8.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1472460370/ >>774
単純に層が厚くなってて昔みたいに未経験者を育てるような環境じゃなくなってるだけ どうみても昔の方が舞台を流れを汲む異質な演技だと思うぞ
吹き替えとか特にそれが顕著だったけどさ >>775
舞台役者の本業は、声優業じゃないのだから
それは一理あるかもしれないね
声の仕事をやるとしても、生身の人間を相手にした吹き替え畑
今のアニメ声優の人材供給源は、専ら声優の養成所で
声優の中でも更に専門化されてしまっている
アニメブームの時代ぐらいまでは、まだ吹き替え・アニメの両方やれる若手もいたけど なんか勘違いしているけど、養成所や専門出身の声優は、吹き替えの方が圧倒的に数が多いよ
結局アニメの方しかスポット当たらないから、知らないor知られてないだけで
アニメより吹き替えの方何倍も仕事あるから、当然新人若手はそっちにたくさん出ています >>776
それじゃどこから吹き替えは異質で無くなったと考えるの？
黎明期からの世代が第一線を退いてから？
>>778
なるほど
吹き替えが薄っぺらくなっているのは
舞台経験も無いような机上の芝居をやる世代が中心になって来たって事？ >>735
>https://i.imgur.com/C0HDNpC.jpg
>これ「語弊があった」と東野英治郎自身が認めてから30年以上経ってるよ
ソースを教えてください
最近までウィキペディアの永井一郎の項目にそういう話が書いてあったんですが
出典がなくて消されました 声優という職が無いというなら
舞台役者なんて職業はそれこそ無い
役者として売れない連中が舞台に溜まってただけ もっとも、アテレコ論 吹き替え論も色々とあるのは事実だけどね
舞台的なアプローチが主流で来ただけで
若山弦蔵は、舞台経験が無い純然たる「声優」みたいな人だけど
多くの同業者から尊敬されている
ただ、養成所や専門出身の声優が同じぐらい努力しているかは疑問だよね
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview12/
──若山さんは、最初から画面の中の相手の役者と芝居をしていると。
そうです。それが全然違うイメージでもって、あちこちから声が聞こえてくると気が散っちゃってね。
“(一緒に吹替を収録している)相手の台詞が聞こえないと、俺も乗れない”みたいなことを言う人もいたりするわけです。
でも画面の中の相手役と、やり取りしなきゃ。 ユーチューバー目指してるガキよりは遥かに好感持てるけどな >>780
黎明期の世代はむしろ今に近くて、オリジナルの役者の演技を大事にしていたと思うよ
なんだろうな７０年中盤あたりから、演劇系を流れを汲むおかしな、エッジを効かせた、出色したような異質な演技が増えはじめるんだよねこれはまあ８０年代特に酷かったけど
９０年代あたりから新劇系の役者が多く流れてくる時代があって、また傾向がかわる
９０年代後半から００年代にかけて字幕で観る人も増え始めて、そうなるとオリジナルと違くね？ってなり徐々にそういうのが減少傾向にあり
さらには００年代半ばあたりから、インターネットなどにより世界が小さくなりオリジナルの国のチェックが結構はいるようになるんだよ、そうなると
今まで原作やオリジナルを無視してたのが出来なくなる、だいぶそういうのが減って今に至る
７０年代８０年代の吹き替えを中心に観ていた人は物足りなく感じるかもしれんが、本来間違ってたものが直されつつあるってだけね
まあ字幕ずっと観て慣れると良いとおもうよ、どれだけ吹き替えが変な演技やってた時代があるかってわかるから >>781
東野英治郎は90年代まで存命だったから
その後、やり取りがあったのかどうかは気になるよね
ここからまだ10年以上は時間あったけど
http://www.mbs.jp/announcer2/sp/blog/24/20140128-121842.shtml
当時のアニメブームから、声優を目指そうとする若者たちに向けて、
永井さんが、声優という職業を詳しく分析した内容です。
『声優とは単に声を当てるだけの技術ではない。
行動＝細胞のベクトルを揃えること、であるから、
心や体全体を、その役柄のために揃えなければ、良い演技はできない。
声優を目指す人こそ、まず舞台を経験することをおすすめする。』
…下手な要約で申し訳無いです。 >>780
増えてる吹き替えってネットフリックスに大漁にある洋画だよ
お前ぜってー見てねーから 新劇系ってのはコメディっぽい演技というか、韓国ドラマなんかはまだ結構こういうのやってるのは見受けられるな
まあ時代によって流行廃りもあるし、チェックが入らず好き勝手に出来た時代は終わってるって事な >>786
具体的な声優の名前 作品を挙げて貰えると助かるね
そこまで色んな年代を把握しているぐらいなら
そう感じる代表的なものぐらいはあるのだろうし
>>783
それこそ「舞台帝国主義」って訳じゃないけど
演劇は舞台上で発展して来た歴史は無視出来ないよね
映像の仕事にしても
映画のスターはテレビの役者を二流だと見ていた時代もあるそうだし
ちょうど、五社協定でアテレコ仕事が生まれ出す時期か 昔の声優がやたら舞台舞台言うのって要は自分にまともな演技経験が無いからだろ
「声だけで演技するな」って言ったところで
「でもあなた声だけの演技しかやってないですよね？」って言い返されたら終わりだし >>790
そんなの声優の仕組みに関係ないだろ
声優の演技は演劇の源流を繋いでるみたいなインチキ理論立てるな
単に売れない連中が観客のパイが少なくてもやっていける演劇というシステムにしがみついてるというだけの構図 >>784
『とりみきの映画吹替王』のインタビューによると
札幌の放送劇団で舞台劇をやったことがあるそうです
（どんな役割だったかまでは述べていませんでした） まあ夢を追える事は素晴らしい。
しかし入口はホント詐欺みたいに甘い誘惑に満ちているよな…。 >>791-792
吹き替えやアニメは朗読じゃないのだから
生身の映画俳優でも非実在のアニメキャラクターであっても
血が通った存在として視聴者が感じられるようにする
そういう仕事が声優には求められているんじゃないの？
当然「画」として存在する対象は動きも伴う訳だから
それに合わせた「音」は役者の役作りから生まれて来る事に
「画」を読み取り 台本を読み取り
体を使って演じる経験が豊富であれば動きに対する観察眼も違って来るよね >>795
昔は変な演技すると面白がられたからいつの間にかそれが標準になった
つまり昔も声優オタみたいな存在がいて映画そっちのけの声優一人芝居みたいのを喜んでた層がいて
そういう連中向けに供給が答えていたというだけ
これがいわゆる第一次声優ブーム >>793
へ～ 一応の経験はあるんだね どういうものかは分からないが
高校の演劇部なんかも含めたら、皆無な人間はいないのかもしれないな
金取るプロからすれば、お遊びと変わらないものでも
>>796
第一次声優ブームってそれこそ野沢那智なんかの舞台役者が中心じゃないの？
変な演技とやらを声優の演技と言い換えるなら
そのベースがどこにあったのかは言わずもがな >>792 >>797
だから野沢那智あたりからだろ
声優の演技が変なものになったのは
お前は声優に洗脳されすぎて
まともな演技というものがわからなくなってる
そもそも声優にまともな演技ができるならとっくの昔に実写で活躍できてる >>798
最初は歌舞伎なんかの伝統芸能の人間にやらせていたって話じゃないか
しかし、外国の役者には合わないって事で舞台役者に声がかかった訳だろ
そして、その辺が如何に絵と声を馴染ませるかを苦心して行った
最初は灰汁が強くても、徐々に洗練されて行ったんじゃないの？
まともな演技なるものが出来るからこそ
吹き替え用にデフォルメ アニメ用にデフォルメして行けるんだろう
今の養成所上がりの声優なんかは、演技のイロハも知らずに
既にデフォルメされたものを模倣するから、薄っぺらい 上滑りした芝居になるとしか思えない >>799
>最初は歌舞伎なんかの伝統芸能の人間にやらせていたって話じゃないか
>しかし、外国の役者には合わないって事で舞台役者に声がかかった訳だろ
歌舞伎とか何の話だよ
あと舞台役者なんて無いっていってるだろ
それは舞台しかできない売れない役者だ
洗練どころか逆にどんどん戯画化していって
もはや演技とは呼べない特有の声優芸ともいうべきゲテモノが
アニメ出現以前の第一次声優ブームにはすでに完成してた >>801
その書き込みで底の浅さが知れたなあ
この後に「倒錯」の話が出て来るけど
それこそ、まだ試行錯誤の黎明期の話なんだよね
吹き替え文化はこの後、また色んな展開を見せて行くというのに
東北新社の設立だったり
ほのぼの制作日記 | 吹替洋画劇場 | ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント
http://www.bd-dvd.sonypictures.jp/fukikae-gekijo/blog02/blog02.php
吹替文化の歴史 羽佐間道夫
問題は、誰が吹替えるかだよね。
今みたいに声優という職業の人はいなかったから、
最初は歌舞伎役者にお願いしようとなったらしいんだ。
でも、歌舞伎の話し方ってずいぶん癖があるでしょう？
アラン・ドロンがあんな話し方をしたらおかしいよという話になって、
われわれ劇団員のところに話がきたんだよ。 >>802
結局やったことないんだろ
ただの噂話じゃんか
お前ずっと声優側の話ばかりもって来すぎで
声優の作り上げた理想の世界に頭染まりすぎだ
声優自身から役者として売れないから声優やってましたとか正直なこと言うやついるわけない 勝田久『声優のすべて』には
初期の吹替え声優の演技はアテレコ調と呼ばれ
桜井長一郎にものまねされたりして揶揄されたけど
昭和39年（1964）の『バークにまかせろ』（主役は若山弦蔵）
あたりからアテレコ調を脱皮したと書かれています >>803
食えない役者の集まりだった事は、黎明期を知る世代は皆認めているんじゃないの？
野沢那智なんかは、舞台興行の借金返す為に始めた貧乏エピソードを語ってる
これは近石真介の述懐だけど、羽佐間道夫と一緒にラジオに出た動画があるから見てみると良い
そっちはもっと詳しい当時の話をしている
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview27/
テレビの仕事だし、唯一の仕事というので、何としてでも定着したい、
ここでレギュラー持てたらこんな幸せなことはない、そういう気持ちでした。
今の声優さんのように、「アテレコの仕事に魅力を感じて」なんて、ひとりとして言わないですよ。
必死だったんです。今でも古手の連中とよく話すんですが、「ホント必死だったよな」ってね。
いい仕事しなきゃと思って……本当は役者だけど、ここはお茶を濁して、
食うために声の仕事をやってるっていうような気持ちじゃ、この仕事もなくなってしまう。
だから舞台をやっているつもりで吹替をやってたんです。
その後、文学座系統の人の中から
「アテレコをやってるとアテレコ調のしゃべり方になってしまうから、僕は敢えてやらなかった」
とか言った人が出て、揉めましたよね。
>>804
アテレコ論争の発端が昭和37年2月19日なので >>732
時期的にはちょうど符合するね 2年ぐらい前か
苦言を呈するのは東野英治郎でさえ
「うまくなってきている」と認める状況に来たからだろうし ID:vQsTymTJ
ベテラン声優の否定なのか 舞台経験の否定なのか
養成所上がりの専業声優 アイドル声優を叩くなとでも言いたげね >>806
ID:mUsZH//f
にむしろ言ってやれよｗ >>806
ロートル声優の舞台経験とかいうやつは真っ向から否定するね
そんなもんが役に立つと言うならとっとと本物の役者になってみろということだ
売れないもん同士が傷舐めあってるだけで切磋琢磨にならない
役に立つのは新人声優にマウント取る時だけだ >>807
声優史の通説？というのか
声優業界の実力者の共通見解でしかないもの
そもそも養成所で講師として教えているのはベテランだし
若手はベテランの築き上げて来たものに憧れて声優になろうとするのだから
ベテランvs若手なんてのは不毛な争いなんだよな >>808
「本物の役者」とやらの定義を聞きたいな
まさか知名度とか言い出さないよね
それじゃ事務所の力でテレビドラマや映画に捻じ込まれる
ジャニーズやAKBがさぞかし凄いって事になってしまう >>809
君は虎の威を借る狐だねえ
実際若手がベテランの築き上げて来たもに憧れて声優になるケースってあまり無いんだよね
この辺は９０年代あたりから、声優業界そのものが大きく変わってしまったからね、あくまで養成所は１０あったら２か３教えるに過ぎないの
実際○○に憧れて声優になりました、△△みて声優になりましたって君らが言う実力者やベテランってまずあがらないのよ
何故だかわかるかな？
そして片方だけ持ち上げておきながら、不毛な争いって、自分だけが有利な詭弁言った時点で、そりゃもう話し合いになるわけないんだ
そしてこの一言 老害乙 そして終わるのよ >>810
下限ってもんがあるだろ
まともな映画やドラマに出てないのに役者を名乗るとかありえない
声優が舞台に出ることなんて全然必須じゃないのに
舞台経験がどうこうでネチネチ絡むとか老害きわまりない もう相手するだけ無駄じゃないかねえ この老害
もちろん先人達がやってきた事は評価するし、それは大切だと思うんだけど
１から１０まで全部やってきたわけじゃないでしょ
業界の流行や傾向とか仕事内容とかって時代によって全然違うのよ
その辺さ全部ベテランの手柄とか見たいに言ってるんだから
もうどうしようもない >>811
「声優業」の地位を引き上げて来たのはベテランじゃないの？
権利獲得運動を展開するなり作品の価値を向上させる芝居をするなり
90年代の第3次声優ブームにしても第1次や第2次あってこそだよね >>812
欧米なんかでは舞台に立てない役者は
どんなに経済的に成功しても認められないようだけどねえ
特にイギリスはシェイクスピアが絶対的な権威だから
舞台未経験なのが意外な俳優・女優・声優
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/drama/1384718678/l50
まあ舞台を権威主義の道具にするつもりは無いが
声優は役者の一部であると考えるのが声優業界の有力見解になっている以上
その根拠もあると思うんだよね >>813
声優 役者の本分を疎かにするなってのは
こういう人間も言っているけどね
【ザ・プロデューサーズ】第20回・南沢道義氏～声優になるために大切なこととは～【前編】
https://spice.eplus.jp/articles/152601
アニメブームの時代 第2次声優ブームの時は
基本的に実力を認められた人間が顔出しの中心だったから
まだ一定の示しも付いていた それが徐々に崩れ出して
第3次になると声優名乗っているだけのアイドルが乱立する事に
今ではどういう仕事 芝居をしたかよりもタレント性が先に立つ異常な時代に
これではジャニーズやAKBの論理が声優業界を支配する事にも >>815
ケースが違うから関係ない
普通の役者が舞台もやった方がいいのと
売れない連中が舞台にしか活路を見出せないのは全く違う話
そもそも舞台っつうかただの小劇場だろ
素人の集まりの元祖youtuberみたいなもん >>816
南沢道義って誰だよと思ったら声優事務所の社長かよ
こういう立場の人間は客観的な立場で物を話さないに決まってるだろ
お前の持ってくる話はどれもこれも一方的な立場からの一方的な意見であって
こういうのはソースにならないって理屈がいつわかるんだこいつは >>808
確かに舞台経験があるってだけなら
今時花澤香菜も舞台に出るしな >>814
権利獲得運動って、あれのお陰でベテランのギャラは上がったけど
ギャラが高くなった分アニメではベテランが起用しにくくなっただけの話だわな
そして、若手声優だらけのキャスティングが増えたのもそれが一因 >>816
その事務所の社長がアイリスだのWUGだの売ってるって知ってるか？
老人の昔話を聞いてベテランの擁護者だと思ってるならとんだ勘違いだぞ AKBとかのアイドルとか数で勝負してるだけやん
声優はちゃんと個人で勝負してる人多いからカッコいい、素敵だなぁ～って思える アニメ声の人って実際目の前で声聞かせてもらうとなんかびっくりする 不毛な議論続けても仕方ないから調べ物して来たけど
20年近く昔から似たような事やってるのだから このスレで結論は出ないな
納谷悟郎はかく語りき
http://mimizun.com/log/2ch/voice/945404564/
22 ：自分は不器用ですから：1999/12/19(日) 10:21
＞１２
高倉健は好きだが、あのくぐもった声は声優向きでも舞台向きでもない。
適材適所ってことでしょ。テレビや映画に出れなきゃ三流てのは、
声優と言う職種に対して失礼だと思うのね。
＞１６
もののけで良かったのは松田よーじと美輪あきひろ、森繁かな。
34 ：おいおい：1999/12/24(金) 03:05
TVって所詮芝居なんて要求されないんだよ。
まさか反町やキムタクが演技上手いからドラマ出てるなんて思ってないよな？
エコー出身の役者やタレントって結構いるから芸能界的にも”顔”だよ
それにしてもいつからTV出てる人間が偉いってなっちゃたんだ？
昔は一番身分低くって馬鹿にされてたのに。結局金か？
37 ：＞３４：1999/12/24(金) 06:11
それにしてもいつから声優が駄目で、舞台出てる人間が偉いってなっちゃたんだ？
38 ：＞37：1999/12/24(金) 06:59
最初っから。
声優の地位が上がったのは林原めぐみ以降です。だから閣下なのです
39 ：名無しさん：1999/12/24(金) 08:09
＞37
別に地位なんかあがってないよ。林原めぐみなんて、所詮舞台では
つうようしないし（実力的に）、テレビでもだめだし（ルックス的に）
歌も上手くないし、所詮脇役声優レベルだよ。
47 ：>44：1999/12/26(日) 01:57
４５、４６氏の言っている事は正論ですね。
舞台でも映像でも、それで評価されている俳優を「露出が少ないから」
（＝自分が知らないだけ）、「稼ぎが少ないから」（＝演技みないから
判断基準の根拠をギャラにしか頼れない）等の理由で貶めたり低く見
る様な奴は、声優ファンではなくてオタクか只の無知なお馬鹿さんだ
よ。
というわけで、４２みたいな人の恥をさらすためにアゲ。
48 ：ブタオタへ：1999/12/26(日) 03:35
舞台オタクのほうが、声優を頭から否定するような
書き込みで、よっぽど無知なお馬鹿さんだよ。
前々から、声優のこと「舞台俳優のアルバイトに過ぎない」とか
鼻からバカにするような投稿ばかり、一体何なんだ？
なんか声優にうらみでもあるの？
49 ：っていうか：1999/12/26(日) 04:13
声優で勘違いしてアイドルのまねごとをやってる奴なんて
てゴミだろ？一般世間からみりゃ。
まともな神経では興味を持てるものじゃないぞ。 ていうか、>>816のインタビューでも声優に二足の草鞋を推奨してんだから
声優と舞台役者兼任したっていいし、声優と歌手兼任してもいいんじゃね
後者だけを問題する>>826がアホ過ぎるだけ 竹達彩奈・佐倉綾音の徹底的演技論「ラーメン大好き小泉さん」キャスト対談
https://akiba-souken.com/article/33619/?page=1
タレント性が先に立つなんてアンチの妄想
現実に主役やりまくりのアイドル声優の仕事は繊細な演技論に則っている 今流行りの声優は役者ごっこしてる二流アイドルばかりよね >>761
あの時の堺雅人はアニメ声優の仕事をやっていた時がちょうど分岐点だった・・・
それ以前は若手で舞台がメインだったが声優のオーディションやらドラマのオーディションなどを受けまくっていて両方ともそれなりに仕事が舞い込みそうな時期があの時だったから
戦闘妖精雪風をやっていた後に大河ドラマ新選組の主役が決まって俳優としての道が確立されてしまったから
もしそれがなかったら声優の仕事ももっと多くやっていてアニメ作品も数多く残せていたかもね。
黒田崇矢、安元洋貴、日野聡、KENN、津田健次郎、成田剣 みたいに声優一本でやってたのではなく俳優業の傍らで声優業がメインになった人のようになったかも こりゃ別に声優に限らず芸能関係や才能勝負の世界はなんでもそうでしょう >>828
類型化されたキャラクターに合わせた
アニメ芝居の典型みたいなインタビューにしか見えない
この作品見た訳じゃないから何とも言えないけど
いわゆる「深夜アニメ」に対して世間が抱いているイメージそのものでは？
まさに、>>829が言う通りの役者ごっこ 学芸会レベル
このままじゃ偏見になってしまうだろうから二人の経歴も見たが
これといった演劇の経験も無いようだね 養成所出身の声優というのか 今の若い声優って
観世寿夫なんかの名前すら知らない人間でしょ？
「仮面の演技」とか声優の仕事を考える上でも非常に面白いのに
ポプテピピックに出演した古川登志夫から千田是也の名前が出て来た時にも思ったが
やっぱりベテラン世代は役者を自称する人間が多いだけあって素養が違うんだよ
活動の場が声に特化されているだけで その分野では負けないものを持っている 相変わらず昔話してドヤ顔してる無能がウザいな
お前はベテランの名前出せばマウント取れると思ってんだろうけど
そんなミエミエの魂胆笑い物にしかなんねーぞ池沼 どうも声優業の発展が売れない役者によって成されて来た歴史があるから
落ちこぼれでもなれるみたいなイメージで捉えている人間が多いんだろうけど
役者で飯を食う事がどれだけ大変かを知っていれば
声の芝居で金を取れるだけのものがあるってのは凄い事だと分かるはずなのに
もっとも最近の声優の芝居は日頃の努力の方向が違うからか
一部のアニメ監督やベテラン声優 挙句にはファンからも苦言が出る始末 人数が増えた最近の方が声優で飯を食う大変さは増してるはずだが
そこは無視して若手をディスるダブスタ野郎 ブラックなんだからやめればいいのに
どんどん人が増えるから益々ブラックになるんだよ コネや枕である程度なら仕事にありつける
が、それにも限界がある
最後にモノを言ってくるのはやはり実力
不動の実力身に着ければ仕事は向こうの方から舞い込んでくる 世の中が食うや食わずの生活していた時代に役者になろうとした奴らは
あえて芝居で食おうと考えるような人間だから確かにインテリが多かったよね
己の理想に生きるというのか 海外の作品・演劇本を原著で読める人も少なくない
その辺の世代から見れば今の若い子は役者ごっこにしか思えない面もありそう
声優と言っても役者なのに役者の世界に比べて温くなってしまった
https://otocoto.jp/interview/simizumari-1/
1950年代の後半くらいから、テレビで海外ドラマや洋画の放送が始まり、
その吹き替えに新劇の役者が使われるようになったんです。
皆さんとてもインテリで、しかもたくさんの役を演じてきた実力派ばかりですから、
本当に演技が素晴らしくて……。 女性はエロゲーってｗ
女性声優はエロ無しで食っていけるならエロなしでやってく人も多いけど
男の場合は相当な大物でもホモCDでしゃぶったり尻穴ファックする芝居してるし
そういうジャンルですら需要がなければ50過ぎてもバイトが本業だ >>833
本気でそう思ってんのならもう黙った方が良いよ
この後何を言っても傷口が広がるだけだよ アニメ・吹き替え問わず出演料自体は安い
ランク上限でも再利用料などを含めても81000円
手数料などで3割引かれたとして56700円
サザエさんなどの毎週放送がある長寿番組のレギュラーが1本あって
まあ一人身なら最低限食っていく事は出来そうなレベルか
勿論まだまだランクが低い中堅・若手なりは仕事の量があってナンボだろうし
ベテランにしても決まった仕事がある訳では無いなら稼げる時に稼ぎたい
ましてや家族がいるなら生活費もかさむ スポーツ選手やお笑い芸人と違って一攫千金感がない
それだけ金以上に夢を追ってるってことかな 個人的には、昔の声優のほうがいいけど
アニメでも吹き替えでも
今は求められる声質や演出が違うと思うから
あまり厳密な事を言い出すときりないと思うな
昔以上に声優さんのアイドル売りが目立つから
悪目立ちするところもあるかもしれない キャラクターを演じるだけで安泰ってのは
ジャンプとかガンダムとかエヴァとか関連商品の市場がデカい
そういう作品に関わっている一部の声優に限られてそう
テーマパークならディズニーもあるか
でも今の時代にそういう夢を実現させるのは極めて困難であるような
新たなビッグタイトルも生まれにくい >>842
・台本の文字を朗読しているだけ
・養成所で習った通りの台詞回しをやるだけ
・キャラクターを類型通りになぞるだけ
下手にも色々ありそうだけど深夜アニメ声優のお芝居なんて
おおよそこの三つのレベルに収まるんじゃないの？
人気声優の声が聞ける事を売りにするような
アニメで求められるのはその程度 >>840
そんな特殊な時代の話を神格化した所で帰って来ないわけだけど
他の時代の人間を役者ごっこだの誹謗中傷して
お前はどんだけ今の時代の役者を傷付けたいの？ >>847
本当こいつ今の声優への見下し方がハンパねえなｗ
お前こそ演技なんて何も理解してないクソ野郎の癖に >>848
計算上はそうなると言っているまでの事 相場の話
別に国民的アニメのレギュラーじゃないと食えないと言っている訳じゃない
永井一郎がサザエさんのギャラを公表した事があったけど
それ以外の仕事もあっただろうから実収入はそれ以上だと推定されたように
外画動画出演実務運用表 - 日本俳優連合
https://nippairen.com/wp-content/uploads/2017/12/20170401unyohyo.pdf
>>849-850
素人にまで「つまらん」と思わせる程度の芝居
これは出来が悪いとは言えないのかな >>852
要するに屁理屈を色々捏ねて見せてはいるが
結局の所お前が「つまらん芝居」という感情を持ったのがディスの原点なんだろ？ >>843
声優のアニメ仕事なんて一本撮るのにたったの半日だぞ
半日働いて食っていけるレベルの仕事を感謝するどころかブーたれるとか根性曲がってる 老害の持ち上げもそうだけど、外部引用や改行や、レスアンカーの癖でわかるけど
こいつ１日中、しかもスレ立った頃から毎日ずっとやってるのかよ…… >>852
昔の声優も芝居の出来が悪いから声優以上の仕事が回ってこなかったんだよ 見たくれが悪いと役者で食うのは中々難しいわな
それもあって声優という職業が出来たんだから、まあいいんだが 芝居とは何の関係も無いアルバイトで食い繋いでいる役者にすれば
声の仕事とはいえ芝居して金取れる事は羨ましいだろうな
テレビや映画に名のある役で出て舞台にも立つ
世間に広く名前の知られた人間を基準に考えすぎだよね
世の中そんな役者の方が圧倒的に少ないのに
そしてそんな人間でも声の仕事を上手くやれるとは限らないのが面白い所
良い芝居が出来なきゃ食えない仕事とされる声優で生計を立てて行くのは難しい >>742
真田丸見たけども高木歩の実写演技って山寺以上だよ。逆に山寺の出るドラマ演技の方がぎこちないけどもね
高木歩こそ声優半分と実写半分で仕事をしてもらいたいね >>855
そいつ声優の名がつくスレならどこでも湧くよねｗ >>861
養成所上がりでも俳優出来るって事が証明されたわな 裏方で満足出来ないような人間が目指すもんでもないよ
今の時代でも成り行きで声優やるようになった劇団員の方が実力が高い
声優の養成所なんて名門劇団に比べればお遊び
青二の卒業公演見た事ある？ あれでも一応は声優界の東大らしいからね
一時期のアイドル売りで美味しい思いをした事も棚に上げて
今も声優である前に役者であれと説いているそうだけど
他所の事務所の養成所はそれ以下だと思えば
今の声優の程度は推して知れる ドル売りやってる事務所だって養成所ではそんな風に教えてるでしょ
多分日ナレだってそうだと思うけど >>868
そんな事をわざわざ言わないといけない時点でね
声優養成所がお遊びの世界ってのが良く分かる話なんだよ
劇団に行ったら役者である前に人間であれと言われるのだから
最初の時点でスタートが付いている
まあ志望者も悪いよね
大塚明夫とか岩田光央なんかも言ってたように情報過多故に無知なのか
美味そうな話だけは耳から入って来る都合の良い頭した人間が多い
若者だから世間知らずも無理ない面はあるけど ×スタートが
○差が
事務所・養成所が阿漕な商売しているのが巨悪だね
売る側の論理でばかり声優業界を語り過ぎ
明らかにミスリード 勘違いを狙ってやってるでしょ
世の中そんな風に成り立っている訳じゃないのに >>865
ソードアートオンライン劇場版見たことある？
エイジ役井上芳雄の絶望的な棒読みは舞台で育まれたものだという現実を直視しろ
青二の卒業公演なんて誰も見ていないがSAO劇場版は累計200万人が見てる >>870
劇団だって意識低い奴は山ほどいるはずだが・・・ｗ
大体、金払って入る養成所の生徒が全員プロ意識旺盛だったらおかしいだろ？
そこから選抜された人間までお遊びの意識のままなら問題だが >>863
高木が入った頃の養成所ってまだ「声優は役者」の風土が強かった時代の意識があったから役者としての意識は徹底的に叩きこまれたよ
それに高木自身、劇団もやっているからね >>865
名門劇団て具体的にどこだよ
まともな劇団と声優が属するなんちゃって劇団を一緒にするな >>875
アテレコ論争の時代ならいざ知らず
今は文学座でさえ声優業やっているというのに
それに吹き替え畑に人材供給しているのは
俳優座や青年座 円 昴なんかの新劇でしょ
もっともこの辺の人達は声優というより俳優女優だけど
民藝はあんまり声の仕事やらないのかな
三大劇団の一角で来ているけど >>876
だから大塚明夫とか岩田光央だのはそんなところと関係ないだろ
今の声優がダメなんじゃなくて昔から声優はダメなんだよ >>877
青二塾と文学座
どっちにも受かって前者を選ぶ馬鹿はいないのだから
まさにその通りだよね
ちなみに大塚明夫って文学座の研究生だったんだと
コネ強調するから演劇経験無いのかと思ったら驚いたよ
アニメやりたいだけの声優なんて
薄っぺらいと相場が決まっているのだから
声優養成所なんてもので人材確保しようとしたのが根本的な誤り
舞台→吹き替え→アニメで引っ張って来れば済む
第2次声優ブームの時のヒロイン声優って基本的にこれで確保してるし
一番顔が売れたのが戸田恵子だろうか あの当時だと若い部類だけど 研究生って付属の専門学校みたいなもんだろ
何の実績にもならん 明夫の若い時は
まだ1000人ぐらいは受けに来てたんじゃないの？
そして受かった奴でも10人に1人しか上がれない
今よりもずっと権威性があった 杉村春子も健在だったし 芸能活動したい奴は 自傷行為癖があるから体も心も
苦しければ苦しいほど喜びを感じる方々で精神が逝ってます >>881
1000人のうち900人はチンピラだろ
受けるのに何の資格も経験も要らないんだから
景気が良くてフリーターが溢れてた時代はどこもそんなんで一杯だ
権威性があるなら他に行ってその看板ふりかざして仕事とれるはずだしな >>884
冷やかしで受けに行くような所じゃないんだよなあ
昔なんてそれこそ倍率数十倍の時代
この子は声優志望だったようだけど、はっきりと現実教えて貰って良かったね
「元気届ける女優に」 千葉県立松戸高校の篠宮聖さん 文学座合格、４年連続の快挙 | 千葉日報オンライン
https://www.chibanippo.co.jp/news/local/478996
2018年2月28日
千葉県内でも珍しい、演劇科の授業がある県立松戸高校（小野静枝校長）が今年、
演劇界の名門、文学座研究所（東京都新宿区信濃町）の研究生本科に４年連続で合格者を輩出した。
東京新聞:＜ひとキラリ＞文学座研究所で新たな挑戦へ 県立松戸高・篠宮聖さん合格:千葉(TOKYO Web)
http://www.tokyo-np.co.jp/article/chiba/list/201802/CK2018022502000134.html
中学の剣道部で元気な声をほめられ、「声の仕事がしたい」と声優の養成所に通った。
そこで「声優がやりたければ、演技もできないと」とアドバイスされ、演劇が盛んな松戸高への進学を決めた。
同校演劇科講師の見上裕昭さん（６２）は
「演劇界の東大。受かるだけでも難しい。受かっても演劇界でやっていくのは難しい。
しかしスタートラインに立てれば、巡ってきたチャンスをつかんで大抜てきもある」とエールを送る。 >>885
お前は本当にソース持ってくるセンスがないな
まだ何も成してない高校生の話がなんだってんだよ
そこは研究所の卒業生が成功した割合を示すもんだ
本当に研究所に育成能力があるなら相当な確率で成功者が出てるはずだろ
別に芝居やれる場所は文学座だけじゃないんだから
つうか自分で言ってるけど10人に1人しか上がれないんだろ
つまり元々9割以上は使い物にならない連中だったってことだ (´・ω・`)つ十
さて私は何でこんな書き込みをしているのでしょう？
あらしでしょうか？違います？
では、お伺いしますが、貴方がなせ貴方として生まれきて、今の貴方なのか？
その答えがわかる方はいますか？今日、貴方 が何故ここでこんな事をしているか説明できますか
それがわかる方は神だけなのです。
それと同じです。私だってわかりませんよ。それは神様に聞いてください。
神様は貴方方に言いたいことがおありなんでしょうねきっと。
全てを偶然と捕える無神論か？全ての事は神が存在させ、なされている奇跡と、とらえるか？
どちらが前向きで、人生を豊かにする考え方でしょうか？
貴方がする行いに奇跡だと感謝してくれる伴侶と偶然だから当たり前で、それには意味がないと考える人
どちらがいいかという事ですね。神が必要ないとされれば私は自然に消えます。
なぜか？そういうもんなんですね。私の経験からすると貴方方は試されている。
ここで心を変えねばやばい、がけっぷちの人達だと思います。
これを見たのも、ほんの偶然と切り捨てるべきなのか？
神を嘲るのをやめて信じなさい。これは最終警告なんですね。神とは正義だから！ >>886
残れなかった奴だけ集めても
著名人揃いで豪華というのは昔から言われていると思うけどなあ
全てが記載されている訳じゃないけど
https://ja.wikipedia.org/wiki/文学座
文学座演劇研究所出身者
まあ、その記事の一番のツッコミ所は
やっぱり、ここなんだけどね
＞「声の仕事がしたい」と声優の養成所に通った。
＞そこで「声優がやりたければ、演技もできないと」とアドバイスされ
声優の養成所では「演技」は学べない と物凄い事を暴露してる 目立ちたい人は案外多い
それが声優だろうとユーチューバーだろうと俳優だろうと歌手だろうと大した違いが無い。
目立つという目的達成の手段の一つに過ぎない >>889
確率って言ったよな
母数が多いんだから成功者だけ集めても意味がない
むしろ権威ふりかざすわりにはずいぶんショボい面子だろ >>891
それを言うなら受けようとした奴 落ちた奴まで見て行かないとね
声優界だとこういう人も舞台演劇を目指してたんだよ
永井一郎――いかに行動するかを考え抜いた声優哲学
https://cakes.mu/posts/5038
京大在学中に学生劇団に入り、のちに映画監督となる大島渚などとともに演劇に熱中していた永井は、
卒業前に二つばかり入社試験を受けたものの不合格で、いよいよ俳優になる決心を固め上京した。
ところが「新劇御三家」と呼ばれる劇団のうち文学座と劇団民芸の試験に立て続け落ちて、
その時点で残る俳優座を受ける勇気が失せてしまう。結局、全日制ではない夜間の小さな養成所に入った。 >>892
それの何が自慢話になるのかさっぱりわからん
要はどこでも使い物にならなかった人間がやっと声優だけはできたって事だろ
目指したら偉いとかどういう感覚してんだ >>889に補足しておくと
声優養成所の経営者が「無駄」と言っているのに
等しい事を口走るとは思えないので
外部の講師辺りにズバッと言う奴がいたのかもしれないな
それこそ大塚明夫のような奴 >>893
つまり、最初から声優目指しているような奴には望みが無いと
ここで意見が一致したね
1番を目指してこそ、2番にもなれるんだよな
第6回 玄田哲章【ふきカエルインタビュー】ふきカエル大作戦!!
https://www.fukikaeru.com/archives/interview_06_p1.html
その時に新劇の演出家に出会って、面白そうだったのでその時は新劇の道に進もうと思ったんです。
東宝アカデミーでの2年が終わって、文学座と劇団雲の2つのオーディションを受けたのですが、
両方とも落ちてしまったんです。
どうしようかと悩んでいた時に「テアトロ」という雑誌をパラパラと眺めていて、
１年くらいの期間で通える所があったので、ここにお世話になろうかなと入ったのが、劇団薔薇座でした。
───そこで、野沢那智さんと出会ったんですね。 >>25
原作者とかPとかDが無理なら、ツテで業界関係者の飲み会やら打ち上げに呼んでもらう。
自分はソレで何人か知り合いに声優がいる。
その方法すらわかんなかったら、そもそもお前にはムリ。出会う人はそもそもこんな事聞かない。 >>895
目指しただけなんてダメに決まってるだろ
ちゃんとそこで目に見える成果残して初めて自慢できる
大学に願書出したことあるから大卒と同格とか言ってるようなもんだ このリンク貼りまくる人よく見るけどなんなの？業者？ >>897
一行目に反論が無い所を見ると
そこには同意してくれたのか 嬉しいなあ
ある時代までの声優は成り行きでそうなったからか
憧れの対象が「役者」だったけど
どこかの時代から特定の「声優」に憧れて志望する人間が出て来るんだよね
この現象はもっと分析した方が良さそう >>899
単なる統合失調症じゃないかな
萌えニュースに限らず結構見かける
文章や引用に癖があるからわかりやすいけど 匿名掲示板でそれを言うのか
都合の悪い意見に対してレッテル貼っているようにしか思われんだろ
書き込みに対して何ら具体的な意見も示さないとなれば
その言い分がありならIDコロコロで
自説を補強するなって言われてしまうぞ >>899 >>901 声優養成所が儲かってるのが気にくわない人が必死に叩いてる感じだな
それか若い時に声優目指したけど挫折したから今の若い声優が憎くて叩いてるのどちらかｗ >>1
今更だけど、声優って職業なの？
職業欄には皆、俳優って書くんでしょ
テレビが中心 舞台が中心 声の仕事が中心
その守備範囲が違うだけでどれも役者
この現実を考えれば、声優の専門学校って一体何を教えてるの？ >>890
まあ、目立ちたいだけじゃ困るけどそういうメンタルじゃないと
こういう仕事で成功するのは難しいしな >>902
お前の場合は自説の補強じゃなくて
コピペが主でお前の意見が従のレベルでコピペだらけなんだけどｗ
自分の意見にそんなに自信が無いのか？ ま、だれが何と言おうと舞台役者がアニメに出ると棒読みになる事実は覆らない
当たり前だよな
実力による裏付けのない妙なエリート意識に凝り固まっていて
せいぜい1000人単位の前でしか演技をしてこなかった事実から目を背けてきたんだからな
今やネットで全世界に配信される事を想定したアニメの演出が要求する演技に対応出来る訳がない ルパンの山田康雄は声優と呼ばれるのを嫌がる舞台役者だったような
ハイジ役で今でも現役！ 名優・杉山佳寿子の声優道 - otoCoto
https://otocoto.jp/interview/sugiyamakazuko-1/
舞台の役者が、副業として声の仕事をやりはじめたころだったのよ。
よその劇団では嫌がって引き受けてくれないのを、エコーは面白がって受けていたみたいね。
『冒険ガボテン島』もそれで役が回ってきて。 >>907
人前での芝居の経験が無い連中って
独り善がりのオナニー演技になりがちなのでは？
宮崎駿の「娼婦」発言じゃないけど
富野由悠季にしても「汚染」とまで言い切っている
第四の壁以上の隔たりがあるのに演者の個人的な思惑が透けて見える
これがあるから彼らは声優に厳しいのだろうし
そもそも世界云々言った所で
深夜帯に追いやられる程度の価値しか今のアニメには無いよね
茶の間で見られるようなものとは思われていない
海外輸出にしてもトリプルエークラス以外は単価が下がっている
舞台役者がアニメを彩っていた時代の方が評価が高い 宮崎駿か
主役の声に庵野秀明を使うような奴の言うことはアテにならない >>910
あなたいるスレが違うんじゃない？懐かし系の板に行ったほうが良い >>912
別に萌えアニメ最高のスレじゃないのだから
どういう意見があったって良いでしょ
昔と違って今は録音機材の性能が向上した 作品性も違う
声優が時代に合わせたものを求められるとしても
役者としての在り方そのものは不変であるべきなのでは？
もっと言えば、そこが崩れて来たからこそ「声優」が槍玉に挙げられるように
もっとも、この手の話は別に声優に限らないけどね
舞台畑の仲代達矢と映像畑の三國連太郎が共演した時に
距離芝居の考え方で演技論をぶつけあったエピソードは有名だけど
仲代はテレビ時代に入ってエロキューションが軽視されるようになったと度々言ってる
そして、声の仕事にとってはこれこそが役者の個性として問われる
だから、舞台出来ない声優なんて認めないといった過激な意見も存在するんだよ 初老のオタクかなんか知らんが”萌え”ニュース板だよ芸スポのオコムシ声優スレにでも行っておくれ >>785
でも知名度を上げるという点ではYouTuberになってから声優になる手もある
ちなみに、海外ではYouTube Personalityというので、YouTuberは和製。 御禿の奴は、良い事言ってたんだね
アイドル声優や声豚嫌いに共通する今の世論そのもの
【ガンダム】富野由悠季「声優は流行に汚染されてる。オタクだけが喜ぶ声いらない」→声優ファン激怒「誰だこのハゲしねよ」「老害｣★4
https://hayabusa3.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1408833399/
152 ：名無しさん＠恐縮です＠転載は禁止：2014/08/24(日) 08:51:43.97 ID:A/THg1Oi0
ガンダム製作時、ブーム以前の79年10月に発行された声優ムックでの声優志願者へ向けた富野の寄稿。
35年も前なので考え変わってるかもしれないが、参考まで。
全文じゃなく最初と最後のみの抜粋。
アニメ流行の当節ならば“声優”というのは独立した職業のようにきこえもする。
しかし、本来、声優という職能は、演技者(俳優)の持つ才能の一部でしかない。
演技者であってこそ声優という部分の才能も発揮される。
現に声優だけを職業として、その人気だけで自分の実力を楽しんでいる声優は少ない。
声だけで演技するという事は、単なる発声の訓練ですむものではない。
つまり、演技者(俳優)としての能力があって、初めてなし得るという事を忘れないで欲しいのだ。
なぜ？なぜだろう？
…そう。声一つとっても、肉体があるから、人格があるから、多種多様の声があるのだ。
人格(人としての)のあらわれが声である。声だけで人間は存在しないということなのだ。
これを、当たり前と感じた瞬間から、あなたは声優入門の第一歩を見失うだろう。
半分でも自分の適性にあっていると思うのならば、あとは情熱を傾けるだけだ。
だが、若さゆえの間違いというものはある。それをしないための知性であろう。
その第一歩を間違えなければ、あとは力をつけていく一点だけを見つめてすすめばいい。
忍耐である。若い時にやらねばならぬ事をやってゆく。
これは人生を知る上で大切なことなのだ。
そして、最後に具体的な指針を示そう。
本当に声優になりたいあなたなら、まず“演技”という単語を辞書で調べることぐらいやって、ごらんなさい。
次にこの稿の中の知らない単語を辞書で調べなさい。
そして、本当の最後です。“さ、し、す、せ、そ”と叫んでごらんなさい。
あなたの声に表情がありますか？なければ表情をつけてごらんなさい。
あなたの俳優修行の始まりです。
. ハゲが求める役者像が全ての監督が求める役者像と一致する訳じゃないんだけどな・・・ｗ
あと、人前で演技云々も映像媒体でしか演技経験がない俳優が山ほどいたり、
箔付け程度に舞台経験がある若手俳優（声優も）山ほどいる現状では
何言ってんだお前レベルに的外れ理論なのは明白 >>916
その発言の時点で声優には不満があったってことだろ
昔から声優はクソってこととだ こんな昔ばなしや老人の吹き替え声優に何の魅力があるのかｗ なにもないよ 芸能界にとって、声優に求めることとしては
・わざわざ若者が異様に少ない北海道で、バラエティータレントとして出る
・北海道で売れたら、東京で北海道での偉業をアピールする
かわいい子には旅をさせよ理論だけど、今は通用すんのかな？
Office CUEはNORDにも鈴井貴之会長や大泉洋がやってきた苦行をやらせてるけど 声優・歌手・芸人も学んでいる 「惹きつける声」のメカニズム
https://www.j-cast.com/trend/2011/04/14093026.html
＞とくに、「声には性格気質や社会的地位もあらわれる」という指摘にもドッキリだ。
御禿の見立ては、一見するとオカルトのように思えるが
最近は科学的に「声質」の分析も進んでいるようだからね
確かに夢を売り物にするディズニーに気に入られている声優は
毒の無い人が多いと聞く 故・水谷優子も悪い評判を聞かないもんな
もっとも、役者は人間を磨いてナンボというのは
古今東西の色んな役者・演出家が言っている決まり文句なんだけど
肝心の芝居が駄目な奴をタレント性で売ろうとするとか
声優業においては一番やっちゃ駄目な事だったね
アニメ業界がそれに迎合したのが致命的 ヘボは使わないと突っぱねるべきだった ドル売り声優に対する批判=それを贔屓している自分の否定
ここで暴れている馬鹿の頭の中は、どうせこんなもんだろ
自分まで無価値だ と言われているように感じるから反発する
ベテランにあって、若手に無いものが舞台であり吹き替えだから
当然、その辺も面白く思わない
両者を隔てる存在としての養成所にも反応する
語るに落ちている自覚が無いのが哀れ ドル売り批判してるお前がベテラン否定だと逆恨みしてるだけじゃないのかｗ 3000枠というパイを5万人で争っているんだっけ？
ひょとして今月始まった銀英伝って登場人物が多いから新人たちにはチャンスなのかもな。 >>932
もっとシンプルだと思うな
自分の好きな舞台俳優より養成所出身の声優の方が上手いという現実を受け止めきれないだけだと思う >>932
この人なんか主張が引っかかると思ってたらただのアイドル声優アンチなんだなｗ
必死見たらアイドル声優スレにケチつけに行っててワロタ >>934
銀英伝レベルのデカい作品だと今時の若手から中堅、
しかも売れっ子声優が中心になるから新人にチャンスは殆どないな >>916
富野由悠季ってコイツの経歴もおもしれーんだよな
本人は映画監督やらドラマの監督や脚本をやりたくて、日本大学芸術学部映画科に入学したけどもナゼか間違ってアニメの会社に就職してしまってアニメーターという本職を得る羽目になってしまったんだよね・・・
声優が役者崩れだという前に自分は映画監督になれなった映画業崩れだというのも弁えねば >>943
声優なんて職業は無く
役者としての技能の一つだと思えば
誰がやろうとそれが適任でありさえすれば良い
ディズニーやピクサーなんかは、その辺のスタンスで動いているし
それに対する批判も基本的に見られない
ジブリ作品も当たり外れはありそうだが、専業声優に対する拘りが無い
声優がアイドルごっこをするな と言っている訳じゃないんだよ
アイドルごっこをしたいだけの半端者が声優名乗って幅を効かせるのが問題
役者としてのプロ意識の無さが目に余るからこそ批判も出て来る 声優とお近づきになりたいだけで別に演技とか興味ないし～ってやつばっか >>48
マクロスからロイフォッカー消されてて大御所でも干されるんだと驚いたな >>949
ピクサーへの批判がない？
AKBをヒロインに起用した結果
563スクリーンで初動1.4億
最終9.1億という散々な結果に終わったのは批判に当たらないのかね
知らない人のために書いておくが
563スクリーン中558スクリーンまでか吹き替えだからな >>956
基本的に と書いてるだろ
メリダの一件は良い勉強代になったんじゃないの？
【大島】メリダまで大コケ★2【ディズニー初】
https://awabi.5ch.net/test/read.cgi/akb/1343063627/ >>946
人数は違うかもしれんが、昔だってアイドル崩れの半端者とか居たぞ？
昔が良かった的な意見って大概過去の美化入ってるからいかんな アイドルは、本当に使い捨て
そもそも、まとめ売りのグループの名前が先行していて
個人の名前を出して行く余地が限られる
それに対して声優は、かつてのソロアイドルのような立ち回りも出来る
また声優としての実力が認められれば、末永く生き残れる可能性もある
そういう事で魅力的な「肩書き」になっとるんだろう
声優を名乗りさえすれば、オタクが食い付いてくれるもんな
椎名へきるを反面教師に立ち回る奴の多い事 >>946
>アイドルごっこをしたいだけの半端者が声優名乗って幅を効かせるのが問題
そんな奴は存在不可能だ
何故なら演技力のない奴はないをどうしようとコンスタントにアニメに出る事は出来ないからだ
i☆Risとか元AKB現在声優とかを見ればはっきり分かるだろう
妄想するのは君の勝手だがそれを根拠にした批判は筋違いだ >>966
>声優を名乗りさえすれば、オタクが食い付いてくれるもんな
アース・スタードリームって知ってる？
そういう考えで作られた声優ユニットなんだけど誰一人としてものにならなかったｗ 競争低 →声（演技含む）のみで勝負
競争中 →声＋歌
競争高 →声＋歌＋容姿（今ココ） >>966
これが声豚老人か・・・こんなふうにこじらせたくない反面教師だな 昔と違って子供に人気の職業になるくらい認知度上がっちゃったから
幾ら昔を懐かしんだ所で競争は激しいし、色んな事にも取り組まざるを得ないでしょ >>966
椎名へきる な・・・彼女はある意味でヲタ達の被害者だったな・・・
「声優でありながらも歌を歌って本職ミュージシャン顔負けの音楽センスがある」とか言われながらいざ音楽一本でやり始めたら「椎名へきるは裏切り者、声優ではなくなった椎名に用はない」とかボロクソに言われて離れたからね
まあ、ヲタもしょせん、崇めている偶像が使い捨てなんだよね・・・アイドル声優でチヤホヤしていてもその声優が三十路越えて落ち目になったらその声優を忘れて新たなアイドル声優に食いつくだけだからね
この世界はしょせん、偶像の使い捨て >>976
誰がそんな褒め方してたのかと本気で問い詰めたい気分なんだが・・・ｗ
そもそも、声優としてドヘタな状態でなまじ歌手で売れてしまったから
周りも本人も勘違いして売り方間違えた例だろ
地道にやってりゃ今の立場はもう少し違ってただろうに 何も努力しなくてもなれそう
という安易な夢
才能とか努力とか、あるいは三森みたいな強運ないとなあ 大泉洋みたいな声優さんばかり増やすとあとで訳の分からない問題が起きないか？
鮭のつかみ取りが出来ないとか、飛行機の免許講習で下ネタを言いまくって(うちは、朝霞の中学生の誘拐犯をこのネタでバカにしまくってたが) このスレッドは１０００を超えました。
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