才能はあるのに営業力が無い
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関西人じゃないと無理だよ
人をだますことから始まる商売なんだから 才能があるんだったら誰かが営業してくれるよ。
誰も営業してくれないとしたら才能がないって事だね。 人格もあるんじゃ?
嫌な奴の営業なんかしたくないやろ 人格者は人を騙すのに向いてないと思うね。。
まず、出来ないでしょ。 わたしゃ本当に思った事しか言えないから。
営業職なんて、できないわけさ。 才能もないのに営業力である程度なんとかなった時代もあったような・・・
今は才能も営業力も運もあったとしても大して稼げないからなあ・・・ 才能って、そもそも、一体なんなんですかね。。
才能の定義がわからん。 才能とは、誰にでも分かる物だ。
最初に親が発見する。次に学校でクラスメート、先生が発見する。
他の奴とは明らかに違う。飛び抜けている物だ。
やがて自分は他人とは明らかに違うのに気づく。 学校では先生が、子供に努力すれば必ず報われるとかいうんだけどね。
それは進学に限ったことであって、アスリートやアーティストはそうは行かない。
才能がないことにはどうにもならない。第一前提。
とても才能にあふれた人間が努力に努力を重ねてやって夢をかなえられる。
しかもその努力は、本人がワレを忘れて一心不乱にやり続けるもんだから、
本人は努力だなんて思ってない。 自分には才能がないと気づく才能が一番大事だって、ビートたけしが言ってたな >>15
まあ、とてもわかりやすい例としては
「すごい美人」
とかだよね。 すごく良い音楽やってるのに
営業力がないタイプのヤツを
はたで見てるとスカっとした気分になるよね
ラッキー! みたいな 佐々木希だったらほっといても騒がれて芸能人にでもなれるだろ?
才能あっても営業力がないから成功しないなんてことはない
そんなのは才能といわん うーん。作品作りの技術やセンスと営業力って別よ。稀に両方備えてる人もいるだろうけどさ。
逆に、曲作りのセンスはそんなにないけど、人を動かしたりビジネスのセンスが突出してるっていう人もいて、
ミュージシャンとしては芽が出なかったけど、事務所経営なんかに切り替えた途端うまくいっている人もいるしね。 その人、営業力があっても、ミュージシャンとして芽が出なかった=営業力があってもミュージシャンとしては売れないな気が 営業力があれば音楽の才能がなくても音楽で成功出来る
なんて、そもそも誰も言ってなかったと思うんだけど。
ただ、音楽としてどうこうというより、とにかく何かしらの方法で食いっぱぐれずに生きて行けるのが営業力のあるタイプ。
今は食えるかどうかにまず気持ちが向くのが当然だわな。 営業力とかいうまえに動画サイトで曲を披露して人気あつめたほうが早いんじゃねw
そこで集まらなければ、なにか欠落してるわけだよな ヒャダインってひとは音楽の才能ないけど
営業力で食ってるタイプだな >>28
それも営業の一つなのでは?
もっと突っ込むなら、どういうコンセプトでどういう動画を作ればみんなに注目してもらえるのかとか、
あとは例えば誰かとコラボしたりイベントと絡めて企画したらもっと集客できないかとか、
いろんな角度から考えることも出来るね。 動画サイトに曲を披露して人気を集めるようにすれば
あとは才能があれば完璧だ。 youtubeとかにアップして、
ツイッターやFBで拡散するような仕掛けを考える。
これがネットベースで活動する個人に求められる営業力。
自分でできなければネットプロモーションの代行業者に頼む。
才能に自信があるなら結果は出るはずだが? >ネットプロモーションの代行業者
あれね、アカウント無数にとってネズミ算式に再生してるだけだから。
カウント増えるだけでプロモにはならない 営業は他人任せじゃダメって事だね。
基本的に対人能力にかかってくるので
多くのDTMerにとってはハードルが高い。
新しいソフト音源の研究とかやるよりも気の効いた会話のひとつも練習したほうが良い。 ド素人が営業したって何処も相手にしてくれないだろ。 >>34
それはただの、再生数とかいいねの水増し業者だろ
そんなのとプロモ業者をごっちゃにしてるとか、
お前バカじゃねえの?バカだろ? >>35
確かにDTM板は気の効いた会話も出来ないヤツがすごく多い。
もちろん俺も出来ない。 まあ確かにやり方次第だなぁ。
今プロでやってる人だって、昔は素人だったわけだしさ。 関係ないけど前から気になってたんだけど
ものすごく頻繁に「プロ」の対語として「素人」が使われるのを見かけるんだけど、なんでだ?
「プロ」に対して「アマチュア」
か、もしくは
「玄人」と「素人」
の組み合わせが普通だと思うんだが。 プロという響きを過剰に美化して捉え(羨望、嫉妬、コンプレックスの裏返し、等々でもある)
素人という響きを蔑称として捉えているからだと思う。
あと時々、素人←コレをなんと読むか分かってないっぽいヤツがいて笑える。 >>6
ある程度同意。
色々な意味で才能がある人間には人が集まる。 才能がある人に人が集まるってのは確かにあると思うけど、その前に
才能があるけど開花してない段階ってのがあって、その時点で才能の芽を見つけてくれて育ててくれる人が必要だと思うんだ。
そこで営業力ってのが大事になってくると思う。
ここでクソな人間に捕まると才能の芽を潰されるからなぁ。
才能が開花して有名になってからってのは自動的に周りの人が寄ってくるのでそこまで悩むことはないと思うんだけど。 廻りの人間なんか関係ないんだよ。
全ては自分次第。 サンクラやらつべやらルートで売れる奴が出る時代、才能ある奴ならほっとかれんわ。
放っておかれてる時点で才能ないんだよ。 才能の話ってどこまで行っても不毛なので
むしろ営業力についての話に絞ったらいいと思う
営業力がある、ない、については誰から見てもわかりやすい 目の不自由な振りして他人に曲作ってもらってた人の
代作者はかなりの曲作れる人なのに
あの人本人の自作曲じゃコンサートの集客力がダメみたいだね。
ここが不思議だ。 私の場合、実力はあるが思想的にヤバいんだよね。
マルキストだし、オカルティストだし、音楽以上の怪しげな発明もしている。
なのでわたしのフェイスブックには誰も書き込まないのだ。
興味がある人はさがしてみそ?
こいつに係わるとロクなことがないと思うはずだからwww
そもそも音楽を金にしようという気がない。 作り話でいいから陳腐な悲劇と最低限の音楽を用意してN○Kが取材しにくるのを待て
無知な一般人どもが知ったような顔をして絶賛するのに耐えられる精神力のあるやつ限定だがな >>51
だからまさしく、営業力がないって事だろうね。
なんか誰かと組んで話題性が残っているうちに面白い事仕掛けたりすればよかったのに。
そうすればメディアも乗っかってくれたはず。 才能才能って言ってる奴はバカ。
そんなものあって当たり前。仕事するのに大事なのは実力があるかどうかなんだよ。 実力がある、という事を知らしめる営業力がない、って話だろうね
あくまで問題の軸は営業力 実力がある前提ならね
DTM版で実力ある奴見た事無いけどね DTMの実力とはDTMでしかできない音楽を作る能力なのだ。
楽譜を書く能力や演奏力ではない。 音楽は他人にアピールできてナンボの存在なので、
むしろ営業力は音楽の才能のコアなくらい。
分けて考えてる時点で、音楽の才能が無い。
他人にアピールする才能が無い人は、音楽だけでなく芸術全般アウト。 営業、プロモーションは音楽自体に強い魅力がないと意味が無い。
営業なんか出版社が勝手にしてくれるよ。 営業力あって才能ないミュージシャンってイヤというか、聴きたくないな。 昔と比べると音楽を売る事を商売にしてる側の人達の営業能力がだいぶ落ちてるからね・・・
魅力ある音楽を作れる実力を身につければ大丈夫、とは到底言えないね 才能って言葉や話も、いたるスレで見かけるけど、
結局よくわからん。
実際、無いとも有るとも言われてきたしさ。
わたしを好きそうでない人によく、無いといわれてる気がする。
逆も同じような理由。有るって言ってくれる人とは、なんとなく
話がしやすい。 才能の話は出口がないからもういいかな。
それより、営業力を身につけるには、具体的にはどういうシチュエーションでどういう行動を取ったらいいかとか
そっちに興味がある。 音楽の才能もさることながら
人との縁を広げられる才能が最重要だろうなあ
ゴマスリが上手い、とかそういう話じゃなくて >>65
営業力ってかずうちゃ当たるってのもあるからな。君がどんなことを売り込みたいのかはわからんけど
音楽に限らないけど、怒鳴られようとバカにされようと、手当たり次第電話かけまくるとか
図太さがまず第一だろうな。 うちの嫁ここ数年で音楽で飯食えるようになってるけど結局>>60に尽きる気がするし
プロ意識持って地道に真面目にやれば>>67が付いてくる
自分の仕事は畑違いでちょくちょくサポートやアドバイスしてるけど
それで食えてない頃からプロで仕事してる人と一緒にやれば?とかノルマのライブはヤメレとか
ギャラ無しの演奏は断るとか当たり前のことしか言ってないが今では日々忙しく俺より稼いでる 当たり前の事言ってて健全だと思うな、俺はもうライブなんかしてないけど、
そういうことをこつこつ積み上げて行くと良いミュージシゃんになってたりするな。 自分が成功したいと思っている前提で、だけど
才能があるのに成功出来ないなんて
才能がないから成功出来ないよりもイヤだよなあ。
その理由が営業力の有無だろうと他の理由だろうと、ね。 まあ仕事でやるには向いてないと思うぞ?その考え方じゃ
職業レベルだとそこそこの才能持った人は普通に居るし
突出したもの持って無ければ誰にも相手にされないかも 才能ある奴の中で飛び抜けて才能ないと成功なんかできないよ。
だいたい営業ってアホか。
オーデション受けたりプレゼンしたら、そんなに才能有れば必ず反応あるわ。
反応ないのはたいしたことないからだよ。 主催者の意向だ世間の意向だお客様の意向だなどなどそれぞれ別な訳で それはプロだから当たり前やん。
アマは自分の好きな曲作ってれば良いけど、プロは違うんだよ。
意向にそわないもの作ってどうするんだよボケ それぞれ良いバランスで合致してれば良いね
片一方に偏るとおかしくなる ここで良く出て来る「才能」って言葉なんだけど
それは何の才能と定義してるの? こいつらの言う才能てのは、学芸会に出れる程度のものじゃないかな。 プロ→大衆や時代などへ幅広く表現できる能力
アマ→内輪向けにのみ表現できる能力
大衆音楽
音源で感動できる人数>>>>>>>>>ライブで感動できる人数
音源で感動できる人数≧ライブで感動できる人数 才能、っていう言い方って
もともと持っている「資源」的な意味合いだから
比較的キャリアが浅い段階の音楽家に対して使われる場合だけが意味ある言い回しなんじゃないかな
「才能の片鱗を垣間見せた」
みたいな
実際にプロとして仕事するところまで到達した以降は、才能とかもう誰もそんな事ほとんど言わなくなる 才能って
プロ同士で使う時は「勘の良さ」みたいな意味合いで使われる 「才能はあるヤツなんだけどなあ」とか慰めの言葉としてよく使われてると思う。
あまり心はこもってない慰めね。 営業力っていうか、言葉でのコミュニケーションが好きなタイプって得ではあるね 縮小を続けてる業界で生き残らないといけない現在は
営業センスがとても要求される時代だよな
音楽家像が昔とはずいぶん変わって来た気がする
そこらへんのバンド小僧ですらも驚くほど計算高い 営業してくれる会社と契約出来ないってことは、もう諦めたほうが良いってことだよ。
作曲家は良い曲作ってなんぼ。 いい曲作ってナンボなのは分かるけど、自分で営業する力があれば
仕事とったり、自分の曲を売ったりとか色々出来ることが広がるじゃん。
今の時代会社に囲われて曲作るだけが全てじゃないし。 お前らの言う営業って個人とかインディーとかだろ。
売ったりってitunesで個人に売りつけたりだろ。
CMや映画のタイアップきめてきたりするのが営業。
TVのテーマや挿入歌にいれてくるのが営業。
そんなことは、契約したら出版社がやる仕事なんだよ。
個人で素人の曲作ったりなんてのは汚れなんだよ。
そんなものプロじゃない。 >>88
演奏のヤツも歌うヤツもいっぱいいるけどね。
DTM使ってると、みんな自分と同じ使い方をしてると思い込みやすいかもね。
作曲家が集まる板ではないよ、ここは。 自作曲を宣伝できる良いサイトってどこか知りませんか?誰か 世の中に対しての営業だろうなあ。
自分の部屋以外の場所への。 >>94
人の波に揉まれながら教わっていくしかない
持って生まれた「営業の才能」もかなり関係してくる 自分を売り込む力無しに成功する仕事は殆ど無いレベルで必須の才能。
営業力無いとか言い出すのは、私は最低限の能力が有りませんというようなもの。 >>102
確かに、全然楽しくないね。なんでだろうね。 >>103
そりゃそうだけど、企業なんかなら営業職とか技術職、経理等々、それぞれ見合った能力を持つ人を割り当てて分担して経営を回してたりするじゃん。
だから必ずしも全員に営業力が必要なわけじゃないでしょ。
音楽で仕事をしようと思った場合、おそらくフリーランスで仕事をするケースが一番多いと思うんだけど、そうなると自営業的なスキルが必須になってくるので
そうなると営業力がないと相当きついね。
そして音楽ばかりやっていた人間はそれが向いていない場合が多い。絵描きでもプログラマーでも同じだけどね。
まあだからこそ、代理で営業してくれる代わりに中抜きするよっていう作家事務所みたいなのが成り立つわけだね。 音楽屋のための営業力養成講座
っていうコンテンツこそが必要なんじゃないかな、コード理論や演奏教室なんかよりも遥かに 結構そのテは存在してる
だが本当の部分は既得権なので正確な情報は得られない >>104
音楽を作ったり演奏したりする楽しさの正反対に位置する作業だから 社会人として営業やってる身として
このスレ読んで営業ってのが何を指してるのか
分からないんだけど。
ふわっとした飛び込み営業って概念を
もとに話してる感じ。
⚫︎求める結果
a アウトバインド
モノを売る(購買客の開拓)
ライブやイベントに来てもらう(集客力の強化)
プロとしてレーベルなりレコ社に売り込む(専業化したい)
bインバインド
ファンを増加させたい(箔付け、承認欲求の満足)
イベントや企画に読んでもらう(インフルエンザーーへの認知度)
プロとしてレーベルなりレコ社に声をかけてもらう(専業化したい)
DL数伸ばしたい、再生数伸ばしたい(集客力の強化)
っていう目的(とりあえず羅列しただけで、もちろんこれだけじゃないけど)が複雑に絡んでてさ。さらに、それぞれを叶えるための目的があってっていう状況で。
段階的に物事とらえて、対象者を訴求するために、筋を描いて、それを実現するためにツールを使って訴求する行為だから、思いついたリフがあって、メロつけて、デモがあって、アレンジして…っていう作業とそんな変わらないと思う。 インフルエンザーってなんやねん
インフルエンサーですわorz
ただニコニコやyoutubeにアップして、TwitterのDTM仲間と絡んで、ファボ稼いで、営業してるつもりじゃないかな。
とりあえずデモを送って、営業したつもりになってるんじゃないかな。
そこに訴求対象はいるのかな。
訴求対象が目を向くようにしてるのかな。
次の段階を考えてるのかなって思うわ。
俺はそもそもが訴求対象者にとって魅力的な曲を作る力がないので、営業しても効果が伸びないんですけどね。個人音楽家で営業うんぬん文句言ってる人も、そもそも曲や技術が魅力的じゃないって方が多そう。 まあ、ここでいうところの営業力っていうのは
宣伝力とコミュニケーションスキルでしょうね
外の世界と対峙するのは大変 まあアレだな
音楽やるのはやりたくてやってる事
可能な限りこだわりを持ちたい
営業はしかたがなくやってるだけ
誰かが代わりにやってくれるなら全力で丸投げしたい まあ、マネージャー雇えって話だな。才能があるのならたいていそれでなんとかなる。
それでもダメなら諦めもつく。 >>112
しかたなく取ってきた仕事で可能な限り拘りを持ち続けるって矛盾だらけじゃん
まだ駆け出しならそれでも良いがちゃんとビジョン持たないと
いいように使われてポイだぞ? 運や才能が無いといいように使わるという所までもいかないけどね >>115
仕事自体は仕方なくないだろ、やりたいだろ。
それを獲得するために労力を払う事が「仕方ない」って感覚だろう。
まあ当然だわな。音楽に向き合っていたいのであって、有象無象の人間関係や駆け引きに向き合いたいわけじゃない。 >>117 わかる。人間相手にするのが得意ならパソコンに向かって音楽作る日々をわざわざ選択しない。 バンドやユニット活動とかお客さん対応とか
人間関係そのものだけどね 人間相手がめんどいならミュージシャン向きじゃないし
どちらかと言うとアーティスト思考の更に狭き門だw
半端な中二病感覚なら趣味での音楽が現実的じゃね?
DAW無しでも勝負できる才能無いと今後簡単に淘汰されると思うがなw 才能って言うのが何を指すのか微妙だけど
DAW無しの話になった場合は板違い。
まあそもそも、営業力についてこの板で語り合うっていうのもね・・・
俺はほぼ>>119な感じだな。 才能はないのに営業力がある
みたいなタイプが昔はかなり通用しまくってたが今はどうかね
もうそんな余力がある産業じゃないか ビッ○カメラ札幌店の副店長の佐藤伸弦が暴行事件を起こしていた
佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦
佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦
佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦
佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦
佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 佐藤伸弦 営業力ってなんだ?
営業やってる人間としては、
>>109みたいに手順を設けて、
働きかけていく行為だと思うよ。
このスレでは単純に
コミュ障による
「人間関係めんどくさ、俺はただ黙ってDTMで遊んでるから、世の中の人は有り難く俺の曲を享受してろよ」話でしかない気がする 生業として音楽をやっていくなら対人コミュニケーション能力は絶対必要。
商売的な部分を除いて音楽を作るということだけ考えても、
各プレイヤーとの折衝、シンガーとの折衝、エンジニアとの折衝など、
こういうことがマトモにできないといい作品は出来上がらない。
まさか自己完結の宅録DTMだけで食っていけるなんて勘違いしてるんじゃないだろうな? コミュニケーションのプロと組むのが正しい
得意分野に集中するのが合理的 とにかくコンビニバイトしながら2ちゃんでプロのふりして人を罵倒してる
ような奴には未来はないってことだなw まあ、アウトソーシングする余力もない時代ではあるんだけどね。 自社で人を雇う時代→外注を抱える時代→自分一人で全部やる時代
って感じで予算の減少とともに時代が変わってきたっていうことかな。 >>1
それならもう駄目じゃん。終わってるよ。
便利な人じゃないと使われることは無いから、営業力も合わせて
才能なんでしょうね。 >>133
> 自分一人で全部やる時代
それって才能ない人の末路にしか見えないが....... ヤスタカが全部一人でやってると思ってるの?w
夢見る中学生は幸せだなw 全部自分でやらなきゃいけない状況のどこが「夢見る」対象なんだ・・・?
さっぱりわからん ヤスタカが全部1人でやらなきゃいけないと思ってる?
過酷な時代を生きる中学生よ、現状はまだそこまで辛くはないよ。
ちゃんといろいろ手伝ってもらっているし、それらの人にもお金は渡っている。
ただ・・・、これから先は、中学生のイメージどおりになっていきそうだから
なんでも1人でやれる準備はしておけよ。 中学生が
「ヤスタカ営業力もバリバリあって凄い! 俺もそうなるぜ」
と夢見てるとでも言うのか 商品は作っただけじゃ金を生まないという事を
学校でちゃんと教えないといかんよなあ・・・ 自分で才能があると思ってる程度じゃただの独り善がりだよ
本物なら自ずと人は付いて来る 確かにそうだよな・・・。
自分で営業力があると思ってる程度じゃ独りよがりだよ。
本物の営業力があるならば自ずと人はついて来る。 才能はあるのかないのか自分ではよくわからなかったとしても
営業力がないのはハッキリ自覚できるだろう >>146
そのとおりで、人がついてこないって事は
つまりはスレタイですよ つまりは才能も勘違いだという事か
適当に作業用員で下働きさせられて
気づいた時には老いている人生 営業力がないタイプは企業にでも入って技術開発部門で生きて行くとかしないといけないのに
音楽を仕事にしようとなんて考えてちゃ全くダメだよね 生きて行くためには営業力を身につけるしかない
金持ちかパトロン持ちはそんな事は気にしないで良い
つか気にしてはいけない 営業力(人間力といってもいい)がないヤツにはパトロンはつかない
という事で、残るは金持ち一択 才能が、、、才能が、、、てバカみたいだな。
実力ないと誰も寄って来ないよ。 才能に満ち溢れているが全然実力はない
なんてヤツは俺は知らないが
よくいるのかね? そりゃそんなことは世間に掃いて捨てるほどあるんじゃない?
実は音楽の才能に溢れてるけど、当人は音楽になんて興味を持ったことすらないから、
楽器も弾けないし歌も歌えないし…みたいなw >>156
そりゃちょっと違うな・・・。
楽器も弾けないし歌も歌えない ← 才能に満ちあふれてない
ちなみに
楽器も弾かないし歌も歌わない ← 才能に誰も(本人も含め)気づいてない
という言い方はあるかもしれないが、普通に生きていれば必ず誰かに気づかれてしまう
それが「才能に満ちあふれている」という事。 >>157
>という言い方はあるかもしれないが、普通に生きていれば必ず誰かに気づかれてしまう
>それが「才能に満ちあふれている」という事。
あほか。何を映画かドラマにかぶれたようなこと言ってんだよ。
それは絶対にない。
才能のある人間は希少かもしれないけど、才能を見抜く能力を持った人間はもっと希少。
誰かに気付かれる機会や環境に恵まれるかどうかっていうのは、
実は実力や才能以上に重要で困難なことだよ。 >才能を見抜く能力を持った人間はもっと希少
小学生くらいの段階で普通に歌っただけで才能あるヤツはもう全然違う
誰が聴いても分かる歴然とした差
特別な人じゃないと気がつかないようなもんじゃない 誰もが気づくような才能よりも
すごくわずかな人にしか気づいてもらえない才能のほうが上
って、論理として破綻してない? 才能があるならそれを利用して金儲けをしようとする人間が現れる。
そいつをうまく利用出来れば自分も儲かる。利用されて終わることもある。 歌唱力はすぐ気付くよw。
でもベタ打ちのメロをいいメロと気付ける感性を持つのはもっとムズイかもな 誰もが気づくような、なんてのはせいぜい家族の中で一番歌が上手い、
クラスで一番ピアノが上手い程度のことでしょ。
それが本当に将来プロのミュージシャンとしてやっていけるレベルかどうか、
まだ原石の状態で見抜ける人間なんてほとんどいないよ。 都道府県で一番上手い人の事は
もっと誰もが気づくでしょ。 アグレッシブに行こうか
攻めて攻めて攻めまくる
ていうか直感が働いたら突進するだけだね >>158 >>159 >>166
才能の話はいつも全く不毛だから
営業力の話をしたほうが有意義 常に営業やで
俺なんて名刺配りまくりやでいろんなところで 【音楽】日本のJPOPが欧米で流行らない理由―外国人が抱くJPOPの印象とは? [転載禁止]©2ch.net
http://hello.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1433628938/
JPOPって才能無いってイメージなんだなw >>6でFAだろ
だからプロの多くは事務所に入ってる その「プロ」の生活モデルは破綻しかかってるんだけどね >将来プロのミュージシャンとしてやっていけるか?
これは、少しやらせればすぐにわかる。
例えば専門とかに入れば、一年ぐらいで才能ある奴は、他の奴をもの凄く引き離すから
だれでも分かるよ。学内で噂にもなるし。
作曲や編曲も専門で一年ぐらいやれば、明らかな差ができる。
一年学んだだけでそこの講師に成る奴もいるし。
別に専門行かなくてもいいんだけど、分かり易い例としてね。 営業の才能があるような人材はもう音楽界にはほとんど残ってないからね。
レコード会社とかも悲惨だ。 今は超人員過多だから
潰し合いをさせられつつ
才能もさることながら「使えるヤツ」が引っ張られる 真面目でマメで人当たりが良くて調整力に長けていて人好きがするタイプ、と
爆発力、集中力、スタミナがあって妥協を許さず研鑽を続け、それで常に一目置かれるタイプ
残るのはどっちかだね。 お前ら本当らどうしようもないな。
残って行く人間、出世する人間、残ってく作曲家アーティスト、
全員、会社に利益をもたらす人間だよ。つまりお金稼ぐ人
俺は長年作曲家やってるが、業界人はこの曲が金になると思ったときだけすり寄ってくる。
金にならない時にすり寄って来るのは素人だけ。お世辞やおべっか使いながら アドビ大先生が営業もやってくれるってさ
ttp://wired.jp/2015/06/26/adobe-behance/ 人に気付かれるアピール力も才能ですから。
無論営業力も。
アドビのそれ営業というより、ストックフォト会社レベルの買い叩きシステムにしか見えん。 才能があるとか、無いとかあるとか無いとか素人は言うの好きだけど、、、
営業がとか言う前に、才能あっても実力ないと仕事なんかできないからな。
まだプロ経験ないとだとか言い訳するんだろうけど、
才能以前に実力ないと仕事するのは無理だからな。 実力なんてさほどでもなくても営業力だけで仕事もらってるやつ、たくさんいるよw
本当に実力ないなら仕事できないなら、こんなに惨憺たる状態になってない。 音楽を仕事にするなら、浮き沈みは覚悟の上だろ。
そんな泣き言はみっともないよ。 泣き言って何のこと言ってるの?
悪いがオレは泣き言なんて言うような状況にいないよ。
機会や人に恵まれたおかげで十分にこの仕事でやっていけてるけど
オレよりも実力があってもプロに届かなかったやつもいるし消えていったやついる。
必ずしも実力なんて関係ないと言いたいだけだ。 実力プラス機会や人だと思うけどね。
少なくとも俺の仕事は飛び抜けた実力ないと機会も人も寄って来ない。
実力なんて無くてもは謙遜だとは思うが。人の評価と自分の評価は違うしね。 仕事って言っても簡単な仕事から困難な仕事まである
今は仕事の難易度がすっごく下がってるから186の言う通りでもあるな
結局180の構造になっているから自分を使ってくれそうなところへ行くのが賢い
飛び抜けた実力はみなが認めるだろうけど
180の構造外にあるなら仕事は行かない 飛び抜けた実力があれば、相応の場所に行けば普通に仕事あるよ
そういう世界だから。 一般的に、どの業界でも営業力「だけ」で売れることはない。
そう見えてるとしたら、たまたまうまくいっただけで商売の素質はない。 ってか、マネージャーつけろや。 あほらしい。
才能があるなら、実効即戦力的営業力のあるマネージャーを見つけるのは
選り取り見取りのはずだが・・?
実力を見せてもジャーマネつかないのは
才能ない!と知れ。
ついでに言っとくが、実戦では自分の実力の60%しか出ない。
自分の思う「実力」の60%で他人の目にインプレッシヴじゃないなら
プロになろうなんて考えるなよ。 ゴルァ! 自称才能あるって思い込んでるアホ共相手にマジレスってw 俺知識も才能も無いし社交力は皆無だし全然人と関わってないし普段は普通の仕事してるしコンペとかやったことないけど、何故か月一で大手企業の案件くるよ うーん、大手企業の案件だからってその案件自体が大きいとは限らないから何とも。 俺個人の感覚だから合ってるかは分からんが
才能ってか実力はあって然りなんだよこれはマスト。天才って言われるようなやつでも努力派でもこれは変わらない。
営業力ってのはちょっと言い方が違くてどっちかって言うとコミュ力とか人間力の方が近い。
バンドとかそういう媒体が苦手で極力人に会わなくて良さそうだから作家になるみたいなやつがたまにいるんだけど
結局作家もどれだけ人に会って自分の思ってることを伝えられるかが大事なんだよね。
結構同業者の飲み会とかそういった物に前向きに参加できるやつが後々人柄ありきで仕事が来る。
フリーだろうが事務所に入ってようが結局横の繋がりを大事にできないやつは潰れていくと思う。 人柄が良くなくても能力のみで仕事がある事はよくある。
問題は10年20年の単位で考えた場合。
刻々といろいろ状況は変わって行く。
必要とされる物や金を生む要素も変わって行き価値は変化して行く。
でも、人柄が良い事の価値はいつも不変。
意外な人が長い間生き残っているケース、たくさんある。 あーそれは分かるわ
まあでも、とてもじゃないけど10年先の事なんてイメージ出来ないが まあ、営業力がなさすぎて未来のイメージが出来ないんだよ、きっと。 才能も営業力も、ちょっとずつあれば良い ゼロじゃだめだけど なんだかんだ言ってずっと仕事があるプロを見てると
そのとおりだなと思う 人柄が良いのに食えてない人は
よっぽど才能がないのだろうなというのが明らかになってしまって
可哀想な感じ。 うまいこと利用されて終わるタイプっていうのもいるね 運を引き寄せるのはフットワーク
だがここに難点があるヤツが多い 桐朋で、どんな音楽教えてるのか知りませんが。
ぼくの近くの福岡女学院のパイプオルガン奏者は
凄い演奏聞かせてくれましたよ。
バッハ・コレギアム・ナントカの会員だったらしい。 作っているとき次の説明にあるそれを保ったまま最後まで仕上げることを念頭においていた
1:58秒〜のワンブロックのベースが2回目の動きするとこで必ずこの一番上のユイカ姫が浮かび上がってきてそのすぐ後に映像が2種類再生された
映像ともう一種類の場面は撮影してこの写真はそのまま使おうと思っているwwwwW
1:02秒についてはYoutubeに掲載するまで教えないwwwwW
1:58秒〜のワンブロックのユイカ姫とは
この11頭身の人の写真/画面に顔を近づけて眼鏡をかけてよく見てみると本当の脛の骨の位置=まっすぐな直線ライン脚の軸が完全なまっすぐということが分かる
視力が悪い人は黒いストッキングとライトを複数使っている影響で脛の骨がカーブしているように眼鏡をかけないと見えるかもしれないが視力が良好な状態で本当の脛の骨のラインを見つけると完全に脛の骨の軸が腿の骨の直線状に合致してまっすぐだということが分かります
それもあってダントツトップに見えるんですねで、あの椅子に座っている股下率70%も画面に顔を近づけて本当の脛の位置を確かめてみると脛の骨の軸がまっすぐです
スーパートップモデレストはこういうレベルですから2045年の神人と呼ばれるほどなんですね/視力に自信の無い人眼鏡の新調を考えている人は画面に顔を近づけてみましょうくっきりと詳細が分かります
なぜか日本のメディアに出る意欲を見せる混血児のマギー スーパートップモデレスト=トップエルヴンに隣に立たれ公開処刑されるwwwwwwwwwww
その凄惨な現場はこちら
http://i.cubeupload.com/mqDYx0.png
その話の曲
この8分28秒のうちの5分22秒(数ヵ月後日本だけで300万枚を売り上げる曲)
http://fast-uploader.com/file/6997380046049/
これが10000000億だとするとサカナクッションのアイデンティティーは50くらい
ま勝負にならないレベルだな
わーっはっはっはっは >>214
まあ確かに動き回るより引きこもって音楽と向き合ってるほうが遥かに楽しいし充実してるから
そうなってしまうのは仕方ないわな 飛び込み営業ってどこにするんだ?
レコード会社の受付で決裁者に会わせろって言っても弾かれそうな 10代なんだったらひたすら何度もプッシュするテは
もしかしたら可能性あるかもね
20代以降はレコード会社と話そうとするのはほぼ無駄足 アーティスト志望ならそうかも知れんけど、作家志望ならやりようはあると思う。 その場合は30歳くらいまではいける可能性あるね。
ただ、ダメだった場合の退路がものすごく限られるのに注意。 キッチリ最短で勉強してりゃ5年でプロの実力がつくから大げさな話
70歳からでもプロになれる お前ら人生もの凄く軽く考えてるけど、新卒で就職できなくて就職浪人なんかしたら
大企業は勿論中堅企業にも入れなくて、借りに何処かに入っても一生出世とは無縁。
まともな会社に入れるのは25歳までだよ。30歳過ぎたら派遣ぐらいしか無くて人生負け組。
まともな生活出来るのは、自分で独立して会社起こせる奴ぐらいだ。
ミュージシャンで30過ぎてたら、もうバリバリ仕事出来る奴しか残ってないよ。
冷静に考えて、30過ぎてからプロミュージシャン目指すなんて大バカだ。気がふれてる。
作曲家だったらそんなの関係ないなんてのは全く無い。
プロの作曲家は実力あるのは当たり前で、その上売れないと食って行けないんだぞ。 実力ないのに稼げてる作曲家もいっぱいいるが
無知すぎ素人意見過ぎ 30から目指してもいいんじゃないの?
今はサラリーマンと兼業とかも多いし。 マイナンバーで会社に内緒で兼業とかしにくくなるだろ。
普通の企業は正社員の副業を規程で禁止している。 そうなのか。最近の会社は副業OKの会社も多いって聞くけどなぁ。
自分の周りではサラリーマンやりながらコンペ出して決まってる人もチラホラいる。
まあマイナンバー始まってからはどうなんだろうね。
会社で色々把握できちゃうんだよね。 コンペなんかアイドルとかしょうもないのとかこないだろ?
そんなのに人生かけていいのか? 使い捨てやで。 音楽のコンペってなんで当たり前のようにタダなんだろうな >>232
提出の時点でそれ相応の報酬出せって話
デザインとかじゃよくある 採用されない作品に報酬なんて要らんだろ
殆どが聞くに値しない駄作だし
報酬欲しいならコンペで採用される
作品作れば良いんだから むしろパクれないように公開でやるべきなんじゃない? あほか、そんなことしたら自分んとこのアーティストの企画筒抜けやがな。
ビジネスにならんやろアホやな。 才能ガー、才能ガーとか素人が良く言うんだけど、
本当に才能があれば、いろんなところが取り合いするから。
しょっちゅうメールとか電話あるし、日本だと近いから向こうから会いにくるだろな。
アーティストだと普通にスカウトかかったりするよ。 すぎやまこういちとか実質フリーなのに
どこも取り合いが起きてませんが?w 才能って何?
まさかSEKAI NO OWARI(笑)みたいな能力を持ってること?w
いかに努力したかだけだろ
あ、何も考えず時間だけ長い努力は努力じゃなくて
時間の浪費だから 実力とか才能の話、しかも出口なし、ばっかりだな
営業力の話になっても「頑張って売り込む」とかそんなんばかり
まあ、営業のコツを知ってたとしても人には教えない >>238
俺にメールも電話も来ないからその論は間違い 営業力がある、っていうのはどういうのを指すのか誰も分かってない >>243
俺は取り合いされたことあるし、廻りもそういうことがあった。
取り合いされるのは、アンサインで相手側に有利だから。悪く言うと騙し易い。
成功しそうな時が一番危ない。いろんなわるい奴が寄ってくる。
取り合いの末にやっと契約した会社が仲間割れして消滅してしまったり良くある。 今まで長年、才能だけに頼って乗り切ってきてしまったが
営業力とか馬鹿にしてきたツケが回ってきましたよ最近は 乗り切ってこれただけ大したもん
だいたい、長年音楽でやれる人自体がひと握りなんだから
それを達成したんだからもう満足では? 満足とかなんとかよりも
この先どうやって食ってくかが切実では? *アコースティック・デザインシステムと アコースティック・エンジニアリングは、
遮音性能をごまかす詐欺まがい防音業者です。
過去に被害に会った方も最寄りの警察署の刑事二課へいますぐ!
彼らはJIS規格の遮音性能「D値」に良く似た、Dの横にチョンをうった「D'(ディーダッシュ)」という紛らわしい 遮音性能を記載した契約書に
D’ダッシュとはどう言う規格であるか?一切説明無くサインさせてしまうんです。 (悪質商法によくある手口)
(大まかにDダッシュはJIS規格のDの半分程度の性能と思っても良いかも)
いわゆるリフォーム893です。
今、 東京地裁で告訴されています。 1. 人当たりが良い。(コミュニケーションがうまい、相手が望むことを喋る)
2. 清潔感がある。(歯、笑顔、髪型など)
3. 身なりがきちんとしていて、お金に困ってなさそう。(服や小物のセンスが良いなど)
このあたり守ってればそうそうお客は逃げていかないと思う。
人対人なんで、人間的に魅力がある方に依頼するのは至極当然かと。
もちろん実力は伴っている前提ですが。 1 才能はないけど営業力と運がある
2 運がないけど才能と営業力はある
3 営業力はないけど才能と運がある
さて、こうやって見ると最も成功しなそうに見えるのは・・・ もっと役に立つ情報を出し合うスレにしろよ。
ウンチクばかりいらない。 >>255
こうやって見ると、2が一番ダメそう。
才能と営業力を兼ね備えててもダメそう。
>>256
役立つ情報?
このスレの中にもいっぱいあるだろ。 運、って結果論みたいなもんだからね。
運がない、っていう言い方はつまり、うまくいかなかった、という結果を説明してる感じで
そうなると、結局一番大事なのは運、みたいな話になりがち。 運はあまり関係ない。
映画監督とか大きな出版社の社長に何かのチャンスで会えて音源を聴いてもらえる
機会があったとしても、実力が無ければ契約出来ない。
聴いてもらえるのはコネとか運で、採用されるのは実力。 >>259
採用する側の人が気に入ってくれないと意味ないから運も必要だろ
むしろプロになってからが才能なんじゃないか
でも担当する歌手、作品なんかによって影響力が違うからやっぱ運は重要 実力ないと仮に聴いてもらえたところで、気に入ってもらえる曲をプレゼンできないだろ。
使えない曲を契約してもらえるなんてアホなことは起こらない。
契約とれるかどうかは実力。 周りよく見てみなよ
3流の音楽しか作れないのに
取り立ててもらえる人たち
だいたい一般リスナーが実力の高い凄まじいテクニックの音楽求めてると思う?
そんなの需要あると思う? 真の実力者はアマチュアで食えてるやつだろ
運よくプロになるやつもいるよ おっさん最近皆に構ってもらえなくて残念だな
妄想一流お疲れさんw >>263
一流って言葉がそもそも一流とはほぼ遠いんだけどね。
そんな言葉書くから笑われるんだよ君。
営業力って別に会社回って頭下げるとかじゃないからな。
割とよくあるのは飲み会とかで上の人間に気に入られるタイプ。
コミュ障で飲み会とかに全く顔出さないやつとか才能あってもどんどんあぶれる
要はメーカーの人間とかPとかにとりあえず使ってみようと思わせてそこから結果出すみたいな流れが多いのよねこの業界。
まぁそこから散々使い物にならなくて首切られるやつもいるけどね。 一流()実力がある()とか言ってる時点で
分かってない上にズレてるんだよな
需要のある曲を作れるかどうかだけ
例えば新垣さんが渾身の実力を使って作った
現代音楽が誰かからお金払ってもらえると思うか? 権威とかお金持ちの言うことなら正しいと思っちゃう人ですか 263とは比較にならない実力者である新垣さんが披露した現代音楽が素人のビートたけしに雑音と言われてたな
しかも本人の目の前でw >>273
顔真っ赤やんwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww 「才能」を「最低限のクオリティ」に言い換えてみるとあら不思議 そもそもがコミュ力の不足を音楽をする事で補って生きてるタイプも多くいるからなー 営業力があるならその力を生かして稼げるような職についたほうがいいよね
音楽なんか作ってる場合じゃない >>279
だよな、そう思うわ
名前だけで仕事来るんだけど正直申し訳ない 営業力とかもさることながら
一番大事なのは健康だよ それなんて俺?
精神病のせいで才能があるのに
仕事が不可能 >>285
それは才能がなくなったってことだよ
ソースは俺 作曲はある程度作業になるから才能より努力だろ
編曲は楽しいけどそれこそ才能というよくわからんものを意識しちゃうわ >>290
とは言うものの、実際は、
作曲家志望でも、ある程度の演奏力ってか、ミュージシャンシップは絶対必要だけどね。w
つまり、クライエントにその場の思いつきをサラッと引いてみせる能力とか、
オケの楽譜を見て、サラッとピアノ・リダクションが弾けるとかね。 必要ないけどね、そんな局面見たことないわ
荒らしなんだろうけど そんなあほな。
俺の廻りの作曲家は全員無茶苦茶ピアノ上手かったり、ギター弾けたり
弦楽器も一通り通って来た人ばかりだけどな。
お前らのやってることはただの遊び。 お金になる曲を書ける能力は必須だけど、まともな作曲家なら
営業なんかする必要ない。契約してる出版社がやってくれる。
その為に契約してる。
出版社が相手してくれないレベルなら、営業なんかするより諦めた方が良いね。 本当に
まともな作曲家なら
中抜きしてくる出版社なんかいなくても
仕事が来るけどね >>297
サクっと弾いてあげてみろや!オッサン。楽器はなんだ?ピアノのか?
とりあえずリストのマゼッパ弾いて今すぐあげろや! ほとんど誰も営業力という物の具体例については語らないスレ 知ってる人はこんなところで油売ったりしませんので… Spotifyのみでそんなに稼げるのならそういう流れは出来ていくだろうね。
Vineが流行って6秒動画がたくさんアップされたように。
でも今のところSpotifyが日本で根付く気配はないし、現状の音楽のダウンロード販売だって結局アーティスト活動があった上でダウンロードにも結びつくっていう形だろうから、
30秒の曲じゃアーティスト活動で使いづらいよね。
PV作るにも、ライブするにも、歌番組に出るにも、タイアップつけるにもどれでも不便。 3分間の曲を作る時間で
30秒の曲を6曲作れると思ってるあたりがおめでたい 何いってんの?
自慢してるんじゃなくて、誰でもそれぐらいやるってことだよ。 よっぽど適当に劇伴作ってるんだなー
君の周りの人らは
単純計算で色んな物が6倍になるのに劇伴だけ適当に作ってるんだね 尺が同じでも1曲と6曲じゃ明らかに6曲の方が労力かかるだろ。
6曲の方はそれぞれアレンジも違うだろうし、音色もミックスも6回それぞれ別に作らなくちゃいけないじゃん。
1曲だったらある程度1コーラス目と2コーラス目とかで共通する部分もあるしで明らかに楽。
ミュージカルの曲とかで1曲の中で6回場面転換があって全くアレンジもテンポもメロも変わる曲作れとか言われたらまあ同じくらいの労力かもしれんけどさ。 俺はコピペが通用するイージーな仕事はしてないから。
お前は映画みたことないんか? 3分で展開のないサントラなどない。 Omnisphereで適当弾いてれば使い物にはなるんだよなあ 劇伴と書いてあるだろが。
サウンドトラックの話だよ 関西おっさんの中では
劇伴って壮大なオーケストラしかないんだよ
働いたことないから 映画のサウンドトラックとはアンダースコアのことで、一般的にオーケストラインストルメンタル
を指す。オムニを使ったアンダースコアはアバターが有名だが、もう古い。
俺のしてる仕事では、シンセぽいオケはそれだけでNGになる。 映画でもロックでも民族調でも
なんでもありますけどね
おっさん本当に働いたことないんだな なんでもあるけど、今はフルオケの話してるんだろうがボケが゜
ワールドミュージックも大抵フルオケだアホが。
死ねよコラ シンセも使わせてもらえないのになんでそんな偉そうなの? 作曲家は営業なんかしないんだよバカ。
契約してる出版社が全部するんだボケ。
ド素人は引っ込んどけよカス フルオケったって和声法も対位法も知らずに間違って覚えてるジャズ理論wで書いてんだろ
笑わせんなデタラメじゃねーか ジャズの人ってビッグバンドのアレンジとかちゃんとできる人は理にかなった音の入れ方するんだけど、
多くの場合は思いつきのアドリブみたいなオブリが入ってくる程度で、各パートの計算された絡み合いが弱い人が多いね。 >>332
それは君の周りの人間話だろ。そういう輩が周りにいるのは君のせいだ。
もっと精進しろよな。
編曲家ならビッグバンドのアレンジは出来て当たり前だ。 過去にそういう人がいたなぁってくらいで、今は俺の周りにはそんな人はいないけどね。
ただ、傾向としてはあると思うよ。 そんなこと言い出せばクラシックの人間にだって言える。
そんな簡単にアレンジャーには成れないってことだ。 ジャズに出来ない音の絡みって
ロックみたいにユニゾンすることですか? 『各パートの計算された絡み(ただのユニゾン)』
はカッコよすぎる それは思ったよりも斬新には聴こえないような気がする。 よさこいの音源は金になるぞ〜
現代風にもアレンジできるし 5万円で各地のよさこいとかの音源制作。
一日で2曲は作れるから、一ヶ月で5日くらい働いて25日くらいは遊んでる。
年収600万くらいが身軽で良い。 単純作業の
商業音楽だけやってると
技術と感性がどんどんすり減っていって
10年後に食えなくなって困るよ >>348は困ってる方?困ってない方?
後者なら何か工夫してる? まず商業音楽が単純なのかっていうのが疑問だなぁ。
時代に合わせてあれもこれも出来ないといけないから、長く続けようと思ったらいつまでたっても勉強や研究は必要だよ。
どちらかというと、趣味で音楽やってる人の方が、青春時代に好きだった音楽を一生追い続けてたりして感性が止まってるイメージがあるくらい。 我ながら営業のセンスないなあと思う。
それでもどうにかやれてるから相当な才能の持ち主なのかもしれない。 >>351
ほんとにそのとおり。
だがそれに失敗した。 >>348
ダメだよそういう事教えちゃ
静かに食えなくなっていってもらわないと 商業音楽が単純かどうか
リストのメソッドや曲なぞると正直昔の大衆音楽のほうが複雑だなと感じる
あの時代の人達が今の機材を持っていたらどうなってたのだろう 才能ないんだなぁ
曲を作るのは作曲家じゃなくて
大衆の需要ですが 大衆の需要と関係のない曲も大量に作られているけどね
需要がないから誰も聴かないので知られてないだけで
聴いてもらえない音楽は存在していなかったのと同じだね >>347
そのパターンは意外とそんなに長くは続かない ってかよっぽど営業しないとそこまでの仕事数取れないし、1日2曲とか普通に無理。
そもそもクライアントが音楽の素人だし、謎の無茶振りとか理不尽なリテイクとか、OK/NGのジャッジができてなくて後になってイチャモンつけてきたりとかそういうのが相当多いぞ。
なかなか作ってハイ終わりとはならないんだよね。 まずでもテープつくらんと話にならんぞ
そこから話を広げていくのだ
一緒に音源聴くのは正直照れるけどな とりあえず、クライアントに素人を選ぶのは止めようや。
小銭は稼げるかもしれないが、そこからプロになるのは確実に無理だぞ。 ゼロから営業ってのは難しいね
自分のなんらかのつてで紹介された上での
デモテープだから 何しろ、人とたくさん会え。
家にいても何も始まらない。
まあ、DTMerは家にいるのが大好きではあるけどな。 まあ人とガンガン会って動いていける人はそれがいいんだろうけど、今はネットをキッカケにやりようもあるからそれもいいと思う。
まあ最終的には人と会って繋がりを強固にしていくことが多いけど。 社内の人間が内部告発してるみたいね。噂は本当だったみたいね。
ま そもそもアマチュア向けなんちゃって会社になんか用は無いけどw 最近は暴力団とか覚醒剤なんていう物騒な言葉使って
自分らが騙した被害者を 威嚇してるみたい。
ログで読めるよ。
あそこまでのデタラメな仕事カタギじゃ出来ない」ってみんな言ってたんだよ。
やっぱりって感じ。 まあ若い女の子が偉いおじさんに、みたいなのはあぁそういうの聞くねぇって思うけど、
若い男の子が女社長のおばちゃんに、みたいな話を目の当たりにするとまあゾッとするぞw
まあ作家とかよりアーティストっていうかそっち系の話だけど。 女社長なだけまだマシなんじゃね?
ギトギトのハゲオヤジの臭いチンコとかさ。 ギトギトハゲだからこそ 若い可愛い子、思う存分喰うために
芸能プロダクションとかいうヤクザな商売始めるんだろうが。
あと、ビアン社長も当然いるぞ。そこの事務所から
オリコン1位は何度も出してる。もちろんアーティストは女ばっかり。 若い可愛い子を思う存分喰う時期ってあったほうが良いんだよ
で、もういいや、ってなれば
そこから先はそういうのから開放されて本当に自由に生きられる 開放されないとしんどいよ ちくしょーとかずーっと密かに抱えて >>390
そういうのが音楽を生み出す力になる場合もある >>389
いつまでたっても、もういいや、ってならないからこそギトギトしてるんじゃないか? >>397
あ〜良かった、営業力がなくて。
それでもやれてるし本当に良かった。 自分は営業力があると思ってて、それでもうまくいかないとなると
つまりそれはよっぽど才能が乏しいという事になってしまうので
営業力がないほうが良いんだわ。 その理屈がよく分からんな。
営業力があるってことは競合との比較も出来た上でニーズが読めるってことだと思うんだよね。
曲がクソなのを見抜けないのであればそれは営業力があるとは言えないと思う。 >>405
クソのようの物でも売って来ちゃうのが営業力。 商品に市場競争力がなければ営業しても売れないよ。
これ常識。
市場価値ないのに営業するとなると必然的に素人さん相手の
底辺の仕事になるね。
ネットで良くそういうの見かけるけど、デモ聴いたら市場で通用しない
人たちばかりなのわかるよ。 >>408
砂漠で砂を売るのが営業マンの役目だ。
価値の無いものに需要を作るのが営業のマンの役目だ。
価値が無いなんて言い訳は通用しない。 それは営業云々以前にマーケティングが終わってね?
もうまるで京都人向けに京都の観光を売り込もう!みたいなことでしょ?
なんでそこの層をターゲットにした?という疑問が。 >>411
案外、京都人は京都を観光してないんだぜ? その目の付けどころ、営業のセンスあるねー!
いろいろ応用出来そうだ。 ヴィレッジ・ピープル
1970年代後半から1980年代前半にかけて、ディスコソングを中心に世界的ヒット曲を次々生み出す。
メンバーそれぞれが、ゲイ受けを狙ったアメリカの職業等のコスプレをしている。
ポップス史上、ゲイ・イメージを表面に出して音楽活動を行った最初のグループ。
グループ最大のヒット曲「Y.M.C.A.」は、西城秀樹が1979年に青春歌謡ポップス曲「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」
としてカバーし大ヒットしたことにより、日本でも楽曲とともにグループ名も一躍有名になった。
営業センスあったねー! 他がやってないアプローチが重要だね。
特殊なマーケットを最初に意識して、そこにポピュラリティを足して広く巻き込む。 >>417
日本の場合はヤンキー系カルチャー受けを狙ってるヤツとか
そのへんの応用だわな。 SNSはきっかけだよね
やっぱりリアルの繋がりじゃないと全然ダメ
作り手って基本的に人嫌いだし、リアルで他人に敵対心あると無意識でバレて関係が繋がっていかない
良いもん作ってればネットでも人がついてくる、なんて稀中の稀 >>417
2ちゃんのトップから入ってみれば
特殊なマーケットっていうのがいかに多様に存在してるかがわかる 何をもって才能と呼ぶのかかなぁ。
金を生む才能があるなら誰かが営業してくれるかもね やりたいのは音楽であって、音楽ビジネスじゃなかったからなあ・・・
音楽ビジネス力に優れてるからプロの音楽家・・・ 金のことは考えたくない。つまり儲かろうがそうじゃなかろうが知ったこっちゃないと。
じゃあ食えなかったとしてもそれはそれってことで、趣味でやるのがいいのでは? >>426
かつては割とそんな感じの時期もあったけどね ?あの6頭身のラクダ顔の人?
クレイダーマンみたいな曲書く人 東北の地震の時にも公演キャンセルしないでやってくれたよね 良い人イメージの演出は素晴らしい営業要素だしね。大事だ。 そもそも若くして凄い腕前でなおかつビジュアルもイケてたそうだから
営業力とか関係なく成功出来たでしょ 才能がありまくってので営業力はいらない
ていうパターンだねそれは 仕事が主で作曲は趣味レベルだから別に上手く営業できなくても危機感が無い
気楽にやろうよ音楽は楽しむもんだぜ クレイダーマンは、そもそも企画もの。
はじめにレコード会社のオーケストラでpopsのアルバム出そうという
ことになって男前のピアニスト探してたところにやってきたのが彼。
別にすごい腕前ということはない。誰でも弾けるピアノしか弾いてないし。 誰でも弾ける曲っていうのは
ヒットさせる為の良い作戦のひとつだよね 演奏するのが難しい事そのものには特に意味がないしね そうだな、でもそんなストイックな素人ばかりじゃないと思う 去年は音源も前年比プラス、ライブはずーっとプラスなので、
むしろ音楽に金払う奴増えてるのがデータが示す現実ですがな。 スクワラでもヒソカ倒せる
薔薇を寝床に置いていくだけで
ヒソカを殺せる
能力は使いよう >>450
音楽に関しては豊かであるかどうかはわからんなー
物量と同義ではないと思う >>449
過去の遺産を水で薄めて引っぱり続けるしかないな・・・ >>416
関係ないが、西城秀樹が今やあんな様子でも口パクしながらテレビで姿をさらしているのを見て
芸能人ってすごい人種だと思ったわ >>427 ゴッホは糖質なだけで才能ねえじゃん。
ゴッホより普通に、ラッセンがすっきー。 曲とアートワークが良ければ売れるよ。
営業力とはライブだから。ライブが出来ねえんじゃあ売り上げは上がらないわな。 作った曲が映画で使われて売れるパターンもあるけど、最近内輪でガチガチだからな。
こいつの曲はいいから使ってやるとかいう監督がいない。 >>459
劇伴は映像に合うかどうかだから、曲が良いだけでは使われない。
それと、内輪で採用されるような映画なんかに使われても意味ないよ。
どうせ売れないから、儲からん 素人はなんでも難癖つける。
自分の曲がなんで採用されないのか考えない。 認知されないものは存在しないのと同じ、という原則に従えば営業力も才能の内でFAなんだよな
そして俺には営業力が無い(´・ω・`)ショボーン 内輪で採用って最近の例で言えば三谷幸喜と服部隆之ってことだろ 服部隆之は実力も実績もある。売れっ子だろ。
監督が実績と実力のある人間を使おうとするのは当たり前。 すまん、新撰組に続いて真田丸でも三谷とタッグっていう意味。けなしてはいない。 >>460
それは営業力というよりは執念の力みたいな感じかと。
見習うべきものがある。 そんな特別な事ではないと思うけどね。
普通に前向いて歩いてるだけだろ。でも偉いよ 才能があるなら営業力のあるマネージメントが必ず拾う。拾われないなら才能がないってことで終了ーーーっ! 営業力のあるマネージメントって言ったって、人それぞれコネクションも違うし得意分野も違うわけで、巡り合わせっていうのも超大事だよ。 本人が死んだ後で誰かがマネージメントしてくれて売れるのもアリならね
ゴッホ系って呼ばれて ゴッホ系にだけはなりたくない・・・
どんなに後世で高く評価されようとも、自分が死んでたら
1ピコグラムの意味もない 37歳で自殺しておしまい、な人みたいには
なれないほうがいいな
営業力だよなあ ゴッホを例に出して自分と比較するとは、、、、、
お前ら相当痛いよ。歴史上の芸術の大天才と到底プロとは呼べない
実力のお前ら自身を同じ土俵に並べるのか?
本当の実力があれば、いろんなコンテストに優勝しまくるし、
有名なコンテストに出ても常に上位か優勝するよ。
アメリカズゴットタレントみたいな番組は世界中にあるし、自分に
才能があると思うなら、チャレンジすれば良い。
出版社、レコードレーベル世界中に何百何千とある。
実力あるなら、普通に契約取れるよ。 単に、本当の実力がありまくったはずのゴッホは
生きてる間にたった1枚しか絵が売れなかった人
として有名だから話題に出てるのでは?
生きてる間はゴッホは到底プロとは呼ばれてなかった。 以前は浜松大だと言っていたが、ブラック企業のパート爺らしくFラン卒に設定変更した模様
873 :井手:2016/06/09(木) 00:00:43.77 ID:iP44lC0O
わしの出た立命館か?
【第一回害悪総選挙第1位】厄介者のザリガニ爺zkun【ダントツの気持ち悪さ】
同胞と目された岩埼友宏容疑者(27)に行動力や男としての経験値で完敗していることが判明
自然界の摂理で地球に不要な存在として、その遺伝子を残すことができないまま初老となった
無職の孤独な童貞オヤジzkun(ワッチョイ ??1f-???? [122.222.116.224])は迷惑な大阪民国部落民でも最底辺か?
zkunのzはザリガニor在日のz説どおり、すぐに飛びつくザリガニ爺
NGや無視を嫌う寂しがり屋のカマって気質は迷惑で厄介な在日大阪人で納得
50歳を過ぎて低学歴で資格も持っていないため、名古屋のブラック企業にパート採用という選択肢のみ?
半分以下の年齢の社員にコキ使われる恥ずかしくて情けない初老の社会人生活をなぜかブログで自己申告
大阪民国在住の判明により、指摘されると怒りで頭真っ白の鸚鵡返しなど
指摘相手を批難し、感情的になりほぼ発狂状態で否定だった他の残念な素性も事実なのであろう
http://whatismyipaddress.com/ip/122.222.116.224
IP: 122.222.116.224
Decimal: 2061399264
Hostname: 122x222x116x224.ap122.ftth.ucom.ne.jp
ASN: 17506
ISP: ARTERIA Networks Corporation
Organization: UCOM
Services: None detected
Type: Broadband
Assignment: Static IP
Continent: Asia
Country: Japan jp flag
State/Region:Osaka
City: Osaka
パート設定なのに大阪民国⇔名古屋を毎日通勤しているの?w ゴッホの絵は詐欺だと気付くしね。
病気だったんだよゴッホは。 情報発信力が当時とは全然違うから
ゴッホが今生きてたら間違いなく評価されてる 今の時代だと情報多すぎて凡人になっちゃうんじゃね? 個々人の情報発信能力で差が出るということだよ
現代でゴッホクラスだったら存命中無名で終わらない可能性は高いが
大きな評価を得られてたかは本人や後見人の力量次第 http://www.cinra.net/review/20150403-rollingstones
「ロックに興味がないから儲けられた。辣腕マネージャーが語るRolling Stonesの稼ぎ方」
音楽とビジネスは、元来相反する要素を内包している。 音楽の実力とお金は比例しないから、ゴッホがどうとか全くナンセンス。 スレタイ変えないと
旧:才能はあるのに営業力が無い
新:才能が無いと営業力も無い 素人は知らないみたいだけど、「君才能あるよ」とかいう奴は今でも稀にいるみたいだけどね、
それは素人にいう言葉だからな。 実力あれば仕事はある程度まではくるけど、
大きなお金にしようと思うなら、売れないとダメ。
実力ないと成功しないけど、実力あっても売れてない奴はたくさんいる。 >>488
作るのと売るのは全く別のスキルだからなあ だから、何なの?
両方勉強すればいいじゃんと思うし、
実際そうやってる人も今の時代多いよね。 勉強すればそれで食えると思ってるヤツはだれもいないだろ
必要条件であって その通り。
作曲家は曲だけ作ってりゃいいとかそういう時代じゃないし。
別に作曲家に限らずだけどね。
経営や営業の能力も必須スキル。 営業なんかしなくて良いけど、営業してくれる会社と契約することだな。
個人で🈺なんかしてもたかが知れてる その契約活動自体営業みたいなもんだがw
ヤクザの食い物でよければ好きにすればいいww 営業力が必須になって誰もがそこにも目を向けざるを得なくなったから
誰もがそこに多少なりとも気を配るようになった結果、その方面の力の強い弱いが明らかになって
営業センスがないヤツは脱落して行く、っていう話なんだと思うけど
なんでまだ「それは必須だろ」レベルの話でグルグル回ってるのか意味わからん 何が言いたいのかよく分からん。
どっちも同じレベルっていうか、ほぼ言ってること同じじゃん。 言いたいのは結局
ほとんどみんな同意してるけど
「音楽の才能だけあっても営業力がないとダメだ」
て事ではないかと 才能については時代とのマッチングもあるからなかなか一概に言えないが
営業力はいつの時代も要するに周りの誰かをその気にさせる力だろうね。
その方法は様々で、人間的魅力が武器の人もいるだろうし、マメさが武器の人も、
言語力の高さの人も、親の代からの人脈が財産の人も、異様にエネルギッシュな人、
いつもちょっと変わったアイディアを考えてる人、あと場合によってはルックスとかね。
なーんもない人が営業力がない人。 才能とかどうでも良い。
必要なのは仕事任せられる実力。才能ガーとか言ってる素人さんは無理。
そんなものあって当たり前。 才能はあって当たり前=不可欠
なのに、才能はどうでもいい、っていうのは破綻した考えだな。
まあむしろ
「実力はあるのに営業力がない」
というスレタイにしたほうが紛らわしくなくて意図としては良いかもな。 「実を言うと才能も無い」がオチじゃないの?
>>1に議論する気はなかったに違いない >>513
お前は本当にどうしようもない馬鹿だな。 おっさん、反論するなら論理的にしろよ
どう考えても>>513の勝ち 音楽を仕事にしたいなら、才能はあるのが当たり前だからな。
才能がウンタラ言われるのは、中学生までだアホ。才能あっても実力ないやつはたくさんいる。 >>513 の反論は完璧
>>512 >>516 はアタマ悪すぎ 前から分かってた事だけどおっさんは地頭の悪さがにじみ出てるなw 営業力のあるタイプの人の強みは
仮に音楽で上手くいかなかったとしても
何かしらで生き延びられるポジションを得られる可能性がとても高いという事。
サバイバル能力とも言えるね。
少なくともこの先数十年ゆっくりと衰退を続ける日本で生き抜くためには
音符ばっかり気にしてないでそういう事も考えたほうが良い。 >>523
音楽で食って行くとなったら音符ばっかり気にする人生になるんだと思ってたら
実際は全然そうではなかった、という話。 現実には才能も実力も無いのに、
自分が上手くいかないのは営業力がないせいだと思い込みたいだけだろ。 本当のプロがどんなものなのか知らないだろうな。
アマチュアでライブ出まくって、俺が一番だと思ってる奴が
プロのバンドに入って来たって使い物にならないのが現実だからな。
作曲家にしたって同じ。
DTMやってて引きこもってるやつなんか、外の世界知らないから、
営業ガーとか言ってるレベルだと、確実に全く話にならないレベル。 アマチュアみたいなもんだけど喰えるくらい収入得てるヤツはどの括りになるの? 芸術が商業と結びついたのはそれによって新しい芸術が生まれることになるから。経済も音楽も文化の一つだし、ジャズ以降の、大衆音楽の発展というコンテクストのなかで音楽が経済という概念を取り入れただけ。経済はある種大衆をよく想定したシステムだから。
商業音楽をつくっていてお金が稼げないのはやはり才能がないということでしょう。
けどアマチュアの芸術家で歴史に名を残してる人だってたくさんいますし、死んだあとに評価されるかもしれませんね >>530
食えちゃうなら実態としてはプロ。
カミングアウトしてなくても、誰もそう認識してなくてもね。
>>533
それはプロ村の住人の1人というだけであって、それだけで食えなければ個人としてはプロではない。
ただ、世の中の一般人からの認識としては、プロ村に住んでそうに見えるかどうかが重要ではある。 >>535
自分で自分を認めたい気持ちはわからんでも無いが、プロはアマチュアから金取ってる
奴はプロとは思ってない。どうせ俺らとはまともに仕事できない、
そういう考え方は、アマの自主制作で CD作ってアルバムリリースしましたとか言ってる輩と同じ。
メディアが相手してくれないからって、自分で自分を認めてどうするんと思う。
メディアが認めてないと、アナウンスもできないし、絶対に使われることもない。
評価というのは、世間がするものであって、自分がするものではない。
普通の神経持ってたら、アマチュアと仕事した経歴とか絶対に書けないはずだけど、
平気でHPに書いてる奴いるだろ。
プロ意識が少しでもあれば、たとえやってたとしても絶対に隠す。 なんかメディアを前提とした話ばっかりだけど、
本来音楽はメディアのためにあるわけじゃないし。
メディアにあわせるような曲作りなんて、そもそもくだらんとしかおもわない人間も
たくさんいるだろうに。 メディア(つまり音源化)以外なら生演奏なりライブなりっていう話?
DTM板でそれ言われてもなぁ。
基本的にここにいる人は曲作ってCD作るなり配信なり、人によっちゃクライアントに納品したりしてナンボの人達なんじゃないの? プロ、という言葉は、レベルの高い低いを表す用語ではなく
それを飯のタネにして人生を成立されているか否かを表しているに過ぎない。
プロがすごいとか立派とか音楽レベルが高いとかに結びつけても意味がない。
プロ相手に金を取ってこそ、みたいなのはただのプロ村指向。 極端な話だけど1000円で月100件やってる人がプロかって言われたら違うと思う おそらく薄利多売って所が引っかかってるんだろうけど、それで食えてればプロでしょ。
個人的に好き嫌いはあるだろうけど、それは個人的な感想でしかない。
食えてるってことはちゃんと所得があって税務署に届けてるはずで、公に事業者として認められてるってことだから。 >>537
お前アホ丸出しやな。
プロになるってことは、メディアに露出して売れるということだ。
メジャーと契約したって売れなければ、食っていけない。
それにオーダーに添った物をつくれなければ、どの世界でもプロではない。
どアホ なんだかここでは、プロ論もそれに疑問挟む側も
相変わらず20世紀っぽい
まあある種、縮図だな・・・ ものすごく古い体質引きずってる。
あと20年は変わらいだろう。 誰がプロだの違うだのはどうでもいいけど俺より使えない奴がデカい顔するなよ この板全般で迷惑かけてる
最後にレスした奴が絶対勝ちまん こと
ID変えたら追ってこれない雑魚害虫に告ぐ
hissiなしで追いかけてみろキチガイストーカーwwwwwwwww
一個でも逃したら負けなwwwwww11
バーカwwwwwwwwwwwwwwwwwww >>549
この板全般で迷惑かけてる
最後にレスした奴が絶対勝ちまん こと
ID変えたら追ってこれないAA雑魚害虫に告ぐ
hissiなしで追いかけてみろキチガイストーカーwwwwwwwww
一個でも逃したら負けなwwwwww11
バーカwwwwwwwwwwwwwwwwwww 諸悪の根源である糖質荒らし雑魚バエ害虫朝鮮人頭強く打って死んだか
俺の大勝利!080501 プロ村の住人じゃなくても仕事を取ることはできる
今はネットとかブログを駆使して仕事取ってる人も多いし
しかしそれだと大きな仕事をこなすことは難しいし、
現状は音楽家として社会で認識されづらいんだよな 自分もかつてそうだったように
プロ村の外の人が羨ましがってくれるから
承認欲求が満たされるって事だね プロ村の一員としてバッチリやっているようにスマートにアピール出来るかどうか
それが営業力のあるなしで大きく変わって来る。
仕事が得られるかどうかのとっかかりは
案外つまんない部分で信用されたりされなかったりする物だ。 どアホ
とか
バーカwwwwwwwwwwwwwwwwwww
などの罵倒で文章を〆るヤツは完全に人として終わってるので
ナマ暖かい目で包んであげましょう >>563 2016/10/13(木) 01:38:13.35 ID:PmhXVrNm
どアホ
とか
バーカwwwwwwwwwwwwwwwwwww
などの罵倒で文章を〆るヤツは完全に人として終わってるので
ナマ暖かい目で包んであげましょう >>560
その、羨ましがられ感を稼ぎにつなげるのが営業力 食えなくなったらレコ社や事務所に雇ってもらう。しかし今後は無いね。クズミュージシャンや要領の悪いエンジニアとかが社員になっても成らぬものはならぬ。観光で日本に来た欧米人の方が即戦力だったりする。 このお、っさんいつまでアメリカにかぶれてれば気が済むの? 人工知能だけが気になる。人工知能がヤスタカのレベルまでくるのはあっというまだと思う。ラップできるようになったら終わりだ。 人工知能をうまく調教出来るヤツが次世代のトップにいける たしか45年後だっけ?
人工知能が完全に人間を超える日(もちろん芸術的な感性も含めて)
10年くらいで50%の職が人工知能と入れ替わるって
グーグルの創業者とかが言ってたような
クリエイティブ職は天才なら45年後まで大丈夫なんだな
お金を稼ぐ必要がなくなって人間は遊ぶだけになってるのが理想だが 人工知能が良い音楽もエンタメも全部作って人間に提供してくれて
楽チンになって素晴らしい未来だね。
いっぱい新しくて楽しい物を次々に出して来て欲しいね。
人間はちょっと流行るとすぐに同じような物しか出せなくなっちゃうからね。 0から1を生むような本当の意味のアートの部分は人間が担えるだろうけど
流行音楽みたいな分析&再生産系は人工知能に席巻されても不思議ではないね そうだなぁ。
アイドル曲とかにありがちなF-G-Em-Amにペンタトニックのメロ入れて合いの手とキメも盛り込むみたいなテンプレ的なのなら人工知能でもすぐ出来そう。 実際問題、人工知能がテンプレに沿って作った曲でも
一般ユーザーにとっては全然問題ないと思う
やっぱり人間が作った曲じゃないとダメだね、あんなの聴く気がしないよ
とか誰も言わないだろう まあいずれ曲も自動で作れて、ボーカルもボカロみたいなのがもっと進化して人間と区別つかないレベルになって、
映像も3Dで超リアルなのができてMVなんかも自動で作れちゃう時代が来るんだろうね。 自動運転ならまだしも
自動作曲とか自動歌唱とか商売の規模としては
凄くちっちゃそう・・・ それは想像力が欠如してねえか
PLAYボタンをおすたびに(別のトリガーでもいいが)、
その人が聞きたい曲がリアルタイムで作曲、生成され、流れる。
そういうシステムの開発だよ。
自動作曲は作曲家向けに売るのではなく、
リスナーに直接売る商品なんだよ。 今は、脳波を読み取って、その時に一番適した曲をコンピューターが自動作曲して
聞かせる頃まで進化してる。ただ、法的な問題で実現しないかも。 >>578
今でも実際問題、作業をしているのが人間だっていうだけで
内容は変わらなそうだもんなあ
AI化でスピードがとても速くなるだろう
そうやって廉価高速な代用品をやってもらってるうちはまだ良いけど
むしろ、人間では生み出す事が困難な物をAIが提示し始めて
それが売れて主流になってしまった時に
人間音楽家は終わるんだろうなあ 時代はどんどん移ろうんですかー。
人間は人工知能に依存してく。 逆に
「才能がなくても営業力があれば成功できる」
例はたくさんあるよね。
日本特有だけど(枕はry)
ピエール滝なんて音楽才能皆無なのに
キャラと音楽以外で俳優(それも大根なのに)大儲けとか、
それを参考に音楽家の評価なくて
モモクロ首になったのを自身のブログで公表して自爆wしたから
タレント目指すヒャDieんとか
もはや音楽家ではないじゃん┐(-。-;)┌
お笑いが俳優になるのは、
発声訓練もしてるし、元々「演じる」という要素があるし、
ギャラも安くできるから納得だけど。
海外だと音楽出版関係が必死で無名の音楽家探して
ビッグに育て上げる。
タレント性はそのあと作る。
日本はいつまでも「才能<相手の営業力」
だから今ようつべが有効なんだけど
結局逆輸入なんだな
いい例がピコ太郎。
長年同じ事やってたのに、
海外評価が爆発するとAvaxがw
abcd日本 そんなそこまで才能なんて求められていないからな
奇跡の一曲なんて誰も求めてないし常に出来に安定感があることが仕事続けていくことで重要 これは完全に同意。
奇跡の曲みたいなのも何年かに一回作れることもあるけど、それもそれで時代にマッチするかとかうまく商業的に成功するかはまた別問題だし、そんなことよりクォリティの安定性の方が大事。
あと仕事のスピード。 「才能」という言葉の位置づけがみんな違いすぎて
永遠に話は噛み合わないな・・・ 才能ってのは純粋な音楽の能力やクォリティみたいなものを指してるんじゃない?
でもまあ他にも営業力やマーケティング能力やスピード、体力、メンタル、さらには財力も?色々他にも大事なことはいっぱいあるよね。 才能なんて言葉は、使えない奴が自分の駄目さを誤魔化すための使う言葉。
自分で使いだしたら終わってる。
業界人が作家に使う場合は、最先端の音楽で売れる曲作れる奴に使う。
プロになりたいワナビーに使う言葉では無い 才能があっても営業力がないとダメだよ、というスレ? そうだね。
いい曲作れても、それを売り込む能力がなければ仕事にならないし、
自分がアーティストとして活動するにしても、それを人に聞いてもらったり買ってもらうためには発信力がないとそもそも認知すらしてもらえない。
いい曲作れば、地道に活動してれば、いつか誰かが注目してくれて仕事になるだろう、音源買ってくれるだろうなんて人は思いがちだけど、そんなうまく行くケースばかりじゃない。
世の中には「このCDすごいクォリティ高いのに何で売れなかったんだろう」、「このアーティストすごいいい曲書くのになんで売れなかったんだろう」みたいなのは山ほどある。
営業がまずかったのか時代に合わなかったのか、ターゲットとなる客層を見誤ったのか。いろいろ。 シウロトが考えそうなことだな。
レーベル、出版社と契約すれば、 CDのリリースも宣伝もしてくれるし、
アルバムの制作費も出してくれる。(厳密には違うが)。
プロはクオリティ高いのは当たり前、売れる曲じゃないと売れない。
クオリティ高いのにとか言ってるのは素人しかいないだろ。
レーベル、出版社は、意外と簡単にコンタクトとれるよ。
自分が霊薬にさわしい実力であれば、そのうちどこかと契約できる。
ダメでも見込みがあると思われれば、大抵は継続してみてくれる。
契約してくれるまで、何度でも曲を送れば良い レコード会社なんかだって商品によって営業がうまく行ったり行かなかったりするからね。
任せれば大丈夫だなんてことはない。
まあ営業だけじゃなくそもそもの企画やマーケティングの時点から全部関係してくるけど。 レコード会社に入れない人間が何言ってんのかという話だけどな。
メジャーデビューしても殆どは売れないけど、デビューできない奴よりは
はるかにマシ。 ん、俺に言ってるの?
うちは音楽制作会社なのでレコード会社に入るも何も立ち位置が違うんだが。 595に言ってる話なんだけどな。
素人が自分で曲を売る話なんじゃ無いのかな。 595も全部俺だよ。
俺は営業やマーケティングも大事だよっていう話をしてるだけ。
それを「レーベルや出版社と契約すれば宣伝もしてくれるよ」と言われても、話がズレててよく分からんのよ。
そもそもそのレーベルだって商品によって営業や販売戦略がうまく言ったり行かなかったりするケースもあるじゃん。
だからその営業戦略内容の良し悪しについてでも語ってくれるならまだ話が広がるんだけど、「レコード会社にすら入れない人が何を言ってるんだシロウトが」みたいな返しをされて困惑。
俺は制作会社をやってるので、レコード会社に入る気なんかそもそもないんだが。
自分仕切りでCD出すこともあるし、音楽担当としてどこかのメーカーの下で制作だけ担当することもあるし、作家として作曲だけ使われることもあるし。
場合によって企画から入れる時もあればマーケティングや営業も考えなければいけない時もあれば、クライアントがそういうのをやるからこっちは言われた曲作ってりゃいいのもあれば色々だ。
勝手にシロウトとか決めつけて一方的にズレた話されても困る。何も広がらない。
改めて595を自分で読み直したけど、何も変なこと言ってないぞ俺。 製作会社やってるなら、なおさら営業は営業にまかせるんじゃないの?
製作がプロモートや営業までしてたんじゃ、会社として機能しないんじゃないの?
俺も一応、会社にはしてるけど、権利や金の流れをスムースにするために仕方なくしてるだけだよ。
作った曲が売れるかどうかは、俺の関知することじゃないよ。
そんなことより、作曲家としてどこと契約するかのほうが重要。
とにかくごめんなー。 いやいやこっちも熱くなってすまん。
会社にはしてるけどまあクリエーター集団上がりなので営業マンは雇ってないんだ。
作家として契約するならレコード会社なんかの手腕に任せるけど、自社コンテンツなんかだとやっぱり色々自前でやらなくちゃいけないから考えることも変わってくるね。 >>602
全部相手の考えを否定しておいて最後の1行で唐突に謝るスタイルは斬新だな 営業力あるタイプの人を見ると
そんな能力があるんだったら、何もわざわざ音楽なんかやらなくてもいいのに
とか思う 音楽で生きて行きたいと思った人が
たまたま営業センスも兼ね備えちゃっていた、というだけのケースでしょ。 同様に、飛び抜けた営業力があれば実力はかなりカバーされるって話だよね。
実際にはほぼ全ての人間が音楽力にせよ営業力にせよ「飛び抜けていない」わけだけどね。 何故そうなるのか分からない。
飛び抜けた実力があれば曲そのものがもう名刺代わりになり、曲そのものが営業ツールになるわけじゃん。
曲そのものが客を呼び込むっていうかさ。
逆に営業力がどんなに優れていたとしてもクソ曲はクソ曲でしかないわけだし、実力の無さは全くカバー出来ないよ。
まあマグレで一回くらいは仕事できるかもしれないけど、リピーターにはならないよ。
自分が曲を頼む側の人間だったとして、「営業力はあるけど曲は微妙」って人に仕事頼むか? 頼む側の人間がクソ曲と優れた楽曲の違いをちゃんと聴き分けているケースが全てなら
そのようになるわな。
そして世の中は飛び抜けた音楽だけで満ち溢れる事になる。 優れた楽曲とか飛び抜けた楽曲とかいう言葉を出しちゃうと誤解が生まれそう。
まあ結局はポップスなら時代にマッチしたヒットしそうな楽曲っていうのがクライアントから見たら良い曲なわけで。 市場の法則として、商品に魅力がなければどんなに営業努力をしようが売れない。
作曲家が売れるためには、市場競争力のある曲を生み出せることが前提になる。 海外に曲を配信してFacebookで広告出しても全然売れなくて悲しい… 今時誰でも配信できるから、海外海外ってアピールしても全く意味ないよ。
パリバリ仕事してるか売れてないと全く意味ない。どうせ海外でライブツアーしたりも
してないんだろ。
たまにそういう口だけの奴いるけど、はっきり言って痛いよ。 >>614
614 名無しサンプリング@48kHz sage 2017/04/25(火) 21:51:21.01 ID:NLMJktSp
海外に曲を配信してFacebookで広告出しても全然売れなくて悲しい…
そこがオマイと古坂大魔王との才能の違いです(-.-)ノ⌒-~ 何か精神論ばかりでポカーンだな
実力や努力で何とかなるもんなのか ピコ太郎はジャスティンが広める前に、既に数百万再生、
海外中心にカバー動画がインスタだけで1万本UPられ、海外報道されてたくらいで、
ジャスティンなしでも海外ではブレイクしていただろう。
元々はインスタと顔本でブレイクしたんだよ、インスタと顔本の大手面白動画紹介アカウントが発掘して紹介、
再生数増えてカバー動画もどんどん上がった。
ジャスティンがツイッターで紹介したのは、そのブレイク後の話。
だから、ジャスティン紹介(9月27日)前のPPAP記事には、
ジャスティン一切出てこない。
http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1609/27/news126.html
上のitmediaの記事は9月27日だが、リンク先のアメリカのメディアの日付が、
どちらも9月26日になってるので、ジャスティン前に既にブレイクして、
海外で紹介進んでたのが分かる。 つまり大手の紹介アカウントに拾われたからか
それが本当に拾われたなら運が良くて
自分から売り込んだなら作戦勝ちだな イケボを才能にすれば分かりやすいのでは?こればっかりはどうしようもないよね。 ピコ太郎はただの素人がYOUTUBEに投稿するのとは内容が違うんじゃないかw
そういう体で宣伝しました、みたいなさ
恐らく初期投資でだいぶ金かかってると思うぞw
新人吉本芸人が毎年年末になると今大人気とか言って紹介されまくってるのと似た様な
アレだよな
太郎だってアベックスとかなんだろ? 才能も営業力も必要に決まってるのに
いつまでも水掛け論 才能とか言ってる奴は逃げ。
音楽を仕事にするには相当の実力が必要。才能なんかあっても実力ないと
仕事にならない。
それと営業力がなんとか言ってるが、そんなもの必要ない.
音楽の絶対的に実力と社交性が必須。横つながりでいかに良い関係を築けるか、それだけ。
バーティで紹介された業界人に、いきなり自分を売り込んだら敬遠される。
相手が振ってきた時に、話に乗れば良い。二年でも三年でも仕事抜きで良い関係を築くことこそが肝。
人は信頼できる人間に仕事を振りたくなるもの。
レーベルや製作会社と仕事したければ、オーデション受ければよい。
先方が興味持つようなデモをたくさん持ってれば仕事に繋がる。 ・才能も営業力も必要
・音楽の絶対的に実力と社交性が必須
少なくともこのスレでは同じような意味の話 自分はもう作家になって10年以上になるけど、特に言うほど営業力はないと思ってる。
だっていろんな会社にデモ送る程度のことしかしてないし。
社交性と曲のクォリティは一定レベルあると思うけどね。
営業力が必要だという意見もあるけど、その場合の営業力ってのが具体的に何を指してるのかよく分からない。
個人相手に商品を売るとかなら営業トーク力だとか色々必要かもしれないけど、音楽って口説き落として仕事になるものでもないしね。 営業力が必要なのってアーティストとかの現場でライブ・レコーディング活動したりする人間だけじゃないの?
俺も元営業マンの今は駆け出し作家だけど最低限のコミュニケーションスキルさえあればそこまでプレゼン力は必要ないと思う 聞き手いないと、営業しても、あれだからー
トークショー含めてー
技術の一部でー お前らの営業の対象が素人だから、話がかみあわんのかな?
あるいは、ど安のなんちやってレーベルとかかな?
作曲家は出版社と契約して、その出版社がTVや映画、あるいはCM会社に営業して
ラインセンス契約するのが基本だぞ。これビジネスの基本だから。
専門職の彼らが、年中、日本全国、世界各地を走り回って営業するから、
金に成るんだよ。
プロがなんなのか分かってないお前らごときが、個人でTVや映画会社と契約出来るわけないだろが。
出版社は、金に成る時だけ作家を相手にしてくれる。良い関係を作ってコツコツと曲を出し続ける
ことが成功の唯一の近道。お前らのようななんちゃってプロ志望には関係ない話だけどね。 そういう曲はつまらない
勘違いTV業界に毒されてない
まともな音楽家に触れて行きたい プロ作曲家になるってなら圧倒的実力と作業スピードとほんの少しの行動力だけで十分でしょ
二流以下程度なら実力も程々で何とかなる
営業は所属事務所の営業が何とかしてくれるだろ
音楽家は日がな一日音楽の事だけ考えとけばいいんだよ 社交性
コミュニケーションスキル
行動力
といった、ここ最近出たワードをこのスレでは「営業力」と呼んでいて
それらがなさすぎて音楽の才能があっても世に出られない哀れさを語る場でしょ そもそも個人の貧困とは、
知能の貧困×行動力の貧困 → 富の貧困
という図式で起こるわけで、
貧困の連中は、第一に世の中のシステムを理解する知能がないため、
システムを支配する側の捨て駒でしかなく、
行政がその場しのぎの手当てをしたところで、貧困のまま生涯を終える。
学びに対する行動力がないから知能が低いのか、
知能がないから適切な行動力が身につかないのか、
これは車の両輪のようなものであるが、
ともかく知能の貧困、行動力の貧困が経済的な貧困をまねく。
貧困、単にカネがないだけの貧困であれば何度でも復活は可能で、
会社を破綻させた経営者が、数年後に再び年商数億円を叩き出したりなどは、
珍しい例ではない。
繰り返すが、貧困とはカネがないことではない。
詰めれば知能、行動力がないことをいうのだ。
そもそもカネはさして大事なものではない。
地べたまで落ちれば生活保護という救済制度がある。
しかし、健康で文化的な最低限度の知能と行動力を保障してくれる制度は、ない。
現状を変えようと自ら行動しなければ、生活保護という名の新たな貧困が続くだけだ。
その意味で言えば、行政はあなたを一切助けてくれはしない。
自民党はあなたを助けないし、民進党もあなたを助けないし、
共産党でさえも助けてはくれない。 >>633 そういうのはどんな仕事をしていたとしても持ってるほうが断然有利だよなあ だれも、お前らのこと「作家」だなんておもってないからな。
にこにこしながら、内心・・・
「音屋ふぜいが、つべこべ言わずにいわれたとおりやれよ」 今は作家という肩書自体も
そういう風に思われるポジションだけどね もう音楽に対してやってる内容がせいぜい「代書屋」みたいなもんだからなあ。
それが音楽専門家でない人たちにもバレてきちゃったから。 音楽家に限らず、いろいろと「なんとなく一目置かれていた」ポジションの人たちが
こんな時代になったおかげで位置づけが下がる現象は起きてるから仕方ないね
この前、ごく普通の一般人の知り合いに
「やっぱりコンペとか出してるの? みんなタダ働きみたいなもんでブラックで大変だね」
と言われて衝撃を受けた こんな時代とか関係ないよ。
昔なら、到底音楽の仕事なんかできない奴が、カスみたいな仕事してるだけ。 俺に営業してこいw
で、作品はどこで聴けるんですか??それだよそれww
ネット営業だけだけどね、こんなスレの野郎に関してはww 素人の知人にバカにされるのは、今の時代のせいではなく、
自分が情けないからだ。売れてたら誰もそんなこと言わない。 普通の人は誰が売れてるかなんてあまり知らない
タレント的な知名度がある人しか知らない
でも音楽全体が売れなくなった事だけは誰もが知ってる 自分がやりたい事をやるのと
誰かがして欲しい事をやる
真逆だからいろいろ大変だわな >>639
一般のお仕事の場合、コンペってのは
企業がコンペ費を払って集めて、そっから選定するんだけどね
建築やデザイン(ちゃんとした企業は)なんかそう
コンペ費は数万〜数十万と微々たるものなので、普通に1ヶ月何人かの体制でコンペ仕事なんてやって
取れなかったら赤字なのでやりたがらない
音楽はね、もっと酷くてコンペという名の一般公募
ブラックどころじゃなく、落ちたらコンペ費も出ないタダ働き
米国の脚本家連中がスト起こしたように、日本の音楽家もストでも起こしゃいいと割と本気で思う 音楽業界の競争の激しさは一般業界の比ではない。
甘いんだよ。 芸能や興行は昔からヤクザが多いが、競争とは関係無い。
お金になる曲作ってたら競争に勝つ。 競争が激しいからコンペ費が出ないってわけではない
思考がヤクザだからだ 外国の映画音楽のコンペとかでも普通に金なんか出無いよ。
メジャーアーティストの楽曲コンペも同じく。
ファッション関係とかも出無い。時代は変わってる。夢見すぎ。 MPN(演奏家権利処理合同機構)の2017年度 前期分配総額は27億8659万2134円でした。 なんという小さなマーケットなのか・・・
そりゃあ無理だわな もし1000人で分け合ったら、1人あたり278万円か
JASRACの年間徴収額は1100億程度、半期で550億と考えると
マーケットの規模は文字通り桁違いだな
そもそも演奏家が著作隣接権で稼ごうって発想が違うのかもね 印税と演奏と買い取り制作と講師と・・・といった諸々の稼ぎを全部集めてなんとか生き延びる MPNは著作隣接権の配分だろが、少なくて当たり前。
わけも分からんくせによく言えるよな そんなことはない。
CDの売り上げだけで考えてるからだ。
昔と違って世界中に衛星チャンネルあるし、ケーブルもある。
音楽の需要ははるかに多い。メルセデスとかトヨタのCMで世界中に放送されてもみろ、
毎日何万回と流れる。仮にロイヤリティ100円としても1日数百万。
ワンクールで数億になる。 はいはい。CMなんて印税グロスアタックだよ。
しかも印税払いたくない代理店が平気で、この曲に似た曲作れって言ってくるよ。そっくりなやつ。 それは、あんたの知ってる世界の中の話。
俺のやってる仕事は似てたらボツになる。 まあ例えば車のCMでいうと日産とか。
http://zonionline.com/2225.html
あんたが知ってるというか誰もが知ってる世界の中の話だね。 >>663
日本でだろ?
そんなもん、国が違えばビジネスのやり方はちがうよ。 いろんな仕事がある、で良いじゃん(笑)
お互いが自分が正しい主張しても仕方ない
既存曲に似ない
既存曲と同じ雰囲気でも似てない
既存曲に似せる
既存曲の権利は借りたから原盤はそっくりなモノをこちらで作って予算抑える
色々あるでしょ。 印税まで買取って完全に違法行為なのにな。
独禁法違反に、著作権法違反やで。作曲家がアホやからそんなことになってるんやな。
作曲家協会、何のためにあるのかね。
先進国でそんなことしてる国なんかないよ。
>既存曲の権利は借りたから原盤はそっくり
それでは予算抑えられ無い。ライセンス料と売れただけ、ロイヤリティを支払わ無いといけ無い。 アメリカだと、ムードのにてる曲のリクエストは確かにある。
しかし、メロやアレンジのにてる曲は、NG。
ニホンの場合は、パクる相手がアメリカだから、誰も知ら無いから
商売になるが、アメリカでアメリカで流行ってる曲のパクリなんかしたら、訴えられて
終わり。 >>666
自分の知ってる世界だけで語らない方が良いよ まぁでも、日本人はおとなしいからなー
長いものに巻かれろ
お上に逆らうな
が徹底されてる
友達がベトナムで工場作ってビジネスをはじめたときに
2日残業させたたけで工場で暴動が起きて閉鎖されたって話や
日本企業の給料が海外だと少なくて人気がないって話を聞いて
日本人は搾取されても大丈夫な国民性なんだなと思った 先輩がLAでレコーディングした時のことだけど、5時になったら、途中なのにベーシストが平気で楽器をしまって帰ったそうだ。
俺は、そんな目に遭ったことはないけどね。
アメリカンはドライでハッキリしてるけど、
西洋人でも、国によって全然違う。 >>663
聴いたけど、全然似て無い。
イントロは同じだけど、その後のメロが違う。
ジャズで似たようなイントロを使う曲は山ほどある。
これが同じ曲なら、あらゆるハウスの曲は全部同じことになる。
素人には、こんなのでも同じに聴こえるんやな。勉強になるね。 >>663
俺も聴いてみた
イントロだけじゃなく、0:14〜の部分もネタ元の0:38〜と同じだな
この二点を鑑みれば疑われても仕方ないんじゃないかな ネタ元にはしてると思うけど、似てとは思わ無いね。
イントロのモチーフとリズムパターンを拝借してるけども違うメロ載せてるし。
これがパクリというんなら、ロックンロールはすべてバクリ曲になる。
ブルースはすべてパクリ。ジャズもアフロビートから4ビートとかの形式もすべてパクリになっちゃう。
裁判しても負ける。 TPPが始まったら、著作権関連ってどうなるんやろね
アメリカ基準になるんだったら、訴訟ばっかになりそうだけどな 外国の著作権管理団体が押し寄せてくるよ。
アメリカの著作権管理団体は日本に支部を置くことになり、
JASRACは外国資本のサブパブリッシャー機能はなくなる。
でも、アメリカはTPP脱退したから JASRAC安泰。 >>673
確かに裁判しても勝てないように作られてる。
だから元ネタ作者も訴えたりしない。
自分にオーダーくれたら本元だからもっとバッチリ作りますよ、とか公言してる。
だが、似てるとは思わない、はどうかと思うよ。
間違いなく「すごく似てる感じで作ってくれ」という要望に沿って作ってるはずだから。
なぜCM音楽の現場でそういう仕事の進め方になってしまうかも、手に取るように分かる。 >「すごく似てる感じで作ってくれ」という要望に沿って
そんなオーダーは無いと断言できる。
こんな感じでというのはあったと思う。
作家が、どうせ分から無いと思って自分で元ネタのトラックをトレースしたんだろ。
メロが違うんだから、いくらリズムパターンをパクっていようが、
コード進行をパクっていようが無罪。
これがアウトなら、演歌もブルースもロックンロールもハウスもファンクも全部アウト。 俺の場合だけど、、、
クライアントからもこんな感じの曲が欲しいとリファレンスを提示されることはある。
だが、そのままコピーしたような箇所があるとアウト。
欲しいのは雰囲気が同じという意味。例えば、クイーンのwe are the champion.
を参照音源として提示されたとする。
これだとスローロック、美しいメロディでダイナミックな盛り上がり、エピックな
構成という意味。ハイトーンボイスのボーカルも欲しい。
すごく似てる曲を作れという意味では無い。
CMなんか、全国放送されるので、過去のヒット曲ににてるなんてのはNG 。
俺は良く出版社に曲を送って聞いてもらうが、良い曲なのに落とされる理由は
はっきりしている。欲しいタイプの曲では無い、古い、過去の有名な曲に似ている等。
あとは、クライアントの好みじゃ無い事。
好みの問題だけの場合は、別の会社へ持っていけば取ってくれる場合もあるが、
古いのと何かに似てる場合だけは、どこに持っていってもダメ。 >>677
>そんなオーダーは無いと断言できる。
断言すんなよ。お前は宇宙の支配者か。
本当だったらこの音源を使いたいところだが(その音の感じありきでCMの絵なり雰囲気なりの作りが進んでしまっている)
使えない、又は使いたくないので、訴えられない範囲で出来るだけ似たテイスト(メロと言うより音像、テンポ、小節数と展開など)で作って欲しい
というオーダーは随所で見られる。
まあ日産のケースはやりすぎだけどな。 >>679
うん、いろんなケースがあるから
そんなケースは沢山あるね
自分の知識だけで決めつける奴って実にメンドくさいわ >>677
>メロと言うより音像、テンポ、小節数と展開など
それは盗作と全く無関係。
そんなことでパクリだと思われるのは、クライアントのせいではなくて、
作曲家の力量のせい。
前にも書いたけど、そのCMは全く似てるとは思わない。メロが違うから。 著作権法上は、コード進行やリズムパターンが似ていてもメロが違えば別物として扱われるけど、
結局リスナーもクライアントも音楽的には素人さんだから、サウンドやコード進行やリズムパターンに印象が引っ張られるんだよね
それで似てるかどうか判断しちゃう
まあそう思わせないように上手く作れるかどうかが、作家の腕の見せどころなんだけど
とりあえず俺も似てるなと思ったし、コード進行ぐらい変えればいいのにと思った
俺なら元ネタがわからなくなるくらいまでエディットする 似ていて違うものが望まれてるんだから、リズムパターン、コードのつかみ方
音色、構成は変えない方が良い。メロだけ変えれば良い。
メロに応じてコードを変えたら良い。雰囲気がそっくりなものを作らないといけない
クライアントにとってもとネタがわからないという事は、すでに欲しいものから
遠いところに行ってる可能性がある。リテイク食らうだけアホらしい。 >>683
参考曲にどれだけ似ていればOKか、なんてのはケースバイケース このCMはこれで採用されてるんだから、これで正解なんだよ。 >訴えられない範囲で出来るだけ似たテイストで作って欲しい というオーダーは随所で見られる。
今まで何百、何千とクライアントからのオーダー見てきたが、そんなのは一度たりとも無い。
そんなこと書いた時点で、何かあったら完全にアウト。
本当にど素人はいろいろと想像するもんだな。 >>686
うむ。頼まれたもの書いただけOK出したのは向こう、でこっちは逃げればええねん >>690
仕事としては全くひどくない。
CM音楽に求められている役割はそんなに大層な物ではない。 >>692
それはあんたの場合だろ、
電通の仕事が全てじゃないよ そういう物もたくさんあるし
当然そうでない物もたくさんある
当たり前の結論だがなぜか否定し合う人たち 他者を否定する事を生きるエネルギーにしている人間って結構多い ここは営業力が全くないようなコミュ障の集まりだから でもこのスレ見てると
まあそれなりにコミュニケーションしてるよな 20歳前半の可愛い娘が薄着で演奏して握手やサイン会をしてなんとか仕事になる世界。大手がAKB商法してる時点でお察し ☆ 日本の、改憲を行いましょう。現在、衆議員と参議院の
両院で、改憲議員が3分の2を超えております。
『憲法改正国民投票法』、でググッてみてください。国会の発議は
すでに可能です。平和は勝ち取るものです。お願い致します。☆☆
――――――――――♪ 音楽の才能って営業力も込みだと思うんだがな
大前提としては人徳。自分の代理で営業してくれるエージェント雇うのは
営業が多忙すぎて音楽作る時間が損なわれだしてからだと思う アイドルは接触商法。ソフト風俗
つまり歌や音楽には価値がないのよ AKBのLive DVDが3000枚しか売れていないのに安心した。
彼女たちの歌やダンスだけ、見たくないんだろう
総選挙とか握手会、バラエティー番組に価値があるんだろう。
Perfumeに安室は凄いと思う、あゆは分からない 才能ガー、営業ガーとか言ってる輩多いけど。
アーティストはエージェント必要だけど、作曲家はそんなもの必要ない。
音楽ビジネスというものは、小さいところから大きなところへ川のように
流れていって海へ出て行き大きなビジネスになるもので、
そのビジネスは出版社が全て行う。従っていかに大きなビジネスをしてくれる
出版社と契約するかが作家にとっては肝。
それが無理なら音楽制作会社と契約すれば良い。
両方無理なら才能なしだからプロでやっていくのは無理。
それでもやりたいなら、個人で小さい仕事をするしかないけど、、、
作曲家は全く営業なんかする必要ないよ 契約って言っても今時専属なんて滅多にないし大概スポットでしょ。
なんか時代とズレてる感じがするなぁ。 儲からんのに 。。。。アホくさい 。。。。。 業界 。。。 応募してやったのに
採用者だけ 連絡します ! ・・・ なめんなよ ! 募集 こいといて ! 儲からんのは実力ないからだ。
連絡こないのも同じく。 ◆「Jポップ」は死んだ (扶桑社新書) 鳥賀陽 弘道 (著)
儲からん業界ならではの出版物!
音楽一本では生活できないのに〜営業もしてもアホくさいないか?
応募してやったのに〜返事がないのは失礼千万
この傲慢な態度を音楽側が改めないと〜若者は離れてゆく 応募ってどうせ作家事務所だろ?
返事来ないのは、いらないからだよ。
事務所にも相手にされない人間が、儲かる儲からないもないもんだ。
笑える オダはオダでも おれは、織田哲郎さんの方が好きなのです。
今はリスナーどもが、高速なダンス系を好むので、、、、古臭いけどさ。 プロ気取りのどう素人は必ず才能ガーとか言うけど、、、
業界の第一線の人は誰でも才能あるんで、そんなこと吠えても全く意味ない。
要するに才能あって努力してる奴しか浮かばれない世界だ。
才能ある素人はたくさんいる。したがって才能は関係ない。物をいうのは実力。
実力さえあれば、お前の好きなオーデションに受かる。 このスレで仕事紹介するわけにもいかないし、
まあ頑張ってとしか言えないなあ 717 名前:名無しサンプリング@48kHz 2018/09/22(土)
718 名前:名無しサンプリング@48kHz 2019/05/12(日)
なんでこのスレ急浮上した 自身の才能を誰にも認められず後に天才と言われる人はいるけどね
その時代の常人には理解できなかったのだろう ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています