著作権フリーBGM・ストックミュージック Part2
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
有料・無料問わず著作権フリーBGM・ストックミュージックを制作する人向けの
情報交換のスレです。
前スレ
著作権フリーBGM・ストックミュージック
https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1603006243/ スレ立て乙です、BGM作りに挑んでみたよ、好きなように作るのとは勝手が違うなぁと思った
ちょっとレベルアップはしたと思う、今日のは没でした〜 前スレで書き逃げされたのでレス返しておく。
別に信用してくれなくても良いが、
ど素人の知ったかぶりはうざいのでレスしないでくれ。
頼むよ
>>999
>>本当の事を書く人間が歓迎されていない、なんてことはない
人の話を聞くことも時代遅れの古い情報をアップデートすることもできない
怠惰な人間が歓迎されていないだけ
俺は現役バリバリで作曲家やってるんで、時代遅れなんてことはない。
俺の楽曲を置いている出版社はどこもその国のトップ。世界中を網羅してる。
一年中、それらの会社から直接依頼を受けて楽曲を提供してる。
もちろん、業界ではメジャーと言われる会社とも取引してる。
ミュージックライブラリは世界中にあるが、ヨーロッパの会社で世界を相手にしてる会社は
一部だけで殆どない。もちろん AS,AJは問題外。
お前がガチプロの俺にそんだけ言い張れるんなら、自分で調べたらわかるよ。 あとこのstoryblocksって初めて見たんだけど
稼げる?やってる人いる? 稼げるかどうかは大体サイト見てたら分かるだろうし
サクラもいまんがな >>8
スレ立てた者だけど最近見つけたのでテンプレに入れといた
やってないけど調べたら契約はExclusiveのみらしい
なのでASやAJに上げている曲は置けない のぞいてみたけど、聞いたことないからやめたほうがいいと思うよ。
RFでExclusiveは最低。クレジット載ってないだろ。
Webの素材は全部フリーの使ってる。金かけていない。
この程度の会社なら、宣伝のためにクレジット載せるはず。
何もないから載せられない。 AudioJungleのTopAuthorのページ
https://audiojungle.net/authors/top
Author Levelが13以上、つまり200万ドルを売り上げている人は4人
手数料が55%のAJだと手取りは90万ドルで、1億円超え
10年やって1億だとAJだけで年間平均1千万円は稼いでいることになるなぁ
なのでプロがAJやらないは言い過ぎかと思うよ
この人らより稼いでるような凄い人なら話は別だけど HPに書いてることをそのまま信じる神経はどうなってんのかな?
トップの人、27000トラック置いてて12万回かいくらかのセールスやろ?
平均して6回うれた事になるが、売り上げの単位がドルとは書いてない。
0.1円でもセールスになるからな。いくら稼いだかは書いてないな。
だいたい、クレジット書いてないやん。普通は、クライアントのロゴもないやん。
ライブラリの作家で売れてる人は数千万稼ぐ。しかしそれは一社ではなくて
大抵二桁かそこらの会社との取引のトータル。
だいたい、 AJは出版社協会の名簿に載ってないと思うよ。みた事ないし。 HP見たら1ドルからと書いてるから、売りあげは12万ドルかもな。
しかし10年以上のトータルだろな。嘘書いてないと仮定して。
しかもそのクリエーターは登録数からして個人ではなくて会社かチームだろな。
なんにしても、そこでトップの成績ならトップライブラリと契約できる。
トップクリエーターならこんな会社に27000曲も納品する暇ないよ。 >>15>>16
AJでは1セールスあたりのライセンス料金は自分で決められる上に
使用メディアの規模に応じて変動する
1ドルでも販売可能なのでセールス数を見ても売上金額は分からない
クリエイターの売上金額のランクはAurthor Levelのアイコンにマウスホバーすれば出てくる
AJでトップの4名は$2Mを売り上げている 個人/チームの判別は不可能 >>17
これを分かってない奴多すぎて草
日本でJASRACが回収している分みたいに
使われるイベントの規模で収入が変わるし
価格も自分で設定出来る
ASで買われたらどんなビッグイベントで使われようと1500円以下www
高校生とか平気で使い回すしなwww >>17
勝手にすればいいと思うよ。他人がどうとかじゃなくて自分がどうするかやな。
プロの俺から言わせてもらうと、一緒に仕事するかもしれない相手が AJや AS
を持ち出してきたら、それだけでアウト。アマチュア認定。 まあアマだと見下していたRFライブリの作家の奴らが月に20万とか稼ぎ出したら
悔しくなる気持ちも分かるよねーポジショントークがしづらくなるからさー
仕事のジャンルに対する格付けみたいな考え方って昔からあってさ
打ち込みに頼るやつはー、アニメやゲームの音楽をやる奴はーみたいなのが昔からあった
けどそういうのに振り回されている人って
自分が時代に取り残されていることに気づいていないお爺ちゃんなんだよね
そういう奴はリアルの世界では煙たがられるだけだから匿名の掲示板にしか居場所がないのさ 哀れ 実際どのくらいのクォリティで何曲アップして月に20なんだ? 1つ3000円だからアップロードした曲数お構いなしに
3000で20万を割ってみればいいと思うんだけど >>24
お前がそう思うのは勝手だ。
リアルで RFやってるって聞いたら、あっそうで終わりだよ。
プロだと思って話してたらテンション下がるよ。
興味持つのは、アマチュアだけ。 ライブラリミュージックの作家は英語圏の人ばかりだからな
きっとリアルの世界じゃ話し相手もいないんだろう
だから自分とは関係ないRFスレに常駐して自己顕示か 可哀想な顛末だ ヒカキンも元はボイパで有名になって
エアロとコラボもしたんだよな
で、ここでイキってる人(達?プロ?)は何か楽器弾けたりするのかな?
ヒカキンより稼いでたり?
おじいちゃんは時代の足引っ張るのやめようね? >>28
英語出来ないのに英国圏で仕事できるわけないやろ。ネットだけではビジネスできないので、
普通話すよ。アホ丸出し。 >>29
俺は弾けるけど、煽ってる奴は弾けないよ。 >>26
何曲制作したうちの何曲が売れてるのかなって思ってね
チームや会社でやってる話もあるし、総制作曲数がわからないことにはなんとも判断つかないな やっぱり関西おじいちゃんはビジネスパートナー以外に話し相手がいないのか
そりゃ関係ないスレにも出没するわな 入れなくていいよ
なんでASの収益が基準になるのか メインはAJっしょ >>37
だからお前もうこなくていいからさ
なんでこのスレにそんなに固執するのさ
プロの部屋でもなんでもスレ立てて
そっからお前が大嫌いなストックでキャッキャいってる素人どもを
見下ろしてればいいじゃん >>38
このスレに固執してるのはおまえやな、
別にストックを目下してないが、お前のような
アホは見下してる。
このステマ野郎。 人に粘着ってのはよくあるが
スレに粘着ってのはなんだろうな?
ホントここで何がしたいんだこのアホは 好きなことを吐き出すことはいい事だ
このスレの人はやたら金金金で引くよ
ヤフニュでお部屋単位でマンション投資が儲かるってさ 音楽を金に変えるのがストックだからな
逆に金以外の話なら他でするだろ 悔しいんだろうな。プロの自分より稼いでる素人がいっぱいいるんだから 毎日新しいBGMのアップがある今の納入状況じゃ頭一つ抜け出すなんて厳しいだろう
動画制作者がたまたま見た時にマッチングするものだから別に肩に力は入れない
まだ商品もないし、このスレの人はあるのかね 動画制作者ってYoutuberだろ。
それで金金って、、、、、自慢なんかして、、、
そんなものに採用されるのを目指すって悲しくないのか? AJだと国営放送で使われたりすることもある YouTubeとは限らない
そもそも作曲の仕事ってメジャー楽曲もそうだけど、自分の手を離れたら最後、誰に利用されるかは分からない
YouTuberだろうと放送局だろうと、たくさん使われていればその曲にとっては成功 >>47
超厳しいよ
パブリックドメインかどうかチェックはスゴいする
でもタイトル変えたら分からんかも >>47
ユルい気がするよ
SoundCloudとかから適当にダウンロードして上げても全然通る気がするよ >>46
とりあえず、俺はAJは業界では聞いた事が無いわ。仲間内でも誰も知らんと思う。
国営放送で使われたんか?
旧共産圏かな?
しかし、RFなら使われた所でロイヤルティ無いやろ。 おっさんってどの業界に所属してんの?
もしかしてエピデミックとかアートリストも知らない?
それとも昔話してんの? >>52
そららの会社は業界では三流以外やな。
大体、まともなライブラリは広告打たんのよ。
素人作家がわんさか来てビジネスに支障が出るから。 YouTuber否定とかワロス
必死にマウント取るテレビ業界みたいでウケる >>53
ごめん、ちょっと何言ってるかわかんないけど
要するに一流のプロダクションミュージックライブラリーに曲を提供してる作家ってこと?
それともそのライブラリの社員なの? 素人の集まりのニコニコとかいうところから晩成して大ヒットする人もいるからなんとも >>57
いや、素人のまぐれががプロにかなうわけがない
お忍びで5chなどされているがこの方はきっと
米津やYOASOBIなぞ足元にも及ばない
大ヒットを連発されているに違いない アーティストで成功するのと作曲家で食っていくのとでは
必要な能力がだいぶ違う 分けて考えたほうがいい プロダクションミュージックだから大ヒットはないでしょ。
どこかの番組のコーナーで使われて喜ぶ程度。
ASの専属さんと同じようなもんかと。 歌モノのヒット曲書くのは運ゲー
勢いのある作曲家でさえ、生み出した作品の10%が世に出て、そのうちの10%がヒットするかという世界
ストックミュージックだと生み出した作品のほぼ全てが収益につながる
その代わり1曲が生み出す収益は小さい
音楽の内容も違うし、能力的にもモチベーション維持的にも、適正の有無は人によって大きく異なる 駆け出しの動画制作者に1つ800〜4000円のBGMを買う気が起こるかどうか考えてみたら
他にタダであるかもって心理が働くと思います
流行ってるから欲しい音源とは違うよね、ドラゴンアッシュとは違うんだよ我々
使われたら御の字という気持ちでもないと、動画制作者との出会いにも恵まれないだろう
金かねしたいって心理の源はミュージシャン上がりってことですね 実際に使われてるBGMとここのテンプレサイトの新着BGMをインスピレーションにしています >>60
アホか。そんなんでビシネスにはならんやろ。
会社も潰れるわ。 >>59
分けて考えようが成功する為の手段増えて
「○○は邪道」とか言って斜に構えてる方が痛いんで 分けて考えるのは大事
何々は邪道とか言ってるやつは知らんw RF続けてもプロの作家にはなれないよ。
井の中の蛙大海を知らず。
素人に毛の生えたクリエイターを相手にしてても、素人のまま。、 こんなところで毎日油売ってる暇があるってプロってすげぇな、憧れちゃう >>68
誰もそんなもんになりてーなんて思ってねーよw
プロの作家と言えば聞こえはいいが、普通のサラリーマンレベルの
暮らしできるヤツすらわずか一握りだろ
そんな底辺の生活目指すバカはここにはいない。 >>70
そんなもんは、プロと名がつけばどんな世界も同じやがな。 >>71
じゃお前は誰にアドバイスしてるんだ?
> RF続けてもプロの作家にはなれないよ。
なれなくてけっこうだっつーのw >>65
やっぱり意味わからんな。
番組で使われて金入ってきてそれがチリツモで生活してんでしょ?
それでビジネスにならんの?
であんたの大嫌いな「RF」の会社も潰れてないけど、ビジネスとして成立してるからってことであんた的にはオッケー?
ってかプロダクションミュージックのスレ作ってそこに行けばよいんじゃないか? >>73
RFのようなのは、大抵個人が一日中PC 座ってネットしてるだけやで。そんなもんビジネスでは無い 金持ちになりたかったら10個ぐらい仕事してなるもんだって自己啓発の本に書いてた
トラブル小室石油王とは違うんだよ我々は 音楽で食おうなんてバカが考えることだろ
それこそプロ野球選手になりたいとかサッカーでWカップに出たいとか
子供が七夕にたんざくに書くようなことだよ
それで夢かなわず地域の子供のチームのコーチとか掛け持ちして
なんとか生計立てても本人がそれで満足してればそれはいい人生だが
それをプロだのなんだのと偉そうに言われれば、
イヤ誰もアンタのことうらやましいと思ってないし
むしろかわいそうだと思ってますけど、ってなるわ 正論はブーメランになるけど動画制作者はどこそこのサイトでBGMが売れたら
取り分はいくらかなんて気になんてしてない >>77
出版社から仕事貰って、人も使ってアルバムも出してテレビにも流れてリリースと山ほどあって
印税貰って生活してるんだが、、、
仕事相手も全員それで生活してるし、お前らに
貶されることは何もないわ。 音楽で飯食ってる奴は意外と多いんだが
かといって簡単に真似できることじゃないんだよな
簡単に稼げないということは競合が増えないということでもある
才能と技術がある人にとっては良いビジネスだよ 競合が増えないかも知れないが、競争は激しい。
人気シリーズのキューのオーダーは来るんだが、
中々採用されない。クライアントとの相性とか
自分とのタイミングとか色々、、、 あーあ調子に乗っちゃったよ
別に珍しいことじゃないしオレもそれで生活してるし
どちらかと言うとあんたに仕事を振ってる立場なんだけど
ここに同業者やその仕事仲間もいるかもって思わない?
恥ずかしくないのか?
プロダクションミュージックもあんたが嫌いなRFもオレから見ると大差ないんだが
なんでそんな自分スゲーってできるの?
ちょっと曲聴かしてみれや 利用者の立場に立って考えるとRFでも大差ないってのはその通りだよなー
結局曲が良いか、コンテンツに合うかが全てだし
TVが衰退しネットメディアが発展して行くという流れの中では
RFライブラリの方がむしろ将来性があるとすら感じる
Webメディアであっても再生回数に応じて別途使用料が得られるような
第三のロイヤリティシステムがこの先確立されてもおかしくないかと >>82
俺のクライアントはここにはいないと断言する。
あんたにも仕事を振られたともないと断言する。
俺はごく当たり前のことしか書いてない。
俺の書き込みのどこが、俺はスゲーとなるのか意味不明。 >RFライブラリの方がむしろ将来性があるとすら感じる
そんなものないと思うよ。今は地上波からネットに移行してる過途期だが、
ライセンス料は大差ない。ロイヤルティは 現時点でWebは格段に少ないが、
改善はされるだろう。3000円の買取でデレビで使われことはない。
以前、 TLCのCEOが買取でしか曲を使わない印税も払わないと宣言したが、世界中のライブラリ、出版社が
反発して取り消した。買取で TLCと契約した作家はライブラリから追放すると
理事会が宣言した。放送印税についても、アメリカで大きな裁判になって作家、出版社連盟が
勝訴して判例が出てる。
欧米では買取であっても印税が発生するので、 メジャーな業界でのRFの将来はない。
今まで通り、個人クリエーターに安い金額で提供する程度の規模でしかない。 俺はこの人(>>84)普通にいいと思うけどな
今みたいなネットで著作権フリー楽曲いくらみたいな時代よりもっと前の、TVとかCMや企業の映像なんかに特化した音楽制作会社とかライブラリ制作の出身で長くやってる人なんじゃない?
そういう人知ってるけど、当時めちゃめちゃ儲かった上に未だにTVやCMやYoutubeなんかでも使われてたりすると聞くし、今の若い人からすると感覚噛み合わないと思うよ これからも動画投稿者(youtuber)は増えるだろうし、音楽を作りたいって人も増えると思う
両者のよいマッチングの場でもあるし音楽制作者のよいアウトプット先にもなるなぁと思う
自分もそうだけど、音楽制作者はいくらでもインプットは出来るんだけどアウトプット先が少ないのが
悩みだと思う
2時間DTMと自作曲聴いてよしかない、ま、本人の志向によるけど また中の人が上手い言い訳書き込んでる
カス曲でも大量に集めて万が一でも売れたら御の字だからねー中の人達は アウトプットしたいならサウンドクラウドなりSNSなりで無料公開すればいいと思うよ
空き缶拾い以下の収入にこだわる意味もない気がする
最終的に人と繋がれないと幾ら量産しても先がないしね まだBGMタグで公開したことないんだけど、まだ人が居る、需要がありそうって期待してます
90年台半ばにdtmに興味を持ってつべもニコニコも最初から知ってる
僕が収入の事を考えるのはまだ先です 素人同士慰めあうにはいいサイトだと思う。
いい時代になったもんだ。
アウトプットどうとか言う人いるけど、そんなものは実力があれば
どうにでもなるもんだ。無いから アールエフに頼る
叩けよさらば開かれん >>91
だから何でお前はみんながみんなプロ目指す前提なんだよw
お前中心に地球が回ってるんじゃねーんだよ >>92
プロがどうとか全然言ってない。素人同士でも実力ないと良い相手に巡り会えない
言うとんねん。あたま悪いぞ。腕磨けよ下手くそ 自称プロが素人にマウントとってて笑えるわ
でもどうせ売れない作曲家なんでしょ?(笑)知ってるよ >>94
お前誰やねん。
プロを馬鹿にする素人は許さん。
お前はど素人らしくしてろアホ >>94
自称プロやなく「関西おっさん」や
DTM板に来るならそれだけ覚えて帰りや ん?ここで一度整理したいんだけど
プロダクションミュージックこそ最高でRFが大嫌いなのに
このスレに来てて都合悪くなると
「アホか」「こいつクズやな」などと一言置いて逃げていき
やたらと「現役バリバリ」「メジャーな業界」「一流三流」「一日中PC座ってネットしてる」「意味不明」「ビジネス」「国営放送」等の若干古い価値観と言葉使いで
海外の話しを出せば自分が大きく見えると勘違いしてて
ずっと何かアドバイスしたくてウズウズしてて辛抱たまらなくなって突如質問されていない話題にエア返答し
比喩や皮肉がわからず、書いてあることのみに実直に反応するのが関西おっさんだよね? 10年以上前から活躍している個人スレ持ちのレジェンドや
お前ら素人どもは敬いや
関西おっさん3「夢はクラプトンと競演することや」
https://pc11.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1230391500/ 俺は別に大きく見せてないけど、お前らが小さすぎるんでそう思うだけやな。
事実しか書いてないからな。
それにプロダクションミュージックとか最初に言い出したのは、俺じゃないと思うぞ。
「国営放送」も違う。
三流以下の話をしてるのはお前やな。 だいたい RFは5流ランクだと思うぞ。
やたら海外がなんたら言うて自分を大きく見せたがる奴もいたけど、 RFは
業界からしたら問題外のランクやからな。 AS royalty free 死ぬほど売れても100万円いかない
AJ royalty managed寄りのroyalty free 売れる人は余裕で1000万円越え
作る側はroyalty managedが良いに決まってるわな
ASはroyalty managedコースも作るのかなそのうち
そもそも手数料が6割~5割のPlatform serviceなんてボッタクリ他にないけどな
AS,AJ以外使うわってなるわね 長らくこの板覗いてたから、あ〜関西おっさんて見たことあるな〜程度ですが・・・
まだBGMすら上げてなくて音源側の人間ですけど
AS、AJ、RF、DOVA、ニコニコ、つべライブラリーのBGMを新着から聞いてみた感想ですけど
自分的、好み的にはAJ、DOVAのBGMがよく使われてる感じのが多くて聞きやすかった
あとはゴミかな、最近知ったNews23のオープニングBGMを手掛けたWowって会社が気に入りました >>100
だから、なんでそんなお前がここにいるんだよ
何が楽しいのかいってごらん?
どうせちっさい理由なんだろ? >>105
返されたから答えるよ
俺は素人だしストックに曲出してるから
情報交換のためだ
んでお前も素人で曲出ししてるんか?
まーここはそういう人たちのためのスレだからな
お前もそうなんだろうな
ちいせえヤツだな >>106
おまえらが間違ったことを平気でかいてる
かは、違うと書いてる。ステマもいる。
素人なら素人なりに小さい顔したてろボケ。 素人が素人と言われて不快になるのは、典型的な思い上がり。 >>107
だからそういうド素人の集まりのくだらないスレに
「何をしにきてるんだ」よおまえは?
あ?
くだらねーマウント取ってちっぼけなプライドが
満足するのか? >>110
ほっとけはこっちのセリフだ
だから「何をしにきてるんだ」よ?
あともう一つ。キチガイもこっちのセリフだ >>113
荒らしてるのはおめーだ
答えろよ
お前は何をしにここにきて荒らしてるんだ?
素人相手にマウント取るのが楽しいのか?
あ?
ちいせえオトコだなーおい ★DTM板では、以下に該当する書き込みを禁止します。
※執拗な個人叩き、私怨叩き、晒し上げ
(公人、私人問わず。特に叩き目的の個人名スレッド「厳禁」)
※意味の無いコピペやAA、ネタスレ、age荒らし(隔離スレでのみ可)
※○番=△番、□番=(個人名)のような根拠のない書き込み
※その他、モラル、一般常識を逸脱した書き込み >>115
DTM板歴浅い若い人のようだけど
この板は愚かな嫉妬と虚栄は特産品みたいなもんだから
特にプロ、アマ煽りなんて20年以上やってる
適当にスルーして書き込まずに見るたけにしておいた方がいい
特定の製品のスレはソコソコ治安良いが
他は諦めてスルーしましょう そやな。DTMは演奏できない人間の唯一の音楽での逃げ道やからな。
本当の事言うと夢も希望もなくなるわな。
ちなみに, ASにフューチャーされてる音源聞いてみたけど、酷かった。
MIDI丸出しのトラックばかりやったわ。 新しい稼ぎ方やら文化やら若い人を否定する為だけに年中張り付く老人。嫉妬以外に何があるんだろう 出版社のプロダクションミュージックの話題を出すなら
曲提供している人の具体的な話が聞きたいなー
日本か海外か、曲数と収益、加入してるPRO、アクセプト率等々
国内だとライブラリミュージックを展開してるのって大手音楽出版社数社だけだよね
あまり門戸も開かれてなさそうな雰囲気だし、ASに人が流れるのも分かるような
まあクオリティにはだいぶ差があるけど AS基準だと上位5%レベルかな >>121
国内大手は普通に作家募集してたりするから、何を探してるか尋ねてから
デモを送ってみたら良いと思うよ。クオリティはかなり高くないとダメだけど、
肝は生演奏に聴こえるかどうかだと思う。 ASのような MIDIまるだしは問題外。
自分の経験では、出版社は関係を築くのはものすごく難しいが、信頼されて良い関係になってしまえば
結構受け入れてくれる。アメリカの殆どの出版社は、デモ音源は「懇願されないもの」は聴かない。
つまり、業界の信頼の置ける筋から紹介された人物の音源しか受け付けない。
つまりプロによってプロのスタジオで制作されたものしか受け取らない。
ただしプロダクションライブラリは、ホームスタジオ制作であってもプロレベルであれば良い。
契約してもらえるかどうかではなくて、オーデションしてもらえるかの話だけどね。
聴いてももらえるようになるのは、本当に難しい。
そこから契約してもらえるのはもっと難しい。でも、一度信頼関係が出来てしまうと普通に楽曲の
依頼がくるようになる。それが受け入れてもらえるかどうかは本人の実力次第。
トップライブラリは、数百の作家を抱えているところが多いので、依頼された場合でも
その中での競争になる。番組のキューに採用されるとなると、その競争に打ち勝った上で、
全米にあるトップライブラリからピッチされている曲との競争になる。
アメリカでは、本当に実力主義。曲が最高であればオファーは来る。日本の実績は関係なし。
ただ、フルバムを依頼するときは、他のライブラリで実績つんでいるかが重要になる。
日本は、反対に実績主義かな。欧米で実績あると有利になるね。
PROとか収益は想像に任せるわ。曲数はまだ数百しかなくて全然大した事ないけど、800以上は行きたいと思ってる。
アクセプト率って出版社のかな? それは作家と出版社のタイミングや相性にもよる。
CEOから依頼された場合は、かなりの確率で受け入れられるかな。
作家はそれなりの覚悟を持って依頼を受けるのでね。チャンスは最悪のピンチになることもある。 >>122
詳しくどうも
RFじゃないライブラリに作品を送ろうか検討中なんだけどやっぱ海外の方が
PROの性質やウェルカムな雰囲気が魅力だよなー
日本での商業音楽の実績はあるから国内の出版社にアプローチしてもいいんだけど
それだとPROの選択はJASRAC一択になるわけで
全楽曲を預ける必要があるという縛りが面倒なんだよな ASはみずほ銀行のシステム子会社が絡んでるのがなぁ
GoogleやAppleのアプリは手数料3割だし
イラストとかのプラットフォームでも高い”時”で5割
プラットフォームなんてある程度安定したら電気代だけで寝てても金の成る木なのに >>123
アメリカの音楽業界は非常に閉鎖的でウェルカムなんてことはないよ。Jasracに登録してないってことは、出版社と仕事した事ないんだよね。
そんな簡単じゃないよ。
大体、PRO登録ないとデモ出せない。
アメリカ人は日本人とは違うしだれも親切に助けてくれないよ。 普通にアジア人差別もあるよ。
アメリカ人の他の作家を押し退けてアジア人か
契約を取るには、彼らより明らかに優秀でなければならない。プロ野球やプロサッカーの助っ人と同じ原理。商業習慣も違うし、なんでこんなしょうもない作家が採用されるのに俺は、なんてのは普通に経験する。 とりあえず。そんなに自信有るんならます国内の、出版社にアプローチしてやる事を、勧めるよ。
大手ならJasracに登録してなくても、会社から
印税分配されるんで全然問題ない。 >>125-127
なるほどね 海外だと国内と違って大手以外のライブラリも多いから
どこかに引っ掛かればと思ってたけど アドバイス感謝します な?いっぱい語るだろ?
だからプロダクションミュージックのスレ作ってそこでやればいいのにと散々言ってるのに。
ここは、そういう面倒くさいしがらみやクライアントから解放されて
片手間とやっつけで気楽に大量生産して小銭を稼ぎたいよねってスレなんだ。
一流だの五流だのは関係ないのさ。 >>129
どう致しまして。
でもその考え方甘いよ。本当にやりたいならアメリカ行かないとダメ。 >>130
お前はアホか、このキチガイ。
お前にクライアントなんかおるかボケ。、
空き缶でも拾っとけよカス
質問されたから正直に答えとんねん。 選べる曲増えると名前聞いたことある作曲家さんのとこいくから上位で争ってる感じなんだろうな
ストックと知名度はセットくらいに考えた方がいいと思うよ
素人さんは報酬安くてもメジャー案件に潜り込ませてもらうくらいの気持ち大事 メジャー案件やるなら粗削りでも作曲センスが高いか
商業音楽レベルの編曲スキルが無いと難しいよ メジャー案件採用されるのは、なんだかんだ言っても結局は作家の実力。
大手出版社の作家になるのも実力、良い作家事務所に入るのも実力。
一曲の最高に素晴らしい曲があれば、100のクソ曲は要らない。宝くじでは無い。
100のクソ曲でカタログが埋まれば、マトモなクライアントは名前を見ただけで逃げて行く。
メジャーには辿りつかない。
プロダクションライブラリでは、クソ曲を
送りつけると次回からは聴いて貰えなくなる。
プロなら、クライアントをガッカリさせてはいけない。
これは、プロ思考のアマチュアのほとんどがわかって無くて、誰でも必ず失敗する。
つまり、プロとしで成功したいならRFに名前有るのはマイナスでしか無い。 >>135
だからテメエは何でこのスレに粘着してんだっつーの
ワシはRFは認めへんで!ってのはもう分かったから早くどっか行けや ようやっと定額プランで1万越えたよ
もはや定額>単品だろうなみんな >>140
事実しか書いてないけどな。
作家はまあまあな曲が100曲あるより、最高な曲が一曲あれば評価される。 プロはとかどうでもいいしライバルを減らすための印象操作ということにしとく >>148
お前はストーカーぢゃボケ。
このキチガイ
以後、ワシにレスする事を禁ずる。 >>142
毎日のことだから面倒くせーし、そもそもこのクズのために
そういう労力をかけたくない >>150
よし、自分から宣言したんやから守れよ。
今後、一切ワシへのレスは禁止する。
どうせクズやから守れんやろな。 >>151
お前マジで何しに関係ないこのスレ来てんの?
ワシはプロだからみんな尊敬してや!って事?いや無理だよw ごめんなw >>151
何を宣言したって?
もはやボケ老人の寝言レベルに価値がないわ ストーカーはキモい。
お前のようなキチガイの末路は、、
首でも釣って死ぬ、迷惑かからんようにな >>155
先月は2桁だったな。
まぁ儲けようと思ってやってるわけではないからね。
何万曲という中で俺の曲が選ばれたということに意義がある。 自分は少なからず生活の足しにしているけど
それぞれの向き合い方ができるのがストックミュージックのいいとこだよな 最近はBGMと言いながら、メインメロディ入れまくって俺の曲カッコカワイイだろみたいな主張してくる曲が多すぎる。
自信ないくせに目立ちたいみたいな。 お、某ストックの生演奏楽曲への批判か?()
まあ生録予算がかかっているだろうし主役にしたくなる気持ちも分からなくもないが
ぶっちゃけ主旋律とか不要だからな
前にここで音楽スタジオの経営者のおっさんの趣味丸出しみたいとか言われてて草生えた >>155
1桁台曲載せてて毎月だいたい3桁円くらいだな とはいえ、ガチガチのテクノが売れるかっつつったらそういうわけでもない 俺は学校の課題で作った弦楽四重奏とかパイプオルガン曲とか
上げてるけどそこそこ売れる
けっこう主張が激しい曲ばっかりなんだが、なんに使うんだろう?
用途が思いつかない 用途が思いつかないってASならタグやら説明文でどういう用途向けか書いたんでしょう?
てか曲のクオリティなんかよりPR文のクオリティの方が売り上げに影響するだろうに
ワイ作文に力入れた曲の方が売れる ライブラリミュージックは生演奏が圧倒的に有利。て言うかmidiボイだけでNG の理由になる。
メロ楽器が生であるのは基本中の基本。
ギターは必ず生演奏でなければならない >>161
ガチガチのテクノは今どき売れにくいだろうな
てか今どきテクノって……トランスって……とASのデフォルトのタグを見るたびに思う
要は
生演奏を使うにせよ「主旋律+伴奏」っていう初歩的な構造の作曲方法の
ワンパターンから脱却しようねって話 >>162
そういう曲は音楽をちゃんと勉強した人じゃないと作れないので
競合がとても少ない クオリティが高い珍しいサウンドはそれだけでも売れる 全国の音大,専門で学んだ人は山ほどいる。
ただ、ASみたいなしょうもない所にはそう言う人は来ないだろな >>167
何言ってんの? 俺は音大だけど、友達なんかはみんな置いてるよ
バックアップ代わりにおいとくだけでお金もらえるんだから。置かない理由がないでしょ >>168
その友達は仕事でオケ書けるレベルなのか?
下手にASに曲置くとマトモな会社とEX契約出来ないだろ。
君は音大まで出てRFライブラリなんかで油売ってるのか、情けないぞ。 ほらーまたスレが荒れてこうなる 関西おっさんは完全に無視しないと
これもう脳の病気だから一生治らない奴 諭しても無駄 事実しか書いて無いけどな。
音大でいくら勉強しようがレベルな高い所で実践
積まないと良い曲は書けない。
RFなんかに出してても、誰もダメな所指摘しないからどんどん悪い癖が付く 音大出て、友達みんながRF に曲置いてるって情けない。 音大生か?しょうもない。
劇伴作家はみんなオケぐらい書ける。
そんなもん自慢するもんじゃ無い。
打ち込みでストリング書くぐらい誰でもやる なに発狂してんの?w
いかにもロクな教育受けてない現場のオジサンってかんじだね
RFが音楽活動の場だという発想からして別の世界の人だな
あそこは俺らにとっては作った曲のバックアップストレージなんだよ
あなた、年間に何曲書いてるの?
勉強したあと習作も書かない人?
それとも勉強しないのかな?
俺たちはそういう時に書いた曲を置いておくんだよ
ああいうところは玉石混交だけど、全部が悪いワケじゃない
有名な人の習作が置いてあったりする
そういうのは聴けばわかるんだよ。大学で使い方を習わないと使えないようなスケールをさり気なく使ったりしてるから
それを聴いても気がつかないのは、あなたに知識がないから。音楽を知らないからだよ。
エラそうにするなら、ちゃんと音楽を勉強したほうがいいよ。 >>174
俺は教育は受けてるし普通にオケ書いてる。
年間100くらいは仕事でかいてる。
プロは仕事しながら試行錯誤して学ぶ。
普通にメディアで流れてる。
お前みたいなど素人に言われる筋合いは無い。 複数のメジャーに俺の曲は何百もある。
お前のしょうもない大学の先生は俺に使われているかもな。 ふーん、そうなんだ
その割には音大と聞いた途端にオケだのストリングスだの、ずいぶん素人みたいな反応するねw
マトモな教育受けてて、音大の作曲学科がどういうところなのか多少でも知ってたらそんな低レベルな反応はしないとおもうけどな? あ、誤解がないように言っておくけど、学歴がないのは悪いことだとは言ってないよ
ただ、RFを全否定するのは音楽的な知識がない証拠だ、って言ってるだけ >>177
お前がストリングスの話ししたから、マトモな
作家は皆出来ると言っただけ。
プロダクションなら誰でもするんどから、自分を特別たら思うなよ,この素人 >>178
お前アホやな。プロは実力が全て。
学歴は関係ない。
500円で使い放題のところなんか全否定する。、
HPに,フューチャーされてる曲も聴いたが、
酷かった。議論の余地ないよ まぁいいよ
RFを音楽活動の場だと思ってる時点であなたとは会話する意味がないし
一生懸命自分を大きく見せようとしている人と話をすると疲れるしね
大きく見せてその程度ってことは、だいたい実際のレベルがわかる
まぁプロとして、ここの人たちに一生懸命上から文句言って楽しんでたら?
そのレベルですでにどうかと思うけどねw >>181
本当に馬鹿はどうしようも無いな。
俺は、これでも控えめに自分のことを話してる。
RFて言うのは,プロの作家としての経歴に成らない。 横からスマンが前も気になったんで言わせてくれ
「フィーチャー」だよな?
やっぱおっさん、20年くらい前で止まってると思うわ >>182
素人がウソをついてもすぐにわかるんだよ
バレてないと思ってるんだろうけどね
いい歳して少し無邪気すぎるな。こっちから見たらあなたは中学生レベルだよ
こうなったら最後だなと思ってしまうね >>183
それがどうしたんや?
俺の投稿見たらわかると思うけど、誤字脱字は全然気にしてない。句読点も携帯か勝手に付けてしまうしな。そんな事指摘する奴はせこい奴やと思うよ。
実際、話してて,あなた喋り方変ですよと言う奴はおらんやろ?それは人の特徴であって欠点では無い。実生活でそんな事指摘する人間が居たらか本当に酷い奴。ひろゆきでも言わんと思うわ RFが経歴にならないなんて当たり前でしょ
そんなこと一生懸命いってる時点でホントに低い次元でやってるんだな、と驚くよ そもそもここにいる人だってRFが経歴になるなんて誰も思ってないよ。
なに一人で空に向かって吠えてるの?
このスレで一番レベルが低いこと言ってるのわかってる? >>185
誤字脱字じゃなくて間違って覚えてんだろ?
あとやっぱ「携帯」使ってんの? >>186
お前がそう思ってるから注意してんやけどな、
負け惜しみかみっともない 見栄だけは凄まじくマウンティングで人を不快にさせるだけのまさに老害 >>191
お前しつこいぞ。
親の金で音大いっててRFは情けない。
まともな学生ならもう仕事してるよ。 年長を老害呼ばわりする奴は例外無しに
能無しと相場が決まっている。
優秀な音大生なら,学生から段階でバイトでスタジオ仕事するとかしてる。
作曲家のアシスタントしてる奴もいる。
それを、RFでママゴトしてるくせに、
偉そうにするとは情けない。 >>193
そんなの普通にみんなしてるよ
ホントに教育受けてないんだねw
低能のウソは口開くだけですぐバレる
よく恥ずかしくないね
さすが雑草 >>194
みんなしてるのにお前はRFか
情けない奴 みんなやってるってのは俺だってやってるってことだよバカだなw
お前みたいな野良犬から見た優秀な音大生ってのは、俺らにとっては特別でも何でもない。そんなバイト先は普通なんだよ、次元が違うんだから >>196
アホか、RFやってるお前は出来ない。笑かすな。スタジオ仕事は俺は使う側だけど、
音大生だからって簡単に使わないよ。
大抵の学生は初見できてもフィーリングがない。
融通も効かない。優秀な学生しか使わないよ。 メッチャ伸びてて草
DTM板の恥部に該当する人を興奮させちゃったか いい年こいたおっさんがこんなとこで罵詈雑言撒き散らしてるとか、親が見たら泣きますよ… ASの生演奏曲のコンペって1トラックしか録音してもらえないらしいな
そりゃ主旋律で採用されるし、そりゃそういう作り方してれば
打ち込みカラオケのインスト曲(=スーパーのBGM)が量産されるわな
ASだと絶対に落とされるタイプの曲じゃん・・・ >>201
×ASだと絶対に落とされるタイプの曲
○AJだと絶対に落とされるタイプの曲 >>197
バカだね。RFに曲を置くなんてことは誰でもやってるって言ってるのにまだ幻想を捨てられないんだね
それに優秀な音大生ならスタジオでバイトするとかなに勘違いしてるんだかわからないけど、スタジオのバイトなんて音大生にとっては底辺バイトなの知らないの?
そんなわけないよねー、ちゃんと教育受けてるって言ってたもんね
でも底辺だよね
理由わかる?w >>203
ほんとにどうしようもないバカやなお前は。
俺は普通にプレイヤー使ってるんだけどな、。
みんなセッションミュージシャンやで。
ツアーの合間にスタジオに来てもらってるけどな
ブッキング出来ない時に仕方なく音大生を
呼ぶこともあるが全然使えないよ。
音大出ても仕事になる人間は殆どいないよ。
お前もその1人だ。アホ おっさんは音大出てんの?バークリーあたり?
DAWとか使ってる?手書き派? 俺が現役のプレイヤーしてたころエンタメ系の会社が新しい企画で人件費を浮かせるために
大量に縁大卒を採用したんだが、ショーに出せるようになるのに何年もかかった。
みんな楽譜が読めるだけで棒読み。フィーリングがない。
スタジオ仕事なんてとんでもない。
俺の連れは学生の時スタジオミュージシャンをバイトしてたが、彼は一年生で大学のオケの
コンサートマスターをやり、その時に大学に客員できてたボストンの指揮者の目に留まり、
ボストンフィルのインターンをするために渡米。大学卒業後ウィーンに留学。
彼は特別だった。 >>205
出てないけど、バークリー卒のミュージシャンとはよく一緒に仕事したり
交流はあるよ。アメリカ行くとお前はバークリー卒だろとよく言われる。
楽曲聴かせると、俺のアレンジはバークリー出てないと出来ないらしい。 昔は手書きしてたけど、最近は DAW使ってるよ。
下手なプレイヤーほど、初見でできないのを汚い楽譜のせいにする。
上手い奴は、どんなに汚い手書きでもちゃんと演奏する。 あージャズの人なんだね。
でも鍵盤出身じゃないから打ち込みが苦手で、ASの審査に落ちたの?
こっちの世界はさ、作曲、編曲、打ち込み、ミックス、あと音源やその他機材も。
全部がほどほどじゃないと審査に落ちるよ。
前衛的すぎるのもダメだし、「よくある曲」を量産できる技術が必要。
アーティストってやつとは全然違う世界だよ。
だからおっさんの曲が悪かったワケじゃなくて、ASが求めているものと違っただけなんだよ。
そんなに気にすんな。 >>207
おやまあバークリーですか、これまた大きく出たねw 嘘つくなよw
プロは現場で試行錯誤して学んでいくとか言ったけど、そんなもんで
学べるものなんてたかが知れてるんだよ。
先達の偉大な理論は専門機関で学ばないと身につけることができない。
いい例がトゥリィの新対位法だね。知らないだろ?
だいたいさ、あんたはオケを書くとか言ってるけど、それはオケらしい別の何かだよ。
今の管弦楽は、トゥリィの対位法なくしては書くことができないからね。
トゥリィは大学で学ぶしかない。なぜなら原著が和訳は愚か、英訳すらされてないから。
もともと音響工学的アプローチから対位法を展開したトゥリィの著書は、音楽理論として
難解な上に難しい数式がたくさん出てきて、音楽畑の人間にも、音響工学の人間にも
訳すことができない。
ただ、2冊目の著書の巻末にまとまっている、「推奨展開と禁則」という章だけは、実例が
淡々と載っているだけなので、それがなぜかは理解できなくても、知識として持っておくことはできる。
それに従わないと、現代の管弦楽は成立しないんだよ。
そして、著書の一部だけを訳すことを禁じられているから、学者が研究材料として訳すこと、
教育機関で教えること以外には世に出すことはできない。
でも俺たちは、トゥリィの対位法を使ってオケを書くことができる。知識を得ているからね。
でもアンタみたいな野良犬は、トゥリィの存在すら知らない。ちゃんと教育を受けたものは、
昔ながらの対位法しか使ってない、アンタのオケっぽいなにかを聴いて、苦笑いしてるんだよw
バークリー出てないとできないアレンジ? お世辞に決まってるだろw 腹の中では笑ってるよw
バークリー出てれば、当然トゥリィ知ってるからね。そいつの使ってる対位法を聴けば、すぐに
わかる、というかバレるw ま、お前の知り合いのバークリー出身のヤツなんて、ホントは実在してないんだろうけどw
ところがだ、RFにはいるんだ、ちゃんとトゥリィ対位法に則ったオケが。そりゃそうだ。教育受ければ習ってるんだもん。
お前は受けてる、って嘘ついてるが、本当は何も知らない。だから、お前のオケも編曲も、ぜんぶRF以下なんだよw
それでもオケ書くとか言っちゃうんだからね。ご立派なプロがいたもんだw まつもな奴が質問してきたかと思ったら、またキチガイか
わざわざハンドル変えやがってクズが。
俺は別にジャズじゃないけど、若い頃に一通り学んだことはある。
アメリカ行くとVIPはバークリーのOBばかり。
作家で売れてる奴も大抵そう。行けばわかるよ。
そんなことは別にたいしたことではない。 >>210
トゥリィの対位法っていうやつ、ググっても出ないしTwitter検索でも出ないなぁ
ここまで誰も一切言及しないとかあるかなぁ >>211
ハンドルとIDの区別もつかねーのか、マジでバカだな。
まー俺が言いたいのは、お前のオケなんてRF以下だってことだ。
知らずに使ってるクライアントはかわいそうだねぇ
こんな野良犬に担当されたのが悲劇だったね。 >>212
ワイも初めて聞いたから気になって海外Googleで
Counterpoint Orchestration等のワードで調べたんだが出てこない
トゥリィさんのスペルが分からないし >>214
いやいや、失礼失礼。
まぁ実は察してほしかったんだけど、釣りだよ、釣り。
しっとるわ!とかって展開になったら面白いと思って仕掛けてみたんだけどね 期待してたんたがなw
ま、トゥリィだけじゃ釣りのヒントとして少ない気はしていた >>216
すみませんでしたw
なんかRF全否定ってそりゃおかしいだろと思ったので。
でもちょっとやり過ぎたかなと思ってたんですよね。
失礼しました。 >>211
え?オレに言ってんの?
おっさんが言う通り、バークリーは大したことないし
ASのプロフィールに書いてる人もいるよ。
オレが言いたいのは、審査に落ちたからって逆恨みすんなよってこと。
ドンマイドンマイ。 >>217
ええよ、確かに最後のはやりすぎだったかもだけど、
ムカついてるのは君だけじゃないし >>218
アホか、バークリーは音楽で生きて行く覚悟のあるものだけが行く所でお前には無理。
大した事無いってどの口が言うたんねん。
このクズ野郎。
因みに俺は、ASとか言うママゴトには興味無い
親の金で音大まで行ってママゴトやってる奴は軽蔑する。 親も親やな、こんな馬鹿息子に音大までいかせるとは。
幼少からのレッスン費,楽器、裏口入学に
散々金使った挙句にASでママゴトかいな。
情けない。 >>221
>>222
おっさんは誰と闘ってんの?
オレはバークリーに興味ないし音大出でもないよ?
大したことないって言ってたおっさんに同調しただけなんだが。
おっさんの口ぶりから推察するに70歳以上だと思うんだけど
もしかして打ち込みどころか、パソコンも苦手?
打ち込みできなくて悔しいからこのスレで毒吐いてるの?
正直に言ってくれればアドバイスするし、憧れのASデビューできるかもよ? 猛烈にどうでもいいやりとりしてるな
そんな暇あったら一曲でも書け >>223
俺にアドバイス?
まママゴト君が笑かすな >>225
まーまーそうプリプリしないでさ。
興味あるからこのスレに張り付いてるワケだし。
DAWは何使ってるの?楽譜の話ししてたけど、それDAWじゃないかもしれないよ? >>226
はりついてるのはお前やがな。
このスレに興味は無い。ただの流れやぼけ。
楽譜の話ししてたのはお前じゃカス。
わしは答えただけ。Dawも同じ。
以後、ワシへのレスは禁止する >>227
別に恥ずかしいことじゃないよ?
手書きだけの大御所作曲家もたくさんいるし、高齢になってからフィナーレにチャレンジする人もいっぱいいる。
ただ楽譜作るソフトだと打ち込みしづらいからさ、もしかしてと思ってさ。
おっさんの時代でいう「シーケンサーソフト」のことね。
何使ってるの? >>228
れすを禁止したはずやけどな。
Dawも楽譜ソフトも両方使ってるよ。
何使おうがワシの勝手ぢゃボケ。
お前がわしに教えられる事は,何一つとしてない。
生録り前提の時は楽譜ソフト,それ以外はDAW 使ってる。スタジオでついでに編曲する時は
手書き。写譜はミュージシャンが適当にやる >>229
お、ちゃんとDAW持ってるんだね?なら大丈夫だよ。
じゃあ敗因としては、おっさんの大切にするフィーリングかな?
拘り過ぎずに、クオンタイズがちがちでシンプルで清潔な童謡みたいな曲をピアノ一本で作ってみたら?
もちろんピアノもオーソドックスなやつでリバーブもいらないからさ。 >>230
ど素人のお前がわしに教えられる事は,何一つとしてない。
敗因? ???
お前がまともなライブラリから相手にされない敗因なら教えてやってもいい。
シウロトのママゴトで満足してるからやな。
日本の出版社から相手にされないのにアメリカではもっと相手にされない。
100曲申請したら全部落ちるのは確実。
別にバカにしてないよ。現実の話 >>231
いいからさ、騙されたと思って一度作ってみなよ。
多分AS一発合格するよ?
ちなみにAJやP5は童謡だとダメだと思うから注意してね。 こんな場所で素人爺さん相手に承認満たそうとしてるのがもうね、、、
メジャーに行けないとそうなってしまうのかな
ミュージシャン名乗ってて収入がストックだけとかヤベーだろw >>233
何でだよー。自分でやらないと意味ないじゃない。
何でもまずは基本からだよ。すっ飛ばすからおかしなことになっちゃうんだよ? いやいや、なんつったってバークリー出てないとできない編曲してるからね
ちなみにアメリカは強烈な学歴社会なので、お前は○○を出てるのか?
なんて失礼なことは絶対にたずねないけどな!w >>237
235にはレスするのに236にはレスしてくれないのかよー
さびしいなぁ なんでレスしてくれないんだよー >>239
んなわけねーだろw
もしジュリアード出てるヤツに、バークリー出たの?なんて訊いたら殺されるわ
命かけてそんなこと質問するメリットがどこにあるんだよ >>240
しったかぶりするなよな。
普通にある。 音楽履歴は仕事する上で非常に重要になる。
楽譜読めない奴と仕事するととんでもない目に合う事があるからな。 バークリーって言われて喜ぶヤツばっかだと思ってるからそういう嘘が出るんだよ
ジュリアードとかクラシック系出てたら、バークリーなんて専門学校扱いだし
そもそもジュリアードにはジャズもある。バークリーより遙かに難易度が高い
バークリーはジュリアードにいけなかったヤツがいくところだからな
音大出てるかもしれない人に、音楽系の専門学校出てるんですか?って尋ねるようなもんだ >>244
だから知ったかするないうとるやろ。
アメリカの音楽業界にバークリー卒が圧倒的に多いのは優秀だから。
ジュリアード卒とは出会った事無いな。 >>244
君は音大生の子か?
自分を基準にして考えたらいかんよ
専門学校ても出てるんですか?ってきかれて失礼だと思うのは、君が音大生だからだよ
世の中には専門学校でも十分お世辞として通用するヤツがいる
つまり相手が、コイツ基礎が全くできてない、って思ったら、バークリーでも出てるんですか?ってお世辞を言うわけだよ
ソイツには学がないから、それを真に受けて大喜び、ってわけだよ バークリー理論は世界を席巻してるけど、ジュリアードは知らんな。
正直初めて聞いたよ。20年前にジャズ科ができたらしいが、、、
レベル的には実際大した事ないと思うよ。
とにかくど素人の知ったかは見苦しいよ。 >>246
なるほど、そうですね。
しかし、ジュリアードを知らないというのは驚きました。
ホントに住む世界が違うんだな、と実感。
なんだか、もういいか、という気がしてきました。 あほか、ジュリアードはクラシックでバークリーはジャズ。
無知とは恐ろしいな。
自分にレスつけやがって、お前はもうレスするなよ。この気狂い >>249
は?
お前247で初めて知ったとか言ってたろがw
無知はお前だバカw
まーいいよもう
面倒だけど仕方ないからここにきたらまずNGするよ >>251
ジュリアードのジャズ科のことだアホ。読んだらわかるやろが、この気狂い >>250
入ってから言えよ。まぁお前なら実技審査で落ちるのは間違いない。
学生になってもシビアにランク分け成績が張り出されて
ダメな奴は普通に音楽は諦めた方が良いと教授から言われる。
お前はバカなんで言葉わからないから平気かもしれないが。
まぁ卒業は絶対できないな。 >>252
そんなのしらねーのが無知だってんだろ
ホントにバカすぎて涙が出てくる ジュリアードはクラシックだから誰も知らんやろ。
音楽業界最先端のバークリーと比べたら大分落ちるやろ。 >>256
その当時のジュリアードはクラシックしか、おしえてない。
マイルスはパーカーからジャズを学んだ。 このスレに興味ないって言ってたからもう来ないはずだが
また来たらもうそれはボケだね。
見てるよね?
ついつい書き込んじゃったら、それはボケだからね?
自覚した方がいいよ。
昔はとっても苦労したものが、今は趣味レベルでも簡単に自宅から世界に配信できちゃって
でも自分は打ち込みできなくて顔もIDも真っ赤にして地団駄踏んでるのはよくわかる。
もしかしてPCすら持っていないのかもな。
実務的な話しになるとちょっとズレるしすぐに話し逸らすから。
しかしAS、再生すらされなくなってきたなー
公開も遅いしコンテンツIDもつかないし。
昨年の夏もそんな感じだったかな?
夏休みとコロナの影響かな? コンテンツID付く付かないってなにで決まるんだろ
バリエーション登録してんのがよくねえのかな
売れる売れない以前に再生されないってのはつまらんよな
波形がわりーんかな
ギザギザ残しといた方がいいのか? >>261
曲が増えてきたからね
大昔に登録された質の低いのは削除してほしいところだけど
今のところ登録曲数が多いってのを売りにしてるみたいだから
そういうことはやらないだろうね ライバル?のハードルが高すぎるとシャキ化してしまうのは鉄板なのかな
ストックなんてやって意味あんの?プロはもっと稼いでるよ
↓
シャキはそれすら無理、証拠は出せないが入手経路不明のマイクは上げられる(退職後の老後の趣味の可能性あり)
この手のマウントって世の中に溢れてるけど誰がどんな立場でゆーとるかが大事で
ゴミクズが「ストックなんてやって意味あんの?プロはもっと稼いでるよ」って言っても「あっ、察し」になるもんだけど
プロの話したければまずプロの証拠が必要なのは当たり前だと思うんだが、俺の常識がおかしいのかな >>261
コンテンツIDは事務処理的なことじゃない?
ASが大量にあって捌けないか、YouTubeが遅いのか。
波形はねー…やっぱりいちいち聴くのメンドクセーから
一行説明とセットで見ちゃうと思うねー
10秒のジングルと3分の曲が同じ横幅で表示されてるの客がわかってるか不安さー 弘法の筆じゃないけど、何を持ってるかじゃなくて【何ができるか】
ネットにはできる人が溢れてるから、発狂するのも分からんでもないが
だからってDTMと関係ないもの買っちゃうの?(戸惑い) >>266
本人はマウント取る気ないんだよね、勝手にできる人見ておかしくなってるって言う
この手の沼にはまってしまうと相手が消えるまでモヤモヤすんだよね
ネットだとアカウント凍結されたり引退宣言したりがガイジにとっては勝利なんだろうけどw
(ガイジはただのROMだから直接の繋がりは無い)
100歩譲ってそうなったとして、そのガイジが失うものって・・・ 粘着してた10年以上だったりしたらもう何も残らないよね 誰が言うのかってメッチャ大事
「そんなんプロやない!」
1.有名人→天狗になってました、精進します!俺なんか見ててくれてサーセン
2.同レベル→よっしゃ!ライバルや!やってやんぞ!
3.ゴミ→ん?失笑
証拠を出さない匿名は全部3
3が1に成りすましていた場合→ゴリゴリと削られシャキ&HIDE化する 削られた3が最後に向かってしまう、最高に他力本願の行動とは?
30名無しサンプリング@48kHz2022/06/24(金) 07:01:39.83ID:lg/A9OIc
おはよう!
この2日間、わりと真顔でレスバして分かったのですが、結局のところ
HIDEチャンに並走してくる「奇跡のゴブリン」に足を取られて文錬にならなくなってきたのでこの場は引退したいと思います。
無視したくても、どうしてもそっちに意識が寄ってしまうと判断しました。(未熟)
あとで正式にお別れのスレ立てます
何故か立てられないので。
では。
あ、攻撃ミサイルは飛ばし続けます。
では。 18名無しサンプリング@48kHz2022/06/23(木) 23:23:25.97ID:ZiSdetXx>>28
数多くて拾うの大変だったけど
まず、10年以上無駄にして出てきたのがロレックス
月収証明できないのでバイトの成果ということで皆納得。
レンタルじゃない証拠も出せない。
↓
底辺の可能性を言うやつはお前も底辺のだという幼稚園理論で逃走中、こういう場合は最低の可能性を考えて嘘を防御するのが一般的。
現在、お怒りマックスな相手は25万ゴブリン。本当に25万かも不明。昨日出てきたのが兼業DTMER、これも自演の可能性を含めて怪しいが、兼業なら50万以上は固いだろうと思われるが
↓
目下、月収証明を出せないにも関わらずHIDEは証拠を出せと逆ギレモード中
飛ばないミサイル
↓
正義厨団体にチクリを入れて妨害するぞ宣言
↓
アタオカ系ゴブリンにしか届かないのに届くぞ!全滅や!ここでも謎勝利宣言。
読み返すと猫の画像しかあげていないほのぼの系相手にどうやって届くのかも謎
俺に絡むお前も時間を無駄にしていると切腹しながら街道を爆走中 https://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1651145846/
HIDEって本当に統失発症しちゃってんだな
466辺りとかなw拾うの面倒だしどこかにまとめ作っとくかーw 音楽で稼げない(収入25万爆ぜは確定)もんだから最後は通報の嫌がらせってか?w
最高に💩だなw早くカーチャンに産まれてきてゴメンナサイしとけなwwwwww
そんな暇あれば曲でも作って自作スレにHIDE名義であげてみよう! ASも、曲が増えて玉石混交となるこれからが正念場かもな
もともと審査が厳し目のAJでさえ、曲が増えすぎて提出制限を設けることになったんだから
ASに同じ状況が訪れるのは運営が思う以上に早い時期だろうな
実際ASも「クリエイターの除外検索機能が欲しい」みたいな意見が顧客から寄せられて、
それを実装したりという対応をしているみたいだし
この先はそういった機能が充実する方向で検索システム等が進化する可能性はあるよね 889名無しサンプリング@48kHz2022/06/23(木) 14:30:34.90ID:fpB/hfF6
シャキ →ノイマン
HIDE →フェンディ金ロレ
25万ゴブリン →???
ほれ
どした?
これまでの流れ
↓
全く証明になってない、DTMで稼いでノイマンとロレを買った証拠を早くw早くwと煽られる(レンタルの可能性)
↓
出せずに逃走
↓
一週間待たずにHIDE復活(自分が去った後も普通に回っているDTM板)
DTM民「どうやらプロじゃないやつが混ざってるようであるな(2匹は確定)」 匿名である以上最初から勝敗見えてるけどなw
有名人だとしても身バレすれば社会的に氏やろ
卑怯な奴が卑怯な事言ってるって思われるだけ
DTMやストック貶めたいなら相応の実力のある実名アカウントで戦争やる意外ないのでは?
稼げてます=勝ってる、なのは覆せないからな ASのお気に入りって単なるブックマークなんだろうか?
複数の人にお気に入りされている曲があるんだが、なぜか再生数がずば抜けて少なくて全く売れない。
ライバルが多いピアノ曲だからだろうか。
お気に入りが多いと、検索結果の上の方にいくとかってアルゴリズムはないのかな
そんな機能があったら、裏赤で自分の曲をバンバンお気に入りしてしまうか。 >>278
お気に入り数・単品購入数(・ダウンロード数)といったプラス要素が多いほど、
検索順位が有利になるというアルゴリズムは、あってもおかしくはないと思う
ただし自分の経験でも、「お気に入り数÷再生数」の値は曲によってバラバラ
(検索上位曲はそれだけでお気に入り登録されやすいし)
なので、各プラス要素が単品購入やダウンロードに繋がるかは、ケースバイケースだと思う すみません、ASの1ヶ月に5曲アップロードすると1%アップって、その月だけでしたっけ? >>280
1ヶ月間だけだね
正確には5曲アップした月の翌月が、報酬パーセンテージ1%アップの対象月 >>281
じゃためておいてもあんま意味ないですね
上げてしまおう AS、作品に自信はあるけど自己紹介で誇れる実績が無いから絶望
使う側も多過ぎてサンプル聴くのも面倒、何を選べばいいかわからない、でこおろぎとテキトーに数人or数曲でいいじゃんてなってそうだし >>284
実績とか特にないけどそこそこ売れてるよ
曲が良ければ売れるんじゃない? >>284
熱心な顧客は検索結果経由で曲を片っ端から試聴して良いものをダウンロードしていくから
作品のクオリティが高くて需要を満たしていれば問題ないよ
クリエイターのプロフィール実績は売上にはほぼ影響しないと思う
作品そのものの影響力に比べればほぼ無視できるレベルかと
俺はメジャーでの楽曲提供等でチャート上位の実績もいくつかあるが
ASのプロフィールには何も書いていない でも曲は普通に売れてる 改めてASの曲をさらっとチェックしてみたけど、どれも酷かった。
こんなのが100万曲もあると思うとゾッとする。
オーケストラもんがどうとか言ってる輩いたけど、恐ろしいほどクオリティ低い。
言いたくないけど、中学の部活程度のレベル 俺の言ってる事が嘘だと思うなら、webでmusic library で検索して無名のライブラリの音源を聴いて見ると良い。 >>290
NashとLigarとフジが出てくるけどそれでいいの? >>292
NashとLigarは、マトモない会社だと思う。
フジはフジTV音楽ライブラリなら、チャレンジする価値はある ASは事実上審査が無いに等しいんだから、そりゃアマレベルの音源も多い
そこにクオリティの高い音源を投下するからこそ優先的に買ってもらえるのよ
俺は海外の有名ライブラリをリファレンスに据えて曲作ってるが
肉薄するくらいのクオリティで仕上げてるよ ミックスとマスタリングも完璧にしてラウドネス値も揃えてる
これで最近競争が激化しているAJにも落とされることは無くなったな
数多の平凡な音源をしのぐクオリティにすれば数百ドルの放送用ライセンスでも売れたりするよ >俺は海外の有名ライブラリをリファレンスに据えて曲作ってるが
それなら、そのライブラリに曲を預ければ良い。
落ち続けても、粘り強く出し続けたら良い。
ただ、海外の一流処では何かの真似はNGになる。
クオリティ云々は、そんなこと当たり前なんで持ち出すこと自体おかしい。
アメリカのトップライブラリの場合トレンドが毎年変わるので、去年オーケーだったものが
突然NGになることはよくある。それに比べて欧州はそれほど敏感ではない。
あと、今必要としていないジャンルの曲は受け付けない。すでにカタログにあるとか、
そのタイプは今需要がないとか色々。
ライブラリ目指す人の誰でもぶつかる壁は、サウンドが古いということ。
これはトップライブラリだと非常に厳しい。大抵の人はそういう言われても実感しない。
俺はライブラリからの依頼で曲を作ってて、リファレンスも送ってもらうこともあるが、
真似すると必ずNGになる。ヴァイブ、スタイル、曲の構成、楽器の編成などを参考にしてる。
特に、ドラマの制作側から具体的に要望があった時は、楽器編成とヴァイブは慎重にしてる。
あと、肝は生に聞こえるかどうかだな。ギターは必ず生。菅や弦もリード楽器は生必須。 うわー…また友達いない奴が熱弁してるよ
そんなだからお前は飲み屋で熱弁聞いてくれる友達も出来ないんだよ?
大丈夫か?病院いく? 真面目に投稿すると気分悪くなるから、このスレとはサヨナラする。
せいぜいASでママゴトしとけや ぼちぼち曲が出来てきたので、ニコニコとツイッターに投下してます
上でもあったけど、これ審査通るんかいと思ったのはありました
陽が当たる日までは地道にやっていこうと思っています
動画投稿者が使うBGMはEDMとほのぼの系が多い気がします 徘徊老人みたいなもんだから...言ったこと忘れてまた同じこと言いにくるよきっと ASのサブスクって個人の動画投稿者だと550円払えばいいけど
企業利用だと2,200円払う必要があるんだな
いかにも動画投稿者に使われそうなチープな曲と比べれば、
ビジネス向けの上質な曲は4倍くらい稼ぎやすいってことか
こうして見るとビジネスモデルは意外と良く出来ているのかも >>307
補足 企業でも複数人で利用する場合は22,000円だった
個人の映像クリエイターだと2,200円でいいけど、映像制作会社だと零細企業でも22,000円払う必要があるんだな
定額制が伸びるのも納得 550円のヤツが使ったときと
22000円の企業が使ったとき
こっちに入ってくる金額は変わるんだっけか? >>309
定額制プランのページに書いてある計算式を見てみたが、
どうやら各プランごとに集計が行われているような雰囲気
なので、変わるかどうかは契約者数の分布次第だな
もし550円のプランの契約者数と、22,000円のプランの契約者数が同じなら
22,000円のプランのユーザーにDLされたほうが有利 単純に収益が40倍になるので >>310
なるほど、ありがとう。
ということになると、やっぱり企業ユーザ好みのつまらん曲作った方が
金にはなるということか。
まぁ微妙だな。個人的には、別に儲けようとして置いてるわけではないし、
作った曲が金になればラッキーくらいの感覚で置いてるだけだからな。
ボカロが趣味だとニコニコに置くというのもあるんだろうけど、
インストが趣味だと、人に聴いてもらおうとするとこういうところに
なってしまうんだよな。 >>311
戦略的に有利なジャンルっていうのはAJのフォーラムとかでもよく語られている話題だけど
あんまり考えなくていいんじゃないかなーと個人的には
高額プランの契約者が多いとも限らないので
使ってもらえるかどうかは作品に魅力があるかどうかで決まるから、得意ジャンルで攻めていけばいいと思う じゃあまずどんな動画に合わせようとしてるのかがわからんと
曲が作れないなw AdobeStock(音楽もあるよう)やってる人いる? Google playとapp store手数料15%
booth手数料5%
まさか手数料60%も取るプラットフォームサービスなんて無いよな? 60%でもプロモーションとかして売ってくれればいいんだが
そうでもないよな
ま、いやなら登録しなきゃいいだけだしな >>318
それって販売単価換算じゃなかったっけ
それなら音楽業界は販売単価の1.5%以下やで... 作家と出版社のシェアは50/50がスタンダード。
60%も取る会社はブラック。 JASRACから払われる著作権印税って3%くらいだったよね
それが音楽事務所に入って7:3の契約なら3割抜かれ、作詞作曲で半々になる >>323
この流れでそう書くと
あたかもJASRACが97%持って行くように誤解されそうですなぁ
「CDの税抜き小売価格」に対する6%が著作権使用料ね
じゃあ残りの94%は何だよって思うかもしれないけど原盤印税とか流通コストとかレーベル収益ね
で、その著作権使用料6%のうち、JASRAC手数料6%(6%のさらに6%ね)を引いた後の金額を、作詞家・作曲家・音楽出版社で分け合う
分配比率は25:25:50ね 作詞作曲家の印税が3%くらいって根拠はこれでしょ
事務所所属の作曲家(7:3契約)の視点で考えると、
分配される25のうち、7割が自分、3割が事務所の取り分ということになる >>317
RFストックミュージックの手数料は
Non Exclusive契約の場合だと55%~65%が相場
これは音楽出版社の役割に準じて設定されたものと考えるのが妥当
だからスマホアプリのデジタル販売の手数料と比較するのはナンセンス
商品の管理やプロモーションのコストが違うんだから 出版社と作家のシェアは50/50がスタンダード。
ExかNonExかは関係ない。60 %も取られるなら、その会社はブラックだと考えた方が良い。 >>325に補足すると、逆にExclusive契約の場合は、手数料は当然小さくなる
AudioJungleの場合、
> ・Non-Exclusive Author Fee: 55%
> ・Exclusive Author Fee: 12.5% - 37.5%
https://help.author.envato.com/hc/en-us/articles/360000472943
となり初めから62.5%が作曲家の取り分となる
言い換えると、こういう旨味が無い限りExclusive契約を結ぶメリットは無いともいえる 一般的にExclusive契約する理由は、出版社がグローバルに活動していて
国際的に権利を扱う必要があるため。
Non EXだとグローバルに権利を扱うにはリスクがある。
RFとExclusiveの契約するのは、作家にとってかなりのリスクがある。
もしそれがターミネイションが書かれてない契約なら完全にブラック。
経験の浅い作家は出版社と契約することに浮かれてよく失敗する。
アマチュアなら海外の出版社との契約に浮かれて必ず失敗する。 おっさんもう来ないんじゃなかったかw
構ってくれるから嬉ション状態なんかw ワシの気持ちをどうしようとワシの自由やな。
誰とも約束はしてない 徘徊老人だから仕方ないね()
かつてのおっさんも今やおじいさん
ここまで認知症っぽいと在宅作曲の仕事でさえ支障が出てそうだが >>331
もうこないって宣言してまたくるのは自由じゃない
それは嘘つきだ
こんな幼稚園児でもわかるようなことが解らん低知能の戯れ言聞かされるのは迷惑
来ないでくれないか
もう一度言うが
みんなが迷惑してるから ど素人の妬みは凄まじいね。
そのエネルギーを音楽に向ければいいのに。
20年も俺のストーカーして悲しくならんの?
その間に俺は一流の作曲家になって、おまえはただの素人。
どこからも声が掛からんだろ? >>334
無茶苦茶なブーメランだなw関西はHIDEと同じw涙拭けよw飯がうめぇ 本当に馬鹿な奴。
ワシを妬むエネルギーを音楽に向けてチャレンジし続ければ良かったのに。 どうせ1円も稼げてないんだろ?な?な?証拠出せよw機材じゃなくて収入のなwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww >>334
それで話そらしたつもりかよ。なんだ20年って? いみわかんねーよ。
妬み? 妬みっていうのはうらやましい気持ちから起こるんだよ
お前みたいな、仕事がなくて、ヒマで、寂しくて、まかって欲しくて、
もうこねえって啖呵切ったスレに来ないでいられない寂しい社会の底辺を
うらやましがるヤツなんていねーよ
さもしい底辺の貧乏根性が伝染るから話しかけんなよ。 マジレスすると関西おっさんの実力は仮にプロだとしても
いいとこ海外のマイナーライブラリに曲を預けられる程度だと思う
一流レベルの実績を得るのはコミュニケーション能力に難があると厳しい
意思疎通が成立しないことにはクライアントワークは無理なので
収益的にはASのランカー(100〜700万円)に負けるくらいのレベルと予想 >>334
誰も追っかけてる訳でもないのにストーカーとは自意識過剰だね
お前が一流だろうがどうでもいい
20年も知らないが害悪だから駆除したいだけ
害虫と一緒だなw
スレチだらけでRF嫌いなのに何しに来てんだ? >>340
残念ながら、数十のトップランクのライブラリと取引がある。
国内外、みんな俺と仕事やりたがるよ。 暇なら20秒くらいでいいから適当に曲作ってあげてみてよ >>344
そうは言っても、お前らには一生縁が無いけどな。
これマジな話 弱小ライブラリ会社のDだけど、作家先生方のダイレクトな意見や考え方が伝わる良スレですね、ここ。
色々参考になります。 ライブラリはディレクションしないよ。
残念でした。 制作費出さないのに曲に口出せるわけないだろ。常識で考えろよ。
取るか取らないかだけ。 ライブラリっていっても、テレビ向けBGMとか店舗向けBGMとかの企画があって、それに沿って曲を作って営業するパターンもあるよ audiostockとかaudiojungleとかpond5とか素人?的な曲ばかりなんだけど
platinumbeat、artlist、jamendoなんかだとちゃんとした音楽ある印象
そっちでやってる人いない? >>352
Artlistは単独の音楽作品としても成立しうる曲が多いね
AudioJungleの曲はバックグラウンドでの利用を想定している感じ
クオリティの差というよりは理念の違いというか
Artlistは2年前くらいに調べたときはNon-Exclusiveだったと思うし
応募するだけしてみては >>353
なるほど。BGMとしても単体で成り立つような曲が好まれるわけではないと。
Non exclusiveならやってみようかな
epidemic soundも日本から投稿できないのか....
googleのアドセンスみたいなの取ってくれて再生数に応じてみたいなのあればいいのにねぇ
自分に合うところ見つけるの難しいね >>347
すみませんね、自分が知ってることが全てだと信じ込んでるバカがいまして >>354
単体で成り立つ曲って割と主旋律が充実していたりするから、
映像作品として使用する際に、ナレーションの邪魔になってBGMとしては使いづらいということがよくある
けど歌入りの作品があることからも分かる通り、
全ての作品が声の帯域スペースを空けるべきかというと、そういうわけでもない
ライブラリとそのユーザーが何を求めているかで決まってくる 歌物は、インストバージョンも同時に書き出せば良い。
歌物が採用された時は、同じフィールで台詞の場面で欲しいときは
歌なしver.が採用される。 映像には主旋律が秀逸でないと一流作品には採用されない。
セリフが入りやすいようにゆったりとしてスペースのあるメロディが
採用されやすい。 Voice overでメロが心配なら、メロなしのインストVerもアップしとけよ。
これ常識だけど、なんちゃってライブラリ作家だとそんなことも知らないだろ。 >>365
ねーねー、おじーちゃんがバカにしてるASにだって歌無しverアップしてる人たくさんいるけど
どこに向かって吠えてんの? >>362
ここはお前の嫌いなド素人向けのRFのスレなんだよ
何しに来てんだよ
自称一流はすっこんどけwww ど素人は嫌いじゃないよ.
だが、お前らのようなプロ気取りのど素人は嫌いだ。
平気で間違ったことをアドバイスしてる。やめろよ気狂い ここでアドバイスしてるのって、おじーちゃんくらいしかいないよ?大丈夫? 適当な事言ってる素人がいっぱいおるがな。
素人に素人が適当なこと言って納得してるからドンドン酷くなる。
見てられないね melodysauceでAIに自動で作らせてそのまま売るのってアリ? Epidemic Sound普通にサブミット通ったんだが・・・・?
日本から投稿不可って何情報なん? >>378
Epidemic SoundのSubmitフォームで国をothersとすると
> We can currently only work with music creators based in the US or Sweden.
と表示されるからでは
Submit出来てもAcceptされるかは不明かと お前ら相当なアホやな、
会社が初めから断りいれてるのに、仮に採用されても支払いないよ。
そんなに外国がええのんか?
アメリカは契約社会やからな。まぁええやろ、というのは無い。
税金の問題もある。
日本の会社もアメリカ人 NGなところは多い。 >>371
アドバイスってのは人から感謝されるものだが、あんたの場合は笑われてるよねw 5桁はスゴいねぇ
俺は3桁。プラグイン一つも買えやしない。 しかし、海外のProduction Music LibraryのSub Publisherを兼ねているような
日本のマイナーなライブラリってたまに見かけるけど結構ヤバいよな
サイトデザインが2000年代前半だし、案の定SSLに対応していないし
そりゃASが顧客を掻っ攫ってくわけだよ……と納得 時代だねー
そういうワリと真面目にやってたところはもう放置してるでしょう。
どっかで読んだけど、資金調達するのにクオリティーは関係ないって。そりゃそうだよね。投資家が曲のジャッジなんてしないでしょうから。
じゃ何を見るかって数量。曲数、クリエーター数、客数。
「国内ナンバーワン!」って言ってりゃ資金調達できる。
資金あればサイトも高機能で見栄えのいいものにできるし
数十万曲をストックできるサーバーとトラフィックを維持できる。
ただ「クオリティーが関係ない」なら次の時代、じゃAIでいいじゃん?ってことになるような気もするが... 全然違うよ。完全な認識不足。
あほらしいので一々反論しないが。 >>386
今ASの2万2千円のエンタープライズプランを契約しているのって、
一昔前にそういうところでライブラリCDを購入していた企業なんだろう
音楽のクオリティが高くても選曲の利便性が終わってるから
誰も2000年代のサイトで注文なんてしないという プロダクションライブラリはそういう小口の商売はしない。
まして20年前ならなおさら。
あと、RFと違ってトレンドに厳しい。
ネットに曲を置いて注文を待ってるところはすぐ潰れる。 >>390
そうだね。お世話になってるテレビ、ラジオ向けの制作会社でも契約してるって言ってたわ。
もちろん俺の使って!って売り込んできたけどw musicbedとか自分にあってそうって思ったんだけど、募集してないんかー musicbedはasやajと比べるとだいぶまともな方なような気がするけど・・・
musicvineとかそもそもアーティスト活動するってこと? ソニーとか民放系で普通にライブラリの作家募集してる。
まずそこからやろ。 日本でやるのやだ笑
なんでこのご時世に日本でやらなあかんのよ おじーちゃんが登録してるライブラリってどれくらい稼げるの?
前に100曲は登録したいって言ってたけど
100曲未満でどれくらいの収益? 57名無しサンプリング@48kHz2022/09/14(水) 21:46:24.34ID:rdNNNCZN
ここで何年もDTMは稼げないから今すぐやめろ!って泣きわめいてるんでしょ?
嫉妬も混ざってるみたいだしヤフコメ民より重症なのでは?
ちなみに僕らは一般的に作家さんv作曲家vアーティストって呼ばれてますけど(笑)
ほんとこれなんだよなぁ >>396
聴いてみた Musicbedは歌モノが多かったりインストでも耳を引く仕掛けがあったりと
アーティストっぽい曲が多い印象
ASはともかく、AJ比較だとクオリティの違いというよりは
映像の邪魔にならないように音楽を作ってるかどうかという、思想の違いかなと >>402
登録じゃなくて契約やけどな。アーティスト契約。肖像権とか色々含めて ASに出してる曲ってMotionElementsでも登録できます? >>405
あー...じゃああんまり稼げない感じかー
世知辛いねー >>408
君より稼いでると思うよ。
ど素人は知らないと思うけど、欧米のプロダクションライブラリは日本のライブラリとは
全く違う。RFはママゴトみたいなもんだ audiostockのコンピレーションで配信されたんだが効果ある? 気持ちはわかるが、ライブラリが楽曲をジャンルごとにアルバムとしてリリースするのは
ごく普通なので。
その上で番組の担当者にプレゼンして採用される。
R Fはプレゼンしないで曲を公開してるだけなので効果は極めて低い。
ブロダクションライブラリでも、クライアントがHPのカタログから自力で見つけて
採用されるケースは極めて稀。 畑違いの質問にここまで出しゃばれる関西おっさんは異常
家族や友人はおろか話し相手すらいないレベルで孤立してそう >>412
ライブラリビジネスの実際を教えてやってるんだから感謝すべきだろ。
お前らの頭の中がお花畑すぎ
畑違いとはママゴトとプロという括りかな? (´-ω-`)「糞スレだな。おいら氏の指摘によってうんこを論破」
銘なしは銘なし。作曲家じゃないですね。職人だから。
イエス!共産主義。おいらはまた論破しちゃった。
作曲家気分になりたいアマチュアなんでしょ。
音大でて、ドン・キホーテの店員など。 (´-ω-`)「アマチュアの小遣い稼ぎ。エロビデオに出てる素人ギャルと同じですよ」
芸能事務所のモデルやアイドルとは違うんです。名前の出るAV女優とも違う。
このスレの人たちは身の程を知ってほしいです。
君たちの言ってることは、素人がアダルトビデオに出て、おれはジャニーズと同等になったというようなものでしょう。
所詮、ホモビデオに出てる人はホモビデオに出てる素人。 (´-ω-`)「きみたちはPORNHUBにアップロードされた動画に出演してる素人とおなじだよ」 >>409
で、その日本と海外のとでどれくらい稼げるのって聞いてるんだけど。 海外の方が稼げる。と言ってもアメリカ中心に。
放送印税の単価が桁違い。ライセンス料、シンク料がつく。
メジャーネットワークのヒット番組で流れると、世界中で何度も何度も放送されて
えらいことになる。 一般的には、ライブラリに400曲あれば、アメリス人の平均的な年収で暮らせると言われている。
800曲有れば数千万。 >>420
なんだじゃあやっぱり100曲未満のおじーちゃん世知辛いじゃないか...
とりあえず数千万は美味しいね。考えてみよう。 >>421
見苦しい奴やな。
世界中の出版社に数百曲あるけどな。
お前ストーカー丸出しやんけ。クズやな >>422
のらりくらりとかわすからだよ。
出版社?なんだそれ?
結局おじーちゃんが言ってるライブラリってやつで、年間どれくらい稼いでいるの?
参考にしたいだけなんだがなー >>420
ASだと400曲でたぶ月20万とかじゃないかな
やっぱ非RFのライブラリの方が収益率は高そうだね
ただしRejectされる可能性もあるし、事務作業の手間も増えるから
一概にどちらが良いとは言えないけど いやいやー
おじーちゃんが嬉々として語ってる手間考えたら
2時間程度でアップロードまで完了しちゃうRFの方が断然魅力的じゃない? 短期的に見れば、ネットコンテンツとの相性がいいRFライブラリが伸びていくのは間違いない
しばらくは非RFライブラリはRFライブラリに押されていく形になるだろうな
だけどライブラリの持つ楽曲クオリティの差は埋められないので、
長期的に見るとどうなるか、ってところ ストックで数千円、似たようなクオリティでもキー局の劇伴だと0の数が違う
所詮はメジャーにいけない作曲家の救済措置、プロの小遣い稼ぎなんだろうな クオリティの差は技術の進歩でどんどん埋まっていくから
非RFライブラリは老い先短いと思うなー
クオリティを求めるならオリジナル発注するだろうし
長期的には「鳴ってりゃいい」程度に思ってる客はAIに行くだろうから、どっちも終了かと。 >>429
劇伴音楽はオーダーメイド
シーンに合わせるための労力に対する手間工賃が上乗せされているわけだから
音楽のクオリティだけを比較するのはナンセンス >>427
やっとおじーちゃんと分かり合えて嬉しいよ!
ママゴトで稼ぐ!それだよそれ! ネームある歌い手さん使ったり生オケ使ったりで動かす金額も桁違いかと
クオリティドングリになったら作曲家のタレント性も求められるかもね 基本的にライブラリビジネスはメジャーアーテストは使わない。 AIの作ったBGMで十分な人って、きっと無料BGMでも十分な人だから
この先AIが進化したところで、向こう10年くらいは今と状況がそんなに変わらないような気がする
AI作曲家と競合するのって、プリセットのアルペジエーターとリズムループに
適当にシンセパッドを重ねてBGMをスピーディーに量産しているタイプの作曲家だろう
こういう初心者でも作れちゃうようなBGMって、もはや作る意味ないと思う RFストックミュージックライブラリのトップは今でもAudioJungleだと思うんだが、
売れ行きを見てるとAudiostockの方が勢いがあると感じる 海外のライブラリ会社と契約してストックミュージック提供して海外のテレビで使われて〜みたいな人おるけどあれどうやんの?
というか結構儲かるの? >>438
ASCAPとかのPROと契約する→ライブラリに作品を送る→返事が来たら契約成立、って流れ
YouTubeでも解説している外国人とかいるよ
https://www.youtube.com/watch?v=_J1Id_RIsHE
でもプロレベルで曲が作れて、ビジネスレベルで英語が使える人じゃないと無理だから、
一度AudioJungleとかPond5で腕試ししてみたら?
これらの海外RFライブラリで収益が出せないなら、普通のライブラリと契約するのは難しいはず
短期的に頑張って儲かるようなビジネスではない
数百曲預けないとまともな稼ぎにならないのはAudiostockとかと一緒 >>439
丁寧にありがとう
国内のライブラリとかTVの仕事はしたこともあって、クオリティ的には大丈夫だと思いたいんだけど、また海外だと求められるものが違うみたいなのもありそうだね
それよりビジネスレベルの英語ってのが厳しそうだわ😅
まずはAudioJungleで修行します >>440
海外と云っても色々あるけど、目指すなら初めから海外でやった方がよい。
ビジネス習慣や音楽に対する考え方が全然違うから、日本でRFやってても
絶対にスキルは上がらない。
クオリティはすごく厳しい。放送レベルであることは聴いてもらう絶対条件。
英語は最低限メールでやり取り出来ないと無理。
ただ、日本のテレビの仕事したことあるなら、チャレンジし続ければ
可能性はある。アメリカで作家やってる人はかなりの確率で外国人。 俺の知ってる範囲だけど、アメリカのライブラリ作家の30%は外国人。
その殆どが母国で既に実績のある人。
実績なくても移住してゼロからやってる人もいる。
英語が出来てプロとしての自分に自信があればチャレンジすれば良いと思う。
LAには多くの会社があって、インターン募集してるところもある。 >>440
日本だとメロディや和声に優れているトラックが受けるけど、海外ではリズムやグルーヴが重要視されている印象がある
ライブラリに置いてある曲の傾向もそうだし、実際自分が使ってもらっている作品の傾向を見てもそのように感じる
その辺のリサーチをちゃんとやっておけば、すでに実績がある人なら何とかなりそう ジャンルによるけど、メロディは大事。肝は最先端のトラック作れるのと
リアルな生に聴こえる物作れるか。打ち込みに聞こえるものはNGになる。
なので、midi職人的なトラックはNG 俺の経験から言うと、プロ経験のある作家でもアメリカのライブラリで
何かしらのカネが入ってくるようになるには、最低でも5年かかる。
そのビデオでも言ってるように95%は挫折して契約できるのは5%ほど。
でも、その殆どは一つの契約で満足してしてしまい成功するまではいかない。 楽曲のクオリティは申し分ないのに海外のライブラリに落とされて
何でだろうなと思ってたらその曲だけギターが打ち込みだったってことはあるな
アルペジオだから個人的にはそのままでいいやと打ち込みにしたんだけど
有意な差は無いかもしれないけど、ギター大国だけあって
アメリカのライブラリはギター周りに敏感な印象がある
日本のライブラリでは普通に利用されてる曲 ギターは生録絶対だけど、メインの楽器も生基本。
クオリテイ云々は、それが聴いてもらえる最低限のラインだから
落ちたのには全く関係ないと思う。アレンジも良くて当たり前。
メロや展開にはすごく厳しい。何かに似てると N G。
あと、トレンドにはうるさい。流行ってから10経過してるスタイルは使われない
去年無茶苦茶流行ったスタイルとかもダメなところが多い。
日本のテレビで使われてる音楽のほとんどが NGだと思う。
だから日本で大丈夫なのになんでとかは思わない方が良い。
やってるとわかってくるけど、 NGポイントははっきりとある。 >>448
どのギター音源もアルペジオは単音のサステインサンプルを複数同時に鳴らすことになる
仮にそういう音源があったとしてもそれはフレーズ集なので、意図したフレーズは鳴らせない
ギターのクオリティを上げたいなら弾いたほうがいいかなと個人的には
俺が打ち込みにしたことあるのも不自然さが目立ちづらいガット音色のアルペジオだけで、
それ以外のエレキやアコギは100%自分で弾いてるし ギターも曲にとってはおまけだからなwつーか違いなんて聞き分けられないだろ?
音楽やる低学歴って必ずギターにこだわっちゃうよね?どうせクッセー顔したナルシストなんだろ? ライブラリが欲しい曲を完全に思い違いしてると思う。
たいていのライブラリは既にあるタイプの曲は欲しいと思わない。
そこのライブラリのカタログ見て同じような曲を出しても絶対採用採用されない。
リファレンスとして渡されたのなら、同じタイプの曲でもOK。 能書きはどうでも良いが、受け入れられてないなら、
現時点でそれが自分の実力と言う事
自分を見つめ直したら良いんじゃないかな 落ちた音源あげてくれたら、なんで落ちたか教えてあげられるよ ライブラリで落とされるって打ち込み臭丸出しだったのでは?
フリーならいざ知らず2、3万くらいのそこそこの音源使ってるはずだと思うけど落ちるとかまずありえん
海外がーって言ってるのは関西だから当てにならないぞ アメリカのライブラリはハイレベルで無茶無茶むずかしい。
関係が構築されてないライブラリに受け入れられるのは誰でも難しい。
RFの作家はまず受け入れられないよ。 ギターはサンプル使ってる時点で落選確定。
それを知らない時点でダメな作家認定される。ライブラリ作家なら
そんなことみんな知ってるし
非常に高価なオケ音源を使ってて日本では何処にもダメ出しされなくても
アメリカのライブラリのA&Rは無茶無茶耳がよいので普通に落とされるよ。
トップビジネスは妥協がない。サンプル使うとそれがビジネスブレイカーになるので
拒否される。 俺がライブラリの作家槍出してから先輩から教えられたのは、
まず10のライブラリとそれぞれ10曲以上契約することを第一目標にしろと言われた。
そうすればどのライブラリが自分と相性かいいか分かる。
次は400曲契約すること。契約してる曲の採用率は平均二割。
80曲常時採用されてれば普通に食っていける。
その過程でライブラリからカスタム製作のオファーも来るようになる。 自社スタジオ持ってるやつにしか無理な話されもなぁ、せいぜいギターまで
俺はこれで幸せだよ独身オッサン 実力さえあれば誰でもできる話だけどな
ホームスタジオで問題ない ホームスタジオにどうやって四管編成入れんだよwマイクどうすんだよw
散財させようって?頭の悪いアオリだな
まずオッサン音聞かせろwクソザコw 海外のトップを納得させるのにアマチュアは無いだろうからなぁ
N響やロンドンフィルをDTMerが依頼できるとでも? >>464
ノイマンの入門用の安いマイクで威張るかな。 >>465
金さえ出せば依頼できる。ただ、お前らはスコア書けんし、
オーケストラを指揮できんやろ。それがお前らの実力 業界人の有料note読んでたら妄想プロになってしまったおじいちゃんw
今年もあとわずかw荒らしがんばろうな おじーちゃん久しぶり。
そんなID真っ赤にしなくてもここの皆んなはおじーちゃんの言うことわかるからさ
今度来たら「おじーちゃんだよ」とだけ書いてくれるかな?
それだけで皆んな了解さ。 俺は海外の方が楽だなー
日本の音楽は全く肌に合わん >.470
海外のライブラリといってもピンキリだからな。
君のライブラリはPMAのリストに入っているのか? はいはい、介護老人施設に戻りましょうね~
おじいちゃんの話し相手はいませんよ~ 何でもかんでもアルファベットで略すのバカにする風潮があるの知ってるよね?
しかもたかがライブラリー。
おじーちゃんがたまに言うCEOとかもさ、見てるこっちがゾゾっとするくらい恥ずかしいからやめてよ。 CEOは最高経営責任者の略称だアホ。
PMAはアメリカの音楽出版社を束ねていてる協会みたいなもんで、
アメリカでやってるプロの作家は知ってて当たり前。
リストに載ってない会社はヤバいので大抵の作家は避ける。 >>475
たかがライブラリでも、お前は相手にしてもらえないよ。
ギターが打ち込みで通用すると思ってるのは素人だけ。 とにかくMPA知らんのにアメリカがーとか言ってる輩は信用できないな。
ギター打ち込みで出すって素人丸出しやし。
アメリカのテレビで採用されたって話は嘘やろな 某RFライブラリに置いといた俺の曲、普通に日本のテレビ番組で使われてて草
ライブラリに著作権使用料を払って楽曲を使用するという従来のビジネスモデルも、
一部の領域においてはRFライブラリへの代替が始まっているんだろうな そんなの始まってないと思う。俺の ジャスラック管理の曲、普通に毎日流れるし。
コミュ局は普通にRFかインディー曲使うよ。 RFライブラリの曲がTVで流れたということは
従来番組で使われていたであろうプロダクションミュージックが、RF楽曲に取って代わられたことに等しい
全国ネットのバラエティ番組だったから驚いたよ
ある種のダンピングというか、産業構造の変化を目の当たりにした気分 確かに最近はどうでも良い場面では買取曲流してる時もあるよな。 くっそ昔に登録した一曲だけで定額3000円くらい入ってきてるんやけどどうすべき?
全くやってないから分からんけど増やせばええのんか? 全国放送のテレビなら一回流れても3000円にはなるぞ。
100回なら30万。使われ方にもよるけど、使いやすい曲なら
普通に年の100回は使われる
日音、NHK,フジ、NTV,テレ朝、テレ東、色々送ってみてダメならRFでも良いと思うよ。 そやな。
日本は、テレビ局が自前のライブラリ持ってるので、
お前らも日本のテレビで使われたかったらまずそこからやな。 >>488
1曲で定額3000円は月額だとしたら相当すごい
累計でも同等のクオリティの曲を量産できるならこの先収益を増やせると思う 月額でお気に入り数160くらい
普段は畑の違う媒体の音楽やってる
今は何が流行ってるのかどういう楽曲作ったらいいか教えて欲しい
上げてる曲は大衆的でアコースティックなテイストのメインテーマみたいな曲 ストック収入あると生活保護費どうなるのかな?やっぱ打ち切られちゃう? >>494
ポップスのフィールドと違ってはっきりした流行はないから、
一昔前に流行ったサウンド(10年前くらいのEDMとか)にならないように意識しつつ
得意ジャンルで攻めていけばいいと思う オーガニックなジャンルは需要あるから、磨いて行けば良いと思う。
何が流行ってるかは自分で調べろよな。 オーガニックや環境はトラックも少なくて作りやすいけど被りやすくなるな 元は「大衆的でアコースティックなテイストのメインテーマみたいな曲」だったのに
各自の拡大解釈がすごいな 494だけど教えてくれたみんなありがとう
楽曲登録数とか見てるともう手遅れ感あるけど頑張ってみる
得意ジャンルは特になくて
言ってしまうと今がゲーム畑だからほんとに何作ればいいか分からない
似たようなもの作れるとして劇伴のフォーマットとか真似た方が効率いい?
みんな優しいから甘えてしまうわ どこを目指してるのか分からないけど、
真似は、駆け出しの作家が勉強のためにするのなら最初のうちは良いと思う。 劇伴やりたいなら、どこかの制作会社に入ることだな。 音大出て劇伴もやってるけど
ストック曲書いてる方が断然楽しいよ
おーじちゃんが神格化してるテレビ業界とか
センスの悪いクライアントに付き合わなくて済むからねw
自由!フリーダム!ストックだけで食っていければ最高だな 売れっ子の劇伴作家(もちろん音大卒)の人がTVに出てたとき、短期間で何十曲も用意して
さらに直しもして、ってすげー苦しみながら曲生み出してる感じだった
ワイには無理な世界だと悟った 寿命縮まる 売れっ子の劇伴作家のライブに行ったことあるけど、ライブの合間のトークでほぼ同じ話してたな
苦しみながらとは言え、それすらも好きでやってるんだろうなという感じではあったけども 採用するときに恩大卒にこだわるのは、しょうもない事務所くらいしかない。
会社がしょうもないんで、応募者の実力を測ることをできないから。 芸能は広告費でやってるようなものだから、まともな事務所は若くてルックスあるやつしか取らんやろ事務所なくてもやっていけるんは一般人でも手出せるユーチューブとか広告媒体が広がったからやろな音大卒は最低限の理論技術があるから安心感あるわな、てか音大で現代音楽とかやってちゃうと事務所や業界(笑)には興味なくなる同級のやつらも音楽と関係ない異業種行ったり教室の先生楽器店って表にはいかんやつ多いな元々家が裕福ってのもあるけど音楽で仕事やるのに音大卒が不利になることはないな ASのコンピレーションアルバムって申請してる?
今一つメリットとデメリットがわからんのだが >>511
メリット
無料
多少金が入ってくる
ジャケ写用意しなくていい
デメリット
曲タイトル付けるの面倒くさい デメリットそれだけならやろうかな
ほとんど金なんて入ってこないと思って無視してた
>>512
楽曲売上(定額+単品)と配信収益の比率ははどんなもんですか? 恩大卒のミュージシャンと仕事何度もしたけど、みんな大したことない。
初見が利く以外にほとんど何もない。
作家も知ってるけど、音楽的にしっかりしてて安心出来るということはあるけど、
作家としてもレベルは大した事ない、アシスタントにすれば安心できる程度。
理屈に縛られて融通効かない人ばっかりやな。 音大出てるかどうかよりその人のセンスの方が大事だわ
まあ流石に音大の人はオケ系の楽器に精通してるからそこはアドバンテージあるけど、それ以外の部分はもう各個人のセンス 音大に行ったことがないから恩大になってしまうのかwこのコンプレックス爺さんw 音大コンプレックスが言ってしまう頭の悪すぎるbest4
1.音大卒は理論で頭でっかちになる
2.音大卒はセンスがない
3.音大ではクラシック以外やらないと思ってる
4.音大ではDTMを教わらない >>513
うちはそんなにコンピに出していなから2%くらいw >>512
結構メリットがあるのな、サンクス
pond5とかに登録しようとしてる楽曲も申請してOKっぽい? >>517
>音大卒はセンスがない
実際、センスのある人を探す方が難しい。
>>3.音大ではクラシック以外やらないと思ってる
本業のクラシックでも、使えるのは一握りだ。 >>520
そんならどの辺がクラシック得意なんだ?wまさか専卒高卒で無料動画見て育った名無し草の独学マンが最強とでも?www 荒らしおじいちゃんが考える最強設定を聞いてみたいワナ
自分の💩みたいな履歴を業界の常識にしたいのはわかるけどさーw
早く機材売って老人ホームの資金にでもしたらどうだ?www >>518
情報ありがとうございます
月に1万円稼いでる人なら約200円ってとこか どんな分野だろうと、習わないと身につけられないことはある
そういうことを実践だのセンスだので身につけたつもりになってるヤツは、一生「基礎ができてない」という状態から抜け出すことができない 過去レス読んでから投稿しろ。
教育受けてるのは前提で言ってる。 答え:誰も関西に興味がないw
ホラはいいんだよwとにかく頑張って稼げるようになれw何年顔真っ赤にしてんの?w ID簡単に非表示できるようになったからおすすめだゾイw荒らしはなぜか固定だからなw頭沸いてんだろ >>519
P5って非独占だったよね?なら大丈夫だと思うよ >>524
ちなみに俺は学生時代にバークリー理論一通り学び終わってる。多分アホなお前が生まれる前。
俺の曲は毎日世界の何処かで流れてる。お前に何に基礎がどうとか言われる筋合いはない。
作編曲は大学で学んだからと言って仕事で食って行けるもんでもない。
その上でセンスと経験実践が必要。
学校で学ぶ編曲なんてものは、国語の文法みたいなもので、それを知ってるからと言って
小説家になれるわけではない。英会話ができるようになるものでもない。 爺さん正確に書こうなw
俺は学生時代にバークリー理論のテキストを通販で買った
でも元々のセンスが無かったんでやるだけ無駄だった
俺は時々自分のヘタクソなギター演奏入りのうんち曲が流れる夢を見る
目が覚めて、知った風な誰にでも言えるような糞の役にも立たない言葉を並べて酒を飲んでる
俺はまた眠たくなって夢を見る
繰り返しwww
悔しいよぉ悔しいよぉ人生やりなおしてぇよぉw ストックでもいいから音楽で稼ぎてぇよおおおおおおおおおおwwwwww 関西の武勇伝(妄想入り)
ヤーの舎弟がいる
年収1000万
アメリカから書き込んでる
ポロロンヘタクソギターをバカにされる
悔しくてノイマンとプロツールスHDをバイト代で買ってしまう
業界の有料ノートを読み漁り不完全な知識だけ増える
5chで説教
↓
バカにされる
↓
家庭内暴力
↓
バイトにいくストレスがたまる
↓
ここで説教(大切な居場所)
↓
俺業界人!お金持ち!(妄想)
ウォッホ DTMの前に通院が必要だね #関西
マジもんやで... センスってのは書き込み内容にも現れるよね
その点で行くとおじーちゃんは引き出しが極端に少ないし反復多いしメリハリも無いから
まぁストック曲向きかもしれなけど10曲書けるかどうか
数で勝負できないから稼げないと思うわー じいさんはTwitterで身元明かしてプロ同士で情報交換した方が有意義だし楽しいと思うよ
それとも公の場でプロを名乗れない理由があるの?
5chの素人としかやり取り出来ない深い事情でもあるの? 事情というかこの板でかれこれ15年くらい同じことしてるし
もう脳の病気だから仕方ない >>528
コンピCDで配信したらダメとかじゃなくて安心したわ
レスありがとう、腕試しもかねて登録してみようかな 一人完結のストック制作をこなせたとしても
こんな感じで意思疎通が困難だからクライアントワークは無理だろうな
空気の読み合いが重要な日本でのスタジオワークなんてもってのほか
Production Musicではない、Commercial Music(商業音楽)の実績は無いと思う ね?反復多いでしょw
たまには練習がてら展開しなよー オーディオストック1曲3300円とか高いょぉ><
1曲300円とかなら買うのに>< 今までやってたクライアントワークが嫌で人と関わりたくない人が
ストックに流れるんじゃないの?
何故逆にストックからクライアントワークになるんだろうか ストックでダメそうな人がskebやココナラで稼いでるの不思議だよね >>547
違うよ。
何処にも相手にされない輩が行くとこなくてストックに行くんだよ。 まもな事務所に入れば定期的に買取案件はくるで。
あとアレンジとか色々。決め打ちも定期的にくるし。
忙しくてストックなんかする暇ないよ。 1時間もあればプラグインの試奏も兼ねて一曲くらい作れちゃうけどね
規模の大きいストックは販売もやってくれてるようなものだから上位になれば放出するだけで済むし
必死にやめとけw言う奴の意図が分からんわ 音楽で稼いでる勢に嫉妬してる雑魚が2匹宿便みたいに居座っちゃってるけど
君らみたいなB層モメンは板違いでは? ここで吼えてるザコは、昔で言えば中学生がパチンコ屋で落ちてる球拾って
打った球がタマタマチューリップに入って大騒ぎしてるようなもんだ。 はいはい、老人ホームに戻りましょうね~
認知症が進んでますよ~ 相変らずど素人の妬みは凄まじいね。
俺は審査する側やで。ちなみに来年一杯スケジュール埋まってる。 お前は5chで俺たちド素人相手にイキってるのが実力相応よ
お前だってこれが楽しくてきてんだろ? 作家は出版社から依頼されるのが当たり前。
来年はアルバム3枚勢作しないといけない
イキってるよと思うのは妬み。 実績も能力もない俺最強子供がそのまま年取った末路だな 自己愛性パーソナリティ障害の症状(by Wikipedia)
・人より優れていると信じている
・権力、成功、自己の魅力について空想を巡らす
・業績や才能を誇張する
あれ、こんな人をどこかで見たことあるような? DTMERならちょろいと思ったんだろうなぁ
実は一番ハードル高いところで精神をやられてしまったモメンが約二名 毎度おなじみ、腹話術三連投の法則
ストーカーは頭弱いからわかりやすい 何処がストーカーなんだ?爺さんどこの誰だよw被害妄想まで入ってるのか
こっちは負け確定のアタオカが吠えてるから遊んでやってんだろw
つーかさ、ハッキリした証拠も出さない
都合のいい一部だけ出して俺のいう事信じろ?メルマガに誘導でもしたら詐欺やで?
自分のいう事に信憑性与えたければ証拠出せよホラ吹き爺さん
糞雑魚だから出さずに何年も逃げとるんやろ 自称業界人wwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww年収億だっけ?wwwwwwwwwwwwwwwwww
ワラワセンナ スケジュール埋まってる(DTM板に入り浸りながら) >>567
ほんまにわかりやすいバカやな。三連投バカ。
証拠?? 別に信じなくても良い。 定額は維持だけどついに単品販売がゼロに
もうダメだこのストック 海外でやってる人に聞きたいんだけど
ITIN、W-7で米国納税者となってるよね?
確定申告って日本にも税金払うと二重課税になるけど、どうすればいいんだろ?
税理士に聞いてみたら、国外はわからん・・・・とのことで
ちな、$建の売上は全部paypalで管理してる ライブラリによるんでないの
AJなら日本のマイナンバーを書いとけば源泉徴収を回避できたと思う >>574
日本人はW-8BENという書類にマイナンバー書いて出せはよい。
これによって税金は徴収されない。 RFはなんちゃさって会社だから税金管理なんかしてない。
個人が真夜中に一人でPCの前に座ってるだけだからな。
PRO通してれば書類必要になるが、小売買取になるんで書類いらないと思うよ。 https://youtu.be/0ikLf3daulY
どなたか、この動画の最初から2:33にかけて流れているBGMの曲名をご存知の方、教えていただけないでしょうか。 >>584
コメントで訪ねたら?
知らんよこんなセンス悪い曲 >>584
Because We Can : Fatboy Slim 90年代のDTM音源一台で作ったみたいな質感の曲だし、ネット上の古いフリーBGMとかそんなやつだろうな
曲自体はFFのプレリュードを参考にしてそう >>592
自分は130曲くらい
やはり数百曲置かないと月10万とかは無理みたい 130曲か〜
それ作るだけでも結構大変だったと思うけど、数百曲となるとなかなか気が遠いね。。
でも今後何年かにわたって稼ぎ続けてくれると考えればアリなのかな こ○ろぎ氏が4〜500曲のときに月12〜13万くらいと言っていたような記憶が。
だいたい曲数と比例してる感じよね。 専属さんはそうかもしれないけどノラなら1000曲以上じゃなきゃ月10万は行かないんじゃない? 非専属だけど初めて月2万突破したのが100曲登録した頃だったかな
曲数と比例するのであれば月10万に至るまで1000曲も要らない計算になる ASみたいなボッタくりプラットフォームよく使ってんな ASは全然普通 AJと同じくらい
Pond5は取りすぎ 退会を考えるレベル 実入りだけを考えたら、しっかり印税がもらえる日テレミュージックみたいな放送局系のライブラリに応募するしかないんだよな
でも実績がないとなかなか採用されない
ASとかAJの良さは、オーディション的なものを経ないでもやれるところにある 仮に採用されたとしてもヘビロテされなきゃ印税は少ないし
不採用になった楽曲では収益を得られないことを考えると
印税形式のライブラリがASみたいなRFライブラリより収益性が高いとは言い切れないんだよな
より稼ぎやすいことが明確ならそっちにシフトするんだけどね
数百曲作らなきゃ生活費を賄えないのは同じわけだし >>600
実績は関係ない。欲しいジャンルで曲さえ良ければ採用される。
誰でも最初は無名。 プライムタイムのオープニングでNTVクラスなら、一回で6万にはなるやろ。
週一でも半年放送されれば150万はあると思う。 実績が無いから採用されないと思ってるなら、実績を作れば良い。
ASやAJは実績にはならないけどな。 AS社長、1000万越えのクリエーターが出たって言ってるねー 大きく稼ぐには、やっぱりTV放送で得られる印税がカギなのかな
「放送利用¥0」のAudiostock Artistに登録されている楽曲がその対象と思われるけど
音楽クリエイター数 292人かー これらの方々はみな専属さんですか?
https://audiostock.jp/asa/
放送局はASでの前払い購入不要、でも代わりに著作権使用料を支払う必要があって
それが印税としてクリエイターに歓迎されるというカラクリ
なんかこうしてみると単なるRFライブラリではなく、一部は普通のProduction MusicライブラリみたいだねASも このASのやつは見た感じだとJASRAC登録曲なのかね
テレビ局とかはJASRACと包括契約してて実質定額でJASRAC曲使い放題みたいな感じだったよね
うまい商売だわ >>609
> Audiostock 専属クリエイター制度によるメリット
> 1 放送での作品使用に印税分配
> テレビやラジオなど、放送で作品が使用された際に印税が分配されます。
https://web.archive.org/web/20200920163219/https://audiostock.jp/help/exclusive_artists
ってあるからやはり印税は専属さんの特権かー
確かに印税は美味しいけど、他のライブラリ(主に海外)に出しちゃダメって縛りはさすがに重すぎ・・・ 曲をJASRACに登録してるっぽいから、それだと他に出しちゃダメになると思う >>610
ASの放送周りは部分信託でNexToneを使ってるっぽい >>612
あ、そういう意味ではなく
別の新規書き下ろし楽曲ですらAS以外のライブラリに出しちゃダメになるのは重すぎ・・・って意味です
専属クリエイター制度はそういう仕組みらしい
ストックミュージック周りだけ作家事務所と専属作家契約を結ぶようなもんだね >>613
なるほどNextoneか
説明を読むと、放送局が実質定額使い放題なのとクリエイターに印税で還元されるシステムはJASRAC登録曲と同じ感じっぽいね
>>614
勘違いしてたわスマン
ASがクリエイターを囲み込みたいってことか
いずれ作曲家事務所みたいにして、制作の依頼をチームで受けるみたいなのも考えられるし、何かプランがあるのかな
単純に有能な作家をライバル企業に渡したくないってのもあるんだろうけど テレビ局のJASRACとの包括契約っていくらなんだろーと思って調べてみたけど、
事業収入に対する一定のパーセンテージで算出されるらしいな
> NHKの使用料は前年度の経常事業収入に一定の使用料率を乗じて年間の使用料を算出し、
> 民間放送各社の使用料は、前年度の放送事業収入に一定の料率を乗じて年間の使用料を算出します。
https://www.jasrac.or.jp/info/broad/index.html
毎年莫大な金額がテレビ局→JASRACに支払われる以上、
1回でもテレビで流してもらえれば多少の印税は発生するってことだな NexToneも同様か にしても1期(=3ヶ月分)で60万とか全く無視できない金額よね
印税を公開してた方は140曲くらい置いてるようだけど、
仮にたまたまヘビロテされて跳ねたにしても夢のある数字
歌モノじゃオリコンTop10クラスのA面曲を書かなきゃもらえない金額だ 新規のストックサービスって既存のものから距離を置いたグローバルでインタラクティブな自由な新しい価値観かと思ったけど
結局はそうなるのかなぁ、新しい著作権管理団体作るのかと思ったけど郷に従えばって事か 従来のjasracやnextoneに何か問題あるのか? 権利や管理があっちこっち行くのは使う方としても面倒なんだよね
委託するってことは無料ではないでしょ?
新しい価値観って全てを統合して分かりやすく見やすくするって事 ストックが分かりやすかったのって最初に一定額払えば煩わしさなしに永久にその曲が使えた
でも管理団体入ると全く違う性格のものになるよね そもそも使用枚に金額払うから管理にコストがかかるわけで、そこをぶち抜いたのがストックサービスでしょ なんか誤解してる人がいるみたいだけど
テレビの放送局はJASRACやNexToneと包括契約しているから
ライブラリ楽曲はこれらの著作権管理団体に信託されているほうがむしろ助かるんだよ
ASのサイトにアクセスしてわざわざ購入しなくて済むんだから
そしてそれらの楽曲は前払いによって使用権を購入することも出来る
一般ユーザーはこれまで通りASのサイトでポチればいい
サービスの性質が変わりつつあるのではなく、並列しているというのが正しい見方 テレビ局はどうでも良いBGMに予算出したくないから印税支払わなくても良い
RF使う。テレビで印税もらいたいんならTV局のインハウスライブラリに
入れてもらわないと無理。事務所から出して採用されるなら個人で出しても採用される。 プチ事務所言うてもドル箱抱える若手ミュージシャン囲ってる老舗にこれから並べるものなのかな?
まず能力あるやつは大手オーディション受けない?
どっちも中途半端になるのは怖いね 専属になる代わりに映画やドラマアニメの劇伴定期的に持ってきて、毎月固定給でるならなってもいいかなぁ ASの専属クリエイター制度は事務所とは全然別物だよ
ストック活動の「縛り」の部分だけが作家事務所との専属契約みたいな状態であるというだけ
事務所と違って何か営業をしてくれるわけではないので
そりゃ預けている楽曲の営業はしてくれるだろうけど
それはどこのProduction Musicライブラリでもやってくれること
だから他のライブラリへの提出を制限するというタイプの契約は、よほどの旨味が無い限り受けるべきではない >>628
大手に所属しても、作家が売れない無いことには会社は映画、テレビ、アニメ
の劇伴仕事は持ってこれない。名前が売れないことにはクライアントが
指名してくれない。 会社側でいずれ営業もして専属作家への依頼の仕事も取ってくるだとかそういうプランも考えてるのかなぁって思っただけだよ
現時点ではそういう話も特になさそうだし、ただ縛りがあるだけだね 会社は当然そう考えているが、結局は自分次第やな。
大手なら自社制作の番組とかあるから何かで使ってもらえるが。
クライアントが作家に興味持たない限りは会社もどうしようもない。
結局、実力やな。 放送もFP導入と1秒単位計算で、以前と比べ物にならないくらい低い使用料になったよね。
個人的には相当旨味が減ったよ。 俺はJASRACじゃ無いから知らないけど、欧米では昔から秒単位で計算してるよ。 専属クリエイターさんのポストなどを読んで情報集めたりしてるけど、
確かに検索結果等で優遇されそうな雰囲気はあるね
だけど結局は曲のクオリティが良くなきゃ購入/DLはされないし
月額ストック収入が数万レベルにならないと専属になるメリットも無いのかなぁと
ASの定額報酬に比べて印税が桁違いに高いってこともなさそうだし そうねー
スーパーのPB商品のようでもあるし、専属契約までしないと他じゃ売れないのかーとも感じられるし
オススメ上に表示されるだけじゃちょっとメリット薄いかもね RFライブラリは、100万曲が10円でも儲けてくれれば1000万の儲けになる。
平均100円なら一億。だから楽曲の審査なんかしない。
だから営業なんかするわけがない。サーバー動かしてれば金が入るんで。
RFの実態は汚い部屋で引きこもりの親父が一日中AVとか見ながら
PCいじってるだけのもんだ。
スーパーのBGMしたいならローカルの制作会社に入れば良いよ。 ASも専属クリエイターに限定せず、
出版契約の楽曲を一般クリエイターからも募集すればいいのにな
せっかく放送利用の印税で収益を出せるんだし
通常のプロダクションミュージックライブラリみたいに
質の高い楽曲はアクセプトして契約、そうじゃなければリジェクトして通常のRF扱いとすれば
カタログ全体のクオリティも上がるのに まぁ審査コストは跳ね上がるけど
専属/非専属で分けるのは今の時代に合っていないと感じる
……と書いてて思ったけど、その背景には作家囲い込みの意図もあるのかもなぁ 誰かの言う通り プロダクションライブラリにサブミットしてくる作家の曲は質は高い。
アクセプトするかどうかは、トレンドにあってるか、ほかのライブラリのカタログにも
無い曲か、クライアントが欲しがる曲か等色々ある。
売れない曲を受け入れると会社にもリスクがあるので、絶対動かせると思う曲しか
契約しない。 TikTok報酬20000万超えてたんだけどなんに使われたの? tiktokで自分のオーストのアカウント名で検索すると音源使われてる動画全部出てくるよ まず嫌われない話術を覚えような 関西君は
レベルの高低はそれからだな tiktok一曲だけ一年くらいかけて動画数10.9kってのがあったけど総額2000円から3000円くらいしか貰えてないっぽい >>651
皆んなそういうスレだと思ってるよ
おじーちゃんだけなんちゃってプロ風に聞かれもしないエアアドバイスをしてるんだよ?
しかも同じこと何回も何回も。
ちゃんとボケてること自認してそれ相応の施設とか医療機関に相談した方が良いよ?
これ煽ってるとかじゃなくて本当に心配してるんだからね?
独居老人の孤独死とかさ最近増えてるんでしょ?
このスレで出会ったのも何かの縁。
近くに相談できる人がいれば良いんだけどね。 今さら自己紹介しなくても
そんなのみんな知ってるから >>657
ひどいな
他人の曲を無断でアップロードか >>657
コメ欄中高生ぽいなもしくは精神年齢そのくらいか >>659
ループ素材を組み合わせて破綻なく音楽を作るタイプの作業を
単純に自動化しただけという印象
工夫が要らない作業がコンピューターに代替されるのは必然的な流れよね テレビで好まれるのは生演奏なんで関係ないと思うよ。
安物のネットでは使われるかもしれんが >>662
TVで流れる音楽は打ち込みの方が圧倒的に多くないかい? >>664
あーそれ言っちゃダメなヤツ
おじーちゃんの中ではテレビが至高なんだから >>664
それは昔の話、ギターやベースは生が基本。
ピアノのドラムも出来れば生が良い。生で良い曲作れば普通に大手のライブラリ
入れるよ。 関西
HIDE
バカセ
拝み屋呼べば何か出てくんじゃねw独特のオーラある これ分かって無いと何年やろうがプロでやっていけない。
だから、お前らこんなとこでやってる sakuraがグラミー賞取ったみたいだけど和楽器BGMまた流行りそうだね
【2023おすすめ和楽器音源】あれば教えてクレメンス DTM板三大怨霊 「AIに仕事奪われて路頭に迷え!クソ!クソッ!クソォ!!!」
五寸釘を打ち続けて
DTMを憎み続けて10年
もはや人間の姿留めず
同じ言葉を繰り返すだけの概念に成り果てていた
それが
特級呪霊 特級呪物
彼らは既に心を持った「物」になっていたのである
そろそろ、回収の時ですかな師匠 アビラウンケンソワカー
アビラウンケンソワカー
ヤーーーーーッ お師匠様!お師匠様ー!
サクラの下から石油が噴き出しましたぞー!
トゥトゥルトゥ トゥトルトゥ
これは夢〜か 現実か♪
トットゥー
つづく BMI・ASCAP・JASRAC等の団体に加入してストックミュージックやってる人いる?
メリット/デメリットがあれば教えてください
確かASはJASRACメンバーはNGなんだよな PROに加入してないと欧米のプロダクションライブラリの審査対象から外れる。
加入してると何も知らない素人には一目置かれると自分で思い込める。
ストックの曲をPROに登録すると規約違反なので登録抹消されるよ。
日本の出版社であればJASRAC登録してくれるので心配する必要はない。
大手に曲持って行って採用されるのが早いよ。 >>676
>ストックの曲をPROに登録すると規約違反なので登録抹消されるよ
これは不正確
RFライブラリの中には、PROの曲を登録できる所と、そうでない所の2種類ある
AJは前者、ASは後者 >>677
PROに見つかれば抹消される。規約に書いてある。
曲の抹消ではなくてアカウントの抹消な >>678
そうなんだ 情報どうも
AJで売れてる曲の多くはASCAPとかに登録されている
なぜ登録できるかというと、AJのPRO曲の販売価格には演奏権が含まれていないから
AJのPRO曲は厳密にはロイヤリティフリーではない、ってややこしいよな アメリカでは買取でも作者に著作印税発生するので、RFライブラリであっても
楽曲をPROに登録しなければならない。 >>680
それ矛盾してません?
RFライブラリの曲をPROに登録したら、規約違反でPROのアカウントが抹消されるんじゃないの? >>681
してないよ。作家の曲をPROに登録するのは出版社の仕事なので。PROに管理契約してる
出版社がライセンスした曲をクライアントがPROにキューシートを送らないと違法になる。
詐欺になる。 ASのサポートと連絡取ってたら役職が出てきて、それがまたなかなか話の通じない高圧的な態度で矛盾だらけの回答だし、クリエイター側を立てようなんて気もまるで無いのな。
クリエイターの作った音で飯食ってるのに。 今人気ありそう
こういうの作るの
Vに使ってもらいたい ていうか、作家が出版社に細かいことで電話して問い合わせるのはマナー違反だけどな。
数万曲持ってる会社なら1000人の作家いるんで、そんな問い合わせを
いちいちされたらたまったもんじゃない。 どういう基準でダメなのか出してくれないとマジで何がダメなのか分からん
最近初めて10曲(+ジングル数個)だして全部ダメだった
その10曲のミックス直しやちょっといじったバージョンも出したけどダメだった
何が良くてダメなのか 通るモノを数出せないと収益に繋がらないのにまず通らないので無理だ ASはどうなのか知らんが、トップランクの出版社は毎日数百のデモが届く。
いちいち返事してたら仕事にならんので、不採用の理由を返事なんかしないよ。
大抵は返事なしが返事。
テレビの曲は、基本的にシンプルで力強いメロディ、印象的なイントロ、
シンプルなアレンジ、その次に高い音楽性、放送レベルは必須。
ASにフィーチャーされてる曲聴いたことあるが、お世辞にもそのレベルの
曲は無かった。だからそんなとこ相手にしないほうが良いよ。 自分がASに登録している曲はキー局の番組で流れてたよ
曲のクオリティではなくて付き合いが密なクリエイターの曲をピックアップしているから、
放送局のライブラリ等と比べてクオリティを低く感じるのは仕方ないと思う >>687
気の毒だけど、それは根本的なクオリティが販売基準に達していないってことだと思う
音楽制作は軽くアドバイスを受けてすぐに上達するような代物じゃないから、地道に腕を磨くしかない
俺はASで通らなかった曲は1曲もない
これは自慢でも何でもなくて、プロの人なら誰でも同じだと思う アマが良くする間違いなんだけど、関係ができてないライブラリに
デモをとにかくたくさん送ってしまう。これはアマ丸出しになる。
2曲で良いんでとにかく自分の最高の曲を聴いてもらう。
もっと送ってくれと言われたら10曲でも100曲でも送れば良い 放送局系ライブリに採用された場合、一曲あたりいくらくらいの制作費がでますか? カスタムで依頼された場合以外は出ないと思うよ。
有名にならないとすカスタムはない アメリカのメジャー局だと、カスタム制作の場合はトップランクの
出版社経由の一年ライセンスで4000ドル、3年以上~永久で
6000から7000ドルくらいかと。個人に依頼の場合はその倍くらいだと思う。
もちろん作家と局の力関係によって変わる。
シンクフィーが加わって8000から14000ドルくらいだと思う。
その他のライブラリだと、カスタムが採用された時点で数100ドルかな。
これも、曲の価値と作家の知名度で変わってくる。 メジャーだのトップランクだの意気揚々と語ってるわりには
世知辛い金額だねー 局ライブラリは番組制作費を削るためにあるんで、大抵でないよ。
作曲料と称する原盤買取料みたいなものはある。無名だと数千円だと思う。
その代わり作家印税はピンハネ無しで100%もらえるしすぐ使われる ここは、質問に答えてやっても礼も言えないやつしか居ないのかな。情けない。
言っとくけど、これは印税入れてないからな。 制作依頼があれば制作費が出るけど、持ち込みで採用してもらったら、殆どの場合は出ない感じなのですね。
ありがとうございます。勉強になりました。
それにしても、アメリカは凄いですね。 聞かれてもいないことを何レスも消費して自分語り、挙句の果てに恩着せがましく礼をねだる
そいつ関西おっさんだから無視していいよ >>699
局ライブラリは日本の話な。アメリカにはないよ。法律で禁止されてる。
俺は日本の局にも結構採用されてるけど、制作費出たことないよ。
ただ、中にはアホみたいに回転してる曲あるけど
カスタムの場合は、たいてい使い倒されるんで買取が多いよ。 関西おっさんは音楽で食っていくことを夢見るあまり、自分をプロだと思い込んでしまった悲しきモンスター おそらく、ASに音効の職を奪われて家族を養うためにピンサロ勤務になったことで発狂したんだと思う >>704
ネットだといろいろ言うねぇ君ねぇ
ネットでいきがってんじゃねえぞ、この野郎 リアルなら、お前の運命は俺のその時の機嫌次第やな。 >>690
自分もASで通らない曲はないなあ。。てかむしろザルだよねはっきり言って。>>687へのヒントになるかだけど、1度だけ手直し食らったことがあってその時は曲のお尻にノイズが残ってるって指摘だった。聴くと確かに…ってレベルで直して通したわ。聴いてるんかとその時初めて思ったしこれくらい直せば良い点がはっきりしてる時はコメントも付けて返してくれる。 基本的に音楽は自由で何やってもいいし間違いもないけど
商用音楽はそうじゃないからね
ASの曲と自分の曲を聴き比べて何がダメなのか判断できないなら
商用は諦めた方が良いかも
芸術作品として配信したり独自で売るのは自由だからそっちを考えてみたらどうだろう? ASのノイズ判定はなかなか神経質だね 特に無音部分に関しては
頭とケツにフェードイン/フェードアウトを描いていないのはまずアウト S/N比が悪いのもダメ
しかもこのノイズ判定はたぶんソフトウェアによって機械的に判定されている
俺はこれまで5回くらい直しを食らったことがあるけど、ソフトで判定しているからか
指摘の内容がそこまで具体的じゃなくて、推理する必要がある
なので、SNSでぶち切れてる人の気持ちも分からなくはない() 自信ありなのにNG食らった曲を アップしてくれれば、
俺はプロダクションライブラリの作家として正しい批評はしてあげるよ。
正直すぎる批評になると思うが、 >>712
おじーちゃんついにASに受かったのかい!?
おめでとーーー!! アマが良くする間違いなんだけど、関係ができてないライブラリに
デモをとにかくたくさん送ってしまう。これはアマ丸出しになる。
2曲で良いんでとにかく自分の最高の曲を聴いてもらう。
もっと送ってくれと言われたら10曲でも100曲でも送れば良い 楽曲の批評を任せてもらえるほど自分に価値があると思っているのか・・・
本格的に脳の病気なんだろうな 自己愛性パーソナリティ障害っていうんだよ
自己愛性パーソナリティ障害患者は自尊心の調節に困難を有するため,賞賛および特別な人物または機関との関係を必要とする;優越感を維持するために,他者を低く評価する傾向もある。 >>716
俺はその道ではまだまだでも、一応作家としてはトップビジネスの中で
仕事をしている。 お前らには手の届かない夢の世界。
批評してやっても良いと言ってるんだから素直に受け入れたほうが良いぞ。 理由が送られてこないのはつれえよなぁ…
キツイ言い方かもしれんが「何がダメなのか分からん」というのが問題
自分の制作した曲と近いジャンルのサンプルをダウンロードして聴き比べてみよう
音圧、メロディライン、曲の展開、何処かしら違うなーと思う部分が見つかるはずだ
インプットや分析も収益に繋がる有益な方法なんだぜ ノイズと不協和音だろw昔登録した時4小節満たない2トラックしか使ってないやつでも
すぐ通ったぞ? あーすまんコピペ貼り付けの8小節だったかな、何年か前だったから覚えてないけど
ただ音質はシビアにチェックされてんだなってのは思ったな
一回返されてマッシブだったかの設定やりすぎてノイズ混ざってたんだけどそこ消したら通ったのもあったぞ? 実力が足りてないんじゃないのかな?
どこか作家事務所かローカルでも制作会社とかで仕事したことあるのかな?
相手にして貰えないレベルだと、いくらASでも無理だよ。
俺はASは認めてないけど、それはプロの作家が仕事する対象としてだからな。
アマがなんでも出して受かるもんでもないと思うぞ。 ID変わって申し訳ないけど、審査通ったのDTMはじめて1か月くらいだったぞ?
当時ozoneの例のやつもなくて戻ってきて来た時ノイズに気が付くのちょっと時間かかったけどね
最初に登録したのは思いついた数秒のメロディパラッと鍵盤で弾いてギターリグってプラグインかませて
「おwギターっぽいw」って感じのやつだったな
自分でも通用すんのかなぁって知る為だったけど、最初の印象は「こんなんでいいんだw」って感じだったな
今は便利すぎるプラグインもありまくりだし落ちるってよぽど前衛的とかやり過ぎてるやつなんじゃないの? 関西君さー、あんたフカシすぎ誰が見てもバレバレだし
言ってることちょいちょいブレてるしアルツハイマー型認知症とかじゃないよね? >>725
お前の気持ちもわからんでも無いが、俺がトップレベルの作曲家であることは
事実だからな。プロとしてのキャリアもある。
ただ、疑うのはお前の自由だ。 >>726
いや、もしお前がトッププロだとしたらプロの世界はシンプルに糞ってことだな
ちなみに登録の門は広そうだけど、売るのは大変だな俺は3日くらいですぐ売れると思って放置してたがゼロだったな〜。さすがにSNSで宣伝したり、って努力は必要だと思った。世の中そんなに甘くはないわな あーわりぃな怒らせちゃった?俺お前に興味ないしお前も無いだろw
分かり易くコテつけてくれるといいんだけどな〜w
カチン来てレスしてくれるやついるっぽいけど、オッサンかなり浮いてるぜ
なんつーか寒いw空気読んだりできるコミュニケーション能力磨いた方がいいぞw >>724
音楽はセンスだからな。バンド経験とか色々あるしな。
俺の場合、自分の作品を作り始めて一年後にレコード契約したよ。
今まで自分から売り込んで契約した会社は一つもない。
オーデションは受けまくったけどな。 >>727
シンプルなのはその通り。実力があれば受け入れられる。
SNSは特に必要ない。門を叩けば良い。 関西おじさんははよ30秒くらいの曲作ってここに上げてよ
プロのセンス気になるな~ BGM投稿/DLできるサイトって今はどこがいいの? フリーで楽曲DL公開してたら、良い曲であればいずれはそうなる。
マイケルは当時はプロ意識低かったんだろな
海外が特にそうだが、最近なんで
テッテッテッテッ→ テッテッテッテッ↑ テテテテテテテテ テテテテテテテテ とぅるるるるるる
しかないのか
文字にするのがつらい EDMのビルドアップみたいなやつか?
むしろ最近廃れてるイメージだが 動画のBGMに使うためのフリー曲だとまだまだ多いな Audiostockの報酬パーセンテージ改悪キタ━━━━(゚∀゚)━━━━!!
https://audiostock.jp/help/about_rate
成果を出せないクリエイター、および質より量作戦の方はお帰りください 的な戦略だな
ASもAJの歴史をなぞるようなところがあるなー
累計単品販売数の優遇廃止は個人的には助かるけど古参の人とかキレてそう() >>739
これまでは何もしなくても40%の報酬パーセンテージだったけど、
同等の報酬率を獲得するには年間10万円以上の売上が必要
累計単品販売100点の販売実績があってコンスタントに月5曲提出している人は
これまで46%の報酬パーセンテージだったけど、
同等の報酬率を獲得するには年間200万円以上の売上が必要 >報酬率が上がる方や下がる方がいらっしゃいます
とかお茶を濁しているけど、
95%以上のクリエイターにとっては報酬率は下がることになるんだから素直に改悪って書けばいいのに・・・ 一番損をするのは、年間売上が10万円未満で、報酬率が40%l→35%に大きく落ち込む人たちだな
10万円ボーダーをウロウロしているクリエイターは、最大で年間5千円ほど稼ぎが変わる可能性があるのか
>検討を重ねた結果となります
とか書いてるけど、本当にクリエイターのことをちゃんと考えているんですかねぇ 審査厳しくしてクソ曲とかバージョン違いとか追い出せばいいのにね 作家のシェアが40%というのは、 ASはブラック企業認定。
それは置いといて、ブロダクションライブラリでも何年も利益出せない曲は
普通に連絡なしにカタログから消されるよ。 海外展開が本格化すれば補填できるはず
とかなんとかtwitter上で作家たちが必死で自分を納得させようとしている ASってAJとかと比べて明らかに低品質な曲でも販売できる状況だっけど、
そういうのは運営的にもぶっちゃけ邪魔ってことなんだろうね
兼業作曲家で月30曲とかアップしてますーみたいな人もいるけど、それでTV放送クオリティの作品を作るのは無理だろうし
専業作曲家ですらそのペースだと厳しい ミックスなんてラフ同然だろうし Google playとApp Storeは2021年に手数料15%に下げたのにな
プラットフォームビジネスなんて作ってしまえば後は保守だけなんだから
よほどの機能刷新がない限り金の成る木
まさか手数料上げるとは笑える AS、なんか過去のインタビューで年100万超えの人が14人いますとか言ってなかったっけ?それ以外は全部収入減ってことかな? >>744
ブラックってか審査ザルで載せてやってんだから手数料くらい払えよってことやろ。登録曲数の増え方も(数打ちゃ戦法の駄作ばっかで)もうすぐ100万曲超えだし、ちょっと流行り過ぎちゃって管理経費ばっかかかって収拾つかなくなってるんじゃない? 審査基準ってぶっちゃけ音質だよね、海外勢の耳の良さは怖くなるわ
テクノ、ハウスは衰退したって言ってもユーロ圏じゃ相変わらずだしね
ストックは母数考えるとこれからは海外プラットフォームになんのかね
知名度上げだけ考えると微銭でガツガツするより無料の方がいいんだろうな
AIもこれから侵食してくるし作曲家も大転換を迫られそう 年100万の人がさ、ずっと売れ行きが同じ場合ね
今回パーセンテージが下がると、次の1年は100万行かないよね?
するとまたパーセンテージ下がるよね?
するとまた年収減るよね?
するとまたパーセンテージ下がって...
っていう下がってくスパイラルに突入しない?これ グローバル展開しているようで
クリエイター側に外国人が参入してくる気配が無いからな
お察し 報酬率が下がっても腕があれば報酬自体は伸びそう
要はビジネスを拡大しているってことだし
放置しているだけの人はそりゃ稼ぎが下がるだろうけど
コンスタントに曲作れる人は収益は伸びて行くと思う お前ら、クズみたいな曲作ってるくせにカネカネって最低。 >>754
このスレに寄生してるクズよりはマシだよ
関西おっさんっていう人なんだけど 新しいAS作ろうかな
報酬率70%とかで
審査はきっちりやる 物価も賃金も上がっていかなきゃいけないフェーズなのにそれとは逆行してるのが怖いねw
まあクリエイター業っていうのはそんなもんだ。特にこの分野は。
あとはもう下がるだけだろう。 安い金で仕事するプライドのない馬鹿が増えると自然とそうなる。 ASは他のRFサイトと比べて営業努力がすごいし個人的には報酬率の変動はそれほど気にならないかな
月1万も稼いでりゃ40%は貰えるんだし
Pond5とかいう全然売れないのに35%しか貰えないとこより断然マシ
報酬率より実際の報酬額を見て判断したい
定額が始まった時だって今こんなに伸びるなんて誰も予想してなかったわけで
今回の報酬率変更の経営判断に対する評価を下すには、変更から1年くらいは見ておく必要があると思う 俺が経営者ならASは廃業して解散。
あるいは年会費設定、支払わない会員を排除 >>761
営業努力とか言い出すと置いとけば売れるんだろ?って話になっちゃうぞ >>763
ASは置いとけば普通に売れるサイトだよ
売れるレベルの品質の曲であることが条件だけど
定額プランがあるから「一切収益を出せない曲」が出にくいという特徴もある >>765
売れるレベルの品質って一昔前ならともかく、今はもうグレーワードだよね
関西みたいに全部スタジオ録りしろとかって話じゃないでしょ?w 色々揃ってて売れない品質を作る方が難しいなw揃えると言っても10万かからないんじゃねw >>766
その辺が気になるならASのランキング上位曲でも聴けばいい
同等のクオリティならASで売れるレベルの品質ってこと
トラックは打ち込みと宅録の併用で全然問題ない
編曲とミックスのクオリティが重要 >>766
ASはスタジオグレードは必要ない。
ただ、放送用ライブラリはスタジオレベル必要。
そんなこと当たり前。グレーではない えっ?売れる曲は編曲とミックスのクオリティが高いって?w >>770
その傾向はあるだろうね
ストックミュージックは歌ものに比べるて主旋律が重視されておらず存在しないことも多いので
編曲(主旋律以外の音の構築)とミックスのウェイトが必然的に高くなる 私がお答えします yes master
AIを活用することで、音楽ストックサービスでの音楽制作において以下のような方法で質を高めることができます。 自動作曲:AIを使うことで、自動的にメロディーやリズム、ハーモニーを生成することができます。これにより、多くの時間をかけて自分で制作する必要がなくなり、より短時間で多くの楽曲を制作することができます。
サウンドデザインの改善:AIを使って、楽器や音源のサウンドデザインを改善することができます。例えば、ノイズリダクションやエフェクトの自動適用などを行うことができます。
ミキシングやマスタリング:AIを使用することで、自動的に楽曲のミキシングやマスタリングを行うことができます。これにより、自分で行う場合に比べて、より効率的に質の高い楽曲を制作することができます。
ジャンルや用途に合った楽曲の生成:AIを使うことで、ジャンルや用途に合った楽曲を自動生成することができます。これにより、ストックサービスの顧客が求める楽曲をより効率的に制作することができます。
クオリティチェック:AIを使うことで、制作された楽曲の品質を自動的にチェックすることができます。これにより、人的ミスを防ぐことができ、より高品質な楽曲を提供することができます。 質を高めるために
音楽理論や作曲技術を学ぶ:音楽を制作するにあたり、音楽理論や作曲技術を学ぶことは非常に重要です。音楽理論を理解することで、楽曲の構造やハーモニー、メロディー、リズムなどの要素を理解し、それらを活用して質の高い楽曲を制作することができます。また、作曲技術を磨くことで、より効果的な音響効果やアレンジを行うことができます。
良い音源を使用する:音楽ストックサービスに提供する楽曲には、質の高い音源を使用することが重要です。楽器や音声の録音時に、高品質なマイクやオーディオインターフェイスを使用することで、音質を向上させることができます。
ミキシングやマスタリングを行う:楽曲を制作した後、ミキシングやマスタリングを行うことで、音のバランスや音圧を調整することができます。特にマスタリングは、楽曲を完成品に仕上げる上で重要な工程です。プロのエンジニアに依頼することもできますが、自分で行うこともできます。
目的に合わせた楽曲を制作する:音楽ストックサービスで提供する楽曲は、特定の目的に合わせたものが求められます。例えば、CMや映像制作などで使用されるBGMや、企業のプレゼンテーションなどで使用される楽曲は、その目的に合わせたものを提供する必要があります。
自己評価やフィードバックを受ける:自分自身で制作した楽曲を客観的に評価することができるようになることは、質の高い楽曲を制作するために非常に重要です。また、プロの音楽家やエンジニアからのフィードバックを受けることで、より質の高い楽曲を制作することができます。 競争が激化する昨今において、上記条件の全てがよりよく満たされていなければ、効率よく稼ぐことは非常に困難を極めるでしょう。
今後ますます競争は激化しますしAIを駆使した若い作曲家も増えてきます。
それに伴い収益の激減や労働時間の増大、健康維持の懸念も予想されます。
。
また、AIが人間性や感性に類する概念を獲得してしまった時どうなるかといった懸念もあると思いますがこれらは次章で続けて行きたいと思います ASの曲を他方でもと思ったけどYouTube content IDの問題があるのな
MotionElementsはダメだった RFライブラリは契約で禁じられてる場合が多い
競合させない為。 >>777
それ気になってる
motion elementsに登録したいからASのコンテンツID剥がしてもらうか考え中 まぁ元々AS専用スレじゃないからな
別のプラットフォームはたくさんあるので 海外戦略で収益が増えると思ってる人いるのなw
そもそも定額制が始まってある程度売れてた人は単品購入が減ってプラマイマイナスになった人ばっかりでしょ
それに海外のサービスはすでに山程あるのに >>781
shutterstock(他の登録している作品は禁止)
DLsite(敷居が低いらしい)
Adobe Stock(動画も売れる)
BOOTH(プリセットなんかも売れる)
itch.io(ゲーム素材特化)
知ってるの挙げたらこんな感じ 前身のクレオフーガは「DTM作曲コンテスト」を開催するような、明らかなアマチュア向けのサービスだった
Audiostockがスタートして楽曲がビジネス商材として扱われる一面を持つようになり、
プロの参入によって楽曲がTVやCMで使われる事例が増えてきた
そんな状況ではアマチュアが2時間で作った曲なんて、検索ノイズにしかならないんだよな
今回の報酬率改定は、求められるクリエイターがアマからプロへと変わるような、大きな転換点になりそう
早い話がクリエイター&楽曲のリストラだよね ジングルや効果音を例に出すけど
例えばワンフレーズで終わりに向かう感じ?がほとんどだと思う
じゃあランダマイザーなり自動生成で作ったモノでもいいよね
登録されてるジングルなどはそう言うのと似てるものもあるのに登録すらできないってのはなんでなんだろう?
ミックスだって例えばピアノだけのものや音源数個だったら別に音量調整と割れないかくらいでいいじゃん?
最近始めた人は登録すらできない事ってあるのかな >>787
単に販売クオリティに届いていないってだけでしょ
最近始めたどうかは関係ないかと
一つアドバイスをするなら仮にピアノのジングル/効果音を作るのであれば
フレーズの巧拙は勿論のこと、アサインされているベロシティレイヤーの選択が適切かどうか、
サンプルの音質が優れたものか、EQ・コンプ・リバーブの設定が適切かなど、
聴感上の心地良さやクオリティに繋がる要素はいくらでもあるということ
自動生成で作ったものでいいよって人はそもそもAudiostockでお金出して買わないので
音楽や音響に関する理解度を深めた上でもっと技術を磨く必要があると思う プロなら誰でも知ってるけど、
サンプルライブリのフレーズをそのまま切り取っただけのものや、
すでにあるサウンドロゴを切り取っただけのものを使用するのは違法だからな。
AI判別してるなら当然NGになる。楽曲の一部出ならOK >>789
>EQ・コンプ・リバーブの設定が適切かなど、
>聴感上の心地良さやクオリティに繋がる要素
その部分こそ今はAIが提案してくれたり仕上げたりしてくれるって事なんだよな
作り手は曲作りだけに集中できる 全然違う
聴覚的な心地よさが作れるかどうかは指揮者的なセンスが必要
ミックスがプログラミングみたいな機械的なものだと勘違いしている人間が多いがそれは違っていてミックスとは演奏をコントロールするためのもの
789の発言内容は普通にわかってる側 >>793
それって今のAIがまだプログラミングみたいな機械的なものだと勘違いしてるオバカさんがいるって事? 少なくとも現状のAIを謳ったエンジニアリングのソフトウェアは
「機械的なもの」だと評価されるレベルを超えてはいないだろうな
Neutronとかあれ鵜呑みにしてる人はプロでいるのか AIは今のところアマチュアが喜んで使う程度のものだ。
MIXはエンジニアの考え方がいろいろ入るので同じものはない Neutronって何年前の話?Machine LearningとDeep Learningの違いが分かっていないお年寄りが多そうだ >>794
ミックスのレベル低そう
そしてそれに気づいてなさそう >>798
ディープラーニングなんて言葉を出してもその恩恵を受けた実用レベルのミキシングツールが出てないんだから意味ないんだよなぁ
少なくとも商品レベルのミキシングができる段階には至っていない
アマチュア君は耳を鍛えてから出直そうな 高齢者でもディープラーニングとDTMでググる程度はできるはずです
フリープラグインになって生保受給者でもDLできるようになる未来の話をされても私に答えることはできません 日本で初めてMoogを購入したミュージシャンは誰でしょうか価格はどうでしょうか
常に時代の最先端に挑戦し開拓してゆくのは彼らのような人達です
しかし嫉妬と非難にもさらされます
新しいテクノロジーが登場した時に精神の荒廃文化の喪失と騒ぐのは
常に虐げられている現世界に不満を持った人達の傾向が高いです
チャレンジ精神溢れる人達は過去を振り返らずに前だけを見ます
可能性を楽しみます >>798
AIの仕組みなんて死ぬほど数学出来ないと理解出来ないから
迂闊に知ったばかりの単語を子供みたいに使わない方がいいよ プログラミングは土方の仕事
HIDEちゃんはワイン飲みながら投げ銭するだけです ストックミュージックに必死になってるのはカッコ悪いと思うぞ。
その上AI使ったりするんだろ?
土方の方が遥かに偉いよ。 Audiostockから使用しているソフトの利用規約を確認しようとメールが来たが、そこで効果音は利用規約に引っかかるから使用NGだという例で載っていたNative Instruments。
Audiostockで効果音をNative instrumentsで検索すると7件ヒットする。
検索結果に出てきた音源の説明を見ると、NIの音源使ってます、って書いてあるんだが。
どんな審査しているのだろうかね。 ソフト音源ごとに、曲で使うのはOKだけど効果音利用はNGとか、
曲で使うのはOKではあるものの、音楽素材集として売ってはいけないとか、色々細かく規定あるよね
事実上全部チェックするのは無理だとは思うけども アマが考えつくような盗用はすでにやり尽くされてるから、メーカーが苦情
言ったりしていてその記録が AIにある。
そんなことより、そんなことが違法なんてのも知らないなんてのが問題。 >>807
気になって調べてみたけど、
NIは他の音と合成しても効果音にして売るのはNGだと明言しているんだな
そもそも市販の音源を使って効果音を作ろうなんて考えたこともないけど
Audiostockの投稿者ってアマチュアDTMer寄りの人も多いからやっててもおかしくないよね
多くの人に門戸を開いている限り、意識が低い人もやって来るわけで、この問題が解消されることは無いと思う
どこかのタイミングをで訴えられるのを機に、BGMのみの販売に変わっていく可能性だってあるな 例えばYouTuberとかがよく使っているビブラスラップの効果音
普通の人はビブラスラップなんてマニアックな楽器は所有していないはずだけど
効果音を投稿している人間が全員自分で楽器買ってきて
マイクとマイクプリを揃えて録音しているとは思えないしな Viennaとかも効果音として売っちゃダメとか書いてあった気がするな
ティンパニとかシンバル一発モノとか、太鼓でドドン!みたいなのよくあるけど、ああいうのはもうほぼ素材そのまま売ってるようなもんだからやめてくれってことだろう
ゲームの決定音のトゥルリン!みたいなショートフレーズのものはOKなんだろうか BGM制作なんてAIの仕事
人は失業
HIDEちゃんはワイン飲みながら投げ銭するだけです ひとつ知っておきたいのはクリプトン、ってかSonicWireが実際のルールよりも厳しめに設定しているかもって部分だな
たとえばBig Fish Audioなんて、公式サイトでは
> Can you use Big Fish Audio products in the making of a music library?
>Yes.
https://help.bigfishaudio.com/help/end-user-license-agreement-2
とライブラリ向けの音楽での利用が許諾されているけど、SonicWireだと
>2.前項の定めにかかわらず、エンドユーザーは、以下の各号を行うことはできません。
>(2)本素材を用いて、BGMライブラリを含む音楽素材集、またはサウンド素材集を制作すること。
https://sonicwire.com/product/B9454
と禁止されている 見事にダブルスタンダードの発生だな >>814
まあ厳密に言うとこのサンプルパックは
> If you use this product in the creation of a music library, or music intended to be included in a music library catalog,
> you cannot use the demonstration mix track files or recreate the demonstration mix track,
> you can only use the other files to create a derivative musical work.
https://www.bigfishaudio.com/Americana-Rock
という風にライブラリBGMの制作者はデモ曲をそのまま使っちゃダメ、素材から自分で別曲を作ってねってルールなんだけど
栗さんは便宜上そういうのもNGにしてるってことだろうね 著作権と言ったらこのスレしかなかったんだけど、
Spotifyでゲーム曲のカバーをリリースしてる人いるけど、
あれって合法なん?
FFVのClash on the big bridgeとか検索してみたんだけど、
原曲探そうとしたら、まぁまぁの物から質の低いカバーまであったんだけど
ちゃんと権利料?スクエニとかに支払われてるのかね
カバーなんて早々許可してもらえるようなものではないと思ってたんだけど・・
特にあんな低質なものとか 無断の二次創作商売は基本非合法
同人創作活動はファンコミュとして看過されてる文化
嫌ならとりあえず通報しとけば
対応はspotifyとオリジナル側次第だ 寿司ペロが起きるくらいの国だからなw規約も読まないアホはまだまだ出てくるぞ ゲームから抽出して作ったサウンドフォントとかで作った曲は販売OK?
ファミコンっぽい曲はあるのにスーファミっぽい曲が無いから境目が解らん
なんとなくぶっこ抜きってのがアウトなのは薄々感じるけど
ならFM8とかでシミュレートしたメガドライブっぽい曲はオッケーになるのか? 抽出したやつを使うと著作権侵害になっちゃうのでは
まあそもそもスーファミのゲームの開発者自体、市販のPCMシンセの波形とかをサンプリングしてROMに組み込んでるんだろうしそれも本当はアウトな気がするけども BGM制作なんてAIの仕事
人は失業
HIDEちゃんはワイン飲みながら投げ銭するだけです BGM制作なんて_AIの仕事
人は失業
HIDEちゃんはワイン飲みながら投げ銭するだけです 俺は全然心配してないな。
テレビ映画の仕事は生演奏好まれるから関係ないかな。
打ち込み職人やAIは脅威にはならないよ >>829
じゃあAIが作曲して直接プレーヤーに譜面吐き出したら脅威にならんか? >>829
素人だから知らないと思うが、スタジオでスコアをプレイヤーに渡すだけでは
作品にならんのだよ。ディレクションしないと。プレイヤーの感情も大事
オーケストラが居ても指揮者がいないのと同じ。
仮にAIがディレクションしたとしても俺よりも良い作品を生み出さないと脅威にはならんよ
君の前提は、優れた作品、優れた作品がというのが抜けている。 ついに1人ループに陥ったかw
出てこなくていいぞ。
作家をアサインするのはプロデューサー
プロデューサーがAIでいいやとなればそれでおしまい。 色々とプロダクションミュージックライブラリを見てたけど
Universalみたいな超大手はともかく、どこも小さな会社なんだな
ライブラリの統廃合が起きるケースもあるみたい
以前ブクマしておいたライブラリが消えてたのは草 ASやAJからプロダクションミュージックライブラリに
活動拠点を移したところで収益が伸びるかは微妙なラインかなと思った
そもそもロイヤリティフリーだろうが印税モデルだろうが、本質的なビジネスモデルは同じだしな
足切りのレベルが高い分、楽曲クオリティの平均値は高そうだけど
大量に曲を聴きまくってる選曲者にとってはそんなん関係なくて、良い楽曲が選ばれるってだけだし 出版社はどこも小さい。これ常識。
音楽ビジネスは非常に競争が激しいので、無茶無茶売れてるライブラリが
数年後に大手に吸収されることはよくある。
ビジネスモデルは全く違うし、RFとプロダクションライブラリを比べて欲しくない。
大きなこというなら、一つでも契約できてからにしろよな。このど素人 ママごとしてる素人に言っておくが、、、
プロダクションライブラリに聴いてもらえる基準というのは、放送レベルをクリアしていて
プロによって制作されている良い曲。
アポイントなしに送りつけられてくるという曲は、業界では「懇願されないもの」という
扱いで決して聴かれることはない。
アメリカの音楽業界は非常に排他的で日本人は簡単に入り込めない。
アジア人が嫌いなアメリカ人もいる。差別にも遭遇する。
扉が開くとすれば、それはその作曲家が非常に優秀だから。
業界人は儲かると思った時だけ近づいてくる ついに1人ループに陥ったかw
出てこなくていいぞ。
作家をアサインするのはプロデューサー
プロデューサーがAIでいいやとなればそれでおしまい。 関西みたいなのが差別されるのは無理もないっしょ
このスレ内ですら歓迎されてないんだから アホは理解出来ないと思うけど、採用基準が白人と同じじゃ無いってことだよ。 「ワシの曲が採用されないのは日本人だからや」
「白人だったら採用されるんや」
なるほどなるほど プロ野球などの助っ人と同じで、契約してるアメリカ人と同じレベルでは
決して採用されない。言語、商習慣の違いで行き違い誤解によるトラブルの
危険性があるからだ。それを超越して利益を見込めると判断された場合のみ
採用される。 立てようぜ、じゃなくてお前がやれよ。
仲間いないと一人じゃなにもできない情けないやつ。 そもそもこのスレの>>1も私が立ててるんですけどね……
スレの完走も近いしワッチョイの有無についてスレ民の反応を得ようとしているだけなのに
そこまで言われるとはなぁ 仲間いないと何もできない奴は何やっても成功しないぞ。
1人で荒野に出て行けない奴は成功しない
俺は当たり前のことしか言ってないけどな。 >>850
お前、完全に俺に嫌がらせでワッチョイがどうとか言うとるやん。
話の流れから完全にそうやんけ、オバはん
お前が作ったスレなら、自分の責任でそうしたらええやんけオバはん ついに1人ループに陥ったかw
出てこなくていいぞ。
作家をアサインするのはプロデューサー
プロデューサーがAIでいいやとなればそれでおしまい。 オバハンで過剰反応してるから、完全にオバハン決定やな。 Audiostock音源の上から割れたノイズ混入させられたんだけど、使うのやめようかな。
会社の不利益にもなるし意味不明じゃない? RFライブラリは盗用を防ぐ為に声やノイズを被せる。
テレビの為のカタログ載せてる会社はそんなことはしない。 >>836
2010年代ならロイヤリティフリーライブラリよりプロダクションミュージックライブラリのほうが断然稼げたと思うけど
確かに今は微妙なところだね
日本だとテレビの広告費がネットの広告費を超えたのって2019年だっけ?
実際その辺りからでしょ、Audiostockが伸び始めたのって
ネットのコンテンツに流れる金が増えるほどロイヤリティフリー音楽の需要が増すのは必然的なこと 完全に認識不足。
Netflixとかでアメリカ制作だと、採用されれば使用料だけで普通に数10万あるよ。
印税はテレビより少ないけど、ヒット作ならそれなりにある。
テレビだけの時代よりコンテンツは格段に増えてるんで、予算が少なくなった分
ビジネスチャンスは格段に増えてる。それらのクライアントはRFは相手にしない。 ただただ、権利が面倒臭くなく、安くて、パッと聴きが良い曲を使うだけですよ。 安くて印税払わなくて良いからだろ。
外国のライブラリは使用料高いし放送印税発生するからな 視聴者:テレビ→YouTubeへと流れる
使われる音楽:PMライブラリ→RFライブラリへと流れる
2020年代にどらちが伸びて行くかは一目瞭然だな
YouTubeでしか音楽を使わないのにRF音楽を使わないのは逆に不自然
一方複数のメディアで音楽を使う前提なら依然としてPMライブラリのほうが楽 ブランディングに関わる部分以外はAIで生成するようになるんじゃないかね
ここ最近のAI情報追ってるともう手作業で曲作るなんて単なる道楽になる時代が迫ってるのを感じる Youtubeで素人がっくった動画に使用するのはRF。
それは素人同志でやったらええがな。
ママごとやってたらええやん >>862
音楽は人間の感性やセンスが関わってくるので文章やプログラムと違ってAIで生成するのは相当難しい
リズムループにシンセパッドを重ねただけ、みたいなシンプルな曲ならAIでも行けるけど
そういうのって既にDovaとかで無料素材としてたくさん出回っているからね >>864
クリエイティブ系はAIに仕事を奪われないって去年の春くらいまでは言ってたんだから
今の進化速度は指数関数的だからその辺が解決されるのもそう遠くはない気がする
個人の感想だけど >>865
確かに将来的にはAI作曲がどんどんコンテンツを侵食していく可能性は高いね
現状AI作曲でも十分なコンテンツはたくさんあるしその領域は広がることはあれど狭まることはない
作曲家の視点で考えれば「食えなくなったら撤退」っていう単純な構図なんだけど
そのタイミングは個々の能力次第で大幅に変わってくるとは思う
ASに時々落ちるようなレベルの人はすぐに狩られるだろうし
Universal Production Musicの作家クラスだと向こう10年は安泰ってイメージ ストックミュージックは AIにとって代わられるのは確実だろな。
著作権からんでないので誰も反対しない。買取仕事なら良いんじゃないのか
俺も気の進まない仕事は AIに任せたいものだ。 >>867
867: 気が進まんなあ。よしAIに任せたろ。
P: 今回いいね!この調子で次も頼むよ!
867: 今回は気合い入れたでー!
P: なにこの駄作。。手抜かずに頑張ってよ!
そして酔い潰れる>>867。。。 アホくさー、
ライブラリにPなんかいないよ。素人は何も知らんなー あ、自分がプロだと思い込んでる精神異常者おじさんじゃん ライブラリにプロデューサなんかいないのは常識。
素人丸出しやな AIが作った曲なんてどこからフレーズパクってきてるかわからんから商用じゃ怖くて使えんわ。責任問えないし 現時点ではそうだがそのうち解決される
それが理由で今後普及しないってことは無い 令和維新ははじまっている
AIと手を取り合って
嵐の中心になろう お前ら本当にアホやな。
AIがOKになったら、作家なんかいらん。会社の担当がAIで番組に合う
BGMを大量生産するだけ。作家なんかに金使わんよ 名前にブランド価値があるアーティスト気質の作曲家以外はそうなるだろうな AIに作らせるのにも多少の音楽知識とディレクション能力が必要だからねー
結局、元作曲家とかが安くやらされるんじゃね? 放送やら配信やらで音楽面の著作権クリアにしたいからライブラリーミュージック使ってるのに
出所わからん責任取らせられないAIの曲を使うようになるとは思えんけどな Fingerprint 技術は主流になってるんで問題ない フィンガープリントは使われてるフレーズやリフを検知して既成曲から探し出してくれるわけじゃないよ 曲まるごとAIがパクったら検知されるけどAIがどこかで拾ったフレーズ使ってるくらいだと検知されない そんなことないよ数秒採用されただけでも普通に履歴残るし フレーズやリフとカンパケされた曲そのものとごっちゃにしてない?曲の中に組み込まれた1リフや1フレーズの事を言ってるのよ リフは盗作にはならないけど、そういうのは拒否される場合もあるよ。 普通に>>880の言ってることが正しいでしょ
変な奴は関西だからスルー推奨 AIが作った曲という前提なんでリフがどうとかの話しは
論点のすり替え誤魔化しやな 細かいところはさて置いて大きな流れとしてはAIに作らせる方向になるだろう
こういうものは技術が発展すれば権利とかの整備は後から付いてくるものだ AIは人間じゃないから知的財産権は発生しない
出版社や制作会社が成り立たなくなるのでビジネスとして成り立たないだろな。
映画会社はAIに曲作らせても大した曲作れなくて映画もヒットせず
結局、人間の作曲家演奏家が必要になる。 >>887
AIが作った曲に使われてるリフやフレーズがパクりじゃないかどうか結局チェックしなきゃいけない手間考えたら最初から普通に人間に頼むわ
人間が作ったものならパクりの責任は人間に問えるから
不安なものは結局放送にも配信にも使えない だから言うてるやん。リフや短いフレーズはパクリにならんって。
ただ、クライアントから似てるからダメと言われる可能性がある。
そんなことより、映画では普通に俳優の代わりにCGが使われていて
以前は俳優組合と映画会社の間で法的な問題があったが今は解決したようだ。
音楽もそのようになるやろな 俳優に関してはそもそもAIで生成した架空の人物を俳優としてコンテンツ作ろうとしてるからな
映像もバンバン生成する方向になってるし音楽だけAIに置き換わらないってのはあり得ない 確かにビジネス利用を行う者の立場に立って考えれば音楽はAIでの代替は難しい部分はありそうだな
録音物って作曲家が思う以上に複数の権利を有しているから著作権法でガチガチに守られてるし
だからこそ古い曲で小銭を回収したりできちゃうわけだけど >録音物って作曲家が思う以上に複数の権利を有している
そしてこれはロイヤリティフリーの音楽が地味に伸びて行く理由の1つでもある
原盤権やら録音権(著作権)の処理が面倒、その一言につきる >>892
生活必需品ならともかく、娯楽は必ず飽きが来るからなぁ
古いフィルム映画や生の演技に滅茶苦茶プレミアつくようになるよ
細かい演技になるとCGだとまだまだ違和感ありまくりでしょ
玄人になるほど見極めるからな 今のAI騒ぎはコロナみたいなもんですよ
そのうちAIで作った作品なんて見向きもされなくなります
アナログの時代が必ず戻ってきます 意外にAIに置き換わらないと思ってる人が多いんだな
自分はどんどん置き換わっていくと思ってる派
もちろん課題はあるけどそれもどんどん解決されてくと思ってる
権利無視で好き勝手やってたことが後付けで公式のお墨付き貰ったりすることもある
善悪は別として世の中それほど権利運用は杓子定規だけで回ってないのも現実
まあ未来のことだからわからんけどね クオリティーに関しては時間の問題だけじゃないかな
今の進化スピードなら成果物だけ見たらAIが作ったかどうかは遠からずわからなくなる
あとは人が手を動かして作ったっていう背景を使う側や視聴者が気にするかどうかっていう感覚の問題だけ
これも時間の問題の問題な気がするけどね 既にASやAJのウォーターマーク(透かし)入りの音源を使って作られている動画もあるしね
モラルや追及されたときのリスク等々、色々損得を考えて権利関係を無視しているんだろうな
結局はその時代においてタダで手に入るモノ以上に商品価値の高いモノを作れる人だけが生き残れる
この原則は今後も変わらない みんな必死やな。業界ではAIを使うかどうかも検討されていない。
ニュースになったこともない。
それどころか、メディアはどんどん生のリアルな音源しか受けつけないように
なってきてる。DTM作家は仕事失っいく傾向にある。 でも順当に考えればAIで良くね?ってなる
あと何年かわからんけど
美男美女が作ってるとか
人の世界観やパーソナルな部分が重視されて作品は重視されなくなるだろうね DTM職人の朝は早い
まずPCとDAWを立ち上げたら、空の
ピアノロールに一つ一つノートを打ち込んでいくのだ
今ではAIが全て自動でやってくれるのだが、こうした方が音に温かみが出るのだと言う サンプルライブラリが生っぽくないのにAIが好まれるわけがない AI作品の出来を聴いて感じたのは、ストックはAIで作ったものは認めない
って方向で働きかけるのが今は最善手ないんんじゃないのかな?って思った
AIの認識しばらく止まってたけど、確かに進歩してるな そんなもん使う側が決めるもんだ
どうせJASRACに信託してないんだから関係ないと思うけどな。
作家をきどるなら最低でも ジャスラックに100曲はないとカッコつかないよ
ASに置いてるレベルの曲ならAIに駆逐されるよ AIが描いた絵は見分けがつくのが多いけど
音楽はどうだろうな。単に下手なのと区別つくか? SNSでなんちゃって作曲家がAIで作ってるがお粗末にもんだ。
かなり酷いよ そりゃ今はまだショボいがAI周りは今スピード感が狂ってるからな
問題は今後の話だよ AIサービスのUI見ると曲の中身だけが人力からAIになってるだけ感あるんだよね
クリックするたびに新しい曲が秒で出てくる感じで質も一昔前と全然違う
こっちの分野の置き換わるのは時間の問題だと思う この先プロ作曲家で食ってくためには今以上に差別化をしなくちゃいけない
質の高い機材、マイク、自社スタジオ、プロ奏者との共演、録音
まず見た目の外堀から埋めてガンガンプロ感出していかないと中堅フリーランスは厳しいかもね
ストック収入がお小遣いじゃなくてメイン収入だった人らは大転換を求められそう >>910
著作権使用料で食いづらい現代では原盤権を自分で持つための完パケ力がものを言うから
ストックミュージックに限らず音源・楽器・ミキシングツールの豊かさはマストですよ
自分は累計で600万くらい使ってる メジャー作家としては普通くらい
ASの作家ならもっと少ない投資で活躍してる人は多いと思う 確かに自社スタジオのコンソールの前でしゃべくってるのはプロ感ありますわな 自分はホームスタジオで十分だけどな、、、、
プレイヤー使う時はスタジオ借りてる。
仕事始めてからは自分もそれぐらいは使ってると思う。
楽器、マイク、プリアンプ、ミキサー、コンプ、 EQ、
最近はプラグインはあまり使わずハード使ってる。
しょうもない事務所の外注の場合は作家の機材聞いてくる場合があるね。
そういう事務所は仕事の話していくとだいたい素人ぽい。
出版社と仕事する時は機材は全然聞かれたことないな。聴いたらレベル分かるからね。
質問されるのはどれくらいのスピードで作るのか、どうやって作曲してるのかぐらいだな。
大手は採用する前に必ず面接するけど、大抵世間話してから音源聴いてもらってから経歴詳しく
聞かれることが多いね。多分、こちらの人間を見てるんだと思う。信用できるか、自信があるのかとか、、 信用や自信はオマケみたいなもので音源が全てでしょ
その音源がAIで代用できるようになったら仕事無くなりますよって話
誰もが欲しがるあなただけの世界観を持ってるとか
過去有名だった作曲家残るだろうけど、これからそういうのはほとんど無理になるだろうね
そこまで強烈な個性が無くてストックや、その延長みたいなものは消えてくと思うよ 実際仕事とられるレベルのAI作曲ってどんなのがあるの?
いくつか調べて聴いてみたけど、どれも初心者が素材並べたみたいな適当な曲しか生成できてないように思った
リズムトラックやシンセの音色そのものはまだマシだと思えるものもあったけど、メロディーと曲の展開なんかは大体メチャクチャでは それは世間知らないんじゃないかな。
どんなに音源良くても信用できないと思われたら採用しないよ。自分に自信ない奴も使わない。
相手は会社なんだからな。
俺も昔は楽曲さえ良ければ良いと思ってたが、良い仕事をしてる人ほど
会って話したことのない人間とは仕事しないもんだ。
大手の会社に出向けば分かるが、たくさんの人が作家やアーティストの楽曲に関わって給料を
もらってる。契約したからには、自分の曲でそこにいるたくさんの社員を食わせなければならない。
信用できない人間、自信のない奴は採用できないだよ 売れても売れなくてもスポンサーから金引き出せればいい時代はもう終わりだぞ?
多様化するニーズ、複雑化する消費者心理、コストダウンでどんどんシビアになってる
低次元な人脈繋がりで仕事が来る時代ではないよ
社員の生活かかってるならなおさら
まぁ、信用とか言い始めたらこの先AIで全体の品質向上するし外注は一番に打撃受けるだろうね 毎度外注に頼むより、AI技術を取り込んだ作曲方法の習得、社員教育、研修に時間と資金を割いた方が結果的に安くなるかもね
DTMやってるなら分かるだろ?作曲なんて特別なやつだけができるようなものではなくなってる
こんなに簡単に誰でも作曲できるって宣伝が結果的にフリーランスの首を閉めることになる
自社で賄えばコストダウンも容易い、いずれ営業の片手間に作曲しちゃうようなZ世代も出てくるんでは? >>915
サブスクでAI作曲してくれるサイトいくつかあるからサンプルだけでも聞いてみたら?
まだ安心なんて言葉出てこないから ストック会社も
1.AI絶対使わない
2.AIと人力半々
3.全部AI
の三派に別れてシェアの奪い合いを始めそうだよね >>917
>低次元な人脈繋がりで仕事が来る時代ではないよ
メジャーと契約するのが低次元の人脈繋がり???
社会でたことないよな? ど素人はどうしようもないな
会社は人と人の繋がりで動く。バンドでも同じ。腕が良くても嫌いな奴とは
組みたくないだろ? 仕事の一つもしたことない素人が何を業界語ってるんだか バンド次元で経営語るやつがいるのか、、、嫌なやつでも能力高ければ使う
エアプだろお前w >>919
いくつか聴いてみた感想として上の書き込みをしたんだけど >>923
お前ほんとにアホやな。
人間関係がうまくいかないと仕事も上手くいかない。
嫌いな奴と仕事する人間の心理はおこぼれ欲しいから。つまり低レベル。
そのオマエより能力の高い奴がおまえのこと嫌いなら仕事くれないってことやな。
トップレベルの人はトップレベルの相手としか仕事しないよ。 お前嫌いやけど、俺のアシスタントになれとは言わなんやろ。
音楽の世界では成り立たない。 なんだまた関西かw
>>924
君の認識がそれならいいんでは?決めるのは作曲家じゃなくてお客さんだからねぇ 結局プロとアマを分けるのって耳の違いだよなーとスレの流れを見ていて思った
Audiostockの審査に通らないのも
音楽制作におけるAI利用が実用的かどうかの判断ができないのも
すべては耳のレベルが低いことが原因なのだ まだ大丈夫通常運転続ける人
危機感もって別のコンテンツに目を向けたり音楽以外の収入を模索する人
ある日突然依頼もチャリ銭収入も途絶えることだってありうるのがクリエイター業の怖いところ 今までのなんちゃってAIとは全く違った出力になってることに気がつかない?
>>928
まだプロだからアマだからとか言ってる間抜けは間違いなく淘汰されるよ
何となく音楽を続けてきたらから違いがわかる、そんな曖昧な自信が通用しなくなる
どこが具体的にいいか悪いかデータを持ってきたり統計分布で説明できるかな?
もう腹くくらないといけないところまできてんのよ
昔はさ、精神論だけで何とか乗りきれたんだよ。何事も気持ちの問題だって
でも令和になってガラッと変わった
明治維新の旧幕府軍、いつまでやってます? ちと邪推すると、
プロを目指してたけどアマチュアDTMer止まりでしたーみたいな人に取っちゃ
プロ作曲家なんて目の上のたんこぶかもしれないから
AI作曲の対等によるパワーバランスのリセットに期待したくなる気持ちも分かるんだけど
やっぱりそれ自体がアマチュアの発想なんだよな
実際に生業にしないと見えてこない景色や、
たどり着けない発想・判断ってのがあるもんよ 音楽をやめる必要は無いと俺も思うけど、これからは小さなコミュニティが地域密着型になったり、世代ごとだったりと点在するようになるのかな
音楽で生活はほとんどが不可能になる
冗談抜きに値上がりする缶コーヒー一杯の収入アリガテーになるんでは? もちろん今の段階では使い物にならんけど今後は間違いなく超速で進歩するからなあ
ラーメンを手掴みで食ってるAIイラストを笑ってたのが半年前よ >>930
だからそのAIが作ったすごいクオリティの曲の例を貼ってよ >>930
あなたがどのレベルで音楽をやっている人なのかは分からないけど
AIに勝てないという理由で音楽を辞めるならご自由にどうぞ
あなたにとってその判断はきっと賢明なものだろう 一番怖いのは個性を獲得することなんだよね
イラスト界隈だとAIが作ったイラストをAIが学習して新しいものを作ったりできるようになってる
その絵師さんだけにしか出せない独特の雰囲気ってあるじゃん
音楽にもあるよね、絵と違って音楽の方は学習しやすいんだよ
音階の縛り、つまりさ絵以上に分かりやすいルールがあるからね
決まり後(制約)があって成立するものは必ずAIで人間よりも高速で学習できる
更に個性まで手にいれたら人間には後がないぜ 米国著作権局、AI生成コンテンツの
★著作権は認めない★方針を発表
2023/3/20(月) アスキー
米国著作権局は3月16日、AIで生成された素材を含むコンテンツの著作権の扱いについて声明を出した。
原則として人間が作った作品のみが著作権保護の対象となる。
米国著作権局は3月16日、
AIで生成された素材を含むコンテンツの著作権の扱いについて声明を出した。
原則として人間が作った作品のみが著作権保護の対象となるとしている。
https://news.yahoo.co.jp/articles/16fe5d3e5bd156dd1cfa56a8b402b1ca02c424b0 ひとつヒントを出しておくと
・作曲=メロディ書き
だと考えられていた時代はAIが台頭する前にとうに終わっているということ
作曲家ってただ単に作曲するだけの人じゃないんだよね
あと他に何ができるか各自で考えて頑張ろうね AIに頼るも自力で頑張るもよし 米国著作権局、AI生成コンテンツの
★著作権は認めない★方針を発表
2023/3/20(月) アスキー
米国著作権局は3月16日、
AIで生成された素材を含むコンテンツの著作権の扱いについて声明を出した。
原則として人間が作った作品のみが著作権保護の対象となる。
米国著作権局は3月16日、
AIで生成された素材を含むコンテンツの著作権の扱いについて声明を出した。
原則として人間が作った作品のみが著作権保護の対象となるとしている。
https://news.yahoo.co.jp/articles/16fe5d3e5bd156dd1cfa56a8b402b1ca02c424b0 ガーシー容疑者、実家の家宅捜索を受け大号泣
「頼むからオカンは勘弁してください。オカンを苦しめたくない…」
生配信で涙止まらず★4 [爆笑ゴリラ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1679631799/
ガーシー容疑者が実家などの家宅捜索を受け、インスタライブで生配信。
涙ながらに母親への思いなどを語った。
(以下、ガーシーのインスタライブより)
頼むからオカンは勘弁してください
77のオカン捕まえて勾留して何が出るんですか?
ほんまに勘弁してください
もう頼むからオカンだけは勘弁してください
親父が自殺して俺まで犯罪者みたいになって… これ以上、オカンを苦しめたくないんです
何も知らないんですよ、ほんまに。
77歳の母親が関わってると思いますか
俺のことはどんだけボロカス言おうが何しようがいいです、
うちの母親だけはほんまにやめてください
知ってるわけないじゃないですか77歳で
ほんとにお願いします
僕がYouTubeを初めたのはドバイ言ってからです、
実家に何かあるわけないです
【動画】
(泣きながら話しているので一部、聞き取りにくい箇所があります)
tps://video.twimg.com/ext_tw_video/1639066868651819008/pu/vid/720x1280/h8YTpTdqeijf0F35.mp4
【関連記事】
ガーシー前議員の兵庫県内の実家に家宅捜索 親族名義の口座が動画収益資金の流れに関与の疑い
https://news.yahoo.co.jp/articles/dd178f541e55b842a1b5937288ac1e8a3e260dc2
前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1679627791/ 既に確立されているルールがあるもの
例えば日本の古典、ジャズ、クラシック、緩いところだとファンクやアシッド
今まで自動作曲はあったけど組み合わせのなんちゃってプログラムじゃなくて今の仕様で全部刷新されてマジか!?になるのも時間の問題
そういうのが著作権フリーや格安サブスク無料で手に入ったりしたらどうよって話
遠い先の未来で俺には関係ないってなるかい? 日本の著作権法における非親告罪化
著作権侵害事件を被害者(著作権者等)の告訴を経ることなく
公訴を提起できるようになった
法改正施行日
この著作権法における非親告罪化に関して、
後述の「TPP関連法案国会審議」に基づく改正案が可決成立し、
非親告罪化規定が、TPP11協定発効日
2018年(平成30年)12月30日から施行 最近流行った丸の内進行もターゲットになるだろうね
今受けてるジャンルって理論的には実はとてもシンプルなんだよね
実はAIもやり易いんだ 最近流行りのジャンルですぐ歌ってみたい、AIで土台作ってちょっと弄ってオリジナルにしたい
そういう人にとっては嬉しくて楽しくて仕方がないだろうね >>928
これは同意
結局はディレクション能力ってこと
>>938
これもマジでそう
メロだけ採用されるようなコンペ作家ですら、完パケの二歩手前くらいのアレンジは求められる
>>943
まあ理論が確立されていてパターンで作れるような音楽はAIにとっても作りやすいだろうとは思う
ただ丸サで作られてる曲も、丸サそのものは誰でもできちゃうわけで、それ以外の要素で差を出してるんだろうし、そこはAIにとっても難しいのでは 詳しい人に聞きたいんだけど、AIで生成される音楽に著作権が存在しないと映像コンテンツで使っちゃいけないの?
誰が作ったものでもない生成物として利用できないの? >>931
音楽は曲が全てなわけなんだが、なんでそのレベルでプロ語ってるの?ってレベルがリセットされるのは良い事だと思うよ
昭和年代はまた聴きて〜!俺も作曲家になるんだ!って心震わせる音楽は確かにあったんだよ >>948
それはあなたの感性やセンスが今の時代に合っていないというだけなので
いくらAIが発展しようが何かの改善がもたらされることは無いと思いますよ
AIがもたらしうる作曲家へのパワーバランスの変化に関しても
現状は超初心者が初心者に飛び級できる程度の影響しか無いので
まともに飯食ってるプロの作曲家にとっては対岸の火事でしかないですね アマはわかってないけど、曲が作れるというのと良い曲を作れるというのは
全く違うからな。作曲は誰でもできるが、常に求められる良い曲を作れるのが
プロの作曲家。こいつに頼んだら必ず良い曲を作ってくると思われて
依頼されるのがプロの作曲家。 求められるって考えがAIでこの先ヤベーじゃんって話 ゲーム制作でも舞台でもアニメでも監督がイメージする音楽があるわけよ
今までは伝言ゲームで何度もリテイク繰り返して外注使ってた
でもこれからは監督が完パケの何歩か前まで作ら上げて仕上げを外注に渡すってことはあるかもしれない
そうなると単価は恐ろしく下がるよね
自分にはできないから仕方なく頼んでたのよ
監督がGPTの音楽バージョンみたいなやつにイメージや鼻歌メロ打ち込んだらすぐに出てくる未来
しかもかなり完成度が高いってなったら外注は必要なくなる
数トラックの単純なものや環境音楽みたいな劇伴ならいい感じまでなら可能なのでは? 今だって既存のBGMをディレクターが仮で当て込んでおいて、作曲家に「こんな感じの曲でお願い!」って指示したりしてるし、AI出てきたからってあんまり変わらないと思いますね 作曲で大変なのはゼロから作りこむことだからねぇ、ほぼ仕上がりみたいなアウトラインどこじゃない
サンプル持ってこられたら微調整するだけになりそう
監督としては、なんでお前ここにオブリ入れるんだよwあーもう時間ないから”これくらいでいいや”とかあると思う
あっ!この作家さんの新しい発想!みたいな偶有性もAIがやってくれるかもしれんね ひとりでアニメ作る監督さんもいるくらいだから
クリエイターの気持ちとしては全部自分でやりたい、でも時間が足りない、だと思う
AIは間違いなくその要求にかなり貢献することになると思う やたらアマを見下したような言い方してる変な自称プロは何なんだ?
周りにそんな驕り高ぶってる作家全く居ないけどな
むしろ新しい才能の突き上げとテクノロジーの進化の中どう生き残るかアンテナ張りまくってる人たちばかり リテイクとか外注とか言ってるけど、ライブラリビジネスではそんなものないよ。
そんなこと省くための仕組みやからな。
それに監督は音楽作らないよ。 >>956
アマチュアのくせに何でそんなにプロを見下した態度取るかな。 基本的にライブラリビジネスではクラインアントからダメ出しはしない。
使うか使わないかだけ。ライブラリを使うのは制作費の削減、音楽に使う時間を
省略するタメなのでハマる曲を次から次に当てはめていく。
なので、ダメ出しされる要素のあるものは無視される >>959
いやプロがみんなこんなんだと思われたら迷惑だから辞めてくれ
ちゃんとした人は皆んな謙虚だからアマチュアの人は勘違いしないでね >>961
お前なんちやってプロやろ。話してること可笑しいし 言っとくけど、同人はプロじゃないからな。それとコンペ作家も。
コンペやってる限り見習いと同じ。
作家は出版社から指名で仕事もらってなんぼだ。 うんうん、そうなりたかったんだよね、、
でも憧れてなれるものでもないしそれだけが人生でもないから
幅広く視点を持って早く自分なりの幸せを見つけて人生を充実させてね
プロの評判落として迷惑かけるのだけはほんとに辞めようね
それ以上自分を傷つけることないよ お金稼いでたらプロと言う考え方は、汚れ仕事で生計建ててもプロというなら
そり通りだ。講師しててもプロと言うんならそうなるが、
プロミュージシャンではない。汚れや講師のみしてたんではセッション仕事できない。
スタジオ呼んでも実際出来ないんだからそういう区別になる。
同人やコンペ作家にしても同じこと。お前らが俺に対して自分はできるんだと虚勢張った
ところで実際仕事発注してみたところでできないんだよ。 はぁ~?
何か間違ってること言ってるかな?
間違ってるなら指摘してみろ。 おじーちゃん実際はいくつなの?
そういう古いタイプのプロ?wって久しぶりに見たわー
懐かしいねーー お前らみたいに素人を相手に金貰ってるのは昔から汚れと言うんやで。
プロから金もらってプロと仕事してるのがプロ。
別に軽蔑はしてないが、素人のプロ気取りはキショい。
たまたま何処かで知り合って仕事しようかと思っても無理。実力が釣り合ってない。 んでもAIこれからどうなるんだろうなぁ
動画のBGMをAIで作らせるのかストックで買うかってコスパの話になって来る
しかもAIでちょっと気に入った感じのがあれば手直しすれば著作権獲得できるわけでしょ?
ストックは一定額払えばAさんでもBさんでもCさんでも使うことができる
買い取りじゃないから「だけ」ってわけにはいかない
AIも基本は似たようなものだよね
まぁクリック一回でどれだけ被らないものがどんくらい出てくるか分からんけど
ストック以外の買取案件にしてもAIが先に作って誰かが動画コンテンツで使用してた場合
不幸にも後から作った作曲家が偶然同じものになってしまった時権利はどうなるのか
クライアントはどうするか、とかね AIに関しては著作物じゃないならかぶっても権利上の問題にはならないのかも
それも想定して使うものになるかもしれない
そもそも著作物でない音楽っていうものを扱いあぐねている感がある
その辺の感覚や運用の土壌が整っていくのはこれからだろうね 無法地帯の間に少しでもAIで儲けておくんだ
何事も先行者利益ってのはなかなか覆らないもんだよ もうじき次スレを立てるが
テンプレに追加すべきライブラリ等あれば教えてください AI作曲によるBGMに関する項目追加して。
他のAIスレはまともな議論すら出来てないので。 >>978
スレのコンセプトが変わるのでそれは難しいかと
議論したいなら別スレを立ててやるといい 俺に突っ込むと言ってた輩出てこないな、まぁ事実しか言ってないから無理だけどな。
でも、ちよっと言わせてもらう。
Music Libraryで検索すればいくらでもRFライブラリは出てくるのに
なんで最低レベルのライブラリばかりスレに挙げてるんだ?
RFでも普通に放送局相手にビジネスしてるライブラリは日本に結構あるぞ。
たまに出てくる自称プロよ。お前ら情けないよ。 放送局との取引があることがライブラリにとってステータスなのであれば
Audiostockは日本では一流のRFライブラリってことになっちゃうなぁ
すげーなAS あんな緩い審査で 局と取引あるかは知らんが、ランクは最下位あたりだと思うよ。3流以下は固いよ。
他のはもっとまとも。
FRでも他の業務用ライブラリは自社スタジオ持っててミュージシャン使って
制作してる。 >>986
だからそのオマエが思うランキング上位はどこのことだよって聞いてんの。
自信がないなら書き込むなよ。 米国著作権局、AI生成コンテンツの
★著作権は認めない★方針を発表
2023/3/20(月) アスキー
米国著作権局は3月16日、AIで生成された素材を含むコンテンツの著作権の扱いについて声明を出した。
原則として人間が作った作品のみが著作権保護の対象となる。
米国著作権局は3月16日、
AIで生成された素材を含むコンテンツの著作権の扱いについて声明を出した。
原則として人間が作った作品のみが著作権保護の対象となるとしている。
https://news.yahoo.co.jp/articles/16fe5d3e5bd156dd1cfa56a8b402b1ca02c424b0
あのな、、既存曲に似てる似てないって話しじゃないんだよ?
苦笑
機械には思想や感情は無い
機械に権利はない
機械を利用した利用者も作品を生み出しては居ないから権利は無い
分かる?
似てる似てないではないよ?
AIが作ったなら似てなくても権利は無いよ? AIに作曲させてそれをパクりまくって曲作った場合はAI使ったことを立証するの難しそう
絵で言ったらAIに絵描かせてそれをトレスするみたいな >>987
おいこら、喧嘩打っとんのかカス。
そんなもん自分で探せボケが >>989
AIに限らず既存曲からインスピレーションをもらって
新しい作品を作ることはBGM作曲家なら誰でもやっていると思うよ
オケ曲だと普通すぎるから最近の劇伴を参考にトラップとロックの要素を入れてエピック風にしよう、とかね
でも現状AIってスケール内の7音の中からメロディを紡ぎ出したり
ジャンルに合わせたループ素材を引っ張り出したりっていう
プロはおろかアマチュアでも作曲家なら誰でも出来るレベルのことしかできないから
そういうのに頼らなきゃいけない時点で金取れるレベルの曲を作るのは難しいんじゃないかなー 算数や数学に例えると、AIのおかげで作曲が楽になったー!っていうのは
AIのおかげで九九を暗記しなくても良くなったー!って小学生が騒いでいるのと同じこと
微分積分に挑む高校生にとっては、レベルが低すぎてクソどうでもいいわ……って感じだろ?
AI作曲の台頭に騒いでいる人がしているのはそういうレベルの低い話なんだよね 残念ながら楽曲を使う側はそういう作曲家が考える「レベルの高い音楽」を求めてるわけじゃないのよ 俺は単純に著作権について書いただけでクォリティの話はしてない >>994
あぁそうでしたか失礼
AIによる著作物には著作権が働かないってルールは音楽にとっては事実上無関係かと イラストとかでしょ対象なのは
そもそも音楽で法的に著作権が働く部分ってメロディくらいだし、そのメロディも現代の音楽にとってはオマケみたいなものだから
メロディとトラックの組み合わせがセットで著作物みたいな扱いになっている
だから例えばサンプリング素材を複数持ってきてそこにAI作のメロディを当てはめて作れば
AIを活用して曲を作った人に立派に著作権が認められると思いますよ
(AI作のメロディがよほど他の作品に酷似している場合を除いて)
「組み合わせるという行為」が作品を著作物たらしめている所以なので >>990
オマエが思ってる上位ランクをどうやって探すんだよ?
オマエが思ってることはオマエにしか聞けないのわかる?
大丈夫か? >>997
自分で検索してみろよ。デモ聴いたら誰でも分かる。
お前みたいなアホでもわかるよ >>998
だーかーらー
どこの何を聴けって言ってるんだ? このスレッドは1000を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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