【印税】作曲家の年収 14%【生活】
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
ワッチョイ付けろよ
今じゃ２ちゃんでワッチョイないほうが少数派だぞ ただでさえ狭い業界内部の話とか、内容と見る人によってはすぐ特定されるんだから匿名性下がるﾜｯﾁｮｲはなくてもいい気がする
2chなのに保守的な話しかできなくなるぞ 多分子供やアマが多いんだろうけどオリコン10の表題取れれば普通に次に繋がりやすくなるけどね
ただ次で失敗したらかなり危険だからやっぱり実力が問われる
オリコン１位取ってる人も普通にパチ系もスマホゲームもやってたりするし今は何でも屋じゃないと厳しい時代
得意ジャンルを必ず持っておいてそれ以外も平均レベルまではやれる様にしておくと食いやすい
前スレのコンペの話は触りが良いのは多数あるからその中でアレンジが優れてる物やミックスの巧さ仮歌の出来で左右される場合も良くある
ワッチョイ付けて立て直せば良いよ
俺は困ることは何も無いなあ 前スレ（Jane Styleキャッシュ用）
【印税】作曲家の年収 13%【生活】 [無断転載禁止]©2ch.net
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1484360430/ >>6
＞オリコン10の表題取れれば普通に次に繋がりやすくなる
→間違ってないけど、オリコン上位に食い込むアーティストの作曲依頼が指名で来ることは稀
＞次で失敗したらかなり危険
→意味不明 別に指名とは言って無いんだけどなあ
次って意味合いが分からないなら経験してないのかな？ >>11
オリコンTop10採用も決め打ちの作編曲も幾度となく経験してるが…
そもそも決め打ちで仕事を取れるような作家は実力が十分にあるので
失敗だの危険だの言われるような状況には陥らない
あなたの日本語の表現の問題 >>12
そうかそれなら良かった
新人とか歌物ならメロに弱い人に良くあるじゃない
大きいやつの次失敗してその後消えて行くパターンね
長年やってるまともな作家ならオリコン上位経験も決め打ちもそりゃ当たり前でしょ >>13
シンガーソングライターとかならわからなくもない
が、売れなかったのは作家だけの問題ではないから
意味がわからない
>>14
人による >>13
すでに言われてるけど、
セールスが振るわないのには複合的な理由が絡んでくる
だから売れなくても作家にとっての失敗ということにはならない
メジャー作品が世に出るプロセスを知っていれば、そんな発想にはならない
前スレから色々と言ってることがおかしいけど、プロ気取りも大概にな メロに弱い作曲家ワロタ。
長年やってるまともな作曲家もワロタ。
ということは、長年やってるまともじゃない作曲家もおるんか?
ただのワナビーやろ? >>17
うーん言いたい事と違うんだよなあ
書いてるのちゃんと読んでるかな？
作家が失敗する方ね？
喧嘩腰なのか知らないけど売り上げは仕方ないでしょ
気取る気も何も無いけど前スレ見てくれれば分かるけどメジャーの仕事も劇伴もいろいろやってるよ
そんなの自慢しても仕方無いじゃん
ちょっと聴きたいんだけどさ事務所外から受けた仕事のマージン何割になってる？
クラ系やジャス系の人たちにはメロ弱い人割と多いよ
ジャンル違うからね
もちろんクラ上がりでもバンバン提供してる人もいる >>17
ついでに前スレからおかしいって何処がおかしいかちゃんと指摘してくれると助かる
別に煽ってる訳じゃ無く真面目に
変な事言ってるつもりは無いけど文章だから取り違えとかあるかもだしね
メロ弱い作家はプレイヤーやってる人にも多いね
さすがに誰とは言えないけどプレイヤーとしては有名な人の曲聴いたけどメロセンスは無かったなあ
クオリティはさすがだったけど だからその「失敗」って売上じゃないなら具体的に何なんだよｗ
それを明言しないから意味不明なレスになってるんだろ
皆に突っ込まれてるのもそのせい ここで言ってる失敗ってつまりは
メロ強い曲で一発当てて、そのメロの強さを求められたのに次の曲はメロがなんか微妙で全然うけなかったときだろ
もしかして、そもそもメロが強いってなんなのか理解できてない？ 普通の曲を100000曲書いて作曲家名乗るか何年たっても聞きたくなる曲を作れるかだろう。名盤いくつも残してるアーティストとは比べるまでもない。 ここまで話が噛み合わないのは
病気か何かなんだろうか 名盤（笑）
アーティスト（笑）
実力と人気を履き違えてるよねw ドミソ叩けば誰でもオーケストラになる時代に何言ってるんだよw 両方ないと音楽事務所に入って家建てるのは無理でしょ。
現場でセッションできんの？
理論も構成もミキシング能力もないのは底辺でポチポチ自己満足やってればいい。
突き抜けてればアーティストだけでもやってけるでしょ。 事務所に入らないんじゃなくて入れないDTMer（笑） 自称プロだけど実際は無職
自称リーマンだけど実際は無職
無職同士仲良くやればいいのに（笑 売れない作家辞めてサラリーマンになって金溜まった
っていう設定で悔し紛れに書き込んでるお前
そもそもちゃんとしたサラリーマンは職業をサラリーマンとは
言わないんだよ。サラリーマンっていう職業は無いからね だから相手すんなって
痛いところついて無職を論理的に指摘しても
スルーきめこむんだから
荒らせればいいだけ 忙しいや
結局回答無しかあ
事務所外仕事のマージン率も知りたかったんだけどなあ残念 ワッチョイつけろと言っただろ
このスレは破棄して新スレ立ててこい
無能はほんと使えねーな CD売れなさすぎだろ
もう作家の音楽には興味ないわ CDはコレクション欲が掻き立てられない
音楽データ入りUSBメモリとかにすれば売れると思う 大多数がスマホで音楽を聴く今の時代、
CDで音楽って聴きづらい
もう単純にCDが時代にそぐわない >>39
30年前からその傾向はあったよ
で、レコード会社所属の作曲家という形態が廃れ、いわゆるシンガーソング
ライターが当たり前になった。その後、印税に目を付けたプロデューサが
歌手乃至タレントに作詞作曲をさせ、そのマージンを出版社と山分けする
というシステムになり今に至る。 アーティストが作詞を担当するのは、欧米では昔からそうで、
アルバムに作詞家を入れるとアーティストに分配する
印税が少なくなるため。ステイタスも上がるし。
Pが印税をとるなんてのは聞いたことがないな。法的根拠全くないし。
Pはプロデュース料取ってるし。出版社と山分けも意味わからん。作家と出版社で
50/50と決まってるし。 この業界に法的根拠？
印税の発生する状況を作り出してバックマージンを最初に取れば同じ事。
テレビプロデューサがやり過ぎたのも音楽番組衰退の一因。
音楽業界のPはせいぜいプロデュース印税契約にするのが関の山。正直で可愛いね 印税からハネるのは、作家と共作かP名義でPROに登録しないと無理。
歌手がPの会社と専属契約してないと無理。
TVに出るアーティストの専属会社は多岐にわたるんで、
ハネるのは無理だと思うが。精々枕営業させることしかできないだろ。 印税から何パーセントくれ！
とか言質を残すTVのPはいないよ。
そこが業界の阿吽の呼吸というか忖度というかブラックな部分。
これで家建てたPは数知れず。
音楽サイドにしてみれば、ドラマの主題歌だったり番組への露出だったり、
とにかく売れなきゃ仕方ないから、願ったり叶ったり。
もうそんな時代じゃないけどね（どうやってもCDなんて売れない） 久しぶりに来たらスレの趣旨変わってるw
数知れずってのは大袈裟かなあ
まずその位置に居れる人が少ないしさ
まあでも売れると訳の分からない事で名前が載ってる人達たくさんいるよね
というかそんな事はどうでも良いや作家には関係無いし プロデューサーになる作家がけっこういるけど、どういう経緯なんだろうという疑問があった
地下アイドルとかの中でおもしろそうな人を見つけて、楽曲提供して業界内部の自分の知り合いに売り込めばそれはもうプロデュースなのだなと気づいた >>49
知り合いに頼んだところで地下アイドルレベルは無理だよ
それなりの実績あれば良いけどそうじゃないと寧ろ信用無くすかな
自身で資本出してメジャーCD作るってのなら話は違うけど 印税って著作権利用料だけど利用されなかったら印税も無しなの？ >>51
利用っていう言葉の意味は広いけど、
利用されなかったら印税は無しだよ、キビシーね 今年は年間６００万貯蓄が増えた。
リーマンだけど。
今年も頑張ったな。
みんなは今年何百万くらい貯蓄が増えた？
やっぱ貯蓄の多さにつれて、年末の「今年も頑張ったな感」が味わえるよな。
だって例えば５０万今年貯蓄が増えたとしても、
満足感薄いだろうし、今年は貯蓄が出来なかったともなれば、今年何やってたの？
ていう風になるしな。
やっぱ貯蓄は大事だよ。 今期じゃないけど今年なら1700万くらいかなあ増えたの
1月も400万上くらいの確定してるから今期は個人的には良い感じだよ
年末区切りは個人的にかなり不思議な感覚だなあ 通帳も見せずに貯蓄を語る人間にろくな奴はいないって婆ちゃんが言ってた 作曲家ていってもどうでも良い曲しか作ってないのにプロもいれば、アマチュアなのにプロより良いと思える曲作ってるのもいるでしょ。
自分が出会ったプロのレベルが低いのかはわからないけど、プロの中でも相当なレベル差がある職業だよね 例えば寿司職人だってなりたて１ヶ月の奴もいれば数寄屋橋次郎みたいなのもいる
他の職人なめすぎだろ
引きこもりか？ 数寄屋橋なんて
ちょっと金持ってるやつの手軽に食べられるファーストフードでしかないのにwww
もの知らないのに知ったかしすぎ…… >>60
人生では自分のレベルに相応した人間としか巡り合わない。 ゆとりや虚業の傍若無人切れそうになってる老人がいて当たり前。 古典芸能に連れていっても適当な相槌うってわかったふりしてるか内心笑ってる。SNSはそういう本心が露骨に出てしまうからね。
むしろ最初からつまらないって言うやつの方が骨がある。 見てくれだけ繕っても中身がペラペラなんだよ。お前らは。 >>62
とりあえずもの知らない俺にミシュランガイドで三ツ星もらったファーストフード店教えてくれ
三ツ星もらったシェフが経営してるハンバーガーショップはNYにあるが三ツ星もらった「ファーストフード店」は聞いたことないのでね
知ったかぶりじゃないなら教えられるよね？ >>60
>アマチュアなのにプロより良いと思える曲作ってるのもいるでしょ。
いないよ そもそも音楽で食えてる奴はほとんどいないだろ。
だからプロもほとんどいない。
だからリーマンの方稼げる。 >>71
個人名挙げられるわけ無いだろアホ
クラ出身でノンプロで
すげー交響曲とか現代音楽書いてくるやついくらでもいるわ >>64
2chはそういうやつが集まるところだぜ？
実際は素人だらけだしｗ >>73
ほとんどいないよ。日本のTVに出てるのはみんなたいしたことない。
本当にすごい奴は海外にいる。 >>75
プロでオケも現代音楽もきっちり作れるやつ
1割もいないよ
ワナビーがプロを何も知らずに夢見すぎ ほんとに底辺のプロなんてアマと変わらないから
有名どころになって初めてプロレベル >>79
ポップスの作曲家がオーケストレーション出来ないのは別に普通
劇伴作曲家がアイドルのコンペにかすりもしないのも普通
これらに優劣はない
オケ作れるのが偉いと思っているなら、とんでもない勘違い
メタル好きのアマチュアギタリストで、
速弾きができないプロギタリストを下に見ている奴っているよな
それと同レベルの恥ずかしい勘違いだと認識した方がいいぞ プロがみんなオケ作れると思ってた馬鹿なワナビーども涙目ww >>82
アマのメタラーでもちゃんと分かってくれてる人は
いるとは思うけどね、スタジオミュージシャンは歌モノで歌を立てるの
前提で伴奏してる事に。アマのプレイヤーで
テクニックなフレーズ弾ける人程そこまで目にいかない傾向にあるってのは
何となくわかる 要望に応えられないプロギタリストならいらないけどな。難しくて弾けませんは笑う その要望が妥当な内容ならいいけどね
並のスタジオギタリストでも弾けない場合、アレンジやフレーズが悪いことがほとんど 弦アレンジは別途頼む場合も多いよ
クレジットに載ってるじゃん？
クラ上がりとポピュラー作家は歩いて来た道が違うからそれぞれ役割があって成り立ってる
ドラマの劇版や有名ゲームはクラ上がりの人ばっかりだしね
そういう人たちはポピュラーのコンペは参加しなかったり
スタジオミュージシャンなら難しくて弾けませんってのは普通無いかな
普通のスタジオミュージシャンが弾けないとかそこまでマニアックな事は求められないし求めない
趣味でやってる人達は良いんだけどさ
そんな事よりセンスが良かったりリズムや音色が良かったりの方が重要 もしリーマンになって手取りで年間８００万貰えるとしたら、
作家辞めたい人ている？
俺は辞めてよかったと思ってるけど
音楽が全てじゃない事も分かったし、音楽以外にも楽しい事がたくさんあると分かった。
しかも音楽は趣味でもやってけれるし、自分の好きな風にやれるからな。
上からもうああだこうだSさんにいわれなくて楽しい。 >>88
800万程度じゃこの幸福感と生き甲斐とストレスフリーな環境とそれより上の収入は手放せ無いw
音楽が全てかと言われると個人差あるから分からないけど昔から音楽以外の仕事とか考えた事も無いや
もう辞めなよこのスレでサラリーマンの話するの
音楽で食ってけなかったのは気の毒に思うけどさ
音楽以外に楽しい事って音楽で生活してても知れるよ
最近はボルダリングにハマってるけどキツいねあれ >>89
なんでキツイのにボルダリングにハマってるんだよｗ 手取り800万はさすがに嘘だろう、額面年収で1000万超えだぞ
中途採用のプログラマーでそれは無理 だからリーマンなんて嘘で
無職だって
荒らしにいいように遊ばれるな馬鹿ども
お前ら雑魚はともかく
アイドルの指名入って
オケ作れるやつも普通にいるぞ >>90
いいだろ別にw
運動不足だから楽しいんだよww
毎回ゼェゼェ言ってるw
>92
アレンジャーも指名はあるよね
と言うか世の中にこれだけ楽曲が出てるんだから作れるの多数居て当たり前
俺も決め打ちあるけど毎回社長かもしくは仲の良いDやPからだなあ >>95
その代表に言われても…
どうリアクションすればいいの？ 作家で「低収入」で「事務所からは奴隷のように扱われ」、「ボルタリングでぜいぜい」
いって、君たちはMなのかw？ 低収入の人間がいるのはどの世界も同じ。実力の世界では、
競争に勝てないと必然的にて収入になる。
「事務所からは奴隷のように扱われ」 っても全く意味わからん。
実力ないからそうなるだけで、辞めたければ自由に辞めれる。
奴隷は逃げたくても殺されるから逃げられない。 ボルタリングしてる姿は、事務所に切らないでって言いながら必死に登ってるのかな？ ボルタリングに反応してる奴は引きこもりでだるんだるんの体を震わせながらポチポチレス打ち込んでるんだろうな
引きこもりってアクティブな人間を毛嫌いする傾向あるからね >>105
完全に引きこもりならいい作曲出来てない可能性高いよ 引きこもりとかどうでもいいけど、ここは発想がオタばっか >>108
アフター5は週6でジム
日曜日は付き合いのゴルフとパーティ
たまの休みには自分を成長させるために行ったことの無いアジアや中等にバックパッカー
こんな常識聞いてるからお前らキモオタは駄目なんだよ >>109
ID付き写真でもあげなきゃ何の説得力もないのにw
そこを理解出来ないところがホント凄いよ
それなら俺なんかウィダー博士に育てられたせいで捨てたいくらい筋肉ムキムキなんですけどw
バックパッカー？
写真も無しに？
どんだけ妄想膨らましてんだこの引きこもりw ど素人の意見で申し訳ないけど仕事でやってる人って仕事以外に自分でアルバム出したりするの？
出してるとしたらbandcampとかつかってる？ 自分はオタ向けの音楽をやってるのでM3でCD売ってる ボルダリングが妙に反応良いなあw
楽しんで貰えて何よりw
車で5分くらいのところに出来たから通いやすくってさ
昨日も締め切り終わって行って来たよ
途中でコンペ分の採用連絡とアレンジ面の細かい修正依頼来てたからすぐ帰っちゃったけど
アクティブかと言われたらそうでも無いなあ
散歩やドライブくらいはするけど引きこもってる事が多い
流石にDやPとかの付き合いには出て行くけど基本飲みだしね
旅行は行きたいけど中々日程調整がなあ
年に4〜5回程度かな
仕事以外では完全趣味の曲は作るよ
癒しになるからね
ただ仕事程時間掛けられないから完成度はあるけどそれなり
自分の場合発表するのは気が引けるから別名義でSCにアップするくらい ボルダリングのおっさんはコンペもやるのか
仕事内容が割と謎めいているな
J-POP中心の事務所なら給料＋印税のとこなんて無いわけだし これまたど素人の意見で申し訳ないけど例えばコンペで何回か入賞？したりしたらそのあとはどうなるの？どっかが拾って来れたりする？ >>120
悪いねえw
まあそんな事でwwとかされてもどうも思わないし良いんだけどさw
>>122
言ってる事が良く分からない
何を前提にして給料+印税なのか
ボルダリングは30代のおっさんだけど頑張ってるよw >>123
元々コンペ貰ってた事務所と作家契約するパターンが多いよ
もしくは自分で会社立ち上げる人もいるね >>124
すまん別人だったかｗ
前スレにいた人にレスの雰囲気が似てたので 俺はすごいアピールばっかりでキモイなこのスレ
どうせ中身はニートだろ？ >126
大丈夫ですよw
>>127
すごいアピールと思うなら作家やミュージシャンじゃないのかな
音楽で暮らしてるんだし当たり前の話してるだけだよw
修正分が正午リミットだったから間に合って良かった
ちょっと手が空いて落ち着ける時間取れた時って皆何してるんだろう？ 煽ってる訳じゃ無いんだけどなあ
ニートや妄想とか言われても気にならないよw
でもまあそう言う事を書く人＝上手く行ってない人
とはどうしても思っちゃうよね
上の上もそうだけど定期的に必ずそういう発言あるのは何故なんだろう？
プロに対して敵意に近い物を感じる
音楽は好きだけどプロは嫌いって事？
コンペの採用から流れでもう1曲お願いされたよ
嬉しいけど眠いなあ 今年もあと2ヶ月。
年500万ちょっと貯蓄増えたな。
今年も頑張ったな。でも作家してた頃よりかは、全然頑張ってないけど、
貯蓄増えまくるな。いや、頑張ってないんじゃなくて、作家してた頃が恵まれすぎなかったんだろうな。
リーマンになってよかった。 へえー良かったね！
でも来る場所間違えてるよ
日本語は分かるかな？
君は来る場所を間違えてるよｺﾞﾐ >>136
＞恵まれすぎなかったんだろうな。
なにその気持ち悪い日本語
外国人なの？ドラゴンさんですか？ だからここはオタばっかだって言われる
他人なんてどうでもいいだろ自分の音楽の方が良いと思えるなら ここって作曲家の年収を語るスレにリーマンの年収を語るのもありじゃね？
だってここいつも、年収を語るよりも、お前はプロ、お前はアマ、ニートとかの意地の張り合いばかりだもん。
もっとちゃんと「作曲の年収」のスレらしく、年収語ろうよ。
それとも、稼げてないから年収もクソもないのかな？ だからさ前から言ってるけど金の話しようや
自分語りとかいらねんだよハゲ 年600万ちょっと貯蓄増えたな。
今年も頑張ったな。でもリーマンしてた頃よりかは、全然頑張ってないけど、
貯蓄増えまくるな。いや、頑張ってないんじゃなくて、作リーマンショックしてた頃が恵まれすぎなかったんだろうな。
作家になってよかった。 やっぱアレンジで20、30みんな取ってるの？
いいなー そうだぞ
作曲活動だけで余裕で年収30万はいく
本業は他にあるけどちょっと笑えねえ… 毎月10万のアレンジを5曲とか下がるけど5万のアレンジを5曲上とか
そういう人たちもいる 10万ってのはよく分からんキャラソンとかでたまにあるにはあるけど、5万ってもはやなんの仕事なんだ。
少なくともメジャーでは聞いたことない額。
地下アイドルとか小規模なゲームの主題歌とかか？ 五万とっといて、アマチュアレベルのアレンジするプロもいるけどな 冬ボが80万で500万貯金できんのか？
また違う奴なのか？ 編曲も慣れてくるとハメコミゲームだからなぁ。
リーマンと変わらないんじゃないかって思えてきたわw
とはいえこの年でひに返すわけにもいかないんだよな。 単価の安い仕事してるとそうなるわな。でもリーマンよりはましだわw >>156
ヒント はめ込みゲームならプログラミングに任せると……？ 音楽もテンプレ頭脳労働みたいなところあるから音楽で生活できれば勝ち組だし頭がいい証拠かと。 作曲はそうもいかないけど素人ほどアイディア持ってるからそこは他人で考える。
別にパクる訳じゃなくてなんとなく似てるものを作れるスキル、これは理論やね。 作家歴長いほどオリジナルなんてごく一部だって気がついてるよ。 頭悪いやつほど単価下げ続けて先細るから作曲に限界感じてる猿どこかで転換が必要だよな。パフォーマンスとかさ。 作曲も似たところあるんじゃない？
人のどうこうじゃないけど自分のメロネタをたくさん当てはめれる
メロだけなら1日3曲ワンコーラスとか皆余裕だと思うんだけど
編曲ネタが多いけど恐らく皆作曲の方が身入り良いよね？ 作曲はセンスがすべて。何年やっても進化しない標本が各地に転がってるやん。編曲はテンプレートと努力作業。
スーパーで流れるメロなら10くらい皆余裕。 ＞皆作曲の方が身入り良いよね？
作曲印税が編曲料を超える曲とはどういう曲か
それを考えれば自明だと思うが 各地って他の土地は知らないんだよ
音楽は東京一点じゃない？
コンペシステムで地方在住の人もいるんだろうけど
年3〜5は最低でもそこそこの取ってるよね？ 地下アイドルだとか三流アイドルは編曲で押しきろうとするんだけど
糞みたいなメロにEDMだとかオケアレンジ乗せる。
でも結局なにも残らないんだよね、会えた満足感しか。
今はアレンジもプラグインで簡単にできる。
ＡＩが自動でやるとか何かあったよね？あれに手を加えるだけでいい時代もそこまできてるよん。 それは極端だろwまぁでもさ。メロもアレンジもセンス無いやつは価格下げて最後は廃業だろうな。 でもさ、これは長年の疑問なんだけどセンスあるかないかなんてその人よりセンスないとわからないと思うんだよね 好みだとかを排除してもやっぱりダサいものはダサいんだよなぁ。
本音が聞ける環境は大事だよ。 まぁ下見ればそうなんだけど。
でも俺は結果論だと思うけどね。 ライバルいればその辺シビアになるから相手がいい曲だしてきたら動くよね。
再生数関係なしに。
その辺分かるから逆に参考にされてたりする時もあるよ。 センスって言われるよりパッケージの質感がいいかどうかくらいしか判断できないと思うよ実際 うーん編曲もメロも同じだと思うんだけどね
もちろんメジャーオンリーだけど人の曲で良い曲だなと思ったら同じレベルでのエネルギー感があるメロを作ったりしない？
パクリじゃなくて感覚だから上手く言えないけれど よくこんなレベルでプロやってるなっていうの多い。ただ音がいい、仮歌が上手いだけとか >>177
よほど腕に自信がないとなかなか言えない事だよね
腕に相当自信がお有りのようで そういう話じゃないでしょ
コンペでは曲が良くないのにデモのクオリティが高いという理由で通ることがある
音質や仮歌のクオリティはつぎ込んだ金で決まる部分も大きいし、曲の良しあしとは関係ない マジな話、単価２倍にしてそれでもリピートしてくれるクライアント何人か掴まないとフリーで成功は難しい。
どこかでブランド化に転換するを必要に迫られる。
音楽は水物でもあるから選択は早めがいいんだよな。 ということはID:FpeyUHciは単価２倍のクライアントを複数持ってるわけだね
腕利きなんだね そんないちいち棘のあるツッコミかたすんなよ
せっかくみんな色々意見くれてんだしさ え？
トゲを感じるの？
ふと思ったこと言っただけなのに…
トゲを感じる何かがあるのか？ まったく素人だけど日本では音作りは軽んじられているの？IT土方みたいに。 やっていけてるなら単価2倍のクライアント持ってるのもおかしくはないし、プロでやっていけてるなら自信あるのも当たり前だから別にトゲってわけじゃない
ただ言い方が卑屈だね 提示された金額でやれないと蹴られそうだけどね
代わりなんてそれこそ山程いるだろうし
20万の案件を40万にしてくれって現実的に無理だと思うんだよ
メジャーの歌モノアレンジ20万→40万は不可能な気がする
腕が上がって行ってアレンジ依頼自体のレベルが変わるならまた違うけど
そこは実際体験したから理解出来る
クライアントの相手がメジャーじゃなく代理店とか地下アイドルとかそっちかな
フリーって書いてるから住んでる世界が違うし詳しくは分からないけど
1分2万のBGM→4万
なら有りそう 年５００万貯蓄出来る作家は、どれくらいいるの？
１０％くらいかな？ つーか節税考えたら現金で貯蓄するのって一番アホだと思う。 メジャー作家が選ばれしものなんて感覚のやつまだいるんだな
俺は別に仕事ならなんでもやるけど。名前は変えてるが。 昔は良かったって音楽一本に拘って貧乏になった人いる >>194
ソースが不明だけど、それ分母のとり方がおかしいだけでしょ
コンペ要因を含めたら正しいデータなんて出ない
俺ですら上位20%になるからな 虚勢張ってマウント取りたいがリアルな年収出したらバカにされて恥ずかしい
という人たちの溜まり場だよねここw
誰か納税証明書うpしてみろよw プロミュージシャンの70%以上が年収200万以下だよ
かなり前だけどニュースになった
>>198
人に言う前にまず自分でやろうな
作家じゃないなら困る事も無いだろう 結婚考えたら最低でも400万はいる
多くが音楽と心中 まだ若い方だが、60まで生活していけるとは思えないから
いつか辞め時ってのが来るんだろうなー。
その時40越えたりしてたら再就職も難しいだろうし、プライドでしがみついて悲惨なことにならなきゃいいんだが・・・。 俺作家辞めたが今では、年間５００万以上貯まるし、プレッシャーもないし、
作家辞めた今が一番楽しいよ。作家辞めた時は、辛かったけど。
人生音楽だけじゃないし、世の中楽しい事色々あるよ。
人生ていいよ。奴隷にだけはならないで。特に作家で仕事が忙しいとツイッターで呟いてる人は信用出来ないよ。
みんな気をつけて。そういう人ほど奴隷扱いするからな。 お前ら底辺すぎるだろ
普通に生涯賃金稼いだわ
60まで続けられないとか言ってるやつはネタ？ そう、底辺だよ。
3ヶ月に1回の印税にビクビク怯えてる底辺だよ。 忘年会とかいくとみーんな大人しくて良い人風な人ばっかりなのになー作家怖いw 駈け出しの雑魚ですけど忘年会って行ったほうがええんですかね >>203
同意
普通じゃダメだけど、ちょっとばかり抜けた才能さえあれば、
40歳までに銀行員の生涯賃金くらいは余裕で稼げる。
ただ右肩上がりの人生と右肩下がりの人生は、生きていく難しさが違う。
音楽家のようなフリーランスは後者。
人生は長いからね そこまでいったら、会社に人入れて過去の実績とコネで仕事入れて若手に回すのがいいかもね
個人事業主じゃなくて事業主になる もう既にその体制に入ってるな
若い子達っても30代もいるけど仕事振っても出来ないってパターンも多いね
ロック系は出来ても四つ打ちとかそっちがダメだったりその逆とか
フルオケじゃなくても良いから弦くらいはある程度書けてほしい
良い人材探してるんだけど中々やっぱりいない >>209
弦の書法は奥が深いからね
それこそ一生モノ >>206
人間関係は大事やね。忘年会、一度顔だして意味ないと思ったら
行かなくて良いし、まず行けば? 自分の好きな曲だけを作りたいっていう人は作曲家には向いてない？ 常に特定の時間帯に書き込みが集中してるな。
端から見れば自演モロバレだぞ。 >>210
弦の基本の構成も知らないの多いんだよ
クラシックしっかり通った訳では無いけど勉強したしやるだろ普通と思ってしまう
後は四つ打ちとかそっちになると音やフレーズが異常にダサいしチープ
音は時代感出るから投資して無いのは論外 ある一曲を沢山のアレンジャーにストリングスアレンジさせたら、みたいな企画無いかね。
サンレコあたりで。 かっこいい4つ打ちなんて聞こえてこないし、弦もメロを食ったようなのかパッドに毛が生えたようなだし、言うほどそんなレベルに差はないだろう >>218
雑魚にヒント メロを食うどころか引き立てる弦 >>220
今四つ打ちだとどのメーカーの音使ってる？ ストリングスっていうのが単音楽器の組み合わせとしての弦セクションじゃなくて、キーボードの音色の一種みたいになってるアレンジが多いね >>223
そんなオルガンみたいな弦を書くんじゃない！って、昔、師匠に怒られた 実際ポップスはそれでも通用するレベルになってるけど 白玉の方が曲に合う場合はそうすればいい
できないのとやらないのは別物 >>228
いくら合うからこれで良いって言っても
6422呼んで白玉でテンションもないコード鳴らしたら
ディレクターだって考えるだろ それはミスマッチだなｗ
まあ普通は生差し替え前にDも気づくだろうが、
そういうもったいない状況は避けたい まあでも実際巷で流れてる曲とか聞いてると、
わざわざ生演奏の人を呼んでこんな白玉ばっかりのフレーズを弾いてもらったの？って曲も時々あるよね。 弦の話題出たついでに皆音源何使ってる？
ビエナ一択だったんだけど最近ビエナも少し押され気味じゃない？ 生弦呼んで白玉だけはさすがにドン引きレベル
キーボードのストリングス音色としての扱いならありだと思うけどね
逆に、ポップ系でさらっと入ってるだけの弦パートをちゃんと作り込むと、クラシックっぽい雰囲気が出て浮くこともあるし 白玉白玉って言うけど、アーティキュレーションによって幾らでも変わるよ。 >>234には同意
打ち込み弦の白玉と、生弦の白玉じゃ表現力は雲泥の差 ヴィエナだとそれぞれ揃え無いといけないから高く付くけど打ち込みで使う分にはまだ最強な気がする >>239
8DIOには負けるだろ（もちろんジャンルによるが） 8DIO音は良いんだけどね
操作じゃなくてサウンド幅的に使い勝手が悪いと言うか厳しいところ >>245
その通りなんだけど、映画の仕事では最強 > >246
そっち系だよね
良い音源なんだけどやってるのはポピュラーの方が強いからヴィエナ使ってる
DIOは持ってるの安い方だし
先日別件の流れで貰ったメーカーの案件が年末進行に被ってて笑った
今から？って素で聞いてしまった
仕事貰えるのは良い事だと思うんだけどこういうの入ると一気に厳しくなるね >248
別件は俺にしか分かんないな（笑）
すまないw
案件は普通に使うんじゃない？
社長からも下記案件に付きまして云々とか来るしね
人それぞれだろうから知らないけどまさかのそこw viennaばっかっ使ってたけど
他にもいいのあるんだな
マジ勉強になったわ ビエナ高くて買えないからポップス用途はCS2使ってる ５００万以上貯蓄出来るようになると、仮歌代とか機材とか金かけるのに苦じゃなくなるな。
リーマンだけど。 コツコツ貯めてたら8000万で家買って800万で車買って3000万貯金が残った ゲーム会社とかのお抱え音楽要員ってサラリーマンだが
作曲家がなれるサラリーマンてこういうのしかないよな ゲーム会社のクリエーターで優秀な奴は、若いうちにフリーになる そして厳しい現実に打ちのめされて
元サラリーマンという経歴を活かしてまたサラリーマンに戻る 起業すればいいじゃん
音楽で勝負するより商売の方がずっと簡単だと思うよある程度までは。
例えば楽器のことわかるんだから楽器直してリサイクル屋とかよ 作曲で１０
その関連アフィで１０
投機で３００
作曲家とは。 作曲家は運が大きい。媚び売って有名どころとコネ作るのが一番の仕事だよ 運は必要だが、実力通りの結果しか出ないよ。
コネが幅を利かすのは二流以下の世界。
媚び売る奴は嫌われるし、実力ない奴。いくら大きなこと言っても
目をを見て話せば、ダメな奴はわかる。 媚売る売らないじゃなく、実力あれば自然にコネができる。
と偉そうなこと言ってみる。 >>259
これには同意
第一線の大御所さんですらレッスンとかレーベル経営とか始めてるのを見ると
そもそも制作だけで食っていくのを目指す時代じゃないように感じる
今売れっ子でも、それがずっと続くわけないんだし 名前売れてないと生徒も集まらないよ。
大御所だから高い金でも生徒集まるんで、世の中そんなにあまいもんじゃない。
レーベル経営なんて、ほとんどライブハウス経営と同じようなもんだろ。
好きだからやってるんで、食って行く為じゃないはず。
今売れてないなら、売れるように努力するほうが賢明。
俺でも、仲間内では尊敬されているほうだが、素人連中は全然俺のこと知らないから、
レッスンで食うのは無理かな。こずかい程度にしか稼げないと思う。
やる気ないけどね。そんなことよりもまともなアーティストのプロデュースしたほうが
まともに稼げるし精神的にも良い。
素人相手にこ金稼ぐより、良いミュージシャンとまともな仕事するほうが儲かるし
楽しい。 >>266
馬鹿にヒント
街中の下手糞でも生徒いっぱい取ってる いっつもヒントとか抜かしてるやつは間違いなくプロじゃない 低レベルのプロは本当にレベル低いから参考にならないでしょ。差が激し過ぎる オリコン1位その他実績はあるから今後の為にレッスンやってみたら生徒が60人超えた
回しきれないから人雇いたいんだけど信頼出来るのがいない >>273
1レッスンの時間と金額どのくらいでやっていますか？
10分1000円で1レッスン1時間〜でやってるけど3人しか生徒いない >>274
その金額だとかなりの実績が必要だと思う
同じ金額だけど50分
知り合いの業界で高名なトレーナーもアマ相手は時間5000円だったはず
しかし作家仕事しつつはかなりキツい
睡眠削るしか無いし
今も締め切りやってる 町のろくに教えられないうんこピアノ弾きも
5000円だぞ 俺には他人に教えるだけの内容は無い
業界が一流だと認めるプロのほとんどは、そう思ってるよ
ヒットしたこともない講師が、ヒット曲の作り方講座なんて
ギャグか？ プロなら誰でもわかってるような基本基礎でいいんだよ
その基本基礎が全然わからないやつが習いにくるんだから
それを丁寧に教えればそれだけでいい授業になる ストックフォト未払い事件 （株）イメージギャップ 社長 間野慶一
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
||||||||||||||||||ii | １．間野慶一とは交渉しないこと 。
,,|||||||||||||||||||| | ２．間野慶一を相手にしないこと。
i||||||||||||||||||||||||||||i | ３．間野慶一を仲間と思わないこと。
i|||||||||||||||||||||||||||||||||||||i | ４．間野慶一と結婚しないこと。
||||||||||||||||||||||||||||||||||| !||. | ５．間野慶一を雇わないこと。
|━- -━━━ |||||||| ||| | ６．間野慶一の国、朝鮮には行かないこと。
,・=-| -=・=- /￣||| ,|||| | ７．間野慶一を優遇しないこと。
| / _!|||||!! ＜ ８．間野慶一の話を信じないこと。
. | （＿, ￣||||| | ９．創価学会員、間野を招かないこと。
| ━__━ |||| | １０．間野慶一に金をやらないこと。
ヽ､ ｀~ ,,,;;;;;;;__ |||| | １１．（株）イメージギャップは間野慶一の会社。
|||||||||||| | １２．間野慶一はペテン師。
!|||||||!! | １３．間野慶一は詐欺師。
!||||! | １４．間野のせいで何人のカメラマンやイラストレーターが泣いたことか。
| １５．間野慶一の犬喰いはマネしないこと。
| １６．チョン間野の偽装 <=（ ´∀｀）に気を付けと。
| １７．間野を絶対捕まえて法廷に立たせる 俺には他人に教えるだけの内容は無い（キリッ）
業界が一流だと認めるプロのほとんどは、そう思ってるよ（キリッ）
俺も一流だよ（キリッ）
人に教えれることも思いつかないやつは三流だよ プロになるようなのは自学自習できる優秀な人が多いけど、
習いたがるような人って情弱も多いからな
ギャグみたいな奴でも上手く行ったりするのはそのせい やってみてレッスンってこんな需要あるんだなと思った
やってるのは作曲だけじゃなく演奏とかボーカルとかDTMも込み
幸いボーカルでもCDになってる
何にしても分かりやすく且つ大手を振って言える実績があると便利ではある
それ以外は一般の人には分からないだろうしね
求人もしっかり出してるのになかなか良い人材と当たらないのはそこは運が悪いのか 教えることもできない自称一流の雑魚より
教えることができる並のプロの方が100倍マシ 金ないから仕方なく教えてるんだろ。
俺の知ってる一流どころは、才能ある人間にのみボランティアでしてる。 >>289
卑屈だなw
金が無いからじゃなく今後よりしっかり安定させて行くためだよ
今の時代当たり前じゃないか？
今後益々老人が増えるし先に向かっての行動はしておかないと自分の首を締める
とりあえず金が無いとか煽るのはやめろ
お前自身が卑屈に見えて損するぞ いやいや
289が正しい
教えたいと思える人間には教えるしディスカッションもするけど、
プロの一線級は教師になりたいとは思わないよ
まだまだ他人に何かを断定するほど自分は音楽がわかってない
くらいに思ってるよ 教えたいとか教えたくないとか子供みたいなこといつまで言ってんの？ >>291
お前の理論では
誰一人音楽を教えられるやつがいなくなり音楽は滅ぶことになるんだが……
頭悪すぎ…… >>293
教えなくとも子は育つ
っていうくらい演歌の歌詞にでもあるぞ >>294
それじゃ教わらなきゃできない高度な音楽は全て消えて
馬鹿でもできるロックポップスしか音楽は残らなくて一流は滅び去るね、アホ もうすぐ年末。みんな最低でも２００万は貯蓄していこ。 >>291
おいおいどっちが正しいとか無いんだよ
子供じゃないんだから分かるだろw
驚くと言うか引くわw
人の生き方を否定しないと生きていけないのは卑屈にしか感じないぞ
教える側になりたくないやつはそれで良いんじゃないか？
別に否定はしないし好きに生きれば良いよ
ただまあ上にある様にクラシックは教わらないと出来ないからその文化は残さないとだな
今後の為にも俺はレッスンも事業にしてやって行くけどね
せっかく実績も実力も手に入れたし生徒も順調に増えてるし波に乗れた感があるからな 「プロの一線級」って……w
クラもジャズもできない言ってる時点で
三流丸出しじゃん…… 伝統や技術を引き継ぐこととレッスンで稼ぐことは全く別の話 俺の連れはかなりの良いミュージシャンばかりだけど、
金のために仕方なく人に教えている。しかし、教えなくてもプレイで食っていけてる。
トッブレベルの人たちは、教えてる人もいるけど、ほとんどがボランテイア。
あるいは、大学で教えている。
教えるのを事業にしてしまってる人で、一流の人は俺は知らない。
そういう人たちのプレイは結構残念。 こんなのもいるみたいだし
894名無しサンプリング＠48kHz2017/11/17(金) 15:24:17.28
俺は曲作りなんかとっくに止めてこの板破壊しに来てるだけだが >>310
俺の周りには一流で教えるのを事業にしてる人もいる
そういう人はプレイも最高
逆に教えられない奴はプレイも酷いもの 自尊心満たすのに必死なバカが若干いるなw
肩の力抜けよw三流w 上の良いミュージシャンってプレイヤーの話に聞こえるけどね
別に教えようが教えまいが良いんじゃないか？
何故そんなところに拘るのか謎だ
体験8人待ちになったんでボーカルレッスンの方はとりあえず知人のところと業務提携して来た
メーカー預かりや専門ではない学校でも教えてる人だし一安心
レッスンだけでも年収500はいけるな
いろいろ試してみるもんだ ボーカリストなんだか作曲家なんだか中途半端そうだな 無知なワナビーにヒント
なんでも出来るしやらなきゃいけないのが現代の作家 バンドでメジャーデビューしてたからな
今は作家
上にも書いたけどオリコン1位他実績はそれなりに積んでる
レッスンは上手く行ってるから続けば支部出す予定で話して来た
資金はこっち持ち
帰ったら少し遅れてる締め切り分が待ってる
どっかに誰か書いてたけどちゃんと寝れないけど人に当たるとかはしないな
そういうのは愚の骨頂だし自分の株を下げる ボーナス１００万くらいありそうで嬉しい。
楽しみ。リーマンだけど。 イケメンの作曲家ってあまりいないじゃん
ファッションも大抵オタクっぽいし >>328みたいな陰湿な性格だからモテないんだと思う バンドマンから作曲家に鞍替えしたら10キロ太った。そしてモテなくなった。 バンドマンがホストだとすると
作曲家はプログラマーとかワード土方みたいなもんだからな
そりゃモテんわ モテを売り上げに繋げるのがバンドマンだけど、作曲家は別にモテなくてもいいからね
普通に人として信頼されてれば 信用って部分と関わってくるのかもね
派手に女遊びしてる作曲家はなんか不安 既婚者なら少なくとも妻にはモテた証拠となる
一方には独身はなんの証拠もない
世間はどちらが「モテた」と判断するでしょうね >>339
世間は久石譲やすぎやまこういちより
ヤスタカやヒャダインをモテると言うよ >>343は実例挙げられても逃げる世界で生きてるね まあ気にしすぎの>>347みたいなのは確実にモテないよね
年収的にも少なそうだし 女は、そっけなくしてれば普通になびいてくるもんだ。 嘘だ！そっけなくしたら離れて行ったぞ！元々離れていたけど 作家もやってるしバンドでメジャーデビューもしてるんだけど、全然食えないんだけど俺。
別に事業やってるからいいんだけど、ほんとは2000年代前半くらいまでのジジイしか実際もういないんでしょ？ 音楽で稼ぐ時代はとっくに終わってるからね
若者の新規参入は難しい サンレコのプライベートスタジオ特集あるじゃん年1の。
昔はすごいなと思って見てたけど、今や俺のスタジオの方が立派なのもちらほらある。
別に俺は儲かってないよ。
でも、とんでもねーなみたいのはほとんどなくなってきたなって意味ね
だっせー曲作って承認欲求満たすために見栄はって作家なんかやらなくても良い時代だわほんと
逆に好きなことができると最近は思っとる
まぁ、モテるモテないって観点でいけば何してる人ですかって時に自己紹介は恥ずかしいけどな バンドでメジャーデビューしてたらそこそこ予算降りるだろ？
駆け出しなら食えないが作家もやっててそれはまずいな
会議出てるか？
作家で食えないのはセンスと実力が足りないだけだから磨けばどうにでもなる 33歳、音楽専門学校に二年通って
今はバイトをしながら曲を作っています。
この年齢から事務所に応募して採用されるでしょうか
使用ソフトはGarageBandです。 ネタじゃないんですが、、、
高校卒業後は就職した経験はありません。
ずっとバイトして30歳になってから
音楽専門学校通って作曲を学び始めました。
卒業しても就職は出来なかったので
今もバイトしながら曲を作ってます。
事務所に応募していこうと考えてます。 音楽の厳しい一面に、始める年齢の壁がある。
クラシックなら小学低学年じゃないと無理。（だからほとんど金持ちの子）
ロックジャズポップスでもギリギリ高校生（スタジオプレーヤーはほとんどが
中学高校から）
つまり、脳に染み込みやすい若いうちに始めないとプロになるのは無理。
左脳で考える音楽には限界がある。それも低いレベルで。
30才っていうと、この世界ではもうヒットの一つや二つ出してるのが
普通。書き屋でも25才までに格好がつかないなら別の道を探す。
30才から専門学校で作曲を習うパターンで成功した例は知らない。
クラシックの書き屋で、趣味で続けて50〜60才で素晴らしい作品を
書いた例はいくつかある。が、それじゃ職業とは言えない。
作曲家をマネージする事務所も、その年齢だと既にヒットを持ってないと
無理。
せっかくの音楽専門学校の経験を活かすなら、製作者になるのが残された
道。音楽ビジネスの勉強をして、プロデューサ志望に進路変更することを
勧める。それでも高卒の音楽プロデューサってまずいないから、独自の
ジャンルを開拓する必要がある（例えばちょっと危ないHipHopとか、
思いっきり暗い演歌をゲリラ的に作るとか、TVメディアを使えない前提で）
頑張ってね！！ >>362
35とかで初めて事務所所属になったって人知ってる（しかも大手）
つーかこれだけコンペ主流になっちゃったんだからもはや経歴とかは関係ないでしょ ガレージバンドな時点でやる気もないだろ
やる気もない無能とか誰もほしがらないだけ
まぁネタなんだろうけど 概ねその通りだが作家は30までと良く言われてるね
それまでに結果を出せないとその後は無い
ちなみに30過ぎてからでも作家事務所入ったり大手のコンペ取った人もいるがほんの極一部
宝くじ当たると思ってるのかも知れんがまず無いから30までにそれなりの仕事出来てなきゃ音楽は諦めた方が良い
その後の人生悲惨な事になってる連中を山程見た 30から専門じゃ始めるの遅すぎるよ。
専門行くやつで成功するのは、通う前に経験積んでる奴がほとんどだよ。
仕事してるけど、理論の裏付けないから習いにきてるとかそんな感じ。
ゼロからなんか問題外。
留学とかでも、入っても周りのレベルが低くて浮いてる人間しか成功なんかしないよ。
特に音楽の世界は、特別な才能持ってる奴が競争してる。
周りがアホに見えるほど自分が抜きん出てると感じるならチャレンジしたら良いけどね。
特別な奴らの中に入っても、自分が浮き上がった存在でないと成功なんかしないよ。 30で専門行けるならそこそこ金あるんじゃないの
バイトだけしてたんでしょ？
Macもあるっぽいし
駄目だったらそっちで稼げばいいじゃん 30からでもいけないことはないと思う
とりあえず、専門学校通いに多い「知識は与えられるもの」って考えを捨てて自分でどんどんやること広げてったら編曲とかでそれなりに戦力になれると思うよ
コンペ以外の仕事がある事務所なら
実際、BGMや劇伴含め、オールジャンルそこそこまともな編曲ができる人間はそれなりに求められている
特別な人には特別なりの、凡人には凡人なりの戦いかたがあるんだよ
必要に応じて穴を埋められる存在になればいい
そんなの成功じゃないと言う人もいるかもしれないけど >>374
ガレージバンドとか使ってる
やる気ないこいつに可能性や未来なんてあると思うか？ 俺は無理だとはっきり言わせてもらう。
編曲家はそんなに簡単になれない。30歳からなら凡人は到底無理。
絶対にオールジャンルそこそこまともな編曲できるようにはなれない。
運良く仕事にありつけたとしても、底辺で惨めなもんだろう。
一生貧乏で結婚もできないぞ。
やめとけよ 誰でもなれるよ
そんなの無理だわ〜っていう人はどんなアレンジのことを指してるのかつべ貼ってくれ
アレンジなんて全部同じじゃねーか >>375
正直そこが一番「うわっ」と思った
別にガレバンでは仕事出来ないってほど、スペックが低いわけではないとは思うんだけどね
ただ、やる気のなさが滲み出てるよな
結局、泥臭い話だけど特殊な才能の持ち主以外は、向上心と継続性の差が力の差になるわけで できるのと食えるのは別だからな
誰でもできるから価値は下がる アレンジとミックスは腕と耳
これが育つまで何年かかると思ってるんだ？
年齢は大いに関係ある
厳しい業界だから余計に
腕がよほどしっかりしておかないと30オーバーは無理
真面目に人生無駄にするぞ
>377
で、会議は出てるのか？ 作曲家が出る「会議」とか意味不明
どの界隈で仕事しているのやら
まあメジャーじゃないんだろうけど ２０代で作家辞めて、今は年間５００万以上貯蓄が出来る程の年収のリーマンの方がモテるかな？ お金って大事だよな。
だって貯蓄がない収入もない人が、女に好かれるわけないもんな。ヒモになれば別だけどな おんな「バンドしてるんですか。かっこいいですね。好きです」「収入どれくらいあるんですか」
男「..........」
おんな「え！収入ないんですか」「生活どうしてるんですか」
「さようなら」
男 「.........」
これがオチだよな。
作家って辛いな。
みんな頑張れよ！！！！ ガレバンわろたw
釣り下手くそやな
いやこれだけ釣れてるし上手いのか？w
少なくともリーマ、ンなんかよりはwww
次の釣りはもっとがんばってな >>387
バカにすんな
カラオケの打ち込み作ったり
スーパーのＢＧＭ作ったり
かなり高度なことしてるんですが？ >>385
お前、社会出た事あるのか？
初対面で収入聞くのは相当失礼な事だぞ。
作家でお金の事聞かれるのは同業者でもない。
素人から例外無く尋ねられるのは、一曲幾らかと相場は決まってる。 景気良くなっても作家は別にボーナスとか出ないから関係ないよな
銀行員とかボーナスだけで数百万もらえてるのを考えると全く割りに合わない スーパーのBGMやってみたいわ
ドンキとか三和とか名曲だと思う うちの近所のスーパーはJVで打ち込んだような音色の曲が流れてる。
今時JVて。
ちなみに地方CMやローカル番組のBGMでもJVっぽい音よく使われてるよね。
誰が作ってるのかめっちゃ気になる。 >>393
メジャーデビューしてるんだろ？
本気で言ってるのか？
>>382もそうだが知らんなら恥かくだけだぞ >>395
メジャーデビューしてるけど、会議なんてないよ
会社のソファで話するくらいなもんで。 >>396
メジャーデビューしてて作家もやってるって事はそれなりに可愛がってくれる内部の人間がいるはずなんだが
会社ってちなみに何の事だ？ >>397
会社はレコード会社
担当のディレクターのいる会社
別に可愛がるもなんもないよ
かなり淡々としてるよ まーだからあれだな
やっぱここ読んでて思うけど事実に基づかないファンタジックな話を真顔で語る人多すぎだな
全部が全部とは言わないが、アーティストも曲も数が多すぎて作家だの演奏してるだのって人は星の数ほどいるわけよ
キーボードマガジンでもギターマガジンでもサンレコでもなんでもいいけど出てる人なんて10年以上同じだろ？
昔ヒットした曲があって有名ですって人は確かに存在してるけど、今時は別に誰でもできるしそんな華やかなもんでもないわけよ
メジャーデビューも同じ。何も変わらんよ生活。 会議っていうのがリーマンっぽい
打ち合わせはするけどな 会議ってなんだろう。
作家だからよくわかんないや。
アーティストだとそういうのあるの？ >398
なるほど
言い方は悪いが予算あまり落ちて無いのか
会議無しはちょい厳しいな
売れれば打ち合わせレベルじゃなく会議は分かるから頑張れ
売れないと契約なんてすぐ切るからな
作家は個人的にやってるのかね
普通はディレクターなりが振ってくれてるならメーカーの儲けにもなるからもう少し親身なんだが
スタジオも使えたりとか利点多いんだけどな
先輩的な意見だがその位置にいるなら可愛がられる様にしておきなよ
バンドかソロか不明だがアーティスト的にも後の音楽人生的にもかなり得だぞ >>399
すまんが雑誌とか出してる時点でアマにしか思えん
新人作家の若いのでも年間稼いでたり今でもあるんだがな
そういうコミュニティ内にいないから情報が入って来ないんだろう
大きいの若手が取ればすぐそういう話しにもなるしな
会議云々は>>400がまさしくそれ
ディレクターなり彼らはサラリーマンだぞ
サラリーマンなら自社商品に会議はあって当然の事 この人ずっと張り付いてるけど仕事に影響ないのかな？ ヤスタカ辺りのレベルまでいかなきゃプロとは言えない >>395
だからその「会議」ってメジャー案件じゃないんだろ？ｗ
サウンドプロデュースとかしてれば別だが、通常は作家が会議に参加することはない
メジャーでは会議ってA&Rディレクターの仕事なんたよ
それを知ってれば作家が会議に出ているか、などという疑問は生まれない
前スレでも事務所が印税＋給料制だの声優安仕事でアレンジ5万だの現実離れしたこと言ってた人だろ？
ハッタリ混ぜるのは勝手だがそっちこそ恥かくだけだぞ プロ→ヤスタカ→オケ書けない
の鉄板の流れになってて笑う プロと言ってもヤスタカみたいなアーティストあがりと、完全に裏方の作家では意味合いが違うだろ
ヤスタカみたいなアーティスト的な知名度がある人間には、それに応じた得意範囲を求める仕事がくる
裏方の作家は頼む側もなんでも頼むからオケも作れた方がいい
ヤスタカがオケを書けなくてもいいが、ヤスタカがオケを書けないから他もオケを書けなくていい
ってわけじゃない
個人や少数でやるんじゃなくて、事務所やチームでやるならそのへんは分担して得意分野だけ伸ばすって手もなしではないんだろうけど
Jpop専門でやるとかならあまり必要はないかもしれんが、とりあえずオケくらいは軽く書けるようにした方が良いとは思うよ
基本的な編成、各楽器の音域とそれなりの理論を頭に入れときゃそう難しいものでもない 理論を勉強したってオケは軽くかけるようにはならない。
経験と試行錯誤が必要。
どんな良い大学で勉強したって経験積んでなきゃ使えない。 負け犬の遠吠えすぎて笑えてくる
ヤスタカってワナビーの敵作りやすいんだな >>411
流れ見たら分かるがあくまでアーティストでの会議の話をしてるんだが
良く分からないツッコミ入れて何がしたいのか不明だけど上に立ちたいっぽいからどうぞご勝手に
小競り合いに興味は無い
ヤスタカ氏は時代作れた人だからな
あれだけ突出してればそりゃアンチも湧くだろう
同じ事が当時他に出来たかと言えば出来なかったと思う >>422
後出しジャンケンでそんなこと言われてもね
アーティストの会議のつもりで話してるなら>>395の段階で訂正できるはずだし、
そもそもアーティストの話ならスレ違いだろうが GarageBandじゃダメですか
作曲家志望なので曲さえ作れば問題ないかと思っていたんですが、、、
いま収入が少なくてソフトや機材を買えない状態です 電気グルーヴも新譜はGarageBandで作ったそうですし、問題ないかと思ってました >>425
事務所落ちても機材や年齢のせいにするなってことだよ頑張れ >>424
わざわざ割り込みレス相手にそんな事まで逐一説明しないとならないのかw
凄まじいルールだなw
メジャーデビューと書いてあったから彼に経験上やリアルの状況のレスしてただけなんだが
スレ違いなら真面目に俺が悪かった
ホントに申し訳無いね
ガレバン君は真面目に聞いてる？
作曲だけならガレバンで大丈夫だけど印税のみの勝負になるよ 電気グルーヴがガレバンで新作を作ったってのは確かに何かでチラッと読んだけど、
それってDAWがガレバンってだけで、外部のプラグインやハードなんかは色々使ってるんじゃないの？
まあ知らんけどw
ガレバンでもコンペに出すくらいのデモは作れるだろうけど、正直アレンジまで含めて取れるように出すってのが今は基本だと思うので、ガレバン内蔵のみだとそこがキツそう。
上の人が印税のみの勝負になるよって言ってるのはそのことだよね。 なんか揉めてるみたいだけど、
曲決める時は選曲会議あるけど、作曲家が参加することはない。
選考される人間が選考に加われるわけない。 ガレバンの音じゃディレクターが聴いてすらくれないだろ >>425
曲ちゃんとプロレベルで
年50曲は最低作ってるんだよね？
そこまで言うんなら
作ってるよね？ 仲良くしようぜ
売れないのはお前らのせいじゃないし
売れたのもお前らのおかげじゃないし
共に滅びよう 場所が場所だけに争いは同じレベル（AA略
になってるなw ID:PPHlwJUZみたいな人間って地球に必要じゃない存在だよね ガレバンの音とかいう香ばしい人がまた
前に軽く触ってみたけどガレバン付属の音源はそこまで悪くない音してるよ
仕事用に使おうとは思わないが
事務所への売り込みくらいは問題なくできるんじゃない？ ガレバンで制作してそこそこの音楽を作れる人間
なんて沢山いるよ。
その連中がプロとして食っていけるなんて、
そんな国は無い。
どんなフリーランスも厳しいけど、音楽は特に厳しい。
東京芸大出身者の音楽を生業にしているパーセンテージどれくらいだと思う？ >>441はもう少し国語力を鍛えような
音楽家だとしても文脈を読み取るのも大事だぞ
＞ガレバンで制作してそこそこの音楽を作れる人間
＞なんて沢山いるよ。
これ、DAWがcubaseだろうがlogicだろうがなにも変わらないからな
あげくの果てに東京芸大出身者の音楽を生業にしてる割合とか唐突な指標を出しても意味がないからな ガレバンはサンプリング周波数が44.1固定じゃなかったっけ 「作曲家の年収」のスレなんだから、
年収いくら貰ってるかをテーマにちゃんとしようよ
でも作曲家の９５％が２００万以下の年収だからな
書きたくても書けないのがつらいがな メグデスはツイッターでも所得の話しててわかりやすいな ガレバンはMIDIないから、実際にキーボードやギターバリバリ弾けたり
しないとループでしか制作できないだろ。
そうすると、古いサンプル使って自分のできる範囲のプレイに限定されるし、
新し目の音楽つくるのは無理。
シンガーソングライタースタイルでやるなら問題ないけどね。 >>445
ここ10年、印税が年間4期トータルで10,000,000~13,000,000
（過去のヒットのお陰）
作曲料がテレビや映画で年間トータルで3,000,000~5,000,000
（主に海外、国内だと予算がないので500,000とかの作曲料もあるがやらない）
編曲料が年間トータルで500,000~1,000,000(たまに飛び込んで来るシングルや
アルバム、ベーシックな音源制作込みの場合が多い、他人のアレンジは
やらないと宣言してから激減）
こんなのでどう？ >>445
上位5%ですまんな
そういうリーマン君は作家を挫折して年収いくらになったの？
貯蓄とかどうでもいいから、稼いだ額を書こうよ >>449
今から新規参入したらそれは不可能
時代の問題 サラリーマンくんはボーナス80万で
年間貯蓄500万だって書いてたよ
計算もできないおバカさん おっそうだな
ガレバンでどういう音楽作ってるか聞いてみたいわ
アップ頼むよ 結局音源がないとなー
2chへのupとか作曲家からすると金ドブに捨てるようなもんだけど >>457
海外では作曲料というものはない。パプリッシャーが作曲家に前もって払うのは、
アップフロントフィーか専属でのアドバンスしか存在しない。
海外で専属なのに国内でのヒット曲の印税入ってくるのか?
作曲料500万とか言ってるが、アップフロントフィーというのは、出版社の総売上から
分配される作家取り分の前渡し金で、相場は一曲数100ドル、つまり数万円。
50万円以下の作曲料ではやらないとか書いてるけど、 TV映画で作曲料なんてのは海外で
存在しない上に、手付けで50万も払う会社なんかない。
さらに言えば、TVでアップフロントフィーを払う会社も最近ではかなり珍しい。
お前の話は嘘丸出しなんだよな。 海外のTVと映画で作曲料って部分
残念過ぎて笑った >>460
お前は自分でT Vや映画ってお前書いてるだろ。
映画で作曲料というのもない。そんなもん買取だボケ。 LAをロスと呼んでしまう残念関西おじさん
(地元民は誰一人ロスとは呼ばない事を知らなかったけどLAに長期住んでいたと言い張るおじさん) ちなみに映画は数百ドルかゼロが普通。ハリウッドの売れてる映画なら500万はある。
50万って中途半端過ぎてワロタ。
それに、あれって全部オーデションだからね。注文くるほど有名なのかな? >>466
それがね。俺らの年代では日本人のミュージシャンは誰でもロスと言うんだわ。 「日本人の知り合いなんて低レベルなのは俺にはいない！！！」とか
言い張ってたのにね、このバカ
嘘に嘘を塗り重ね…… 変な奴起こしたみたいでごめん
次の話題行って下さい
しかし相手が詳しいこと書けないのを見越して言いたい放題だな >>468
へーそうなんだ
でも地元民は皆エルエーって呼んでるんだよ
長年住んでる人はまずロスとは言わないんだ
そのことは理解して欲しい
えっと確かLAの地元民日本人とは付き合わないから知らないんだっけ？
地元日本人会に関係ある人にメールで聞いたんだけど日本人ミュージシャンで映画音楽にクレジットされてる人は数人しかいないんだって
そんでその数人は全員身元がハッキリしてる人なんだって
だからクレジットにのらないLA在住日本人映画音楽作曲家ってのは考えにくいんだ
そしたら関西おじさんは買い取りだからクレジット載らないんだって言い張ってたね
(^q^)永遠にプロを演じる気持ちはどうだい？ もう面倒だしクレジット確認出来る作品教えろよ
売れてるなら身バレなんて屁でもねーだろ LAをロスって呼んでたの1980年代ぐらいまでか？
古い人はロスって確かに言うね
恐らく日本人のみだけどさ
地元民とかは知らないけど今アメリカいる知り合いと話してたから聞いたらLAって言ってたな
>>471
もっと語って良いよ
別に本当なら困る事は無いだろう 手取り７００万のそれほど高くない年収だが、
貯蓄５００万以上は貯蓄出来るよ。リーマンだが。年齢は２５才だけど。
もうすぐランボルギーニ買うよ。使ってもすぐ貯まるから。 毎回毎回ぐだらねーこと書いてんなよ
かわいそーなやつ エルエーワロタwww
しかも逃げ出してるし
こいつ本当にド素人なんだな…… >>472
残念ながらそういうシステムは存在しない。 >>481
こういうシステムが50年以上前からあるよ
http://www.kenjinkai-kyogikai.org/kenjinkai.html
南加県人会協議会/ Nanka kenjinkai Kyogikai
紹介文: 南加県人会協議会は、日米親善の促進、各県の文化遺産の理解と奨励を目的とし、1964年にロサンゼルスにて設立されました。
日本全国47の都道府県のうち、現在39の「県人会」で構成されています。 実はLAには日本人作曲家はそれなりに住んでる
でもハリウッド映画に曲を提供してるとなるとかなり限定されてくるんだ
関西おっさんはその辺りを理解してないしする気もないんだ
とりあえず関西おっさんは音楽で稼いだ今年分の金額でも書いてよ ど素人の妬みは凄まじいな。
LAで日本人の音楽家に出逢うことはあるが、だからと言って交流がある訳でも無い。
勝負してる人間にとっては、日本人とかどうでも良い。困っていれば助ける程度。 >>484
書き込んだら20分後に即レスするLA在住日本人ハリウッド作曲家か
確か海外から書き込めないから来日してるんだよね
与太話もいいかげんにしろハゲ ど素人の妬みは凄まじいね。
プロになれなかったからって他人を恨むなよな。
そう言う精神だから通用しないんだよな。
お前がカスやから悪いんやで。 おっさん、IDチェンジして別人を装う！
バレバレすぎwww
頭悪そうだなー 関西おっさんは呆れるほど分かりやすい自演するからクッソ笑えるよな
世界で最高の日本人作曲家兼演奏家だと演技し続けるホント恥ずかしい還暦お自慰ちゃん
世界的有名なのにだれも知らない代表作品も無い
そんなに有名ならツイッターや何やらで誰かファンがつぶやきそうなもんだけどそれもない
仮に無名の実力者でも作品を知る人がいるはずなのにそれもない
あるのは2ちゃんと5ちゃんの過去ログだけって…
恥ずかしいを通り越して憐れだね 音楽バブル終わってるから若者は可哀想
その中で突き抜けるなら才能あるね 昔懐かしい、いかにも2ちゃんねるらしいスレになったな
あ、5ちゃんねるか 過去の話とか前スレとか良く覚えてるな
ログとか取って見てるのか？ 5ちゃんねるってなんだと思ったら名称変更してたのか
かまって横槍前スレくんとか関西とか面白いのがいっぱいいるなここ 今日冬ボーナス貰った９０万だった。
やったぜ！！！ 所詮、音楽でろくに稼げず挫折したニートが他の業界の会社に入って高年収になるほど社会は甘くないってわけよ
虚言しかできないとは憐れだな ボーナス貰える日にち？とか良く知ってるな
普通の社会は知らずに来たから良く分からない ボーナスの日にちを知らないのか
親兄弟とかももらってないのか
教えてもらえなかったのか
そもそもいないのか 高校卒ですぐ音楽の道に入ったし親元出たから良く知らないんだよ
その親ももうかなり前に亡くなってる
兄弟はいるけど遠方だしボーナスの話とか特に聞かない
普通の社会人との付き合いは無いし彼女はウチに住んでるけど正社員じゃないし
音楽だけして生きて来たから夏だっけ？や年末にボーナスって話は聞くけど貰える日にち？は知らない お前らって
音楽家なのに
物理学もプログラミングもわからなそうなほど低レベルっぽいな
ただ単純作業的に作曲だけやってる感じ どう読んでも音楽家のスレじゃない
依頼された通りに曲作って金もらえればいいやって人ばかり 芸術やりたいなら自分でスレ立てれば良いのに
社会と関係無いところでやる音楽に興味無いや
仕事だし
趣味ならそういうのも有りだけど
物理学やプログラミングは分からないけど音楽は出来るよ
サラリーマンも上から言われた仕事をしてるんじゃないの？
そうじゃないと生活出来ないよね
音楽好きだから苦にはなった事無いしTVで自分の曲が流れてるの聞くと未だにこの仕事で良かったって思うよ え？
倍音の物理学もできないのに作曲やってるの？
高速フーリエ変換とか
名称すら知らなそう…… >>515
君も名称だけは知ってるみたいだね
和声法以前の和音の実習でそんなことは身体が覚えてるよ 面白いね
こういう人って日常生活どんなのだろう
大変そう
店員さんに偉そうな態度取る人たちの印象 リーマンとか言ってたから物理引っ張ってきたのか
年収低そうだな 自分で計算して
エフェクトとかシンセとか作ってる人ほとんどいないんだな
ガッカリしたよ、お前らのレベルに >>521
ぼく〜？時間は有限で反転できないんだよ〜
いいアイデアあったらメーカーにでも持ち込む罠 >>524
オウテカとかは自分で作ってますよ
自分の無能を人のせいにしないようにな >>526
？
オウテカは作曲家だけど？
職業作曲家でも一流どころでは自分で作ってる奴らいっぱいいるよ？ >>527
明和電機みたいのを職業作曲家と捉えてるのな
なら俺は何も言えねーわ >>528
そんなのしか思い浮かばないんだ……
ハァ…… >>529
そんなの？大して変わらない上にわかりやすいだろ？
アーティスト活動が多いのを含めるんならそら幾らでもいるだろ
認識違うのに話になんないでしょ？？ >>530
お前がオウテカより金持ってて
有能で実力あるとはとても思えないんだけどw
企業に簡単なソフト提案するだけで数千万掛かります
それも知らないで知ったかぶってるだろw
お前がそんな金持ってるとはとても思えない
>>521
ぼく〜？お金は有限で反転できないんだよ〜 日本の一流作家で自作してる人いっぱいいるの？
ちょっと誰か数名教えて
興味ある
それ使った曲聞いてみたいけど職業作家ってそういうの使えるのかな？ アレンジ込み採用じゃないと自作系のサウンドは無理だし職業作家なら大手モノは必ずやってるし本気で聞いてみたい
上で出てるけどアーティストじゃなくて職業作家だよね？
アーティストと職業作家では立場が違い過ぎだし区別は素人じゃなきゃさすがに出来てるだろうし 音色は自分で作るケースもよくあるだろうけど、シンセの開発から始める人はそうそういないだろうなぁ。
そもそも別の分野だし、作曲家がやることとは別でしょ。
レストランのシェフが鍋をプレス加工して製造したり醤油の醸造をするのかみたいな話でしょ。
それはもはや別の職業だからw 教授とか普通に作ってますが
お前ら無知すぎるぞ
F1作るのとツール作るのは全然違いすぎwww >>536
このスレの連中がそんなことできるわけないじゃん。
作家にもなれないうえにサラリーマンにもなれない連中だぞ。 リーマンは昨日辺りからボーナス支給されるよ
作家の人たちは知らないだろうけど
大体５０〜７０万辺りが相場
それ以上はかなり貰えてる良い会社だろうな
作家辞めてよかったなと思う季節やね
逆に作家続けてたらゾッとする時期でもある
人生分からんわ
辞めて正解、逃げて負け、諦めない事が勝ち、
俺は辞めて正解だった
答えは分からんもんよ。 『音色は自分で作るケースもよくあるだろうけど』
ってすげー笑えるな
お前作曲家どころか
作曲すらやったこと無いだろwってレベル、『だろうけど』ってなに？w
そんなのが「シェフがどうたら」とか知ったかしてるのが笑える 何でも出来るヤツに嫉妬した素人が発狂してるだけだな。 >>540
煽りなの？滑り倒しててよく分からんわ。
俺は音色作ることも多いけど、他の人がどうしてるかは人の勝手だからなぁ。
作曲オンリーの人とか、アレンジするにしてもバンド系の人なんかはシンセの音色とか細かくいじらない人もいるよね。
あとは完全に分業にしている人も知ってるし。 プリセットは買うけど、シンセのエンペロープは大抵変えてるかな。
あとエフェクトは曲に合うように変える。
あと、リーマンのボーナスだけど、そんなもん会社によって違うし、
基本次第でもある。50万稼ぐトレーラーの運ちゃんでも
ドライバー系は正社員でもボーナスゼロだからな。
おなじ会社でも収益によって全然変わってくるよ。支給日も会社による。
リーマン君は社会に出たことないのまるわかりやな、 教授はアーティストだぞ
失礼だろう
職業作家とアーティストの区別がやっぱり付いて無いのか
素人さんはすまないが話が訳分からなくなるから出て行って欲しい 映画おんがくいくつもやってるし
職業作家でもあるだろ
そもそも失礼ってなんだ
アーティスト＞作家
とでも思ってるのか？ 職業作家してたら分かるだろう
やってないからそんな発言が出る訳で
アーティスト（アイドル含む）が居て食えてる訳だからな
勘違いも甚だしい
お前の事務所はどんな教育してんだ？
職業作家の方が上だからアーティストのシングル発売日延ばすとでも言ってんのか？
トーシロ丸出し君ようこそ 誰も「アーティストが下だ」なんて一言も言ってないのに
ワナビーが勘違いして息巻いてる件 俺でもMaxくらい使えて
エフェクトっぽいものはどうにか作れてるぞ
底辺しかいないってこと？ここは 作りたきゃ勝手に作っとけよ
仕事にはとくに影響しないけどな スクリプト組めても印税生活にはつながらないからな
俺はKontaktのKSPすらわからんけど、曲はテレビや有線で流れまくってるぜ
難関大の情報系出てるし物理もプログラミングも人並み以上には理解できるけど
PCいじってる暇あるなら楽器いじったほうがいいんじゃないか 食っていければ何でもいいだろw
コンペ受かったのがヒットしたり、アレンジいっぱいこなしたり、指名受けたり、発注受けたり、そこに行き着く方法なんて何でもいいでしょうよ
音楽家とは何ぞ？みたいな議論は友達と飲み屋でも行ってやってろってこった >>550
納税証明にID書いてうp
スレタイに沿った書き込みなのに邪険に扱われててワロタw
音作りなんてどーでもいい他所でやれゴミども 嵐はほんと毎回良い曲だな
あとあれ
ディセンバーの曲の歌詞のチョイス
職人だわ テンプレ
□作家歴:
□年齢:
□得意な楽器:
□所属orフリー:
□所属の場合引かれる割合:
□得意ジャンル:
□平均年収（内訳あれば尚可）:
□主な仕事内容:
□使用DAWなど環境を簡易に:
□良く使うplug-inなど（何でも）:
□未婚or既婚:
□作家になれた経緯:
□自由枠:
※書き足したい項目があればご自由に ここ本当に負け犬しかいないんだな
新しい可能性のあるもの教えられても
「そ、そんなもの絶対役に立たないから！お、俺は死んでもやらないぞ……」
とか向上心の無いダメ人間丸出し
少しくらい「へー、そういう世界もあったんだなぁ、知らなかった無知だったよ、よし一つやってみる！」という
向上心の少しはある人間一人もいないのね
流石5ちゃんの底辺作家の集まりだわ 年間貯蓄５００万できるリーマンに勝てる作家いるの？
だって年収２００万以下の食っていけない世界で大変じゃね？
年間貯蓄５００万できるようになるには、AKBとかに数曲提供出来ないととても無理じゃね？ 嵐の曲良い曲じゃね？て言ってる人は、その良い曲を作らないといけないわけじゃね？
それを作るのが作家じゃね？
そのプレッシャーに打ち勝たないと食うの厳しくね？
大変じゃね？プレッシャーと戦ってパソコンの前に座り続けるの？ 俺もプログラムとかはさっぱり分からんし良いのかもわからんが
>>553>>554とか
「俺はできないし分からないが役に立たないと思う」とか言うのがウケる
分からないなら役に立つかも分からんだろうwww >>559
負け犬根性丸出しだぞ？
シンセやエフェクト作ってる暇あったら曲作ってた方が身になる
アホさも丸出しだな
知らない世界でやらないのは単にやる価値が見出せないって事
例えばマニアックな楽器とかのバカテクを披露して役立つからやりなって言われてやるのかお前？
と言うかそういう物が向上心と書いてるからやるんだよな
ハングドラムでググれば出てくるから早速やってくれ
音楽的だしシンセ作るのと大差無いな
自身が弾けないノーマルな楽器でも良いぞ
早速やれよ？
音楽で食えなかったからと言って勘違いレスを正当化しようとしても必ず破綻するから無駄だぞ
食えなかったやつが自分の意見を正当化したい時点で負け犬根性丸出しなだけで笑われて終わり
トーシロ負け犬根性丸出しくんようこそ 結局プログラム造れないやつが嫉妬して叩いていただけか
終わってるなこいつ等 >>563
ハンドグラムなんてサンプリングすればいいだけだろ
汎用性もない
シンセ、エフェクトなんて作曲の根幹であり本質だ
汎用性もある
なにより挙げられてる
教授やらオウテカやらよりお前らが
有能にも稼いでるようにも見えないんですけど >>562
わかってないな
プログラミング言語なんてどれも基本は同じなんだから、
たとえばC一つでも習熟していれば、何ができるかなんて分かるんだよ
>>554で言ってるのはそういう話
下請けプログラマに発注してるSEがプログラムを組めるとは限らないのと一緒 >565
普通の楽器でも良いと書いてあるが文字が読めないのか
まあそこを見越して書いてるからな笑
海外と日本を一緒にしてる時点でおかしいぞ？
それなら海外に住めば良いだろう
日本の職業作家で作ってる人たくさんいるんだよな？
念の為に職業作家な？
仲間内にはいないが
早く挙げてくれ 稚拙な理論なんて破綻させるの簡単なんだよ
もう辞めとけ同じアマからも笑われてるから ゴミみたいな曲量産するプロより、至極の一曲どんどん作れるプロじゃなきゃ価値無いよね >>569
価値を言い出すと難しい話になるね
みんな存在価値のない、存在自体が他人の邪魔になる
人々の集まりが社会だから 我思うゆえに我あり、だ
音楽は聴かれて初めて価値が出る
聴かれなきゃ無いのと一緒 例え曲を公表していなくとも、先に自分が聞いてるからなぁ。 コンペの募集内容とリリースされた曲の曲調が全く違うってのがたまーにあるんだけど
あれはどうなってるの？ >>574
スポンサー意向
プロデューサー事情
ディレクター無情 間違って出した曲が決まったってこともあるしな。
ダメな奴はなんでも他人のせいにする。 >>567
一流のやつしかプログラミングと物理学はやってないよ
だからお前たち三流とその仲間たちはやってない
竹村はやってる
挙げたんだから逃げるなよ？稚拙論理野郎 >>578
だから職業作家だと言ってるだろう笑
アーティスト挙げるの辞めな
これだけ言って区別付かないのは知らないって事だな
テクノ系アーティストは自身で作ったりしてる人多いのくらい知ってるぞ
職業作家だそ勘違いくん笑
頑張れ 竹村のぶかずって職業作曲家もやってなかったっけ？
ルールが随分とシビアで厳しいね
横からだけど光田だしとく 職業作家もって付いてる時点でアーティスト活動が出来てる人達じゃない？ んなこと言ったら今時
作家ひとすじで生きてる人間少ないしほとんどアウトになるぞ
教えてるやつもアウト、作詞してるやつもアウト、楽器やってるやつもアウト
ほとんどいない それはアーティストじゃないよ
ソロ名義でCD出せたりする人や教授の様にライブで集客出来る人、いきものがかりの人の様に他のアーティストに楽曲提供出来てる人は職業作家と呼ばないよ そもそも考え方が古い
俺でも趣味でライブしてるからアーティストだわ
20年前にでも帰ってろと言いたくなる 残り１ヶ月みんな年間いくら稼いだ？
５０万くらい？
それともバイト収入のみ？ 別にアーティストだから駄目ってことじゃなくてアーティスト活動してたら自作も宣伝なり活動に何かしら活かせる場面があるけど職業作家としての自作はモチベ以外のメリットが何もないって話でしょ だから公式にライブ活動やCD出せたりが出来てる人だって
そこをアマレベルと同じにしたいんだね
その方が都合が良いのは分かるけど見境い無くなるよ
考え方が古いと言われてもまだ20代だしアマの人達のライブサポートも息抜きでしてるしよ
楽器弾くのは楽しいし
ただ自分の事はアーティストとさすがに恥ずかしくて呼べないから
公式にって言うのが重要なところでアマレベルの話始めたらキリ無いよ バンド組んだ経験もないとか
どんなしょぼい音楽人生だよ…… 必ず訳が分からないレスが来るのが不思議
話を捻じ曲げたいのが理由なら頭悪いしどうしてなんだろう
バンドは組んだ事たくさんあるよアマレベルで
それは自分だけアーティストで人からみてアーティストじゃ無いよ
車運転運転しててF1ドライバーとは言わないよ アーティストが自由に曲を生み出せるというのは全くの認識不足。
レーベルの意向、スポンサーやタイアップの映画会社の要望も入ってくるわけで、
会社の社員の生活も担ってるので、やりたくないこともやらないといけない。
会社の方針に沿ってアルバムのために100曲書いても採用されるのは10曲ほど。
違うのはパフォーマンスしてるだけで作家とたいして変わらないと思うよ、 なんで上みたいなレスが付くんだろう
アーティストって人がアーティストって認めてるかどうかって話なのに
作家と変わらないとかアーティストが自由に曲を生み出して良いとか一言も言って無いけれど不思議
何を伝えたいのか良く分からないや
自分はこう思ってるから作家と変わりないよって事なんだろうけれどそもそもが違ってる
やりたくない事やらなきゃいけないのは仕事なのだから当たり前だと思ってた
プロデューサーの人がデビューさせる時に100曲あってアルバムで使うのは4〜5曲とかも実話で聞いたよ
アーティストさんのライブ収益は売れれば大きいしメーカーさんからの期待値も作家のみの人とは善し悪しじゃなくてベクトルが違うって聞くけれど 自分の日本語能力が悪いとは少しも考えないんだな
他人を悪いことにする才能というかなんというか >>593
残念ながらアマレベルのバンド経験は経歴に入らないよ。
アーティストはレーベルや出版社がアーティストと認めて初めて
アーティストと言える。自分で名乗るのは自称という。
ちなみに、俺はただの作曲家だが、出版社の社長はアーティストだと言ってくれるし、契約書もなぜか
アーティスト契約になってる。自称は論外 どうでもいいから誰でも知ってるような名曲出してくれ 紅白に出てるジジババでも知ってるのがプロだって高校の先生言ってたよ 学校の先生は、社会経験ないからな。
音楽の道に進んだこともない奴の意見は意味なし 俺は学生の頃、卒業する段になって進路決める時に、一緒にバンドしてる奴に
プロになるから就職活動なんかしないと言ったら。
そんなの無理だから、やめとけ後悔するぞとみんなから散々言われた。
後輩には、音楽辞めるかもと話したら、「えっ? 嘘でしょ? 先輩ならこのまま続けてれば絶対なれるのに、
もったいない、、、、」その後輩はとんでもなく上手く俺には雲の上の存在だった。
それで決局、悩んだ末に、プロの道に。。。。
そこそこのプロを続けていた時は、バンド友達は友達のままだったが、ある時、
俺は誰でも憧れる会社と契約した。その時からそいつの態度が変わった。
喜んでくれると思ったが、反対に俺を無視するようになり友達ではなくなった。
彼は、あの時プロ志向だったが、無理だと諦めたのだった。
俺の成功を見るたびに自分の過去の挫折を思い出すのだろう。思い起こして見ると、
プロですでに成功してる友達は、俺の成功をこころから喜んでくれるが、
成功してない人間や、諦めた人間は、成功を告げると皆一様に一瞬絶句する。
中には、影で足を引っ張ろうと、とんでもない悪い噂を流す奴まで出てきた。
夢を諦めた人間には、自分は嫉妬の対象でしかないのだ。
学校の先生の言うことなんか信用してはならない。一つ確かなことがある。
プロを目指すと言った奴はなれないが、プロになると宣言した奴は平均以上のプロにはなれる。
成功すると断言する奴だけが成功できる。 それじゃ俺は
宇宙の支配者になる
お前絶対嘘つくなよ？ >>595
いやだから恥ずかしくて自分はアーティストって言えないって書いてあるけど…
多分良い歳してるんだよね
ちゃんと読もう
なんでこんな人ばっかりなんだろう、、、
出版とかそんな事はもちろん知ってるし単にアマと勘違いして知識を見せびらかしたいだけなのかな
恐らく言っでもまた聞かないだろうし老害ってこういう事を言うのかもね 確かにアマチュア時代の音楽仲間に仕事実績を教えるかは悩むところだよな
俺も仲の良い数人にしか教えていないわ
プロにはならないで大手企業に就職した奴とかはいいけど、
プロ目指してたのに挫折した人だとなあ ひょっとして関西って呼ばれてる人かな
>>459
と文書にかなり酷似してる句読点がある
句読点なんか5ちゃんでは普通付けないんだけれど 相変わらず自分の日本語の下手くそさは全く謝らず
他人に責任を追いつけるだけのクズ
知ってるか？
お前みたいな他責なクズって自分の悪いところ見ようとしないから成長できねーんだよ
お前は今のレベル低いままで一生を終えるんだ >>605
誰だろう
じゃあ要約して見せてくれた方が早いから任すね
ちゃんと作家で食べてるのも書いてるよ >>602
そういう事言ってるんだはなくてアーティスト契約してるのかと言ってる。
してないならアマチュア。作家してようが関係ない。アマで自分をアーティストなんて自称してるのは学芸会。 >>609
安価ミスった>>597な
ところで基礎控除が10万上がるぞ
お前らは嬉しいよな? いやもう世の中の暗部を見てる気がするよ笑
ネジが外れてるとしか思えないけど正気なのかな >>607
アーティスト契約してても学芸会レベルなんだが それじゃ大友って学芸会レベルだったんだ……へぇ……
ゆずとかのほうがレベル高いんだ……へぇ…… 頭がおかしいから相手にしない方が身の為だよ
社会の暗部でござる 普通の家屋の防音なんてなに貼っても無理だって
壁が揺れるんだから
部屋の中に間を開けて部屋作るくらいしないと 作家辞めて年間５００万は貯蓄出来るようになった
人生分からん マシントラブルがあって
連日インストール地獄なんだけど
仕事とか納期があるときマシンがトラブったら
みなさんどうしてますか？ >>618
そういう事態になると最悪、大げさに言うとそれがタイムスケジュールに影響
するとこれまでの信頼が一気に崩れる(ほとんどの仕事がタイムギリギリだから）
それを防ぐ為に、ほとんど同じ状態のサブ機をキープしている
なんでもないときは無駄な出費に感じるが、パソコンがトラブルと全てが
止まってしまうから、必要経費だと諦めてる。
それでも同じものを二台買うのは流石にアホらしいから、うちの場合だと
フル盛りのiMacとフル盛りのMackBookProで中身をほとんど同じ状態に
してある。 ひとまず最低限のVSTだけ入れて乗り切るしか。
普通の歌モノならKompleteとNexus2とAD2さえ入れればあとはDAW付属音源で大体なんとかなるんじゃないかなぁ。
劇伴系だとちょっと足りないと思うけど。 うちは三年くらいでPC買い替えして
併用できるようにしてる >>618
うちはREASON１つに集約してる
redmaticaのオートサンプラー使って他のVSTで使いそうな音色を地道にNN-XT用にサンプリングしてるよ
音色用のHDDだけバックアップしておけばインストールはすぐ終わるから
ここまでくるのに4年くらいかかったけど… 俺も>>619と同じやり方
PROは持ち運びする事もあるし怖いからメインは据え置き
信用無くすのが一番アウトだしそんな事で失いたく無いからね
時間も大幅にロスするしさ
曲のデータはもちろん外付けHDDに入れてバックアップも随時更新してる >>618
・イメージバックアップでOS環境ごと復元できるようにしておく
・普段から使うVSTは絞る（インストールに時間がかからないように）
・サブPCに最低限（ミックスできる程度）の環境は用意しておく
俺がやってるのはこんなところかな。
DAW環境の構築は時間かかるから、イメージバックアップは絶対に取っておいたほうがいいよ。
Macなら修理に時間がかかるからサブPCはマストだと思う。
うちWinで自作PCだからパーツ買えばすぐ修理できるけど、それでもサブ環境は用意してるし。
>>619の人みたいに完全にミラーリングするのがベストだと思う。
ただ既に言われている通り、完全にミラーリングするのは費用対効果がイマイチなので、
俺はギリギリの仕事は受けないようにしてるってのもある。 皆さんありがとうございます
やっぱりパソコン複数体制だったりデータ自体を工夫してるんですね
データの工夫を頭に入れつつ（今すぐにできそうではないので）
とりあえず二台体制で行ってみようと思います 仕事してる人でpc複数持ちじゃない人の方が珍しいと思うよ デスクトップ+ノートっていう形ならバックアップ用にもなるし普段使いのサブにもなるしで、このパターンの人が多いかもね。 一応前のpcはサブで残してるけど、使ったことないな。 逆に複数持ちじゃない人は怖くないの？
どうしても作家業ってタイトなスケジュール多いしゾッとするけどなあ
コンペならまあ別にって感じだけども ３０代の平均貯蓄額が７００万て少なくない？
中央値が５００万て少なすぎでしょ
まぁ家の頭金で５００万くらい使ってる人ならともかく、
結婚もしてない家も建ててなくて３０代７００万は少なすぎ
ホントなのかね？
３０代だったら家（頭金５００万）買ってなければ、
貯蓄最低でも２０００万〜３０００万はいきたいでしょ 今の時代は年功序列、終身雇用が崩れてきてるから、必ずしも会社員になることが
安定とは言えない。50歳になって突然人員整理で会社を追い出されることはよくある。 20代だけど貯蓄3千万上ある
音楽してたら勝手に溜まってた
使う機会無いしお金に興味無いしどうでも良いや
機材買ったりするくらいだし 金がモチベーションになっていると、貯蓄が一気に増えた途端にやる気が出なくなったりするので、良いことばかりではない
多少貧乏なくらいのほうが楽しいこともあると思う
「昔書いたヒット曲の印税を超える曲を生み出せる可能性が極めて低い」
そんな境遇で頑張るのは想像以上に大変だよ 貯蓄はどうしてんの
ネット定期預金くらいしかしてないんだが なんにしても昔の栄光にこだわってる人間は終わりだな。 俺パソコン一台だが？
変なこと気にしすぎて無駄な出費（時間含め）するやつは負け組だよ 一台でもいいけど、バックアップは常にとっておいた方がいいよ。 パソコンは複数持ってる
壊れたら終わりだしそんな怖い環境で仕事出来ないや
締め切り明日でパソコン壊れましたって理由が通じるなら良いけど無理だし
貯蓄とか詳しく無いから普通に預けてるだけ
今までお金がモチベーションな人って出会った事が無いや
お金がモチベーションの人っているのかな？
良い曲作れたら単純に嬉しいよ >>642
スレタイ見ろ
金の話興味ない奴はすっこんでろゴミ たかが3000万の貯蓄でかっこつけて興味ないとかちょっとは将来を心配したほうがいい 「65歳でリタイアし残り20年前後の人生を生きていくのに貯金は一億円
必要だ。それが実現出来るように必死で仕事するんだよ。国は面倒みて
はくれないよ。そこんとこよろしく！」
あの矢沢永吉のインタビューでの言葉だ
音楽で食っていくのなら、よく覚えておくといいよ >>643
興味無いけどスレ通りお金の話してるよ？
してないの君だよね？
びっくりしたw
>>644
上の文章でカッコ付けてると思える方が危険だよ
3000万程度の事だしね
上の人たち凄まじいからさ
びっくりしたw そうやって見栄を張らなくていいぞお前ら
貯蓄どころか明日の生活もできるか怪しい奴ばっかりだろ。 >>647
ほんとそれ
大多数は結婚捨てないといけない
一部が儲かってるだけ ちょっと待って！？
年齢や年収は？？？
さすがに彼女くらいいるんでしょ？？？ どんな道でも、ある道を志して苦労してる途中あるいは挫折した
人たちを、嘲笑うような奴は最低
リーマンが貯金がどうとかいう奴、お前は最低の人間だよ >>649
結婚捨てるというより、どうでもいいと思ってる人間の方が多い。
結婚したら幸せだという考えは甘いよ。 いつも思うけど結婚したことない人間が結婚を語るって滑稽だよね 結婚した人間が未婚を語るのも滑稽だね
お前理論で言うと ID:R0VtniD/のレス読むとこいつが結婚出来ない理由がすぐ分かるよね いや…
論破云々とかじゃなくて可哀想でさ
君は不可逆とか意味分からないでしょ
作曲家でもなさそうだし
ただ憐れだよ 作曲家スレで
オーバードライブとか扱ってるのに不可逆も分からないと思う無知っぷり
あ！ここの皆さん前のカキコミ見るに
エフェクトの不可逆可逆も分からないか♪ 結婚してる人は未婚を経験してるでしょw
凄い理論w 同棲３年で結婚扱いという法律を知らなかったら危なかった 作家してて、お金よりもいい曲作る事が幸せという人いるよ
でも現実はいい曲といってもマニアしか聴かないアニメ曲だったり、
地下アイドルだったりするんだよね
で、全然お金も入らない
でも俺は夢を持って頑張ってる人は応援したい！
俺も昔はそうだったからな
今はしがないリーマンでも年間５００万以上は貯蓄出来るようになったが
音楽だけが人生じゃないとよく思うよ
でも若い人は作家でとことん頑張って欲しいな
頑張れ！
作家辞めたとしても人生楽しいよ！
作家辞めた今の方が俺は全然たのしいからな！！ 結婚理論すごいな
コイツどんなやつなんだろう
みんなは結婚してる？ 人それぞれに考え方が違うのは当然だが
この場所でそれを書き込む666は最低
見え透いてるんだよ イライラしてる奴は確実に私生活、仕事がうまくいってないｗ
心にゆとりがない 地下アイドル云々言ってるバカがいてるけど、
地下アイドルでいい曲なんか聞いたことないわ。
トップアイドルはみんないい曲歌ってる。ただ下手くそなので
なかなかそうは思われない。 AKBなんかのどこがいい曲？
三流しか知らねーんじゃねーの？
バーナードハーマンとか聞いたら気絶しそう 結婚はしてないけど普通に彼女いるよ
マンションは買ってあるしご両親にも会ってる
音楽好きだし仕事楽しいよ
地下アイドルは流石にやらないかなあ
事務所通って来たらやるんだろうけどそしたら地下じゃないし
Aとか良い曲多いよね あぁ〜、OSのアップデート面倒くさいなり…
何が原因かわからんが、何度やっても失敗する
もうクリーンインストールしか方法はないんか…
DAWと音源の再インストール考えたら面倒くさすぎる… >>676
テンプレあるからどうぞ
□作家歴:
□年齢:
□得意な楽器:
□所属orフリー:
□所属の場合引かれる割合:
□得意ジャンル:
□平均年収（内訳あれば尚可）:
□主な仕事内容:
□使用DAWなど環境を簡易に:
□良く使うplug-inなど（何でも）:
□未婚or既婚:
□作家になれた経緯:
□自由枠:
※書き足したい項目があればご自由に どうでもいいけど、９０年代の織田哲郎プロデュースのビーイング系が売れたのはなんでだ？
どれ聴いても単純なお決まりコードにつまんないメロディで、
売れそうな要素なんて微塵もないが。 好きな人が多いから定番化して、お決まりコードみたいになるのだから、
好きな人が多いタイプの曲を作ったんで、当たり前のように売れたんじゃね。 手取り７００万のしがないサラリーマンにとっては、
ミノルはうらやましい生活してるんだろうな
ただ俺は今の生活で満足だけどな
上を見たらきりがないから今この時間を楽しもう ビーイング曲を素直に良いと思える感性がないとJ-POP作家をやるのは厳しいだろうね
売れる曲を書きたいならなおさら Sさんていつもイライラしてるな？何でだろうな？
Sさんと関わってると疲れるわ。
上から目線が凄いし。 プログラミングとか言ってるやつワロタ
お前VIENNAのアーティキュレーション全部使いこなせてんの？
Wavesのエフェクト使いこなせてんの？
下らないことに時間かけてる暇があったら
ここらへんの基礎やっとけ このスレにJASRACの会員になってる作曲家っている？
無信託に比べてメリットがあれば教えて欲しいです。
公編とかクレジットしてる人もいるけど、個人で会員になって公編届け出だせるもん？
自分は現状は事務所所属で、楽曲採用時は著作権は事務所に譲渡。
事務所に印税が入ってマージン抜かれた額が自分に入る。
JASRACの会員になった場合、このお金の流れのままでいくのは可能なんでしょうか？ そんなもん事務所に聞いたらええがな。
JASRACの HPにそう言う場合の金の流れ書いてるから見とけよ。 嵐に曲提供出来た１〜２年は、年間貯蓄５００万位だったが、
それ以降は年間貯蓄５０万だが。
シングルじゃないからそんなもんなのかね？
リーマンで年間５００万貯蓄出来る奴は凄いな。
そろそろ作家も辞めようかな。でも嵐に曲提供出来たから勝ち組だよな。作家辞めても。 >>693
Waves他のエフェクト＜＜＜＜自分で作ったエフェクトですが……
ディストーションとオーバードライブの物理的な違いさえ理解してなさそう
そしてそれの改善方法もまるで浮かばないんだろうな >>696
嵐の曲って沢山の選考作品があって、その中から選ばれるの？
一曲いくらぐらいなの？
ヒントとして曲調とリリース時期をおせーて >>696
どうせなら新しい地図に楽曲提供すればいいんじゃね？ JASRAC会員だと買取りの仕事ができなくなるんだっけ？ >>703
出来るよ
作品届出さないだけ
それよりも買取りって法律的にはグレーゾーンだから、相手を選べよ 事務所通ってるならメリット無しだよね
譲渡って別に名前が変わる訳でも無し
俺も所属だけど気にした事無い
独立したら考えると思うけど 事務所所属してたらJASRAC会員になるメリット無いかー。
公編はJASRAC会員じゃないと届け出せないみたいだけど、現状JPOPで公編ってアレンジャーが勝手に届け出して認められるの？
ディレクターや作曲家の許可得ないとダメ？ >>704
プログラマーじゃなくて
作家がプログラミングも音楽のためにやってるだけなんですけど……
しかしオーバードライブとディストーションの違いもわかるやつがいないとは驚いたな……
オーバードライブは温かい！ディストーションは攻撃的！とか
頭悪い区分しかできてなさそう >>707
所属してるなら勝手にやっちゃダメだよ
事務所に聞いて確認するのが筋
作曲者やディレクターは関係無い >>705
なるほどね、情報サンクス
買取り案件はパチスロやゲームで、どれも事務所経由で来てる仕事だから問題ないと思う
メジャー案件で買取りは聞いたこと無いな 劇伴やった昔のドラマがネトフリやらhuluやらにあるんだがこれ印税どうなんのかなー？ >>713
ネットの印税は法が整備されてないから、信じられないくらい安い。
数十万回再生されて数百円程度。 >>710
>>693のプログラミング知りもしないのに
馬鹿にしてる奴らが一番頭悪いでしょ
こういう馬鹿たちが蒸し返さなきゃ
俺もわざわざマジレスしなかった 年収１０００万ない奴はいつまでも夢みてないで
普通に働いた方がいいよ
ガキじゃないんだからさ プログラミングと言ってたのは30年も前のことだけどな。
当時は、シーケンサーで数値入れてからそう言われてたけど、
今はそんなことしなくいも良いから、若い奴は知らないし
知ってることに意味はない。 今どき音楽家で年収1000万行くならかなり上位の方だよ
作曲家はマネタイズの性質上稼ぎが大きくなりやすいってのはあるけど >>718
働くにしてもどこにも採用されないような奴等しかいないぞ 荒らして今も人気なの？
ていうかもう音楽聴く奴いないだろ ミュージシャンのほとんどは元から親が金持ちで
親から金もらって東京出てきて、活動してるだけです。
儲けなんかどうでもよくて自分が目立つのが気持ちいいだけ。
ほとんどの人はそういう世界だよ。 そういう考えってアマチュア特有だな。
だからお前ら何にもなれない。
自分の不甲斐無さを他人のせいにする奴で
成功してるのは見たことないわ。
あと、過去のとるに足らない栄光をいつまでも
SNSとかで書いてる奴な。 >>719
お前の言ってるのと
今の主流のプログラミングでの音楽は
全然違うぞ
おっさん 作曲家は特に実力が物を言う世界だぞ。
アイドルのバックみたいに顔が良いだけで採用されたりしないしな。
金になる曲つくれないと作曲家は仕事なんかないんだわ。テレビだと視聴率に響くし
歌手だと売り上げに響くしな。そうなるとpは降ろされるし、そんな甘いもんじゃない。
スポンサー降りたり会社潰れたりもする。 作曲家がいい仕事しようと悪い仕事しようと
視聴率にも売上にも全然関係ないよ
クソみたいなセンスの
洋楽ロック垂れ流してるだけの番組が
高視聴率取ってるのも知らないのか >>731
コネって言うのはね、首相の友達とか親戚とか
そういうのを言うんだよ
パパが外交官のおかげで、才能も無いのに作曲家ヅラしてるとかね
音楽業界で曲が採用されるかどうかなんてコネなんか関係ない
親の七光りやコネの無い若者が才能だけを武器に社会に居場所を
見つけるのが音楽やスポーツだよ 作曲に夢を持っちゃってるワナビーが湧きすぎだよね
刺し身で言うと
たんぽぽの花程度だよ
アイドルの顔が
刺し身だとしたら このレスを思い出した
31 名前：名無しサンプリング＠48kHz[] 投稿日：2010/09/25(土) 09:44:04 ID:KjnXSXft
っていうか、音大芸大系ばかりじゃなくて
音楽で仕事してるふう、に生きようとすると
これからはほとんど親が金持ってるとかで平気な人じゃないと
難しくなるだろう
「お仕事は何をされてるんですか？」
「音楽関係です、バンドなんかもやったりしてまして」
「おおお！ それはそれは・・・。良い家柄のご出身なんですねえ・・・」
という感じの会話が普通になるだろう、もうちょっと経つと。 音楽やってる人って大体が性格よくない
なんでだろ？
リーマンの方が性格いいし仲良くなれるわ
ボーナスも出るし、年間５００万以上貯蓄出来るし音楽知る人たちと心の余裕が違うのかな >>734
それを言うのが誰かなんだよなー。簡単ならやってみせろってゆー。 馬鹿だなぁ
「リーマン」「500万」でNGすりゃいいだけなのに
俺は快適だよ みんなソフト計で何万くらい買ってる？
買いまくってもキリないし
「うーむ」ってなってる みんな、もうちょっと音圧下げようよ・・・。
ちょい前に音圧戦争は終わったとか言われてたが、んなこと全然無いわ。 300万って……
そんないらないだろ
オーケストラ音源を間違えて買いまくってんの？ 高いと感じるなら若い人なんだろう
今のほうが断然安く買えるんだし累計金額で語ってもあまり意味がない みんなありがとー
1回か2回入れ替えてたら
300万以上とかそんなもんだよね
俺の質問が悪かったんだろうね
俺は今使ってるメイン音源は150万くらいかな 音楽に金使うんだったら車に金使うわ
リーマンだけどさ 楽器とかハードなんかそんな買うか？
俺全部まとめても30万いかないかもしれん（楽器はキーボだけ） DTM(笑)は知らんけど音にこだわれば最後は楽器とstudioだからな。
プロを名乗るなら一番金がかかる仕事なのは当たり前。 DTM馬鹿にしてる時点で
現場を何も知らん
アマ丸出しだけどね 現場を知ればなおさらじゃね？wなんでみんな生録にこだわるんだよw なんちゃって生ならDTMの方がましってところでさー。DTMがでかい顔できてるみたいなところもあるよね。 そんなに生で〜とかスタジオが〜とか言う人たちばかりなのかここ。
正直自分はほとんどの案件が予算なくて生で録るのなんてギターくらいだなぁ。
劇伴とかなら予算あるんかね。
でもアニメのBGMとか聞いてても弦は生だけど木管と金管とドラムは打ち込み、みたいなの最近増えてきたよね。
アーティスト系の人(バンドとか)は生で録るの分かるけど、作曲家系の仕事って今は急速に生録り減ってるように思う。個人的な体感だけど。 >>754
無知乙
みんなって誰？
ほとんどの人は生音使ってないよ
音源使ってますが
君どこの星の人？ 市販してる一流は確かに生が多いな、ジャンルにもよるけど。
現場君のみんなって2〜3万買い取りの話じゃね？ 一流よりはるかにそれ以外のほうが
圧倒的多数なんだが
そもそもお前らが一流でもなんでもないだろ 生じゃないってバレにくく作るんだよ
録れれば生がいいに決まってるんだから
そういう器用さも腕の1つ 逆に生音じゃ絶対無理で
打ち込みならではのものもあるけどね
ピアノのCメジャー以外のグリッサンドとか DAWとDTM勘違いしてるやついそうだけどDAWは録音した波形をひとつにまとめるためのソフトだからな？ ここで必死に工作してんのってアフィカスセール民か何かだろw こうやって演奏家からシェア奪っていったDTMerが今度は演奏家を漱石でひっぱたいて自分の曲に泊をつけるために破格で演奏させるわけだからうまくできてる。 DTMerがどうこうじゃなく開発メーカーに言ってくれ
便利な物は使うだろう
それによって発展する音楽分野もあるしな >>767
偏差値の低い音大卒ワープアw搾取される豚w ていうか何？
ここ三流ばっかなの？
録音だったら普通は自宅なんかじゃなくて
スタジオ借りるだろ…… 機材に金使うんだったら、フェラーリの購入資金に金使うよ
リーマンだけどさ 結局収録された同じ奏者の演奏を呼び出してるわけだから広まってくるとマタカーになるよね。
野菜と同じで鮮度が大事。 >>770
家で録ることもあるしスタジオで録ることもあるし両方。
ただ自宅では現実的にはギター、ベースくらいかなぁ。
あと本チャンVoは流石にアレだけどコーラスくらいなら自宅で入れることもあるわ。 独身リーマンの年収考えればスタジオ作ってギター録るとかありそうだけどなぁ。
趣味で貸しスタジオとかありそうw ホストが引退して音楽はじめましたみたいなドキュメンタリー昔あったな。 ここにいる人の話聞いてるとアニソン界隈と同人音楽関係者ばかりな気がしてくる
メジャーなら4リズムは当然生差し替え前提だから
(低予算プロジェクト及びアニソン除く) >>777
差し替えを自宅でやってると思ってるワナビーさん登場www
ぼくのかんがえたスーパー自宅スタジオってよっぽどスゴイんでチュね〜 中田が簡素だから俺も簡素でできる？w
それ以外にどんだけ金かけてんだよPV見てみろよ。
少なくとも打ち込みオンリーじゃないだろw 誰がいつ生音使わないなんて言ったんだろうw
日本語もできないレベルなのね、ここ…… 何この流れw自宅にスタジオ作れるやつが許せないわけねw チンカスみたいな買い取り額でプロ名乗ってるやつは混ざってないよな？ 某TV曲は専属作家にブライベートスタジオ与えて時代遅れのサンプルライブラリーで
曲作らせてる。生はせいぜい歌やギターくらいだと思われる。
作家がギタリストじゃない場合は打ち込みかも。 メジャーのプロダクツは生差し替えが前提。本来それは正しい
しかし今や低予算プロジェクトばかりなので生差し替えの方が少ないという事態
>>777
除外リストにアイドルも入れて良いかと（J以外） 関係ないけど某質問箱とこのスレのメンツ若干被ってるな >>785
買い取りで一万切るのが当たり前の御時世ですよ。 アナログ盤が今売れてるってニュースでやってるが、実際どうなんだ？
マニア人口がちょっと増えただけなんじゃねって思うんだが。 ID:NdkTgOPZって作家きどりの素人？
見てて憐れなんだけど いや、彼はちゃんと分かってるよ
>>777よりは100倍マシかと 買い取り１万てどんな案件だよ
セミプロ劇団のBGMとか?w 生差し替えはアーティストに多いね
アイドルがアーティストか否かとかはパスで
と言うか自宅スタジオ皆持ってるでしょ？
ボーカルやギターくらいは防音室で録音出来る環境無いと支障が出ると思うんだけど皆違うの？ そんなん人それぞれでしょ、メロ書きしかしない作家もいるし
うちは普通の賃貸物件、遮音性高いけど
仮歌とアコギは防音室無しで適当に吸音して宅録
エレキやベースはラインでKemper
メジャーのアレンジでも特に支障は出ていないし、
これ以上は作家が責任を負う部分ではないと思う >>797
苦情来ないの？
賃貸じゃないから分からないけど苦情来たら危なそう… >>798
ごめん、書き忘れてたけど楽器可物件です
楽器可にするか、楽器不可なら防音室入れるのはマストだね >>800
意味わからん
決め打ちでも作業内容は変わらないが？ >>801
毎日決め打ちしてる訳じゃないだろ。
そっちが意味わからんわ。 >>787
嘘つけ
そもそもTV局がそんなことする必要が無い >>794
何がわかってるのか具体的にお願いします >>799
そういうところって周りみんなミュージシャンだよね？
楽しそうだ
コンペも決め打ちもやる内容はほぼ変わらないよなあ いいこと考えた
ピアノ弾きながらシンセハーモニカを吹きつつ足で電子ドラム叩いて録音して
ミキサー取り出して頑張っていじれば
5分の曲を4作業くらいの20分で完パケできないか？ >>808
TV局の専属作家？？？
アホか
制作会社も相手にしない、ど田舎のローカルCMの話か？ ID:AX74i/06みたいに否定しかしない人生ってさみしいね
世界は広いし色んな需要があることも理解できないんだろうね
学生時代に居酒屋個人経営してるおじちゃんからオリジナル居酒屋ソング製作頼まれて10万もらったのは良い思い出だわ >>810
日本のTV局は自前の出版社をそれぞれ持ってて、基本はそこから
曲を引っ張ってくる。そのほうが儲かるから。
そんなことも知らんの? プロに夢見すぎたアマが騒いでるんだろ
テメーのクソみたいな音楽作る前に
メジャー局のテレビ見るくらいして勉強しろ
メジャー局でもいかに音楽なんかに金使いたくないかわかるから そう言えば関西って呼ばれる人はTV局出版と専属契約してるからHPに載ってるんだよね恐らく
作家募集とかも常々してたりするよね 関西もそろそろつまらなくなってきたな。そんな方法じゃ頭悪いやつしか引っ掛からんよ。
メジャーにヘイト向けさせたいんだろうけどさ。そろそろ情報公開するべきでは？ こんな基本的なこと知らん奴はプロではない。
アホくさー 音楽業界自体オワコンだろ
CDも売れんだろ
収入もリーマンの方が稼いでるだろ >>807
天才か？
これなら年収5億も楽に稼げる 更に足と口も使えれば
3楽器くらい同時に一発で作れるぞ
バンド物でも二回だ どこもかしこも人材不足な今転職する奴は賢い
と数年後絶対言われる >>776
ヤスタカのスタジオの写真何バージョンか見たけど、
何年経ってもADAT置いてるんだよな。
使ってるのかな？ >>823
コンバーターとして使ってる
録音はしてないそうだ 生音生音言ってるけど
俺がギター打ち込むと生音以上になるけどね
どうせお前ら初歩の弦をバラバラにするのも思いつかなかったレベルだろ？ >>825
へー凄いね
少しでいいから聞かせてみてよ >>825
弦をバラで打ち込むのとか、20年前のカラオケのMIDIですらやってるが。 弦までバラにするってマジ？
MIDIならともかくソフトだと
容量食いすぎる上に面倒すぎてありえないだろ でもボーナス７５万貰ったから、
今月１１０万貰えた。年間貯蓄５００万の人に同じリーマン同士負けないようにしたい。
作家の人はきっともっと貰えてるだろうし、年間１０００万貯めてる人いるんだろうな。
リーマンなんてザコみたいなもんだよな。
うらやましいなプロ作家て。 ちゃんとしたギター音源でバラの打ち込みする理由と利点があるか普通なら分かるだろ
昔のMIDI音源とかの時代の話
今の時代そもそも打ち込みギター使う利点が無い
弾けない人は仕方ないと思うが >>836
あーぁ……
やっちゃった
まともな打ち込みもできないんだなぁ >>837
利点を述べないと何にもならんぞ
現代の音源も込みで詳しく述べてくれ
そもそもギターを打ち込むなんてあるか？ アニソン作家のヒゲドライバーとかギターパートに音源使ってる曲あったな
そんで生ギターに差し替えたことを売りにして曲販売してたような記憶がある バラの利点も分からないって……
6弦のラと5弦のラの音の違いすら理解してないのかよ
どんだけレベル低いんだよここ >>841
では君のレベル高い音源聞かせてみて
4小節でいいので >>841
そのパラの利点はわかるけど
果たして聴き手に効果が伝わるのか？
趣味ならいいけど 音源によってはパラで出さないと不自然なフレーズになったりするぞ
君は趣味みたいだからいいけど >>842
お前みたいなアマじゃないんだから
金稼げることをお前に、お前のママじゃあるまいしタダでやると思う？
ない頭使って少しは考えてみたら？ 考えてみたけどID:KcEO8BrFがド素人な上ケチ臭い性格な事が理解できたよ 関西おっさん、弦楽器の弦ごとの音が違うことすらわからないことが判明 だから利点のある音源とその利便性を挙げろって
頭悪いのか？
それが普通に弾けてCDになるレベルより更に良いなら使うぞ
もしかして弾けないの前提で話してるのか？ >>846
楽器演奏で食えてる奴か勝ち組やな。TVは打ち込みなんか認めてないし、
出版社がもしめいる おっさんって本当にワナビーなんだな……
メジャー局のTVなんて打ち込みばっかなのに まだCDなんて出してる奴がいる事に驚きをかくせない 今時パチンコでも生使ってるよ。
TVの仕事してるけど打ち込みでギターは
出した事無いな。
ローカルの通販とかパチンコ屋のCMぐらいじゃないかな、打ち込み使ってるのは。
あとカラオケぐらいか バカなワナビーの頭の中では
低予算のパチンコでも赤字出してでも
オーケストラ雇うことになってるんだろうなぁ、すごいなぁ パチンコでオーケストラなんかないよ。
日本のT Vはまともなオーケストラは殆どない。
殆どインハウスの打ち込みかまともなのに海外ライブラリから借りている。 某番組の主題歌に決まった曲の印税が一年経ったけどまだ入ってこない。。
事務所で止まってるのかなあ〜
一年くらいって普通あるの？ パチンコが低予算ってのもなあ
歌もので比較すると今どきはJ-POPよりバジェットが多いケースも多々あるのに
弦とかが生になることもあるし
煽ってる奴の方が素人に見える 壮大なオケのパチンコBGMなんか聴いたことないな。大体騒音だらけの店内でかき消される音楽に生オケ使う意味が無い。 >>862
放送されて一年って意味なんだけどね、、
まあいいや、気長に待つよ ワナビー、おっさんに共感するも裏切られる
あとアマのおっさん
ロスにパチンコは無いよ（笑） >>865
個人で登録してない場合は、出版社と事務所の締めでタイムラグでるよ。
もしかして外国の番組かな? それだと印税入ってくるまで相当かかるよ。 アニメの主題歌やったことあるけど放送使用料もらえなかったな
あと海外でも放送されたの確認してるけどそっちもなかったよ >>861
そもそもどこに管理委託してるの？
そこに確認するしかない
だまってれば貰えないのが普通だよ Netflixとかかな?
あれだといくら放送されても入らないよ。法整備されてないから。
ロシアなんか払わないからメジャーが撤退してる。共産圏は期待出来ないよ。
中国なんか払わないからメジャーもネットワークに入れてない。
メジャーでもアメリカ国外のは税金やライセンス料を免れるために
別会社を外国に置いてたりするし。
あと、国外だとレジストレートするのにいろんな人が関わるから、途中で
名義が変わってりする。 >>864
BGMの話ではなく歌モノの話でしょ。
オケってほどじゃないけど弦録ったりリズム生とかはあるよ。 BGMの話してるのに頭大丈夫かよ
それにバリバリランキングに入る曲でもドラムすら打ち込みだったりすることもあるのにな 863は歌モノでの話をしてるじゃん。
その次から勝手にBGMの話にすり替えてる。 パチンコの話はやめてくれないかな。
そんなもんシノギやろ 863だけど、弦が生になるような曲は
よくあるロック＋デジタル＋弦みたいなサウンドのやつだよ
歌もの曲は大当たり中に流すんだから壮大というよりも派手さが必要
ていうか予算の話をしてたつもりだったんだがｗ
確かにパチンコの話でスレ消費もなんだからこの辺で
>>876
関西は読解力ないだけから真面目に受け取らなくていいと思う 女性アイドルグループって何故か打ち込みドラム多いよな
オタ層が打ち込み音好きとかで合わせてるのかね
アニソンも然り >>878
そういうレスって良くないよな。人間性悪いよ。
たかがパチンコ仕事だろ。生の絃入れたからって偉くないよ。
そんなのに誇り持てないだろ? パチンコで生の弦って
赤字出しながら仕事でもしてるの？
アホすぎ
まぁ吹いてるだけなんだろうけど パチンコ話あんまり続けたくないけど、これに関しては863、878が正解。
この話題もう終わりにしようぜ。 みんなパチやってるんだなあ
やった事ない
1曲金額どのくらい？ みんなはやってないと思うぞ。
恥だから、やってても普通は言わないよ。 >>884
碌に仕事もやったこともない奴らが嘘八百並べてるから叩かれるだけ 兎に角プライド捨てならミュージシャンとして終わりだ。これだけは言える。 アマ乙
作曲家なんてプライド捨ててなんぼの仕事だよ
まさか上に逆らって自分のいいと思った音楽作るなんてことがあると思ってるの？（笑） だからパチンコ仕事で威張ってるのか?
断れば代わりはいくらでもいる仕事だからだよ。
仕事選べないのはヘボな自分のせいだろ。
なさけないと思えよ ところが、会社にとって儲かる曲を書く奴だと思われれば
大事にしてくれる。確かに俺の代わりはいるだろう。
しかしそんなにはいない。 お前らこのコミケという稼ぎ時に5ちゃんなんかで何やってんの？
年収スレだぞここ 断れば代わりって事はフリーだよね？
所属ならやらなきゃだしさ
フリーの人たちって営業とかもしてるの？
後パチの単価も興味あるけど出ないね
プライドなんてもう無いなあ
アイドル曲とか楽しいし
人それぞれなんだろうけど 所属でも普通のマネジメント契約なら断れるけどね
給料制ってのが極めて特殊な例だと認識したほうがいいかと 給料制の話とか聞いて無いんだけどなあ
まあ良いや
断るのってやった事無いけどある人いる？
スケジュール管理してくれてない？？？
他の仕事と被って出来るか聞かれる事はあるけれど事務所仕事は社内コンペ含め全部やる様にしてる
色んな仕事あって楽しいし
ところでパチって恥ずかしいの？
単に興味あるから単価知りたいだけなんだけど
結構なアーティストのシングル書いてる作家も遊戯系って記載してるし恥ずかしい事は無いと思うけど 仲間内では普通に話するけど、外では言わないかな。
やっぱりグレーなイメージあると思うし。
単価は今は普通。 パチ、スロ系は単価悪くないし
むしろ下手なメジャーより金払い良い案件もある
リテイクあんまないし、割のいい仕事だと思う
普通にメジャーの仕事もやってるけど
印税に期待出来ない昨今は良い小遣い稼ぎにも
大声で公言はしないけどw 印税に期待出来なくても、手取り700万くらいは稼げるんでしょ？
作家て >>905
年間50曲書き下ろしで仮歌代15万
俺らは採用ゼロなので年収マイナス15万 事務所依頼断った人は結局いないのかな？
パチ単価も普通ってどのくらいなんだろう
イメージで普通なら1曲15〜20辺り？
それなら小遣い稼ぎには良いよね そんな人いくらでもいるだろ
上にも書いたけど作家はマネジメント契約なんだから
専属作家だって作家専業とは限らないわけで、
ガチガチに詰め込みでスケジュールを管理されるのは売れっ子以外は珍しいケース
そっちの事務所は給料制＋印税ってことみたいだから特殊なんだろ？
普通は完全出来高制だからな
パチスロのバジェットは歌ものなら並予算のJ-POPと同じくらい
アレンジ料もそれに準ずる、作曲分は買取り
（下請けだとこれより下がる） 給料制の話って何故出て来るんだろう
歪曲したいのかなw 前言ってなかったけ？それとも別の人かな？
まあそこはどうでもいいんだけど、911は別に間違ったことを言ってるつもりはない
本当に作家をやってる人間なら内容が正しいかどうか分かるはず 専属でも仕事ことわれるんじゃないの? 仕事振ってくれなくなるだけだな。
でも、他所の仕事できないけどね。
出版社と専属契約してたことあるけど、最初2o曲一年契約で5000枚以上売れたら
次の年にまた20曲以上アルバム曲制作する契約。
仕事しないのは自由だけど、20曲上げないと金入ってこないし、自動的に
首になる。 >>905
マジな話
何も働かなくても、ここ20年JASRACとMPNから毎年1500万平均
振り込まれて来るよ。
まぁ職歴の長いジジイなんだけどね
それでも毎年忙しく曲書いてるよ 間違った事を言ってるとかそう事じゃないよw
断るとか上に出てたから気になって
断ると同じクライアントからはもう来ない世界だしね
作家やってれば分かるよね
詰め込みでも何でも管理されてないのはその人のレベルだろうし仕方ない
年の瀬だなあ
食い過ぎた 一度断ったくらいで二度と話が来なくなるならそれこそその人のレベルの問題だな
事務所の力が弱かったり、クライアントとの繋がりが弱いって可能性もある
俺もスケジュールの関係で断念したことは普通にあるし
で、給料制なんだろ？ｗ回答が無いようだけど
レスの特徴から前そう言ってた人に見える
固定給出てるなら断りにくいのは当たり前じゃないか？
大多数の出来高制の事務所の人と話が噛み合わなくても不思議はない 年収は無収入か赤字（仮歌、機材）か
貰えても低くて、しかも事務所からは奴隷でも作家やるのは何で？ 受け継がれる意志 時代のうねり 人の夢 これらはとめる事のできないものだ。 人々が自由の答えを求める限り、それらは決してとどまることは無い。 今年のレコード大賞作曲賞とった人、大学の学園祭ライブでＯＢ参加でコンサートしたら、
ソニーにスカウトされて座付き作家になったとか、もう独立してるけど。
何か凄い。 ただで作るの？コンペ曲。
働いてもタダなんてリーマンじゃ考えられないよ 打ち込みドラムの利点すらわからない奴がいるってマジかよ
コンプすらまともにイジれなさそう 採用されなかったらタダだけど何度も採用されてるよ（笑）
今回のコンペ知らないのはちょっとヤバいね だよなw
コンペに参加してることを自慢（笑）
お前みたいな稼げないなんちゃってプロじゃあるまいし
決め打ちじゃなきゃ引き受けないわ ほとんど売れないのに、なにがエラそーにコンペだよ
とはいつも思う アレンジならともかく作曲コンペに決め打ちねえw
暇人多そう
しかし本当に今回のコンペ知らなさそうだな
驚くわw 誰も知らないなんて言ってないのにね
コンペやってることが自慢なんてかわいそう
決め打ちもやったことないのね、ホントかわいそう 作曲家の名前では曲は売れないからメジャーで決め打ちなんてのはないよ。
事務所決め打ちとか出版社内決め打ちはある。
それでも気に入った曲がなければ採用なし。 お前の知ってる最高に有名な作曲家や、最高に実力ある作曲家で
本当に誰一人決め打ちが無かったか
足りない頭使って最大限考えてみるんだな
まぁ何も知らないアマなんだろうけど ここには最高レベルが大勢いるんですね分かりますw
ダサ過ぎw
ちなみに何のコンペか言ってみてwww 大物でもなんでもないけどコンペで無駄撃ちしなくても食ってけてるからやってないだけ もう９００だな
次スレいらんだろ素人集団に
どうしても立てるならワッチョイ付けろよな コンペなんてシステムに尻尾振って喜んで参加しちゃうから未だにあんなクソみたいなシステムが成り立っちゃうんじゃないの 口零してるんならやめたら良いよ。
どうせ受からない。こういうのは愚直にやり続ける奴が最後には勝つ。
才能あるのは無前提でな。 まぁ頑張ってやるのはいいことだと思うけど日に日に音楽の価値が低くなっていってる中、いつまでそれで稼げるのかって不安にならないの？
年々厳しくなる椅子取りゲームに生き残る力を使うなら自分の力で現金化する方法を考えた方が前向きだと思って俺はそっちにシフトしたけどね
コンペで採用されても歌手の名前が前に出て作家には注目いかないじゃん >>943
付けれるわけないだろ
自演ができなくなる >>946
ドロップアウトしたのを美化するな恥を知れ素人
せいぜい素人相手にしてろ そっちにシフトって事務所あきらめてフリーランスでバイトみたいな稼ぎの１万以下を何件もこなすことか？w お前らカスがそういうことやるから価値下がるんだろw 半端な仕事で金稼ぐことを覚えたらミューシジャンとして終わり メジャー案件の JPOPやりたくて事務所に入って、それで採用されないからって
事務所やめてワナビー相手に仕事始めるってどうなのかね?
お金欲しいから、レベル低くて安い仕事に甘んじようと言うことだろ。
どのツラ下げて俺らをバカにしてんの? やっぱり誰一人としてなんのコンペか答えてないし想像してた通りの回答あって笑ったwww
コンペシステムが糞と言う良くいる人種の負け犬の遠吠えご苦労様ですwww
リアルでも聞き飽きたw
ワナビー相手の事やっててミュージシャン名乗るの恥ずかしくない？？？
メジャー案件がーとかネットで言う割に何やってんだろうねw
ドロップアウトするの勝手だけど偉そうに音楽で仕事してるなんて口にして欲しく無いし良い歳して恥を知ってください
ちょーダサいwww 俺らは俺らだろうがよ。安い案件で大量受注して俺作曲家スゲーとかやってクソ曲垂れ流してんだろ。
こういうのはだいたい件数しかアピールしないからすぐわかる。 一昨年A当たって去年末に掛けて印税滅茶苦茶入ってきて正直生活が一変しつつある・・・・
ホント宝クジだなこれ >>958
お前のほうが恥ずかしい
コンペ（笑）の仕事今までどんだけやったの？
それでどれだけ稼げたの？
割り算してみなよ
お前の仕事は糞のワナビーの仕事以下の単価だよw わかったから、アマチュアさんは出て行ってくれるかな お前がアマチュアだろ
年に400万すら稼げてないだろ？
親に寄生して音楽やるのがプロ？ 残念ながら稼げてるよ。
プロはプロと仕事してなんぼ。アマから金取るのは汚れと言う。 年収400稼げてる20代すら今珍しいくらいなのにそこを基準にしちゃってもなあ
俺も就活失敗してフリーターやるのと対して収入変わらんしだったら好きなことやろうでずっとやってたからなあ
今って20代のプロミュージシャンなんて自称を除いて更に印税当てた一握りの2〜3%を除いてもみんなそんなもんでしょ >>965
>>958
残念ながらメジャー局からBGMの仕事取ってますがw
お前ありとあらゆるジャンル作れる？
作れないよね？
クソみたいな馬鹿の一つ覚えのエイトビートとダイアトニックコード並べただけの
アマの中学生でも作れる曲しか作れないよな？ >>950
聞き手のほとんどが素人なのにアホじゃね
しょっぼｗｗｗｗ 今はコンペ当てて印税取る方が難しいだろwゆとりなんて耳肥えてるんだからさw
誰にでも作れそうな曲作って買ってくれるのかよw >>968
えらいでちゅねー。TV局が個人にBGM発注なんかしないよバカ こいつらガチのtop勢がどれだけ聞き込んで作り込んでるか知らんのだろうな。 >>971
馬鹿にヒン、ト
流れまくってるすぎやまこういち メジャー局君は印税いくらよw
年収いくらなんだよw メジャー深夜ならコネでもいけるぞ？糞みたいな印税だけどなw 業者の番組を買ってるのはメジャー局から発注とは言わないだろ。
キー局のBGMはインハウスか外国の会社のカタログからだよ。
金かかるからいちいち外部に発注しないよ。アーティストは別。 コンペ情報も知らない人がコンペだけとか笑いますねw
事務所やメーカーからの決め打ち案件ももちろんありますよwww
コンペも年数曲はそこそこいけてますが？ww
CM含め劇伴もアレンジ仕事もやってますよそのくらい当然じゃないですかw
個人にTV局からは来ませんよね地方ですか？w
ごく稀にキー局が何かで公募したりもありますけどww
コンペ取れないからってコンペの話しただけでアレンジ仕事他が出来ないと思い込んでるのダッサwww 昭和歌謡っぽいのは地下アイドル向けにはいいかもね。
平成には厳しいと思うけどね。 切実な質問なんですけどアニメ劇伴やりたければ事務所よりフリーランスの方が有利なんでしょうか？ ブログでがんばるとか音楽以外もアピールすれば来るんじゃないかな？
やっぱり共同作業だからね、曲よりの面白い人とかやり易い人がいいんじゃないかな？
よく分からないけど。 アニメやりたいならランティス入れば不自由しないだろ >>981
名前が売れてない限りはフリーが有利ってことはないと思う。
会社の仕事は会社にしか頼まないのが基本。
自分が売れて会社組織にするしかない。実績なしで会社にしても倒産確実。 深夜の糞アニメ見てるとフリーの俺でも作れるって思えてしまうんですけどね。
業界自体がもうオワコンなのかなって？ あんなの作れて当たり前だよ。
やりたければそういう会社に入れば良い。 こういうのってサンクラやyoutubeで大量いいねは取れないんだろうな。
どんなジャンルでもそうだけど最初から飛び抜けてる、何か他とは違うって奴はおるからな。 というか
「アニメの仕事がやりたいアニオタです！！」
って時点で音楽家として見込みないよ
音楽の仕事なら貪欲になんでもやる意気込みじゃないとアニメ劇版すらできない
アニメーターにでもなれば？
君の大ちゅきなアニメだよ〜〜〜 コンペしてないけど、去年は１年間で５００万以上貯蓄増えたよ。
リーマンだけど。リーマンでも貯まるよ。
作家辞めた時は、絶望しかなかったけど、今が一番楽しいから（貯蓄増えるし、好きな事で切るし、
コンペしなくてもいいし）、人生て作家が全てじゃないんだなと思ったよ。 アニオタは音楽やめろ
家でミクでもやってろ
馬鹿「AKBが大好きでAKBの曲が作りたいです！」ってやつも
プロになれたやつ見たことないな
そういうことなんだろ これで所属はほとんどいない事が発覚しましたねww
ヤバすぎここww 所属しなきゃ食えないヤツが吼えてるな
一生お題にそった音楽大喜利やって悦に入ってればいい
俺は好きな音だけやって食ってく たった50であったぞってwww
驚きですねw
そんなレベルで大丈夫ですか？w
もうワッチョイスレにしたいですねwww
酷過ぎてプロがいるのか疑わしいですよw このスレッドは１０００を超えました。
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