アニソンっぽい曲を作曲して公開するスレ part18 [無断転載禁止]©2ch.net
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せっかく長文で感想書いてるのに粗探し言われて可哀想
どんな的外れに思える指摘だろうと、気を遣われてお世辞書かれるよりよっぽど良いと思うけどな
それはそうと久々のup曲ききたかったよー 厳密に言うとアニソンじゃないんだけど
装いはアニソンに感じられるので挙げとく
温泉むすめが良い >>404
米津玄師はボカロアニソンの枠をぶち破って天下取ったのに
堀江晶太はどうしちゃったんだ？ でも劇伴やったりしてるんだな
ただのボカロPにはできんだろ なんか最近、ボカロPが作ったみたいな素人かよって感じの曲が増えてるな
詳しくないが、実際ボカロPだったりするのかね 266ドレミファ名無シド (ﾜｯﾁｮｲ 12f0-9b7K)2019/03/12(火) 23:17:15.42ID:DNjljkCw0
残酷な天使のテーゼって曲があるけど
あれがものすごく素人が作曲したように感じるのは気のせいかな
ダサいっていうか、何にも面白くないというか。
267ドレミファ名無シド (ﾜｯﾁｮｲ 12f0-9b7K)2019/03/12(火) 23:22:33.89ID:DNjljkCw0
曲もダサいけど歌詞もダサい。
何の面白みもない歌詞な上に
メロディと歌詞が合ってない。
あれが良いと思う人が居るのが信じられない
歌手は上手いと思うけど。 コピペに反応しよう。世紀を超えて印税がっぽりって理由は確かに理解不能だなー
ダサさってのは16ビートで「ターーターータ。」て小室っぽい譜割りが
無茶苦茶流行った挙句、飽きられた結果てのが大きいと思う。まあ仕方ない
サビ前のブラスのメロディックマイナーとか、サビ最後のオケヒとかも今やったらダサいかもね。
でもこのメロディックマイナーは必要だよなー
あと前から言ってるが、Aメロ折り返し III major からの I は多少違和感ある。
歌詞のことは考えたことないから知らん。イントネーションに素人臭さは感じないけどなあ
ブラスが目立つアレンジは別にダサくないと思うけどどうだろう
サイレントメビウスとかナデシコとかかな、影響受けたと思われる曲もちらほら出てるし
1990年代としては相当かっこよかったんだと思うけどね
16でbpm130-140くらいで短調の曲作ろうと思ったら糞みたいな曲しか出てこなくてつらいｗ
渡辺宙明の古い曲は大抵サビが同主調転調で長調に行くよね。この曲もAメロがそう、平行調だけど。
菅野よう子はドリアンとかリディアンとか、なんか短調ぽい旋法をまぜて「ダサさ」から逃げる。
なんかそういうアイディアを一発入れないとダメなんだろうな 作曲家ってどれだけ自我を消す事が出来るかが肝だよな
米津玄師とかは自我そのものを売ってるからそれでいいわけだが
作曲家は癖なくあらゆる曲を作りたいものだもんな
俺は色んな自我を持ちたい
そこで思いついた究極の作曲方法がパクリだった
これに気付くのに8年かかったわ 観自在菩薩とはよく言ったものだね
自分が1から作った曲だとしても結局その人が好きな音楽の趣向がパクリと言う形で表現されたに過ぎない
1から新たな音楽を作り出す大天才は100年に一人くらいしか出てこないわけ
じゃあ凡人の俺らはどこで戦うかというと、作曲を含めた総体の芸術としての世界観で戦うしかない
だからカゲプロとかはすごく賢いと思うよ
曲はバックホーンとかの影響を受けてるけどストーリーやイラストの世界観でじんの音楽に唯一性を生み出している
俺たちアニソン作曲家が生き残る道は自分で創作作品を1から生み出す事だな
他人の創作作品のOPやEDを作っていても、無限にいるコンペ参加者の一人にしかなれないわけだから アニソン作り始めたがクソ曲しか出来ないから
ここの人みたいに分析みたいな事をしたんだけど方法あってるか教えてほしい
コードの分析しかしてないんだけどメロディとの絡みも分析した方がいいの？
まずどこまで分析したら良いのか分からない
曲名 Rally Go Round
キーB♭
始まってからⅥ♭→Ⅶ♭がしばらく目立つのでセブンスっぽい雰囲気が強い
「カラフル～」からB♭のメジャーダイアトニックスケールに従った進行になるので雰囲気がガラッと変わりポップになる
Ⅳmのサブドミナントマイナーも使って響きが代わりサビの転調に向けたオシャレな感じを演出している
サビ前は本来のⅥmをⅥで締めているので転調への移行の合図としている
キーC
サビ中は基本のダイアトニック進行だが「矢印で～」のところ、ⅢmをⅢ7にしてエモい
最後は「新記録と心拍数」のところをお馴染みのⅥ♭→Ⅶ♭にしている
そして戻すことなく曲のイントロをキーCのまま突っ込み、
聞き馴染みのあるキーB♭のⅥ♭→Ⅶ♭で自然にAメロの調に戻る >>546
なんとなく聴いてたらいろいろ聞き逃しちゃうからなー
メロディとの絡みは、うーんと、分析できるもんならやったほうがいいだろうけど
これといった分析手法みたいのがどうやら存在しないし成果が出るか怪しいかもなー
メロをコードに対する度数で捉えたら見えてくることもある。コードCでメロがGだと
あー５度だなーとかそういう話な。けどもっと大事なのは譜割りであり流れの美しさ
なんだと思う。ただ理屈はよくわからない。「流れがいい」とか「悪い」とか判断する
感覚を養う？みたいな聴き方をするといいと思うんだけど、まあ自信ない。
>曲名 Rally Go Round
ギターがかっこいいからなー、マネできねえしなーｗ
ttps://www.youtube.com/watch?v=Swn6tDEfFTg
イントロがロックのメジャーキーとマイナーキーが混ざっちゃったみたいなやつ
俺はこういうのはメジャーキーで聞こえる。一回目は I Vm ２回めは I bVII7
この bVII の 7 を右のギターがハデにやってる、0:04のところ。職業作家ならこれを
しれっとこっそり入れると思うんだけど、このひとはハデにやるねえ。アーティスト
タイプだわ
Aメロからは同主調転調を交互に繰り返すやつだねえ。こういうの好きｗ
「カラフル」のときの右ギターの２部音符はすごいいい感じだなー
>Ⅳmのサブドミナントマイナーも使って響きが代わり
ここの右のギターが気に食わないｗ メロが IVm の３度ラｂ(Gb)に対して右のギターも
Gbから降りていく。度数で言えば3753。降りていく方向自体は賛成、３度で始まることは
反対。メロとギターが同じ音で始まることに反対。
>サビ前は本来のⅥmをⅥで締めているので
俺はサビで雰囲気を変えるために、単にVを１度上にずらしただけ。みたいに捉えてるよ。
アクエリオンとか「もう笑うしかない」ｗとか。もっと古い曲で知ってたら教えてくれ
>聞き馴染みのあるキーB♭のⅥ♭→Ⅶ♭で
これすごい違和感あるんだけどｗ
無理矢理キー戻しましたみたいな感じがする。フルサイズでもこうなのかなあ Rally Go RoundはLisaファンから袋叩きにあった曲だな
悪い曲じゃないけど中途半端にロック技詰め込んだのがイカンと思う
特にイントロのフレーズは雑過ぎる。フルのCメロ2回し目や
間奏後のサビでベースを動かさない構成とかいいと思うんだけどね >>547
ありがとう！
この人のメロディは好きなのが多いから、エモいところだけピックアップしてコードとの絡みみようと思う
作曲家はカゲロウプロジェクトのじんってボカロPだよ
結構癖が強いアーティストタイプ
サブドミナントマイナーの右のギターは俺も直感で「ん？？？」ってなった
この人の作る「daze」って曲のサビもちょっと違和感あって、こういうのって癖という事で許されるの？
作曲にルールはないのかな
転調前の唐突なコードはキーCのドミナントだから、みたいに考えていいの？
こういうのって転調前と転調後の関係を考えればいいの？
Ⅵ♭→Ⅶ♭でキーB♭に戻るところ、俺も良く調べたけど理論について出てこなかった
キーCのF♯→G♯って流れでキーB♭に戻るのはルール結構無視してるんだよね？
無視して無理やり戻してるならこれ以上考えても仕方ないね >>548
へーそうなんだ。このレベルで袋叩きだったらもう曲作れないじゃんｗ
>>549
>こういうのって癖という事で許されるの？
まあ数学とかと違って正解とかないからなー。作家にネームバリューがあれば
いいように解釈してくれる、みたいなところあるしなｗ
>転調前の唐突なコードはキーCのドミナントだから、
そうだと思う。唐突といえば唐突だけど形骸化してるというか、サビ前が
こういうやつはちょくちょくある
>転調前と転調後の関係を考えればいいの？
さぁどうだろうｗ 切れ目がはっきりしてる転調の場合はあんまり深く考えること
ないように思うけどなー。俺が見えてない部分があるやもしれんからなんとも。
転調したら元のキーに戻すじゃん。戻らないのもあるけど。転調するのと戻すのと
セットで見ていくと結構面白そうなんだよね。ちゃんと見たことないけど。 >>550
そうなんだ、音楽のパターンはもう出尽くしてるって聞いたけどルール無視すればまだ自由なんだね
今気付いたけど最後キーC→キーB♭に戻る時の仕組みは、キーB♭→キーうあげもになる時と同じだね
【サビ前】
キーB♭では
ⅥmのところをⅥにしている
キーCではそこがドミナント
【戻る時】
キーCだけどⅥ♭にしている
キーB♭ではそこがドミナント
でもいきなりでてくるⅤ♭だけはまだよく分かってない
これでも聞けないことはないけどもう少し上手にぼかす方法あるのかもね
こんな感じで規則性見つけて自分の曲に応用すればいいのかな？
俺、直感で作ったらクソ曲しかできないからこんな感じで地道に手探りで作ってみるよ なんか伸びてたから見てしまったけど、曲の分析は必要だけど時間は無限じゃないからな
ルールは絶対じゃないし、そういうのがあるんだ程度で良いと思うよ
一番大事なのは自分が好きなところが何故そうなのか、何故そこが自分は好きなのか、それをできるようにすること
自分の好きでもないところをひたすらに勉強したってどうせ自分では使わない
まずは好きなところだけ分析して、後は自分の手をもっと動かした方がいいよ
ちなみに俺はアニソンは全く聞かないし作らないですので参考に >>552
ありがとう
俺、色々な曲をこれから作っていきたいけど俺の頭の中の引き出しはそんなに多くないから
曲を分析して似たような感じで作ろうと思ったんだけど今回みたいに時間かけてたら大変だわ・・・
ボチボチ勉強して分析の時間を出来るだけ短くできるように頑張るよ
AIが自動解析してくれるようになると嬉しいんだけど今出てるやつ精度低いしなぁ うんちく語るやつはわかった分析して気になるだけできた曲あげたためしがない うんちく語るやつは分析してわかった気になるだけできた曲あげたためしがない
別にいいんだけど誰の特にもなってないのは自覚してほしい 得
Google日本語入力はまじこういう変換多いｗ さよならポニーテールの新譜が良い
美メロ・美声のhalcaliみたいだ
ただ楽器の音が良くない。これ全部打ち込みなんかな シュワシュワの泡シュワシュシュワシュ
今更だけど天才だとおもった >>561
そうだよなアニソンの歌詞はそういう発想大事だからな 自作ブームというか
このスレができた2010年はアマチュアとプロの差が明確だったから単なる「自作」だったわけだけど
最近では自作が翌日には何十万再生もされてカラオケ配信、音ゲー採用されて、メジャーデビューにまでたどり着くような様式が当たり前になってきてるんだから
なんか自作という概念が無くなってきてるんだよな
このスレにいた奴はもうメジャーで活躍してるかもよ？
わざわざこのスレを使わなくてもyoutubeで勝負した方がいいもんw
もう過去の場だよここは ランティスとかが囲い込みを始めた頃からどんどんつまらなくなって
個人でアニソン作る人も減った気がする
agehaspringsみたいな枠組みもよくわからんし
もちろんアニソン自体はなくならないのでブームはまた来る > YOASOBIの方程式
てなんのことだよ？
あとこういうの聴いていつも気になるんだけど
４度進行でベースが、相対でファからシ♭にいったときのコードはなんていうんでしょうか
基本 bVII7 なんだろうけど、レとファじゃなくてドとミが鳴ってる。あとラ♭。積み方とバランスも
なんか難しいんだこれ >>569
曲もさることながら映像スゴイな影の追っかけ方とか、
右手の振りに合わせて視線が動いてくの地味に好き >>570
特定のジャンルの特にあるシンガー(作家同じだからある作家といってもいいけど)の
コード進行トレースして、サウンド周りをあーゆう感じにするとできるよ
ただ素直にイントローAメローBメローサビとは行かないことが多いようなので
パート入れ替えやらやってやる必要あり。ま、この辺はDAWあれば楽ちんだね ほうほう。あんま何曲も聴いてないのでコメントできないやｗ
しかしなんかいくつかの番組でやたら持ち上げられたもんだから反発くらってる
感じかね YOASOBI は。本人はすごく謙虚な感じだったけどなー
俺もここで MONAKA の田中様のこと何度か厳しく書いちゃった覚えがあるけど
いろんなところでやたら持ち上げられてて、ちょっと反発してしまって、、
辛く当たっちゃったみたいなところがあって。。。
反省してます、ごめんなさいごめんなさいｗ >>574
なにが、よろちくびっ だよ。ヘタクソだな 最近のアニソンってパートどころかフレーズごとに転調するようなのが増えてて
相当練習しないとカラオケじゃ音程取れないんじゃないかと思うんだが。
転調こねくり回すの好きな人しかアニソン作れなくなってるね アニソンっぽい曲っていつの間にかエレガっぽい曲みたいになってる気がするわ ひょっとしてyoutube musicってば、上切ってない感じ？ 愛のシュプリーム！
ラップはやめろ。あと何回も言ってるが男は歌うなボケ！ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
