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マスタリングスレはネタスレみたいなのが立っては埋まってはの繰り返しだ。
安定したスレが1つあるべき
困ったらここでどうぞ [Soundtrack]NEON GENESIS EVANGELION 9月9日発売
2015.06.26
1995年に発売の「新世紀エヴァンゲリオン」サウンドトラック第一弾がアナログ盤で復活!
サントラ盤ながら前代未聞の35万枚セールスを記録した伝説の音源がリバイバルします。
不朽の名作を、L.A.のバーニーグランドマスタリングの「クリス・ベルマン氏」がマスタリングを手掛けた逸品。
ジャケットは本田雄氏の描き下ろし。
http://extr.b-ch.com/cgi-bin/eva_news/official/news_det.cgi?site_c=0&news_c=11376
このクラスに頼むといくらくらいするもんかね みんな20Hzから下のノイズどう処理してる
アウトボード通すとそこが膨らんだりするけどカットしたらかなり音変わるよね
洋楽なんかはDCオフセットはいったままだったりするんだけど アウトボードを通した音が正解の音だからそのままがベストです プラグインもアウトボードもなんでも来い
本来分ける案件ではない 初心者です。
CUBASE7.5で曲作ってます。
今度プレスCD作るんですが今まではCDRに焼いて売ってました。
マスタリングもよく分からないのでサウンドエンジンでマキシマイズを使って音量上げて終わりでした。
振り切ってるとこもあるけぢ音が割れて無いのでいいかなって感じです。
マスター音源作ってプレス出しても聴覚的に割れて無ければプレスして音が割れてるなんて事ないですか?
マキシマイズで音上げただけでは実際のとこ安っぽく聞こえたりしますか? Ableton Liveだとマスタリングプリセットのラックとかあるし、たぶんCubaseでもLogicでもそういうプリセットがありそうな ちゃんとマスタリングしないと今っぽい音にならないよ
あと複数の曲を入れるならマスタリングで音を揃えないと
曲ごとに聴いた感じの音量バラバラになっちゃうよ
それと0dbピッタリにするより
ちょい下にした方がいい
保険のために よくわからないという場合はとりあえず-1dBしてもいいと思う Amazonでマスタリングの本ポチってたのが届いた。
意味してる事は分かったが実践するのは難しい。。
CUBASEの中であれこれ教えてくれたら分かり易いんだけど。
まずCUBASEがいまいち使いこなせてない(´Д` )
今レスくれた人達はマスタリング一応出来るの?
最近のプロのCDをサウンドエンジンで読み込ませたら振り切る手前で波形が一直線なんだよね。。
あんなのも出来ちゃうの? 10年間ずぅーっと「海苔波形」の話しか振れなかった
哀れな気触れの常駐スレ L3でパンパンにマキシマイズしときゃ糞曲でもとりあえず誤魔化せる。豆な ・作例をアップロードする時はADDA含め最低限の機材を必ず記載すること
これがないアップロードは無効となります 2ちゃんではマスタリングゴッコにADDA使わない人が多数派じゃねぇの 鳥の段階で作り上げるから一回とったらもう外には出さんよw ゴッコじゃない方のマスタリング専用スタジオにはアナログ機材も並んでるけど
2ちゃんに常駐してる音圧命のバカはパチョコン以外持ってないからADDA関係ないだろ そもそも在日と、在日とグルになってテロやってた過去のある信頼と実績の共産党のデモw
【SEALDs】「在日4世で参政権がない、でも自分の住む国の政治に声を上げたい」…「戦争法案」許さない、若者300人声上げ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1436682054/
民主主義守る盾になる サスプルからシールズへ (共産党機関紙しんぶん赤旗)
http://www.jcp.or.jp/akahata/aik15/2015-05-05/2015050511_02_1.html
赤旗国民運動部
?@akahatakokumin
https://twitter.com/akahatakokumin/status/619465764924338176
戦争法案に反対するSEALDs(自由と民主主義のための学生緊急行動)国会前抗議行動。
日本共産党の小池晃副委員長がスピーチ。「シールズのみなさんの本気のたたかいが国会を政党をゆり動かしている。みなさに学んで、私たち国会議員もがんばる」
【日本共産党】 SEALDsを仕切っているのは、民青委員長ですたw
http://erakokyu.blog.jp/archives/sealds-150624.html
暴力革命の方針を堅持する日本共産党 【警察庁HP】
https://www.npa.go.jp/archive/keibi/syouten/syouten269/sec02/sec02_01.htm
【共産党の皆さんの主張】
・特定秘密保護法反対(テロ対策・国防機密保護反対)
・共謀罪反対(テロ・破壊活動の謀議に対する規制反対)
・破壊活動防止法反対(テロ防止反対)
・国会のテロ対策訓練反対
・安保反対 やっぱりDTM板を執拗に荒らしている基地外オヤジはネトウヨなのね。キショっ 普通って生の楽器演奏したらスピーカーから出る音って歌にしてもギターにしてもコンプとかって音圧がどうこうって気にしないじゃん。
逆に言えばマスタリングしない方が生の音に近いって事なのになんで音圧あげるの?
アイドルがカラオケ音源で歌う場合特に生っぽさが無くなるって事だよね? 映像だって誇張や演出入れるでしょ
録画だけでは伝わらない部分の補完に必須 マスタリングって収録メディアと音楽の使用目的に適合させるためにやるもんだからな PAでも箱に合わせてダイナミクスは
調整するけどね
オペラとかなら本当の生演奏だけど
ダイナミクスも含んだ演奏力が必要
だってり >>29だけど作った音源を生っぽく聞かせたい場合マスタリングとかしない方が生演奏っぽく聞こえる?
そういう問題じゃなくて? そもそもマイク通した時点で生じゃないからなぁ。
マイクだって万能なモノなんてないからEQで補足してやるし。
更にそれをスピーカーから鳴らしたらもうそれは別物。 >>29
まずマスタリングが何なのかを
>>32をよく読んで理解して 昔のレコードみたいに、楽器を右にパン降りきって、リバーブとか欲しければ左から出すと
ギターとかだと目の前で弾いてるみたいに生っぽくなるよ
それがヒント 昔のレコードが、その場の演奏を
再現してるなんてのが勘違い
所詮2mix
CDだろうが、LPだろうが
SACD、ハイレゾでも同じ VANへいれんファーストみたいなやつ?あれ車で聴くとバランス悪いんだよなw >>40
まあそれが狙いなんだからね
ギターを極限までデカく出すというさ
今のバランスのいい音源と比べると凄いアンバランスだよね >>39
誰もそんなこと言ってない
所詮2mixであるからこそ、
場の空気を再現するのと、楽器を生っぽくするのとは、録音からミックスまで、ほとんど真逆の手法になる。 >>43
マジレスすると
5種類くらいのBusパートにまとめそれぞれL3(multi)を薄くかけて凹凸をなくす
突発的な低音や高音がトリートメントされる程度にとどめ、決してパツパツにしない
トリートメントされた5種類のBusを2mixにする
その2mixにまたL3(multi)を薄くかける
突っ込んだパツパツサウンドにしたい場合はその最終L3の前に好きなコンプやリミッターをさす
完成 滝瀬さん仕上がりいいよね
東京バーニーのおっさんとかサイデラとか
何がいいのかわからんところもあるけど 滝瀬真代が音いいとか耳腐ってんじゃね?
3次倍音てんこもりの耳障りな糞音が好きな難聴なんだろ
やばいよそれ 意外と世の中おかしな音が好きだったりするから耳がおかしいってのは違うと思うぞ
最近のボーカルなんて倍音のりまくりEQで過剰に触りすぎで拡声器みたいな音なのに
この人すごい!とか、求められてる音がどんどん違うベクトル向いていってるだけ 高い有料セミナー行って効果あるんか?その分機材買う足しにしたほうがよくね。 いいマスタリン聴きたかったらCD聞きゃいい訳だしなw
板復帰(OK!:Gather .dat file OK:NOT moving DAT 725 -> 725:Get subject.txt OK:Check subject.txt 19 -> 19:Overwrite OK)load averages: 2.93, 2.41, 2.29
sage subject:19 dat:725 rebuild OK! みんなのオヌヌメのマスタリン参考CD教えろ下さいよ? ミックスからいいのかマスタリングで持ち直したのかとかわかんねぇしな
テッドジェンセンとかトムコインあたりの聞いとけばいいんでないの? 3次倍音も足し方次第で使える音になるよ、あとエムズの人は低音の処理がうまい どのCD(ChunenDebusu)のスマタリングがよかった? このスレまったく機能してないね
全員名無しで好き勝手に書けるから?
考えたんだけどこのスレとは別にトリ付きコテハン必須のマスタリングスレを立てたら多少はまともに情報共有できるんじゃないかと、どう思います? もともと隔離スレだから、コテ必須なら荒らしがコテを使い分けて自演するだけだし
荒らしを釘付けにできれば何でもいいんだよ >>66
自分で機能させりゃいいじゃん。
それらしい話題を振ってみるとか、それらしい情報や考えを示すとか。
それが食いつく話題だったら、スレは機能するだろうね。
それとも、ただ教えて欲しいだけの初心者くんかね? ほら荒らしの自演が再開した
もともと他スレでこのアホが自演したから
マスタリングキチガイを隔離したのなw 被害妄想をこじらせると、
>>66-68がひとりの荒らしの自演にも見えたりするわけだ。例えば。
荒らしだとかダマされたとか、結局こじらせたほうが負けなわけだよ
面白い話題なら食い付く、それだけ。それが大人の2ch対応だw IDをコロコロ変えられるとは思わなかった、というか本当に自演なのか知らないけど自演したっていいんじゃない?誰も困らないし
それにトリ付きコテ必須にすれば有益な情報を書く常連さんが一目瞭然だし、日が過ぎるほど突っかかる見当違いな人間も丸わかりで変な事書きにくくなるから良いと思ったんだよ
専門スレだから多少の馴れ合い成分があった方がスレが上手く回るかなって
>>68
教えてもらうだけじゃなくてまともな話もしたいかな
結局言いたいのは、人が多い2chで横槍も気にせず安心して話しがしたいってこと この板昔から有名なプロが結構来てるんだけど
みんなだんだん居なくなっちゃう理由知らないの?
この板は池沼が多過ぎて、自演しないとまともなやりとりが成立しないから、みんなバカバカしくなって辞めちゃうんだよ。
プロのレコードプロデューサーが自演なしでコンテストやレクチャーを始めても、誰も寄り付かない。
この板に常駐するような奴は、自分と同程度の奴とドングリの背比べがしたいだけだから、プロが来ちゃうと萎縮しちゃうんだよね。
プロのマスタリングエンジニアが決してこないスレでお花畑な会話をするアホを隔離するのがこのスレの役割 >>71
とまあこんな感じで無理なんで諦めてくださいとしか >>72
まず日本語の勉強からやっとけよ
ゴミくずが 日本語の口語体が書かれると
毎回、知的障害を起こして日本語が読めないと騒ぎ出すカス。
それ自動翻訳ツールのバグだから 文章をまとめる能力の欠如を受け取る側の知能障害と勘違いできる時点で
認識能力にまで欠落が見受けられますな 気になって仕方ないからスレ立てちゃった
とりあえず適当に話題出してみるので突っ込んだり乗っかってみてください >>77
はいはいキチガイギチガイ
言語読解能力も背景知識もない人間が
文章を読み取れるわけないだろ ご質問があります。
Cubase8ですが、マスターにプラグインL3-16などのプラグインを挿して
音圧を上げて16bitで書き出してというやり方はミックスもマスタリングも
一緒にやってる気がするのですが、これでよいのでしょうか?
マスターには EQですこし全体調整→テープサチュ→L3-16を挿して
16bitでwav書き出しをしています。
また、良くマスターにさしているプラグインなど教えて頂けると有難いです。
ジャンルはパンク寄りのロック系になります。 サウンド&Recordingマガジンに広告を打っている
アコースティックエンジニアリング、そしてアコースティックデザインシステムは★詐欺まがい会社です。
麹町警察、大阪東署、名古屋東署の知能犯係(刑事二課)にも組織ぐるみの騙しの手口が通報されてます。
警戒を呼びかける文が、2ちゃんで、何年も削除されないので奴らは風評操作をしてます。
(刑事案件は証拠保全で削除されない)
★忘れないで!アコースティックエンジニアリングとデザインシステムは
故意の手抜きでインチキ防音室を作って責任も取らずに逃げ、客が「依頼した性能が欲しい」というと
「追加料金を取る」
「外からの音漏れが酷いなら、何度でもレコーディングをやりなおせ。何度でも!
★レコーディングにコンプレッサーなんか使うな★外からのノイズが持ち上がるから」
という無知蒙昧な言葉を★創立者の鈴木泰之が堂々と客に吐き、責任放棄して逃げる極悪非道な会社です。
被害者らが被害をネットで告発すると
自分らの客を「キチガイ」「糖質」「スカトロ」と罵り個人情報をネットにばらまき
この非道な会社に警戒を呼びかける文章を「茶化しバカにして風評操作」、さらに犯罪まがい行為を幇助する
し続ける会社です。このような彼らの騙しの手口を告発する自分たちの客を
「営業妨害で逮捕されるのを見たい」と書いていました。頭大丈夫?「盗人猛々しい」って言葉知ってるか?
被害者達は「ペテン師に名誉が有るなら名誉毀損で麹町署に今すぐ告訴しろ」とずっと書いています。
騙されても★我慢してしまいがちな日本人の性格につけ込む集団
文書改ざん、建築業法違反もやります(信じられないでしょうが事実です。警察役所に具体的に全部通報済み)
音楽家とその家族を確実に不幸にする会社です。
日本音楽スタジオ協会前理事長、豊島氏(80年代にアビーロードスタジオを全面設計改修し直した人)も
事実を確認し★彼らに法的罰を与えるべきだということ★騙しの悪行をWebで告発する様アドバイスをくれました。 >>81
自分の狙ってるものや市販のものと比べてどうなの?
似たような質感だったりに出来ていて音を聞いて自分で納得できるところに落ち着けるならそれで正解
違うなぁと感じるならどこかで違うことするなり試行錯誤するといいよ
俺は全体のミックスを丸めにしてパルテックで上下ブーストして
バスコンで控えめにまとめてリミッター2段掛けってやり方だし正解とかセオリーなんてないよ
あえて正解を言うならマスターにはマキシマイザーのみになるようにミックスを上手くするのが一番なんじゃない? 新年早々釣り針だらけ
> あえて正解を言うならマスターにはマキシマイザーのみになるようにミックスを上手くするのが一番なんじゃない? >>85
何が間違いなの?
マスターで何も触らないようにミックスで全て整えられるのが一番でしょ
どう考えても
逆に釣りか? DAU付属のプラグインだけでマスタリングいけたw
もはやアウトボードも有料プラグインも要らんな WavesのC4とPro Lがあればバカでもバッキバキの音圧にできるぞ まだパッキパキ信仰かよ
だからダッサイ言われるんやで そういえば子供の頃
クリスマスが近くなると「メリークリトリス!」とか言って
ふざけてるバカがクラスに2〜3人は必ずいたけど
そういう奴らは冬休み明けになると今度は「あけましておめこ〜」とか言ってたな サウンド&Recordingマガジンに広告を打っている
アコースティックエンジニアリング、そしてアコースティックデザインシステムは
遮音性能をごまかす★詐欺まがい会社。
麹町警察、大阪東署、名古屋東署の知能犯係(刑事二課)にも組織ぐるみの騙しの手口が通報されてます。 logicXでタブステップやベースミュージックのマスタリングって
EQ
マルチコンプレッサー
マッチEQ
LIMITER
でOKでいいでしょうか? >>98
ありがとうございます
ozon6=Adaptivelimiter
じゃないんでしょうか? オススメは
pspのxenonとfabのリミッター
俺はマスターの最終に挿しっぱ-0.1で作業してる あとあんまリミッターのゲイン上げると海苔になるから1dbから2dbくらいがいいんじゃね パンクロック・ポップロック・メロコア系でオススメの
マスタリング(ミックス)してる音源ありましたら教えて頂けると嬉しいです。
WANIMAとかボーカルクリアでドラムの音もいいなーと思うのですが
ギターがシャリシャリ過ぎてどうなのかと・・・ アマチュア向け音楽雑誌10誌ほどに,毎月広告を打ち続けるアマチュア向けの★簡易防音施工会社★
(株)アコースティックエンジニアリング
(株)アコースティックデザインシステムが
一番大事な防音性能をごまかす★★★「詐欺まがい防音会社」である証拠★★★★
上記会社の社員 である=★一級建築士、 斎藤が、自社の手抜きの実態を告発★
その内部告発を、日本音楽スタジオ協会の前、理事長、スタジオ設計界の世界的権威で音響学者である=豊島政実氏
(英国においては80年代にアビーロードスタジオを4つとも全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、 オリンピックスタジオ、メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィルコリンズ、ジョージマイケルらのスタジオを設計、
アメリカでは、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブース、などを設計した人)
が直接に聞いたという事実。
そして、酷い手抜き施工のスタジオを豊島氏が現地「手抜きスタジオ」を複数回,詳細に視察し、あまりにデタラメな施工を
Netで告発してもうこれ以上被害者がでないように!と助言してくれた。
★★★スタジオ設計の世界的権威で音響の学者である豊島氏がアコエンの手抜きをハッキリ確認した事の意義は大きい★★★
★★★★★このことによりアコースティックグループが詐欺まがいの、手抜き施工の防音をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実に
★★★信憑性がはっきりと付与されたことになる★★★
★★★同社は現在も、被害者に東京地裁で訴えられて公判中★★★★
全国に被害者は数多居存在するが、現時点で同時に抱えている他の裁判数は,とうてい把握できる数ではない。 >>105
AslynのLemon Loveはいいよ
下から上までの周波数の出方
音圧 等は参考になる サウンド&Recordingマガジン等に広告を打つ
アコースティックエンジニアリング、そしてアコースティックデザインシステムは
遮音性能をサバ読みする★詐欺まがい会社です。
麹町警察、大阪東署、名古屋東署の知能犯係にも組織ぐるみの騙しの手口が通報されています。
(現在も東京地裁で公判中)
警戒を呼びかける文が、2ちゃんで何年も削除されないので奴らは風評操作をしてます。
(刑事案件は証拠保全の為に削除されない)
★覚えておいてください!アコースティックエンジニアリングとデザインシステムは
利益上げる為、意図的手抜きでインチキ防音室を作り責任も取らずに逃げ、客が「依頼した性能が欲しい」というと
「追加料金をいただく」
「屋外からの音漏れが激しいなら、音が聞こえて来るたびにレコーディングをその都度やりなおせ。何度でも。
それと★レコーディングにコンプレッサーなんか使うな★(外からのノイズが持ち上がるからだそうです)(呆れ)」
という無知蒙昧を★創立者の鈴木泰之が客に吐き責任放棄して逃げる非道極まりない会社です。
客が被害をネットで告発すると
自分らの客を「キチガイ」「糖質」「スカトロ」と罵り自分たちの客の個人情報をネットにばらまき
この非道な会社に警戒を呼びかける文章を「茶化しバカにして」風評操作をし続ける会社です。
騙された客がキチガイなら騙した業者は何なのでしょう?餓鬼?狂人?
騙されても得てして我慢してしまいがちな日本人の性格に思い切りつけ込んできた集団です。
文書改ざん、建築業法違反もやります(驚くでしょうが事実です。被害者達も驚いたのですから!)
とにかく音楽家とその家族を確実に不幸にする会社です。
日本音楽スタジオ協会前理事長、豊島氏(80年代にアビーロードスタジオを全面設計改修し直した人)も
事実を確認し★彼らに法的罰を与えるべきで、★被害者をもう増やさないように
彼らの悪行をネットで告発する様助言してくれました。JIS規格のDに似せたD'(ダッシュ)というインチキで
騙し続ける会社。ダッシュ無しのDでもサバ読みするので気をつけて! >>108
遅くなりました。ありがとうございます! >>108
すみません途中で書き込んでしまいました。
こういう凄いクリアな感じってやっぱりREC機材からして段違いなんですかね?
めちゃバランス良くて歌も存在感ありありで好きです。 サウンド&Recordingマガジン,Guitarマガジンなど多くのアマチュア向け音楽誌に広告を打ち、全国で被害者を出している
★アマチュア向け ★簡易防音室製作会社★
☆アコースティックエンジニアリング
☆アコースティックデザインシステムが★★遮音性能をごまかす「インチキな防音会社」である証(あかし)★★
★★★この会社(アコ社)の正社員である 一級建築士=斎藤氏が★★★自社の手抜きを告白★★★
その告発を、日本音楽スタジオ協会の前理事長であり、音楽スタジオ設計界の世界的権威者で音響工学の学者でもある=豊島政実氏
(英国に於いては80年代にアビーロードスタジオを4つともに全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、 オリンピックスタジオ、メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィル・コリンズ、ジョージ・マイケル,リンゴスター、エンヤらのスタジオを設計、
アメリカに於いてはは、JCCカッテングルーム、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブースを設計、ドイツに於いてはEMIスタジオなどを設計した人)が直接聞いた。
その後、豊島氏本人が,アコースティック社の酷い手抜き施工で使い物にならないスタジオへ実際に複数回足を運び直接訪問し,
何時間にも渡って入念に調査、あまりに杜撰な手抜き防音施工に
「この酷い手抜きを『公益の為に』インターネット上で告発して、もうこれ以上被害者がでないようにしたらいい。そして法的な罰則も」とアドバイス。
★★★スタジオ設計の世界的権威者で音響工学の学者である豊島氏がアコースティックエンジニアリングの手抜きをハッキリ確認した事の意義は大きい★★★
★★★★★このことによりアコースティックグループが「詐欺まがいの手抜き施工の防音をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実」に
信憑性がはっきりと付与されたことになる★★★★★★豊島氏はアメリカAESフェロー受賞の音響のプロ中のプロ★
★★★★★★アコースティック社は現在も東京で訴えられて公判中★★★
日本全国に被害者が数多居るが 今同社が同時に抱えている裁判の数は把握しきれない >>108
このCDちゃんと音圧あるのに分離感すごいね
クリアだけど音量大きくしても耳が痛くならないしちゃんとローも出てる
ギターも良い音してる マスターにozone7だけで済ますとかは駄目なの?
バンドサウンドとか作ってみたいんだけど、EQ、コンプ、リバーブとかで音作りしないと駄目? マスターにかけるだけじゃ>>108のCDの様にはならないと思う
たぶんステムミックスでマスタリングしてると思う アマチュア向け音楽雑誌10誌ほど(もっと?)に広告を打ちつづける★アマチュア向け★簡易防音施工会社★
★アコースティックエンジニアリング
★アコースティックデザインシステムが防音性能をごまかす★★★★★「詐欺まがい防音会社」である証★★★★
★★★★★★上記会社の社員 である=★一級建築士、 斎藤が、★★★自社の手抜きの実態を告発★★★★
その内部告発を、日本音楽スタジオ協会の前、理事長、スタジオ設計界の世界的権威で音響学者である=豊島政実氏
(英国においては80年代にアビーロードスタジオを4つとも全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、 オリンピックスタジオ、メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィルコリンズ、ジョージマイケルらのスタジオを設計、
アメリカでは、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブース、などを設計した人)
が直接に聞いた。
そして、 件の「酷い手抜き施工のスタジオ」を豊島氏が現地に直接赴き複数回滞在し,何時間もかけて詳細に視察し、あまりにデタラメな施工を
「この手抜き施工をNetで告発してもうこれ以上被害者がでないように!そして法的罰則も」とアドバイスしてくれた。
★★★スタジオ設計の世界的権威で音響の学者である豊島氏がアコエンの手抜きをハッキリ確認した事の意義は大変大きい★★★
★★★★★このことによりアコースティックグループが詐欺まがいの、手抜き施工の防音をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実に
★★信憑性がはっきりと付与された★★★★★★豊島氏はAESフェロー受賞の音響のプロ中のプロ★
★★★同社は現在も、被害者に東京地裁で訴えられて公判中★★★
★★全国に被害者は数多居存在するが、現時点で同時に抱えている他の裁判数は,とうてい把握できる数ではない★★ ミックスダウンの時点で作り込んでないとダメだろ
マスタリングは最後の微調整だ ozone7て複合体で自分でかなりいじると思うんだが、それを使うことを「だけで済ます」と考えてることが駄目だろ
音作りっていう発想もタブーではないが基本マスタリングにおいては邪道だしな
プリセット選んでハイ〜みたいな人は自力解決諦めるのが一番現実的だと思うわ
ozoneだけで済まさないのは単純にクォリティの問題
より良いものがあればそっちを使うのは自然なことだし
それが見えてこない人は調整作業に向いてないのよ Sound&Recordingマガジンなど多くの音楽雑誌に夥しい広告を打ち続け、日本全国で被害者を出している
★アマチュア向け★簡易防音施工会社★
☆アコースティックエンジニアリング
☆アコースティックデザインシステムが★遮音性能をごまかす「詐欺まがい防音会社」である確かな証左★★★
★★★この会社(アコ社)の正社員 ★一級建築士=斎藤氏が、★★★自社の手抜きを告発★★★
その告発を、日本音楽スタジオ協会の役員、(前理事長)であり、音楽スタジオ設計界の世界的権威者で音響工学の学者でもある=豊島政実氏
(英国で80年代にアビーロードスタジオを4つとも全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、 オリンピックスタジオ、メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィルコリンズ、ジョージマイケルらのスタジオを設計、
アメリカでは、JCCカッテングルーム、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブースドイツではEMIスタジオなどを設計した人)が直接聞いた。
そして、豊島氏本人が,件のアコースティック社の酷い手抜き施工のスタジオを実際に現地に複数回足を運び,
何時間にも渡る入念な調査をした上で、同社のあまりに杜撰な施工に
「この酷い手抜きをwebで全国に告発し、実態を周知させ、もうこれ以上被害者がでないようにしたらいい。そして法的な罰則も」とアドバイス。
★★★スタジオ設計の世界的権威者で音響工学の学者である豊島氏がアコースティックエンジニアリングの手抜きをハッキリ確認した意義は大きい★★★
★★これによりアコースティックグループが「詐欺まがいの手抜き施工の防音をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実」に
確実な★★信憑性が付与された★★★豊島氏は米国AESフェロー受賞の音響のプロ中のプロ★
★★★★★同社(アコースティック社)は今現在も、被害者に訴えられて東京で公判中★★★★★
日本全国に被害者は多数居るが、現在同時に抱えている「裁判の数」はとうてい把握し切れない。 マスターEQほどゴミなものもないけどね
マスターは潔くリミッターのみ >>120
マスターリミッターほどゴミなものもないけどね 多くの音楽雑誌に広告を打ち続ける「自称」防音会社
★アコースティックエンジニアリング
★アコースティックデザインシステムが★★★遮音性能をごまかす「インチキ防音会社」である★確実な証左★★★
★★★アコースティックエンジニアリング社員である★★★一級建築士の斎藤氏が★★★自社の手抜きを内部告発★★★
それを、「日本音楽スタジオ協会」の前理事長である、音楽スタジオ設計界の世界的権威で、音響工学の学者でもある=★豊島政実氏
(英国に於いては1980年代に、あのビートルズ,ピンクフロイドなどが使い倒したアビーロードスタジオを,英国スタッフに請われて4つ全て全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、 オリンピックスタジオ、メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィルコリンズ、ジョージマイケル、エンヤ、リンゴスターらのスタジオも設計、
アメリカでは、JCCカッテングルーム、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブースなどを設計した人)が直接聞いた。
その後、件の「酷い手抜き施工で使い物にならないインチキスタジオ」へ、豊島氏ご本人が複数回直接足を運び訪問,何時間にも渡る入念な調査でわかった、あまりにデタラメな施工に
「この酷い手抜きをwebで日本全国に告発し、これ以上1人も被害者がでないようにしたらいい。法的な罰則も」と助言してくれた。
★★★スタジオ設計界の世界的権威者で音響工学の学者である豊島氏が、アコースティックエンジニアリングの手抜きをハッキリ確認した事の意義は大きい★★★
★★★★これによりアコースティックグループが詐欺まがいの手抜き防音をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実に
★信憑性がはっきりと付与された★★★★★★豊島氏は米国AESフェロー受賞の音響のプロ中のプロ★
★★★★(アコースティック社)は現在も、被害者に訴えられて東京で公判中★
日本全国に被害者は多数居るが、現時点で抱えている他の裁判の数はとうてい把握し切れるものではない。 最近apollo twin 売ったからuad無し生活になったけどPAとFABで切り抜けようと模索中
無くなるとUADのありがたみが ミックスで使うの?
まぁ使うよね、マスタリングは実機使うの? プラグインアライアンスの事
brain worksとかsplとかやってる
かなり良いよ全部本格派って感じの出来 テクノハウスみたいな割と内部完結の人が多いジャンルはマスターアウトにみんな何刺してる?俺はEQ→コンプ多段掛け薄め→リミッター
って感じなんだけど 初心者です。
マスタリング、ミキシング、音色作り、
どれの範疇になるのかすら良く分かりませんがもし宜しければ教えて下さい。
一応楽曲トータルとしての話です。
ボカロ(EDM系)の曲を作るのにDTMの勉強をしています。
シンセもそこそこは扱える様になり、音を増やす(リード、パッド等トラックを増やしていく)のもある程度出来る様にはなってきたのですが、
どうもニコニコに上がっているそれなりの人達と同じ様な感じになりません。
一応練習という意味でこの曲を真似してみました。
(元曲)http://piapro.jp/t/Jdx8
(作業)http://www1.axfc.net/u/3641087.wav
完コピというわけでもなく、こんな感じにしてみたいという意味で(ドラム、ベースはまだ難しいのでありません)
それなりにパートは揃ってるはずなのですが、ただ根本的におおまかな感じとして何かが違ってる気がします。
出来たらおでこの辺り、耳から上辺りで音がもっと飽和して欲しい、
有機的に一体化してもっとグッと耳のそばまで迫って欲しいのにそうならない感じです。
心持ち一歩向こうへ引いた感じになるというか、線が細い控えめな感じになるというか、
それをなんとかしようとしてか、シンセが頑張ってキンキンになる傾向がある気がして、全体的にガチャついてる気がします。
それでいて上空がすっからかん、上へ広がらないというか、ある意味ではこもってる様にも聴こえます。
いわゆる音圧なのかなとも思うのですが、リミッター?とかを使うと悪い意味で膨れ上がるというか、シンセで耳が痛いです。
他の曲をやってみても全体的にこんな感じで同じ傾向になり、行き詰っています。
もっと全体的に“グッ!”と“ギュッ!”とこっちへ来て欲しいのですが、この場合どの辺にそもそもの原因があるのでしょうか?
あと参考になる書籍があれば教えて頂きたいです。 ミックスどころかパートが出揃ってない状態で最終工程のスレに持ち込んでもなぁ…
まずアレンジとか音作りからじゃないかな ありがとうございます。
どの工程時点でテコ入れすべきなのかいまいち分からなかったもので。
調べる、本を買うにしても、“ターゲット”をどこに絞れば良いかよく分からないというか。
基本的に構成的には後はベースとドラムを入れるだけというつもりで考えてはいるのですが、
元の曲を聴くとウワモノだけでも耳元へグッと出てきているので、
ウワモノのみの現時点でもウワモノがそうなっていないという事は、既に何かがおかしいのだろうと思いまして。
とりあえず、ターゲットをあまり狭めずにもう少し情報をあさってみようと思います。
ありがとうございました。 能書きの割にイメージしたものを作れないってかわいそうだな あまり故人のこと悪く言いたくないけど
>>141って本当に人間のクズだったからな
いなくなって喜んでる奴多いと思うよ 皆さんは2mixの物からマスタリングの際には何db上げ、
最終的にはRMS何dbでやってますか? >>145
その曲によるとしか言えない
参考なるか分からんが俺自身は6db前後上げてるよ >>147 レス有難うです。 参考にします。
>>146 ホンマですか?それww マスタリング初心者ですが、そんなに行ってもいいものなんですか?
色んなサイトでは-8以上はだめ、みたいな記事が多いですが… 低域膨れたままとかじゃない限り、RMSで-8.0dB近い時点で相当追い込んでる感じだけどね >>153
ここもサイトの1つだし、記事を書いている人はそうしてるって程度のことじゃねーの >>139
ちゃんとオリジナルの1176やニーブ使ってるか?
プラグインはあくまで補助だぞ
オリジナルのビンテージエフェクター通してこそ太く抜ける売りもんの音になるのだよ
機材に最低300万はかけないとダメよ >>145です 皆さんレス。有難うです。
ちなみに2mixの段階でマスタートラックにどこまでの処理をされてますか?
そして、マスタリングはEQ処理とL3等で音圧上げ処理ぐらいですか? >>160
最近は2mixは作らない
ステムミックス アコギと唄ですがガレージでちよっと足してます。
https://soundcloud.com/yuhei-asazi/7-acoustic-cover
誰かお手本な(^_^;)マスタリングお願いいたします。 Sound&Recordingマガジン,Guitarマガジン、など多くの音楽誌に広告を打ち、全国で被害者を出している
★アマチュア向け★簡易防音施工会社★
☆アコースティックエンジニアリング
☆アコースティックデザインシステムが★★遮音性能をごまかす「インチキな防音会社」である★★確実な証拠★★
★★この会社(アコ社)の正社員である 一級建築士=斎藤氏が★★自社の手抜きを告白★★★
しかし!その自社の手抜を告白した斉藤が取った行動は
被害者への購いではなく、なんと手抜施工を隠蔽するための文書改ざんだった!
その告発を、日本音楽スタジオ協会の前理事長であり、音楽スタジオ設計界の世界的権威者で音響工学の学者でもある=豊島政実氏
(英国で80年代にアビーロードスタジオを4つともに全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、 オリンピックスタジオ、メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィル・コリンズ、ジョージ・マイケル,リンゴスターらのスタジオを設計、
アメリカでは、JCCカッテングルーム、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブースを設計、ドイツではEMIスタジオなどを設計した人)が直接聞いた。
その後、豊島氏本人が,アコースティック社の酷い手抜き施工で使い物にならないスタジオへ実際に足を運び複数回直接訪問し,
何時間にも渡る入念な調査をし、あまりに杜撰な手抜き施工に
「この酷い手抜きを『公益の為に』インターネット上で告発して、もうこれ以上被害者がでないようにしたらいい。そして法的な罰則も」とアドバイス。
★★スタジオ設計の世界的権威者で音響工学の学者である豊島氏がアコースティックエンジニアリングの手抜きをハッキリ確認した意味は大きい★★
★★このことによりアコースティックグループが、詐欺まがいの、手抜き施工をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実★★に
★★信憑性がはっきりと付与された★★★豊島氏は米国AESフェロー受賞の音響のプロ中のプロ★
★★★★★同社(アコースティック社)は今現在も、手抜き施工をされた被害者に訴えられて東京で公判中★★
日本全国に被害者は多数存在するが、現在同時に抱えている裁判の数はとうてい把握し切れるものではない。 誘導されてきました。
マスターCDを作るのにDDPではなく(ソフトがないため)
CD-Rにディスクアットワンスで書き込んで納品しようと思うのですが
CD-Rは日本製ならなんでも良いのでしょうか?
太陽誘電ディスクはもうヨドにもないそうなので・・・
もしくは有料でも業者にたのんでDDPマスターを作ったほうが良いのでしょうか? CDRは国内生産のはどこのでも一緒だよ
cueシート書けるならいいけど
頼んだ方が無難じゃないかい? 業者に数回頼む分予定あるなら
その分スタジオワン買う金に回したほうが安いと思う
太陽誘電CDRもアマゾンとかにならあった気がするけど今もうないのか? itunesでますたーCDを作るをやろうと思ってるんですが
ttp://www.cd-pac.com/guide/master/itunes/
↑業者のですが、これではいけないのでしょうか? 今はマスタリング・ワークステーションといったスタンドアロンのソフトウェアが時流になってきたな Sonnoxのスレが無かったので、こちらに書き込ませて頂きます。
DAWで制作し、書き出した24bit/48kHzのwaveデータを、Sonnoxの
「Codec Toolbox」
http://www.minet.jp/brand/sonnox/codec-toolbox/
でMP3に変換したところ、一応MP3には変換されたのですが、周波数を
48から44.1kHzに変換する事が出来ません。
数千円程度なら値段がかかっても構いませんので、なるべく音質劣化が少ない
「周波数変換?」のソフトがありましたらお教え頂けないでしょうか?
ちなみ使用PCはMacです。どうか宜しくお願い致します。 DAWで書き出すときに最初から44.1kHzのwavで出してからエンコードするもんなのでは?
DAW何使ってるかわからんから何とも言えないけど、
演算精度に不足があるなんて今時ないだろうから、あとはディザリングの好みとしか。 32bit→16bitにする場合は、UV22HRで16bitでよいのですか? アポジーのUV22HRとTCのファイナライザーどっちがいいの? LogicXが32bit録音出来ないのですがS1に勝てますか? よくわかってないんけど質問
OzoneのマキシマイザーとwavesのLなんちゃらって併用する?どっちかだけでいい? 音圧なんて気にするな
ダイナミックレンジを気にしろ Ozoneのマルチバンドとinvisible併用
wavesはいらん >>183
音圧欲しいなんて誰も言って無いんですけど〜 1本でいけるか複数種併用するかなんて状況によるとしか言えないよね セクオイアてなんでバカ高いの?
sonoriss ddp有ればサンプリと一緒ですか? 最後にかけるリミッターって何使ってる?トゥルーピーク対策ができるやつで
ステルスリミッター良さそうだなって思ってたんだけどトゥルーピークちゃんと叩いてくれないって情報もあるのな… Logicのアダチクリミッター掛けてる
Xで作り直されてL3に負けんくなった 最後にかけるリミッターってゲインあげるもの? -0.1で保険するだけ? >>194
-0.1って天井は書き出しフォーマットによって変える。itunes用マスタリングのガイドだと-1dB推奨など用途によって変える。 >>191
pro-lは自分も持ってて愛用してて、
ispの表示は一応してくれるけど、自動で抑えてはくれないので結局自分の耳頼りになっちゃうのが心配で… TB Barricade使ってるけどこれもinter-sample peak (ISP) detectionてある
自分は信用してるけどちゃんとわかる人いたら教えて欲しい NUGENのTrue Peak Limiterも対応してるね
実際にこれを買っちゃうのが良いのか、そこまで必要ではないのか >>196
バカ発見
だからオーバーサンプリング使うんだろうがよ池沼 >>199
手持ちの道具を使えこなせない可哀想な低脳な方もいるのでいじめてあげないで。 pro Lとpspのxonen 使い分けてる
曲によって
xonen意外と良いよ ソノックスの新しいリミッターV2がproL超え。進化したなあ。 あぁ、UADのやつね。 早くネイティブでも出ないかな >>197
TBのプゲライン全部レテンシーデカすぎて要らね
ブスコンプですら10msとか舐めてんのかと思たわ
所詮安もんは安もん 俺も長いことアナログ出しにこだわっていたが、
数年ぶりに実時間書き出しをしたら、むしろクリアで、
え?ってなる曲もあった。
よ。 無知ですまん
PRO-Lとかinvsibleとかリミッターってマキシマイザー的に使うの?
それともマキシマイザーあてたあとにリミッターで押し上げるの?? aomのリミッターメチャイイじゃん
pro Lより良いか、同等レベルだなー
でも作者の日本人のサイトとツイッター見たら同人誌系のロリオタクでキモすぎて引いた
マスタリングもしてるみたいだな Invisible Limiterの新しいのは音痩せも軽減されて結構良くなった IKのLurssen Mastering Consoleってあんま話題なってないんか?
個人的には悪くないと思うんだが >>212
マスタリングで使えるようなプラグインぜんぜん持ってないから最後に1こぶっ込めば良いって聞いてクッソ気になってた
どうせ趣味程度だしozoneとか買わずにこれでも良いかな pro Lかaomにしとけよ
オゾンお勧めしないというより
この2つが良すぎるよ Lurssen Mastering Console比較にリミッター持ち出してどうするw
Wavesのシグネイチャーみたいなものなのでデモ音源の音になって構わないならむしろ買い >>215
夢見すぎだと思う
ProLとAOMとIKのリミッターはお手軽だけど
実は飽和した分を聞こえにくいところに逃してるから
環境がキッチリしたところで聞くと意外なとこに落とし穴がある 飽和成分を可聴域の遥か上方に逃がしてその帯域削るような技術はまだないんかね >>218
あ、そうなんだ
じゃおれ気づいていないのかも
リミッター何使ってるの? >>220
ProLだよ
なんだかんだ視認性がいいし
RMS-10くらいでやる分には気にならないだろうと勝手に解釈してる >>222
今のうちの環境じゃ分からないからテストしようがないのよ
レコスタ行って愕然とするのは目に見えてるけど仕方ない
けど人に無責任に勧められないのは事実だから言っただけよ でも兄弟にあたるコンプの数がリミッターの数と違い過ぎて選択肢が狭いよね コンプもリミッターも選択肢は多すぎるぐらいあると思うけどね。
本当に優れたものに限れば少数にはなるけど。 コンプは死ぬほどあるけど
使えるリミッターは少ないと思うよ アホみたいに稼ぐならともかく先読み付いてる今時のはどれも問題ないでしょ コンプとかリミッターは音が変わりやすいタイプか潰しても変わりにくいタイプかで大雑把に選んでる オムニバスとか作るときに、最初っからクリップしかけてる海苔波形の曲が何曲か届いたらどうしてる?
作り直せないらしいんだが・・・。
これにあわせて他の曲を海苔につぶすわけにもいかないし、でもそうしないと音圧差出過ぎるし・・・ マスターにリミッターはアホだけど、マスターで最初からローエンドとハイエンドをバッサリ切っておくのは大事だぞ。 >>232
これ言われるけどローカットはまだしもハイカットいらなくね? >>233
ハイカットも必要だぞ
17600Hz以上はバッサリ切れ ローカットってどうしてます?
専用のプラグインとかあったりするんですかね。 >>234
ハイレゾ音源とかの場合どうしてんのかな?
>>235
パライコなら普通にどんなEQにもついてる。 >>236
ありがとうございます!
普通のパライコで20Hz以下バッサリってかんじなんですかね。クラブで鳴らすような音源とかでも、切っちゃうもんなんですか?
すみません、シロウトで。。。 >>237
20Hzなんて超低域は人間にはあまり聞こえない。
耳にはたいして聞こえないのに実音量としては大きいから、メーター上は0dbギリギリまで詰め込んであるのに、
イマイチ音量感が出なかったりする。
人間が低域と認識するのはだいたい60Hz以上。
ベースやキックの主音域は100Hz以上。 20Hzなんてスピーカーで鳴らすとすると
ウーファーコーンがべこべこって前後するだけだからな
団扇ぐらいのスピードで >>230
elysia nvelopeとか、マルチモノにしてSPL Transient Desingerを挿してトランジェント弄るとか
マルチコンプレッサーをマルチエキスパンダーとして使うとか、ダイナミックイコライザーを使うとか
あとFG-XのDnybamic perceptionを弄るか。
まあ焼け石に水だと思うけどそんくらいかな? 人間が低域と認識するのはだいたい60Hz以上。
ベースやキックの主音域は100Hz以上。
え? >>230
海苔そのものが悪というわけでもないんだし、
音がそれで完成されてて他と合わないのが音量感だけならゲイン落とすだけでも全然アリじゃない?
トランジェントやダイナミクスが他と並べられないほど落差あるなら
>>240みたいな外科的処置も視野に入るってだけで、
基本いつもとやることは変わらんと思うよ。 >>241
こいつテンモニジジイだろ
いまだにテンモニのスカスカで音楽やってるのは難聴 そんなことよりさっき大発見をしたから聞いてくれ
キアヌ・リーブスの名前に中には
なんと「アヌス」が隠されていたのだ!! ダンスミュージックは耳で聞こえない
20Hz以下が体を振動するんだけどね >>246
こいつも馬鹿だ
20ヘルツ入れてる暇があったらキックのボリューム上げるわカス クラブやダンスもので20〜30Hz処理に困惑してる糞耳メンはもう居なくなったでしょうよ 先ず20ヘルツ以下をまともに出せるスピーカー自体がない。
50ヘルツ以下の音は扇風機が回るようなシステムを開発して
バカに風を当てて体感させればOK。 40hzぐらいまで入ってればいい
それより下はカットしてもいい
俺はそう思ってる >>252
こいつも脳ないな
DやD♭の曲も作らねーんだろうな
一生スカスカ音楽作ってろよアホ >>253
ベースの最低音で決めちゃう馬鹿発見wwww >>254
サブベースも知らないゴミ
会話にならんわこの池沼が >>255
ねえねえなんでD D♯って限定しちゃったの?wwwww
最初からサブベースを使わないんだろうなって言えばよかったよね???
ホームラン級の馬鹿だわ >>257
お前サブベースの意味わかってないだろ
Dでサブベースが40hz下回るの分からんか、アホ なぜ自分の耳で判断して良いと思った結果を選択しないのか? >>258
オマエが聞こえたつもりになってる40Hzは1オクターブ上の第2倍音じゃねぇの?
初心者にありがちなミス。俺の言ってること分かるか? >>259
ほんとだよな
この板の奴らは自分で音が判断できない糞耳だらけ
シンセの音の違いすら分からない
フィルターの挙動の違いすら分からない
レベルが低いとかの次元じゃない >>260
もうお前いいわwこんな初心者相手にしてる暇ないんでw
一生重低音カットしてな、スッカスカのテンモニでなw >>262
それ40じゃないよ
40だけ抜き取って聞けねぇから分からんのだろうけど >>262
いやもういいからお前はほんと黙っとけ
ここ初心者スレじゃないんで
まずちゃんとした30hzまで聞こえるモニター買おうなw 俺が257なんだが
こんなに複数人に叩かれても分からないってガチガイジなんだろうな >>266
複数人ってそれがどうしたんだ?
雑魚しかここにいなかった、ってことだ
思いあがるな まあどうせ自演だろうなw
相手にしないでおこう
こちまで腐る 雑魚って特徴的な言葉つかってるから
こいつ関西じじいじゃね?死ねばいいのに >>272
良かったね
これに懲りたら二度アホ晒すなよ ガイジガイジどいつもこいつもうるせーから整理してやる
>>257と>>258の対立ね
ああ、どう見ても>>257が糞たらしのゲリピー常飲ガイジだな・・・
IPコロコロ涙目で自演擁護してるけどバレバレ
はよ病院行けよ よくもまぁダンスもののローエンドの話程度でこれだけ荒れることに感心するスレですね ベースでサブベース使わないって、今時どんな音楽?w >>278
そんなに煽らなくてもやりたい事は出来てるし皆分かってるって よくもまぁここまでギャーギャー言えるな。
低域の是非だけでガイジだどうだとか言えるまで罵詈雑大会に発展できるな。 >>280
オマエ
クラシックロック()しか作れなさそうだなw アコースティックとかな
バンドものは使うほうが多いけど俺は
でも使わないのなんていくらでもあるのに知らないのが逆にびっくりするわー >>281 2016/10/03(月) 00:58:08.31 ID:HSTe+uy4
よくもまぁここまでギャーギャー言えるな。
低域の是非だけでガイジだどうだとか言えるまで罵詈雑大会に発展できるな。 2016/10/03(月) 09:16:53.44 ID:jQq3VnON
>>285
大先生流石っすwwwww なあんだ諸悪の根源である糖質荒らし雑魚バエチンパン害虫朝鮮人親に殺してもらったか
俺の大勝利!!!420111 ちゃんとしたマスタリングスタジオ行って、ちゃんとしたマスタリングエンジニアと話してみたり、作業の様子を見てみれば低音の処理についてはただ切ればいいってもんじゃないと分かると思うんだけど。 >>290
どうしてよいかわからず右往左往してる糞耳の人達には少しは良いのかも?だけど、欲しい音が分かってる人にはモニター環境さえ整ってれば不要だと思うよ 2016/10/05(水) 10:09:00.82 ID:CZkF8+cD
>>292
文句しか言えない雑魚wwwwwww やっぱり鸚鵡返しアスペガイジだったか
糞耳って言うからすぐ分かるな >>294 2016/10/05(水) 11:26:57.86 ID:QO/h1cdp
やっぱり鸚鵡返しアスペガイジだったか
糞耳って言うからすぐ分かるな >>294
また鸚鵡返しアスペガイジが自己紹介しとるわw
やっぱり糞ニートだったかw
今度はこのスレを荒らしまくるようだなw >>296
2016/10/05(水) 14:22:21.20 ID:ynysU9EP
>>294
また鸚鵡返しアスペガイジが自己紹介しとるわw
やっぱり糞ニートだったかw
今度はこのスレを荒らしまくるようだなw >>297 2016/10/05(水) 16:55:37.76 ID:O0JhLK57
この悔しくて悔しくてしょうがないガイジの発狂自己紹介がここちよいw >>298 2016/10/05(水) 16:55:37.76 ID:O0JhLK57
この悔しくて悔しくてしょうがないガイジの発狂自己紹介がここちよいw 2016/10/05(水) 17:41:13.51 ID:O0JhLK57 [2/2]
>>299 2016/10/05(水) 16:55:37.76 ID:O0JhLK57
この悔しくて悔しくてしょうがないガイジの発狂自己紹介がここちよいw このレス番とともにレスコピペするのって時々見るけど、どういう意味があるの? なあんだ諸悪の根源である糖質荒らし雑魚バエチンパン害虫朝鮮人親に殺してもらったか
俺の大勝利!!!491842 >>302
キチガイ荒らしを駆逐する意味があるよw って思ってる病気の子だからスルー安定
スクリプトvs糖質 >>305 2016/10/10(月) 14:23:23.18 ID:1RMHztFU
って思ってる病気の子だからスルー安定
手動ポチポチvs糖質 テクノとかハウスのマスタリングする人は
プラグイン何刺してる?順番も教えてくり >>311
あれって自分は所有してないんだけどマスターに指すと歪みすぎたりしないの? >>307
Ozone UADのNeve Invisible Limitter
が基本 海苔波形にするだけの簡単なお仕事です。
Wavesからルネッサンス海苔とかいうプラグインださないかな。 >>314
Pro-lはInvisible買う前まで使っていたわw質感的にInvisiの方が好きだからね。 >>316
お前Invisibleが歪んでるの聞き取れないの?
糞耳だな Pro-lだって歪んでるには歪んでるぞ…
糞耳ここに極まる >>318
は?Pro-Lは先読みもリリース調節できるからいくらでもクリーンにできるだろうが
さてはお前使ったことないな >>320
どれだけ頑張っても歪み0にはならないよ
糞耳さんなの? >>321
は?歪まないけど?
リミッターの先読みって何のためにあるか知ってる?
あとお前使ったことないのに知ったかすんなよみっともない >>322
使ったことないってレッテル貼ったら何か解決すんの?w
先読みで何で歪みが0になるっていうなら、なんでなのか理屈を説明してみ? >>325
歪む地点を予測して抑えるから波形が崩れない
ハイ論破 先読みでも歪むことで有名なのがあるからそれは成立しないよ
先読みだけでは歪みが抑えられないという逆説にもなる >>327
その歪む先読みは調節できるのか?あ?
pro-Lは先読み量が調節できるって言ってるだろ
歪んだら先読みを深くすればいいだけ >>326
なんで歪みが発生するか分かってないでしょw >>329
だから答えろよ
おまえ先読みを調整できるリミッター使ったことあんのかよ?
Pro-Lは先読み量最大・リリース最大・アタック最速にしたらまずどんなもの突っ込んでも歪まねえからなw
使ってみてから口答えしろよなw >>330
あるに決まってんじゃんw
今時使ったことない原始人なんていないだろ?
使ったことのある人の中にも糞耳の残念な子がいるみたいだけど >>331
ほーん
で、先読み量最大・リリース最大・アタック最速にしても歪むんだねお前のとこじゃ
そりゃあお前の耳がおかしいことを証明したようなもんじゃんwザッコwクソガイジw >>332
やっぱりなんでリミッターで歪みが発生するか分かってないんだねw
耳が悪いなら別の手段で歪みを確認すればいいのに 試しにPro-L 歪みとかでググってみりゃいいのに
色々出てきたぞー
なんで馬鹿ってこう自信満々なんだろうw >>333
分かってるが?お前こそ説明してみろよ口だけか?
たぶんお前糞バカだから100dbとか突っ込んで歪んだとか言ってるんだろどうせ
マジで幼稚だな >>334
検索して出たら何?お前と一緒で使い方が悪い奴らってことだろw
なんでクリーンだって意見は無視するんだ?出なかったのか?
ンなわけあるか糞アホ >>335
ええっと、まずリミッターってどういう原理か理解してる? >>336
他の人はゆがみづらいって意味で使ってるだけで勘違いしてるのは君だけだゾ >>338
ひずみ、な
>>336を釣るネタだったらすまん 素です/(^o^)\
ひずみもゆがみも同じく歪み
紛らわしいんじゃい! こいつどうせプラグインスレでProQ2で暴れてた無知で糞耳で基地のやつだろ
今は金がないからメインでProL使ってるが歪みは発生するよ確実に
むしろソースによっては他のものよりひどい場合もある
極小に感じさせるために先読みだのアタックだの色々調整すると、次は色々と犠牲が大きくなるし本末転倒なプラグインだよ
それが分からないって可哀想なのか逆に幸せなのか分かんねぇな
てかいくら先読みしても入ってくる音量が変わるわけじゃないんだけどその辺理解してねぇな >>337
お前が理解してないんだろあほが
お前クリッパーかなんかと勘違いしてるだろw頭悪すぎw
たしかにデジタルクリッパーでもリミッティングはできるがなw歪む前提ならそれでいいんじゃねw >>342
リミッターの原理を理解してるかどうかを聞いてるんだけど、理解してる? >>341
先読みがあったら入ってくる量に合わせて前もってリダクションを掛けれるだろ?
10dbオーバーしたとしてもその部分は確実に前もって10db下げるのだから歪みようがない
理論的に考えろよ、お前が糞耳キチガイだろうが >>340
死ね低学歴
煽りたいだけならバカッターでもやっとけクソガイジ >>341
ポンピングはどの程度発生する?その辺知りたい >>344
えっ、何もしかしてリミッターの先読みをフェーダーワーク的な作業だと理解してるってこと? >>343
理解してたら歪むなんて言えるはずないんだけどね
ましてや先読みもアタックリリースモ調節し放題なPro-Lでね。 >>345
その低学歴でもちゃんと理解してることを君は勘違いしてるんだゾ >>348
で、理解してるの?してないの?
いらんことは答えなくていいから質問に答えて >>347
ダイナミクスプラグインの動作は細かいボリュームコントロールなんだが。
お前分かってなかったの?無知のくせに出しゃばんなよカス >>350
しきい値に反応して一時的にボリュームを下げる
頭は先読みで絶対性を確保し、リリースも長くすれば歪まない
これでいいか?ガイジ君w >>351
もしかして、歪むかどうかって0dBオーバーした時のクリップのことだと思ってるのかな? >>353
それだ!
先読みしないとスレッショルドを超える可能性が0じゃなくて、それでクリップして歪むって言いたいんだな
結局リミッターの歪みやすい・歪みにくいの話を勘違いしてましたってだけか
可愛いもんだw >>353
リリースで切り刻んだように歪むって言いたいのか?
それはpro-Lならリリース10秒にできるから無駄な心配だ
それより>>352を読めよ >>354
しゃしゃってくんな低学歴のゴミ
おまえ金魚の糞だからNGな >>355
それ歪みとかじゃなくて、それ以前のセッティングがまずいって問題じゃん
今話してる歪みはそんな話じゃないよ
もちろん君が勘違いしてるクリッピングの話でもないよw
>>333の指摘通りリミッターで歪みが発生する原理が分かってなかったですってオチだね
ドンマイ! >>357
じゃあなんで歪むの?説明して?
散々煽ったんだから言えるはずだよね? >>346
買おうか悩んでる感じ?
ポンピングとかはアタックリリースもその他細かいのも調整できるし大丈夫よ
ただ今議論になってる歪みに関して言うと、
聞きにくいところに歪みを隠すようなプラグインだったりするから
使い続けてると見えてくるものもある
でも買って損はない商品だよ >>358
あーそうやって情報を引き出すのね
人も集まってきたしそろそろかと思ったのね >>358
それが人に教えを請う態度?w
>>360の言う通りだし、説明しなくてもこの先君が恥かくだけだからなー
説明するメリット0!w >>360
は?俺はなんで歪まないと思うか説明したし、
それが違うってんならその根拠を提示するのが普通だろ
なにが「議論」だ。お前こそ「議論」をはき違えてるだろうが
一方的に否定してそれが議論か?糞ツンボが >>359
黒金に期待してましてデヘヘ
超高域に逃がすての他でやってる手法だけどそれと同様? >>361
結局核心は言わないのね。
じゃあ不戦勝で俺の出した理論のほうが上を行ってるってことになるね。
だってなぜ歪むか言えないんでしょ?w違う!っていうだけならいくらでもいえるよwバカがw >>364
オッケー了解!
俺は君が恥かくのが楽しみだし、君は勝利に酔いしれるし
Win-Winの関係だからこれで丸く収まったね! >>362
理論的に考えろよ糞耳
だとか矛盾したこと言っちゃうやつに言われてもねぇ
理論的にきちんと出来ていても、聞けば歪んでるなんて分かるはずなんだよねそもそも
今ProL使ってるんですが先読みとか調整したら歪みは完全になくなりますか?
だとか、低姿勢できちんと聞いてればもしかしたらまだ希望はあったかもな
俺はお前に何か言ってやることはないわ、じゃあな >>366
恥かく要素なんてないよw?だって俺の理論が正しいんだからw
で、お前も俺の理論を崩せなかった分けだw
お前の一方的な負けだよ残念でしたーwwww >>314から始まりずーっと一方的に否定してた人が
>一方的に否定してそれが議論か?糞ツンボが
とか言い出すんだから、もはや笑取りに来てるレベル >>367
だからpro-l俺が使ったうえで歪んでないっていう意見なんだよ
なんで俺が低姿勢でないといけない?お前図々しすぎない?低学歴が。 >>369
一方的に俺が否定してたってことは
俺の意見は一切否定されてないってことになるね。
お前日本語読める?頭大丈夫?病院行けよ? >>371
一方的に否定する、って日本語も理解おかしいみたいでワロタ >>372
いやここまで無理やり理論展開されると引くわ、ガイジかな?
俺がおもちゃならお前壊れたおもちゃだなw 多分この子に本気で説明しようと思うと、歪みとは何かから説明することになると思うよ
そんな暇人いないだろうけど >>374
すげー無理矢理な理論展開してるな、引くわーwww >>377
元気元気〜!www
おもちゃくんは元気〜?www
ブーメラン投げてる〜?wwwww >>375
こいつこそ分かってねーんだろうなあ
波形も乱れないのにどうやって歪むのかなー?
まあお前脳みそ溶けてるから最初から答えれないだろうけど >>363
多分ラウドネスとかも考えてると思うなあの感じは
中の方のよく聞こえる帯域はほんとキレイに聞こえるようになってる >>378
俺は投げてないよ〜www
お前頭にブーメラン300個くらい刺さってんぞw痛そうwwwww
遊べない壊れたおもちゃはゴミ箱行きましょうね〜〜wwww >>381
え〜困るよ〜w
おもちゃくん遊んでよ〜ww
ブーメラン投げて投げて〜www >>380
えっ
Pro-Lにラウドネス調整とか入ってるわけねーだろ。純粋なリミッターだぞボケ。
サイン波でも通して測定してみろよ。知ったかすんな。 >>383
10秒のリリースならもし歪んでるって無理やり定義しても0.1hzだよな?
そんなとこデータにさえ入らんし。アホだな完全に。
マジでお前見苦しいな。無駄なレスバトルだったわ。 レスバトルなのか議論なのかwww
おもちゃくんブレブレwwwwwww >>385
面白かったかは今回は許すけど基本絡んで欲しくないかなー >>388
ねえねえ低域側に歪を逃がすんでしょ?やっと口を開いたね。
ねえどういうメカニズムなの?w答えれないの?
負けるから絡んでほしくないの?ねえねえww
そうやっていつまでも逃げ続けていなよかわいそうな負け組君・・ 壊れたおもちゃでは遊べないしつまらないからレスする価値もない。
本筋の発言一個もしてないしただの雑魚。価値なし。 >>393
答えれないの?
負けるから絡んでほしくないの?ねえねえww
そうやっていつまでも逃げ続けていなよかわいそうな負け組君・・ 勝ち誇ってればいいのに教えてクレクレ続けてる哀れなおもちゃくんwwww
理解してましぇーんって自己紹介してるのと同じだな!wwwwww
おもちゃくん改めて負け犬だな、うん!wwww >>395
負け犬、お前が知りたいことを教えてやろうか? >>380
おっとこっちもサンクス
入り乱れてて誰が誰やら >>398
騙されんな
ラウドネス調整なんか入ってないぞ。
Pro-L=ひたすらクリーンなリミッターかつ攻めた調整もできる。
こう覚えとけ >>399
ざっこw
クリーンなリミッターって意味勘違いしてるだけやん
歪みが何かも分からない糞耳以前の糞ザコくん♪ >>401
クリーンはクリーンだろ。逆に聞くけどそれ以外の意味ある?w 歪みますなんて書いてるリミッターあるわけねえよwwww
その理論でいけば歪むリミッターなんて存在しません!ww >>403
先読み調整できるの?ねえねえwリリースも?アタックも?
Pro-Lと同等またはそれ以上に設定凝れるリミッターなら歪まないだろうね。 >>404
糞ザコくんが歪むと認識してるリミッター名教えてよwww
HPに歪みますって書いてあるはずなんでしょ?www >>405
なぜ歪むかって先読み調整できないからだよ。これに尽きる。
ついでに言うとリリースアタックも。
Pro-Lが歪んでるという根拠がいまだに出ないからHPでとどめ刺してあげただけだよ。
もうちょっと冷静になりなよ。お猿さん。 >>406
糞ザコくん逃げちゃったwwwざっこwwwww >>407
逃げたということにしないと平常心が保てないのね
かわいそうなお猿さん。 >>408
平常心保とうと必死でかわいそうwww
完全論破で糞ザコくん涙目敗走俺完全勝利wwwww >>409
はいはい
よくできまちたねぇ〜wwwwバヴバヴぅ〜wwww >>410
幼児返りしちゃったかwwww
悔しいのう悔しいのうwww クリップ以外の歪み知らないとか、アナログ機使ったこと無い雑魚か ID:PByAUk3+
こいつミックススレも雑談スレも荒らしてた例のスクリプトだよ
知識自慢でも何でもなくただの馬鹿だからスルー推奨
クリーンとクリアの違いすら分かってない もはやID:cS2zOA5bが煽って遊んでるだけでみんなスルーしてるからモーマンタイ 俺はNIのsoftibe passive eq気に入って使ってるよ、あれはなかなか良い
みんなコンプは何使ってるの?
なんだかんだR comp使っちゃうんだよねー
あとソナルクシスのコンプも http://twitcasting.tv/yf_86e/movie/322496238
↑この男の声が小さいんですが、それだけを大きくする方法はありますか? 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:f141ee6c8a765bcc8a4ce39517419091) >>421
それおもしろいわ。ありがとう。質問は続きます。 ふむ、二回返答してしまうのは笑いとしては、君センス無いね。せめてIDくらいは変えないと。残念。質問は続きます。 この流れ草
確かに回答者が言ったら面白くないなw
>>420
ちゃんと見てないから分からないけど、聞いた感じ交互に喋ってるんだから男の時だけリミッターとかマキシマイザで音上げれば?
ノイズはリダクション系かゲートで消す >>425
すみません全く分かりません。(笑) 音を綺麗にまでは言いません。この窮地の少年氏の音声レベルだけを上げられさえば良いのです。質問は続きます。 >>427
それはつれなすぎます。もう少しおつきあい願いたしまし。質問は続きます。 ボーカルなしver作ってボーカル抽出してボーカルオンリーのものと分けてボーカルなしverの音量下げてミックスすればいいんじゃね? >>431
すみません(笑) 訳分からんです。よって質問はここまでとします。皆さんありがとうございました。 アウトプット爆発だけは避けたい
耳元でやられるのは御免蒙る >>237
クラブで鳴らすものほど低域はきっておかないと現地で大変な事になるからなw
ぶっちゃけ俺は3回くらいは現場を混乱に陥れた経験がある
club Asia、Yellow、某有名ホール
鳴らしてびっくり
「あ、低域こんなに残っちゃうのねw 音が充満して箱が壊れそうだわw」
みたいな
やっぱりレコードのショボ音で丁度いいようなチューニングになってる場合がほとんどだからなのかな >>437
それお前が単にミックス下手で低域が膨らんでるだけ。
洋楽のEDMなんかは低域すごいタイトだからお前みたいなことは起きない。 ミックス力が身に付くより先に曲作りの才能が認められちゃったから仕方ないじゃん
あとパンニングをこり過ぎた結果、クラブ全体がWavesエニグマ状態になった事もある
あれは笑ったw >>439
アングラ乙。普通完パケできないアーティストにはエンジニアがつくのが普通。
お前はサポートも受けられてないってことは、メジャーレコードにも入ってないだろ。そんなんで認められたとは言わん。 >>439
> ミックス力が身に付くより先に曲作りの才能が認められちゃったから仕方ないじゃん
単純に裏山… 年収1000万がゴロゴロいる2ちゃんでくらい好きなように言わせてやれよ…
すごいねーて言ってあげればいいんだよ、自分が一番馬鹿らしいってわかってはいるんだから… そうだな
まあ最初からすごい人なんておらんし多少はね? ID:xxYATFQs のネガティブな感じはザコザコマン臭いなあ DTMerを騙して儲けてる悪徳業者の事を書きました
あなたが被害者になりません様に。
お役に立つ情報かも知れません
let_music_ruleのブログ で検索です! Cubase8 使いなのですが、マスタリングはやはりWavelabの方が音が良かったりしますか?
あまり関係ないですか? >>448 いや、書き方が下手糞でした。
マスタリングソフトといえば、Wavelabがでてくるので、
それはただ使用しやすいからWavelabなのか、音質が理由なのか。
そこの所を今疑問に思っている次第です。
ネットではマスタリングというと
Wavelabがよくでてきますが、DAWでマスタリングしても
別に可笑しくない話ですか? Ozone7で事足りる
Insightあればさらに良し スレチかわからないのですが、質問です
趣味でゲームのBGMを録音しています。
音量を統一するため、レベルメーターでピークが手持ちのエディタで黄色に届くかどうか
という感じで合わせていたのですが
例えばpsgのような単純な波形の音と、pcmのような音の聞いた感じの音量が
レベルメーターで合わせても合いません。
音の密度?が高いといいますが、単純な波形のpsgの音が異様に大きくなってしまいます。
そこで質問なのですが、こういう系統の違う音?を均一な音量に合わせようとした場合に
目安となるパラメータ・数値と言うものはあるのでしょうか。
耳の感覚ではなく、何かちゃんとした理屈をもって音量調整がしたいです。
宜しくお願いします。 >>455
ありがとうございます!
まさにこれが知りたかったです 大昔にMIDIやってたので、板自体は過去に覗いてはいましたよ
DTMがDAW化して、ブランクもあってついていけなくなった
無駄にSONARのスタジオエディション持ってるけど全く使ってない
録音もsound engine freeでやってますわ みなさんaddaは何使ってます?最近の流行りってどの機種なんですかね? >>460
Macで?
Winでもつながるのはあんまりないね
Lynx hiloは好きな音だったからいつか欲しい
今はOrpheus使用中 質問なのですがマスタリングは必ず2mixを書き出してからするほうが良いのでしょうか?
pcに余力があればミックスのステレオアウトにマスタリング用のプラグインを刺してマスタリングまでやっても良いのでしょうか? >>463
DAWで各トラックをステレオに書き出すのはあくまでも「ミックスダウン」
ステレオにミックスされたものをCDとかサウンドトラックにまとめるのを
「マスタリング」と思ってる。一曲だけならその違いは微妙。
一曲だけだと「マスタリング」の概念は無いと(勝手に)思ってるよ。 まあ単純に463は音圧上げってマスタリングって言ってるのかもね。
それはまあPCのスペックに余力があるならそのままマスターにプラグイン挿して書き出してもOK。
複数曲を調整するなら(アルバム10曲分とか)オーディオ化して10曲分を順に並べて聞き比べながら調整してマスタリングする形になるだろうね。 なるほど自分の言うマスタリングは音圧あげる事でした。
ありがとうございます。 PCDJスレでマスタリングの講釈たれてるやついるんだけどこのスレで引き取ってもらえますか? つい勢いで言ってしまったんだ、、、許してくりゃれ。 マスタリングエンジニアだとEQは大体特注で作ってるよなぁ そうなんだよなぁ、
音響特性とか揃えられるからすごいよねほんと
ずっとやってても謎の柔らかさに到達できないわ そうだよなぁ
水だって毎朝ちゃんと自分で川から汲んでくるしなぁ 曲並べて音圧調整したいんだけど、オススメのプラグインある?
MacBookの一つ前の型の上位モデルでロジックつかってるんだけども 石田さんの去年出たミキシングの本田と市販の曲に音圧敵わなくないですか?
あとマスタリングの部分が少なかったのでもっと爆音にするために良い教材ないでしょうか?
爆音と言うと語弊ですがザイルとかジャニーズの音圧目指しております >>486
音圧低いのはアマチュアの証拠だよね
やっぱり世界のトップレベルの機材を使わないとあの音圧は出ないのではないでしょうか? で自宅で完結させるの最強なマスタリング解説本は何ですか? マスタリングは初心者なのですが、マスタリングする際の順番を教えてください。
EQ→L3(マキシマイザー)でしょうか?それとも逆が一般的でしょうか?
ケースバイケースだとは思うのですが、通常一般的にはどちらが定説なのかを教えて
下さい。 基本的に最後にリミッターとかマキシマイザー
それを掛けて綺麗になるようにその前にEQやコンプで調整する
最初は変に難しくする必要もないけど、どれも複数掛けても大丈夫だよ
ただ、一番最後はリミッターとかになる >>492 >>493
貴重なアドバイス、本当に有難うございます!自分なりに一応googleで「マスタリング EQ 順番」と検索をかけたのですが、やり方が人それぞれマチマチで(当たり前ですが)、混同していました。
しかしEQ、自分でマスターするにはかなりハードルが高いです。f^^;
ところでマキシマイザーは何をお使いですか?自分は一応L3-16は持っているのです
が、はエQのハードルが高くて、いつもL3Ultra(シングル)で済ませてしまってい
ます。
これじゃ、成長しませんね。。f^^; >>494
Wavesスレにもいるね?
あっちの文だとL3-16持ってない無いように見える文面だけど、まぁいいか
別にシングルで上手くいくならそれでいいんだよ
最後は耳だからね?
このプラグインを使ってるから間違い
みたいなのは無い
ただ、何か問題を感じるならそこが改善点になるかもしれないけどね ほんとだ
あっちだとL316持っていないように読めるね >>495 >>496
レス遅くなってすみません。
本当に持ってます。(L3-LLも)
ただ、不安で1回も使っていないのです。(L3 Ultaraに結局戻ってしまうのです。)
で、使う勇気をつけたいなと思ったんですが。。
文章の書き方間違っていますね。本当にすみませんでした。以後気をつけます。。 >>497
まぁそれは良いよw
L3-16はトゥルーピークが無いせいで使いにくいんだよね
個人的にはL3-16を使ってもOutputは-3とかまで抑えてその上からトゥルーピークに対応してるOzoneを挿すかな >>499
mp3等の圧縮音源にする際はあまり意味無い
でもCDや販売で、wavでの提供なら大いに意味はある 無視してるね
Wavesでトゥルーピーク抑えたいなら最終段にWLM Plusを挿したらよいね DDPで明確にCD TEXTの使用をオンオフ指定できる? ハウス、テクノのトラックが完成して海外のレーベルからマスターコンプとかリミッタを抜いて
-6dbのマスターくれって言われてるんだけど プラグイン外して -マスターフェーダ−6dbに下げるだけでいいの?
それともすべてのトラックのフェーダー-6dbにすればいいの?
ヴォリュームオートメーションかけちゃってるからそれぞれをバスにまとめて下げればいいの?
根本的にトラックフェーダーでバランス取るのと マスターフェーダー下げるのとどう違う?
基本的なことで悪いんだけど誰かおしえて King Street Soundsってどうしてあんなに音が悪いのがとても気になってる >>504
その海外のレーベルに聞けよw
なんで聞かないの?w >>506
微妙なところで英語が弱いとか
絵に書いて質問すればまだ伝わるか? そのさじ加減わかんないならちゃんと信頼できる人にお金払ってアドヴァイス貰った方がいいよ。余地を残したマスター作りの。 今業者に頼むとしたらどこがいいんだろ
昔よく使ってたところが最近品質落ちて探してるんだけど どう品質が落ちたの?
それは要望を出して解決できないの?
素朴な疑問 >>510
歪みの質が良かったんだけど
その感じがなくなったんだよね
アウトボード使ってたのがアウトボード壊れてプラグインに変えた、みたいな印象
こんな色付けされた歪み絶対真似出来ないわ
って感じるような音だったんだけど、そうでもなくなってしまった そういう特殊な質を求めるなら、その業者に>>511を伝えてみたほうが早い気がするよ
その人だって良かれて思って昔のやり方から変えてるのかもしれないしね。
歪みとかの質感付与目的でマスタリング業者を探すのは難しいと思う。立会いするわけでなさそうだし。 質問なのですが、CDを作ろうとしているのですが
それぞれ個別に音圧を上げマスタリングしたwavファイルはあるのですが、CDにするさいは
再度ミックス音源を並べてマスタリングするものでしょうか?
それとも音圧をあげたwavファイルを並べてマスタリングするのでしょうか? ∧兵∧
<*`∀´> < 在日同胞の諸君
ビシッ /⌒ .:::::: ⌒: 兵役は義務ニダ!
(m0っ__人_;;;ノ}
Σ ヽー" ..:. ::∧
〉 __ .::にヨ
|ニ|lXl|ニ| マスタリングで使えるレベルのリバーブ誰か知らぬか、、、
思いついたことあってすごい透明感の高いリバーブが欲しい >>513の質問に便乗だけど、ダイナミクスを生かした音圧低めの曲とダイナミクス潰した音圧高めの曲を同じアルバムに入れるときはどこかで妥協点みつけなきゃいけない感じですか? >>513 これ前者が理想的だけど後者でやるほうが多いと思う。
映画サントラなんてもう作った人が故人のような古い曲まで入れる場合も多いし。
あとダイナミクス潰した曲ってもうその時点でサウンド決めちゃってるから
ボリュームを単純に下げたりするぐらいで対応 >521
その場合、全曲並べて波形を見ると、下げたやつだけ天井が低くなっているという事でしょうか? >>522
俺は>>521じゃないけど、市販のやつでそうなっているものなら見たことあるよ
言うほど見ないけどな… >>522
なってる時もあるし、音圧低めの曲のほうを潰してなじませてある事も多いね。
サントラに入ってるオーケストラ系の曲でも、音圧上げ気味のやつって多いよね?
純粋なクラシックCDみたいにDレンジ広く取ってないよね ほへ〜
自作曲に途中でオーケストラっぽい感じを入れるとマスタリングですげー苦労するんだよなあ
潰すと一気に破綻してしまう 弦が入ってる曲の音圧を上げるならマスタリング以前からそれ用に設計しないといけないからね invisible G2ってRMSのメーター黄色の範囲で納めればいいの? 淫力魔人97年盤とか聴くとやっぱり音圧は正義だと思う 便乗に便乗で申し訳ありませんが
>>519 のような時、
mixに戻れるなら戻って揃える方がいいでしょうか? ミックスに戻れるならもどっだ方がいいってのはすべてのマスタリングに当てはまるんだよなぁ >>524だけど何か質問ある?
マスタリングエンジニアなんて名乗れる人らって、ほんと凄いと思うよね
いろんな意味で >>533
>>519の質問に似てしまうが、例えばドロップ(サビ部分)がダブステップでブレイクがオーケストラな曲を作ってしまった場合どういう考え方でミックスやマスタリングに向かえばいいのでしょう?
やはりダイナミクスと音圧どちらかは捨てるor妥協点を見つける感じですか? >>534
ドロップやブレイクの用語解説お願いします。
一般的な用語なの?プレーヤーに通じる? >>535
ドロップはサビ
ブレイク、ブレイクダウンは間奏やAメロなどに当たると思います
です
クラブミュージック用語かもしれません クラブ系に特別関わってるわけじゃないエンジニアにダブステのマスタやミックス聞くのはキツくないかw
俺もJ-Coreを作るから思うこととしては、ダブステ主題にしてミックスする
専門用語すら分かってない辺り、オーケストラと言いつつもオーケストレーションも分からないで弦楽器鳴らしてればオーケストラでしょ
みたいなレベルじゃない?それならもうそんなん割りきってダブステに合わせて音圧とか調整する
なんなら綺麗にオーケストラ風パート用意してから、そのバイオリンにディストーション掛けて面白いくらいにするわ >>534
基本的にダブステップやEDM全般は、音圧出てないと話にならないから
オーケストラのほうを潰すだろうね
オーケストラの潰し方には歴史ノウハウあるでしょ
昔の映画用オーケストラなんて、そもそもオーディオ的にレンジ稼げなかったし
さらに台詞や効果音が重なっても成立するように考えられてる
そのへんを参考にすればイイよ AメロとかJーPOOPでしか通用しない擁護wwww 上の方と少し被ってしまいますがOzone7 advancedとWavelab pro 9で迷ってる者です
twitter検索やグーグル検索でよく出てくるのでこの二択になったんですが
3〜6万前後のマスタリングソフトで対抗馬になるものってありますか? >>540
オゾンはプラグインだぞ
波形編集しないつもりなのか? スタンドアロンがあったな
あれは再生ぐらいしかできないぞ >>541
大きな勘違いしてましたありがとうございます
自分が欲しかったのはソフトじゃなくてマスタリングに特化したプラグイン群だった事に気づいたのでOzone7買おうと思います
Wavelabはマスタリング用のcubaseだと思っとけばOKですかね >>543
IK Multimediaから新しいT-Racks5が出るからそれも検討しては?
Module 4つ付でも1万
Ozoneみたいなのもあるみたいです >>543
マスタリング自体はなんでも出来る
ddpとか波形編集が必要なければオゾンで十分 DSDでパンチインっぽい感じでレコーディングしたい場合は
まず普通にそれぞれDSDでとってそれを再生してPMCにしてDAWで繋げて
それをDSDにしてそれをアナログ再生してアウトボード通してそれをDSDで録ってって感じになるの?
んでそんな感じで作ったチャンネルをBUS →2mix とDSDでまとめていって
マスタリング時はDSDの2mixをアナログ再生→アウトボード→AD→system6000で微調整→(DSD or PMC)って感じで合ってる? やっとシリアル寝かせておいたL3やっと登録
やっぱり普通に良いっすね ozone8もneutronもクソだな。
Izotope社のステマがすごすぎて人気あるように見えるだけ。
あんなの使い物ならん。 現状他のマスタリングツールで納得のいくものがあればそうなんだろうな >>548
ボタン一つでは仕上がらないからなw
結局は使う側の知能とセンスを要求してくるとは思うわ
でも今はボタンでポンじゃないと糞だからなw neutronに知能とセンスってギャグのつもりなのか 上手くコントロールしたり、修正したりするし、あながち間違いじゃない
むしろ、そのままボタンポチってオッケーだと思うセンスを疑うし
ボタン押せばすべて解決だって脳死状態になるのもどうかと思う
って感じ? もはや音圧上げる必要も無いし良いEQと良いリミッターだけでシンプルに処理した方がリッチに聞こえる時代なんやなw あけましておめでとうございます。
今年は、変な色がつかない素直なEQが欲しいなあ。
bx_digital あたりが無難かな。 みんな共分散構造解析とか回帰分析が必要な事がわかってるじゃん?
WEBでのマスタリングはどうかしらないが
iZotopeみたいな商品の機会学習ってどうやっているのだろう?
モニタースピーカーのコンペンセイション・ソフトとは違う訳だし >>556
音楽家ならプリセットをチョンチョン
が現実 >>557の知能が低すぎて会話成立してなくてワロタ
>>556が可哀想 セコイやより生々しく音が出るのないかな?
フィオナアップルみたいな感じですべてが目の前に来る感じのが欲しいんです。
セコイやはR&Bにはいいと思うんだけど、、、 今放送してる一日アナログレコード三昧に小鐵徹が出るぞ ☆ 日本の、改憲を行いましょう。現在、衆議員と参議院の
両院で、改憲議員が3分の2を超えております。
『憲法改正国民投票法』、でググってみてください。国会の発議は
すでに可能です。平和は勝ち取るものです。お願い致します。☆☆
―――――――――――♪― >>548
マルチバンドコンプの質感は好きだけどリミッター&マキシマイザーはほんと使えない
Pro-Lとかa.o.mのほうが全然使える 2018年現在、最終段をOzoneに任せてる人なんていないんじゃないかね? 一部分ozoneはそりわいると思うけど全部ozoneは自分の周りにはおらんな 歌モノポップスでは叩き台として使っていますが。
さすがにプリセットそのままとかは無いけど。 >>567
なんで? 便利よ。
Neutronはまったく使わねーけど。 けど最近のプリセットでもそれなりの出来になるからよくやってるわ
プリセットで糞=ミックスが糞 いやクソとかじゃなく単純に10曲をマスタリングしたいとして、プリセットで10曲とも音質が均一に揃うわけないじゃん。 コンピとかでバラバラな10人が作った曲の音質を統一で整えるマスタリング師って凄いよなぁ
ステムマスタリングならまだしも マスタリングが
音圧を上げる作業を指してる人と、各楽曲の均一化を指してる人で話噛み合ってないのいっつもあるな >>576
それはあるね
まぁどちらもマスタリングではあるけど
多分>>573は前者かな 10年以上前からマスタリングで困ったことないわ音圧も商業音楽と遜色ないし
常に同じセッティングだから曲単位でのバラつきも無い。つかもう曲作り始める段階から
マスタリング用にセッティングされたテンプレ使ってるから、
そもそも、とりたててマスタリングというものをやったことがないw
音足していく段階ですでにミックスからマスタリングまでをイメージしながら
同時進行してるからかも ん?マスタリングって2トラの波形いじるやつでしょ?
マルチトラックでミックスする段階から完パケ想定してた方が融通きくじゃない ミックスダウンしたあとでさらにマスタリングが必要な理由って何?
ちなみに作ってる作風はいわゆるハウスやテクノと呼ばれている分野のインスト。
生歌や生楽器のレコーディングは一切無い。全部シンセだけ。 レコード、CD、Youtubeやitunes等の配信・・・
全部求められる音質、ビットレート違うからやることは多いよ。
レコードやCDは繋ぎの調整もあるし。
配信はフォーマット多くて下手に投げると殺されるから勝手に圧縮される前に最適化しといたほうがいい。
単ファイルを特定顧客へ配るだけならいらない作業。
あと、気にならなければ気にならない世界なので無理してやらんでもよいです
。誰かが何処かでひっそりやっているのです。 連投
最近の配信系は音量を(も)自動調節する場合が多いので(サーバー側でもプレイヤー側でも)、最適化は必須だね・・・古い曲も自動補正で音圧上がったりしてるし。 Apple MusicとSpotifyもフォーマット違うの?
ディストリビュータはアドバイスしてくれないのかな >>585
したくないならしなくていいじゃん
でもマスターの最終段にリミッターで0dBは越えない抑えとけ
こいつの曲ショボっ と思われてもいいのならな ゼロデシは超えようがないセッティングのテンプレなのでw
ただ>>586も一理あるかなと気になってみたり。
Apple MusicとSpotifyさえクリアしていればいいんだけどね 1曲流すぐらいならちょっとコンプ入れてRMS-9.5ぐらいまでリミッターかけて終わりだなぁ
昔は弄ってたけど下手にやらないほうが音質いい事に気付いた プロのレコーディングエンジニアに有名バンドの音源は本当に”いい音”なのか聞いてもらった。
https://basement-times.com/rec-sound/ >>593
最初の2つは素人でも悪いと思えるくらい酷くて笑った でも俺ら素人は音大きくしないと、
市販のより音小さいね🤔って言われて終わるだけなんだよな
音楽的に少々破綻してでも音圧は上げないといけない 音圧上げってビット殺しなんだけど...
ついこの間まで狂喜乱舞しとったのに....
使い方間違ってるわぁ.... いいか、ヘッドホンアンプのボリュームってな限界があるんだ
高出力のヘッドホンアンプなんて据え置きの限られた機種しか存在していない
ましてスマホの出力では大きい音なんか出ない
だがロックは爆音で聴くべきだ
じゃあどうすればいいか
PCMの段階で音圧を限界まで上げてやればいい
もちろんインターサンプルピークは超えないようにな、あれはスマホには毒だ クラブやフェスでしか体験できない、あの重低音のシャワーは、
テンモニやら900STやらましてやiPhone付属イヤホンでは土台無理でしょ。
そこは50Hz付近をどう処理するか記憶を頼りにするしかないわけで、
音圧がどうとかいう問題では無い気がする。 うん、音圧や音量も大事っちゃ大事だけど胸?腹?にクッとくる低音が重要 100Hz以下はばっさり切るのが常識キリッと言われ涙目になってた俺には
いい時代になってきた様だw >>604
言ってることはあってるけど1つだけ間違ってる
海外のクラブ系の曲触ったことある?
日本のEDMとか低域スカスカだから50Hzだとか思っちゃうのかな >>608
まあそのあたりはアバウトで
30Hzから60Hzあたりでしょ
場合によっちゃ可聴範囲限界の20Hzもかもだけど >>612
https://www.youtube.com/watch?v=KqCUQIE7zo8
25年前の曲にしては凄いと思う
このすぐあとに流行したジャングルの重低音シャワーがヤバかった >>609
「記憶を頼りに音を作る」
別に何もおかしくないけど…? >>611
いや、もちろん曲としてはその帯域が低音の大事なところだけど
フェスとかの低音は20付近だぞ
>>612
https://youtu.be/ALZHF5UqnU4
これのサブベースとか聴こえる環境でやってる? Future Bassのサブベースなんかは、軽い環境だと50以下の低域が再生されないせいで小さく聴こえるところと大きく聴こえるところが出来やすいけど
本来こいつらの音はほとんどの同じ音量で鳴ってる
Aloneなんかサブベースの音程が上がっていくから確認しやすい
もちろん高い方が高周波含むから事実音は大きいのだが
これの大事帯域は20〜35位だった気がするもう覚えてないが >>615
0:55あたりの白玉で鳴ってるやつなら聴こえてる
フェスのEQはPAがやっているの?
まさかフェス用にミックスダウンなんかしてないよね どうせリファレンスをアナライズするだけなのに記憶を頼りにとか腹に来るとかいってて草 >>617
そうまさしく0:55の音です
あなたは聞こえてそうだなと思う
>>612は質問的に聞こえてない環境でやってそうなレベルに感じたので
正直俺もフェスのPAまでは知らないのだけど、基本あの手の楽曲はPA通して完成してるのは間違いないよ そのリファレンスを耳と目視だけでは再現できないから経験値がモノをいうと思う つか、ああいうのをサブベースというのか。
最近サブベースというワードに接する機会が多かったので気にはなっていたのだが
勉強になりました。いままでメインベースとキックだけで低音のすべてを解決しようとしてたよ >>620
本当にこれ
昔からメインベースにサブベース足して音色の補強とかあったけれど、日本の曲は低域スカスカが多いから日本で使える技術かは怪しいんですけどね
30Hz以下はどうせ聞こえないからLo Cutして音圧稼ぐって言う最高に合理的で最高に頭の悪い処理方法が流行ってる国ですし()
なのに市販のイヤホンとかの売れ筋が低音マシマシなのとか本当に何がしたいんだか… >>615の白玉って普通にG1から始まる音だよね?
もちろん下も出てるけど一番音出てるのは50Hz位からなんだが そのあたりは、きっかり何Hzじゃなきゃダメ、とか決まりごとは無いよ。
およそ60Hz以外の成分をいかに気持ち良く混ぜることができるか次第。
倍音とかもあるし。サイン波には無いけどね いや50Hz聞こえない環境は流石にまずいでしょってこと >>607
50以下は聞いたことあるけど100までいくとすごいな >>622
むしろスカスカだから低音マシマシが人気なんだろ >>623
いや、フェスとかで体に感じる芯の音はその20位だよって話
一般的に使用されてるアナライザは人間の可聴域に合わせて整えられてるけど実際出てるエネルギーは低音の方が圧倒的に強い
人間の可聴域だとその程度にしか見えないけど、体が感じる振動はそこなんだよ
Vengeanceが出してるScopeってプラグインは純音量のanalyzeが出来るんだけど他のプラグインで出来る奴は知らないな >>628
でも何故か作り手の市場はそうならないよねって言うただの疑問だよ その20Hzってのは、わかってるPAさんに丸投げすれば何とかなるって話し?
それとも、ちゃんと20Hzの出ている音源を用意しろって話しなのかな?
つってもあんまり下出しちゃうとモコモコしすぎて、それこそリファレンスと
かけはなれた音になってしまいそう。特にイーブンキックだと難しいわ。
ちゃんと考えてベースライン作ってはいるけど。 >>618
お前がショボいということだけは分かるわ >>629
Scopeで純音量とやらはどうやって調べるの? 低音の出ない環境しか無いヤツはたいして音楽好きじゃないし爆音で聴くヤツでもないからからほっとけばいいじゃん 下切っても20hzがなくなるわけでもないし、そこまで20hzを最重要視してないだろ うちのチープな制作環境はONKYO GX-70AXという48Hzまでしか出ないやつなんだが
なんで20Hzの音が聴こえたんだろ?ウーファーのお陰かな >>638
20hzの音が聴こえたんじゃなくて、50hz前後を主とした音(サブベース)が聴こえたんだろ
そのサブベースは山なりに頂点を50hzとしてるんだから当然20hzだって含まれる >>638
アイソレーターで20Hz以下だけ出して聴いてみ
まあスペックより下は実際出てるんだけどね〜
俺のモニターは確か再生帯域35Hzからだけど上記の方法で試すと20Hzも聴こえるから そっか下限48Hzな貧乏環境でも、ひと筋の光は見えるというわけか。
勉強になりますアリガトウ! >>622
これよく言われるけどTranceのArminなんかはバリバリローカット入れまくってるし人によるんじゃねーの >>642
ウワモノはそりゃある程度下削らないと困るからな
特にTranceなんかEDM系の中ではダントツで音数多いし >>622
30hzをローカットは初めて聴いたな
意図的に軽いキックにするためにわざと削ることはあるけどあんまり自分は何でも30hz削るのはやらないな >>615
この曲のどこに20Hzが入ってんだ
一瞬だけサイン波が下にスイープしてく音はあるけど30Hzから一気にカットされてるぞ ずっと鳴ってるベースは最低音が48Hz、キックはもっと高いとこを中心にして鳴ってる
こんなのが出るとか出ないとか言ってるのか? 別にその曲に20Hz成分が多く含まれているとは言ってないと思うよ。
20Hzはレイヴでヴァイブレーションを体感する話し。
その曲は、その音が聴こえない環境での制作はあまりよろしくないのでは?という話し なんか色々勘違いさせていて悪いな
まずマスタリング時に何かしろって話題で20Hzの話をしていたわけではない
体に感じる低音の話が出ていたから、それは20〜30Hzの辺りだって言いたかっただけ
んで、最後の調整を云々ってのもないと思う
ああいうフェスとかのは再生機器がどこまで出力できてるか、それだけの問題だと思う
>>645
それに関してはYoutubeだから最高域と最低域がカットされてる
>>612が環境弱そうだなと思ったから有名な曲貼っただけ
元々ああいうのは現場で体に感じる音って話で始まってるのでね >>649
とりあえずScopeでの純音量というやつの見方教えて >>651
ごめんそれ昔思ってたのの勘違いだったぽい
知人宅で見せてもらったんだけど昨晩聞いたら間違いだったらしい
Linear scale表示があるだけだと
VengeanceのScopeはVengeance持ってないと使えないから俺は持ってなくてな
実際普通のアナライザで十分だしな >>650
ブースにいたら外音がわからんわw
もちろんナチュラルディレイがあるから外音でBPMを合わすこともできん
大体の設定は専属スタッフかレジデントがアドバイスしてくれるからわかるけど 20hzまで下じゃなくても身体に感じるよ
個人的には40前後ぐらいで良いと思ってる フェスの巨大なPAで
キックが風圧のように感じられるのが
音源に30Hz以下の低音が豊富に含まれているからだ、という妄想がそもそも勘違い。
それを基にJPOPをディスっているというのが、またこれ勘違いの上塗り>>622 豊富に含まれてるなんて一度もいってないぞ
再生されてるって言ってるだけだ もう20Hzとか30Hzとかそんな些細なことはどうでもええねん
要はどこをどうしたら自分の欲しい音になるのって話 >>659
何が欲しいねんw
キックやベースの風圧ならまずは体験してみるしかないよ音の風を ローエンドの調整で、出てる量くらいしか判別出来ない様な奴にその帯域触って欲しくないわ
そんなんならカットされた方がまだマシ
見えてない癖に大事だ何だと不要に残したりブーストされたりしたら堪らん そういう人ってレベル食ってエフェクトのかかりが変になってるのすら気づいてなさそう なんで唐突に「出てる量しか判別できない奴」の話が出てきたの?
それ誰のこと? わかんないからスレ読み返してみたけどやっぱりそんな奴はいなかった
無駄な時間使いさせやがって ここまで読むと「出てる量しか判別できない奴」が誰なのかよ〜〜くわかるねぇw まともな話してても、何も有意義じゃない余計なちゃちゃがちょこちょこ入ってたのはよく分かるわな ここ最近有意義な話なんか全くされてないだろ
どこかでかじったような戯れ言抜かすド素人しかいないじゃん 落ち着いてストゥージズを、ストゥージズの淫力魔人97年盤を聞くんだ
(上下がピーク、真ん中がK-12)
https://i.imgur.com/z2NjBWY.png スピーカーで難しくてもヘッドフォンならわりと20hzから出てるやつあるから使うと良いです
自分のはスペックみたら10-41000Hzって書いてある スピーカーと違って大した対策しなくても低域の音圧低下が少ないからあながち間違いじゃない 自宅でもいろんなソフトが手に入って、プロと変わらないプラグインを使える現在だけど、
海外のマスタリングエンジニアってやっぱ技術のレベルが段違いに違うね、、、 全然近づけないわ >>686
ミックスがすごい決まってる時なんかリミッター刺すだけでそれなりの音質になるわ 海外の著名なエンジニアさんって今でも一度DAしてからのアナログマスタリングでしょ
DAWやプラグインはかなり高音質になったけど、それでもまだトップクラスのアナログ機材には追いつけてないと思う 宅録で最後まで作るアマチュアにはプラグインで十分だし
資金的にスタジオと同じ機材を揃えられるわけもない シグネチャーモデルとか出して認めたとか言うのなら本人もメインで使えよ
って思っちゃうわ
使ってない時点で名前を売って金儲けしただけかよみたいな 理屈で言えばデジタルはどんなに進化しようが永遠にアナログには追いつけないけど、
PCの性能が上がって、解像度や密度や情報量が、飛躍的に高く濃く多くなれば、
デジタルで十分という時代もいずれは来るだろうな。既にかなりいい線いってるし アナログは理屈じゃないところで質感が付いたりするけれど
デジタルだとそれが無いからな >>690
そりゃあ一風堂監修のラーメンを一風堂で出すかと言えば…w シグネチャーシリーズ=セブン名店仕込みシリーズ、かw
まあ、監修した人間も所詮インスタント(プラグイン)とは思ってるだろうさ >>692
論理的に不可能とされている量子的効果も含め電子レベルで実機のシミュレーションができれば再現できるかもな
何年後何百年後の話かは知らんが
そしてその技術を人間にも利用させてくれるかはわからないw とあるアウトボードの挙動を100%人工的に再現する為には超ひも理論や量子力学を越えた世界に辿り着かねばなるまい >>699
いや強いAIによる技術的特異点以後の話のつもりだった >>700
カオス理論的に言えば100%再現は絶対に無理 アナログアナログってうるせーよw
トラックを個別にバウンスしてカセットテープに録音して再取り込みでもしてな じゃあデジタルマスタリング専門スレでも立てるしかないなw >>703
テープシミュを全トラックに挿すのがまさにこれだよな >>708
最終的に良い音になるならいいんじゃね?
さすがにカセットテープは劣化と天秤にかけたらなかなか実行する気力ないけど >>709
劣化っていえばそうだけど、音楽的な音になるって考えたら悪いもんじゃないよ デジタルだろうとアナログだろうと音楽的かどうかとは関係ない >>712
カセットテープにSMPTE信号録音して
それをマスターにしてレコーディングしろよw スレが違いましたら申し訳ありません
別の板でこちらを紹介されましたので書き込みさせていただきました
トリビュートアルバムに人の話し声が入ることはあるのでしょうか?レンタルで借りて聞いたCDに変な音が入っていて気になっているのですが…
「アニソンLOVE!選抜組」というアニソンオムニバスの『butter-fly』(デジモンアドベンチャーOP/和田光司)です
最後のサビに原曲には多分無かった何か早送りしたような低めの声が入っていました
遅回ししたら聞き取れる可能性もあるかと思ったのですが怖くてあまり聞けてはいません
(一応CD自体は違うプレーヤーで2回とiTunesに入れたものを2回聞いてみたのですが聞こえました)
何かわかる方がいらっしゃいましたら教えていただけないでしょうか? >>719
ありがとうございます
解決しました
お騒がせして申し訳ありません 声ってレベッカのムーンの「センパイ」みたいなもんかな バーニー東京のM氏がレコードのデジタルプロセスに文句を言ってたのを見てふと思ったが、
やたらフルアナログを信奉しているエンジニアからすれば、
1970年代前半のコロムビアのデジタル録音レコードに対してはどういう評価なんだろう?と思った。
(PCMを登録商標にしていたほどだった)
最初期の録音機はバカデカい2インチVTRの流用で、数値ではCDよりも低スペックだったからな。
もっとも、クラシックやジャズが中心だったから(美空ひばりのライブはあったが)
ロック・ポップス系中心の人にはピンと来ないかもしれんが。 コンプライアンスに引っかかりそうで邪魔な低域社員>>726をEQでカット それこそ会社がコンプライアンス準拠を損なう行為では コンプライアンスにコンプかけてOLちゃんに4文字とか言いたい 本当に良い音と言えるのはボブラディックただ一人
あとは有名無名全部烏合の衆 >>731
ロックオンとの癒着サイデラはトムコインマンセーだぞWWWWWWW >>736
landrもいいぞ
このスレ的にはemasterdと双璧
Ozoneがいらなくなった ラウドネスがイマイチわかってない状態で素朴な疑問なんだけど、
ラウドネスのカーブ(フィルター?)がかかっているコンプとかあれば良い効果が得られる気がするんだけど、、
速度的にはモーメンタリティより速い感覚で。
単純ピークでのコンプが限界感じるので、、 まずはサイドチェインをEQでいじれるコンプで似たようなカーブ作って試してみたら? 音圧上げっていうか、人間聴覚に沿ったノーマライズって言うべきなのかな。
このストリングスのトラックはこのLUFS値で固定させたいって時にそれを刺しておけばひとまずオッケーみたいな感じ。
これを従来のコンプでやろうとすると一律では聴感上バラツキがでる。
まぁボリューム書けっていうイケズな話は置いておいて、そういうエフェクトプラグインがあってもいい気がするんだけどなぁ、、 そうですね。
vocal radarの操作性と、対象音源がvocalだけじゃなく、全ての音源に対して有効で、ピークメーターの反応速度と同等以上のlkfs値を対象に動くレーダー的な。 最近Wavesアンインストールしたとかイキってるやつ居るがVOCALRiderの替えは無い 童貞苦のTRIMとかは?まぁあれはオートメーションは書けないけど。 96kHz以上で作業して44.1kHzに落とし込みたいならアナログ出しのほうがプリリンギングを抑制しやすいというメリットが無くはない
そのついででアウトボードを使って作業効率を上げるメリットもあるっちゃある 修理サポート考えたらteacかと
オクで昔のデッキ落としたけどメーカーも自分も修理できなくてすてた ここでお聞きすることでは無いのかもしれませんが、あまり当てはまるスレが見当たらないのと、どのスレも過疎ってるのでこちらで失礼します…
ミックスダウン音源をマスタリングエンジニアに依頼してマスタリングしてもらいました。
楽曲間のタイム調整がうまくいかず何度かやり取りをして納品してもらったのですが、納品してもらった音源が明らかにそれまでのものと音質が異なります(音が小さい・低音がスカスカ)。
これって何か意図があってのことなのでしょうか?それともエフェクトを掛け忘れたとかのミスなのでしょうか?
第三者の指摘を受けて気付いた自分の愚かさが一番悪いし、もう今更プレスを止めることもできないのですご、何とか自分を納得させたくて… >>752
マスタリング後に貰ったマスターCDと明らかに音質が違うなら
クレーム対象でしょうね。マスタリング時にOKした音が納品時の音にならなかったら
何のためのマスタリングかわからないよ。 >>752
納品前の音源は個人的にもらってないの?
それがあれば製品と聴き比べてクレームすればいい >>753-754
早速のレスありがとうございます。
少し状況が複雑でして、何度かタイム調整を重ねてる内に1案、2案とバージョンも重なり、3案まで出ました。
2案までは音の鳴り方は全く文句なく、曲間だけ少し短かったので伸ばしてもらい、その結果出された3案をチェックしました(納品はオンラインストレージ経由です)。
この時、一刻も早くプレスに入りたかったため、音の鳴り方をちゃんと聞かず、曲間の長さが気になる部分だけ聞いてOKを出してしまったのです。
そして後日、プレスに出した3案を聞いたミックスエンジニアの方に「低音が随分削られたね」と指摘を受け、聞き直したところ、1案、2案と異なる鳴り方をしていることに気付いたのです。
これだとやはり私の確認が甘かったのが悪いってことになりますよね… >>755
3案が曲間の変更だけで音質の変更無しだったらクレームできるんじゃない? >>756-757
ありがとうございます
やはり私の対応が悪かったですよね、意見別れますよね…再納品してもらってもせいぜいサウンドクラウドの音源を差し替えるくらいしかできないし300枚のCDは今も刷られてるだろうしでもうどうしようもないのが現実ですね… ていうか、そんな状況、環境で活動してるあなたが心配 マスタリングエンジニアも悪いけど、音源を確認せずプレスに回すのも悪いと思う。
曲間云々以外にも、とりあえず意図せぬプチノイズや音切れ、音割れがないかのチェックも兼ねて通しで聴かんと。
メジャーのCDでもたまに一瞬曲中で音切れしてるやつとかあるけどね。誰も気づかんのかな。 てかいくつか案を出して〜なんて当たり前のやり取りなんだから、向こうのイージーミス
2案から3案にするときに音質に対しての要望が無かったのなら、
勝手に変わってることに対して文句言わないと、向こうも商売なのにちゃんとしたものを納品出来てないし、
それに対しての信用なんかも低下するから言わないとお互いのためにならない 意味があると思ってマスタリング依頼したんだろうけど、それじゃ完全に意味ないよね
納品時チェックしなかったのは痛いな 邦楽のリマスター盤ってエンジニアの名前が前に出て来ない(ジャケット内に小さく載る程度)
けど何で?
音悪かったエンジニアのCDは二度と買いたくないんだけど、
尼の商品説明とかで表記してくれたらハズレ買うリスクが減るのに、何で? >>759-762
皆さんありがとうございます
エンジニアさんに連絡しまして、再納品とCDバルク代を出してもらうことになりました
今後は最後の最後まで自分でチェックするよう肝に命じます
ありがとうございました >>764
良かったね!他人事ながら胸をなでおろしました。 >>764
マスタリング、CD発注って注意が必要ってことね
勉強になりました >>764
対応してもらえたんだ、よかったね
OK出したんだから、と突っぱねられてもおかしくなかったけど
向こうも意図してないミスだったんだろうね 最近はサービスが悪いとすぐにネットで悪評書かれて風評被害に繋がるから、お客様は神様扱いしてくれるところが多い。 OK出たあとに音かえるってかけだしのエンジニアかな?と思ったけどどうなんだろ
対応してもらえたならなんでもいいけどね まぁ仮にエンジニアもクレジットされようものなら
そいつの仕事として世間に晒されるわけだし、ミスだったんだろうね 音楽でお金もらってる方に質問です!
マスタリングは、PC完結派ですか? アナログ出し派ですか? マスタリングエンジニアによりますが、
普段お願いする方はアナログ出しで良い音作ってくれます。 気になってZeddの楽曲のRMS値を見てみたらドロップだと6.7とか6.9とかだね。
どうやってこんなRMS値にもっていけるのか謎。 L316で十分かな
ただアルゴリズムの解説もっと事細かに解説して欲しい マスターレコーダー持ってる人に質問したい
自分のところは音をDAWに録ってるんだけどプロはみんなマスターレコーダー使ってると聞いた
でもリミッターで音圧稼ぐ時は一回DAWに戻さなきゃいけないよね?
ということはやっぱり一回DAWに録音してからもう一回アナログ変換してマスターレコーダーでDDPにするの? アナログに一回出すときに通した後の音をレコーダーでRECするのかな。
PCを再生用とREC用の2台使って間にアウトボード入れて作業してるエンジニアもいる。 音質劣化させないまま、L3シリーズでRMS値どれぐらいまであげれます?
自分は-9.5ぐらいから音質劣化してしまう スレッショルド下げると-3でもう聞けないくらい劣化する印象 なんかベターっとなるよな。
今時L3シリーズ使ってる人いるのか? L3とか正直もう時代に合わないと思うわ。
すぐ潰れてしまって今時の音圧にならない。 今時の音圧にならない?矛盾してるな
aomはあり得ないだろ >>791
g2出てからやっぱaomだよなってならなかった? プロのスタジオ写真でケーブル浮かせたり酒のボトルをスピーカーの間に置いてたりするの見たけど、
あれ効果あるの? 水晶はエンジニアの心に影響を与える
アナログケーブルの中の音に影響を与えているわけではない
水晶置いた結果音が良くなるならいいんじゃない pc入れ替えたから完全デジタルに挑戦するわ
問題は48→44コンバートだよなぁ >>795
ケーブル浮かせるのは眉唾もんだけど酒瓶とかなら特定周波数(瓶の口を吹いて共振する周波数)を逆位相でぶつけて吸うことができる
ただし、Qがキツくディップになるので置けばいいってもんでもない ウチはクローゼット半開きにしとくとスッキリするんだw >>799
48→正数アップコン→作業→非正数ダウンコン
48→非正数アップコン→作業→正数ダウンコン
どっちがいいかな
それとも試す価値ないぐらいアナログが有利なのか
SRCも64bit以降良くなったらしいが このスレではマスターレコーダー持ってる人1割くらいしかいないと思うよ
俺もそうだけど そういうのって大抵上がらないよな
今ミックススレ良素材投下で盛り上がってるからお茶濁し程度に覗いてみては
ttps://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1536212234/ >>804
整数とか非整数よりもクロックの得手不得手の方が音への影響大きいと思うよ IFとデジタルオーディオ機器を同期させるワードクロックケーブルってどういうの買えば良いですか? こういうので十分
ttps://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/43795/ アウトボード一つも持ってないのにマスタリングの依頼募集してるやつ何なの?
ワンコインならまぁ修行中でアリなんだが、一丁前に数千円取るみたいだし。 自分としてもアウトボード使ってほしいけど、ソフトでいい音に仕上げる人もいるからなんとも言えん。
それに数千円って一丁前なのか? おいおい、マスタリング土方扱いじゃないか
内容にもよるけどちゃんとやってくれるなら良心価格じゃないか アウトボード通してリミッターにぶっこむだけで数千円か
3分でそれだけ稼げるなら悪い話じゃ無いな アウトボードだけで語ってるからなんか怪しい話に見えるけど
修行中って話を見るにレベルは高くない前提なんじゃないか?
ってか多分特定の誰からしいしなんとも言えないんだよねw ソースにもよるが音源が441か48ならむしろSRC挟まない方が良いまである 場末のアマバン相手にクッサイ商売やってる野郎だろ
今どきマスタリングでアウトボードなんぞ通すだけぐらいだろ
ご自慢のアウトボードでどんだけの音を出してるもんかね
>>811 とりあえずアバロンとニーヴと1176、それから欲を言うとフェアチャイルドとかあるといいね フェアチャイルドが置いてあったら問答無用でプロだなw 有名スタジオやアーティスト以外で現存数少ない高級ハード置いてると逆に馬鹿に見える
音聞くと更に確定的になる不思議
音の稼ぎ以外で買ってたら単なる趣味だからな 元レコード会社社員が
飯のタネにしていたマスタリングの極意を
惜しげも無く公開しています
http://inuuta.jp/indies/createnote/note6.html
ご意見お待ちしています >>823
Mix違いの2つのオーディオファイルを更に重ねてMixするの???
位相がおかしくならないの? まだ生きてんのか、ハシヤ
おまえのサンプル聴かされりゃ誰もマネしねえよw >>823
こんなやり方ねえよwww
バカじゃねえのこいつwww http://inuuta.jp/indies/createnote/mas02.jpg
【青:クリーンな音】+【赤:迫力のある音】=【緑:マスタリング音源】
やっべえマジかよ
どうしたらこんな発想が出てくるんだ?
説明の最後にどうしようもないサンプル曲
マジ笑いが止まんねえw
今年見たナンバーワン電波ブログだわw あんたら、オレがここに投稿すると
思ってること事態、すでにヤバいね。
HlDEっていう成りすまし野郎が
勝手に貼ったんだよ。
気づけよ。しょうもない。
今まで一度でも、ここに投稿したこたないよ 今のレコード会社ってこんなのばかりなんだよなwwww
日本の音楽がダメなのがよく分かるわ >>827
まぁ、オレのオリジナルだ。
真似しないようにw まあ言うなれば、マスターバスからセンド送ってそのセンド音声をマスタリングしてるのと同じ事だからなあw
ドヤ顔でセンドにコンプかけたりマキシマイザーかけたりされても…w こんな意味不明なやり方真似しねえよw
書いてる奴、気は確かなのか、なんなのこのブログw 「マスタリングしたらモワモワする」って時点で失敗してるんだけど、そこはスルーなんだなw
つまり"素の2ミックス"と"失敗したマスタリング"を重ねて上手く出来たつもりになってるのか
>>832
じゃあ「是非試してみてくださいね」っての消しとこうやw へぇ、マスタリングの極意とは、
20%の音圧をMAXにすることだったのか・・・
>>823のひとつ前のページも見てみたけど、
映画からパクって作詞しろとか・・・
そしてまたもや最後にゴミのようなサンプル曲www
そういうお笑い芸か?w こういう炎上ビジネスなの?
めちゃくちゃ拡散したくなるわ なんか他のページも抽象論ばっかで、
中身が空っぽすぎるんだが・・・
band boxを使って作曲しろとか、身も蓋もなくねえかw
書いてる人、ウケ狙いじゃなくてマジなんすよね?コレ
必ず最後に脱力系ゴミサンプル曲wwww まあこうやったらこんな曲が出来ますって事で、ある意味合ってるんじゃない?w >>827
この画像の破壊力が半端ねえな
自己流でやるのは勝手だが、
これを本気ですげえテクニックだと思って
披露してるかと思うと、ひとしきり笑ったあとに、哀れさを感じるよ >>827
まだsonar x3使ってるのかよw
サポート切れてんだろw腹いてえwwww >>843
ソフトも機材も
実はあんまり関係ないですからw シンセ音源も酷いの使ってんなあ。
ドラムなんかまったく弄ってない打ち込みっぱなしの音じゃねえか。 伸びてると思ったら、トンデモ理論を講釈たれる奴がいたのか
なんか書きっぷりからして
マスタリングのキホンのキもしらないんだろうな
そもそもの音源のMIDI臭もすごい
いまどき珍しくミディミディしてるというか 叩く意図は無いけど興味深いわ
どこで学習したらこうなるんだろう すみませんが、暇ではないのと
スパムうんぬんがうるさい輩がいて
こちらで長くお構いできません。
できればこちらのスレにお越しください
オリジナル曲の作り方
というスレです。 いや、学習しなかったからこうなったんだろう
あわれなおっさんの末路って感じだな 作って楽しむのは自由だけど講釈たれたらこうなるわな なにか飲みながら>>827の画像を絶対見るなよ!絶対だからな! >>827
よく見たらmasterトラックの縦幅広げて迫力出してるな >>853
もう既に「初めて作曲してみた」というジャンルにこんな感じの曲たくさんあるよ 要するに、ミックスダウンしただけのトラックを
そのままセンドに送って、コンプとかして音圧をあげ、
2割をアンビエンスとして戻せって話なんだろ
元々の8割がそのままなら、
全体としてまったくマスタリングされてねえじゃん
どういう根拠でこんな手法が出てくるんだ
書いてるうちに頭おかしくなってきたよ こういうのってパラレルコンプレッションでいいと思うんだけど
っていうかアウトボードのコンプつかってリミッターで潰せば市販レベルのダイナミクスが作れると思う
まさかマスターを重ねるって発想は出てこなかったけど、トラックならマセラティとかやってるよね
ボーカルにC4で加工した音を重ねて厚み出したりとか
一概に重ねる手法を馬鹿には出来ないな
だけどマスターは流石にキツイと思うぞw トラックのミキシングなら、同じトラックの別成分を重ねるとか、
それと同じ効果が得られるプラグインもあるし、否定しないよ。
だけどこれマスタリングの話だからな。
手法の根拠もまったく示されていないし、音源の破綻が目にみえてる。
8割の元素材に、コンプがけの2割を足したら、
そりゃ単純に迫力的なものは、元よりかは増すでしょう。
ただそういうのはそもそもマスタリングでもなんでもないし、
極意とかいって人をぶつようなテクニックでは当然ない。 このサイトすげえなw
でたらめ情報を集めた釣りサイトだろ コンプレッサーの説明、すげえな
知らなかったわ
音に空気を送り込むんだそうだ
これ、ネタサイトだよな ステレオトラックにアンビエンスを足す、ということと
マスタリングするということを全く区別できてない超絶電波記事だろ。
なんとなく音が膨らんだから完成ッ!みたいな。 >>863
>コンプレッサーとは音に空気を送り込んでぱんぱんに膨れ上がらせるエフェクトです。
いやあ、エアコンプレッサーと勘違いしてたとしても、
膨れ上がらせるんじゃなくて「圧縮」するものなんだが・・・ すげえwほんとに書いてあるw
エアコンプレッサー → 空気を吐き出す → 風船を膨らませる
みたいなイメージかwww
いやいやその空気を吐き出すためにまず「圧縮」することを「コンプレッション」というのだがww
おもしろすぎるw まず小学校の理科からやり直してほしい
波(音波)に空気を大量に送り込んだら、音が薄まるだろうが・・・
コンプってのは逆な、圧縮 ここまでくるとギャグで書いてるのかもな
作曲はband in box使えは、流石にわざとらしい 安価でインチキノウハウ作ろうぜ!
みたいなサイトではないんですよね?
なんか制作例の曲もあるけど >>872
今読んだけど、
読んでくうちに鼻がムズムズしてきて、
どのみち大笑いに至るw かなり香ばしい奴だなwww
コンプレッサーとは音に空気を送り込んでぱんぱんに膨れ上がらせるエフェクトです。
この一文でDTMのDの字も知らないんだろうって分かる どっかのすれにはダイナミクスと空間処理を混同してたバカもいたけどなw
確か・・・HIDEだったかな? 88名無しサンプリング@48kHz2018/09/28(金) 07:48:52.26ID:icSwd1vt>>89
練馬区まことさんからのご質問
「永谷園氏はマスタリングを勘違いしていますか?」
───はい
乗り茶漬け方式は、単にミックストラックに空間エフェクトをかけているだけです
鮮度のツマミを20 degreeにして何となく「フワッ」とした
それをマスタリングだと思っています
完全なる「定義への勘違い」でございます
↑これかw永谷(園長)は別に空間系エフェクトやってたわけじゃないからなw
HIDEとかってアホは嫌味たっぷりでドヤ顔で書いてたんだろうけどこいつが一番わかってないんじゃね?w >>877
よくわからんのだけどwオリジナル曲の作り方ってスレかな?
俺も読んだけど
>全然オーライになっていないです
>単にトラックに20%のサチュレーションをかけただけです
>それはマスタリングの前にする「音作り」です
ここはちょっとおかしいよね。
ダイナミクス処理し終わったトラックに余計なトラックさしてまたダイナミクス系の処理をするわけだから。「音作り」とは違うような気もするけど。
こいつ何者なんですか?w むしろ、音の輪郭をはっきりさせる目的なら海苔にした「完成系のwav」に「元の音」をうっすらと送り込んだ方がいいよね。
そこから全体の音量下げてくみたいな。
そもそもこれはwavで書き出す前にもできる処理だけど。 マスタリング云々の話もハイブリッド系のコンプのいじり方とかを斜め上に感じ捉えちゃってあの発想が出て来たのか?
ブログやら向こうのスレのぞいて来た、さらにはつべに上がってるのも聞いて来た
マスタリングの話どころか文章が支離滅裂なところ多々あるし、つべに上げてる曲とか狂気さえ感じる
これ、リアルに気の触れた可哀想な人なんじゃねーの? こいつのブログさらっと見たんだが、
ミキシングについてはどっかで触れてる?
俺は見つけられなかった
まあEQの使い方も知らなそうだがな プロのCD以上にRMS稼いでも聴感上全然音が小さく聴こえます。
あとなんかベターっとしてて迫力に欠けます。
プロのノウハウ&機材と素人の数万円のマキシマイザーで済ませた音を比べるのはおかしいですが、
なにかヒントを得たいです。
ミックスに戻ったり、リミッター複数がけ、MS処理など試してます。 色々原因はあるだろうけど、すごい雑に言うとリミッターを掛けまくってトランジェントが死んでるんじゃないかなぁ。
全パートを奥に配置してるみたいになってる気がする。
根本的な解決にはならないんだけど、試しにドラムの各パーツにTransXとか掛けてみたら何かヒントが得られるかも。 トランジェント活かそうとするとRMS稼げないし、逆もまた然り
そうなるともうわかんなくなるよね パーツごとの音作りが甘いんじゃないかなーと
あとは前後左右上下の配置 >>879
それ考えたことあるけど、
なんとか実用テクにできんもんかな...
ある程度迫力保ったまま緩急つけられるのではって思ったがいかんせん上手くいかんのだよね あんまりそういう風に半自動で処理しようとせず、
箇所箇所でオートメーション書いたりした方が良い仕上がりになると思うよ。 >>886
トランジェントシェイパーをセンドで送ってアタック強調する方がよさそう >>880
この橋谷っての、
7年前からこの板で「俺の曲を聞け」って
スパムしてる哀れな奴だよ
もう52歳になったみたいだな、おそろし >>891
橋谷ってこの板でよく目にするけどこいつだったのか
山崎歩みたいな謎コピペキャラだと思ってたわ 今のマスタリングってとりあえずDSDとかにアップコンバートでアーカイブ取って
編集ソフトでwavにダウンコンバートしたものが完パケになるんだよね?
うちの環境で同じ事やったらかなり市販品っぽく仕上がったよ elevateはパラメーター少ないから慣れるのは早いよ
ここ最近のリミッターじゃ一番音良いと思われ 音楽を聴いていてセカンダリードミナント、サブドミナント・マイナー13thの響きやドリアの響きが聴き取れなかったり、楽器の音色について深く研究した経験すら無い人にマスタリング・エンジニアが務まるはずがないと思うの
。
マスタリングを音楽制作とは別の工程であるかの如く取り上げる音楽雑誌やエンジニアが多いように感じるよ。
マスタリングは特殊な作業ではなく、音楽制作の中の一つですから、音楽制作や楽器演奏に対して向上心を持ち続けているミュージシャンが行ってこそ最良の結果になる。少なくとも現時点ではAIマスタリングはアウトオブガンちゅう論外だ。 >>898
言わんとすることは分からないではないけど、マスタリングの定義をちょっと誤解しているような気がする。 >>898
バンドとかやった事あるかな?
一人でドラムもギターもやる人もいるけど、バンドのメリットはそれぞれに個性のあるメンバーが集まってそれらが共鳴し合い一人では成し得ないモノを作り上げるんよ
エンジニアもメンバーだと思ってごらんよ
ギタリストの出来ない表現をドラマーが持ってるように、ミュージシャンが出来ない表現をエンジニアが持ってたりするのさ 俺の持論も極論だけど作曲家がミキシングマスタリングするべきだよな
ミキシング勉強し始めたのは自分の曲を自分で完パケする意識の大切さを大事にしてたから
仕事だから分業して生産性高めるのは良いけど作曲家はそれでいいのかと思ってしまう
普通は自分で全部作りたくならないかね できるんならやればいいさ
自分が下手なら自分の音楽が台無しになるだけ オレだって歌えるぜ!と歌ってみるも数十年ボーカル一節でやって来た人にはやっぱり敵わないと思うんだけどねw だいたいそういうこと言い始める奴ほど
ミキシング以前の問題が大きいのをミキシング以降のせいにしてるんだよ
全部自分でやって壮大に落ち込むのがいいよ 大抵の場合ミュージシャンが自分でmixやると碌なもんにならない
映画監督が編集やると切れなくてだらだら長くなるのと似てるかもね でも人には向き不向きがあるから
むしろミキシング以降の方が向いている人間もいるよな
やるんなら若い頃から始めるべきだね >>905
んー。解るw
どのパートも聴かせたかったりして
自分でやる場合はとにかく非情にならなきゃねw このご時世作曲家の業態も色々だから一概には言えないけど、ミックス以降の行程をやってみて知っておくのは非常に意味のある事だと思うよ 今時の作家の殆どはデモやコンペ用にマスタリング(的なもの含む)までやってるだろ >>909
せいぜいEQと音圧上げ程度でしょ?
それはマスタリングの仕事のほんのごく一部。 でも最近は単発で配信のみのケースもあるから
複数曲のレベル質感整えたら、曲間やらPQ打ちやら必要無いし もうマスタリングなんかいらんな
一番最初になくなっていい いろいろやる事があるし言わんとするのはわかってるつもりだけど、EQをごく一部と言い切るのには違和感があるな ほんとうの意味のマスタリング知ってる人なんて少ないだろうな >>898
サブドミナント・マイナー13th→サブドミナント・フラット13th ね >>912
トータルEQとコンプ、定番マキシマイザーのマスタリングで満足してるってこと?
コンペやデモ段階、アマチュア用途なら未だしも、商用の本チャンでそれはマズくね?w
製品として流通してる物と聴き比べたら明らかだと思うけどな マズくねって言われても、もう既に世の中マズい音ばっかりで手遅れ
売れたのが正義になっちゃってて好き勝手やってるのが現状
でもそれでいいんだよ。そういう時代だ。 だってメーカーのマスタリングのはずなのにマズい音なのたくさんあるでしょ
あれだったら自分でやるって思う方が自然だし
それはマスタリング以前の問題が大きいのだろうけど
今はプロもアマチュアも全部同じ土俵でいい時代だよ
じじいのウンチクでは済まなくなった メジャーものでも普通に音割れしてるご時世になにを言うか こういう時代の中でいい音のアマチュアが激増して
日本のトッププロが大反省するという流れが正常
海外程の音質差があれば自分でやろうとはならないのかもね え、なに?
ひょっとしてみんなアニソンやアイドル物レベルの話してる?
メジャーにも悪いのあるからって悪い方に基準合わせてどうすんの?w 最近のメジャーのいいの教えて
まぁマスタリングだけの話なら全滅って訳じゃないんだけど、そもそもの曲の音が悪くてマスタリングとかそういうレベルじゃない音の差が海外とあると俺は思ってるが
メジャー全体に もう洋楽の音しかリファレンスに使ってないわ
邦楽の音は再現するのも難しいレベルで歪んでいたりする
なんであんなに歪んでるのって不思議に思う 一般的にマスタリングでサウンドの印象を大きく変える積極的なイコライジングはNG
だが俺は必要に応じてかなり大胆な処理を行うよ。
それが多くのリピーターを生む要因にもなってるし彼女の評判イイ。
EQはマスタリングの要。
EQ処理に雛形はなく完全にセンスの範疇だが、ミュージシャン的な視点で音源を見つめ、
もっとも良いサウンドになるリミティングをビビらずに行うことが 最高の結果を生むと考える。 >>915
普通はサブドミマイナーに13thもb13thもまず使わないけどな
6thならともかく >>927
だからサブドミナントマイナーじゃなくサブドミナントのつもりなんじゃないの? >>920
ぶっちゃけアマとプロの差はかなり小さいと思う
ただしトッププロとなれば話は別な
別格だよ プロアマ差は無くなってきても、やはりITB完結と外でも処理した音源は圧倒的な差があるからそれなりの投資は必須だな。 マスタリング専門業者がOzone使ってたら引くわw リミッターてかマキシマイザーに単体でOzone使ってるプロは結構いるよ
もちろん他の機材と組み合わせてだけど トッププロのレベルが低く見えるのは専業でやってるからってのがある
持ち込まれるミックスや演奏が悪かったら仕上がりも知れてる
マスタリングだけうまくても洋楽に負けちゃうのはあたりまえ
しかも人気あるのは30点を70点にするような特殊なマスタリングというおかしな現状になってる 俺Twitterで1曲5000円くらいでマスタリング引き受けてて月収もサラリーマン業をたまに超えるくらいやってるけど、音圧上げにはW1しか使ってなかったわ
EQはロジック付属のやつ
お前ら高い機材ばっか使っててわろた >>937
あ、先日はお世話になりましたw
早急な対応ありがとうございました
また宜しくお願いします >>937
曲5000ってことは月最低でも40曲以上やってるってこと?
ツイッターでどういった仕事取れるの?
さすがに同人とか言わないよね? >>939
稼げてる月はな
内容詳しく聞いてないけど相手の情報見る限り9割以上は同人確定だしそもそもTwitterでやってる時点で同人ターゲットよ
CDまるっと依頼が多いから1曲ずつの依頼より効率良く稼げてる かごめPかな?
最近在宅マスタリングエンジニア増えてるみたいね
いい事だと思うよ
スタジオ構え始めてマスタリングを名乗れる暗黙の了解は馬鹿げてる >>931
プロの俺でもozoneは使うで 特に安い仕事には時短になる
黒金で買ったeventide elevateも色々試してる マヌケな客が多いのもアレだが、素人騙くらかしてるようなもんかw
せいぜい手間賃500円ぐらいで良いわな >>944
それでも俺の場合5000円ぽっちじゃやらんけどな プロはアナログのアウトボードをシリーズで何台も繋ぐのが普通だと思ってる香具師 みんなozone「も」使うってだけだろ
ありゃあれで便利だし ozone通して返されても分からんけどなhahaha ちゃんとしたマスタリングで立ち会わなかった事など無いが >>948
メジャーなら少なくとも1台は通ってるけどね。
立ち会ったこと無いならコンペでアレンジごと取ってTDとマスタリング立ち会ってみるといいよ。 アレンジャーなりプロデューサーなり、誰かしら立ち会わんと事が進まんだろ
TDだって関係者が誰も居ないとかあり得ん
ネットのお任せミックスやマスタリングじゃ無いんだからw 最近は大手でも個人で予約できるから時間取って適当に音源持って行ってお話しにいけばいいさ どうでもいいけどさ
マスターレコーダー持ってる人ほんと少ないよね
内部完結のバウンスで満足できるんだろうか
それとも無知なんだろうか >>958
俺はこっそり使ってるよw
ここでマスターレコーダー云々とか言うと
「バウンス知らない老害乙w」とか言われるからな
違いの分かる男は黙って使ってるんじゃないかね
馬鹿にされてまで無理に教えてやる必要はないしな
お手軽な昨今なんだけど製作者も軽くなっちゃったよな >>958
上から読めば解るやん
「アウトボードなんてw」って言ってるのにマスターレコーダーなんて眼中にないさw ただデモやコンペ程度ならPC完結で充分だと思うし、アウトボードやマスターレコーダーまで必要だと思うレベルなら業者に出すかな
(もちろん立会いで) >>962
同意。コンペデモでいちいち外出して〜とかしたって採用率上がるわけでもないし。
アレンジ仕事だってやってもラフミックス程度だしな。 そうかな
せめて2MIXは外に出した方が絶対いいと思うけど >>958
マスターレコーダーの恩恵があるのはProtoolsユーザだけだろ
老害の自分達が基準だと思い込んで周りを無知だと見下してるけど
他のDAWではDSDなんて不要 某社「マスターレコーダーのあの名機をプラグインで完全再現しました!」 >>965
自分で売り物作るなら解るけど、ステム送って向こうがミックス、マスタリングするデモにマスターレコーダーなんてやらないよ
L3やOzoneでオケー >>966
あなたを見下しはしないけど
マスターレコーダーのほんとの恩恵はそこじゃないんだよ やっぱりマスターレコーダーの利点を知らない人が多いみたいだね
10万そこらで買えるんだからとりあえず導入しとけよ 普通はProToolesかPyramixあたりでアナログ出しデジタル戻しだろ マスターレコーダー通すと何がどうなるの?
使ったことないからわからん 16ビット44kに落とし込むのにSRCの性能が最悪だったので一端DAADするついでにアウトボード噛まして劣化状態をモニターしながら音を作り込んでいくのが
一般的なワークフローだったのよ。 もう製品化作業の分類だし、それなりの設備、環境も必要
個人的には餅は餅屋に任す方針 餅屋の都合で行われていた過去の仕方ない儀式をいまさら素人に自慢しないで欲しいね
もう441をターゲットにしてないもんな素人も
時代は変わるのよ 心配してくれなくても大丈夫だよ、儲かったミックス師達は
大手も持ってないような高級マスタリング機材を次々に買い込んでるだろ
10万の安物じゃないぞ、何百万の世界を個人で揃えている
....どう考えてもあの音楽には必要なさそうだが うん、みなさん使わなくていいですよ
オレだけ知ってればいい >>979
SRCが関係ないって言うのなら
もう他にアナログ出しする理由が素人には無いね
バウンスの音に問題ない、高価なADDA持ってない、
高価なアナログEQ持ってない、
もうSRCもかなりの品質になった
そういうことだから餅屋の技術なんかいらないのよ素人は
10万のDSDだけじゃ何もできなし 5ch的理詰めではその通りだと思いますので必要ないと思います 970みたいな安易な発言は迷惑
10万出してDSD買う素人の身になって欲しい 極端だな
君がもし大々的にマーケティングをする程の曲をリリースするならばそれは費用対効果でスタジオに頼めばいいよ
金をかけた設備にはどう足掻いても勝てないのが音響の世界だからね
それにしてもみんなの曲聴いてると完パケなのにデジタル臭い仕上がりが上がってくる
たった10万でDA-3000買えるんだから自宅用に1台持っておいてもいいじゃないか
それすら頑なに渋る必要ないと思うぞ
プロの作曲家はマスターレコーダーくらい家に揃えてるんだから 君たちが布教して作家にDSD買わせたんだろ
PTじゃないのに買っちまった作家はいい迷惑
バウンスの方が音良かったって後悔してないか聞いてみるべき ほんとは素人にこそ武器になると思うんですが
いかにもサミング機材同様オワコンに見えるんですよね >>986
プロの作家がみなマスターレコーダー持ってるなんてどこの平行世界ですか?w
プロはマスタリングまで任される仕事しかしてないの? >>991
この人マスタリングに凝る前にミックスの方をなんとかした方がいいな >>991
やっぱその動画持ってきたかw
それぞれに特色があってそれはそれでいいと思ったけどね 24bitの音源をそのままmp3に落とす場合
Ditherはつけたほうがいいんですかね?
調べてみるとあったほうがいい、なくていいと 両方の話がありよくわかりません
聴いた感じは無くていいように思うんですが実際どうなんでしょう? 聴いて判断するしか無い。
自分で必要なけりゃ挿さなくていいし、クライアントがいるなら両方用意してあげればok。 ∧,,,∧
( ・∀・) 1000ならジュースでも飲むか
( )
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